第一篇：李清照詞的愁情美

李清照詞的愁情美

中 文 摘 要

李清照作為宋詞大家，婉約詞之宗，“愁’字是其作品最突出最有感染力的情調(diào)。在她的作品中，大部分都表現(xiàn)出了一種愁情情調(diào)，其高潮的藝術(shù)感染力，深刻而自然的表達(dá)了復(fù)雜的內(nèi)心情緒，具有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，審美價(jià)值極高。本文探究了作者人生歷程中三個(gè)不同階段的作品，分析了其高超的表達(dá)手法所塑造的不同愁情美，最后分析了造成這種獨(dú)特愁情美的深層次因素。

關(guān)鍵詞：李清照詞；審美價(jià)值；愁情美；

Abstract

Li Qingzhao as the song you, ancestor of the composed word, “worry about 'the word is the most prominent works most contagious sentiment.In her works, most of them exhibit a melancholy mood, the climax of the artistic appeal, profound and natural expression of the complex inner emotional, aesthetic value.This paper explores the three stages of the works of the author in the life process, analyzes its shaping technique of melancholy beauty expression superb, the last of the unique beauty of the feeling of sorrow deep factors.Key word: Li Qingzhao words, aesthetic value, melancholy beauty

目錄

引 言????????????????????????????1

一、不同階段的愁情表現(xiàn)???????????????????1

（一）少女時(shí)的閑愁????????????????????1

（二）少婦階段的離愁???????????????????2

（三）中年后亡國(guó)失父的哀愁????????????????3

二、高超的表達(dá)方式刻畫(huà)無(wú)與倫比的愁情美???????????4

（一）愁的物化美?????????????????????4

（二）愁的形象美?????????????????????5

（三）愁的動(dòng)態(tài)美?????????????????????5

（四）愁的氛圍美?????????????????????5

三、多層次因素造就了獨(dú)特的愁情美??????????????6

（一）前后迥異的生活經(jīng)歷?????????????????6

（二）特有的時(shí)代鑄就了無(wú)與倫比的愁情美??????????7

（三）易安詞語(yǔ)言淺顯易懂，明白如話。易于流傳???????7 結(jié) 論????????????????????????????8 參考文獻(xiàn)?????????????????????????? 9 致 謝 ???????????????????????????10

前 言

李清照詞作的精華便是一個(gè)“愁”，不論是前期的少女閑愁，還是少婦時(shí)期的離愁，亦或是后期的亡國(guó)失夫愁，在詞人的筆下都把愁表現(xiàn)的極具神韻，展現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，并且給人一種愁情美的感覺(jué)，在她的筆下，愁被表現(xiàn)出各種各樣的形態(tài)：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”這是一種形象愁，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”這是一種重量愁，“更睡家橫笛，吹動(dòng)濃愁”這是一種動(dòng)感愁，“從今又添，一段新愁”這是一種長(zhǎng)度愁??這種高超的藝術(shù)表現(xiàn)力，把愁刻畫(huà)的淋漓盡致，復(fù)雜深邃的內(nèi)心情感就這樣被巧妙表達(dá)出來(lái)，成為了后世傳頌佳句。

一、不同階段的愁情表現(xiàn)

李清照的人生經(jīng)歷，可分為三個(gè)階段，即少女階段、少婦階段、國(guó)破夫亡階段，是一個(gè)幸福到凄苦的過(guò)程，相應(yīng)的，詞人的詞作也隨著詞人的人生經(jīng)歷，經(jīng)歷了這三個(gè)不同階段，詞中對(duì)于愁情的表現(xiàn)也有一個(gè)從淺吟低唱到到凄婉悱側(cè)的變化。

(一)少女時(shí)的閑愁

李清照出身在一個(gè)書(shū)香世家，家庭富足，書(shū)香氣息濃郁，是一個(gè)典型的士大夫家庭。她的父親是蘇門“后四學(xué)士”之一的李格非，官居禮部員外郎，思想開(kāi)放。其母為狀元王拱宸的孫女，善長(zhǎng)詩(shī)詞。在這樣一個(gè)寬松自由的家庭環(huán)境里，李清照自幼便受到了良好的教育，且衣食無(wú)憂，在這時(shí)期，李清照的詞主要以歡快、輕松為基調(diào)，充滿了活力。如《如夢(mèng)令》：常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藉花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺。

整首詞的格調(diào)非常的活潑，選取的細(xì)節(jié)也盡是動(dòng)態(tài)的，并且全詞充滿了青春的活力感，一位調(diào)皮可愛(ài)的主人公躍然紙上。通過(guò)李清照早起的這首詞，我們也可以想象到詞人的早期生活是何等的自由寬松，這樣一個(gè)大家閨秀居然可以乘舟出行到很晚，并且還喝醉了，誤入了藉花深處。主人公此時(shí)并沒(méi)有因?yàn)樘焱砻月返捏@慌，也沒(méi)有害怕父母責(zé)罵的恐懼之情，相反著，主人公還興致勃勃的游玩起來(lái)，在藉花深處深入發(fā)

現(xiàn)了鷗鷺驚飛后的另一番別有洞天的大自然情景。整詞氣氛歡快，描寫(xiě)的自然畫(huà)面充滿了活力。李清照早期正是由于有了這樣一個(gè)寬松自由的家庭環(huán)境，才能無(wú)拘無(wú)束的展開(kāi)想象力，寫(xiě)出好的作品來(lái)。

當(dāng)然在這一時(shí)期，詞人也表現(xiàn)出了一些淡淡的閑愁。但李清照此時(shí)處在這個(gè)少年不知愁滋味的年級(jí)，難免有著這樣的輕愁，閑愁，究其原因，無(wú)非是詞人的生活雖滿足，但作為一個(gè)有才華的才女，李清照的內(nèi)心深處難免會(huì)有一種莫名的愁苦，這也應(yīng)該是少女內(nèi)心深處的寂寞和思春情懷，寫(xiě)于早期的《如夢(mèng)令》就是一例：昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。試問(wèn)卷簾人，卻道“海棠依舊”?！爸?知否?應(yīng)是綠肥紅瘦。”

這首詞寫(xiě)于春末夏初之季，從昨夜寫(xiě)起，夜里的一場(chǎng)驟風(fēng)急雨送走了春天，詞人敏感的察覺(jué)到了春天的逝去，但睡醒后，主人公昨夜的酒意還未全消，經(jīng)過(guò)一夜的風(fēng)雨，詞人想到了庭外海棠花有沒(méi)有被風(fēng)雨打壞，便問(wèn)著卷簾旁邊的侍女外面的情形，侍女漫不經(jīng)心的答道：海棠依舊，對(duì)于這樣一個(gè)回答，詞人似乎有些不滿意，有些責(zé)備的嘆道：知道不知道，知道不知道，海棠樹(shù)已經(jīng)是花少葉多了。這首詞表現(xiàn)了女子惜花愛(ài)花的愁情，在這些表面的背后，也表現(xiàn)出詞人豐富的內(nèi)心世界，隱隱透著一絲少女情懷，一種淡淡的閨中閑愁，當(dāng)然這種愁情并不強(qiáng)烈，也不是真實(shí)的愁情，這大概就是辛棄疾所說(shuō)的“少年不識(shí)愁滋味，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁”的閑愁，是無(wú)憂無(wú)慮的生活里一種調(diào)劑品。

(二)少婦階段的離愁

李清照人生的第二階段可以是從李清照與趙明誠(chéng)結(jié)婚算起，到北宋滅亡時(shí)候結(jié)束，時(shí)間跨度較長(zhǎng)。這一時(shí)期，李清照的詞的愁情由少女時(shí)期的閑愁慢慢發(fā)展到少婦時(shí)期的離愁，這是詞人創(chuàng)作的第二階段，也是生活的第二個(gè)階段。李清照十八歲便嫁給太學(xué)生趙明誠(chéng)，幾十年的婚后的生活雖有幸福有甜蜜，但也飽嘗艱辛困苦。這一時(shí)期的詞作，酒和愁兩字出現(xiàn)的數(shù)量很多，在詞人所有的詞作中占到了很高的比列。李清照十八歲與趙明誠(chéng)結(jié)成夫妻，情投意合，但不久后，趙明誠(chéng)便出外求官，夫妻二人常有離別，可謂聚少離多，詞人獨(dú)守空閨，自然少不了一翻愁緒，《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)就是這一時(shí)期典型作品：紅藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟．云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)，雁字回時(shí)，月滿西樓?；ㄗ燥h零水自流，一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。

這首詞深刻的反應(yīng)了作者的內(nèi)心世界，作者把自己那顆飽嘗相思之苦的內(nèi)心大膽的表現(xiàn)了出來(lái)。通過(guò)描繪秋天的景色來(lái)作為離別的村托，慢慢的把內(nèi)心的思念之情由外而內(nèi)的表現(xiàn)出來(lái)，愁情被刻畫(huà)的真切而細(xì)膩，借無(wú)知無(wú)情之景，寫(xiě)自己心中既幸福又酸楚的心境，這也是這一時(shí)期創(chuàng)作的突出特色。對(duì)于生在存天理滅人欲的封建社會(huì)的詞女人來(lái)說(shuō)，相夫教子便是女人的工作和事業(yè)，她們并沒(méi)有參與社會(huì)活動(dòng)的權(quán)利與機(jī)會(huì)，但遺憾的是，李清照婚后并沒(méi)有育有兒女，從這一方面來(lái)講，孤獨(dú)寂寞的愁情始終伴隨著她，讓她備受煎熬，所以一方面，李清照寫(xiě)的思夫的作品較多，另一方面，流露出詞人愁情的作品也不少。如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》：香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。休休!這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留．念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。

這是一首典型的抒寫(xiě)離愁的詞，但詞中愁苦的心情，愁苦的意味，已經(jīng)遠(yuǎn)遠(yuǎn)的超過(guò)的《醉花陰》等詞，具有較強(qiáng)的藝術(shù)感人力和極高的審美價(jià)值。上片利用一層一層的鋪墊，寫(xiě)出了詞人不愿意離別，害怕離別的種種表現(xiàn)，欲說(shuō)還休，短短四字道出了主人公矛盾而復(fù)雜的心理活動(dòng)。下片道出了詞人心中的無(wú)奈愁苦，李清照自己根本沒(méi)有辦法改變丈夫即將離開(kāi)的事實(shí)，但卻又實(shí)在不忍離別，最后也只得無(wú)奈的接受，那種內(nèi)心的煎熬和愁苦，以及深深的怨恨躍然紙上。

(三)中年后亡國(guó)失夫的哀愁

公元1127年，靖康之難使得北宋王朝風(fēng)雨飄搖，而詞人的家鄉(xiāng)也淪陷在金國(guó)的鐵騎下，李清照在一夜之間從一位衣食無(wú)憂的才女變成了流離失所的難民。至此，李清照的詞作更多的表達(dá)了家國(guó)淪喪帶來(lái)的痛苦，詞風(fēng)開(kāi)始轉(zhuǎn)為成熟，表達(dá)手法也更加的爐火純青，意境進(jìn)入了另一個(gè)高度。如《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢下殘。故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒不消。

在這首詞中，作者睹物生情，表達(dá)出了對(duì)于故鄉(xiāng)的強(qiáng)烈想念，梅花鬢下殘，詞人從梅花的凋殘想到自己流落他鄉(xiāng)，發(fā)出了“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉”的深沉呼喊。這不僅是詞人的吶喊，也可以代表著當(dāng)時(shí)千千萬(wàn)萬(wàn)因?yàn)閲?guó)破而流落他鄉(xiāng)的中原百姓的心聲，這種發(fā)自心底的吶喊如泣如訴，深刻的表達(dá)了內(nèi)心的彷徨無(wú)計(jì)的愁苦之情，這種愁苦在《添字采桑子》表達(dá)的更加哀怨，更加深沉：窗前誰(shuí)種芭蕉樹(shù)，陰滿中庭。

陰滿中庭，葉葉心心，舒展有余情．傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪。點(diǎn)滴霖霪，愁損北人，不慣起來(lái)聽(tīng)．

該詞手法較為含蓄，讀之有一種深深的凄苦氣息，因?yàn)閼?zhàn)亂而不得不流亡他鄉(xiāng)的哀怨愁苦心境。在流落他鄉(xiāng)的人聽(tīng)著點(diǎn)點(diǎn)滴滴的雨聲，自然有著另一番滋味。再如李清照的另一名篇《永遇樂(lè)》：落日熔金，暮云合璧，人在何處?染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許?元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨?來(lái)相召、香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶．中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒，拈金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚．如今憔悴，風(fēng)鬟霜鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向、簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

這首詞詞人格外的敏感，在“元宵佳節(jié)，融和天氣”這樣一個(gè)環(huán)境下也擔(dān)心著驟風(fēng)急雨會(huì)不請(qǐng)自到，所以她拒絕了詩(shī)朋酒友的盛情邀請(qǐng)，“簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)” 寂寞自處，詞人這樣的敏感，也正是由于剛剛經(jīng)歷了國(guó)破的劇痛，一直壓抑自己對(duì)故國(guó)家園的思念與哀愁。

祖國(guó)的滅亡和家鄉(xiāng)的淪陷使得她備受磨難，然而在經(jīng)歷了國(guó)破三年后，李清照的丈夫也在憂愁中郁郁而終，家也散了，嘗盡了人世間的冷暖心酸。詞人遭受了強(qiáng)烈的心靈打擊，丈夫的死讓她失去了整個(gè)世界，這樣的打擊讀她是致命的。在這以后，對(duì)丈夫趙明誠(chéng)的深刻懷念和哀嘆自己的愁苦晚年成為了詞人后期作品的主旋律，這些抽口情節(jié)也夾雜著國(guó)破的情感，三種愁情自然交融在一起，意境達(dá)到了一個(gè)更為高遠(yuǎn)的境界?！堵暵暵肪褪堑湫偷拇碜鳎簩ひ捯?，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡酒，怎敵它，晚來(lái)風(fēng)急?雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘?守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑。梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴．這次第，怎一個(gè)愁字了得。該詞情景交融，文字細(xì)膩，疊字不斷，把愁情描述的極其傳神，極致的刻畫(huà)出了主人公悲催的經(jīng)歷和愁苦的心境，可謂李清照晚年生活的一個(gè)縮影。

二、高超的表達(dá)方式刻畫(huà)無(wú)與倫比的愁情美

在李清照的筆下，各種各樣的愁被描繪活靈活現(xiàn)，極具美感，愁被詞人賦予了各種各樣的形態(tài)，讀者讓人陶醉，藝術(shù)效果和審美價(jià)值都較高。

（一）愁的物化美

詞人在寫(xiě)愁的時(shí)候，會(huì)經(jīng)常把愁進(jìn)行量化，進(jìn)行物化，以此來(lái)表達(dá)心中的深刻感情，這樣巧妙的寫(xiě)作手法，使愁具有真實(shí)的美感，獲得了藝術(shù)審美價(jià)值和社會(huì)審美意義。如《武陵春》(風(fēng)住塵香花已盡)，詞從暮春三月景色切入，“風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭”，開(kāi)端寫(xiě)的不僅是傷春，更寄托了詞人漂泊的身世、美人遲暮之感，“物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流”，把國(guó)破之后的愁情心酸全部寄托在了此句里面，最后在愁字上重重的寫(xiě)上了一筆，“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”。愁之物，本來(lái)只可意會(huì)不可言傳，但在李清照的筆下，卻通過(guò)異想天開(kāi)的視覺(jué)表現(xiàn)手法，真實(shí)具體的表現(xiàn)出了一種可觸摸，可估量的實(shí)物狀態(tài)，不得不讓人佩服，通過(guò)這樣一些，愁的可感性被增強(qiáng)，審美效果也得到了提高，突出了審美效果，具有很強(qiáng)的美感

（二）愁的形象美

李清照通過(guò)具體的藝術(shù)形象美來(lái)表現(xiàn)愁的形象美，把抽象的愁賦予了無(wú)限的生命，具有很高的審美藝術(shù)。如《蝶戀花》（暖雨晴風(fēng)初破凍），“暖雨晴風(fēng)初破凍”，開(kāi)頭便寫(xiě)到春天的盎然生機(jī)，就是這樣一個(gè)美麗景色，卻讓作者想到了自身，想到了自己的形單影只，“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共”，讀之，讓人心生同情，結(jié)尾以“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄”，不覺(jué)潸然淚下。該詞的愁情并沒(méi)有向廣處發(fā)展，卻向高度求精，詞人從多個(gè)角度對(duì)愁進(jìn)行了細(xì)膩的處理和藝術(shù)加工，表達(dá)了主人公濃濃的愁情美，愁被表現(xiàn)的更具形象，給人以欲罷不能的感覺(jué)，可謂生動(dòng)傳神。千百年來(lái)人們都在表達(dá)愁，可在李清照的筆下，把愁表現(xiàn)的這樣極具美感的形象，在詞壇上獨(dú)樹(shù)一幟。

（三）愁的動(dòng)態(tài)美

有時(shí)候，李清照擅長(zhǎng)將愁瞬間的抒發(fā)出來(lái)，大膽的吐露苦悶之情，這是人的內(nèi)心情感爆發(fā)的情況，也使得愁具有濃濃的動(dòng)態(tài)美。如名篇《一剪梅》(紅藕香殘玉簟秋)。詞人通過(guò)描寫(xiě)人物動(dòng)態(tài)，慢慢的敞開(kāi)了心扉，接著，用“花自飄零水自流”來(lái)寫(xiě)動(dòng)態(tài)的自然事物，由此為基礎(chǔ)，情感慢慢迸發(fā)，道出了“一種相思，兩處閑愁，此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭”的動(dòng)態(tài)愁，讀到這里，我們都能聯(lián)想到一個(gè)剛舒緩眉頭的女人，不知何故又突然皺起了眉頭，仿佛在思考著什么。愁被表現(xiàn)的極其傳神，而且讓讀者產(chǎn)生共鳴，這種愁仿佛躍躍欲試，即將蹦出來(lái)，這種動(dòng)態(tài)的愁情寫(xiě)的惟妙惟肖，讓人感同身受著那份愁苦，領(lǐng)會(huì)到了那種細(xì)致，綿延不斷的愁苦，一上一下兩詞更是巧妙的將愁連接起來(lái)，更加的活靈活現(xiàn)。

（四）愁的氛圍美

詞人有時(shí)候?qū)⒊钭址旁谠~的開(kāi)頭，為主人公抒情創(chuàng)造了一種特定的氛圍，借此來(lái)增加愁的濃度。《醉花陰》開(kāi)頭便寫(xiě)到了愁，“薄霧濃云愁永晝”，主人公雖然還未登場(chǎng)，但是整個(gè)環(huán)境以及被濃愁所包圍，給人一種孤寂冷淡的氛圍。詞人寫(xiě)薄霧濃云用愁來(lái)比擬，渲染了室內(nèi)外的景色，為詞后面的孤單生活作了一個(gè)很好鋪墊。主人公出場(chǎng)后，便直抒胸臆，呈現(xiàn)出一種真真切切而深刻的思念，還有孤寂難耐的愁情和迷迷糊糊的精神狀態(tài)，把內(nèi)心世界很好的同外在氛圍融合，由愁景到愁人，詞中人愁，情愁，景也愁，形成了一個(gè)愁的世界。

詞人有時(shí)候把愁字放在詞的結(jié)尾，把愁的遐想無(wú)限放大，讓人不忍視之?！堵暵暵烽_(kāi)頭用 “尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連續(xù)十四個(gè)疊字，適當(dāng)?shù)谋磉_(dá)了自己恍惚空虛無(wú)聊的內(nèi)心世界，營(yíng)造了一個(gè)令人心傷的氣氛，接下去又連續(xù)用感傷的意境，通過(guò)菊花殘，雨滴梧桐，把湊哭的心情抒寫(xiě)到了一個(gè)高潮。用 “這次第，怎一個(gè)、愁字了得!”結(jié)尾，把愁貫穿全篇，整個(gè)詞彌漫著一種愁的氣質(zhì)，結(jié)尾一個(gè)愁字就概括了前篇“乍暖還寒、晚來(lái)風(fēng)急、舊時(shí)雁過(guò)、滿地黃花、梧桐秋雨”的情景，寫(xiě)的出神入化。這些愁情始終沒(méi)有說(shuō)破，只是讓讀者感覺(jué)到了一種彌漫在空氣中的愁苦之情，給人以更多的遐想空間。

從李清照的“愁”中我們看到的主人公的形象，具有堅(jiān)毅的個(gè)性和積極樂(lè)觀的生活熱情，我們只要留意她在詞作中的情緒變化，就會(huì)發(fā)現(xiàn)她往往在表達(dá)了悲情愁苦之后，自然地宕開(kāi)一筆，作自我寬慰，以使抒寫(xiě)的情緒不至于過(guò)于低落，給人以期待和希望，或許，這就是李清照詞“愁”的獨(dú)特意蘊(yùn)所在。

三、多層次因素造就了獨(dú)特的愁情美

（一）前后迥異的生活經(jīng)歷

李清照的一生經(jīng)歷了前后迥異的兩個(gè)極端，正是這樣兩個(gè)人生極端，造就了其詞愁情風(fēng)格的深入成熟，特別的后期的詞作，在歷史上有很高的成就，表達(dá)愁情的手法也更加爐火純青。不得不說(shuō)時(shí)代的磨難給李清照的生活和心理帶來(lái)了沉痛的打擊，但也正是由于時(shí)代苦難的磨練造就了李清照的詞，也為后世奠定了愁情基調(diào)，這種經(jīng)歷使得她成為兩宋詞壇大家，也成為了中華幾千年文化史上大發(fā)異彩的女詞人，這算的 上不幸中的萬(wàn)幸吧。從愁情上來(lái)看，前期的作品涉及到的東西相對(duì)狹窄，多為歌詠愛(ài)情，語(yǔ)言輕快，透露出一種淡淡的憂愁和感傷之情。后期的作品，表現(xiàn)的愁情較為深刻，且有厚重的歷史感，國(guó)破家亡后的巨大愁苦被深深的表達(dá)出來(lái)，詞作的抒情方式也不在是直抒胸臆，更加的委婉曲折，更加成熟，思想感情更為博大寬廣，愁情綿延無(wú)邊，這種愁情已經(jīng)上升到另外一個(gè)高度，讓人景仰，讓人見(jiàn)憐。

（二）特有的時(shí)代鑄就了無(wú)與倫比的愁情美

在當(dāng)時(shí)的封建社會(huì)里，李清照所表現(xiàn)出來(lái)的特殊才華和那個(gè)社會(huì)格格不入，并且形成了尖銳的矛盾，因?yàn)樵谀莻€(gè)時(shí)代，女人的低位地下，沒(méi)有參與社會(huì)活動(dòng)的權(quán)利和機(jī)會(huì)，她們的人生注定是男人的陪襯，她們的一生也注定被封建禮教所壓迫。對(duì)于李清照這樣才華橫溢的女人而言，她本身就是一個(gè)悲劇，在那個(gè)無(wú)才便是德的時(shí)代，絕大多數(shù)女性已經(jīng)完全失去了追求自我的意識(shí)和機(jī)會(huì)，雖有反抗，但最后終究麻木，在封建禮法的壓迫下喪失自我。但是但是李清照由于不同尋常的出身以及文學(xué)，又使得她注定與普通的女性不同，也注定了她反抗意識(shí)比別人更多更艱難，注定了她的作品風(fēng)格，那種壓抑的愁情，縱觀詞人作品，我們不難發(fā)現(xiàn)，李清照的一生的機(jī)遇，始終伴隨著“冷冷清清，凄凄慘慘”的憂郁，一種無(wú)影無(wú)形卻又無(wú)處不在的愁苦，她的詞作之所以成為不朽，愁情是一個(gè)很重要的原因，不得說(shuō)，這本身就是一個(gè)悲劇，讓人感嘆，讓人唏噓不已。

（三）易安詞語(yǔ)言淺顯易懂，明白如話，易于流傳

李清照詞作除了極盡渲染愁以外，還有一個(gè)很大的特點(diǎn)，那就是語(yǔ)言通俗易懂，詞人擅長(zhǎng)用樸素的字眼來(lái)抒情，詞句經(jīng)常采用對(duì)話形式，凝集準(zhǔn)確，含蓄委婉，雅俗共賞，這也奠定了愁情美廣泛流傳的基礎(chǔ)。如“故鄉(xiāng)何處是?忘了除非醉，沉水臥時(shí)燒，香消酒未消”都寫(xiě)得明白如話，情動(dòng)于中，但是我們卻一點(diǎn)也不會(huì)覺(jué)得這樣寫(xiě)淺顯，不會(huì)覺(jué)得語(yǔ)言過(guò)于直白，但就是清晰的表達(dá)了心中的愁苦感情。易安詞中善于運(yùn)用各種修辭手法，比喻、疊字、起興、用典，運(yùn)用自然而沒(méi)有痕跡，達(dá)到了一種極高的境界。如疊句“甚霎兒晴，霎兒雨，霎兒風(fēng)。”《行香子》有極強(qiáng)的節(jié)奏感，給人留下鮮明深刻的印象。疊字“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”《聲聲慢》把詞人的恍如有失、空虛寂寞、愁慘凄厲的情懷寫(xiě)得精妙至極，令人叫絕。還如《武陵春》中：“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的夸張，《醉花陰》詞中“莫道不消魂，簾

卷西風(fēng)，人比黃花瘦”的比喻，《孤雁兒》詞中“笛里三弄”、“吹簫人去”的典故等等，都是熨貼至極，把作者的情感抒寫(xiě)得生動(dòng)傳神、妙不可言。正因如此，她的詞被譽(yù)為“易安體”、“婉約正宗”，對(duì)宋代詞風(fēng)乃至以后詞的創(chuàng)作有深遠(yuǎn)影響。

四、結(jié)論

縱觀李清照的一生經(jīng)歷和詞作不同階段，不論是少女閑愁階段，還是少婦離愁階段，或是國(guó)破夫亡哀愁時(shí)期，“愁”字都是貫穿李清照一生的，通過(guò)對(duì)詞人詞作的分析，我們也可以發(fā)現(xiàn)，“愁”便是是其作品的精華和靈魂，也正是這個(gè)“愁”奠定了易安詞婉約正宗，奠定了李清照詞壇大家的地位，也讓李清照在我們五千年的文學(xué)史上大放異彩。關(guān)于作品的歷史地位，正如明代文學(xué)家楊慎而言：“使在衣冠，當(dāng)與秦七(觀)、黃九(庭堅(jiān))爭(zhēng)雄，不獨(dú)雄于閨閣也?！?《詞品·卷二》)。清代文學(xué)家李調(diào)元認(rèn)為：“詞無(wú)一首不工，蓋不徒俯視巾幗，直欲壓倒須眉?！?《雨村詞話·卷三》)在重男輕女的封建社會(huì)，能得到這樣的評(píng)價(jià)，足見(jiàn)李清照作品文學(xué)價(jià)值之高。

注 釋

[1] 楊彥.淺析李清照詞中的愁緒.河南農(nóng)業(yè).2010(10).[2] 李楊梅.李清照詞之”愁"情探悉.(教育教學(xué)版)2009(1).[3] 仲微微.愁緒滿懷無(wú)釋處落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞.世紀(jì)橋2010(1).[4] 高億平.探析婉約派詞風(fēng)的成因.黑龍江科技信息.2011(10).[5] 劉玉昭.李清照詞中“愁”的意蘊(yùn).重慶廣播電視大學(xué)學(xué)報(bào).2011,23(3).[6] 陳麗花.試論李清照的傷春之愁.都市家教(下半月).2011(1).

第二篇：論李清照詞的愁(定)

目

錄

論文摘要………………………………………………………………………………………… 關(guān)鍵詞…………………………………………………………………………………………… 正文………………………………………………………………………………………………1

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁……………………………………………………1

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁……………………………………………………4

三、李清照詞中愁的表達(dá)及其意義……………………………………………………………6 注釋………………………………………………………………………………………………7 參考文獻(xiàn)…………………………………………………………………………………………7

[論文摘要]李清照是南宋著名的詞人。她前期的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。以南渡為界，進(jìn)入她后期詞的創(chuàng)作。她后期的詞作在前期哀愁傷感的基調(diào)上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒(méi)有的深廣的悲痛之情。這個(gè)時(shí)期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。

[關(guān)鍵詞]李清照 詞 閑愁 離愁 濃愁 哀愁

論李清照詞的愁

李清照（1084~約1155），號(hào)易安居士，南宋著名的詞人，山東省濟(jì)南人。她的父親李格非是當(dāng)時(shí)著名的學(xué)者，尤以文章受知于蘇軾。她的母親王氏出身名門，也是知書(shū)能文。李清照在父母的寵愛(ài)下，度過(guò)了快樂(lè)的青少年時(shí)期。父親的指導(dǎo)、母親的教育，使李清照自小便有詩(shī)名。后來(lái)，十八歲那年的李清照與太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)為伉麗，夫婦二人有著共同的愛(ài)好，那就是愛(ài)好詩(shī)詞，時(shí)相溫和，飲酒賞菊，寫(xiě)詞論詞，度過(guò)一段幸福而美好的時(shí)光。后來(lái)，國(guó)家變故，金兵入據(jù)，侵占中原，家鄉(xiāng)濟(jì)南陷入金人之手，夫婦二人相繼避兵南下。她們逃離到了健康（今南京），不久她的丈夫趙明誠(chéng)病死，李清照便長(zhǎng)期漂泊，似流浪的游子漂泊在杭州、趙州（今紹興），金華一帶，過(guò)著輾轉(zhuǎn)無(wú)依、孤苦無(wú)助的流亡生活，在凄楚幽咽中度過(guò)了晚年?！八?shū)、善畫(huà)、通音樂(lè)、精鑒賞,取得了多方面的藝術(shù)成就。但她最為人所重視、稱道的仍是她的文學(xué)創(chuàng)作,特別是詞的創(chuàng)作。”①因此，在前期，其詞中愁情往往都是流露出一種淡淡的格調(diào)。前期的詞，形象生動(dòng)、鮮明，揭示大自然之美，表現(xiàn)她對(duì)美好事物和自由生活的向往和追求。這個(gè)時(shí)期，她的詞多半是貴族少女、少婦的富貴閑愁，是精神空虛與寂寞在筆端的反映，是閑愁、離愁，甚至是淡淡的哀愁。如《醉花陰》，《小重山》“春到長(zhǎng)門春草青”。而后期詞的創(chuàng)作，南渡后的李清照，先后經(jīng)歷了國(guó)破、家亡、夫死，二十余年的顛沛流離的生活給了她精神上、心理上沉重的打擊，心理更加愁苦悲痛。她的詞作在前期哀愁傷感的基調(diào)上，更趨悲愴沉郁，道出了早先所沒(méi)有的深廣的悲痛之情。這個(gè)時(shí)期的愁則是濃愁、哀愁，是凄楚幽咽，是自扶其心的深愁慘痛。如《武陵春》“風(fēng)住塵香花已盡”、《聲聲慢》“尋尋覓覓”、《菩薩蠻》等。

一、李清照前期詞中的愁——閑愁、離愁

李清照的詞前后兩個(gè)時(shí)期，都表現(xiàn)了“愁”。因?yàn)榍昂髢蓚€(gè)時(shí)期的生活不同，所以詞中所傳遞的心聲也是不同。她前期的詞，尤其是反映少女時(shí)代生活的，多是風(fēng)格明快，有的能

創(chuàng)造出鮮明生動(dòng)的形象，揭示大自然的美，表現(xiàn)她對(duì)美好事物和自由生活的熱愛(ài)、向往。如《如夢(mèng)令》：

“昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒，試問(wèn)卷簾人，卻道‘海棠依舊’。‘知否？知否’應(yīng)是綠肥紅瘦?！?/p>

這是詞人十七歲時(shí)寫(xiě)的，這首小詞，僅僅六句，詞人將自己一夜的經(jīng)歷和對(duì)話融合在一起，構(gòu)成一幅優(yōu)美的圖畫(huà)。以新穎別致的對(duì)話形象抒發(fā)了自己的惜春心情，詞中“綠肥紅瘦”，第一頁(yè)

“綠”與“紅”相襯，“肥”與“瘦”相比，寫(xiě)出了綠葉的濃盛和紅花的凋零，造語(yǔ)新奇而 辭意凄婉，表達(dá)了詞人愛(ài)春、惜春的閑愁之情。再如另一首《如夢(mèng)令》：

“常記溪亭日暮，沉醉不知?dú)w路。興盡晚回舟，誤入藕花深處。爭(zhēng)渡，爭(zhēng)渡，驚起一灘鷗鷺?！?/p>

這是寫(xiě)詞人一次酒后乘舟游賞郊外的風(fēng)景，活潑而富于生趣。而表現(xiàn)愛(ài)情生活，才是李清照前期詞的最重要的內(nèi)容。她與趙明誠(chéng)的結(jié)合是幸福的，兩人志趣相投。雖處那樣的時(shí)代，有了共同的心聲也是最大的幸福。李清照深深摯愛(ài)自己的丈夫。她深于情，專于情，甚至勇于在作品中大膽地表露愛(ài)情，用她擅長(zhǎng)的詞表達(dá)對(duì)丈夫的傾心的愛(ài)和濃濃的思念。她吟風(fēng)詠月，是為了愛(ài)情；她傷離惜別，是為了愛(ài)情；她瘦比黃花，也是為了愛(ài)情。征鴻過(guò)雁，會(huì)引起她的懷戀；春花秋月會(huì)惹動(dòng)她的相思；薄霧濃云更會(huì)牽動(dòng)她的心腸。如《一剪梅》：

“紅藕香殘玉覃秋，輕解羅衣，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自漂零水自流。一種相思，兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭?！?由于北宋明黨之爭(zhēng)（1102年），李清照的父親李格非被污為奸黨，圣旨規(guī)定不得在京城居住，李清照被迫離開(kāi)丈夫趙明誠(chéng)，回山東明水老家居住。新婚夫婦像牛郎織女，一樣兩地分居，不得團(tuán)圓。幸福的結(jié)合，甜美的蜜月，一旦分別那是“一種相思，兩處閑愁”。深摯 的感情躍然紙上。這兒傳遞的是“閑愁”，是快樂(lè)之余的“閑愁”。在這方面的代表作還有《醉花陰》：

“薄霧濃云愁永晝。瑞腦消金獸。佳節(jié)又垂陽(yáng)，玉枕紗廚，半液涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦?！?/p>

用消瘦表明長(zhǎng)時(shí)間的痛苦相思，不說(shuō)破情而情愈深。作為一個(gè)女詞人，身處那個(gè)封建時(shí)代，大膽而熱烈地在詞里展示自己的內(nèi)心世界，流露出她對(duì)愛(ài)情的向往和追求。這就違反了封建社會(huì)為婦女所規(guī)定的倫理教條。也許，她主觀并未意識(shí)到這就是對(duì)封建禮教的沖擊，可是在客觀上都有反封建禮教束縛的意義。它正是我們的女詞人對(duì)愛(ài)情的追求。在愁苦中流淌的心聲，這也是她前期詞的思想價(jià)值之所在。是愁，為愛(ài)情而愁，愁的坦然，愁的實(shí)在。

李清照忠于愛(ài)情，敢于表白，是緣于她對(duì)丈夫的愛(ài)，趙明誠(chéng)，字德甫，徽宗時(shí)的宰相趙挺元之子。他與李清照結(jié)婚后，夫妻二人志同道合，伉儷情深。婚后數(shù)年曾屏居鄉(xiāng)里，過(guò)著幸福而又寧?kù)o的日子，每坐歸來(lái)堂上，猶烹茶賭書(shū)，相馬角勝負(fù)。如前面分析的《醉花陰》，細(xì)品此詞，實(shí)乃寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)之離愁。這首詞共有三個(gè)層次：第一寫(xiě)白天，即“薄霧濃云愁永 晝，瑞腦銷金獸”。第二寫(xiě)黃昏，即“東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖?！钡谌菍?xiě)夜間，即“五

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枕紗廚，半夜涼初透”。細(xì)續(xù)思之，可是詞人并未按照時(shí)間的自然順序進(jìn)行敘寫(xiě)，而是先白 天，次寫(xiě)夜間，最后寫(xiě)黃昏。作者為何要這樣安排？究其原因，如果按照正常的時(shí)間順序來(lái)寫(xiě)，那么勢(shì)必將黃昏置放于中間，若此則東籬把酒，以菊擬人的情景就無(wú)法充分描繪?！叭浣^佳”也決不會(huì)迸發(fā)而出。而同時(shí)將夜間置于最后，夜夜愁思，難眠于夜，不管怎樣描寫(xiě)，也難有新意。由此可見(jiàn)，詞人在謀篇時(shí)頗費(fèi)經(jīng)營(yíng)，匠心獨(dú)具，以最佳的段落來(lái)抒發(fā)最佳的感情。當(dāng)然，我們品讀其詞，還會(huì)注意另外一點(diǎn)，那“就是”佳節(jié)又重陽(yáng)，直接寫(xiě)重陽(yáng)佳節(jié)不就可以了嗎？不，正是這一句“佳節(jié)又重陽(yáng)”起到了“空際轉(zhuǎn)身”的作用。有了這么一句，詞中感情馬上由白天 到夜間，神不知，鬼不覺(jué)，讀后覺(jué)得是那么合理。同時(shí)，有了這么一句，全篇又渾然一體，時(shí)間、背景，無(wú)須交代而了如指掌。此句還更妙在一個(gè)“又”字。從這個(gè)文字，我們可以看出，她與丈夫趙明誠(chéng)分別的時(shí)間已經(jīng)很久，至少說(shuō)是在前一年的重陽(yáng)，明誠(chéng)已經(jīng)離去，到了今年的重陽(yáng)，他還沒(méi)有回來(lái)。一個(gè)“又“飽含了多少無(wú)盡的思念。秦中游也有一首詞《滿庭芳》，也詠重陽(yáng)，他說(shuō)”又是重陽(yáng)近也，幾處處，砧杵聲催，也加上了一個(gè)“又”字，一個(gè)寫(xiě)旅客思家，一個(gè)寫(xiě)閨人念遠(yuǎn)，可謂同抒離別之苦，同傾離愁之念，相思之深；可謂異曲而同工。

我們?cè)倏础坝罆儭?，即漫長(zhǎng)的白天，“又重陽(yáng)”即今年的重陽(yáng)又到，“永晝”和“又重陽(yáng)”都言時(shí)間之長(zhǎng)，說(shuō)明詞人與明誠(chéng)分別后，日也長(zhǎng)，年也長(zhǎng)，真有度日如年之感。九月的重陽(yáng)本應(yīng)該是秋高氣爽，艷陽(yáng)高照，日暖氣和。可是這天呢？卻偏是薄霧籠罩大地，濃云布滿天空，給不以閉塞沉悶之感。與自己的丈夫一別經(jīng)年，一個(gè)深閨之?huà)D，怎能不感到愁緒紛繁呢？怎能不感到日子得得很慢呢？此情此景，多煩惱，可是直到瑞腦香銷，詞人的悉緒并沒(méi)有結(jié)束，她在另一首詞《菩薩蠻》中說(shuō)：沉水臥時(shí)燒，香消酒未消。這里的意思是說(shuō)：香消愁未消。詞人以一個(gè)重陽(yáng)捱到一個(gè)重陽(yáng)，想必是每日里愁緒縈懷，離情滿腹，又怎能不腰圍頻減面容憔悴呢？一個(gè)“瘦“字，展現(xiàn)了她的外貌，展示了她的內(nèi)心，可謂是入木三分。極言一個(gè)“愁”字。

又比如《鳳凰臺(tái)上憶吹簫》“香冷金猊”。詞中這樣描繪相思離別：

“香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。

休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖琴樓。惟有樓前流水，應(yīng)

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念我，終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁?！?/p>

這首詞也是李清照早期與丈夫別離時(shí)所作。詞的上片主要是寫(xiě)離別前的心緒。詞人開(kāi)始即描繪了一幅閨閣慵懶圖景：繼而展開(kāi)傾訴無(wú)盡的憂愁?！吧麻e愁暗恨，多少事，欲說(shuō)還休”，原來(lái)是與心愛(ài)的人離別，一語(yǔ)道破題旨。“由表及里，寫(xiě)閨婦復(fù)雜的心理活動(dòng)：既生怕別離，就理應(yīng)盡傾惜別之情了；卻又不，而是欲言又止。緣事索情，詞人信手幾筆，‘離懷別苦’的題旨就自然而然地引出。”②在這離別的時(shí)刻，她有萬(wàn)種愁情。一腔哀怨到了嘴邊，又吞咽了下去。表面的克制，造成心頭更為嚴(yán)重的愁苦，這是詞人寧愿折磨自己，也不愿給臨行前的丈夫增加煩惱，再次，我們仿佛看見(jiàn)了詞人那顆善良、深情的心。

下片主要寫(xiě)想象中的離以后情景，更是浮想聯(lián)翩，曲折婉轉(zhuǎn)：恰才想到離別不可避免，“千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留”。離別的《陽(yáng)關(guān)曲》唱上千千萬(wàn)萬(wàn)遍，終是難留，一腔離愁，躍然紙上。但是詞人馬上又轉(zhuǎn)而想到劉晨、阮肇天臺(tái)遇仙女的愛(ài)情故事，用武陵人的典故，既寫(xiě)出她對(duì)丈夫的思念，也希望丈夫能像自己眷戀他一樣眷戀自己?！斑@樣藏藏露露、曲曲折折的心理刻畫(huà)，寫(xiě)出了思婦的情之深，思之切，以及由此而引出的一片癡情，讓讀者看到了一個(gè)情深意篤、多愁善感、回腸千轉(zhuǎn)、深沉內(nèi)向的女子的內(nèi)心世界?！雹劢Y(jié)尾“凝眸處，從今更添，一段新愁”三句，展示了別離之愁上又添加了思念之愁，使讀者仿佛看到了閨婦心中愁情的沉積層越來(lái)越厚，何時(shí)能結(jié)束呢？此詞取得了言雖盡而意無(wú)窮的藝術(shù)效果。這就難怪清人陳世焜贊其結(jié)尾“筆致絕佳，余韻尤勝”。

二、李清照后期詞中的愁——濃愁 哀愁

1127年，金兵入侵北宋，徽宗、欽宗相繼被俘，北宋隨之滅亡。宋高宗趙構(gòu)倉(cāng)皇南逃，在建康建都，始稱南宋。李清照與丈夫趙明誠(chéng)也被迫離開(kāi)故鄉(xiāng)，輾轉(zhuǎn)到了建康，后來(lái)，趙明誠(chéng)在奉詔赴任湖州太守的途中，因染病而身亡。李清照倍受打擊，之后便流落到杭州，越州，金華等地。到了李清照創(chuàng)作的后期，也就是她南渡之后,李清照被拋入戰(zhàn)亂的洪流,不久丈夫又病逝。由于國(guó)破家亡,生活的顛沛流離,因此她后期的詞作發(fā)生了根本的變化,主要表現(xiàn)在時(shí)時(shí)流露出山河破碎、夫亡家散的哀痛。但她并沒(méi)有就此消沉，仍十分關(guān)心時(shí)局，熱切盼望光復(fù)河山，并寫(xiě)下了不少充滿愛(ài)國(guó)激情的動(dòng)人篇章。這一時(shí)期詞人的作品中所表現(xiàn)的愁苦已不再是淡淡的閑愁,而是和災(zāi)難深重的國(guó)家前途、民族命運(yùn)息息相通的深深的“鄉(xiāng)愁”、“家愁”、“國(guó)愁”。風(fēng)格也變得沉郁、凝重了，詞的思想內(nèi)容也比以前更加深刻,具有更深的

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社會(huì)意義。如《永遇樂(lè)》：

“落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多瑕，記得偏重三五，鋪翠冠兒，捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚，如今憔悴，云鬟雪鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)?！?/p>

在國(guó)破家亡的歷史時(shí)期，臨安城內(nèi)的元宵節(jié)卻大肆鋪張。在這種情況下，李清照寫(xiě)下了這首情辭凄婉的名作。全詞情真意切，字字血、字字淚。“全詞大肆渲染了節(jié)日的熱鬧氣氛，而詞人的心情確是山河破碎、人在何處的悲涼。歷盡國(guó)破家傾、夫亡親逝，詞人已是蓬頭霜鬢的老嫗，晚年凄慘悲涼，哪還有游玩和賞燈的興致，只有獨(dú)坐簾下、孤燈清影?！雹茉~人以樂(lè)景襯托悲哀，看來(lái)國(guó)破家亡的苦澀只有自己慢慢咀嚼了。

我們?cè)賮?lái)看她的另一首詞《聲聲慢》

“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩杯殘淡酒，怎敵他，晚來(lái)風(fēng)急。雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積。憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎能到黑，梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

這首詞也重在寫(xiě)愁，但同樣寫(xiě)愁，前后時(shí)期有所不同。前期之愁，多是閑愁、離愁。后期的愁，則是濃愁、哀愁。是自扶其心的深愁慘痛。認(rèn)識(shí)如此的寫(xiě)愁的不同，要從她生活的變化談起?！熬缚抵儭?，北宋滅亡，南宋建立。李清照為躲兵亂，從青州逃到江南，飽嘗了顛沛流離之苦，國(guó)破家亡之痛?？墒悄咸硬痪?，她的丈夫也病故。此時(shí)的李清照連遭國(guó)破、家亡、夫死的打擊，又加之長(zhǎng)期的漂泊流離。時(shí)代的**，家庭的變故，親人的離去，使她的詞更為動(dòng)人。她的愛(ài)與恨，她的離與愁，在后期的詞中表現(xiàn)的更是極其沉痛，詞的內(nèi)容也不僅僅是個(gè)人的不幸，而是明顯融入了時(shí)代和社會(huì)的因素。她從北方流亡到南方，可她總是念念不忘自己美麗的故鄉(xiāng)。在《菩薩蠻》中，她說(shuō)“故鄉(xiāng)何處是，忘了除非醉。”在添字采桑子中說(shuō)：“傷心枕上三更雨，點(diǎn)滴霖霪，點(diǎn)滴霖霪，愁損北人不慣起來(lái)聽(tīng)！”這種深沉的亡國(guó)之痛是她后期詞突出的特點(diǎn)。

《聲聲慢》（尋尋覓覓）一詞描寫(xiě)一個(gè)秋之黃昏的景色，你看那“秋雁”、“秋菊”、“秋 桐”、“秋雨”、“秋風(fēng)”，無(wú)不觸痛她的愁緒，無(wú)不牽動(dòng)她的心腸。這種難以排遣的愁緒盡融 著國(guó)破家亡的具體生活內(nèi)容。是什么原因造成這樣一時(shí)代的悲??？詞人不是政治家，但自己的心聲道出了無(wú)數(shù)人民遭受家破人亡、流離失所的苦難。她的詞中所表現(xiàn)的個(gè)人深愁慘痛，第五頁(yè)

也是南渡初期許多背井離鄉(xiāng)之人的共同感受。因此，她的這個(gè)時(shí)期的不同就具有時(shí)代性和社會(huì)的現(xiàn)實(shí)主義意義，含蓄而深沉地表現(xiàn)了對(duì)現(xiàn)實(shí)的關(guān)心和不滿。詞人由個(gè)人生活的今昔之感 所觸發(fā)的深愁，正是一個(gè)身經(jīng)喪亂而具有愛(ài)國(guó)心的人所必有的感情。因而，她后期的詞多了一份愛(ài)國(guó)內(nèi)容，也正因如此，才有其深遠(yuǎn)的影響?！堵暵暵芬辉~，以問(wèn)句的形式表達(dá)了一腔愁怨，一連用了四個(gè)問(wèn)句，以瀉愁思，有對(duì)晚風(fēng)的憎惡，有對(duì)黃花的同情，有對(duì)月長(zhǎng)難換的怨恨，最終是一腔無(wú)休無(wú)止的憂愁。她尋來(lái)尋去，一無(wú)所得，不得不無(wú)奈地嘆息一聲：“這次第，怎一個(gè)愁字了得？”愁啊，那無(wú)窮無(wú)盡的愁，是她尋尋覓覓所得到的惟一的東西。一

個(gè)“愁”字濃縮了國(guó)破家亡，夫死身光的深愁慘痛。

三、李清照詞中愁的表達(dá)及其意義

“愁”是我國(guó)古代詩(shī)詞中常表現(xiàn)的對(duì)象之一。離愁別緒是古典詩(shī)詞中重要的主題。如江淹的“黯然銷魂”那是朋友間的離別之“愁”；“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)”，那是李白的“愁”；“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”，那是李煜的亡國(guó)之愁；“夕陽(yáng)西下，斷腸人在天涯”那是馬致遠(yuǎn)的濃濃鄉(xiāng)愁。這是男人的愁，往往是從大的方面極度夸張。而女詞人李清照的詞寫(xiě)“愁”卻是別具一格，她用女性獨(dú)特而又細(xì)膩的心理，寫(xiě)出了對(duì)愛(ài)情表白的離愁，思念遠(yuǎn)方的丈夫，“在水一方”，為心愛(ài)的他身影憔悴，“人比黃花瘦”。寫(xiě)出了亡國(guó)思鄉(xiāng)之愁。如“南渡衣冠少王導(dǎo)，北來(lái)消息久劉琨”，“南來(lái)尚怯吳江冷，北狩應(yīng)悲易水寒”，“欲將血淚寄山河，去酒青州一杯土”，至今讀者可以從中感受到她強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)熱情。

李清照，一般認(rèn)為她是婉約詞人。她的詞基本上沿襲婉約派詞的傳統(tǒng)，但是又有較大的突破，往往兼有豪放詞派的特點(diǎn)。她的詞長(zhǎng)于抒情，不堆砌，直接表白其真實(shí)感情，如《如夢(mèng)令》（昨夜雨疏風(fēng)驟），用語(yǔ)雖明白如話，卻很傳神動(dòng)人。她的詞又善于創(chuàng)造鮮明生動(dòng)的形象。往往出語(yǔ)自然而又新奇，如《武陵春》中：“只怨，雙溪舴艋舟，載不動(dòng)，許多愁”。把這種無(wú)形的“愁”寫(xiě)得有形。李清照又精通音韻，“以尋常語(yǔ)度入音律”，富于聲調(diào)美，如“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚”，連用十四疊字，一氣貫下，毫無(wú)痕跡，歷來(lái)為世人稱道。善用白描的手法，不雕琢，直抒胸臆，凸現(xiàn)心中的國(guó)破家亡，亡夫之愁。

忠誠(chéng)于愛(ài)，而又懷于表白愛(ài)，寫(xiě)自己私生活上的苦悶，古代士大夫尚且很少著筆，作為 一個(gè)封建時(shí)代宰相家兒媳，競(jìng)?cè)绱舜竽懙孛杈?，揭示其?nèi)心的奧秘。寫(xiě)出真正的內(nèi)心感情，真不愧為一代女詞人，敢愛(ài)敢恨，卻實(shí)難能可貴。李清照正是以自己真實(shí)的個(gè)人經(jīng)歷和真摯 的情感為基礎(chǔ)，通過(guò)樸素和平淡的語(yǔ)言，創(chuàng)造出悠遠(yuǎn)、空靈的意境，其詞極富韻味。

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當(dāng)然，我們今天看來(lái)，這樣直抒胸臆，摹寫(xiě)性情的文字，比那樣無(wú)病呻吟裝模作樣的作品好得多，這正是我們?nèi)詯?ài)李詞的原因。總之，無(wú)論是前期還是后期，李清照的詞在藝術(shù)上 都表現(xiàn)了很高的成就。

李清照，我國(guó)文學(xué)史上一位杰出的女詞人，她有過(guò)快樂(lè)而無(wú)限回味的青少年生活，而她更多的則是無(wú)盡的哀愁。我們品味她的詞，我們品悟她的生活，更應(yīng)客觀地認(rèn)識(shí)她詞的思想價(jià)值和其詞深遠(yuǎn)影響的原因。心畫(huà)心聲，凄凄幽咽，李清照的“愁”——文學(xué)史上最感人的一段情！

注釋：① 呂維洪，《愁——李清照詠花詞的情感視點(diǎn)》，《曲靖師范學(xué)院學(xué)報(bào)》，2006年05期。

②③ 摘自《論李清照詞中愁情及其緣起》搜狐博客，鵝羽飛起，日志.2006.3.11。

④摘自《婉約詞》三秦出版社，2009年8月第二版，60-61。

參考文獻(xiàn)：

（1）《宋詞三百首鑒賞辭典》，上海辭書(shū)出版社，2006年7月第一版。

（2）仲微微，《愁緒滿懷無(wú)釋處 落筆成詞泣鬼神——淺析李清照的愁情詞》，世紀(jì)橋, 2010年第1期 :55-56（3）林音等，《婉約詞》.三秦出版社2009年8月第二版。

（4）容苑，《試論李清照的“傷春”情懷》，時(shí)代文學(xué)(下半月), 2009年第10期:149-150（5）晏義玲，《論李清照婚后詞作的悲愁美》，韶關(guān)學(xué)院學(xué)報(bào), 2010年第2期 :19-22（6）朱靖華，《江山留與后人愁——《永遇樂(lè)》探析》，深交所, 2010年第2期 :41-44。

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第三篇：淺談清照詞的愁情

淺談清照詞的愁情

李清照是宋代杰出的女詞人。她能詩(shī)、能詞、能文、能畫(huà)，可謂是多才多藝。作為一名女性，李清照在文學(xué)上作出了重大的貢獻(xiàn)。而李清照詞的基調(diào)，可用一個(gè)“愁”字概括。她的詞浸泡在愁液之中,就像一條春蠶,不停地吐著愁緒,最后把自己抽空了,活活地窒息在愁緒的繭殼里。

李清照一生命途多桀，前期因丈夫遠(yuǎn)游求仕、仕途浮沉而幽怨擔(dān)憂，后期又因丈夫亡逝、國(guó)破家亡過(guò)著顛沛流離的生活而凄慘愁苦。殘破的故國(guó)、孤寂的境遇、失去的家園、病故的丈夫，她的一生可謂是在“愁”中度過(guò)，用她自己的話說(shuō)是“這次第，怎一個(gè)愁字了得！”

李清照的現(xiàn)存詞近50首，創(chuàng)作以南渡為界分為前后兩個(gè)時(shí)期。從愁情的角度，可分為：

1、南渡前期：離愁別緒的閨怨詞

清照十八歲與諸城太學(xué)生趙明誠(chéng)結(jié)婚，與丈夫舉案齊眉、相敬相愛(ài)，是志同道合的伴侶?！叭擞斜瘹g離合，月有陰晴圓缺，此事古難全?！本驮诿髡\(chéng)“出仕宦”不久，不知什么原因，他們又一次短暫的分別。這次分別，給清照精神上帶來(lái)了巨大的痛苦。于是，清照“殊不忍別，覓錦帛，書(shū)《一剪梅》以送之?！币允闫鋭e后相思之情?！兑患裘贰吩氖牵杭t藕香殘玉簟秋，輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟。云中誰(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。花自飄零水自流。一種相思、兩處閑愁。此情無(wú)計(jì)可消除，才下眉頭，卻上心頭。詞的上闋首句“紅藕香殘玉簟秋” 寫(xiě)荷花凋謝、竹席浸涼的秋天，它不僅點(diǎn)明了蕭疏秋意的時(shí)節(jié)，而且渲染了環(huán)境氣氛，對(duì)作者的孤獨(dú)閑愁起了襯托作用。表面上寫(xiě)出荷花殘，竹席涼，暗含青春易逝，紅顏易老之感，“人去席冷”之意境。“輕解羅裳，獨(dú)上蘭舟”，詞人解開(kāi)綾羅裙，換著便裝，獨(dú)自劃著小船去游玩?！蔼?dú)上蘭舟”，正是她想借泛舟以消愁，并非閑情逸致的游玩。昔日也許雙雙泛舟，而今獨(dú)自擊楫，恩愛(ài)情深、朝夕相伴的的丈夫久盼不歸，怎不教她愁情滿懷?！霸浦姓l(shuí)寄錦書(shū)來(lái)？雁字回時(shí)，月滿西樓。”鴻雁傳書(shū)，是誰(shuí)托它帶來(lái)家書(shū)？是心中所思念的人嗎？月夜詞人憑欄望眺，盼望音訊的她仰頭嘆望，竟產(chǎn)生了雁足回書(shū)的遐想。夜露浸涼，她呆呆佇立凝視，直到月滿西樓而不知覺(jué)。

而李清照的另一首詞《醉花陰》更是表達(dá)思夫的絕妙好詞。薄霧濃云愁永晝，瑞腦銷金獸。佳節(jié)又重陽(yáng)，玉枕紗廚，半夜涼初透。東籬把酒黃昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，簾卷西風(fēng)，人比黃花瘦。

這首詞先從環(huán)境寫(xiě)起，但卻不是“已覺(jué)春心動(dòng)”的明媚之景，而是以“薄霧濃云”的悶人天氣襯托出主人公的黯淡心情。此時(shí)正值重陽(yáng)佳節(jié)，“每逢佳節(jié)倍思親”，她益感寂寞無(wú)聊，丈夫不在身邊，自己孤枕獨(dú)眠，玉枕紗櫥都涼透。為振作精神，詞人來(lái)到東籬下把酒獨(dú)酌，本來(lái)是良辰美景，卻無(wú)心賞菊，于是把酒賞菊成了借酒澆愁?！澳啦幌辏熅砦黠L(fēng)，人比黃花瘦。”三句直抒胸臆，寫(xiě)出了抒情主人公憔悴的面容和愁苦的神情?！叭吮赛S花瘦”，用黃花比人的瘦，用瘦得形象來(lái)表達(dá)自己獨(dú)居的痛苦，使寂寞感形象化了。

2、南渡后期：國(guó)家之恨和興亡之感的愁情詞 靖康之難后，宋朝廷南渡，丈夫明誠(chéng)猝然而亡，清照逃到江南，淪為難民。這時(shí)，她的生活極其悲慘，由于國(guó)破家亡，生活的顛沛流離，因此后期的詞主要是表現(xiàn)了國(guó)破家亡后的凄慘心境和痛苦感情，帶有深沉的感傷情緒。《武陵春》是這一時(shí)期的作品，將丈夫之死，自己流離異鄉(xiāng)，無(wú)依無(wú)靠的孤苦伶仃表達(dá)得極其深刻。原文如下：

風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁。

春風(fēng)停息，百花落盡，花朵化作了香塵，天色已晚卻倦于梳頭，“倦”于梳頭的原因是物是人非，國(guó)破家亡，即使梳洗裝扮也無(wú)人欣賞，可見(jiàn)詞人內(nèi)心愁苦?！奥?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。”，是她與沉痛難耐中尋求精神解脫的想法—趁雙溪春色還好的時(shí)候，去輕蕩小舟，或許可蕩去一點(diǎn)痛苦，減輕精神上的一點(diǎn)負(fù)擔(dān)?？墒?，下面忽出一句“只恐”，抹殺了先前的想法，最后感嘆只怕是雙溪上的小船也裝不下我的愁苦吧。全詞充滿“物是人非事事休”的痛苦，又以舴艋舟載不動(dòng)愁形象表達(dá)愁苦之多，足以說(shuō)明國(guó)家破敗帶給詞人的深沉打擊。

而她的另一首著作《聲聲慢》更進(jìn)一步表現(xiàn)了家破人亡后的凄慘心境。

尋尋覓覓、冷冷清清、凄凄慘慘戚戚。乍暖還寒時(shí)候，最難將息。三杯兩盞淡遠(yuǎn)，怎敵他晚來(lái)風(fēng)急！雁過(guò)也，正傷心，卻是舊時(shí)相識(shí)。

滿地黃花堆積，憔悴損，如今有誰(shuí)堪摘？守著窗兒，獨(dú)自怎生得黑！梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴。這次第，怎一個(gè)愁字了得！

起句 “尋尋覓覓”卻見(jiàn)“冷冷清清”，更感“凄凄慘慘戚戚”。七組疊詞，看似平平淡淡，卻是字字含愁，聲聲是愁，以冷清之景，給全詞墊下慘淡悲戚的感情基調(diào)。天氣變化無(wú)常，忽暖忽寒，人最難調(diào)養(yǎng)身體。怎么辦?只有借酒驅(qū)寒，借酒澆愁?？墒恰暗啤睙o(wú)力，怎么能抵擋住那一陣緊似一陣的急風(fēng)，更何言消去心中的愁苦呢？本欲借酒澆愁，可誰(shuí)想“舉杯消愁愁更愁”，反而勾來(lái)了自己一陣陣的傷心，正當(dāng)作者獨(dú)自對(duì)酒傷心傷神之時(shí)，猛然間抬頭看到南飛的大雁，原來(lái)是曾為她和丈夫捎過(guò)信箋的大雁?？上锸侨朔牵辉傩枰ㄐ?。地上到處是零落的黃花，憔悴枯損，如今又有誰(shuí)能與我共摘？由景入情，情景交融，只能對(duì)花自憐。獨(dú)自坐在窗前，觸景傷情，睹目思人，不免感到凄涼愁苦，又怎能挨到天黑?！拔嗤└婕?xì)雨，到黃昏，點(diǎn)點(diǎn)滴滴?！闭齻兄H，又落起了雨，雨點(diǎn)打在梧桐葉上，啪啪地響著，就像打在心上，敲擊著詞人的心扉，愁苦之感難以自抑。最后感嘆“這次第，怎一個(gè)愁字了得!”詞人的愁，又何止“秋風(fēng)”、“飛雁”、“滿地黃花”、“梧桐細(xì)雨”，是那喪夫之痛、亡國(guó)之恨、興亡之嘆，是一個(gè)“愁”字又怎能訴盡？詞人把這種復(fù)雜的感情加以渲染和烘托，構(gòu)成了富有感染力的意境，把讀者帶進(jìn)了凄涼的藝術(shù)境界，使人感到家破人亡的慘痛。

清照的《永遇樂(lè)》詞，更明顯地把個(gè)人身世的變化，與國(guó)家盛衰聯(lián)系起來(lái)。原文： 落日熔金，暮云合璧，人在何處？染柳煙濃，吹梅笛怨，春意知幾許？元宵佳節(jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？來(lái)相召，香車寶馬，謝他酒朋詩(shī)侶。

中州盛日，閨門多暇，記得偏重三五。鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚。如今憔悴，風(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去。不如向，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。

詞的上片寫(xiě)了元宵佳節(jié)詞人旅居異鄉(xiāng)，看到美好溫暖的事物抒發(fā)自己悲涼的心情。落日的顏色好像熔化的黃金，暮云像壁玉一般，正是良辰美景，可如今我卻身處異地。新生的柳葉如綠煙點(diǎn)染，《梅花落》的笛曲中卻像傳出聲聲幽怨，春天的氣息將近?！霸压?jié)，融和天氣，次第豈無(wú)風(fēng)雨？”而這時(shí)，詞人卻反想，元宵這樣的融和天氣，怎么知道不會(huì)有風(fēng)雨出現(xiàn)？實(shí)際上，是詞人歷經(jīng)國(guó)家變故，產(chǎn)生了“好景不長(zhǎng)”的憂慮。因此，雖然有“酒朋詩(shī)侶”用“香車寶馬”來(lái)邀請(qǐng)她去觀燈賞月，也只好婉言辭謝了。表面上的理由是怕碰上“風(fēng)雨”，實(shí)際是國(guó)難當(dāng)前，早已失去了賞燈玩月的心情。下片從今昔對(duì)比中抒發(fā)國(guó)破家亡的感慨，表達(dá)沉痛悲苦的心情。汴京繁盛的歲月，閨中有許多閑暇，因而特別看重這正月十五。“鋪翠冠兒、捻金雪柳，簇帶爭(zhēng)濟(jì)楚?！泵弊予偳吨浯鋵氈?，身上帶著金捻成的雪柳，個(gè)個(gè)打扮得俊麗翹楚?！叭缃胥俱玻L(fēng)鬟霧鬢，怕見(jiàn)夜間出去?！比缃袢死狭耍俱擦?，白發(fā)蓬亂，雖又值佳節(jié)，又哪還有心思出外游賞呢？通過(guò)今昔對(duì)比，說(shuō)明好景不常，金兵入侵，自己則漂泊異鄉(xiāng)凄涼境地?！安蝗缦?，簾兒底下，聽(tīng)人笑語(yǔ)。”聽(tīng)別人的笑語(yǔ)，更反襯出詞人傷感孤凄的心境。全詞寫(xiě)南渡前后兩次元宵佳節(jié)的不同感受，傾吐國(guó)破家亡是凄楚零落的情懷，表現(xiàn)對(duì)國(guó)運(yùn)的關(guān)切和憂憤。

清照詞的愁是多樣的，有閑愁、離愁——家愁、情愁，又有濃愁、哀愁——國(guó)破家亡之憂，顛沛流離之苦等等。李清照把愁寫(xiě)的既有新意又有深意，是一位難以超越的女詞人。而這些痛楚之情，難抑之恨，是因?yàn)椴恍业脑庥龊涂嚯y的經(jīng)歷，是用血淚寫(xiě)成的。

第四篇：悠悠愁情 教案

悠悠愁情

——古詩(shī)詞中的愁緒賞析

一、導(dǎo)語(yǔ)：

有人說(shuō)詩(shī)伴愁怨而生，愁乃詩(shī)之源，《詩(shī)三百》中近半寫(xiě)愁?！冻o》則純粹是憂愁?！豆旁?shī)》之基調(diào)亦為“悲愁”。愁由詩(shī)入賦，由賦至文，沿襲至今。因此說(shuō)，在某種意義上講，是愁造就了文學(xué)、發(fā)展了文學(xué)、豐富了文學(xué)。

今天，就請(qǐng)大家隨我一起遨游于文學(xué)的殿堂、詩(shī)詞的海洋，去感悟、體驗(yàn)文人墨客那濃濃的愁情吧！

一、愁，是一種看不見(jiàn)，摸不著，嗅不出，聽(tīng)不到的情緒。古代詩(shī)人卻運(yùn)用種種修辭手法，將愁緒轉(zhuǎn)化為有重量，有長(zhǎng)度，有色彩，有音響，有生命的形象，并與詩(shī)人的情感結(jié)合，構(gòu)成新的意境，妙言迭出。

1、“愁”的長(zhǎng)度

“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。”“橫江欲渡**惡，一水牽愁萬(wàn)里長(zhǎng)”。李白將抽象的愁轉(zhuǎn)化為“三千丈”白發(fā)和一線萬(wàn)里長(zhǎng)江，“愁”有了長(zhǎng)度。

這到了南唐后主李煜筆下，又翻新意出新奇：“問(wèn)君能有幾多愁？恰似一江春水向東流?！边@比“白發(fā)三千丈”更為深遠(yuǎn)廣闊，不僅有了長(zhǎng)度，而且有了動(dòng)態(tài)。不可見(jiàn)的愁緒成為流不盡，淌不完的滔滔江水。

“若問(wèn)此愁深淺，天闊浮云遠(yuǎn)?！编嵆菍⒊罹w引向高遠(yuǎn)莫測(cè)的蒼穹和流動(dòng)的浮云，寫(xiě)出了愁的新意境。

2、“愁”的體積

“夕陽(yáng)樓上山重疊，未抵閑愁一倍多?！壁w嘏的筆下，蜿蜒起伏層巒疊嶂的群山高峻突兀，卻抵不上“愁”的一半，“愁”的體積有多大？世間無(wú)物可比。

3、“愁”的重量

“愁”在南宋著名女詞人李清照筆下更有一番新的情趣：“聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟，只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁?！薄俺睢本箷?huì)有重量，凝聚，滯重，連船也載不動(dòng)。詩(shī)人超常的想象力可察可見(jiàn)。

4、“愁”的數(shù)量

朱敦儒的“莫將愁緒比飛花，花有數(shù)，愁無(wú)數(shù)。”漫山遍野的飛花襯托出“無(wú)數(shù)”之愁，無(wú)盡的愁思立刻化為可見(jiàn)可感的形象?！氨阕龃航际菧I，流不盡，許多愁?！鼻赜^眼中，春江水是愁人淚，怎流得盡淌得完呢？

二、“愁”本是一種抽象的情感，看不見(jiàn)，摸不著，為增其可感性，歷代詩(shī)人喻愁方法，多種多樣。從“愁”的內(nèi)容來(lái)看的。

(1)有思念故鄉(xiāng)的愁，如崔顥《黃鶴樓》“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是?煙波江上使人愁”，張繼《楓橋夜泊》“月落烏啼霜滿天，江楓漁火對(duì)愁眠”，張若虛《春江花月夜》“白云一片去悠悠，青楓浦上不勝愁”，(2)有思親懷友的愁，如韋應(yīng)物“世事茫茫難自料，春愁黯黯獨(dú)成眠”(《寄李儋?元錫》)。友人不在眼前，孤獨(dú)的滋味讓詩(shī)人萬(wàn)千感慨。

思念丈夫愁緒深重莫過(guò)李清照。李清照《醉花陰》“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，抒寫(xiě)了詞人重陽(yáng)佳節(jié)思念丈夫所受的煎熬愁苦；《玉簟秋》“花自飄零水自流，一種相思，兩處閑愁”，寄托了對(duì)夫君似紅花飄落、如河水閑流、綿綿無(wú)絕、遙遙無(wú)期的濃濃相思和深深眷戀，真可謂 “這次第怎一個(gè)愁字了得”（《聲聲慢》）。李白《聞王昌齡左遷龍標(biāo)遙有此寄》“我寄愁心與明月，隨風(fēng)直到夜郎西”，朋友遭貶，心情沉重，就讓清風(fēng)明月帶去對(duì)友人思念思念和牽掛吧。(3)感時(shí)傷己之愁。陸游《卜算子》“已是黃昏獨(dú)自愁，更著風(fēng)和雨”，黃昏暗淡時(shí)，凄風(fēng)苦雨中，獨(dú)自一人，這是孤寂的愁；李白《蜀道難》“又聞子規(guī)啼月夜，愁空山”，子規(guī)鳥(niǎo)在空曠的秋山黑夜凄凄啼叫，冷漠悲涼，這是凄苦的愁；陸游《釵頭鳳》“一懷愁緒，幾年離索”，良辰美景賞心樂(lè)事皆成追憶，眼前空余孤獨(dú)的自己，這是無(wú)奈的愁；李商隱《無(wú)題》“曉鏡但愁云鬢改，夜吟應(yīng)覺(jué)月光寒”，夜不成寐，吟詩(shī)遣懷，但是愁懷深重，愈感凄清，這是寂寞的愁；

(4)別離苦恨之愁。歐陽(yáng)修《踏莎行》“離愁漸遠(yuǎn)漸無(wú)窮，迢迢不斷如春水”，人雖別離，但情深不斷，情感越深，詩(shī)人之愁情更令人吁唏不已。柳永《雨霖鈴》“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”，有情人多情善感，更苦對(duì)別離，千言萬(wàn)語(yǔ)涌上心頭卻哽咽難言。孟浩然《送杜十四之江南》“日暮征帆何處泊？天涯一望斷人腸”，友人一別，天各一方，舉目四望，寸斷愁腸。白居易《賦得古原草送別》“又送王孫去，萋萋滿別情”直抒離別之苦，凄凄愁情。

(5)憂國(guó)憂民之愁。杜甫《自京赴奉先縣詠懷五百字》“窮年憂黎元，嘆息腸內(nèi)熱”，世上瘡痍哀傷悲嘆，民間疾苦經(jīng)年憂愁。而陸游《十一月四日風(fēng)雨大作》“僵臥孤村不自哀，尚思為國(guó)戍輪臺(tái)”，雖年邁力衰獨(dú)處孤村，但并不悲哀絕望，表達(dá)了詩(shī)人堅(jiān)定不移的報(bào)國(guó)之志和憂國(guó)憂民的拳拳之念。文天祥《金陵驛》“從今別卻江南路，化作杜鵑帶血?dú)w”，則是詩(shī)人借用傳說(shuō)表達(dá)自己化鵑啼歸的眷眷心愿，表明自己雖然不得已離開(kāi)故土，但對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)眷戀依然如故，至死不渝，可謂哀苦憂愁之至。

三、愁”字的寫(xiě)作技巧體現(xiàn)在哪些方面呢？

1、運(yùn)用比喻的手法，把“愁”寫(xiě)得川流不息，無(wú)盡無(wú)休。李煜在《虞美人》中寫(xiě)道：“問(wèn)君能有幾多愁，恰似一江春水向東流。”此句以春水比喻愁緒，既巧妙地呼應(yīng)了“春花”“東風(fēng)”等點(diǎn)明季節(jié)的詞語(yǔ)，又把抽象的愁緒形象化了。既寫(xiě)出了愁緒的洶涌浩蕩、奔流不息，又寫(xiě)出了愁緒的連綿不絕、無(wú)盡無(wú)休。這一形象化的設(shè)喻，使之成為千古傳誦的名句。

2、運(yùn)用夸張的手法，把“愁”寫(xiě)得深重幽長(zhǎng)。李白在《秋浦歌》中寫(xiě)道：“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長(zhǎng)。”此名單看“白發(fā)三千丈”真叫人無(wú)法理解，說(shuō)到下句“緣愁似個(gè)長(zhǎng)”才豁然明白，原來(lái)“三千丈”的白發(fā)是因愁而生，固然而長(zhǎng)，十個(gè)字的千鈞重量落在一個(gè)“愁”字上，詩(shī)人以奔放的激情，浪漫主義的夸張手法，塑造了“自我”的形象，突出了內(nèi)心深重幽長(zhǎng)的愁緒，并將積蘊(yùn)極深的怨憤和抑郁渲泄出來(lái)，發(fā)揮了強(qiáng)烈感人的藝術(shù)力量。

3、運(yùn)用移就的手法，把“愁”寫(xiě)得無(wú)比凝重。李清照在《武陵春》中寫(xiě)道：“只恐雙溪蚱蜢舟，載不動(dòng)許多愁?！痹~人用“舟輕”載不動(dòng)自己的愁苦來(lái)表現(xiàn)愁之多，之深重，使抽象的“愁”變成了有重量的東西了。

4、運(yùn)用似人的手法，把“愁”寫(xiě)得富有人性。張先在《天仙子》中寫(xiě)道：“水調(diào)數(shù)聲持酒聽(tīng)，午醉醒來(lái)愁未醒?！痹?shī)人本想借聽(tīng)歌欽酒來(lái)解愁，但不僅沒(méi)有遣愁反而心里更煩了，于是喝了幾杯悶酒之后便昏睡過(guò)去，一覺(jué)醒來(lái)，日已過(guò)午，醉意雖清，愁卻未曾稍減，句中賦予“愁”以人性，使“愁”像人一樣具有感情。

5、運(yùn)用襯托的手法，把“愁”字寫(xiě)得苦悶難吐。辛棄疾在《丑奴兒?書(shū)博山道中壁》中寫(xiě)道：“少年不識(shí)愁滋味，愛(ài)上屋樓。愛(ài)上屋樓，為賦新詞強(qiáng)說(shuō)愁?！痹~中采用襯托的手法來(lái)抒情，通過(guò)回顧少年的不知愁苦，反襯如今飽嘗愁苦而又愁苦難吐的心情，表現(xiàn)了他受壓抑排擠、報(bào)國(guó)無(wú)門的痛苦，是對(duì)南宋統(tǒng)治集團(tuán)的諷刺和不滿。詞人以苦襯會(huì)，以有寫(xiě)無(wú)，以無(wú)寫(xiě)有，突出強(qiáng)調(diào)了今日的愁深愁大，無(wú)處傾吐，有強(qiáng)烈的藝術(shù)效果。

四、詩(shī)人的心情往往在苦悶中達(dá)到一種哲理的高度，他們多有自己獨(dú)特的人生態(tài)度，不被愁完全束縛住，從愁情中掙脫出來(lái)，鑄成了一個(gè)完整的自我。以李白為例賞析。登金陵鳳凰臺(tái)

李白

鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。

吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。

三山半落青天外，二水中分白鷺洲。

總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見(jiàn)使人愁。

“浮云”喻奸佞小人，“日”喻指皇帝。詩(shī)句暗示皇帝已經(jīng)被奸佞所包圍，朝政已經(jīng)腐敗。表達(dá)了詩(shī)人報(bào)國(guó)無(wú)門的沉痛心情。

宣州謝眺樓餞別校書(shū)叔云

李白

棄我去者，昨日之日不可留；

亂我心者，今日之日多煩憂。

豪情萬(wàn)丈地說(shuō) 長(zhǎng)風(fēng)萬(wàn)里送秋雁，對(duì)此可以酣高樓。

蓬萊文章建安骨，中間小榭又清發(fā)。

意氣奮發(fā)地說(shuō)俱懷逸興壯思飛，欲上青天攬明月。

抽刀斷水水更流，舉杯消愁愁更愁。

灑脫達(dá)觀地說(shuō)人生在世不稱意，明朝散發(fā)弄扁舟。

五、詩(shī)人 把自己的悲慨融合在開(kāi)闊博大的景色之中，融合在古往今來(lái)的歷史之中，所以寫(xiě)出了“大江東去浪滔盡，千古風(fēng)流人物”這氣勢(shì)磅礴的詞句。念奴嬌?赤壁懷古

蘇軾

大江東去，浪淘盡、千古風(fēng)流人物。

故壘西邊，人道是、三國(guó)周郎赤壁。

亂石崩云，驚濤裂岸，卷起千堆雪。

江山如畫(huà)，一時(shí)多少豪杰！

遙想公瑾當(dāng)年，小喬初嫁了，雄姿英發(fā)。羽扇綸巾，談笑間、檣櫓灰飛煙滅。故國(guó)神游，多情應(yīng)笑我、早生華發(fā)。人生如夢(mèng)，一樽還酹江月。

水調(diào)歌頭

蘇軾

明月幾時(shí)有？把酒問(wèn)青天。不知天上宮闕，今夕是何年。我欲乘風(fēng)歸去，又恐瓊樓玉宇，高處不勝寒。起舞弄清影，何似在人間。

轉(zhuǎn)朱閣，低綺戶，照無(wú)眠。不應(yīng)有恨，何事長(zhǎng)向別時(shí)圓？人有悲歡離合，月有陰晴圓缺，此事古難全。但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟。

詩(shī)人 把自己的悲慨融合在開(kāi)闊博大的景色之中，融合在古往今來(lái)的歷史之中，所以寫(xiě)出了“大江東去浪滔盡，千古風(fēng)流人物”這氣勢(shì)磅礴的詞句。

定**

蘇軾

莫聽(tīng)穿林打葉聲，何妨吟嘯且徐行。竹杖芒鞋輕勝馬，誰(shuí)怕？ 一蓑煙雨任平生。

料峭春風(fēng)吹酒醒，微冷，山頭斜照卻相迎?；厥紫騺?lái)蕭瑟處，歸去，也無(wú)風(fēng)雨也無(wú)晴。

五、總結(jié)“愁”也就成為詩(shī)人筆下恒定的感情浪潮。

第五篇：李清照詞讀后感

讀李清照詞有感

四年級(jí) 祁艷云

寒假期間，難得閑適，便找來(lái)李清照的詞讀。李清照屬于中國(guó)文學(xué)史上最偉大的女詞人之一，她獨(dú)創(chuàng)了易安體，是一個(gè)自強(qiáng)不息的女詞人，她的詞寄托著她的情感，可謂至誠(chéng)。

她的詞低吟淺詠、縝密典雅。詞人將情融入富有感染力的景物中，再通過(guò)勾畫(huà)將情傳導(dǎo)給讀者，深深的打動(dòng)讀者。如她的《菩薩蠻》：風(fēng)柔日薄春猶早，夾衫乍著心情好。睡起覺(jué)微寒，梅花鬢上殘。故鄉(xiāng)何處是？忘了除非醉。沈水臥時(shí)燒，香消酒未消。一寒字將讀者帶入惆悵的境地，“花殘、香消”這觸目傷情的凄楚，使人魂斷、咽泣不已，悲涼氣氛從字里行間躍然而出。凄婉的情調(diào)生動(dòng)、感人。

詞人含蓄的表達(dá)自己的感情，留給讀者充分想象的空間，越讀越意味無(wú)窮。人的情緒容易波動(dòng)，難于把握。思念之情乍現(xiàn)還隱，反反復(fù)復(fù)。例如她的《憶秦娥 》：臨高閣，亂山平野煙光薄。煙光薄，棲鴉歸後，暮天聞角。斷香殘香情懷惡，西風(fēng)催襯梧桐落。梧桐落，又還秋色，又還寂寞?！凹拍币蛩辉谏磉叾?，含蓄委婉的道出對(duì)他的思念，當(dāng)然讀者還可以任意的發(fā)揮自己的想象。

詞人通過(guò)對(duì)自己憂、樂(lè)的描寫(xiě)表達(dá)思想、抒發(fā)感情，具

有強(qiáng)烈的感染力。詞中盡情的渲泄內(nèi)心的痛苦之情，催人淚下，令人淚盡心難平。例如《武陵春》：風(fēng)住塵香花已盡，日晚倦梳頭。物是人非事事休，欲語(yǔ)淚先流。聞?wù)f雙溪春尚好，也擬泛輕舟。只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)、許多愁。詞中用語(yǔ)淺顯易懂，詞人感情毫不修飾，全部情感傾瀉而出卻不失真誠(chéng)。掩卷而思，深感李清照的詞流傳千載而不昧，在腦海中日久彌新。