第一篇：淺談從杜甫的詩歌特色看杜甫的人生

《從杜甫的詩歌特色看杜甫的人生》

學生姓名：趙琳霞

指導教師：

專業(yè)年級：2011級漢語言文學

完稿時間：2012年10月5日

從杜甫的詩歌特色看杜甫的人生

摘 要

杜甫和他的詩歌猶如一顆璀璨的明珠閃耀在世界的東方。在古今中外的詩壇上，杜甫的詩篇別具一格，獨占鰲頭。無論是在藝術手法上，還是在思想內涵上，都可謂前無古人，后啟來者。對于杜甫詩歌的認識，在不同的創(chuàng)作階段，他的詩歌特色各有千秋?？v觀其生活及社會背景，可分為四個時期：

一、意氣奮發(fā)、浪漫張狂的年輕漫游時期。

二、屢試不第、正視現(xiàn)實的困居長安時期。

三、萬方多難、憂國憂民的亂世流亡時期。

四、田園草堂、顛沛流離的漂泊西南時期。關鍵詞：杜甫 詩歌 人生

目 錄

一、引言????????????????????????1

二、意氣奮發(fā)、浪漫張狂的年輕漫游時期??????????1

三、屢試不第、正視現(xiàn)實的困居長安時期??????????2

四、萬方多難、憂國憂民的亂世流亡時期??????????4

五、田園草堂、顛沛流離的漂泊西南時期??????????5

六、結論????????????????????????6

七、參考文獻?????????????????????? 7

引 言

“李杜文章在，光焰萬丈長?！倍鸥退脑姼瑾q如一顆璀璨的明珠閃耀在世界的東方。在古今中外的詩壇上，杜甫的詩篇別具一格，獨占鰲頭。無論是在藝術手法上還是在思想內涵上，他都稱得上唐朝詩歌的集大成者，被后人譽為“詩圣”。他的一生和他的詩歌揉合在唐帝國由盛而衰的急劇轉變的時代。在詩歌中既能洞察體現(xiàn)出當時的歷史現(xiàn)狀，又能反映杜甫的人生觀，憂國憂民的情懷及憤慨，并生動展現(xiàn)了安史之亂前后時代的畫卷，是用韻律寫成一本歷史，被稱為“史詩”。曾經(jīng)杜甫也有偉大的抱負，壯志凌云，但隨著歲月的流逝，仕途的渺茫，使杜甫清醒而深刻地認識到社會的弊端，人民的疾苦，促使他寫出了無數(shù)膾炙人口的名篇，真實而悲壯，慷慨又悲涼。杜甫的詩歌跌宕起伏在他的人生的每一個階段中。具體說來，可以分為四個時期。

一 意氣奮發(fā)、浪漫張狂的年輕漫游時期

年輕的杜甫少年氣盛，雖曾參加進士考試而落第，但當時他對社會和人世的閱歷都不深，所以這次落第并沒有使他受到多大打擊，他對自己的前途還是充滿信心，抱有美好幻想。在落第的第二年（７３６年），他照舊開始了又一次壯游?！皻w帆拂天姥，中歲貢舊鄉(xiāng)。氣劘屈賈壘，目短曹劉墻。忤下考功第，獨辭京尹堂。放蕩齊趙間，裘馬頗清狂。”（《壯游》）生動地反映了青年詩人在當時所具有的那種豪放的胸懷，激越的感情以及高尚的品格，而且還充滿了濃厚的浪漫主義色彩。在《望岳》詩里，也同樣表現(xiàn)了這種格調。這首五言古詩是杜甫詩集中最早的作品。寫作此詩時，詩人才二十多歲。“岱宗夫如何？齊魯青未了。”詩人用設問的句式自然地引出泰山來；又以自答的方式，描繪出泰山巍峨的形象。詩人僅僅用“齊魯青未了”五個字，就活靈活現(xiàn)地刻畫出它那巍然聳立、青翠欲滴而又綿亙天外的渾茫外形來。“造化鐘神秀，陰陽割昏曉”前者是形容泰山凝聚了所有山巒應具的“神秀”，而后者則是形象地襯托出遮天蔽日、高峻峭拔的山峰。在詩人筆下，這座泰山真是既神奇，又雄偉！接著，杜甫以“蕩胸生曾云，決眥入歸鳥”兩句，進一步描寫泰山的景色及其望岳的感受。這兩句并非完全寫實，乃是詩人的假想。正如王嗣奭所說：“‘蕩胸’句，狀襟懷之浩蕩?！疀Q眥’句，狀眼界之空闊。公身在岳麓，而神游岳頂?！弊詈?，詩人以“會當凌絕頂，一覽眾山小”這種充滿豪邁氣概的詩句為全詩作結。既然詩人面對這座如圖如畫的神秀峰巒，仰望之中業(yè)已使人心胸舒展，神采飛揚，那么何不親身登上這座山峰之顛，以飽覽泰山的風光呢？ “凌絕頂”，正反映了他的遠大目光和豪邁氣概。這個“凌”字用的極為貼切、傳神，將那種不畏艱險、勇往直前的登臨決心躍然紙上。這兩句詩，杜甫用“孔子登東山而小魯，登泰山而小天下”之意，不僅進一步贊美泰山的雄偉姿態(tài)，而且也是以此抒發(fā)自己勇于攀登，必將騰凌絕頂?shù)膲阎竞狼?。從這里可以十分清楚地了解到年輕詩人的堅強信心和自恃態(tài)度，這也是杜甫早期積極進取思想的自然流露。

杜甫的少年正逢開元盛世，他在《憶昔二首》之二這樣描述此盛世：“憶昔開元全盛日，小邑猶藏萬家室；稻米流脂粟米白，公私倉廩俱豐實??”，津津樂道國富民安、政通人和的景象，這也促使杜甫積極入世，想干出驚天偉業(yè)。杜甫早期作品留存數(shù)量很少，這些詩篇和時代的風氣相一致，有著頗為張狂、富于浪漫氣質的一面。他的《壯游》詩回憶往事，自稱“性豪業(yè)嗜酒，嫉惡懷剛腸”，“飲酣視八極，俗物都茫?！?；在文學上，連屈原、賈誼、曹植、劉楨那樣的人物都不放在眼里，可見他是多么驕傲。在與李白、高適等人交游時，他們縱酒放歌、慷慨懷古、馳逐射獵，也很有幾分任俠之氣，充滿自信，帶有英雄主義的傾向，而同杜甫自己后來的作品有明顯區(qū)別。

二 屢試不第、正視現(xiàn)實的困居長安時期

杜甫詩歌的主導風格“沉郁頓挫”，是在安史之亂的前夕開始形成，而滋長于其后數(shù)十年天下瓦解、遍地哀號的苦難之中。因此，流響于剛剛過去的年代中的充滿自信、富于浪漫色彩的詩歌情調，到了這里便戛然而止。在飄零的旅途上，杜甫背負著對于國家和民族命運的沉重責任感，凝視著流血流淚的大地，忠實地描繪出時代的面貌和自己內心的悲哀。這種深入社會、關切政治和民生疾苦、重視寫實的創(chuàng)作傾向和由此帶來的語言表現(xiàn)形式方面的一系列變化，不僅標志了唐詩內容與風格的重大轉折，也對中唐以后直至宋代詩歌的發(fā)展，造成了深刻的影響。

三十五歲左右，杜甫來到長安求取官職。開始，他滿懷信心，“自謂頗挺出，立登要路津”，并相信自己能“致君堯舜上，再使風俗淳”（《奉贈韋左丞丈二十二韻》），但滯留十年卻一再碰壁。這可能是因為他沒有顯赫的家庭背景，而把持權柄的李林甫楊國忠對引進人才采取阻礙的態(tài)度。在杜甫到長安不久，父親就去世了，他的生活變得艱難起來。杜甫在長安滯留了將近十個年頭，在此期間，他為實現(xiàn)自己的政治抱負，多方奔走，直到這年年底才得到一個右衛(wèi)率府胄曹參軍的小官。天寶后期，唐代社會雖維持著表面的繁盛，卻已處處埋伏著危機。處在逆境中的人容易看到現(xiàn)實中的弊病，當一場大崩潰即將到來時，杜甫透過個人的不幸看到了國家的不幸，人民的不幸。天寶十一年（即752年），杜甫寫下了他的名篇《兵車行》，以嚴肅的態(tài)度，真實地記錄下人民被驅往戰(zhàn)場送死的悲慘圖景。這首詩標志了杜甫詩歌的轉變。

這首詩大約作于天寶十年（751），詩人的這篇長歌表現(xiàn)了唐玄宗好戰(zhàn)喜功，窮兵黷武給百姓帶來的深重災難。詩一開始，就給讀者展現(xiàn)了一幅震人心魄的送別畫面：兵車軋地，響聲隆隆，戰(zhàn)馬奔騰，昂首嘶鳴。披掛著弓箭的士卒，夾雜在車馬中，開赴邊地戰(zhàn)場。漫長的隊伍旁，是眾多的親人，男女老少，在紛亂地哭喊、拽拉、捶胸、頓足，跑著為士卒悲慟地

送行。車馬行人揚起的塵土，遮天蔽日，淹沒了橫跨渭水的咸陽大橋?！斑呁チ餮珊Ｋ?，武皇開邊意未已”原來是唐王朝最高統(tǒng)治者為開拓疆土，不惜用人民“成海水”的鮮血頻繁地發(fā)動侵略戰(zhàn)爭?？卦V之矛直指皇帝唐玄宗，使我們看到一位胸懷正義的偉大詩人，對不顧人民死活的統(tǒng)治者是何等地憤慨！接著詩人用“君不聞”三字領起，又將人們的視野從“行人”及“邊庭”的眼前引向“山東二百州”的“千村萬落”這一遠處世界——華山以東的廣大地區(qū)，人煙蕭條，田園荒蕪，見不著男勞力，即使有一些婦女在把犁耕種，也難改變“禾生隴畝無東西”的局面。這一層是由“點”到“面”、由“近”到“遠”地揭示出“點行頻”給人民帶來的災難。役夫長年在外征戰(zhàn)不息，家中卻還遭官府催租之苦?！伴L者雖有問，役夫敢申恨？”是反問句，以往人民是不敢申訴心中的怨恨的，但是現(xiàn)在憤怒的火焰終于噴涌而出：“且如今年冬，未休關西卒?？h官急索租，租稅從何出？”“且如”二字，意思是且舉一例，以見其余。一句反問，猶如一柄利刃，一下子就擊中了統(tǒng)治者那無人耕作而還要繳納租稅的荒謬邏輯。征夫的兩次反問都是含蓄的，但后一次更顯得柔中有剛，義正辭嚴，體現(xiàn)出他們的恨之切，怨之重。“信知生男惡，反是生女好，生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草?！痹诼L的封建社會里，重男輕女的思想根深蒂固的，然而無休無止的戰(zhàn)爭卻把人們早已被扭曲的思想再來個彎上加彎，這就更有力地揭露了封建社會兵役的繁重及其罪惡。篇末進一步通過描寫戰(zhàn)場的悲慘景象來詛咒拓邊戰(zhàn)爭。這四句是全詩的高潮，也是“行人”對這次出征的前景形象化的預測。通過對自己一生的回顧、對“山東”大地的縱覽和對家庭瀕臨破敗的預感的描述之后，斷定 “多行不義必自斃”，不義的戰(zhàn)爭必敗?！靶腥恕边@撕肝裂肺、令人戰(zhàn)栗的“瞻望辭”，是對統(tǒng)治階級窮兵黷武戰(zhàn)爭的憤怒詛咒。詩歌結尾這令人心驚膽寒、毛骨悚然的恐怖場面與開頭人聲鼎沸的畫面相對照，則更顯示出“耶娘妻子走相送”這生離死別場面的悲慘?！侗囆小肥嵌鸥Φ拇碜髦?。它如同一頁“詩史”。說它是“史”，因為它具有“春秋”史家紀事的客觀性、真實性。特別是“耶娘妻子走相送”與“哭聲直上干云霄”兩句與《資治通鑒》中“于是行走愁怨，父母妻子送之，所在哭聲振野”記敘的巧合，則更見出其“史”的價值。此外，從“道傍過者”與“行人”的談吐中也可見杜甫“史筆”的嚴肅性?！暗腊^者”是詩人，但他的動作只有一“問”，且連問的內容都只字未提，這就更使詩的思想主題具有了客觀性。至于“行人”的回話中的“邊庭流血成海水”，也與史書中“士卒死者六萬人”，“未戰(zhàn)，士卒死者什八九”之記載相合。

《兵車行》的另一顯著特點就是寓情于敘事中。這首詩無論是第一段的場景描寫，還是第二段的答話記述，都充盈著詩人“安得壯士挽天河，凈洗甲兵長不用”（《洗兵馬》）的憂心如焚的“非戰(zhàn)”思想感情。

此后，他又寫出《前出塞》九首，繼續(xù)對災難性的開邊戰(zhàn)爭提出質疑；寫出《麗人行》，揭露玄宗寵妃楊玉環(huán)的親族窮奢極欲的生活。而長詩《自京赴奉先詠懷五百字》，更把統(tǒng)治階級醉生夢死的情狀與民間饑寒交迫的困境加以尖銳的對照，以“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這樣震撼人心的詩句概括了社會階級矛盾，長詩極盡杜甫沉郁頓挫之風。

三 多災多難、憂國憂民的亂世流亡時期

安史之亂爆發(fā)后，杜甫一度被困于叛軍占據(jù)下的長安，但堅決不做安祿山的偽官，雖身處亂世，卻有極強的民族感情。后來只身逃出，投奔駐在鳳翔的唐肅宗，被任為左拾遺。這是一個從八品的諫官，地位雖不高，卻是杜甫僅有的一次在中央任職的經(jīng)歷。但不久就因上疏申救房琯的罷相而觸怒肅宗，后于乾元初被貶斥為華州司功參軍。唐肅宗至德二載（７５７年），杜甫由鳳翔（今陜西鳳翔縣）出發(fā)，回鄜州（今陜西富縣）探望在戰(zhàn)亂中離別經(jīng)年的妻子兒女。這時，“安史之亂”發(fā)生已將近兩年，唐肅宗的抵抗政權雖已進駐鳳翔，準備收復長安；但局勢仍非常艱難，廣大人民正在飽嘗著戰(zhàn)爭的苦難。從安史之亂爆發(fā)到杜甫入川的四年，整個國家處在劇烈的震蕩中，王朝傾危，人民大量死亡，杜甫本人的生活也充滿危險和艱難。而他的詩歌創(chuàng)作，因了血與淚的滋養(yǎng)，達到了顛峰狀態(tài)。詩人秉著憂國憂民的襟懷，面對慘酷的現(xiàn)實，以歷史見證者和人民代言人的身份，將旅途中所見、所聞、所感，寫成了他詩集中這首最長的五言古體詩——《北征》。這是他的力作，堪稱杰出的現(xiàn)實主義的史詩。詩的開頭敘述“拜辭闕下”的憂虞不安的心情，用婉轉曲折的語言表達了內心的郁結。杜甫當時在鳳翔政府中擔任左拾遺的官職。拾遺雖只是八品小官，卻是皇帝的近侍，對國家大事可以進諫。在軍事緊張時期，他離開職守回家探親，必然會產(chǎn)生復雜的心情。因為“維時遭艱虞”，詩人更深切地關懷人民和國家的命運。接著描寫“北征”旅途中的經(jīng)歷。在夾敘夾議的語言中蘊蓄著憤怒與悲傷。寧謐的自然和紛亂的戰(zhàn)爭局勢恰成了鮮明的對比。對此，立刻引起了詩人的聯(lián)想：山中苦果，經(jīng)過雨露，還能結出果實；而自己奔波了半輩子，又有什么結果呢？詩人在這樣兵荒馬亂的年代里，得到的只是顛沛流離。而后，詩人以經(jīng)過戰(zhàn)亂，弄得滿頭白發(fā)、憔悴容顏回到家中，又悲又喜地與離別經(jīng)年的親人會面了。整段文字用團聚的情趣掩蓋悲涼，描寫深刻而又細致。寫出自己一家的遭遇，更加真切地反映了亂離時代人民的苦難。繼而杜甫高度贊揚了回紇出兵助唐這件事。時局對敵人不利，國家命運出現(xiàn)了重大的轉機，人民有了安定生活的希望了。杜甫宣揚這種有利形勢，是為了給自己、也給同受苦難的廣大人民以安慰。最后杜甫以滿腔的熱忱祝愿唐王朝中興，光復唐太宗所創(chuàng)建的基業(yè)。詩人雖然嘆息：“凄涼大同殿，寂寞白獸闥”，繁華的景象暫時銷歇，但在改弦更張之后，“煌煌太宗業(yè)”是可以“樹立甚宏達”的。這的確是一首富有現(xiàn)實意義的戰(zhàn)斗性的詩篇。在這戰(zhàn)亂年代里，杜甫把他的“窮年憂黎元，嘆息腸內熱”的熱情，轉變成為“乾坤含瘡痍，憂虞何時畢”的焦灼，詩中充滿著愛祖國、愛人民的精神。并且，他對國家前途抱有堅定的信心，即使在時局非常困難的情況下，仍然在詩篇中洋溢著樂觀情緒。

乾元二年春，杜甫往河南探視舊居，歸途上親眼看到人民在官吏們殘酷的壓迫下蒙受的苦難，寫出著名的《新安吏》、《潼關吏》、《石壕吏》、《新婚別》、《垂老別》、《無家別》組詩六首,后人簡稱為“三吏”、“三別”。在這些詩篇里，我們感受到詩人對受難的人民的極其真實深切的悲憫之情。

四 田園草堂、顛沛流離的漂泊西南時期

上元元年春，杜甫離開干戈擾攘，哀鴻遍野的中原，來到鳥語花香的成都浣花溪畔建筑了草堂，得到了暫時的休息，懷著無限的愛寫出了許多歌詠自然的詩歌。他歌詠的對象，往

往是既聯(lián)系自己，也聯(lián)系時事。歷代的詩話、詩評對于杜詩里高度的“情景交融”作過許多論述。但是杜甫的詩不只有高度的情景交融,而且有情、景與時事的交融,作者在寫景和抒情時，很少離開現(xiàn)實，隨時隨地都想到他所處的時代。這類詩，杜甫越到晚年成就越大，象五律《客亭》、《江上》、《江漢》，七律《登樓》、《宿府》、《閣夜》、《秋興八首》等，都是情景與時事交融的膾炙人口的名篇?！督瓭h》一詩作于大歷三年（768）正月，杜甫自夔州出峽，流落湖北江陵、公安等地。此時他已五十六歲，北歸無望，生計窘艱。此詩以首句頭兩字“江漢”為題，正暗示流離漂泊。盡管如此，詩人匡世濟國之心未已，忠君愛國之心不改?！敖瓭h”句，敘寫詩人客滯江漢的窘境。“思歸客”三字飽含無限的辛酸，因為詩人思歸而不能歸，成為天涯淪落人?！扒ぁ本浒白员啥孀载摗边@樣兩層意思，妙在“一腐儒”上冠以“乾坤”二字?！吧碓诓菀?，心憂社稷，乾坤之內，此腐儒能有幾人？”（《杜詩說》）?！捌啤倍渚o扣首句，對仗十分工整。通過眼前自然景物的描寫，詩人將他“思歸”之情表現(xiàn)得很沉郁。他由遠浮天邊的片云，孤懸明月的永夜，聯(lián)想到了自己客中情事，仿佛自己就與云、月一樣孤遠。這樣就把自己的感情和身外的景物融為一片。詩人表面上是在寫片云孤月，實際是在寫自己：雖然遠在天外，他的一片忠心卻象孤月一樣的皎潔?！奥淙铡倍渲背写尉?，表現(xiàn)出詩人積極用世的精神。次句的腐儒，并非純是詩人對自己的鄙薄。上聯(lián)寫了永夜、孤月，本聯(lián)的落日，就決不止是寫實景，而是用作比喻。黃生指出：“落日乃借喻暮齒”，是詠懷而非寫景。落日相當于“日薄西山”的意思。“落日”句的本意，就是“暮年心猶壯”。就律詩格式說，此聯(lián)用的是借對法。“落日”與“秋風”相對，但“落日”實際上是比喻“暮年”?！扒镲L”句是寫實。“蘇”有康復意。詩人流落江漢，面對颯颯秋風，不但沒有悲秋之感，反而覺得“病欲蘇”。這與李白“我覺秋興逸，誰云秋興悲”的思想境界，頗為相似，表現(xiàn)了詩人身處逆境而壯心不已的精神狀態(tài)。這兩聯(lián)詩的意境，蘇軾曾深得其妙，他貶謫嶺外、晚年歸來時，曾有詩曰：“浮云世事改，孤月此心明”（《次韻江晦叔二首》），表明他不因政治上遭到打擊迫害，而改變自己匡國利民的態(tài)度?！肮略麓诵拿鳌本褪菑亩旁姟坝酪乖峦隆焙汀奥淙招莫q壯”兩句化用而成的?！肮艁怼倍?，再一次表現(xiàn)了詩人老當益壯的精神?！袄像R”是詩人自比，“長途”代指驅馳之力。詩人寫道，古人存養(yǎng)老馬，并非取它的力，而是用他的智。我雖是一個“腐儒”，但心猶壯，同老馬一樣，并不是沒有一點用處的。其中的言外之意是：莫非我真是一個毫無可取的腐儒，連一匹老馬都不如么？此詩用凝煉的筆觸，抒發(fā)了詩人懷才不遇的不平之氣和報國思用的慷慨情思。詩的中間四句，情景相融，有著強烈的藝術感染力，歷來為人所稱道。

面對清風明月，他并不曾忘記流亡失所、無處安身的人們，在《茅屋為秋風所破歌》中唱出“安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏”的名句。寶應二年春，延續(xù)七、八年之久的安史之亂結束,杜甫聽到這個消息，驚喜欲狂，以為有希望回到洛陽，脫口唱出《聞官軍收河南河北》七律，迸發(fā)出內心的歡悅，這是杜甫生平一首最快樂的高歌。詩中突出地抒發(fā)了一個“喜”字，從聞喜訊，到流喜淚、觀喜容、呈喜態(tài)、唱喜歌、思喜歸，無處不喜。杜甫的詩一向以“沉郁頓挫”著稱，這首詩卻一反往日的風格，而以爽朗明快取勝。八句詩似脫口而出，水到渠成，極其歡欣鼓舞，輕快跳宕。因此清人孫沫評這首詩說：“一氣旋折，八句如

一句，而開合動蕩，元氣渾然，自是神來之作?！背谝痪鋽⑹峦猓@首詩后七句全是抒情；除前兩句不對仗，后六句全對仗。這種內容與形式毫無拘束地完美結合，更加增強了詩的感染力。

結 論

杜甫一生歷盡滄桑，飽經(jīng)磨難,但少年時代的他也有“會當凌絕頂，一覽眾山小”的凌云壯志,只是生不逢時,“讀書破萬卷，下筆如有神”的杜甫在早充觀國賓之時未能如愿以償。而他的“至君堯舜上,再使風俗淳”的忠君愛國之志，又在他期盼已久的主上頃見征之時，沉入無底深淵。歷史的災難與沉重成就了杜甫，而杜甫則承載著它，使其被一代一代的后人所知曉，所明了。杜甫浪漫的絕望，只能鎖定傷心的現(xiàn)實。他緊握手中正直的筆，注視著所有悲哀，透過繁盛的表象他看到腐敗的實質，撥開歷史的風塵，沉郁頓挫的詩句和著緩慢踉蹌的腳步把深藏于富麗堂皇中的大唐撬上尤如明鏡的萬里晴空，險些把世界壓塌。

當青色的衣衫再也抵擋不了朔風的吹刮,當堅毅的臉龐再也經(jīng)不住歲月的蹉跎,當崇高的靈魂再也容不下戰(zhàn)爭的吞噬,杜甫滿腔的愛憎如旭日東升,噴薄而出。歷史沒留給杜甫任何一道門,即使一道狹窄的小門,而杜甫卻成就了不凡。杜甫的詩猶如大唐由盛到衰可悲歷史的一面鏡子折射著他不同時期的真實景觀和社會生活矛盾。又如一個歷史寶庫，包含著渾涵汪洋、千匯萬狀的豐富內容?！皣粕胶釉冢谴翰菽旧睢焙汀鞍偎簴|流，青山猶哭聲”的憂國憂民的深衷和“為人性僻耽佳句，語個驚人死不休”的鴻鵠壯志，形成了他沉郁頓挫的獨特格調和精益求精的詩藝，也鑄就了這位彷徨者無數(shù)鏗鏘凝練膾炙人口的絕妙好辭。于是他便成了詩中的圣人。他的人格魅力便得到了更艱難的提純，直升一個令無數(shù)英雄競折腰的境界。貫古玉今的文人墨客中又有幾人歟？

杜甫已離我們遠去，淹沒于黃塵古道，荒蕪在烽火邊城，歲月卻帶不走他那個早已銘記世人心中的姓名；長江有情化作淚，長江有情起歌聲，歷史的天空有一顆星，人間的一股英雄氣，在馳騁縱橫。

結論應與論文內容相關，是對全文的總結、提煉，而不是漫無邊際的抒情。請緊扣論體，概括出杜詩特色與人生的關系。結論重寫。

參考文獻：

1、袁行霈《中國文學史》 高等教育出版社 2005年 230頁-245頁

2、張忠剛《杜甫詩選》

中華書局

2009年

參考文獻太少，一代大家，論者極多。

第二篇：杜甫詩歌精選

杜甫名篇

溫馨提示：

1.加粗斜體為我們的題目，要求嘉賓說出題目，并背出本詩的其他任意兩句。

2.最好大家對自己不熟悉的詩歌進行資料查詢并進行標注。嘉賓答出題目后，解說員對本詩進行簡單的補充，以顯示我們個人的人格魅力和知識厚度。

3.以《望岳》為例：

請聽題：“會當凌絕頂，一覽眾山小?！边@是杜甫的一首很著名的詩歌，誰知道這首詩的題目是什么？

《望岳》?；卮鹫_！大家掌聲鼓勵！這首詩是詩人早期的作品，當他游歷山東時，被泰山的壯麗景色所吸引，寫下了這首《望岳》。這首詩的題目是“ 望岳”，全篇緊緊抓住“望”字寫景，寫景中又處處烘托著一個“高”字?！皶斄杞^頂”中的“凌”字，表現(xiàn)了作者登臨的決心和豪邁的壯志?！耙挥[眾山小”，寫詩人想象中登上絕頂后放眼四望的景象，其他的山在泰山面前顯得低小，以此襯托出泰山的高大。我們能從中感受到作者青年時期的豪情和遠大抱負。

按照約定，請您再背出《望岳》中的其他任意兩句：

非常完美！我們的第一名幸運嘉賓產(chǎn)生啦！第一份神秘禮物送出！接下來，花落誰家？我們拭目以待！

1.《望岳》

岱宗夫如何，齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。

會當凌絕頂，一覽眾山小。

2.《絕句》

兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門泊東吳萬里船。

3.《絕句》

遲日江山麗，春風花草香。

泥融飛燕子，沙暖睡鴛鴦。

4.《八陣圖》

功蓋三分國，名成八陣圖。

江流石不轉，遺恨失吞吳。

5.《春望》

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

6..《春日憶李白》 白也詩無敵，飄然思不群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。

渭北春天樹，江東日暮云。

何時一尊酒，重與細論文

7.《登高》

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。

無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。

萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

8.《江南逢李龜年》

岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。

正是江南好風景，落花時節(jié)又逢君。

9.《江畔獨步尋花七絕句（其六）》 黃四娘家花滿蹊，千朵萬朵壓枝低。

留連戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼。

10.《春望》

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。

烽火連三月，家書抵萬金。

白頭搔更短，渾欲不勝簪。

11.《春夜喜雨》

好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生。

隨風潛入夜，潤物細無聲。

野徑云俱黑，江船火獨明。曉看紅濕處，花重錦官城。

12.《月夜憶舍弟》 戍鼓斷人行，秋邊一雁聲。

露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明。

有弟皆分散，無家問死生。寄書長不避，況乃未休兵。

13.《聞官軍收河南河北》

劍外忽傳收薊北，初聞涕淚滿衣裳。卻看妻子愁何在，漫卷詩書喜欲狂。

白日放歌須縱酒，青春作伴好還鄉(xiāng)。

即從巴峽穿巫峽，便下襄陽向洛陽。

14.《旅夜書懷》 細草微風岸，危檣獨夜舟。

星垂平野闊，月涌大江流。

名豈文章著，官因老病休。飄飄何所似，天地一沙鷗。

15.《月夜》

今夜鄜州月，閨中只獨看。

遙憐小兒女，未解憶長安。

香霧云鬟濕，清輝玉臂寒。何時倚虛幌，雙照淚痕干。

16.《登岳陽樓》

昔聞洞庭水，今上岳陽樓。

吳楚東南坼，乾坤日夜浮。

親朋無一字，老病有孤舟。戎馬關山北，憑軒涕泗流。

17.《贈花卿》

錦城絲管日紛紛，半入江風半入云。

此曲只應天上有，人間能得幾回聞。

18.《蜀相》

丞相祠堂何處尋，錦官城外柏森森。映階碧草自春色，隔葉黃鸝空好音。三顧頻煩天下計，兩朝開濟老臣心。

出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟。

19.登茅屋為秋風所破歌

八月秋高風怒號，卷我屋上三重茅。

茅飛渡江灑江郊，高者掛罥長林梢，下者飄轉沉塘坳。南村群童欺我老無力，忍能對面為盜賊。

公然抱茅入竹去，唇焦口燥呼不得，歸來倚杖自嘆息。俄頃風定云墨色，秋天漠漠向昏黑。布衾多年冷似鐵，嬌兒惡臥踏里裂。床頭屋漏無干處，雨腳如麻未斷絕。自經(jīng)喪亂少睡眠，長夜沾濕何由徹！

安得廣廈千萬間，大庇天下寒士俱歡顏！風雨不動安如山。

嗚呼！何時眼前突兀見此屋，吾廬獨破受凍死亦足！

20客至

舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來。

花徑不曾緣客掃，蓬門今始為君開。

盤餐市遠無兼味，樽酒家貧只舊醅?？吓c鄰翁相對飲，隔籬呼取盡馀杯。

21.兵車行

車轔轔，馬蕭蕭，行人弓箭各在腰。爺娘妻子走相送，塵埃不見咸陽橋。牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云霄。道傍過者問行人，行人但云點行頻?；驈氖灞狈篮樱阒了氖鳡I田。去時里正與裹頭，歸來頭白還戍邊。邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊杞?？v有健婦把鋤犁，禾生隴畝無東西。況復秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅不異犬與雞。長者雖有問，役夫敢申恨？ 且如今年冬，未休關西卒?？h官急索租，租稅從何出？ 信知生男惡，反是生女好。生女猶得嫁比鄰，生男埋沒隨百草。

君不見，青海頭，古來白骨無人收。新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾啾！。

22.《奉贈韋左丞丈二十二韻》

紈绔不餓死，儒冠多誤身。丈人試靜聽，賤子請具陳。甫昔少年日，早充觀國賓。讀書破萬卷，下筆如有神。賦料揚雄敵，詩看子建親。李邕求識面，王翰愿卜鄰。自謂頗挺出，立登要路津。致君堯舜上，再使風俗淳。此意竟蕭條，行歌非隱淪。騎驢十三載，旅食京華春。朝扣富兒門，暮隨肥馬塵。殘杯與冷炙，到處潛悲辛。主上頃見征，欻然欲求伸。青冥卻垂翅，蹭蹬無縱鱗。甚愧丈人厚，甚知丈人真。每于百僚上，猥頌佳句新。竊效貢公喜，難甘原憲貧。焉能心怏怏，只是走踆踆。今欲東入海，即將西去秦。尚憐終南山，回首清渭濱。常擬報一飯，況懷辭大臣。白鷗沒浩蕩，萬里誰能馴？

23.戲為六絕句

庾信文章老更成，凌云健筆意縱橫。今人嗤點流傳賦，不覺前賢畏后生。王楊盧駱當時體，輕薄為文哂未休。

爾曹身與名俱滅，不廢江河萬古流。

縱使盧王操翰墨，劣于漢魏近風騷。龍文虎脊皆君馭，歷塊過都見爾曹。才力應難夸數(shù)公，凡今誰是出群雄?；蚩呆浯涮m苕上，未掣鯨魚碧海中。不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰。竊攀屈宋宜方駕，恐與齊梁作后塵。未及前賢更勿疑，遞相祖述復先誰。別裁偽體親風雅，轉益多師是汝師。

第三篇：杜甫詩歌的藝術特色

文獻綜述

格式與寫法

文獻綜述的格式與一般研究性論文的格式有所不同。這是因為研究性的論文注重研究的方法和結果，特別是陽性結果，而文獻綜述要求向讀者介紹與主題有關的詳細資料、動態(tài)、進展、展望以及對以上方面的評述。因此文獻綜述的格式相對多樣，但總的來說，一般都包含以下四部分：即前言、主題、總結和參考文獻。撰寫文獻綜述時可按這四部分擬寫提綱，在根據(jù)提綱進行撰寫工。

前言部分，主要是說明寫作的目的，介紹有關的概念及定義以及綜述的范圍，扼要說明有關主題的現(xiàn)狀或爭論焦點，使讀者對全文要敘述的問題有一個初步的輪廓。

主題部分，是綜述的主體，其寫法多樣，沒有固定的格式?？砂茨甏樞蚓C述，也可按不同的問題進行綜述，還可按不同的觀點進行比較綜述，不管用那一種格式綜述，都要將所搜集到的文獻資料歸納、整理及分析比較，闡明有關主題的歷史背景、現(xiàn)狀和發(fā)展方向，以及對這些問題的評述，主題部分應特別注意代表性強、具有科學性和創(chuàng)造性的文獻引用和評述。

總結部分，與研究性論文的小結有些類似，將全文主題進行扼要總結，對所綜述的主題有研究的作者，最好能提出自己的見解。參考文獻雖然放在文末，但卻是文獻綜述的重要組成部分。因為它不僅表示對被引用文獻作者的尊重及引用文獻的依據(jù)，而且為讀者深入探討有關問題提供了文獻查找線索。因此，應認真對待。參考文獻的編排應條目清楚，查找方 便，內容準確無誤。關于參考文獻的使用方法，錄著項目及格式與研究論文相同，不再重復。

杜甫詩歌的藝術特色

一、“沉郁頓挫”的藝術風格

二、杜甫詩歌藝術的幾個具體的藝術特點的

杜甫在唐代詩壇上是與李白雙峰并峙的偉大詩人，而且即使在整個古代文學史上，也是可以列名在最偉大的詩人之列。

他的詩歌創(chuàng)作，內容極為豐富，廣泛地反映了他的時代的社會生活，而他的詩歌的藝術性更是達到了我國古典詩歌的顛峰。今天我們從以下幾個方面談談杜甫詩歌的藝術成就。

一、“沉郁頓挫”的藝術風格

關于杜甫的藝術風格，前人一直是用“沉郁頓挫”這四個字加以概括。杜甫詩歌里的多種多樣的形象都在“沉郁頓挫”的風格上取得了統(tǒng)一。

杜詩內容廣博，體式多樣，風格也多姿多彩，而其主導風格是其夫子自道的“沉郁頓挫”。沉郁頓挫包括了“意”和“法”，即思想感情和表現(xiàn)方式兩個方面。“沉郁”有深摯、沉雄、郁結、抑塞之意，主要指感情的力度和深度，側重于“意”、“思想”。頓挫有抑揚曲折、句斷意連、波瀾起伏之意，主要指感情表達的層次、節(jié)奏，側重于“法”、“表現(xiàn)”。

沉郁與頓挫之間有緊密的聯(lián)系。唯感情聚積得沉郁，表達起來才不至于一瀉無余；唯表達得委曲盤旋，似有不盡之意，才越發(fā)顯得感情的深沉郁勃?！俺劣纛D挫”有憂憤深廣、潛氣內轉而又波瀾老成的含義。

**的社會現(xiàn)實，長期的生活磨難，使其年輕時的理想壯志逐漸為沉郁、感傷所取代，憂國憂民，慨嘆身世，愈至晚年，其情緒愈加強烈。而杜甫又是一位有骨氣、有良知的人，其郁結于胸中的悲憤涌至口邊時，又往往強咽下去，使感情更加深沉渾厚。這種回環(huán)往復的感情流程發(fā)之于詩，便是潛氣內轉的起伏頓挫，給人波瀾老成之感，其《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《洗兵馬》、《蜀相》、《登高》、《秋興八首》、《詠懷古跡五首》等均為典型之作?；蚓爸泻?，或借古說今，或欲說還休，反復吞吐，言情頓挫，都突出地表現(xiàn)了這種風格。

他往往把思想感情凝聚在秋景之中，在秋天的蕭瑟和衰颯中，滲透了詩人傷時憂國的心情。杜甫多年飄泊于長江上下，江流、孤舟、急峽、危城……這一切幾乎和詩人的生活融為一體。他的思想感情也在這些形象上找到了寄托。動蕩的江水，陡峭的山峽，孤清的月色，凄歷的畫角，這些都是詩人心情的反映。他的《登高》是一首非常出色的抒情詩，這是一首七言律詩，詩是這樣寫的：

風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋長作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。

這首詩集中了秋天和大江這兩個杜詩里最富于想象力和聯(lián)想力的形象，詩里寫到的急風、高天、猿啼、飛鳥、落木、長江，無不飽含著詩人對國家和身世的酸辛與憤慨。這首詩的第三句和第四句，“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”是很有名的兩句詩。詩里的那種雄渾蒼勁的形象和跌宕頓挫的節(jié)奏，表現(xiàn)了詩人難以平靜的憂憤，也反映了那個戰(zhàn)亂時代的氣氛。

《秋興》八首也是集中了秋天和大江的形象，而成為杜甫抒情詩里藝術性最高的一組詩。它最大的特點就在于：用一片彌天蓋地的秋色將秦蜀兩地聯(lián)系起來，表現(xiàn)了故國平居之思；又用綿綿不盡的回憶把今昔異代聯(lián)結起來，表現(xiàn)了撫今追昔之感。這組詩是很能夠代表杜甫那種沉郁頓挫的風格的。以上說明了杜甫怎么樣運用具有個性化的藝術形象來表現(xiàn)他所特有的那種沉郁頓挫的風格。

二、杜甫詩歌藝術的幾個具體的藝術特點。

第一，杜甫善于對現(xiàn)實生活作高度的藝術概括。

這種概括，有的時候是選取具有典型意義的事物，通過客觀的描寫，把復雜的社會現(xiàn)象集中在一兩句詩里，從而揭示它的本質。比如《自京赴奉先縣詠懷五百字》把尖銳的階級矛盾集中在“朱門酒肉臭，路有凍死骨”這十個字里，使人觸目驚心。再如《白帝》：“戎馬不如歸馬逸，千家今有百家存。”表現(xiàn)四川軍閥混戰(zhàn)的罪惡，也是把一個復雜的社會現(xiàn)象概括在兩句詩里。還有像《歲暮》：“天地日流血，朝廷誰清纓?”也很集中地概括了安史亂后的政治局勢。

杜甫的概括有的時候是通過人物的對話，對某些事件作概括的介紹。比如《兵車行》這首詩是通過一個行人的話廣泛地介紹了兵役的繁重、戰(zhàn)爭的艱苦，以及人民反對開邊的情緒?！妒纠簟肥峭ㄟ^老嫗的一番話，介紹了這一個家庭的遭遇，同時也概括了千萬個家庭。杜詩的現(xiàn)實主義，并不在于塑造典型的人物形象。他雖然也寫了不少人，但這些人并不是作為具有個性的典型而出現(xiàn)的。他的現(xiàn)實主義的特點在于從現(xiàn)實生活中選取典型的事件，加以高度的概括的描寫，通過這樣的描寫，去揭示現(xiàn)實生活的本質。

第二，雄渾壯闊的藝術境界和細致入微的表現(xiàn)手法。

藝術境界是雄渾壯闊的，但是表現(xiàn)手法卻是細致入微的。由于杜甫具有愛國愛民的胸襟，博大精深的知識，以及豐富的生活經(jīng)驗，所以他的詩歌境界是雄渾壯闊的。可是這種雄渾壯闊的境界往往是通過刻畫眼前具體細致的景物和表現(xiàn)內心情感的細微波動來達到的。他有一首詩題目叫《戲題王宰畫山水圖歌》，其中有這樣兩句：“尤工遠勢古莫比，咫尺應須論萬里。”杜甫稱贊王宰的山水畫，說他的畫有“咫尺萬里”之勢。杜甫的詩也具有這種“咫尺萬里”之勢。李白和杜甫，他們的藝術境界都是很壯闊的，可是達到這樣一種壯闊境界的途徑卻不同。李白是運用風馳電掣、大刀闊斧的手法來達到的，而杜甫卻是以體貼入微，精雕細刻，即小見大，以近求遠的方法來實現(xiàn)的。

如果說李白的詩像暴風驟雨，以極不平凡的氣勢感動讀者，那么杜甫的詩就像是“潤物細無聲”的輕風細雨，不知不覺地滲透了讀者的心靈。李白的詩讓人驚嘆，杜甫的詩讓人親近。比如同樣是寫安史之亂，李白的寫法是從大處落墨。他的《古風》第十九首，先寫和神仙一起升天，升到天上從上面往下看，看到人間，接著有幾句就反映了安史之亂以后的政治局面。李白是這樣寫的：“俯視洛陽川，茫茫走胡兵。流血涂野草，豺狼盡冠纓?！崩畎资菑奶焐细┮暵尻柎?，看到到處都是安史的軍隊，很多的老百姓都死在這場戰(zhàn)亂里，而那些豺狼卻做了高官?！傲餮恳安?，豺狼盡冠纓”，這是一種大刀闊斧的寫法。而杜甫卻是具體細致地寫出這場戰(zhàn)亂的各個方面，像《三吏》、《三別》，從不同的角度、不同的側面具體反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民深重的災難。杜甫筆下的安史軍隊是：“群胡歸來血洗箭，仍唱胡歌飲都市?！蓖ㄟ^一支沾滿鮮血的箭，具體地形象地反映了國家人民深重的災難。“群胡歸來血洗箭”好像一個特寫的電影鏡頭，很具體很細致地反映了這場戰(zhàn)亂帶給國家和人民的災難?？梢姸鸥κ且泽w物察情的細微而見長的。再如他的《望岳》，是他年青時候寫的一首五律?！霸馈笔侵笘|岳泰山。

這首詩是這樣寫的：

岱宗夫如何？齊魯青未了。造化鐘神秀，陰陽割昏曉。蕩胸生曾云，決眥入歸鳥。會當凌絕頂，一覽眾山小。

“岱宗”是指東岳泰山，說泰山很廣大，泰山的青色一直橫亙在齊魯兩地?！搬纷诜蛉绾?齊魯青未了”是寫泰山的廣大?！霸旎娚裥悖庩柛罨钑浴?，“陰”是山的北面，“陽”是山的南面。山的北面和山的南面光線的明暗不同，因此這邊是昏那邊是曉。這兩句是寫因為泰山的高峻，所以才“昏”“曉”不同?！笆幮厣?，決眥入歸鳥”，是說遠望層云疊起，而且云層在山腰里翻滾起自己的心胸不禁也激蕩激蕩，目送歸鳥飛向遠方，鳥的身影越來越小，所以要一直睜大眼睛看著它，以至眼眶都要睜裂了?！皶斄杞^頂，一覽眾山小?！闭f自己將要登上泰山的絕頂，從泰山上往下看，因為，泰山很高，其他的山久都顯得很小，故曰“一覽眾山小”。

這首詩是寫望泰山，在短短的八句詩里，就通過不同的距離和不同的角度寫出四種不同的望法。

頭兩句是遠望，第三句和第四句是近望，第五句和第六句是細望，第七句和第八句是想象自己要登山極目遠望。在八句詩里寫出四種不同的望法，可見杜甫的寫法是很細致的。我們再看他的另外一首題為《羌村》的詩，《羌村》一共有三首，我們看他的第一首。這首詩是杜甫從鳳翔回到鄜州的家后寫的。詩曰：

崢嶸赤云西，日腳下平地。柴門鳥雀噪，歸客千里至。妻孥怪我在，驚定還拭淚。世亂遭飄蕩，生還偶然遂！鄰人滿墻頭，感嘆亦歔欷。夜闌更秉燭，相對如夢寐。

“歸客”是杜甫指自己。“妻孥怪我在，驚定還拭淚”，妻子和孩子們都很吃驚我居然還能活著回來，吃驚以后回想這一段分離的生活，感到很悲痛，流下了眼淚。“夜闌更秉燭”的“夜闌”是夜深的意思，“更(gèng)”就是再一次的意思。他們已經(jīng)入睡了，但是睡不著，又起床，再點上蠟燭，再互相的看一看，到底這是真的呢，還是在做夢。

“夜闌更秉燭，相對如夢寐?！倍鸥Σ幌嘈抛约耗軌蚧钪貋砗图胰藞F聚，他的妻子和孩子們也不相信他能夠活著回來，所以剛剛見面的時候那一陣激動已經(jīng)過去了，大家都入睡了，可是睡不著，再起來，又點上蠟燭，互相看著，好像是在做夢一樣。這首詩開始是寫喜——回到家里的歡喜?！安耖T鳥雀噪，歸客千里至?！痹谝粋€傍晚的時分，一個日暮的黃昏的時分，杜甫回到了自己的家里，鳥雀在嘰嘰喳喳的叫著，好像也在歡迎他的回來。接著寫驚——“妻孥怪我在，驚定還拭淚?！眲傔M家門的時候很高興，見到家人的時候，是一種吃驚的感情，一方面家人很奇怪，想不到杜甫能活著回來；另一方面杜甫也想不到能夠一家團圓，家里人都那樣平安，所以寫了喜以后就寫驚。寫了驚以后又寫悲——“驚定還拭淚”。寫了悲以后是寫疑，反而懷疑這是在做夢——“相對如夢寐”。經(jīng)過一場大的戰(zhàn)亂，杜甫一個人在外邊受到很多的磨難，忽然回到了家里，先喜，再驚，再悲，最后是疑。杜甫把握住了心情的每一個起伏，寫得很細致，可以說是達到了出神入化的地步。

杜甫不只是細致入微，他還能夠通過入微的刻畫達到雄渾壯闊的境界，這才是杜甫超出一般現(xiàn)實主義詩人的地方。

杜甫有些詩是從身邊瑣事的描寫，逐步地推衍到國計民生的重大問題。例如《茅屋為秋風所破歌》和《又呈吳郎》都是這樣的?！睹┪轂榍镲L所破歌》是從自己住的那間茅草房被秋風吹破，然后寫到天下的寒士；《又呈吳郎》是通過一個老太太聯(lián)想到當時國家的局勢。杜甫還有許多詩是把重大的社會政治內容和生活中的一個側面的剖析穿插起來，運用這些細節(jié)去表現(xiàn)重大的主題。比如他的《春望》這首五言律詩:

國破山河在，城春草木深。感時花濺淚，恨別鳥驚心。烽火連三月，家書抵萬金。白頭搔更短，渾欲不勝簪。

“感時花濺淚，恨別鳥驚心”這兩句是擬人的寫法，自己感嘆時局，見花而流淚，覺得花也在流淚，自己悵恨離別，聽到鳥叫驚心,覺得鳥也在驚心?！胺榛疬B三月，家書抵萬金”，一封家信能夠值萬金，非常難得,這真是體察到了久別家人后接到家書的心情?！鞍最^搔更短，渾欲不勝簪”，是說自己已經(jīng)老了，頭發(fā)不僅白了，而且也逐漸少了。這首詩的開頭兩句“國破山河在，城春草木深”，是從大處著眼，寫得很悲壯。

第三句和第四句角度改了，從小處落筆，用濺淚之花、驚心之鳥去點綴淪陷了的京城，同時也襯托出自己傷時之深。這樣就把重大的社會政治內容和生活里的一個細小的側面穿插起來寫，這些細節(jié)也是表現(xiàn)那個重大的主題的。又比如杜甫著名的《北征》這首詩，它是由國及家，再由家及國，先寫國家的大事，然后寫自己的家庭，寫了自己的家庭以后，又寫國家的大事，用自己一個家庭反映整個國家的變化，而寫家庭的時候又是著重在兒女的衣著上，在縱論國家大事的時候，忽然插入一大段兒女的衣著的細致描寫，這段是寫得十分精彩的?！捌缴鶍蓛?，顏色白勝雪?！蹦樕n白，是病態(tài)，是因為吃不飽飯所致?！耙姞敱趁嫣洌改伳_不襪?！边@兩句寫孩子看到父親回來，轉過臉去哭起來了，這時候杜甫看到他的孩子腳很臟，連雙襪子都沒有。為什么“見爺背面啼”呢？乃是因為，孩子久不見爺，已經(jīng)生疏了，已經(jīng)把爺當作生人而羞赧了。為什么“垢膩腳不襪”呢？乃是因為家貧，買不起襪子啊！“床前兩小女，補綻才過膝?！蹦莾蓚€女兒長得快，沒有新衣服給她們穿，身上還是那件舊衣服補了又補，穿著不合身，既小又短，只是剛剛能夠遮住膝蓋。“海圖拆波濤，舊繡移曲折。天吳及紫鳳，顛倒在短褐?！?/p>

妻子把過去的一些織了圖案的絲織品都拿來給孩子改成衣服，做了補丁，所以原來那些絲織品上的圖案顛來倒去的，根本接不上茬了。這幾句是寫他的兒子和女兒，是他剛回到家里看到的情形。下面接著寫到他這次回來帶了一點錢，因此家里的生活得到了改善?！笆萜廾鎻凸?，癡女頭自櫛。學母無不為，曉妝隨手抹。移時施朱鉛，狼藉畫眉闊?！边@時他的瘦妻的臉色漸漸地好了，他的女兒也學她母親的樣子梳頭、搽胭脂、畫眉毛，在打扮自己。“癡女頭自櫛”，自己拿了一把梳子在梳頭?！鞍V女”用我們現(xiàn)在的話說就是傻丫頭、傻閨女，這是對愛女的一種昵稱?！皩W母無不為”，學她母親的樣子，看到母親在打扮，也跟著學?？墒撬粫虬?，所以早上起來打扮的時候隨手亂抹，又涂胭脂又涂粉又畫眉毛。杜甫看到他的小女兒這個樣子，感到又可笑又可愛。這一段是插在縱論國家大事的中間，用兒女的衣著這個細節(jié)反映戰(zhàn)亂給人民帶來的災難，更顯出國破之痛。所以說杜詩是和諧地統(tǒng)一了巨細、大小、遠近、虛實等等各種對立的審美范疇，這也正是杜詩藝術的奧妙所在。正如《詩藪》所說的：“盛唐一味秀麗雄渾，杜則精粗、巨細、巧拙、新陳、險易、淺深、濃淡、肥瘦，靡不畢具?！?/p>

第三，杜詩的語言藝術。

杜詩在語言藝術方面是有突出成就的。他的語言經(jīng)過千錘百煉，用他自己的話說，“為人性僻耽佳句，語不驚人死不休”。他喜歡佳句，所以他的語言一定要得到那種驚人的效果，如果達不到這種效果，那么就要繼續(xù)地反復地修改，死也不甘心。他又說：“新詩改罷自長吟，頗學陰何苦用心?！薄瓣帯笔顷庣H，“何”是何遜，這是南朝的兩個詩人。杜甫寫詩總是不斷地在修改，改了以后還要不斷地吟誦，在吟誦的過程中再繼續(xù)地修改。他又說自己寫詩要“毫發(fā)無遺憾”?！昂涟l(fā)”是形容很細微的地方，很細小的地方。即使像一根毫毛、一根頭發(fā)那樣一點遺憾也不能留下來?一定要做到自己十分地滿意。“語不驚人死不休”，“新詩改罷自長吟”，“毫發(fā)無遺憾”，這些話都可以說明他在語言上所下的功夫。杜甫的語言不同于李白的單純自然，而是蒼勁的，凝練的。所謂蒼勁，就是蒼老遒勁的意思。他曾經(jīng)稱贊鄭諫議的詩說：“波瀾獨老成。”又說薛華“歌辭自作風格老”。可見杜甫認為詩要老成才好。他自己的語言也正像是一口洪鐘發(fā)出的深沉的聲音。

凝練，是說他能用最少的字句表現(xiàn)最豐富的內容，達到高度的概括。蒼勁，凝練，構成了杜詩語言的主要特色。下面就從錘字、煉句兩個方面來說明這個問題。先說錘字。杜甫下字力求準確有力，使每一個字都含有很重的分量和很深的含意。他很善于用實詞，如“微風燕子斜”，這個“斜”字，就用得很好?！妒衷娫挕防镎f：“燕體輕弱，風猛則不能勝，惟微風乃受以為勢，故又有‘輕燕受風斜’之語?！庇秩缍鸥υ凇堵靡箷鴳选防镉羞@樣兩句：“星垂平野闊，月涌大江流?！边@里的“垂”字和“涌”字也是很有錘煉之功的。天上的星星垂下來了，才發(fā)現(xiàn)原野的廣闊，遠處的天和地連接在一起了，遠處的星體都垂下來和地面接在一起了，船走到了廣闊的平野上?！霸掠看蠼鳌边@個“涌”字也是很有分量的，晚上看不見江水的流動，可是從大江里的月影的涌動，可以感覺到江水的流動。另外，像《無家別》里“豎毛怒我啼”，《宿府》里“獨宿江城蠟炬殘”，《登高》里“風急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回”，還有像《彭衙行》里“癡女饑咬我，啼畏虎狼聞”，這些詩句里的實詞都是用得很有分量的。

就拿《彭衙行》里兩句來說吧，“癡女饑咬我”，“饑”、“咬”都是動詞連在一塊兒用，“啼畏虎狼聞”，“啼”、“畏”“聞”這三個字也都是動詞，在兩句詩十個字里，杜甫接連的用了五個動詞，用得很有意思。再說煉句。杜甫的詩句都顯得蒼老遒勁、凝練沉著。比如在《空囊》這首詩里有這樣兩句：“不爨井晨凍，無衣床夜寒?！痹凇断幢R》里杜甫說：“三年笛里關山月，萬國兵前草木風?！痹凇督鈵灐返牡谝皇桌锒鸥φf：“草閣柴扉星散居，浪翻江黑雨飛初。”這些句子和李白的詩句那種單純明快的風格迥然不同?？梢赃@么說，李白的兩句詩到杜甫的手里可能合并為一句，而杜甫的一句詩到李白的手里也可能拆做兩行。像李白的詩里“大道如青天”，“黃河之水天上來”，“床前明月光，疑是地上霜”，“秋風吹不盡，總是玉關情”，這樣的一些詩句單純到一句一個意思或者兩句合起來才表達一個意思。這樣的詩句在杜詩里是難得找見的，李杜的語言各有各的長處。不過，杜甫晚年在少數(shù)的詩里過于追求凝練，有的時候使人費解，有一個例子常常被人們舉到，“香稻啄余鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝?！毕襁@樣的句子過于追求凝練了，不大容易理解，這些地方就不值得效法了。

第四，杜甫詩歌眾體兼長。

從詩歌的體裁方面來看，杜甫是眾體兼長的一個詩人，五言、七言、古體、律詩、絕句，他都能夠運用自如，尤其是古體和律體，杜甫寫得非常好。他的古體詩大概一共有五百多首，其中五古三百六十一首，七古一百四十五首。他常常運用這種體裁將敘事、抒情、議論三者融合在一起。像《自京赴奉先縣詠懷》、《北征》、《三吏》、《三別》、《洗兵馬》都是如此。《石壕吏》敘述了一個完整的故事，從暮至曙，按照順序寫來。雖然只是敘事，可是詩人的義憤之情已在不言之中，是杜甫古體詩里的佳作 杜甫的律詩大概一共有七百多首，其中五律有六百多首，七律有一百多首。像《月夜》、《秋興》都是名篇。杜甫在七律方面的貢獻特別卓著。在開元天寶之際，五律是全面繁榮的時期，七律卻還沒有引起詩人足夠的注意?！逗釉烙㈧`集》選詩二百三十一首，其中只有一首七律，就是崔顥的《黃鶴樓》?？梢娫陂_、天之際七律還沒有引起詩人足夠的注意。杜甫可以說是寫作七律的第一個大家，他寫的七律的數(shù)量超過初盛唐詩人的七律的總和。在思想內容方面，杜甫以前的七律大都是歌功頌德或者是應酬之作。杜甫不僅用七律來描繪自然的風景，或者用來贈答酬唱，而且用七律這種形式表現(xiàn)政治內容，感嘆時事，批評政治，抒發(fā)他的憂國憂民的思想。在藝術上，杜甫以前的七律是一味的秀麗、典雅，杜甫則創(chuàng)造出沉雄悲壯，慷慨激昂的風格，把七律的創(chuàng)作推向了高潮。

第四篇：淺論杜甫詩歌的藝術特色

淺論杜甫詩歌的藝術特色

內容摘要：

杜甫是我國一位偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩歌所反映的社會生活的廣度和深度，是很少有詩人可以與之相比較的；杜甫詩歌在藝術上所達到的純熟，精湛的程度。在我國浩浩蕩蕩的文學長河之中，也是很少有詩人所能夠企及的。杜甫是?站在唐代文學輝煌顛峰?的不朽的詩人,杜甫的詩歌廣泛地，深刻地反映了他所生活的那個時代的重大歷史事件和社會矛盾,其最為顯著的特征性就是?沉郁頓挫?。因此，對于杜甫詩歌的藝術特色的進一步研究就顯得更為必要了。

關鍵詞： 現(xiàn)實主義 排律 氣勢 詩史

杜甫詩歌的藝術特色，歷來就是學術界研究的熱點，也是一個難點。杜甫是我國一位偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩歌所反映的社會生活的廣度和深度，是很少有詩人可以與之相比較的；杜甫詩歌在藝術上所達到的純熟，精湛的程度。在我國浩浩蕩蕩的文學長河之中，也是很少有詩人所能夠企及的。杜甫是?站在唐代文學輝煌顛峰?（1）的不朽的詩人。杜甫詩歌的藝術風格多種多樣，內容涉及的更是繁多，歷來的評論者公認的就是?杜甫的詩歌廣泛地，深刻地反映了他所生活的那個時代的重大歷史事件和社會矛盾?（2）的現(xiàn)實主義的藝術特色。其最為顯著的特征性就是，大家一致認為的?沉郁頓挫?（3）。然而，這篇論文在繼承前人研究成果的基礎之上，更為全面，更為詳盡地對杜甫的詩歌創(chuàng)作藝術特色進行了補充，這里主要論述的是杜甫詩歌的類型，創(chuàng)作態(tài)度，詩歌的體式，詩歌的語言技巧等等方面的一些見解。

杜甫的詩歌一向享有?詩史?的稱譽。例如宋代的胡宗愈就曾經(jīng)說過：?先生以詩鳴于唐，凡出處去就，動息勞逸，悲歡憂樂，忠憤感激，如賢惡惡，一見于詩，讀之可以知其世，學士大夫謂之詩史。?（4）可以說，杜甫是以歷史見證人的身份，通過自己的經(jīng)歷和實際的感受，反映了他所處的那個時代的。他是一位偉大的現(xiàn)實主義詩人，他的詩歌不僅應該看作是他個人一生的傳記，而且，也是八世紀中葉唐朝的可靠的歷史。

杜甫的現(xiàn)實主義詩歌最輝煌的成就，主要就在于它忠實地反映了封建社會中階級對立這樣一個基本的歷史真實。他前后不止一次的把地主階級的窮奢極欲和農民的饑寒困苦做了對比，例如他的《京自赴奉先縣詠懷五百字》中這樣寫到：?朱門酒肉臭，路有凍死骨。?；他的《驅豎子摘蒼耳》中的?富家酒肉臭，戰(zhàn)地骸骨白。?；《歲宴行》中的?高馬達官厭酒肉，此輩抒柚茅茨空。?等等，這些詩句都典型的概括了貧富懸殊的兩種階級生活，更可貴的是杜甫還不自覺地接觸到了階級壓迫和階級剝削的問題，他揭露說到：?彤庭所分帛，本身寒女出。鞭撻其夫家，聚斂貢城闕。?（5），?子實不得吃，貨幣送王畿。盡添軍旅用，迫此公家威。?（6），這種統(tǒng)治階級對人民的政治壓迫和階級剝削，在杜甫的筆下反映的多么明確呀，經(jīng)過長期的觀察，分析，到他的晚年，杜甫對于封建社會中的兩個對立階級之間的關系，作出了這樣的解釋?無貴賤不卑，無富貧亦足?（7），指出貧賤者所以悲哀，困苦，正是由于有貴者，富者的存在。這些應當說是杜甫詩歌中現(xiàn)實主義的精髓。

杜甫在他的詩歌里忠實的反映了廣大人民被殘酷壓榨，暴虐奴役的痛苦和他們對這種處境的極度的不滿。他總是把人民的遭遇和心理活動放在那特定的社會背景之下來寫，而且，用藝術形象和詩歌的語言描寫，所以，能夠充分地顯現(xiàn)出當時社會的黑暗，戰(zhàn)亂的時代特征。這些有的是正史所沒有記載的，因而，彌補了史書的不足。

杜甫的一組偉大的杰作?三吏??三別?，不僅反映了安史之亂給唐朝社會和廣大人民帶來的巨大災難，也反映了唐王朝官吏的殘暴和人民在不合理的兵役制度之下的痛苦遭遇。例如他的《新安吏》：?府帖昨夜下，次選中男行。中男絕短小，何以守王城？肥男有母送，瘦男獨伶仃。?杜甫的詩歌中著重寫到的一個極為重要的問題，就是當時的婦女所受到的剝削和壓迫。例如杜甫的《虎牙行》中寫到婦女的悲慘遭遇是?八荒十年防盜賊，征戍誅求寡妻哭。?《白帝》中寫到?哀哀寡妻誅求盡，慟哭秋何處村。?《遣遇》中的?石間采蕨女，于市輸官曹。丈夫死百役，暮返空村號。?杜甫的詩歌還揭露了唐王朝統(tǒng)治階級政治上的腐朽，生活上的奢侈和道德上的敗壞，譴責了他們禍國殃民的種種罪惡。這些統(tǒng)治者?掌握有權柄，衣馬自輕肥。?（8）?翻手作云覆手雨，紛紛輕薄何須數(shù)。?（《貧交行》），在他的《洗兵行》一詩中這樣寫到：?攀龍附鳳勢莫當，天下盡化為侯王。?杜甫在詩歌創(chuàng)作中還比較側重于揭露，譴責上層統(tǒng)治集團的奢侈荒淫，例如他在《樂游園歌》這首詩中寫的?青春波浪芙蓉園，白日雷霆夾城仗。?等句，在他的《壯游》中寫到：?國馬皆粟豆，官雞輸?shù)玖骸?還有《斗雞》《麗人行》等詩篇。杜甫的詩歌《前出塞》,《后出塞》，《后出塞》等，通過具體的事實揭露了天寶年間統(tǒng)治集團不斷發(fā)動擴邊戰(zhàn)爭，致使士兵長期遠戍并且大量的死亡，農業(yè)生產(chǎn)遭到嚴重的破。然而，杜甫的詩歌不只是指斥了將帥們以殺人略地去邀功請賞：?古人重邊功，今人重高熏。?（9）還直接地批評了玄宗的窮兵贖武：?君已富土境，開邊一何多?，?邊庭流血成海水，武皇開邊意未已。君不聞漢家山東二百州，千村萬落生荊棘?。杜甫的現(xiàn)實主義詩歌不只是真實的反映了現(xiàn)實生活，表達了他對人民疾苦的深切的關懷和同情，并憤怒地揭露了統(tǒng)治集團的種種罪惡，他還提出了自己的政治主張和社會理想，用這種政治主張和社會理想批判了統(tǒng)治集團，并傳達出廣大人民的愿望。這些都反映在了杜甫的詩歌當中，例如他的《行次昭陵》，《憶昔》，《前出塞》，《傷春五首》，《送陵州路使君之任》，《有感五首》等中。在他的《往在》一詩中更具體地寫道：?主將曉逆順，元元歸始終。一朝自罪己，萬里車書通。鋒鏑供鋤犁，征戍聽所從。庸官各復業(yè)，土著還力農。君臣節(jié)儉足，朝野歡呼同。中興是國初，繼體如太宗。端拱納諫諍，和風日沖融。??這些標志著杜甫的詩歌創(chuàng)作已經(jīng)進入了一個嶄新輝煌的時期（10），??也奠定了杜甫詩歌客觀寫實的創(chuàng)作方向和沉郁頓挫的藝術風格（11）?。

杜甫是一位富有創(chuàng)造性的詩人。就比較而言，李白的詩歌天然涌發(fā)，大氣滂沱，飄逸浪漫而且又不可讓人模仿；但是杜甫的詩歌就不一樣，杜甫的詩歌則是經(jīng)過千錘百煉，嘔心瀝血，苦心經(jīng)營，可以作為后人的典范。就這一點來說，杜甫的詩歌對后人的影響還是比較大的，至少是比及李白來說，?杜甫，上接古人，繼承了風雅言志的傳統(tǒng)，吸收了沈全期，宋之問寫律詩的經(jīng)驗。?有人又說杜甫的詩歌?盡得古今之體式，而兼文人所獨專?，?能所不能，無可無不可?，?古今詩人之中，沒有一個人能和杜甫相比?（12），可見，杜甫的詩歌上的藝術成就是絕非一般的。

杜甫的詩歌類型眾多，風格也富于變化。究其原因有兩個方面：一個是杜甫的詩歌應用范圍很廣泛。他不僅用詩歌來敘事抒情，還用來描寫人物傳記和自傳，書信，游記，政論，詩文評論等等，幾乎是無所不能。不過，這也給杜甫的詩歌帶來部分上的偏重于理性化的問題。

另一個方面是：杜甫對前代詩歌的繼承是比較寬容的，杜甫主張?轉以為多師?而不輕易否定。比如對南朝的詩歌，杜甫雖然有所批評，但是，他卻不曾像李白那樣大言?自從建安來，綺麗不足珍?。他對庾信，何遜，陰鏗等眾多六朝作家，都能夠誠心地肯定和汲取其長處，從而，也豐富了杜甫自身的創(chuàng)作。這一點元稹在為杜甫寫的墓志銘中就曾經(jīng)強調的指出過。

杜甫善于運用多種詩歌體式。他的五，六言律詩和五，七言古體詩，在唐朝都是一流的。杜甫的七言絕句雖然不如李白，王昌齡等那樣杰出，但是他的詩歌也有自成一家的特點。只有五絕，數(shù)量很少，稍微遜色。在杜甫的詩歌中，有幾種類型特別具有獨創(chuàng)性，這些也就能夠足以代表他對中國詩史的偉大貢獻，我們分別加以介紹：

一類是用五言古體詩的形式寫成的自敘性的詩篇，《京自赴奉先縣詠懷五百字》，《北征》是其中最為著名的代表作。這一類詩歌大都篇幅較長，往往是融寫景，抒情，議論為一體，這樣，能夠表達比較復雜的內容，例如他的《北征》這首詩歌長達七百字，敘述自己從鳳翔至慵州探家的一路經(jīng)歷和所見所思，以及沿途的景物，戰(zhàn)亂時的創(chuàng)痕，及對國家命運的憂慮，對個人遭遇的感慨，與家人重聚的情形等多方面的內容，交織在一起，情緒起伏變化，成分體現(xiàn)了杜甫當時復雜的心情。這類詩歌是從辭賦體變化而來的，帶有明顯的散文成分。宋代詩歌有?以文為詩?的傾向，顯然，受到杜甫這一類詩歌作品的餓深重的影響，但是在督撫詩中，由于感情的濃郁厚重，仍然有足夠的力量支撐如此長篇，而不致失去詩歌的特性。

一類是以《兵車行》，《麗人行》，?三吏??三別?為代表的既有七言古體，又有五言古體的敘事詩。這一類詩歌實際是古代樂府民歌的流變，但是，杜甫的詩歌打破慣例，不用樂府古體而?即事名篇?（根據(jù)所敘事實命名），這樣就更能反映事實，更富于生活氣息。這一大創(chuàng)造，直接引導了中唐以元稹，白居易為首的?新樂府?運動。從敘事詩的藝術角度來看，這些詩歌善于描繪人物的形象，尤其是運用了對話來表現(xiàn)人物的個性，在我國古代敘事詩的發(fā)展的過程中，占有極為重要的地位。

還有一類就是杜甫的七律。杜甫在這方面的成就，對中國的詩歌藝術作出了巨大的貢獻。在杜甫以前的七律詩歌的創(chuàng)作多用于宮廷的應制唱和，這類詩歌的內容很貧乏，其語言也平緩無力，而在這以外，他的佳作還是不少的，到了杜甫，這個局面就從此被扭轉了。杜甫的詩歌真是氣象萬千，不但偉大，而且十分的崇高。

杜甫的詩歌有蒼蒼茫茫的氣勢，真的有些像大地上的山水。平常的人讀后就可以看出他偉大的力量，而不可以看到杜甫偉大的高尚的情趣。

?兩個黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。?這一首絕句，真的可以看出來杜甫的高尚和偉大，第一句清潔，有清潔可以看出高尚，后兩句代表心扉，在心扉關閉的時候，什么也不容納，或者不發(fā)現(xiàn)高尚的情趣，偉大的力量。?窗含??門泊?則是杜甫心扉的敞開。雖然窗子很小，但是包含著西嶺的千秋雪，船泊門前，常人看到門前的船，只不過是很蠢然沒有靈性的事物，但是作者看來就絕非如此呀，在他眼里，船是具有靈性的東西，船中的人就是船的主腦，由西蜀到東吳，由東吳到西蜀。?窗含?是高尚的情趣，?門泊?一句是偉大的力量。后人都認為這一首詩歌是寫實的，實際上是一種象征的手法，是杜甫人格的真實寫照。

杜甫的詩歌中蘊涵著一種巨大的力量，但是，這種力量不是一時的蠻力橫勁。有的蠻橫是一種病，杜甫的詩歌的力量并不是散漫的，盲目的，浪費的。?其力如水拍岸，乃生之力，生之色彩。曰生之‘色彩’而不曰形狀者，色彩雖是外表，而此外表乃內外交融而透出的，色彩是活色，就如花之紅，柳之綠，是內在生命的放射，不是從外涂上的。?（13）杜甫的詩歌有《戲為六絕句》（其一）（其四）雖曰?戲為?，也是嚴肅的，所寫的詩歌的見解，可以看出其創(chuàng)作的途徑，批評的態(tài)度，?玩意兒?是做出來的，力氣卻是真的，由此，我們可以看出來杜甫的生之力，生之色彩。

讀杜甫的詩歌第一要注意他的感覺。例如他的?繁枝容易紛紛落，嫩蕊商量細細開。?（14）觀?嫩蕊?句，其感覺真的纖細，用?商量?兩個字真有意思，可以看出杜甫詩歌的仔細大方：這與他的人格有關，其次是杜甫的情緒，感情。自?王楊盧駱?二首可以看出杜甫的感覺是敏銳，纖細，情緒是熱烈真誠的。此外，另一點是金圣嘆批《水滸》說魯智深的?郁勃?--有郁積之勢而用力勃發(fā)，所以雖然勃發(fā)而有蘊郁之力。別人情緒或者熱烈，真誠，而不能郁勃。且杜甫的詩歌有理想，此自?兩個黃鸝?這一首詩可以看出。

杜甫的七絕避熟就生，就像韓愈作文所說的?惟陳言之務去?（15）韓愈的陳言務去只限于修辭，至其取才，思想并沒有特殊。取材不見得好，思想也不見得高，杜甫不但修辭避熟就生，其取材也很出奇。例如七絕《覓果栽》：?草堂少花今欲栽，不問綠李黃梅。石筍街中卻掃去，果園坊里為求來?。有《覓松樹栽》和《乞大邑瓷碗》，別的人寫這一類的詩畢定很高雅，而雅得俗，但是杜甫寫的不雅，卻不俗，粗中有細。

別人寫聲音是纖細的，而杜甫寫的卻是宏大的，例如《三絕句》的第一首：?楸樹馨香倚釣磯，斬新花蕊未應飛。不如醉里風吹盡，可忍醒時雨??？?此蓋與杜甫的天性有關。杜甫的幻想，感覺是壯美的，不是優(yōu)美的。在溫室里開的花是?唐花?，但是，杜甫的詩歌不是花的美麗，而是松柏的美麗，禁得起風霜雨露，苦寒炎熱。他睜開起眼睛，要寫的事物的真相，不象義山的偏之于夢的朦朧美。例如他的《乞大邑瓷碗》：?大邑瓷碗輕且堅，扣如衰玉錦城傳。君家白瓷勝霜玉，急送茅齋也可憐。?

杜甫的詩歌思想上有此，但是不以此為勝，而是以新鮮取勝的。其好處在氣象。杜甫的氣象是非常雄偉的。例如《夔州歌五首》其九：?武侯祠堂不可忘，中有松柏參天長。干戈滿地客愁破，云日如火天涼。?它的平仄就是：仄平平平仄仄平，平仄平仄平平平。平平仄仄平平仄，平仄平仄平平平。

多用?三平落腳?。又如杜甫的詩歌：?聞道殺人漢水上，婦女多在官軍中。?（16）平仄不合，第二句就是?三平落腳?。?三平落腳?要落得穩(wěn)，這在七古好用。但是，杜甫的七古用?三平落腳?句很多，作七絕也是如此，其《曲江三章五句》之三：?自斷次生休問天，杜曲幸有桑麻田。勢將移住南山邊，短衣匹馬隨李廬，看射猛虎終殘年。?

杜甫的詩歌吸取了樂府歌辭的表現(xiàn)手法，但是沒有沿用古題，不拘泥于古調，而是根據(jù)現(xiàn)實的題材，另立新題，自由地抒寫，創(chuàng)作了許多反映了重大的社會現(xiàn)實問題的優(yōu)秀詩篇。?率皆即事名篇，無復依傍?（15）

道出了杜甫的詩歌這方面的開創(chuàng)意義。?五古前人多以質厚清遠勝，少陵出，每多大篇，遂為詩道中另辟一門徑，無一語蹈襲漢魏，正深得其理。?（18）例如《兵車行》，《麗人行》，《佳人》，《前出塞》和《后出塞》等，都是這一類的名篇。

其次，描寫方法上，他采取了樸實的敘述，精細的雕琢的手法，但是又有所創(chuàng)新，吸收了樂府歌辭的意境，并使之提到一個新的地位。例如杜甫的《麗人行》《佳人》等中，有著樸實的敘述，有對話，惟妙惟肖，入情入理，完全是樂府歌辭的意境。但是對人物的形態(tài)，心理描寫的十分的細致，卻遠遠地高出了樂府歌辭。

再次，寓抒情于敘事之中，即杜甫不把自己的思想觀點明明白白地說出來，而是容進在客觀的具體的描寫當中，然后通過強烈的抒情表露出來，正像是?傾向應當從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來，而不應該鐵別把它指點出來?（18）這是杜甫敘事詩中最為鮮明的現(xiàn)實主義特征。例如《哀江頭》《兵車行》和?三吏??三別?等詩歌，作者都是以故事中主人翁的身份出現(xiàn)的，因此，他的敘事和抒情結合得更為緊密。在敘述中就包孕著熾烈的感情，姓名的態(tài)度，使全詩凝成了滾動著熱情的完整形象，增強了震撼人心的藝術力量。這是杜甫的創(chuàng)造，也是以后他所寫新樂府的詩人所不能與之相比的。

第四，杜甫不但吸取了樂府歌辭的表現(xiàn)手法，還汲取了許多古代和當代優(yōu)秀詩人的藝術成就。他曾追慕宋玉的文采，低徊于其?江山故宅?（《詠懷古跡》），贊譽庾信的?凌云健筆?（《戲為六絕句》）和?清新?的風格。他稱譽孟浩然的詩歌?清詩句句盡堪傳?和王維的詩歌?最傳看句寰區(qū)滿?（《解悶十二首》）他頌揚王勃，楊炯，盧照齡和駱賓王的詩歌為?江河萬古流?（《戲為六絕句》）對李白的詩歌，他更是傾心：?多也詩無敵，飄然思無群。清新庾開府，俊逸鮑參軍。?（《春日憶李白》）。他對以前的詩人在遣詞造句上的工夫的稱贊，同時也就是他在表現(xiàn)手法上對前人的學習和繼承。他曾經(jīng)說：?不薄今人愛古人，清詞麗句必為鄰?（《戲為六絕句》），把股金鑄造青詞麗句的詩人引為同調。

第五，語言的凝練表現(xiàn)為具有高度的概括性。即以少量字句容納豐富的內容，用語準確，簡而精，少而凝。例如他的?三顧頻頻天下計，兩朝開濟老人心。?一聯(lián)概括了諸葛亮鞠躬盡瘁的一生，而?一去紫臺連溯漠，獨留青冢向黃昏?兩句之內言及王昭君的生前死后。字字精金碎玉，話語沉郁蒼涼。

第六，獨特的音律之美。杜甫說：?遣詞必中律?，?覓句新知律?，?晚節(jié)漸于詩律細?。杜甫的詩歌創(chuàng)作，要求作到?毫發(fā)無遺憾?

可見，杜甫對詩律的重視。杜甫的詩律的駕馭熟練，對他的思想不但不祈禱束縛作用，反而助于他的文思的表達，并且有激蕩人心的作用。另外，杜甫還創(chuàng)作了一些坳體的律詩。這種坳體詩的音節(jié)更加鏗鏘有力，適合于激烈的情感的表達。杜甫創(chuàng)作了大量動人心弦的五律，七律，以及可以看出一個人的學歷和藝術修養(yǎng)的排律，后來的詩人步武杜甫，很多有堆砌等形式主義的傾向，杜甫的詩歌卻能夠使工整的形式不傷害生動豐富的內容，這是文學史上其他詩人不能比及的。

杜甫對我國古代文學和現(xiàn)代文學的貢獻是巨大的，尤其?詩至沈，宋，五，七言近體律詩的形式已經(jīng)完成；到王，錳，李，杜盛唐諸公，形式上的完善了五，七言的格律，拓展了詩歌的內容，創(chuàng)造了中國詩史愛護的輝煌！?（20）

杜甫是真正的藝術巨匠，他在現(xiàn)實主義詩歌上的思想，藝術方面，都作出了巨大的貢獻。他和李白是唐代詩歌發(fā)展的高峰，都是盛唐文化之花所結出的碩果。對他們的評價，用韓愈的最為恰當，就是：?李杜文章在，光焰萬丈長。?（《調張籍》）

注釋：

（3）杜甫 《進雕賦表》

（4）宋 胡宗愈 《成都新刻草堂先生詩碑文》

（5）杜甫 《自京赴奉先縣詠懷五百字》

（6）《杜詩詳注》卷四 《甘林》

（7）《杜詩詳注》卷四 《寫懷》

（8）杜甫 《太子張舍人遺織成褥段》

（9）《杜詩詳注》卷九《后出塞》

（10）蒲起龍 《讀杜心解》

（11）杜甫 《古風》之一

（14）杜甫 《江畔獨步尋花七絕句》

（15）《樊紹述墓志銘》

（16）杜甫《三絕句》之一

（17）《樂府古體序》（18）《杜詩鏡銓》 卷三 第112頁

（19）恩格斯 《致敏娜 考茨基》

參考文獻：

（1）《唐宋散文》 張清華 廣西師范大學出版社 2000年第一版

（2）《杜甫選集》 聶石憔 鄧魁英 上海古籍出版社 1983年11月一版

（11）《中國古代文學史》（上）周建忠 郭新良 高等教育出版社 2000年7月第一版

（12）《為什么尊杜甫為?詩圣?》 陳昌渠（13）《顧隨全集》 第三卷 中國社會科學院

第五篇：杜甫后期詩歌

一、導入

中國是一個詩的國度，《尚書》有“詩言志，歌永言”的說法，意思簡單說就是詩歌是用來表達愿望的。我們讀詩，也就是在讀他們的喜怒哀樂。品味他們的閑情逸致，也學習他們的曠達胸襟。說到這兒，大家腦海中一定閃過了一首首詩歌，也閃過了一個個鮮活的詩人形象。想到了誰？ ??有著仙氣的李白、有著禪味的王維，寫長詩時艷麗華貴的白居易，寫了無數(shù)無題有著無盡韻味的李商隱，在各自的風格上都是無人可敵的。但我們平時一說到詩的大家，詩詞界的兩大高峰，我們會想到李杜，而且李白排名在前。但是，過去一千多年的詩詞界，推崇杜甫的人要遠遠多于李白。李白固然是“詩仙”，但杜甫的“詩圣”地位，要比李白重得多。

1961年，在斯德哥爾摩舉行的世界和平理事會主席團會議上，杜甫被推崇為世界文化名人。他沉郁頓挫的詩歌風格被后人所推崇，憂國愛民的思想內容為后人所敬仰。從“好雨知時節(jié)，當春乃發(fā)生”的細膩，到“無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來”的磅礴，杜甫展現(xiàn)給我們的是多樣的精彩。我們學過的杜甫的詩歌有?? 想當初

成都西郊浣花溪畔的草堂建成后，詩人寫了許多詩：《江畔獨步尋花》中“留戀戲蝶時時舞，自在嬌鶯恰恰啼”，《水檻遣心》中“細雨魚兒出，微風燕子斜，城中十萬戶，此地兩三家” 《客至》“ 舍南舍北皆春水，但見群鷗日日來” 可見當時詩人的心情是十分喜悅的。想當年

望岳 會當凌絕頂，一覽眾山小

二、自讀課文（一讀）

首先，請同學們邊讀邊看詩歌注解，正音正義，初步感知內容。

三、教師引導（背景）

公元764年春天，給嚴武做節(jié)度參謀，生活暫時安定下來。但不料第二年四月嚴武忽然死去，他不得不再次離開成都草堂，乘舟東下，在岷江、長江一帶飄泊，這首詩是杜甫乘舟行經(jīng)渝洲、忠州時寫下的。當時的杜甫已53歲，且常年有病，國家時局不穩(wěn)，自己生活沒有著落，又行無定蹤，因此一路上他心情十分沉重，不知這一生的飄泊何時是了。

四、學生鑒賞研究（獨立鑒賞）

讀好詩，如品檳榔，初時味澀，反復咀嚼，方能品出其中妙處。

下面，請同學們獨立鑒賞這首詩歌，主動思考,找出閱讀詩歌時的障礙并記錄下來。

五、全班交流（提出疑問）一個學生用散文化語言還原情景。

在一個微風習習的月夜，一葉扁舟孤零零地停在長滿小草的岸邊，從船上向四周望去，原野是那樣廣闊；再看月光下的江水，浩浩蕩蕩，奔流不息，詩人想到自己一生的經(jīng)歷，不禁心潮澎湃。自己的政治抱負不能得以施展，年過半百卻還過著漂泊不定的生活，想想自己究竟像個什么？不就像那天地之間到處飄飛的一只沙鷗嘛。

六、賞析詩歌

１．本詩寫于旅途之夜,寫了哪些景物?

參考解說:細草，微風，江岸，危檣，獨舟，星月，平野，大江，沙鷗。

２．分析首聯(lián)中“細草”和“孤舟”兩個意象的作用。

答：這兩個意象表現(xiàn)了詩人的境況和情懷：像江岸細草一樣渺小，像江中孤舟一般寂寞。

３．頷聯(lián)“名豈文章著,官應老病休”是反其意而寫的,為什么要這樣寫?

答：詩人將“名”和“官”相對提出是有深意的，因為這兩件事關系到詩人一生的命運。詩人由于詩名滿天下，盡管后半生顛沛流離，居無定所，但所到之處都受到人們的尊重和關照，這總算給了他一些寬慰。然而詩人的本志是“致君堯舜上，再使風俗淳”，所以，不能得官以實現(xiàn)其本志，是他一生最大的憾事。這樣看來，這兩句顯然有主、賓之分：上句說“名”，只是作為烘托；下句說“官”，才是正意所在。這兩句，一句否定，一句肯定，其實意思正好相反，即名因文章著，官非老病休。既然休官原因不是“老病”，那是什么呢?詩人沒有說出來，但我們從杜甫為官的經(jīng)歷卻不難看出，原因就是他不受皇帝重視，又遭同列排擠。為什么不說呢?那是因為詩人不愿怨君，也不敢怨君。

參考解說:人在心情不好時,會把話倒過來說。作者此時處境艱難,落魄失意(看了注解就知道),就用反話自嘲,而且也借此表達自己的不滿(特別是后半句)。

４．這首詩體現(xiàn)作者沉郁雄渾風格的代表性詩句是哪句?這句話是不是把作者此時的孤寂心情拋開了?談談你的理解。

參考解說: 代表性的一句是“星垂平野闊,月涌大江流”。這句并沒有拋開作者的孤寂心情。出句寫天地之廣大，星垂,而使平野更加開闊。對句以江流暗示歲月的流逝。月涌,更顯大江流動, 天地雖大，詩人不過是其間的一只沙鷗而已，這境況又何等凄涼；更何況歲月不停流逝，此時詩人已到垂暮之年，還能有什么作為呢？在這蒼茫的背景下,詩人的出現(xiàn)就顯得更加的渺小與孤寂。可見，這兩句雖是體現(xiàn)作者沉郁雄渾風格的寫景描寫，卻又寄托了詩人的身世凄涼之感

5、尾聯(lián)在寫法上有什么特色？

參考解說:比喻，設問；寓情于景，以景結情，情景交融；對比，反襯。