第一篇：現(xiàn)代詩(shī)詞的【押韻】及【余論】大全

現(xiàn)代詩(shī)詞的【押韻】及【余論】

【押韻】：

律詩(shī)不押韻是不行的吧？

那是當(dāng)然嘍。不講平仄，沒有對(duì)仗，你可以說我寫的是“古風(fēng)”。要是韻也不押，那就根本不是格律詩(shī)了。押韻非自律詩(shī)始，從唐朝再往上退一千年，詩(shī)經(jīng)里的詩(shī)就全是押韻的了。哪怕是現(xiàn)在寫快板、京韻大鼓、山東快書，京劇及各種各樣的地方戲唱詞，都是要押韻的。完全不押韻的自由詩(shī)是學(xué)外國(guó)人產(chǎn)生的，況數(shù)量也很少。因此可以說押韻就是漢詩(shī)的特點(diǎn)。漢語(yǔ)是以元音為主的語(yǔ)言(只有元音才能拉長(zhǎng)吟唱)，音節(jié)結(jié)構(gòu)很整齊，給押韻提供了方便。

古人比現(xiàn)代人更容易被音樂感染，他們更愛唱，愛吟誦。古人不僅在寫詩(shī)時(shí)押韻，寫一般文章時(shí)也常常押韻的。如《老子》是講哲理的書，全書都是押韻的。莊子、荀子、列子、淮南子、呂氏春秋都有許多篇幅是押韻的。似乎他們認(rèn)為押韻能使語(yǔ)言增強(qiáng)說服力。所謂“詩(shī)言志，歌永言”，“永言”就是把字音拉長(zhǎng)了唱，尤其一句詩(shī)的末尾一個(gè)字會(huì)拉得更長(zhǎng)，所以句末要押韻以方便吟唱。律詩(shī)必須押平聲韻，因?yàn)橹挥衅铰暿强梢匀我庋娱L(zhǎng)的。

律詩(shī)押韻有什么特點(diǎn)？

從南北朝開始，由于受梵語(yǔ)佛經(jīng)的啟發(fā)，人們懂得了字音是可以切分的，可分為聲、韻和調(diào)，押韻于是趨于自覺。公元601年（隋文帝仁壽元年），由陸法言等人編寫的第一部現(xiàn)存比較完整的韻書問世，押韻就有了一個(gè)共同的標(biāo)準(zhǔn)。開元天寶以后，科場(chǎng)做詩(shī)押韻規(guī)定必須遵照韻書，當(dāng)時(shí)就是根據(jù)《切韻》編成的《唐韻》。這幺一來，律詩(shī)押韻就不只是一種寫作技巧，而是一種必須遵守的法律規(guī)定了。《切韻》《唐韻》分韻都很細(xì)，它不是根據(jù)某一方言來分的，而是根據(jù)全國(guó)各地方言求出的一個(gè)“公約數(shù)”。長(zhǎng)安方言里可以相押的字，如在編者所知的另一方言里不同韻，就要把它分開。他們認(rèn)為這樣寫出來的詩(shī)才能使各地的人讀起來都順口好聽。當(dāng)時(shí)共分出205個(gè)韻部（有些可“同用”，實(shí)際為112個(gè)韻）。因它是人為劃分的，很難記住，但人們?yōu)榱艘龉?，只好死記硬背。唐以后雖然不再以詩(shī)取士，但人們重視押韻的風(fēng)氣毫無(wú)改變。

宋朝規(guī)定的韻書是《廣韻》和《禮部韻略》，雖根據(jù)《唐韻》做了一些簡(jiǎn)化，也還有108個(gè)韻。到元末又有山西平水人劉淵編了個(gè)《平水新刊禮部韻略》，根據(jù)宋代的官方韻書《禮部韻略》作了一些歸并，得106韻，這就是一般所謂“詩(shī)韻”或“平水韻”。明清兩代寫舊體詩(shī)都沿用這個(gè)韻。雖較唐代的減少了六個(gè)韻，但基本沒變。唐以后不再以詩(shī)取士，但作為一個(gè)文人要是不會(huì)寫詩(shī)，或?qū)懺?shī)越出了韻書的規(guī)定，那是一定要被人恥笑的。在封建社會(huì)里，寫律詩(shī)是當(dāng)官的條件、謀生的手段，為了競(jìng)爭(zhēng)，自然要提高難度。這就不得不死背韻書。那個(gè)時(shí)代離我們已經(jīng)十分遙遠(yuǎn)，現(xiàn)代人寫律詩(shī)不過興之所至，偶一為之，背韻書當(dāng)然是不必要的了。但是韻書可以幫助我們，在找韻腳時(shí)提供方便，所以還是有用處的。

現(xiàn)在寫律詩(shī)是否還要按平水韻的規(guī)定來押韻？

古人沒有現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)的知識(shí)，他們也不了解各地的方言，當(dāng)然只好沿用舊的韻書來押韻?！暗赜心媳?，時(shí)有古今”，唐代的語(yǔ)音跟現(xiàn)在當(dāng)然已有很大的不同，即使當(dāng)時(shí)編的韻書是很科學(xué)的，到現(xiàn)在也早就不適用了。既然押韻是為了順口好唱，當(dāng)然應(yīng)該根據(jù)現(xiàn)代語(yǔ)音來押。何況現(xiàn)在普通話已在全國(guó)基本普及，用普通話押韻，全國(guó)人讀起來都會(huì)順口，是也是可以理解的。

但是，在全世界的華人中，普通話并未普及甚至不被認(rèn)可，就如簡(jiǎn)體字和繁體字之爭(zhēng)一樣。而且自建國(guó)乃至如今用韻之爭(zhēng)仍無(wú)定論。我們還注意到，在全世界的廣大華人社區(qū)仍然在延用著繁體字和平水韻；而且，我們還注意到，全國(guó)各大詩(shī)詞論壇以及其他全囯性的詩(shī)詞比賽仍然堅(jiān)持以平氷韻和詞林正韻為主。同時(shí)，在詞譜的運(yùn)用上，普通話仍然有它的局限性。有鑒于此，我們?cè)诠诺湓?shī)詞教學(xué)的時(shí)候，還是以平水韻為主。

和詩(shī)是否一定要用原韻？

不一定的。如毛澤東和郭沫若的《看孫悟空三打白骨精》就沒有用郭沫若的原韻。郭沫若的詩(shī)是：

人妖顛倒是非淆，對(duì)敵慈悲對(duì)友刁。咒念金箍聞萬(wàn)遍，精逃白骨累三遭。千刀當(dāng)剮唐僧肉，一拔何虧大圣毛。教育及時(shí)堪贊賞，豬猶智能勝愚曹?！?毛澤東的和詩(shī)是：

一從大地起風(fēng)雷，便有精生白骨堆。僧是愚氓猶可訓(xùn)，妖為鬼蜮必成災(zāi)。金猴奮起千鈞棒，玉宇澄清萬(wàn)里埃。今日歡呼孫大圣，只緣妖霧又重來?！?/p>

一個(gè)是ao韻，一個(gè)是ai韻，不論于古于今都不是一個(gè)韻。但郭沫若又和了一首則是用原詩(shī)韻腳的： 賴有晴空霹靂雷，不散白骨聚成堆。九天四海澄迷霧，八十一番弭大災(zāi)。僧受折磨知悔恨，豬期振奮報(bào)涓埃。金睛火眼無(wú)容赦，哪怕妖精億度來?！?/p>

也可以不用原詩(shī)韻腳，只用與原詩(shī)同韻部的韻?！居嗾摗浚?/p>

是否認(rèn)為應(yīng)該用文言來寫律詩(shī)？

沒有這個(gè)意思。白話是現(xiàn)代漢語(yǔ)，文言是古代漢語(yǔ)。我們是現(xiàn)代人，當(dāng)然應(yīng)該用現(xiàn)代漢語(yǔ)來寫詩(shī)。至今未能把文言趕出詩(shī)壇是一種無(wú)奈，并不是主張用文言寫律詩(shī)。這一方面是由于新詩(shī)還沒有產(chǎn)生足夠多的好作品以形成一種新的格律為廣大人民群眾所喜聞樂見，因而我們現(xiàn)在還只能沿用舊的形式。律詩(shī)經(jīng)過一千五百多年的錘煉，稱得上是廣大人民群眾所喜聞樂見的。但是現(xiàn)代漢語(yǔ)的多音詞顯然比唐朝時(shí)是多得多了，現(xiàn)在寫律詩(shī)有如大人穿小鞋，累得很。唐朝時(shí)由五言發(fā)展到七言就是因?yàn)闈h語(yǔ)里雙音節(jié)詞的增多。

現(xiàn)在我們寫七律顯然比古人更難了。但我們不能因此就提倡用文言寫律詩(shī)，用文言寫律詩(shī)是避重就輕的做法。暫時(shí)沒有合適的鞋子，小鞋也得穿，因?yàn)槲覀儾荒懿蛔呗钒　８靼椎卣f，我們應(yīng)該盡量用現(xiàn)代漢語(yǔ)寫律詩(shī)，稍為簡(jiǎn)古一些是可以的，但要讓現(xiàn)代一般人看得懂，尤其一些生僻的典故不能用。這不是規(guī)定，而是向真正想以詩(shī)傳世的人的勸告。首先讓人看得懂，才有可能被人喜歡。我們看見現(xiàn)在有許多人花大錢給自己出詩(shī)集免費(fèi)贈(zèng)送，其志可嘉，能起多大作用值得懷疑。當(dāng)然這里說的是那些純粹用文言寫詩(shī)的作品。

寫五言的好還是七言的好？

我看是七言的比較好。晚唐的人寫五言的就已經(jīng)比初唐時(shí)少得多了，現(xiàn)在還去寫五律五絕是很不容易寫好的。當(dāng)然處理得好也不一定就寫不出好詩(shī)，例如十個(gè)字的一句話也可以打成兩段寫進(jìn)五言里去的，但這也只能是偶一為之，不能老這樣。一般說，七言比五言的難度總是少些，也容易被人們讀懂和流傳?，F(xiàn)在的快板詩(shī)和戲劇唱詞等大多是七言的。有的句子七言里也放不下，那就要在通俗和簡(jiǎn)古之間找平衡了。這須要有古代漢語(yǔ)和現(xiàn)代漢語(yǔ)兩方面較深的功力，否則會(huì)產(chǎn)生“削足適履”的現(xiàn)象，例如“今天聽了一個(gè)報(bào)告”寫成“今天聽了一個(gè)報(bào)”之類。這是舉例，不是真有這樣的詩(shī)句。詩(shī)要精煉，太“白”的白話放到律詩(shī)里也是不會(huì)被人喜愛的。任何藝術(shù)品都須下工夫精雕細(xì)刻，“語(yǔ)不驚人死不休”，這精神今天還適用。

誰(shuí)寫的律詩(shī)更符合上述要求？

毛澤東、陳毅、陶鑄、葉劍英等許多老一輩革命家的作品基本上都符合上述要求的。不是他們的詩(shī)符合我們的要求，而是他們的詩(shī)使我們認(rèn)識(shí)到現(xiàn)在寫律詩(shī)應(yīng)該那樣去作。通俗又精煉，精煉又不古奧。他們極少用典故，所用的都是群眾熟知的。如毛澤東的詩(shī)里有“霸王”（不可沽名學(xué)霸王），“華陀”（華陀無(wú)奈小蟲何）“牛郎”（牛郎欲問瘟神事）“舜堯”（六億神州盡舜堯）“逝川”（別夢(mèng)依稀咒逝川）“陶令”（陶令不知何處去）“帝子”（帝子乘風(fēng)下翠微）等等都是大家知道的典故，不須翻查古籍就能懂的。有些暗用的典故如“武昌魚”等，只照字面理解也能通，又不妨礙更深的理解，做到了雅俗共賞。正是由于老一輩革命家寫了許多優(yōu)秀的七律詩(shī)才使這種舊的形式有了新的生命，為許多人所仿效，也使我有了一些新的認(rèn)識(shí)。

毛主席等寫詩(shī)本來都是刻意追求語(yǔ)言的通俗易懂而避免古奧艱深的，但有些注家卻努力把他們的詩(shī)往艱深的方面引，似乎是要把與人民群眾站在一起的革命家拉到天上去。例如“大渡橋橫鐵索寒”，明明說的就是鐵索的寒，非要解釋成心里的寒，反把戰(zhàn)斗的豪情削弱了。“烏蒙磅礴走泥丸”，這個(gè)“泥丸”費(fèi)了注家許多筆墨。一般是把它和上句“騰細(xì)浪”對(duì)照起來解釋成對(duì)烏蒙山的比喻。一面說烏蒙山“磅礴”，同時(shí)又說它小如“泥丸”，自相矛盾。照我看，直白一點(diǎn)把“泥丸”解釋成“滾動(dòng)的泥土石塊”就行。律詩(shī)的對(duì)仗主要是形式上的、字面上的，并不要求內(nèi)容的相對(duì)。

上句是說人馬走在五嶺的山脊上，人馬隨山勢(shì)起伏有如“騰細(xì)浪”般輕快前進(jìn)；下句是說烏蒙山十分高大險(xiǎn)峻，此時(shí)人馬不是走在山頂而是走在山腰上。山腰上當(dāng)然也沒有馬路，是小路或干脆沒有路，人馬一踩，泥土石塊就順著陡峭的山坡紛紛滾到深不可測(cè)的山谷里去。不論什幺形狀的石塊，滾下去時(shí)看起來都是圓的。上句是比喻，下句是寫實(shí)（也有比喻，但主體不同）。如果我這樣的解釋是正確的，那就加強(qiáng)了我所說“現(xiàn)在怎樣寫律詩(shī)”中“現(xiàn)在”兩字的觀點(diǎn)?，F(xiàn)在寫律詩(shī)，舊的格律一定要講，否則不成其為律詩(shī)；但語(yǔ)言必須是現(xiàn)代的，大眾化的。這就是所謂“舊瓶裝新酒”。

律詩(shī)是否要避同字？

盡可能地避免用同字，尤其是韻腳不要用同字，最好連同音字也別用。尤其在二、三聯(lián)中，避同字的要求應(yīng)更嚴(yán)格些。一首七律才56個(gè)字，韻腳才四或五個(gè)字，當(dāng)中兩聯(lián)是兩個(gè)韻字，還用了同字，顯得作者肚子里的墨水太少了，就是詞匯量太小了，這是誰(shuí)都不愿意接受的。“金沙水拍云崖暖”原來是“浪拍”，因前面剛用過“浪”字（五嶺逶迤騰細(xì)浪，且在中兩聯(lián)中），雖“浪拍”比“水拍”更貼切，也只好改掉了。但是在中兩聯(lián)外，離得比較遠(yuǎn)的，人們不容易感覺到有重復(fù)，在內(nèi)容優(yōu)先的原則下，此要求可以降低。如：《長(zhǎng)征》詩(shī)里用了兩個(gè)“千”字（萬(wàn)水千山，千里雪），兩個(gè)“軍”字（紅軍不怕，三軍過后），大家不會(huì)感到重復(fù)。迭音詞本來就由同字組成，當(dāng)然可以，不僅可以，而且更見工整可愛（因迭字要對(duì)迭字，比一般對(duì)仗更難）。如：“青山簇簇水茫?！保ò拙右住兜芹莅籽恰罚喊籽侵幸煌l(xiāng),青山簇簇水茫茫。朝來渡口逢京使,說道煙塵近洛陽(yáng)）?！扒绱v歷漢陽(yáng)樹 芳草萋萋鸚鵡州”（崔顥〈黃鶴樓〉：昔人已乘白云去，此地空余黃鶴樓。黃鶴一去不復(fù)返,白云千載空悠悠。晴川歴歴漢陽(yáng)樹,芳草萋萋鸚鵡洲。日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是,煙波江上使人愁）。

歷來在一句之內(nèi)是不用避同字的。如杜甫《得舍弟消息》：“亂后誰(shuí)歸得？他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)”（亂后誰(shuí)歸得?他鄉(xiāng)勝故鄉(xiāng)。若為心厄苦,乆念與存亡。汝書猶在壁,汝妾已辭房。舊犬知愁恨,垂頭旁我床）?！堵劰佘娛蘸幽虾颖薄分械摹凹磸陌蛵{穿巫峽，便下襄陽(yáng)向洛陽(yáng)”。總的說，避同字是技巧問題，不是詩(shī)律的規(guī)定。

風(fēng)雅頌課件/鈴歌編輯

第二篇：詩(shī)詞押韻規(guī)則分析

詩(shī)詞押韻規(guī)則分析 ：

韻是詩(shī)詞格律的基本要素之一。詩(shī)人在詩(shī)詞中用韻，叫做押韻。從《詩(shī)經(jīng)》到后代的詩(shī)詞，差不多沒有不押韻的。民歌也沒有不押韻的。在北方戲曲中，韻又叫轍.押韻叫合轍.一首詩(shī)有沒有韻，是一般人都覺察得出來的。至于要說明甚么是韻，那卻不太簡(jiǎn)單。但是。今天我們有了漢語(yǔ)拚音字母，對(duì)于韻的概念還是容易說明的。

詩(shī)詞中所謂韻，大致等于漢語(yǔ)拚音中所謂韻母。大家知道，一個(gè)漢字用拚音字母拚起來，一般都有聲母，有韻母。例如“公”字拚成g ōng，其中g(shù) 是聲母，ōng是韻母。聲母總是在前面的，韻母總是在后面的。我們?cè)倏础皷|”d ōng，“同”t óng，“隆”l óng，“宗”z ōng，“聰”c ōng等，它們的韻母都是ong，所以它們是同韻字。

凡是同韻的字都可以押韻。所謂押韻，就是把同韻的兩個(gè)或更多的字放在同一位置上。一般總是把韻放在句尾，所以又叫“韻腳”。

試看下面的一個(gè)例子： 書湖陰先生壁 [宋]王安石

茅檐常掃凈無(wú)苔（t ái），花木成蹊手自栽（zāi）

一水護(hù)田將綠遶，兩山排闥送青來（l ái）。

這里“苔”、“栽”和“來”押韻，因?yàn)樗鼈兊捻嵞付际莂i.“遶”（繞）字不押韻，因?yàn)椤斑v”字拚起來是r ào，它的韻母是ao，跟“苔”、“栽”、“來”不是同韻字。依照詩(shī)律，像這樣的四句詩(shī)，第三句是不押韻的。

在拚音中，a、e、o 的前面可能還有i，u、ü，如ia，ua，uai，iao，ian，uan，üan，iang，uang，ie，üe，iong，ueng等，這種i，u，ü叫做韻頭，不同韻頭的字也算是同韻字，也

可以押韻。例如：

四時(shí)田園雜興 [宋]范成大

晝出耘田夜績(jī)麻（m á），村莊兒女各當(dāng)家（jiā）。

童孫未解供耕織，也傍桑陰學(xué)種瓜（gu?。?/p>

“麻”、“家”、“瓜”的韻母是，韻母雖不完全相同，但它們是同韻字，押起韻來是同樣諧和的。

押韻的目的是為了聲韻的諧和。同類的樂音在同一位置上的重復(fù)，這就構(gòu)成了聲音回環(huán)的美。

但是，為甚么當(dāng)我們讀古人的詩(shī)的時(shí)候，常常覺得它們的韻并不十分諧和，甚至很不諧和呢？這是因?yàn)闀r(shí)代不同的緣故。語(yǔ)言發(fā)展了，語(yǔ)音起了變化，我們拿現(xiàn)代的語(yǔ)音去讀它們，自然不能完全適合了，例如： 山行 [唐]杜牧

遠(yuǎn)上寒山石徑斜（xié），白云深處有人家（ji?。?/p>

停車坐愛楓林晚，霜葉紅于二月花（hu?。ié和jiā，huā不是同韻字，但是，唐代“斜”字讀siá（s 讀濁音），和現(xiàn)代上?！靶薄弊值淖x音一樣。因此，在當(dāng)時(shí)是諧和的。又如：

江南曲 [唐]李益

嫁得瞿塘賈，朝朝誤妾期（q ī）。

早知潮有信，嫁與弄潮兒（ér）。

在這首詩(shī)里，“期”和“兒”是押韻的；按今天普通話去讀，q ī和ér 就不能算押韻了。如果按照上海的白話音念“兒”字，念像n í音（這個(gè)音正是接近古音的），那就諧和了。今天我們當(dāng)然不可能（也不必要）按照古音去讀古人的詩(shī)；不過我們應(yīng)該明白這個(gè)道理。才不至于懷疑古人所押的韻是不諧和的。

古人押韻是依照韻書的。古人所謂“官韻”，就是朝廷頒布的韻書。這種韻書，在唐代，和口語(yǔ)還是基本上一致是；依照韻書押韻，也是比較合理的。宋代以后，語(yǔ)音變化較大，詩(shī)人們?nèi)耘f依照韻書來押韻，那就變?yōu)椴缓侠淼牧?。今天我們?nèi)绻麑懪f詩(shī)，自然不一定要依照韻書來押韻。不過，當(dāng)我們讀古人的詩(shī)的時(shí)候。卻又應(yīng)該知道古人的詩(shī)韻。

古代的字音和現(xiàn)代的字音并不是說完全不同，相同的當(dāng)然會(huì)押韻。

古代也有自己的聲韻體系，聲韻一般是指句尾押韻，而句尾壓韻有壓平聲韻和仄聲韻?？梢允钦自?shī)都?jí)和粋€(gè)韻，也可以只有第二句和第四句壓同一個(gè)韻，也可以第一、二、四句都?jí)和粋€(gè)韻。平聲即陰平、陽(yáng)平，仄聲是上聲、去聲。壓陰平、陽(yáng)平韻的是平聲韻，壓上聲、去聲的是仄聲韻。

使至塞上 王維

單車欲問邊，屬國(guó)過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長(zhǎng)河落日?qǐng)A。蕭關(guān)逢候騎，都護(hù)在燕然。

五言律詩(shī)一句五字，共八句，全詩(shī)四十二字，逢偶句壓韻。第一句可押可不押，一韻到底，中間不換韻母。這里的燕然的然押的就是an韻。而上面以現(xiàn)在看來是ian其實(shí)也能算是an韻。

簡(jiǎn)介

詞義：詩(shī)詞歌賦中，某些句子的末一字用韻母相同或相近的字，使音調(diào)和諧優(yōu)美。

所謂押韻（也叫壓韻、葉韻），就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上。

所謂韻部，就是將相同韻母的字歸納到一類，這種類別即為韻部。

同一韻部?jī)?nèi)的字都為同韻字。任何詩(shī)歌都要求押韻，古今中外概莫能外，所不同者，對(duì)于押韻的限制多與少、嚴(yán)與寬的不同而已。這也是詩(shī)歌同其它文學(xué)體裁的最大分別。比較常用的是【108部平水韻】。

押韻是增強(qiáng)詩(shī)歌音樂性的重要手段，近體詩(shī)為了使聲調(diào)和諧、容易記憶，對(duì)于押韻十分講究。古人通常使用官方頒布的專門指導(dǎo)押韻的書，如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩(shī)韻》、《詩(shī)韻集成》、《詩(shī)韻合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行，即世人所謂之【108部平水韻】。

但是需要明白，并不值得為遷就押韻而破壞詩(shī)句的自然，除非是參加科舉，否則即使偶爾一兩句出韻，古人也是允許的。

規(guī)則

近體詩(shī)押韻有較嚴(yán)格的規(guī)定，總結(jié)如下：【首句可押可不押，下句必押平聲韻】③

偶句押韻

律詩(shī)是二四六八句押韻，絕句是二四句押韻，無(wú)論律詩(shī)還是絕句，首句均可以押韻或不押韻。例如：

寄揚(yáng)州韓祚判官（杜牧）

青山隱隱水迢迢，秋盡江南草木凋。

二十四橋明月夜，玉人何處教吹簫。

第一二四句押韻。又如：

登樂游原（李商隱）

向晚意不適，驅(qū)車登古原。

夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。

首句并不入韻，二四句押韻。一般來說，五言詩(shī)首句不入韻為常見，七言詩(shī)首句入韻為常見。關(guān)于首句押韻與否的平仄規(guī)律請(qǐng)參照【平仄簡(jiǎn)表】④

只押平聲韻

近體詩(shī)規(guī)定，只能押平聲韻，這幾乎是一條死規(guī)矩，事實(shí)上以近體詩(shī)的體例假如押仄聲字會(huì)感到非常拗口，所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則。記憶中也沒有任何可供借鑒的反例，所以這里就不另舉例。

一韻到底

中間不能換韻。古詩(shī)（古風(fēng)）允許中途換韻，但近體詩(shī)不允許這樣。

首句押韻可借鄰韻

古體詩(shī)的押韻，可以把鄰近韻部的韻，比如一東和二冬、四支和五微，混在一起通用，稱為通韻。但是近體詩(shī)的押韻，必須嚴(yán)格地只用同一韻部的字，即使

這個(gè)韻部的字?jǐn)?shù)很少（稱為窄韻），也不能參雜了其他韻部的字，否則叫做出韻，是近體詩(shī)的大忌。但是如果是首句押韻，可以借用鄰韻。因?yàn)槭拙浔緛砜裳嚎刹谎海钥梢酝ㄈ谝幌?。比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》?/p>

酒渴愛江清，余甘漱晚汀。

軟沙倚坐穩(wěn)，冷石醉眠醒。

野膳隨行帳，華音發(fā)從伶。

數(shù)杯君不見，都已遣沈冥。

這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青，但首句借用了八庚的“清”。

這叫做借鄰韻發(fā)端，在晚唐開始流行，到了宋代，甚至形成了一種風(fēng)氣。

請(qǐng)參照通轉(zhuǎn)古韻、【108部平水韻】

避忌

1、忌重韻

即同一個(gè)韻字在一首詩(shī)的韻腳里重復(fù)出現(xiàn)，此乃大忌。

2、避免同義字相押

如一首詩(shī)中同時(shí)使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。

3、避免出韻

古人寫詩(shī)多依官韻，而許多我們認(rèn)為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中，如“冬”與“東”之類，如果在同一首詩(shī)中相押，即為出韻。這主要是因?yàn)楣沤裾Z(yǔ)音變化的原因，今天已沒有必要再?gòu)?qiáng)調(diào)這一點(diǎn)了。

唱和

唱和就是依照別人詩(shī)中所使用的韻字來押韻做詩(shī)，叫做“和韻”或“步韻”，主要有三種方式：

次韻

又稱步韻，即用原詩(shī)相同的韻字，且前后次序都必須相同，這是最常見的一種方式。

用韻

即使用原詩(shī)中的韻字，但不必依照其次序。

依韻

即用與原詩(shī)同一韻部的字，但不必用其原字。

十八韻、十三轍跟普通話韻母對(duì)照表

十八韻：

一麻，新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個(gè)韻部。

二波，韻母 o、uo。

三歌，韻母 e。

四皆，韻母 ie、ue。

五支，韻母 i(屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母，與七齊有別)。

六兒，韻母 er。

七齊，韻母 i(屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y，有別于五支)。

八微，韻母 ei、ui。

九開，韻母 ai、uai。

十姑，韻母 u。

十一魚，韻母 v。

十二侯，韻母 ou、iu。

十三豪，韻母 ao。

十四寒，韻母 an、ian、uan。

十五痕，韻母 en、in、un、vn。

十六唐，韻母 ang、uang、iang。

十七庚，韻母 eng、ing。

十八東，韻母 ong、iong。

十三轍即十三個(gè)通押韻部，分別是：

一發(fā)花，十八韻的一麻。

二梭波，十八韻的二波三歌。

三乜斜，十八韻的四皆。

四衣欺，十八韻的五支、六兒、七齊。

五灰堆，十八韻的八微。

六懷來，十八韻的九開。

七姑蘇，十八韻的十姑。

八衣欺，十八韻的十一魚。

九由求，十八韻的十二侯。

十遙條，十八韻的十三豪。

十一言前，十八韻的十四寒。

十二人臣，十八韻的十五痕。

十三汪洋，十八韻的十六唐。

十四中東，十八韻的十七庚和十八東。

因?yàn)槭H的七姑蘇和八衣欺對(duì)應(yīng)十八韻的十姑十一魚通韻，合并就是十三轍。

十三轍

又稱“十三道大轍”，指在北方說唱藝術(shù)中，韻母按照韻腹相同或相似（如果有韻尾，則韻尾必須相同）的基本原則歸納出來的分類，目的是為了使誦說、演唱順 口、易于記憶，富有音樂美。十三轍的名目是：發(fā)花、梭波、乜斜、一

七、姑蘇、懷來、灰堆、遙條、由求、言前、人辰、江陽(yáng)、中東。特別指出的是，十三轍中每 一轍的名目不過是符合這一轍的兩個(gè)代表字，并沒有其他的意義，所以同樣也可以用這一轍的其他字來代表該轍，如“梭波轍”也可以叫做“婆娑轍”、“言前轍” 也可以稱作“天仙轍”

1、發(fā)花轍：韻母包括a、ua、ia。

舉例：打南邊來了個(gè)（喇）（嘛），手里提拉著五斤（鰨）（目）。打北邊來了個(gè)（啞）（巴），腰里別著個(gè)（喇）（叭）?！沧ⅲ簬Юㄌ?hào)的字為合轍的字〕 〔注：繞口令〕

2、梭波轍：韻母包括：e、o、uo。

舉例：襄陽(yáng)府東陽(yáng)縣名叫羅（德），那本是奴的前夫名叫蔣興（哥）。〔注：出自評(píng)劇《珍珠衫》，曾被馬三立先生在《三字經(jīng)》中當(dāng)作學(xué)校的校歌〕

3、乜斜轍：韻母包括ê、ie、üe。

舉例：怒發(fā)沖冠，憑闌處，瀟瀟雨（歇）。抬望眼，仰天長(zhǎng)嘯，壯懷激（烈）。三十功名塵與土，八千里路云和（月）。莫等閑，白了少年頭，空悲（切）。靖康 恥，猶未（雪）；巨子恨，何時(shí)（滅）！駕長(zhǎng)車，踏破賀蘭山（缺），壯志饑餐胡虜肉，笑談渴飲匈奴（血）。待從頭，收拾舊山河，朝天（闕）。〔注：岳飛《滿江紅》〕

4、一七轍：i、ü、er。

舉例：龍游淺水被蝦（戲），虎落平陽(yáng)受犬（欺）?！沧ⅲ核渍Z(yǔ)〕

5、姑蘇轍：韻母是u。

舉例：出南門，走七（步），拾塊麂皮（補(bǔ)）皮（褲）。是麂皮，（補(bǔ)）皮（褲），（不）是麂皮，（不）必（補(bǔ)）皮（褲）?！沧ⅲ豪@口令〕

6、懷來轍：韻母是ai和uai。

舉例：后來我總算學(xué)會(huì)了如何去（愛），可惜你早已遠(yuǎn)去消失在人（海），后來終于在眼淚中明白），有些人一旦錯(cuò)過就不（再）。[注：劉若英《后來》]

7、灰堆轍：韻母是ei和uei（ui）。

舉例：你的心情總在（飛），什么事都要去（追），想抓住一點(diǎn)安（慰）。你總是喜歡在人群中徘（徊）〔注：在流行歌曲中“徊{huai（二聲）}”有時(shí)唱作“hui（二聲）”〕，你最害怕孤單的滋（味）?！沧ⅲ骸懂?dāng)你孤單你會(huì)想起誰(shuí)》〕

8、遙條轍：韻母是ao和iao。

舉例：

（一）黃浦江上有座（橋）,江橋腐朽已動(dòng)（搖）。江橋（搖）,眼看要垮（掉）,請(qǐng)指示,是拆還是（燒）?(二)欲悲聞鬼（叫）,我哭豺狼（笑）。灑酒祭雄杰,揚(yáng)眉劍出（鞘）。〔注：《天安門詩(shī)抄》中的兩首詩(shī)〕

9、由求轍：韻母是ou和iou（iu）。

舉例：六十六歲的劉老

（六），蓋了六十六間好高（樓），買了六十六簍桂花（油），養(yǎng)了六十六頭大黃（牛），栽了六十六棵垂楊（柳）。[注：繞口令]

10、言前轍：韻母是an、ian、uan、üan。

舉例：我的兒汾河灣前去打（雁），天到了這般時(shí)，不見回（還）。將身兒坐至在窯門以外，等我兒他到來同把飯（餐）?！沧ⅲ簜鹘y(tǒng)相聲《汾河灣》〕

11、人辰轍：韻母有en、in、uen（un）、ün。

舉例：唱支山歌給黨聽,我把黨來比母（親）;母親只生了我的（身）,黨的光輝照我（心）?！沧ⅲ骸冻礁杞o黨聽》〕

12、江陽(yáng)轍：韻母有ang、iang、uang。

舉例：夢(mèng)下園林草木（長(zhǎng)）,樓臺(tái)倒影入池（塘）。黛玉回到瀟湘館,一病奄奄不起（床）?！沧ⅲ壕╉嵈蠊摹恩煊穹俑濉贰?/p>

13、中東轍：韻母有eng、ing、ueng（weng）、ong、iong。

一佰零六部平水韻

上平

上平：一東

東同銅桐筒童僮瞳中衷忠蟲終戎崇嵩弓躬宮融雄熊穹窮馮風(fēng)楓豐充隆空公功工攻蒙籠聾瓏洪紅鴻虹叢翁聰通蓬烘潼朧礱峒螽夢(mèng)訌凍忡酆恫總侗窿懵龐種盅芎倥艨絨蔥匆驄

上平：二冬

冬農(nóng)宗鐘龍舂松沖容蓉庸封胸雍濃重從逢縫蹤茸峰鋒烽蛩慵恭供淙儂松兇墉鏞傭溶邛共憧喁邕壅縱龔樅膿淞匈?zèng)柏奸磐?/p>

上平：三江

江扛窗邦缸降雙龐逄腔撞幢樁淙豇

上平：四支

緇箕椎羆篪萎匙脾坻嶷治驪尸綦怡尼漪累犧飴而鴟推縻璃祁綏逵羲羸肢騏訾獅奇嗤咨墮其睢漓蠡噫馗輜胝鰭蛇陴淇淄麗篩廝氏痍貔比僖貽祺嘻鸝瓷琦嵋怩熹孜臺(tái)蚩罹魑丕琪耆衰惟劑提禧居梔戲畸椅磁痿離佳雖仔寅委崎隋逶倭黎犁酈

上平：四支

支枝移為垂吹陂碑奇宜儀皮兒離施知馳池規(guī)危夷師姿遲眉悲之芝時(shí)詩(shī)棋旗辭詞期祠基疑姬絲司葵醫(yī)帷思滋持隨癡維卮麋螭麾墀彌慈遺肌脂雌披嬉尸貍炊籬茲差疲茨卑虧蕤陲騎曦歧岐誰(shuí)斯私窺熙欺疵貲笞羈彝頤資糜饑衰錐姨楣夔涯伊蓍追

上平：五微

微薇暉徽揮韋圍幃違霏菲妃緋飛非扉肥腓威畿機(jī)幾譏磯稀希 衣依沂巍歸誹痱欷葳頎圻

上平：六魚

魚漁初書舒居裾車渠余予譽(yù)輿胥狙鋤疏蔬梳虛噓徐豬閭廬驢諸除儲(chǔ)如墟與畬疽苴于茹蛆且沮祛蜍櫚淤好雎紓躇趄滁屠據(jù)匹咀衙涂慮

上平：七虞

虞愚娛隅芻無(wú)蕪巫于盂衢儒濡襦須株誅蛛殊瑜榆諛愉腴區(qū)驅(qū)軀朱珠趨扶符鳧雛敷夫膚紆輸樞廚俱駒模謨蒲胡湖瑚乎壺狐弧孤辜姑觚菰徒途涂荼圖屠奴呼吾

上平：七虞

梧吳租盧鱸蘇酥烏枯都鋪禺誣竽吁瞿劬需俞逾覦揄萸臾渝嶇鏤婁夫孚桴俘迂姝拘摹糊鴣沽呱蛄駑逋艫壚徂孥瀘櫨嚅蚨諏扶母毋芙喁顱轤句邾洙麩機(jī)膜瓠惡芋嘔騶喻枸侏齬葫懦帑拊

上平：八齊

齊黎犁梨妻萋凄堤低題提蹄啼雞稽兮倪霓西棲犀嘶撕梯鼙赍迷泥溪蹊圭閨攜畦嵇躋奚臍醯黧蠡醍鵜奎批砒睽荑篦齏藜猊鯢羝

上平：九佳

佳街鞋牌柴釵差涯階偕諧骸排乖懷淮豺儕埋霾齋媧蝸娃哇皆喈揩蛙楷槐俳

上平：十灰

灰恢魁隈回徊枚梅媒煤瑰雷催摧堆陪杯醅嵬推開哀埃臺(tái)苔該才材財(cái)裁來萊栽哉災(zāi)猜胎孩虺崔裴培壞垓陔徠皚傀崍?jiān)滌形Π︻W能茴酶偎隗咳

上平：十一真

真因茵辛新薪晨辰臣人仁神親申伸紳身賓濱鄰鱗麟珍塵陳春津秦頻蘋顰銀垠筠巾民珉緡貧淳醇純唇倫綸輪淪勻旬巡馴鈞均臻榛姻寅彬鶉皴遵循振甄岷諄椿詢恂峋莘堙屯呻粼磷轔瀕閩豳逡填狺泯洵溱夤荀竣娠紉鄞掄畛嶙斌氤

上平：十二文

文聞紋云氛分紛芬焚墳群裙君軍勤斤筋勛薰曛熏葷耘蕓汾氳員欣芹殷昕賁鄖雯蘄

上平：十三元

元原源園猿轅坦煩繁蕃樊翻萱喧冤言軒藩魂渾溫孫門尊存蹲敦墩暾屯豚村盆奔論坤昏婚閽痕根恩吞沅媛援爰幡番反塤鴛宛掀昆琨鯤捫蓀髡跟垠掄蘊(yùn)犍袁怨蜿溷昆燉飩臀噴純

上平：十四寒

寒韓翰丹殫單安難餐灘壇檀彈殘干肝竿乾闌欄瀾蘭看刊丸桓紈端湍酸團(tuán)摶攢官觀冠鸞鑾欒巒歡寬盤蟠漫汗鄲嘆攤奸剜棺鉆瘢謾瞞潘胖弁攔完莞獾拌撣萑倌繁曼饅鰻讕洹灤

上平：十五刪

刪潸關(guān)彎灣還環(huán)鵪鬟寰班斑頒般蠻顏菅攀頑山鰥艱閑嫻慳孱潺殷扳訕患

下平

下平：一先

先前千阡箋天堅(jiān)肩賢弦煙燕蓮憐田填鈿年顛巔牽妍研眠淵涓蠲編玄縣泉遷仙鮮錢煎然延筵禪蟬纏連聯(lián)漣篇偏便全宣鐫穿川緣鳶鉛捐旋娟船涎鞭專圓員乾虔愆騫權(quán)拳椽傳焉躚濺舷咽零駢闐鵑翩扁平沿詮痊悛荃遄卷攣戔佃滇嬋顓犍搴嫣癬澶單竣鄢扇鍵蜷棉

下平：二蕭

蕭簫挑貂刁凋雕迢條跳苕調(diào)梟澆聊遼寥撩僚寮堯幺宵消霄綃銷超朝潮囂樵譙驕嬌焦蕉椒饒燒遙姚搖謠瑤韶昭招飚標(biāo)杓鑣瓢苗描貓要腰邀喬橋僑妖夭漂飄翹祧佻徼僥哨嬈陶橇劭瀟驍獠料硝灶鷂釗蟯嶠轎蕎嘹逍燎憔剽

下平：三肴

肴巢交郊茅嘲鈔包膠爻苞梢蛟庖匏坳敲胞拋鮫崤鐃炮哮捎茭淆泡跑咬啁教咆鞘剿刨佼抓姣嘮

下平：四豪

豪毫操髦刀萄猱桃糟漕旄袍撓蒿濤皋號(hào)陶翱敖遭篙羔高嘈搔毛艘滔騷韜繅膏牢醪逃槽勞洮叨綢饕驁熬臊澇淘尻挑囂撈嗥薅咎謠

下平：五歌

歌多羅河戈阿和波科柯陀娥蛾鵝蘿荷過磨螺禾哥娑駝佗沱峨那苛訶珂軻莎蓑梭婆摩魔訛坡頗俄哦呵皤么渦窩茄迦伽磋跎番蹉搓馱獻(xiàn)蝌籮鍋倭羅嵯鑼

下平：六麻

麻花霞家茶華沙車牙蛇瓜斜邪芽嘉瑕紗鴉遮叉葩奢楂琶衙賒涯夸巴加耶嗟遐笳差蟆蛙蝦拿葭茄撾呀枷啞媧爬杷蝸爺芭鯊珈驊娃哇洼畬丫夸裟瘕些椏杈痂哆爹椰咤笆樺劃迦揶吾佘

下平：七陽(yáng)

陽(yáng)楊揚(yáng)香鄉(xiāng)光昌堂章張王房芳長(zhǎng)塘妝常涼霜藏場(chǎng)央泱鴦秧嬙床方漿觴梁娘莊黃倉(cāng)皇裝殤襄驤相湘箱緗創(chuàng)忘芒望嘗償檣槍坊囊郎唐狂強(qiáng)腸康岡蒼匡荒遑行妨棠翔良航倡倀羌慶姜僵韁疆糧穰將墻桑剛祥詳洋徉佯粱量羊傷湯魴樟彰漳璋猖商防

下平：七陽(yáng)

筐煌隍凰蝗惶璜廊浪襠滄綱亢吭潢鋼喪盲簧忙茫傍汪臧瑯當(dāng)庠裳昂障糖瘍鏘杭邙贓滂禳攘瓤搶螳踉眶煬閶彭蔣亡殃薔鑲孀搪彷胱磅膀螃

下平：八庚

庚更羹盲橫觥彭棚亨英瑛烹平評(píng)京驚荊明盟鳴榮瑩兵卿生甥笙牲檠擎鯨迎行衡耕萌氓宏閎莖鶯櫻泓橙箏爭(zhēng)清情晴精睛菁旌晶盈瀛嬴營(yíng)嬰纓貞成盛城誠(chéng)呈程聲征正輕名令并傾縈瓊賡撐瞠槍傖崢猩珩蘅鏗嶸丁嚶鸚錚砰繃轟訇瞪偵頃榜抨趟坪請(qǐng)

下平：九青

青經(jīng)涇形刑邢型陘亭庭廷霆蜓停丁寧釘仃馨星腥醒惺娉靈欞齡鈴苓伶零玲翎瓴囹聆聽廳汀冥溟螟銘瓶屏萍熒螢滎扃町瞑暝

下平：十蒸

蒸承丞懲陵凌綾冰膺鷹應(yīng)蠅繩澠乘升勝興繒憑仍兢矜征凝稱登燈僧增曾憎層能棱朋鵬弘肱騰滕藤恒馮瞢扔謄

下平：十一尤

尤郵優(yōu)憂流留榴騮劉由油游猷悠攸牛修羞秋周州洲舟酬仇柔儔疇籌稠邱抽湫遒收鳩不愁休囚求裘球浮謀牟眸矛侯猴喉謳漚鷗甌樓婁陬偷頭投鉤溝幽彪疣綢瀏瘤猶啾酋售蹂揉搜叟鄒貅泅球逑俅蜉桴罘歐摟摳髏螻兜句妯惆嘔繆繇僂簍馗區(qū)

下平：十二侵

侵尋潯林霖臨針箴斟沈深淫心琴禽擒欽衾吟今襟金音陰岑簪琳琛椹諶忱壬任黔歆禁喑森參淋郴妊湛

下平：十三覃

覃潭譚參驂南男諳庵含涵函嵐蠶探貪耽龕堪戡談甘三酣籃柑慚藍(lán)郯婪庵頷襤澹

下平：十四鹽

鹽檐廉簾嫌嚴(yán)占髯謙奩纖簽瞻蟾炎添兼縑尖潛閻鐮粘淹箝甜恬拈暹詹漸殲黔沾苫占崦閹砭

下平：十五咸

咸緘讒銜巖帆衫杉監(jiān)凡饞芟喃嵌摻攙嚴(yán)

上聲

上聲：一董

董動(dòng)孔總籠汞桶空攏洞懂侗

上聲：二腫

腫種踵寵隴壟擁壅冗茸重冢奉捧勇涌踴俑蛹恐拱鞏竦悚聳溶

上聲：三講

講港棒蚌項(xiàng)耩

上聲：四紙

紙只咫是枳砥抵氏靡彼毀委詭傀髓妓綺此褫徙髀爾邇弭彌婢侈弛豕紫捶揣企旨指視美訾否兕幾姊匕比妣軌水唯止市徵喜已紀(jì)跪技迤鄙晷宄子梓矢雉死履壘誄揆癸趾芷以已似姒巳祀史使駛耳里理李俚鯉起杞士仕俟始峙痔齒矣擬恥滓璽跬圮痞址悝娌秭倚被你仔

上聲：五尾

尾鬼葦卉虺幾偉韙煒斐誹菲豈匪蜚

上聲：六語(yǔ)

語(yǔ)圉圄御呂侶旅膂抒寧杼與予渚煮汝茹暑鼠黍杵處貯褚女許拒距炬所楚礎(chǔ)阻俎沮舉莒序緒嶼墅著巨詎咀紓?cè)?/p>

上聲：七雨

雨羽禹宇舞父府鼓虎古股賈土吐圃譜庾戶樹煦琥怙嶁簍鹵努肚滬枸輔組乳弩補(bǔ)魯櫓睹豎腐數(shù)簿姥普拊侮五斧聚午伍縷部柱矩武脯苦取撫浦主杜祖堵愈祜扈雇虜甫腑俯估詁牯瞽酤怒滸詡栩拄剖鵡溥賭傴僂莽滏

上聲：八薺

薺禮體米啟醴陛洗邸底詆抵坻弟悌遞涕濟(jì)澧禰

上聲：九蟹

蟹解駭買灑楷鍇擺拐矮伙

上聲：十賄

賄悔改采彩海在宰醢載鎧愷待怠殆倍猥蕾詒蓓鼐頦浼匯璀每亥乃

上聲：十一軫

軫敏允引尹盡忍準(zhǔn)隼筍盾閔憫泯菌蚓診畛腎牝賑窘蜃隕殞蠢緊縝純吮朕稹嶙

上聲：十二吻

吻粉蘊(yùn)憤隱謹(jǐn)近惲忿墳刎殷

上聲：十三阮

阮遠(yuǎn)本晚苑返反阪損飯偃堰穩(wěn)蹇犍婉蜿宛閫鯀捆很懇墾圈盾綣混沌娩棍

上聲：十四旱

旱暖管滿短館盥緩?fù)肟顟新焉檎Q浣瓚斷侃算疃但坦袒悍懣纂趲

上聲：十五潸

潸眼版產(chǎn)限撰棧綰赧羼柬揀莞板

上聲：十六銑

銑善遣淺典轉(zhuǎn)衍犬選冕輦免展繭辯篆勉翦卷顯踐餞眄喘軟蹇演峴棧扁闡孌跣腆鮮戩吮辮件璉蠕單殄靦蜆緬沔鍵搴冼燹癬狷錢趁匾宴

上聲：十七小

小表鳥了曉少擾繞嬈紹秒沼眇矯蓼皎杳窈裊窕挑掉渺緲藐淼嬌標(biāo)悄繚僚昭夭燎趙兆

上聲：十八巧

巧飽卯狡爪鮑撓攪絞拗姣炒

上聲：十九皓

皓寶藻早棗老好道稻造腦惱島倒禱抱討考燥嫂槁潦保葆堡褓草昊浩顥鎬皂襖繅蚤澡灝媼杲縞澇

上聲：二十哿

哿火舸柁沱我娜荷可坷軻左果裹朵鎖瑣墮垛惰妥坐裸跛簸頗叵禍卵娑爹揣隋

上聲：二十一馬

馬下者野雅瓦寡社寫瀉夏冶也把賈假舍赭廈惹若踝姐哆啞且瘕灑

上聲：二十二養(yǎng)

養(yǎng)癢鞅怏泱像象橡仰朗獎(jiǎng)漿敞氅枉沆蕩惘放仿兩儻杖響掌黨想爽廣享丈仗幌晃莽襁紡蔣攘盎臟蒼長(zhǎng)上網(wǎng)蕩壤賞往罔蟒魍搶慌廠慷向

上聲：二十三梗

梗影景井嶺領(lǐng)境警請(qǐng)屏餅永騁逞潁穎頃整靜省幸頸郢猛炳杏丙打哽秉耿憬冷靖睛

上聲：二十四迥

迥炯茗挺艇町醒溟酊剄等鼎頂脛肯拯酩

上聲：二十五有

有酒首手口母后柳友婦斗狗久負(fù)厚走守綬右否受牖偶耦阜九后咎吼帚垢畝舅藕朽臼肘韭剖誘牡缶酉扣歐黝蹂取鈕莠丑茍糗某玖拇紂糾枸忸瀏赳蚪培擻趣陡壽毆

上聲：二十六寢

寢飲錦品枕審甚衽飪稔稟沈凜荏恁嬸

上聲：二十七感

感覽欖膽澹啖坎慘敢頷撼毯喊橄嵌

上聲：二十八琰

琰焰斂?jī)€險(xiǎn)檢臉染掩點(diǎn)貶冉陜諂奄漸玷忝閃歉廣儼

上聲：二十九檻

檻范減艦犯湛斬黯摻闞喊濫歉

去聲

去聲：一送

送夢(mèng)鳳洞眾弄貢凍痛棟仲中諷慟空控贛礱哄衷

去聲：二宋

宋重用頌誦統(tǒng)縱訟種綜俸共供從縫雍封恐

去聲：三絳

絳降巷撞虹洚淙

去聲：四置

置事地意志治思淚吏賜字義利器位戲至次累偽寺瑞智記異致肆翠騎使試類棄餌媚鼻易轡墜醉議翅避粹侍誼帥廁寄睡忌萃穗臂嗣吹遂恣四驥季刺駟識(shí)痣志寐魅

去聲：四邃

邃燧隧謚植織飼食積被芰懿悸覬冀暨匱饋簣比庇畀痹毖泌鷙贄摯漬遲祟豉珥示伺嗜自詈痢莉譬肄惴劓啻企膩施遺值柴出萎司諉陂二近始術(shù)瑟德

去聲：五未

未味氣貴費(fèi)沸尉畏慰蔚魏胃渭謂諱卉毅溉既衣愾誹痱蜚翡

去聲：六御

御處去慮譽(yù)署據(jù)馭曙助絮著豫翥恕與遽疏庶詛預(yù)茹語(yǔ)踞狙沮除如女詎歟楚噓

去聲：七遇

遇路賂露鷺樹度渡賦布步固素具數(shù)怒務(wù)霧鶩騖附兔故顧雇句墓暮慕募注駐祚裕誤悟寤住戍庫(kù)護(hù)訴蠹妒懼趣娶鑄傅付諭嫗捕哺忤措錯(cuò)醋赴惡互孺怖煦寓酤瓠輸吐屢塑捂瞿驅(qū)訃屬作酗雨獲鍍圃駙足播苦鋪姹

去聲：八霽

霽制計(jì)勢(shì)世麗歲衛(wèi)濟(jì)第藝惠慧幣桂滯際厲涕契斃帝蔽敝銳戾裔袂系祭隸閉逝綴替細(xì)稅例誓蕙偈詣礪勵(lì)噬繼諦系劑曳睇憩彗逮芮掣薊妻擠弟題鱖蹶齊棣說彘離荔泥蛻贅揭唳泄娣薜囈濞捩羿謎締切醫(yī)

去聲：九泰

泰會(huì)帶外蓋大瀨賴蔡害最貝靄沛艾兌奈繪檜膾會(huì)太汰癩糲蛻酹狽

去聲：十卦

卦掛懈隘賣畫派債怪壞誡戒界介芥械拜快邁話敗稗噫疥瀣湃聵憊殺喝解祭蒯喟唄寨

去聲：十一隊(duì)

隊(duì)內(nèi)塞愛輩佩代退載碎背穢菜對(duì)廢誨晦昧戴貸配妹潰黛賚吠逮岱肺溉耒慨塊賽刈耐悖淬敦鎧焙在再孛柿睞裁采回粹栽北劾悔

去聲：十二震

震信印進(jìn)潤(rùn)陣鎮(zhèn)填刃順慎鬢晉駿閏峻釁振舜吝燼訊胤殯迅瞬諄饉藺徇賑覲擯僅認(rèn)襯瑾趁韌汛磷躪浚縉娠引診蜃親

去聲：十三問

問聞運(yùn)暈韻訓(xùn)糞奮忿郡分紊汶慍靳近斤鄆員 拚隱

去聲：十四愿

愿論怨恨萬(wàn)飯獻(xiàn)健寸困頓建憲勸蔓券鈍悶遜嫩販溷遠(yuǎn)曼噴艮敦郾褪堰圈

去聲：十五翰

翰岸漢難斷亂嘆干觀散奈旦算玩爛貫半案按炭汗贊漫冠灌竄幔燦璨換煥喚悍彈憚段看判叛腕渙絆惋鉆縵鍛瀚胖讕蒜泮謾攤侃館灘盥

去聲：十六諫

諫雁患澗閑宦晏慢盼豢棧慣串莧綻幻訕綰謾汕疝瓣篡鏟柵扮

去聲：十七霰

霰殿面縣變箭戰(zhàn)扇煽膳傳見硯選院練燕宴賤電薦絹彥甸便眷線倦羨堰奠遍戀眩釧倩卞汴弁拚咽片禪譴諺緣顫擅援媛瑗佃鈿淀狷煎懸袖穿茜濺揀纏牽先炫善繾遣研衍輾轉(zhuǎn)餞

去聲：十八嘯

嘯笑照廟竅妙詔召邵要曜耀調(diào)釣吊叫燎嶠少眺誚料肖尿剽掉鷂糶轎燒療漂醮驃繞嬈搖哨約嘹裱

去聲：十九效

效教貌校孝鬧淖豹爆罩拗窖酵稍樂較鈔敲覺

去聲：二十號(hào)

號(hào)帽報(bào)導(dǎo)盜操噪灶?yuàn)W告誥暴好到蹈勞傲躁澇漕造冒悼倒驁縞懊澳膏犒郜瀑旄靠糙

去聲：二十一個(gè)

個(gè)賀佐作邏坷軻大餓奈那些過和挫課唾簸磨座坐破臥貨左惰

去聲：二十二賀

駕夜下謝榭罷夏暇霸灞嫁赦借藉炙蔗假化舍價(jià)射罵稼架詐亞罅跨麝咤怕訝詫迓胯柘卸瀉靶乍樺杷

去聲：二十三漾

漾上望相將狀帳浪唱讓曠壯放向仗暢量葬匠障謗尚漲餉樣藏舫訪養(yǎng)醬嶂抗當(dāng)釀亢況臟瘴王諒亮妄喪悵兩壙宕忘傍碭恙吭煬張行廣湯炕長(zhǎng)創(chuàng)誑掠妨旺蕩防怏償蕩盎仰擋儻

去聲：二十四敬

敬命正令政性鏡盛行圣詠姓慶映病柄鄭勁競(jìng)凈竟孟聘諍泳請(qǐng)倩硬檠晟更橫榜迎娉輕評(píng)證偵并盟

去聲：二十五徑

徑定聽勝磬應(yīng)乘媵贈(zèng)佞稱罄鄧脛瑩證孕興經(jīng)醒廷錠庭釘暝剩憑凝橙凳

蹬

去聲：二十六宥

宥候就授售壽秀繡宿奏富獸斗漏陋守狩晝寇茂懋舊胃宙袖岫柚覆復(fù)救臭幼佑右侑囿豆竇逗溜瘤留構(gòu)遘媾購(gòu)?fù)甘菔U鷲走副詬究湊謬繆疚灸畜柩驟首皺縐戊句鼬蹂漚又逅蔻伏收猶油后厚扣吼讀

去聲：二十七沁

沁飲禁任蔭讖浸鴆枕衽賃臨滲妊吟深甚沈

去聲：二十八勘

勘暗濫擔(dān)憾纜瞰三暫參澹淡憨淦

去聲：二十九艷

艷劍念驗(yàn)贍店占斂厭滟墊欠僭砭饜殮苫鹽沾兼念埝俺潛忝

去聲：三十陷

陷鑒監(jiān)汛梵帆懺賺蘸讒劍欠淹站

入聲

入聲：一屋

屋木竹目服福祿熟谷肉咒鹿腹菊陸軸逐牧伏宿讀犢瀆牘櫝黷轂復(fù)粥肅育六縮哭幅斛戮仆畜蓄叔淑菽獨(dú)卡馥沐速祝麓鏃蹙筑穆睦啄覆鶩禿撲鬻輻瀑竺簇暴掬濮郁矗復(fù)塾樸蹴煜謖碌毓舳柚蝠轆夙蝮匐觫囿苜茯髑副孰谷

入聲：二沃

沃俗玉足曲粟燭屬錄辱獄綠毒局欲束鵠蜀促觸續(xù)督贖浴酷矚躅褥旭欲淥逯告仆

入聲：三覺

覺角桷較岳樂捉朔數(shù)卓汲琢剝趵爆駁邈雹璞樸確濁擢鐲濯幄喔藥握搦學(xué)

入聲：四質(zhì)

質(zhì)日筆出室實(shí)疾術(shù)一乙壹吉秩密率律逸佚失漆栗畢恤蜜橘溢瑟膝匹黜弼七叱卒虱悉謐軼詰戌佶櫛昵窒必侄蛭泌秫蟀嫉唧怵帥聿郅桎茁汨尼蒺

入聲：五物

物佛拂屈郁乞掘訖吃紱弗詘崛勿熨厥迄不屹芴倔尉蔚

入聲：六月

月骨發(fā)闕越謁沒伐罰卒竭窟笏鉞歇突忽勃蹶筏厥蕨掘閥訥歿粵悖兀碣猝樾羯汨咄渤凸滑孛紇核餑垡閼堀曰訐

入聲：七曷

曷達(dá)末闊活缽脫奪褐割沫拔葛渴撥豁括聒抹秣遏撻薩掇喝跋獺撮剌潑斡捋襪適咄妲

入聲：八黠

黠札拔猾八察殺剎軋刖戛秸嘎瞎刮刷滑

入聲：九屑

屑節(jié)雪絕列烈結(jié)穴說血舌潔別裂熱決鐵滅折拙切悅轍訣泄咽噎杰徹別哲設(shè)劣碣掣譎竊綴閱抉挈捩楔蹩褻蔑捏竭契癤涅頡擷撤跌蔑浙澈蛭揭啜輟迭吶侄冽掇批橇

入聲：十藥

藥薄惡略作樂落閣鶴爵若約腳雀幕洛壑索郭博錯(cuò)躍若縛酌托削鐸灼鑿卻絡(luò)鵲度諾橐漠鑰著虐掠獲泊搏勺酪謔廓綽霍爍莫鑠繳諤鄂亳恪箔攫涸瘧郝駱膜粕礴拓蠖鱷格昨柝摸貉愕柞寞膊魄烙焯厝噩澤矍各獵昔芍踱迮

入聲：十一陌

陌石客白澤伯跡宅席策碧籍格役帛戟璧驛麥額柏魄積脈夕液冊(cè)尺隙逆畫百辟赤易革脊獲翮屐適劇磧隔益柵窄核擲責(zé)惜僻癖辟掖腋釋舶拍擇摘射斥弈奕迫疫譯昔瘠赫炙謫虢臘碩螫藉翟亦鬲骼鯽借嘖蜴幗席貊汐摭咋嚇剌百莫蟈繹霸霹

入聲：十二錫

錫壁歷櫪擊績(jī)笛敵滴鏑檄激寂翟逖糴析晰溺覓摘狄荻戚滌的吃霹瀝惕踢剔礫櫟適嫡鬩覡淅晰吊霓倜

入聲：十三職

職國(guó)德食蝕色力翼墨極息直得北黑側(cè)飾賊刻則塞式軾域殖植敕飭棘惑默織匿億憶特勒劾仄稷識(shí)逼克蜮唧即拭弋陟測(cè)冒抑惻肋亟殛忒嶷熄穡嗇匐鯽或愎翌

入聲：十四緝

緝輯立集邑急入泣濕習(xí)給十拾什襲及級(jí)澀粒揖汁蟄笠執(zhí)隰汲吸熠岌歙熠挹

入聲：十五合

合塔答納榻雜臘蠟匝闔蛤衲沓鴿踏颯拉盍搭溘嗑

入聲：十六葉

葉帖貼牒接獵妾蝶篋涉捷頰楫?dāng)z躡諜協(xié)俠莢睫懾蹀挾喋燮褶靨燁摺輒捻婕聶霎

入聲：十七洽

洽狹峽法甲業(yè)鄴匣壓鴨乏怯劫脅插押狎掐夾恰眨呷喋札鉀

近體詩(shī)基本規(guī)律

我們以最簡(jiǎn)單的方法，來看看如何構(gòu)成一首完整的今體詩(shī)。

基本句型“逢雙必反”

以兩個(gè)音節(jié)為單位讓平仄交錯(cuò)，就構(gòu)成了近體詩(shī)的基本句型。

五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄，如上面的“空山新雨后”，“明月松間照”。

七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄，如上面的“沙場(chǎng)烽火侵胡月”，“海畔云山擁薊城”。

第四字的平仄和第二字相反，第六字又與第四字相反，但是逢單卻可反可不反，這是因?yàn)橹匾袈湓陔p數(shù)音節(jié)上，單數(shù)音節(jié)就相比而言顯得不重要了。這就是所說的平仄“一三五不論，二四六分明”。

平仄“一三五不論，二四六分明”

我們寫詩(shī)的時(shí)候，很難做到每一句都完全符合基本句型，寫絕句時(shí)也許還辦得到，寫八句乃至更長(zhǎng)的律詩(shī)則幾乎不可能。如何變通呢？那就要犧牲掉不太重要的單數(shù)字，而保住比較重要的雙數(shù)字和最重要的最后一字。因此就有了這么一句口訣，叫作“一、三、五不論，二、四、六分明”，就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理，而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴(yán)格遵守。這個(gè)口訣不完全準(zhǔn)確，在一些情況下一、三、五必須論，在特定的句型中二、四、六也未必分明，在后面的“拗句”里我們會(huì)具體談到。至于最后一字的平仄押韻則是

句腳押韻“首句可押可不押，下句必押平聲韻”。

除了第一聯(lián)，其它各聯(lián)的上句不能押韻，必須以仄聲收尾，下句一定要押韻，必須以平聲收尾。首句可押可不押，押韻則平聲收尾，不押韻則仄聲收尾。（這是基本規(guī)律，實(shí)際上也有許多仄韻詩(shī)）

句型平仄“對(duì)句相反，鄰句相粘，首末相應(yīng)”

律詩(shī)每一聯(lián)為兩句，同一聯(lián)的上句與下句稱為對(duì)句，上一聯(lián)的下句與下一聯(lián)的上句稱為鄰句。

對(duì)句相反：指同一聯(lián)上下句平仄相反，如上句是平平仄仄平，下句為仄仄平平仄。

鄰句相粘：指上一聯(lián)的下句起句平仄，與下一聯(lián)的上句起句平仄相同。如山居秋暝第二聯(lián)的下句天氣晚來秋，是仄仄仄平平，仄仄起，則第三聯(lián)的上句明月松間照，應(yīng)也是仄仄起，所以是仄仄仄平平，但是因?yàn)榫淠_必須以仄聲收，便變成了頭粘腳不粘，是仄仄平平仄。

首末相應(yīng)：首句平仄與末句平仄相同。如山居秋暝首句空山新雨后，平平仄仄仄，末句王孫自可留，平平仄仄仄。

符合了以上這四條基本規(guī)律，中規(guī)中矩，就是一首合格的律詩(shī)。

但是事實(shí)上并沒有這么簡(jiǎn)單，要想進(jìn)一步了解其規(guī)律，請(qǐng)看“平仄”“押韻”“對(duì)仗”。

五律平起：首句第一第二字均為平聲

五律仄起：首句第一第二字均為仄聲

七律平起：首句第二字必用平聲

七律仄起：首句第二字必用仄聲

五絕平起首句押韻

五絕平起首句不押韻

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五絕仄起首句押韻

五絕仄起首句不押韻

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

七絕平起首句押韻

七絕平起首句不押韻

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七絕仄起首句押韻

七絕仄起首句不押韻

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

五律平起首句押韻

五律平起首句不押韻

平平仄仄平（韻）

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

五律仄起首句押韻

五律仄起首句不押韻

仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄

平平仄仄平（韻）

平平平仄仄

仄仄仄平平（韻）

七律平起首句押韻

七律平起首句不押韻

平平仄仄仄平平（韻）

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

七律仄起首句押韻

七律仄起首句不押韻

仄仄平平仄仄平（韻）

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

仄仄平平平仄仄

平平仄仄仄平平（韻）

平平仄仄平平仄

仄仄平平仄仄平（韻）

詩(shī)之有韻，猶屋之有柱；柱不穩(wěn)，則屋必傾圮。韻不穩(wěn)，則詩(shī)必惡劣。故押韻之所當(dāng)戒者，初學(xué)亦不可不知，茲試分述于下：

戒湊韻

俗亦稱掛韻腳。

謂所押之韻，與全句意義不相貫串，而勉強(qiáng)湊合也。如唐詩(shī)“黃河入海流”句，若易“流”字為“浮”字，便為湊韻，初學(xué)最易犯此，所當(dāng)切戒。

戒落韻

落韻者，出韻之謂也。如一首詩(shī)中通體全押一東韻，而一字忽押二冬韻，一東與二冬雖古韻可通，然用諸古體時(shí)則可，用諸今體詩(shī)，即為落韻，學(xué)者宜慎之。

戒重韻

一字兩義而并押之，謂之重韻。

如耳為五官之一，又為語(yǔ)助辭；干為干涉之義，又可作干戈解。一詩(shī)中兩義同押，前人間亦有之，但初學(xué)終以不犯為是。

戒倒韻

倒韻者，將二字顛倒以就韻之謂也。如古詩(shī)“新書置后前”句，易前后為“后前”，即所謂倒韻也。然此二字于詞義尚無(wú)礙，不妨倒用。若強(qiáng)山林樹木等不可倒用之字而倒用之，便覺不通矣。

戒用啞韻

作詩(shī)當(dāng)擇聲音響亮之韻押之，自然音調(diào)高超。若用啞韻則非但詞句不挺，即全詩(shī)亦因之萎弱矣。

戒用僻韻

僻韻又名險(xiǎn)韻，如一先韻之*字，訓(xùn)輕舉。二蕭韻之釗字，訓(xùn)遠(yuǎn)；單字只義，用之易近湊合。但有二字三字之古典，與題適相切合音，則亦不妨押之。

戒用同義之韻

一韻中有數(shù)字同義者，如六麻之花葩，七陽(yáng)之芳香，十一尤之憂愁，意義皆同，若一首詩(shī)中并押之，未免重復(fù)可厭。

戒用字同義異之韻

字有實(shí)字虛用者，亦有虛字實(shí)用者。如一東韻之風(fēng)字，不當(dāng)作諷刺之風(fēng)字押；四支韻之思字，不當(dāng)作意思之思字押。若誤用則便有出韻失黏等弊。初學(xué)最宜審慎。

在“韻文”里，用同一個(gè)“韻”的字放在句尾，使之產(chǎn)生一種聲音回環(huán)的和諧感，這就叫“押韻”。由于押韻的字放在句末，所以又叫“韻腳”。押韻時(shí)可以每句都用（指句號(hào)，含嘆號(hào)、問號(hào)，為一句），也可以連分句也用韻，還可以隔句或隔幾句才用韻。這叫押韻方式，或稱“韻律”。

級(jí)別

黃金級(jí):a an ang e en eng o ong(宏亮級(jí))

白銀級(jí):ui yi u ye ing(細(xì)弱級(jí))

紅銅級(jí):ao ai uo(柔和級(jí))

句子押韻

不僅便於吟誦和記憶，更使作品具有節(jié)奏、聲調(diào)諧和之美。

例子(1)：白日依山盡，黃河入海流；欲窮千里目，更上一層樓?！兜躯X雀樓》王之渙

例子(2)：月光光，照地堂；年卅晚，摘檳榔?！对鹿夤狻?童謠)

例子(3)：不因氣壓搖擺，只因有你擁戴?！段业尿湴痢犯柙~ Anders Lee、黃偉文

例子(4)：你「精」我都「精」，飲杯竹葉青。「竹葉青」廣告語(yǔ)

把同韻的字有規(guī)律地配置在詩(shī)詞等韻文的句尾。各句押韻的字叫做韻腳或韻字。押韻是詩(shī)詞等韻文的語(yǔ)言特點(diǎn)之一。其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美，吟誦順口悅耳，便于記憶流傳?！绊崱焙汀绊嵞浮笔莾蓚€(gè)并不完全相同的概念，所謂同韻，指韻腹相同或相近的韻母，如有韻尾則韻尾相同，韻頭可以不同。為了便于押韻，人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部，根據(jù)現(xiàn)代北京語(yǔ)音的音系歸納的韻部，最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對(duì)照表）①。

押韻與韻腳詩(shī)的運(yùn)用

押韻最廣泛應(yīng)于文學(xué)作品中，詩(shī)歌尤甚，使行文變得賦有節(jié)奏和音樂之美，現(xiàn)代韻腳詩(shī)便將押韻這一特征發(fā)揮的淋漓盡致。

韻腳詩(shī)隸屬于文學(xué)體裁的一種，顧名思義，泛指每一行詩(shī)的結(jié)尾均須押韻，詩(shī)讀起來朗朗上口如同歌謠。這里的韻腳詩(shī)指現(xiàn)代韻腳詩(shī)，屬于一種新型詩(shī)體，類似流行于網(wǎng)絡(luò)的方道文山流素顏韻腳詩(shī)。出道于2000年之后。

韻腳詩(shī)屬于駕馭在現(xiàn)代詩(shī)歌之上的新詩(shī)體，在集現(xiàn)代詩(shī)歌的成就與一身的基礎(chǔ)上又新添了一項(xiàng)步驟，那就是每一行詩(shī)的結(jié)尾均須押韻，使中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌在追求自由和豪放的同時(shí)，又繼承古體詩(shī)歌韻律流傳千年的寶貴血脈，終究以一種新的生命特征重新?lián)Q發(fā)光彩，為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌的可持續(xù)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)而有力的根基，它將為中國(guó)現(xiàn)代詩(shī)歌步入輝煌歷史篇章打開新的一頁(yè)。

韻腳大全

韻腳大全(1張)

“韻腳大全”顧名思義,就是韻腳的集合。當(dāng)初剛開始寫順口溜的時(shí)候，詩(shī)中的字、詞、句都是在腦子里構(gòu)思，想到什么就寫什么，搜索的范圍非常有限，也沒什么整體規(guī)劃的概念。詩(shī)詞寫多了，也就開始有所轉(zhuǎn)變，『韻腳大全』也就應(yīng)運(yùn)而生了。

韻母：一個(gè)韻母分為平舌音和卷舌音，每個(gè)發(fā)音均有4個(gè)聲調(diào)，每一個(gè)韻母配合一種聲調(diào)單獨(dú)成為一組押韻的韻腳。還有幾個(gè)特殊音，如J，Q，X。

第三篇：詩(shī)詞的押韻規(guī)則

詩(shī)詞的押韻規(guī)則

第一章 詩(shī)詞的四大要素 一.押韻

韻是詩(shī)詞的基本要素之一.詩(shī)詞中所謂的韻.大致等于現(xiàn)代漢語(yǔ)中的韻母.所謂押韻.是指把同韻部的兩個(gè)或更多的字放到同一位置上.一般都放在句尾.所以又叫韻腳!押韻的目的是為了聲韻的諧和.同類的樂音在同一位置上的重復(fù).這就構(gòu)成了聲音的回環(huán)的美.古人押韻是按韻書的.古人所謂的[官韻“.就是朝廷頒布的韻書.這種韻書.在唐代.和口語(yǔ)是基本上一致的.按韻書壓韻也是很和諧的.宋代以后.由于語(yǔ)音的變化較大.詩(shī)人仍然按舊韻書壓韻.就不那么和諧了!今天如果我們寫舊體詩(shī).并不一定要按古人的韻書.但是如果要學(xué)習(xí)舊體詩(shī)詞.還是要了解古代的韻書的.這樣.我們才不致誤認(rèn)為古人寫詩(shī)不押韻!二.四聲

四聲.指漢語(yǔ)的四種聲調(diào).現(xiàn)代漢語(yǔ)(普通話)有陰平(第一聲).陽(yáng)平(第二聲).上聲(第三聲).去聲(第四聲)四個(gè)聲調(diào).古代漢語(yǔ)的四聲則是平聲.上聲.去聲.入聲.二者關(guān)系如下: 1.平聲.后代演變成陰平和陽(yáng)平.2.上聲.后代有一部分演化成去聲.3.去聲.后代絕大部分仍然是去聲.4.入聲.在普通話里完全消失.分別并入陰平.陽(yáng)平.上聲.去聲.辨別四聲是辨別平仄的基礎(chǔ).下面我們,來討論平仄的問題.三.平仄

平仄是詩(shī)詞格律的一個(gè)術(shù)語(yǔ):詩(shī)人們把四聲分成平仄兩大類.平就是平聲(陰平.陽(yáng)平).仄就是上去入三聲.四.對(duì)仗

詩(shī)詞中的對(duì)偶.叫做對(duì)仗.就是把同類的或?qū)α⒌母拍畈⒘衅饋?一般講對(duì)偶.指兩句相對(duì).上句叫出句.下句叫對(duì)句.一般規(guī)則是名詞對(duì)名詞.動(dòng)詞對(duì)動(dòng)詞.形容詞對(duì)形容詞.等等.古人寫律詩(shī).是嚴(yán)格按韻書押韻的.韻書有詩(shī)韻和詞韻之分.詞韻比詩(shī)韻寬松.詩(shī)韻共106個(gè)韻:平聲30韻.上聲29韻.去聲30韻.入聲17韻.詞韻則將詩(shī)韻合并成19部.律詩(shī)一般只用平聲韻.古體詩(shī)則可用仄聲韻.詩(shī)韻如下: 上平聲15韻: 一東.二冬.三江.四支.五微.六魚.七虞.八齊.九佳.十灰.十一真.十二文.十三元.十四寒.十五刪.下平聲15韻: 一先.二蕭.三肴.四豪.五歌.六麻.七陽(yáng).八庚.九青.十蒸.十一尤.十二侵.十三覃.十四鹽.十五咸.上聲29韻: 一董.二腫.三講.四紙.五尾.六語(yǔ).七麌(音語(yǔ)).八薺.九蟹.十賄.十一軫.十二吻.十三阮.十四旱.十五潸(音閃).十六銑.十七筱(音小).十八巧.十九皓.二十哿.二十一馬.二十二養(yǎng).二十三梗.二十四迥.二十五有.二十六寢.二十七感.二十八儉.二十九豏(音現(xiàn)).去聲30韻: 一送.二宋.三絳.四寘(音制).五未.六御.七遇.八霽.九泰.十卦.十一隊(duì).十二震.十三問.十四愿(音愿).十五翰.十六諫.十七霰.十八嘯.十九效.二十號(hào).二十一個(gè)(音個(gè)).二十二祃(音罵).二十三漾.二十四敬.二十五徑.二十六宥.二十七沁.二十八勘.二十九艷.三十陷.入聲17韻: 一屋.二沃.三覺.四質(zhì).五物.六月.七曷.八黠.九屑.十藥.十一陌.十二錫.十三職.十四輯.十五合.十六枼(音葉).十七洽

東冬等字都只是韻的代表字.他們只表示韻母的種類.至于東冬這兩個(gè)韻(以及其它相似的韻)讀音上有什么分別.現(xiàn)在我們不需要追究它.我們只需要知道:最初時(shí)候可能是有區(qū)別的.后來混而為一了.但是古代詩(shī)人們依照韻書.寫律詩(shī)時(shí)還不能把它們混用.但是在古體詩(shī)和詞里.可以把近似的韻(稱為鄰韻)合并使用.例如詞韻: 第一部平聲:一東二冬通用.仄聲:上聲一董二腫.去聲一送二宋通用

第二部平聲:三江七陽(yáng)通用.仄聲:上聲三講二十二養(yǎng).去聲三絳二十三漾通用

第三部平聲:四支五微八齊十灰［半］通用.仄聲:上聲四紙五尾八薺十賄［半］.去聲四寘五未八霽九泰［半］十一隊(duì)［半］通用

第四部平聲:六魚七虞通用.仄聲:上聲六語(yǔ)七麌.去聲六御七遇通用

第五部平聲:九佳(半)十灰(半)通用.仄聲:上聲九蟹十賄(半).去聲九泰(半)十卦(半)十一隊(duì)(半)通用

第六部平聲:十一真十二文十三元(半)通用.仄聲:上聲十一軫十二吻十三阮(半).去聲十二震十三問十四愿(半)通用

第七部平聲:十三元(半)十四寒十五刪一先通用.仄聲:上聲十三阮(半)十四旱十五潸十六銑.去聲十四愿(半)十五翰十六諫十七霰通用

第八部平聲:二蕭三肴四豪通用.仄聲:上聲十七筱十八巧十九皓.去聲十八嘯十九效二十號(hào)通用

第九部平聲:五歌［獨(dú)用］仄聲:上聲二十哿.去聲二十一個(gè)通用

第十部平聲:九佳(半)六麻通用.仄聲:上聲二十一馬.去聲十卦(半)二十二祃通用

第十一部平聲:八庚九青十蒸通用.仄聲:上聲二十三梗二十四迥.去聲二十四敬二十五徑通用

第十二部平聲:十一尤［獨(dú)用］.仄聲:上聲二十五有 去聲二十六宥通用 第十三部平聲:十二侵［獨(dú)用］.仄聲:上聲二十六寢.去聲二十七沁通用

第十四部平聲:十三覃十四鹽十五咸通用.仄聲:上聲二十七感二十八儉二十九豏 去聲二十八勘二十九艷三十陷通用

第十五部 入聲:一屋二沃通用 第十六部 入聲:三覺十藥通用

第十七部 入聲:四質(zhì)十一陌十二錫十三職十四緝通用 第十八部 入聲:五物六月七曷八黠九屑十六枼通用 第十九部 入聲:十五合十七洽通用 二.普通話韻表(新韻)現(xiàn)在寫詩(shī)詞.不必按照古音寫.用普通話即可!關(guān)于普通話押韻表.各家大同小異.這是比較合理的一種!新韻部 韻母及韻母組合 對(duì)應(yīng)的古詞韻---------一.佳麻 a ia ua 第十部 麻.佳半.部分入聲 二.開來 ai uai 第五部 佳半.灰半

三.先寒 an ian uan üan 第七部 寒.刪.先.元半.十四部 覃.鹽.咸 四.江陽(yáng) ang iang uang 第二部 江陽(yáng) 五.逍遙 ao iao 第八部 蕭肴豪 六.國(guó)歌 e o uo 第九部 歌.部分入聲 七.灰微 ei ui 第三部 支微齊.部分入聲

八.森林 en in un ün 第六部 真.文.元半.十三部 侵 九.冬青 eng ing ong iong 第一部 東冬.十一部 庚青蒸 十.希奇(兒)i(er并入)第三部 支微齊.部分入聲 十一.詩(shī)詞 i(整體認(rèn)讀)第三部 支微齊.部分入聲 十二.別疊 ie(y)e 部分入聲.佳麻二韻部分字 十三.憂愁 ou iu 十二部 尤

十四.讀書 u 第四部 魚虞.部分入聲 十五.須臾 ü 第四部 魚虞.部分入聲 十六.絕學(xué) üe 部分入聲 詩(shī)律(律詩(shī)和絕句)一.古體和近體

從格律上看.詩(shī)可以分成古體詩(shī)和近體詩(shī).古體詩(shī)又稱古詩(shī)或古風(fēng),近體詩(shī)又稱今體詩(shī).包括律詩(shī)和絕句.從字?jǐn)?shù)上看.可以分成四言詩(shī).五言詩(shī).七言詩(shī)(六言詩(shī)很少見的).唐代以后.四言詩(shī)很少見了.所以一般詩(shī)集只分成五言和七言兩類.古體詩(shī)是依照古代的詩(shī)體寫的.在唐朝人看來.從詩(shī)經(jīng)到南北朝的詩(shī).都算是古.因此所謂依照古代的詩(shī)體.也就沒有一定的標(biāo)準(zhǔn).但是詩(shī)人們所寫的古體詩(shī).有一點(diǎn)是一致的.那就是不受近體詩(shī)格律的束縛.我們可以說.凡不受近體詩(shī)格律束縛的.都是古體詩(shī)!它包括隋唐以前的詩(shī).還有后人寫的古風(fēng).例如:李白的<蜀道難>.白居易的<賣炭翁>.<琵琶行>.杜甫的<石壕吏>等.近體詩(shī)以律詩(shī)為代表.律詩(shī)的韻.平仄.對(duì)仗.都有許多講究.由于格律很嚴(yán).所以稱為律詩(shī).它有以下特點(diǎn): 1.每首限定八句.五律共四十字.七律共五十六字.2.押平聲韻.3.每句平仄都有規(guī)定.4.每篇必須有對(duì)仗.對(duì)仗的位置也有規(guī)定.有一種超過八句的律詩(shī).稱為[長(zhǎng)律”.長(zhǎng)律自然也是近體詩(shī).長(zhǎng)律一般是五言.也有七言的.往往在題目上標(biāo)明韻數(shù).如杜甫的<風(fēng)疾舟中伏枕書懷三十六韻>.就是三百六十字.這種長(zhǎng)律除了尾聯(lián)(或除了首尾兩聯(lián))以外.一律用對(duì)仗.所以又叫排律.絕句比律詩(shī)字?jǐn)?shù)少一半.五絕只有二十字.七絕只有二十八字.絕句實(shí)際可以分成律絕和古絕兩類.古絕可以用仄韻.即使用平韻.也不受近體詩(shī)格律的束縛.這可以歸入古體詩(shī)這一類.律絕不但押平聲韻.而且依照近體詩(shī)的平仄規(guī)則.在形式上相當(dāng)于半首律詩(shī).所以可以歸入近體詩(shī).總括起來.一般所謂古風(fēng)屬于古體詩(shī).而律詩(shī)(包括長(zhǎng)律)則屬于近體詩(shī).絕句里律絕屬于近體.古絕屬于古體.二.五言和七言

五言就是五個(gè)字一句.七言就是七個(gè)字一句.五言古詩(shī)稱為五古.七言古詩(shī)稱為七古,五言律詩(shī)稱為五律.七言律詩(shī)稱為七律,五言絕句成為五絕.七言絕句稱為七絕.古體詩(shī)除了五古和七古外.還有所謂雜言.雜言指長(zhǎng)短句雜混在一起主要是三字句.五字句.七字句.偶然也有四字句.六字句.甚至七言以上的句子.雜言詩(shī)一般不另列一類.而是歸入七古(即使沒有七字句).三.律詩(shī)

舉例的詩(shī)里有一些入聲字.在必須用仄聲的位置上的已經(jīng)注明.其它的入聲字不再標(biāo)注.五.[粘“和[對(duì)” 律詩(shī)和絕句講究[粘“和[對(duì)”.[粘“指出句(單數(shù)句)和前一個(gè)對(duì)句(雙數(shù)句)的第二字平仄一致![對(duì)”指對(duì)句(雙數(shù)句)和出句(單數(shù)句)的第二字平仄相反!知道了這個(gè)規(guī)律.記律詩(shī)和絕句的格式就很容易了!不論長(zhǎng)律有多長(zhǎng).都要符合粘對(duì)規(guī)則!違反了粘的規(guī)則.叫[失粘“.違反了對(duì)的規(guī)則叫[失對(duì)”.唐朝前期.由于律詩(shī)尚未定型.有些詩(shī)人的一些作品就有失粘.失對(duì)的情況.例如: [唐]李白<登金陵鳳凰臺(tái)>2.3句失粘.4.5句失粘.鳳凰臺(tái)上鳳凰游.鳳去臺(tái)空江自流.吳宮花草埋幽徑.晉代衣冠成古丘.三山半落青天外.二水中分白鷺洲.總為浮云能蔽日.長(zhǎng)安不見使人愁.到了后代.失粘的情況非常罕見.至于失對(duì).更是詩(shī)人們所留心避免的了!六.拗句和拗救

凡是平仄不依常格的句子.叫拗句.如果拗了.就要[救"!一般來說.前面該用平聲的地方用了仄聲.后面必須(或經(jīng)常)在適當(dāng)位置補(bǔ)償一個(gè)平聲.

第四篇：端午節(jié)現(xiàn)代詩(shī)詞

端午節(jié)的現(xiàn)代詩(shī)歌

端午思

徐曉偉

年年思，年年思。

那偉大的英雄，你的正義的靈魂啊!

早早的住進(jìn)了中華民族的心中。

年年思，年年思。

那偉大的詩(shī)人，你的篇章啊!

是我們?nèi)f代歌頌的精神。

年年思，年年思。

我偉大的民族驕傲啊!

今日是你的節(jié)日呀!

就讓我為你敲起那民族的鼓聲吧!

年年思，年年思。

七律 端午(老舍)

端午偏逢風(fēng)雨狂，村童仍著舊衣裳；

相邀情重?cái)y蓑笠，敢為泥深戀草堂；

有客同心當(dāng)骨肉，無(wú)錢買酒賣文章；

當(dāng)年此會(huì)魚三尺，不似今朝豆味香。

第五篇： 母親節(jié)現(xiàn)代詩(shī)詞

母親節(jié)現(xiàn)代詩(shī)詞

媽媽，是我們學(xué)會(huì)的第一句呼喚

像春雨澆灌嫩芽，伴它長(zhǎng)大

媽媽，是牽掛你一生的人啊

無(wú)論你在海角天涯

為了你，她可以剪斷織好的布匹，為了你，她偏要擇鄰而居

所以我不能忘記她額頭的皺紋，鬢邊的白發(fā)

還有燈下密密縫的冬衣。

當(dāng)她佝僂著身軀，艱難的喘息，我又怎能嫌棄，躲避。

扶著她枯瘦的手臂，曬曬太陽(yáng)，在古舊的藤椅旁，嘮嘮家常，夕陽(yáng)的余暉，一樣美好。

就像媽媽撫過我臉龐的手，溫暖，寧?kù)o。

媽媽，我愛你！

親愛的爸爸媽媽

我愛您

我是您眼中永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的孩子

時(shí)刻離不開您的疼愛

自從我來到這個(gè)世界

您就把自己的一顆心

放在了我這里

我的每一聲哭泣

都牽動(dòng)您的心弦

我的每一次病痛

都如插在您心上的鋼針

我的呀呀學(xué)語(yǔ)

對(duì)于您

是世界上最美的音符

我的每一個(gè)腳印

都會(huì)催開您眉頭的皺紋

我的成長(zhǎng)

需要您用生命滋潤(rùn)

親愛的`爸爸媽媽

我愛您

親愛的爸爸媽媽

我愛您

您就是雨天的一把傘

為我遮風(fēng)擋雨

您就是寒冬的一件棉衣

溫暖我的身體

您就是我眼里的一盞燈

驅(qū)走黑暗引領(lǐng)光明

您就是我心里的一個(gè)家

讓我安心成長(zhǎng)

親愛的爸爸媽媽

我愛您

母親

歲月染白了你的雙鬢

在你臉上刻下風(fēng)霜與疲憊

每一個(gè)喜悅或失落的夢(mèng)里

你可還記得

那些遠(yuǎn)去的青春和秀美

母親

汗水浸透了你的衣袂

你在田間把日頭扛到了天黑

每一個(gè)隆重或平淡的日子

你卻舍不得

用一點(diǎn)點(diǎn)獎(jiǎng)賞把自己安慰

母親

你無(wú)時(shí)不記掛自己的孩子

記掛著家里的瑣瑣碎碎

每一種快樂或郁悶的情緒里

你卻不懂得

任性地為自己活上一回

母親

你是挺拔的大樹

矗立在兒女的天地

不懼風(fēng)雨迎接雷電

母親

你是柔韌的小草

匍匐在自己的世界

承載太多隱忍和遺憾

母親

你曾用最動(dòng)聽的聲音

喚我的名字

給我無(wú)限依戀與溫暖

母親

讓我用最深情的眸子

守護(hù)著思念

就像月亮從不曾離開過天邊

母親

我這一生都在尋找一個(gè)答案

那些疑問纏繞在心間

讓我在夜里難以入睡

你為什么

為什么

總是忘了自己是誰(shuí)

母親

難道

你的名字叫做卑微

一樹紅花盡春意

南來的風(fēng)是她渾身的甜蜜

西來的雨喚起她柔情似水的迷離

一方水土種植愛恨情義

遙遠(yuǎn)的相思寫在甲骨文里

纖纖還是翩翩

都是落葉對(duì)根與大地的感恩

似水流年的永恒

千言萬(wàn)語(yǔ)的碑拓

寫盡無(wú)限遐思

月出欣長(zhǎng)

花落苦短

今天的好消息必須今天發(fā)布

充滿誘惑的果實(shí)落日之前肯定成熟

忘記狗吃月亮的痛苦

排山倒海海嘯也是浪漫鶯歌燕舞

這場(chǎng)青春 該如何去祭祀

總以為南國(guó)的天空會(huì)很美

即使是漆黑的夜晚依然會(huì)綻放湛藍(lán)的光芒

總以為青春是部沒有哀傷的電影

一出出上演流光溢彩

可我錯(cuò)了

那些貌似華美的袍卻爬滿了

虱子

從來就知道赤腳奔跑的季節(jié)已經(jīng)結(jié)束

那片草地的余溫

像無(wú)法抹去的蒼涼記憶

漸漸模糊在城市的邊緣

而如今

卻又被夜風(fēng)吹得如此脈絡(luò)清晰

歲月是把無(wú)形的刀在心靈上刻上了深深淺淺的痕

曾經(jīng)的曾經(jīng)經(jīng)不起時(shí)間的擱置最終還是癱瘓了

有些東西終究抵不過心距

它只是冷酒一點(diǎn)一滴破碎在風(fēng)中

于是終于知道流年似水

曾經(jīng)明亮的記憶也會(huì)破碎破碎在這無(wú)人的夜里

擱淺在這里的黑色哀傷

仿佛被劇烈陽(yáng)光灼燒的皮膚

因?yàn)檎也坏街斡牧挤蕉桨l(fā)疼痛

我屏住呼吸再次投入茫茫的人海之中

一直相信有些積雪自己會(huì)融化

可這場(chǎng)青春我該如何去祭祀

誰(shuí)能告訴我有沒有這樣一支筆

能畫出一雙雙不流淚的眼睛

留得注一縱即逝的光陰能讓所有美麗不再凋零

可是現(xiàn)實(shí)太殘酷塵世太喧囂

掙扎太久了就會(huì)覺得累了

因?yàn)槟硞€(gè)世界的門檻太高我邁不進(jìn)

有些東西太脆一碰就會(huì)碎

不敢去碰也無(wú)力去碰

時(shí)間可以抹去我的棱角

有些東西卻永遠(yuǎn)磨不掉

所以既然有些事那么困難我又何必

抓著不放

日子像臺(tái)古老的留聲機(jī)

每天重復(fù)著吱吱呀呀的曲調(diào)

我是個(gè)戀夜著總希望夜被無(wú)限拉長(zhǎng)擴(kuò)大

于是習(xí)慣性地拒絕黎明的到來繼續(xù)躲在自己的殼里做夢(mèng)

夢(mèng)到不用早檢夢(mèng)到上網(wǎng)球課下起大雨

夢(mèng)到心理課老師閃電式結(jié)婚

夢(mèng)到天昏地暗夢(mèng)到黎明咬破黑暗的唇

直到陽(yáng)光三百六十度轉(zhuǎn)彎刺痛夜夢(mèng)者的眼球

是誰(shuí)的寂寞在張望黑色的瞳孔流淌著無(wú)聲的哀傷

記憶經(jīng)不起時(shí)間的擱置

曾經(jīng)的曾經(jīng)還是凋零破碎在風(fēng)中

那刻定格之后我才知道

桔?；ǖ幕ㄕZ(yǔ)不屬于我于是我關(guān)上門繼續(xù)躲在自己的殼里

做夢(mèng)做夢(mèng)

也許在原來的原來

我是可以忘記記憶的但記憶卻忘不了我我努力的漂泊著卻發(fā)現(xiàn)日子已經(jīng)被我過得

不堪一擊

……

心已缺氧記憶還是不肯放過我抬頭看看那漆黑的夜空

這場(chǎng)青春該如何去祭祀