第一篇：雅克貝漢《微觀世界》影評

一花一世界

——《微觀世界》影評 影片描繪的是微觀世界的場景，卻用了遠景作為開頭，像是在廣闊的云層下方，無垠的森林中間，偶然發(fā)現(xiàn)在草叢的掩映之下，由各種微小生命組成的世界里的盛景。童聲合唱的圣潔的詠嘆調(diào)，正是用來贊頌微小生命的巨大力量，這個世界的魅力絕不輸于我們居住的世界。

導(dǎo)演先是向我們展示了這個世界里的居民，沿著草莖攀爬的蚱蜢，在小草的森林里穿行的甲蟲，樹枝上顏色怪異的舞動的毛蟲，有的在午間小憩，有的在享用美餐。它們可以把自己偽裝成一片樹葉、一根草枝，可以將自己的身形掩映在樹葉下面，也可以在枝頭盡情的攀援，他們就是這部電影的主角。

“黎明，在某個地方的一塊草地上，這里隱藏著一個昆蟲的世界……對于昆蟲來說，最小的石塊也可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那樣廣大。在這里，時間以另外的方式流淌：一小時就是一天；一天就是一季；一季就是一生。為了了解這個世界，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會安靜地傾聽它們的呢喃” 整部電影里面唯一的解說詞，讓我們了解到，參觀這個世界并不需要語言。電影細膩的鏡頭，告訴我們從陸地到水中，蟲子們從清晨到夜晚的生活，讓我們逼真地看到一群被忽視的小生靈的生活。在我們不注意的角落，在另一個時間的范疇里，這些蟲子也在努力地活著，日復(fù)一日，在一個縮微的天地中忙碌于生計，經(jīng)歷著風(fēng)吹雨打，并遭遇著愛情和生死。

一滴露珠，一個小水坑就可以為四面八方遠道而來的旅行者們解渴，一個小石塊也可以成為一座山峰，人類眼里微小到足以被忽略的景色，在雅克·貝漢的眼里也可以成為值得去贊頌的一個世界。在蜜蜂采蜜的時候剛好將花朵雄蕊上的花粉沾到蜜蜂身上的植物，用形狀和激素來欺騙雄性昆蟲用來傳粉的花，飼養(yǎng)蚜蟲趕走吃蚜蟲的瓢蟲的黑螞蟻，都是這個世界里面智慧的表現(xiàn)。而織好網(wǎng)等待獵物上鉤的蜘蛛，辛勤的搬運比自己體型大很多倍的谷物的螞蟻，頑強不懈推著卡在樹枝上的糞球的屎殼郎，都是這個世界里的生存的艱辛。樹枝上的兩只瓢蟲，小心翼翼纏綿的兩只蝸牛，是這個世界里的愛情。破蛹而出翩翩飛舞的蝴蝶和一個個綻放的花朵，是這個世界里的美麗。

大地會因為缺水而龜裂，干旱的砂石地表也能這樣和之前綠油油的景象銜接起來。在鼓點聲中，地面上出現(xiàn)了一條毛毛蟲遷徙的隊列，這些“近視”的小生物們一只追隨著另一只的氣味，從同伴吐出的絲上爬過，一起去尋找食物，一隊被另一隊擋住，兩隊逐漸匯合成一隊，繞成一個圈，最后聚成一團。清脆韻律的鼓點聲，描繪出毛蟲煞有介事的長征景象。干旱讓居民們口渴不已，僅剩下的小水坑周圍圍了一圈不同的前來喝水的昆蟲，一只喝到水的螞蟻吐出水喂給另一只螞蟻，體現(xiàn)出了這個世界的溫情。螞蟻們傾巢出動搬運谷物，蜜蜂們采蜜喂養(yǎng)幼蟲，蜜蜂與蝴蝶破蛹而出，這些平凡的生活景象，不僅僅是人類世界的專屬。在軍樂節(jié)奏的配樂中，一只屎殼郎驕傲地推著一只的糞球進入了鏡頭，它動作麻利，推得奇快。上坡時，它大頭朝下，后足奮力去頂，爬上一個破，又和糞球一起滾下來。前方出現(xiàn)了一只倒刺，深深扎入糞球。可憐的屎殼郎左推右推，用后足頂，用大頭推，拱得幾乎挖地三尺。最后，它終于將糞球頂出了細刺，又一路向前推。鏡頭越拉越遠，還原到真實的尺度時，那只巨大的糞球不過是塊微小的土粒。而這只屎殼郎，依然征途漫漫，像極了不屈服的人類。在我們看來，那不過就是一只糞球，而在它看來，那糞球無比巨大無比珍貴，它為此付出了所有的力氣。

期待已久的雨終于落下，雨點落在地面和池塘的鏡頭被放慢，顯示晶瑩剔透的皇冠效應(yīng)，每一滴雨露、每一滴濺起的我們看來極不起眼還有些討厭的水珠，在小世界的臣民都意味著灌頂之禍，或者是灌頂之趣。誰知道呢，青蛙在池塘里發(fā)呆，蚱蜢在花瓣下躲雨，螞蟻們四

下逃竄。間以緊湊的弦樂齊奏，還真有那么回事。不過雨霽風(fēng)凝，小世界再次成為眾樂園，困在泥潭里的蚊子掙扎著想要再次飛起來，螞蟻們忙著修建在暴雨中毀壞的巢穴，蝸牛在雨坑中喝水，有幾百只腳依然行動自如的蜈蚣，以及兩只激烈決斗的甲蟲從樹枝上打到地上。

一片小池塘就是它們的大海，蜻蜓就是可以自在翱翔的鳥，水蜘蛛向水下搬運氣泡建造自己的水下餐廳，蚊子像芭蕾舞者一樣從卵中華麗的鉆出，展開雙翅，一只水面上行走的昆蟲與一只失足落入水中的蜻蜓搏斗著，卻在戰(zhàn)斗激烈時葬身魚腹······

夕陽西下，繁星滿天。月光下舞動著兩把大刀的螳螂，在花朵里抱著花蕊睡著的蜜蜂，被夜間閉合的花瓣包裹，像是被花溫柔的蓋上了被子，剛產(chǎn)完卵的青蛙也漸漸地迷上了雙眼，鉆進了池塘，這是一個同樣靜謐的夜。夜晚也是蝙蝠和夜行昆蟲的天堂，它們像是偵察兵，舞動翅膀在夜色中行進，它們是夜晚的王者，這里也有一個生機勃勃的夜晚，在我們的睡夢中悄悄地綻放。

看著無數(shù)只毛毛蟲一絲不茍的排著隊，；看著一群螞蟻搬動著比自己個頭還大的麥子和玉米粒；看著蝴蝶和蜜蜂從幼蟲長到可以飛翔；看著兩只甲蟲在樹枝上決斗直打到地上；植物們也很可愛，在鏡頭下動了起來，從含苞，到綻放。它們也是生命啊，不會比人類低級的生命。

以昆蟲之小，它們的生命隨時受到威脅，一只雉雞在螞蟻的眼里就是恐怖的巨人；一只織網(wǎng)的蜘蛛可以傾刻將蝗蟲用絲包成木乃伊；一株食蟲草可以殺蜜蜂于無聲無息；一場不起眼的雨足以給昆蟲們的家?guī)須缧缘臑?zāi)難?？粗@些微小的昆蟲生活在如此危機四伏的世界上，突然明白了影片的旁白：“對于它們，最小的石頭就可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那么廣大”。

導(dǎo)演擴大處理了為人們所忽略的生態(tài)環(huán)境的一部分，使得這個部分與人們生存的“環(huán)境”平等化。盡管，其實它們本來就是平等的，就是這個平等讓這部電影異常動人。在雅克·貝漢的眼中，動物們擁有與人類同等的生命，它們理應(yīng)受到同等的尊重。很多人都懂得這個道理，但是只有雅克·貝漢花費了15年的時間去拍了這樣一部紀錄片，去實現(xiàn)他對生命和大自然的景仰，也為我們帶來了一部難得的藝術(shù)作品。

為影片增色不少的還有它的音樂，細心地觀察便不難發(fā)現(xiàn)這些在恰當(dāng)?shù)臅r機出現(xiàn)的音樂，都是代替語言來表達導(dǎo)演的心聲，在蝸牛悉心纏綿是贊嘆它們的愛情，在毛毛蟲排隊行進和甲蟲決斗時對它們力量的肯定，在蚊子出殼時對平凡生命的贊美。音樂將整部影片擬人化，昆蟲們的全部行為都可以通過音樂與人類的行為連接起來，更加肯定了這個小世界的偉大。

只要下一場雨，世界便天翻地覆，可是昆蟲們依然生生不息。無論是多簡單的生命都能擁有精彩的生存過程，這是我們于生俱來的權(quán)利，昆蟲們都能擁有如此繁華盛開的生命，何況是人類。

第二篇：《微觀世界》影評

不得不承認，鏡頭下這個絕妙的迷你世界幾乎讓其他任何生命蓬勃之地黯然失色，即便是亞瑟的迷你墨王國都無法引發(fā)我們?nèi)绱藦娏蚁胍s小自己置身其中的沖動。然而頂級的攝影、頂級的配樂并不等于頂級的紀錄片，至關(guān)重要的敘事環(huán)節(jié)在片中基本缺失，沒有了把這個世界的萬般景致串聯(lián)在一起的主線，也終究只能是一版超豪華的昆蟲集錦音樂錄影帶。就像一個充斥著巨星而擰不成一個整體的球隊，也許廣告和門票收入賺翻了天，卻無法站上世界之巔。

早上起來把《Microcosmos》給看了

因為我是極沒有耐性的人

看鳥一直飛阿飛一點都不好玩

還有企鵝。很肥很可愛?？墒强蓯哿税雮€鐘頭后

我覺得他們太遭罪。。大冬天凍個半死。還得養(yǎng)孩子。跑老遠找吃的我就覺得累。。覺得這么可愛的東西這么遭罪我看了難受

可是這個《Microcosmos》卻不一樣。。因為至少拍的是不同的蟲子

它讓我想起很多童年的回憶。。小時候刨蚯蚓養(yǎng)蝸牛

還有一大堆的花花草草

導(dǎo)演把很卑微的生命也拍的很美好

相信沒有人在現(xiàn)實生活中會去觀察爬滿毛毛蟲的樹葉

想了我心里就發(fā)毛

可是在導(dǎo)演的鏡頭里。。毛毛蟲變成了美妙的生命

我甚至開始想那些毛看起來還不錯。。不知道摸上去怎樣

導(dǎo)演給我們描述的是一副昆蟲世界的眾生像

在這個世界里也同人類社會一樣存在著溫情、殺戮、誘惑和愛

我很喜歡那對蝸牛擁抱的畫面。陪著及其煽情的音樂

像極了一對情侶在忘情地纏綿悱惻

蝸牛的殼和肉體甚至都在散發(fā)出溫柔的光芒

還有屎殼郎費力地對付著它的糞球

蜘蛛在水下給自己造了個泡泡當(dāng)餐廳

毛毛蟲排著像小火車一樣的隊伍趕著去開會。而且還有人插隊

兩只天牛頂著火紅的大角單挑

這些小生命在他們的小世界里活得相當(dāng)認真

我想我也該像他們那樣認真

認真對付自己的糞球

認真儲備我的糧食

認真情理自己的巢穴

認真擁抱我的愛人

認真地單挑（如果有必要的話）

哈

法國導(dǎo)演雅克·貝漢更出名是在拍攝《鳥的遷徙》（Le Peuple migrateur）之后，從那部幾乎沒有人聲的片子中，人們一方面得以從鳥的眼中觀察這個星球，另一方面無不

為其技巧之精湛感嘆，他是怎么做到的？鳥是怎么做到的？

事實上我認為《鳥的遷徙》更為取巧的，就是那唯一的一句臺詞——

“鳥的遷徙是一個關(guān)于承諾的故事?！?/p>

而，之前這部1996年的《微觀世界》（Microcosmos: Le peuple de l'herbe），雖然沒有提綱挈領(lǐng)的詩性主題，沒有擺脫人的視界——我指的視界是角度而非對象——所能承載的內(nèi)涵，精致如手工雕琢的視窗展示，精確至毫厘不爽的場景切換，如果再包含饒有趣味的音響配合，已經(jīng)盡顯貝漢小組的鬼斧神工，天籟傳承。

影片開頭卻不是小的世界，人們看到的是猶如一枚搖曳在天際的蒲公英籽的視角，法語童聲班合唱清澈圣潔，伴隨人們穿行云端。字幕過去，鏡頭突降，撥開云霧是生意盎然的原始草原，再快，再快，嗖忽間我們的世界降臨地面，抬頭再看時，原本高亢遼遠的天空已經(jīng)被草莖四分五裂，童聲嘎然而止——我們終于來到了微觀世界。

接著是迅速切換的短鏡頭，半靜態(tài)的，對象是各個小世界的臣民，透明的，辛勞的，給人最為生意盎然的一瞥。

鏡頭再次拉開，如同故意吊觀眾胃口似的，男子的短暫獨白——事實上這部影片我沒聽懂一句臺詞或是歌詞——只是過場，無關(guān)緊要，讓人在小景深、虛影像間找尋剛才豐滿的鏡頭、小世界的存在。實際上，鏡頭再次降低到草間，雨后初霽的勃發(fā)的草地，透射著陽光反射著草莖的串串水珠，音符般排列，被刻意快放了蒸干的過程，不過沉浸在其中的人們的眼球定是毫無察覺，模擬水珠的背景樂太輕佻愉快，初出地穴的螞蟻太慵懶貪婪——小世界果然無處不在。

導(dǎo)演慣用的手段，一是在每一組鏡頭切換的時候都拍攝一組遠景，緩慢的旋轉(zhuǎn)鏡頭，從遠處的山水掃過，搜尋的意思，看了幾遍就知道，他這種貌似眾里尋他千百度的行為，最終導(dǎo)致的還不是落在腳下的覺察，繞是有趣。

二是，最為出彩也最顯手腕的，是原始影像被賦予了樂感——當(dāng)然是人造的，不過這樣的人造在真正美好的自然面前，加以精確編排，倒也不顯雕琢痕跡……

第8分鐘，被快放的藤本植物的攀援，在空中劃過圓的軌跡，一圈一圈，背景樂竟然由蜜蜂的振翅放大，貌似小提琴的伴音，蜂隨影動，百花瘋狂。

第15分鐘，浪漫的法國人再次顯示了對愛情的敏感，女聲極富張力，更有張力的是兩只纏綿的蝸牛，導(dǎo)演在這里毫不吝惜時間和鏡頭，讓兩只蝸牛旁若無人——如果他們也懂這個詞的話——的展示他們的幸福，皮膚飽滿的粉色具挑逗意味，極其配合的相擁在一團濃得化不開的綠色中間。

第22分鐘，之前已經(jīng)鋪墊了很久的煩躁的嗡嗡聲，花朵謝了，蜜蜂忙亂了……一具定音鼓，敲響了大地龜裂的序曲，不知從哪里捕捉到的干旱的砂石地表居然能這樣和之前綠油油的景象銜接起來。地面一條極長的毛蟲遷徙的隊列，沙錘、手鼓、定音鼓交相配合，制造出毛蟲煞有介事的長征景象——這些毛蟲既有秩序的將兩隊排成一對，也確實讓人驚訝。

第30分鐘，屎殼郎帶著他的作品閃亮登場，軍點鼓似專門為其打造，他快，鼓點聲急，他慢，提琴悠揚……最后鏡頭愈拉愈遠，顯示征途漫漫，我們的屎殼郎如西西弗斯，百折不撓。

第44分鐘，終于下雨了，雨點落在地面和池塘的鏡頭被放慢，顯示晶瑩剔透的皇冠效應(yīng)，每一滴雨露、每一滴濺起的我們看來極不起眼還有些討厭的水珠，在小世界的臣民都意味著灌頂之禍——或者是灌頂之趣，誰知道呢，青蛙在池塘發(fā)呆，蚱蜢在花瓣下遮蓋，螞蟻們四下逃竄……間以緊湊的弦樂齊奏，還真有那么回事……不過雨霽風(fēng)凝，小世界再次成為眾樂園。

……

這部影片的每一幀畫面都裁減得飽滿均衡，而色效也被認為“簡直可以用來測試器材的還原保真度”，據(jù)說雅克在拍攝這部影片“費時15年研究規(guī)劃、兩年的攝制器材設(shè)計、3年的實際拍攝而完成”，最終獲得凱撒大獎也實至名歸。

現(xiàn)代的拍攝技巧、古典的音樂配合，在這個純潔自然的微觀世界完美結(jié)合。

與《鳥的遷徙》一樣，此片同樣出自于法國導(dǎo)演雅克.貝漢（Jacques Perrin）之手。不同的是，前者歷時三年多拍成，而《昆蟲世界》的拍攝時間則長達十五年。

在《鳥的遷徙》中，我已經(jīng)驚訝于畫外音的稀少，沒想到《昆蟲世界》里的旁白更加惜音如金。只在影片最開始時，當(dāng)鏡頭不斷推向一片茂密草海深處時，才出現(xiàn)了短短兩分鐘的畫外音：

“黎明，在某個地方的一塊草地上，這里隱藏著一個昆蟲的世界……對于昆蟲來說，最小的石塊也可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那樣廣大。在這里，時間以另外的方式流淌：一小時就是一天；一天就是一季；一季就是一生。為了了解這個世界，我們應(yīng)當(dāng)學(xué)會安靜地傾聽它們的呢喃”（大意）。

這之后，影片再沒有一句多余的話，全片讓畫面和聲音自己來說話，用唯美的畫面和逼真的擬音將一個微小尺寸里昆蟲的世界放大在我們眼前。

清晨，一只沾滿露水的毛毛蟲輕輕爬上濕漉漉一枝草；

一只胖胖的綠色蟲子占滿整個畫面，它有讓人發(fā)笑的一張花臉和一臉的憨態(tài)可鞠； 一只紅通通的七星瓢蟲爬過一片葉子，背景被虛化，畫面簡單成鮮艷的紅和柔和的草綠，構(gòu)圖的角度相當(dāng)講究；

幾只螞蟻圍著一只大大的露水，那水珠圓潤晶瑩，漸漸滑落。

……

影片用細膩的鏡頭語言，告訴我們從陸地到水中，蟲子們從清晨到夜晚的生活，讓我們逼真地看到一群被忽視的小生靈的生活。在我們不注意的角落，在另一個時間的范疇里，這些蟲子也在努力地活著，日復(fù)一日，在一個縮微的天地中忙碌于生計，經(jīng)歷著風(fēng)吹雨打，并遭遇著愛情和生死：

在丁丁咚咚的音樂中，一群螞蟻正在勤勞覓食：有的使出渾身力氣拖著細小的麥穗；有的興沖沖地銜著一只葵花籽；有的拉著一只飽滿的玉米粒，有的舉著一只小蒲公英。它們拉著拖著舉著所能找到的有用東西，小心地貯藏到倉庫里；

在軍樂節(jié)奏的配樂中，一只屎殼郎驕傲地推著一只的糞球進入了鏡頭，它動作麻利，推得奇快。上坡時，它大頭朝下，后足奮力去頂；前方出現(xiàn)了一只倒刺，深深扎入糞球?？蓱z的屎殼郎左推右推，用后足頂，用大頭推，拱得幾乎挖地三尺。最后，它終于將糞球頂出了細刺，又一路向前推。鏡頭越拉越遠，還原到真實的尺度時，那只巨大的糞球不過是塊微小的土粒。

以昆蟲之小，它們的生命隨時受到威脅，一只雉雞在螞蟻的眼里就是恐怖的巨人；一只張網(wǎng)的蜘蛛可以傾刻將蝗蟲用絲包成木乃伊；一株食蟲草可以殺蜜蜂于無聲無息；一場不起眼的雨足以給昆蟲們的家?guī)須缧缘臑?zāi)難?？粗@些微小的昆蟲生活在如此危機四伏的世界上，突然明白了影片的旁白：“對于它們，最小的石頭就可以變成山脈，最小的水坑也象海洋那么廣大”。

為影片增色不少的還有它的音樂，《鳥的遷徙》一片中的音樂似乎也出自Bruno Coulais之手，他經(jīng)常采用人聲的哼唱表達純美寧靜的氛圍。

在清澈的女聲吟唱中，兩只蝸牛交頸纏綿。它們小心地伸出觸須，試探著對方，又飛快地彈開，就象人類初初遭遇愛情時的緊張和羞澀。之后它們溫柔纏綿，交融一體。

在越來越高揚的音樂中，我們體會到蝸牛在愛情中不斷飛揚。這組畫面是如此感人，以致于一個朋友對我說過，他家里曾經(jīng)有一個小院，為了院子里的花，每年他都會殺死很多的蝸牛。但自從看了《昆蟲世界》里這組畫面后，他再也沒有碰過一只蝸牛。

最讓人叫絕的是一對毛毛蟲行進時的音樂，轟隆隆的打擊樂后，忽然出現(xiàn)了十分滑稽的節(jié)奏感很強的沙沙沙的音樂，一隊頭尾相連，象軍隊一樣整齊的毛毛蟲占據(jù)了畫面。它們步調(diào)一致，整齊劃一地爬行。之后一隊變兩隊，兩隊變成了一個環(huán)形的圈，拱拱地蠕動。蟲子們的秩序讓我想起了人類世界里嚴密的組織和組織里服從紀律的人們。

這部影片我看了三遍，越看越覺得蟲子的世界何嘗不是個微縮后的人類社？而人類的圈子何嘗不是個放大后的昆蟲的世界？正如那只奮力推著糞球的屎殼郎，在它看來，那糞球無比巨大無比珍貴，它為此付出了所有的力氣。而在我們看來，那不過就是一只糞球；如果從另外一個角度看，在這熙熙攘攘人世間，一群為利為名為女人為房子而奔走的人們同樣覺得自己所推所追趕的東西是如此重要，但假若有上帝，當(dāng)他站在很高很遠的天空看到這群忙碌興奮的人們時，在他的眼里，這些人與那只推糞球的屎殼郎有什么不同？

第三篇：法蘭西式的浪漫情懷-《微觀世界》影評

論《微觀世界》中法蘭西式的浪漫主義情懷法國浪漫主義這個詞起源于中世紀法語中的Romance（意思是“傳奇”或“小說”）一詞，“羅曼蒂克”一詞也由此轉(zhuǎn)化而來。浪漫主義是文藝的基本創(chuàng)作方法之一，與現(xiàn)實主義同為文學(xué)藝術(shù)上的兩大主要思潮。作為創(chuàng)作方法，浪漫主義在反映客觀現(xiàn)實上側(cè)重從主觀內(nèi)心世界出發(fā)，抒發(fā)對理想世界的熱烈追求，常用熱情奔放的語言、瑰麗的想象和夸張的手法來塑造形象。浪漫主義的創(chuàng)作傾向由來已久，早在人類的文學(xué)藝術(shù)處于口頭創(chuàng)作時期，一些作品就不同程度地帶有浪漫主義的因素和特色。但這時的浪漫主義既未形成思潮，更不是自覺為人們掌握的創(chuàng)作方法。浪漫主義宗旨與“理”相對立，主要特征注重個人感情的表達，形式較少拘束且自由奔放。浪漫主義手法則通過幻想或復(fù)古等手段超越現(xiàn)實。法語的浪漫一詞意味著感情豐富、多情善感。今天我們就以影片《微觀世界》來大致闡述一下，影片是如何體現(xiàn)法國浪漫主義情懷的，并分析其突破傳統(tǒng)意義上的浪漫主義的關(guān)鍵點在哪。

紀錄片《微觀世界》，是1996年嘎納電影節(jié)技術(shù)大獎。1997年獲得法國愷撒獎8項提名，并最終奪得最佳制片，最佳攝影，最佳音響，最佳音樂，最佳剪輯5項大獎。即使這么年代久遠的片子，在今天看來還是有許許多多可圈可點之處。

《微觀世界》這部紀錄片以動物的視角來展現(xiàn)昆蟲的世界，畫質(zhì)非常出眾，畫面顯得異常透徹、干凈，而聲音方面，整部紀錄片除了開篇的一小段描述之外，幾乎沒有人聲，全由昆蟲的窸窸窣窣和巧妙的配樂構(gòu)成。但是整部片子卻不顯得沉悶，因為它不單純是一部“說教式”的紀錄片，它就像是由昆蟲們粉墨登場傾情出演的一部劇情片，訴說著昆蟲們生活在這個世界的點點滴滴，紀錄片處處洋溢著法蘭西式的浪漫情懷。

電影《微觀世界》里有這樣一幕，兩只長途跋涉的蝸牛，各自有各自的方向，某一天恰好不偏不倚地出現(xiàn)在對方的面前，敏感而細致的觸角，漸漸伸長，是向?qū)Ψ郊懊\的試探，觸到又縮回來，仔細揣摩與醞釀，終于，彼此同時向前、再向前，直至身體完全的揉和在一處。在雅克·貝漢的鏡頭下，它們的肌膚濕潤而柔軟，所有的感官細胞都極致地張開，閃爍著晶瑩的渴望。它們的一生中能有多大的幾率能讓它們在長途跋涉之后能碰見與自己一樣的同類，與自己一樣有著相同的外殼、氣息，甚至夢想。這樣的相遇，會是如何的讓人激動。畢竟，一輩子的運氣，也許都積聚在這一刻而發(fā)散，沒有前言，沒有后語。這是我看到過的影片中最性感的一幕，每一分每一秒都充滿了對生命的熱情和感恩。

此外這部紀錄片運用了擬人化敘事的手法，注重用生物共有的感情來打動人，它不注重于介紹昆蟲們的生活習(xí)性，而是像講故事一樣把昆蟲們的生活娓娓道來，而且很成功地“用畫面講故事”。我們看到屎殼郎鍥而不舍地推動糞球時，會被它的執(zhí)著感動；看到毛毛蟲秩然有序地排隊前行的過程中，突然遇到另一隊毛毛蟲，秩序被打亂時，我們也會跟著它們驚慌；看到螞蟻們背著比它們自己還要大還要重的食物時，會不自主地欽佩螞蟻們的勤勞艱辛……在觀看影片的時候，我們就會覺得，昆蟲們和我們一樣，會有親情、愛情這些情感，也會爭強好勝，也會和愛侶纏綿甜蜜，也會在生命受到威脅的時候感到害怕。當(dāng)然影片在處理上還是有些尚待商榷的地方，比如在畫面剪輯時，非常混亂不堪，只是一堆凌亂的鏡頭堆砌起來，讓人無法理解。不過也許是因為當(dāng)時剪輯技術(shù)的發(fā)展沒有今天進入數(shù)字時代這么迅速的緣故吧。還有在蜘蛛捕蟲的那一段，明顯是人把可憐的蟲子扔在蜘蛛網(wǎng)上的，擺拍的痕跡太過明顯。最后蟲子的配音也有點不太對勁，給虻配的振翅音倒更像是蜜蜂的聲音。

不過也許正像這部紀錄片幾乎沒有使用傳統(tǒng)紀錄片配加的演講模式一樣，為的就是使我們更多的關(guān)注畫面拍攝所要表達的本身，而不受其它干擾。所以，對待這部影片的利弊上，更多的應(yīng)該從影片所要傳遞的東西來說。影片背后傳達出的平等的觀念才是這部影片最出彩的地方。法國的紀錄片沒有太多吸引眼球的很炫的技巧，而是通過一種特殊的講述方式去吸引我們，讓我們?nèi)ジ惺?，去領(lǐng)悟，這種紀錄片所包含的人文氣息是很多其它同類紀錄片所難以企及的。

總而言之，影片《微觀世界》用一種濃厚的法蘭西式浪漫情懷，為我們展現(xiàn)出了另一個不一樣的世界，讓我們理解昆蟲們的喜怒哀樂，讓我們?nèi)プ鹬?，平等的對待生命。我想，這才是它真正出彩的地方。

第四篇：12怒漢影評

《12怒漢》影評

本人一直很喜歡推理、懸疑之類的電影，平時也很喜歡看辯論賽。因此這部電影很符合我的喜好。

《12怒漢》這部影片講述了12個普普通通、素不相識的人為了一樁殺人事件而坐在一起組成了陪審團，來決定另外一個人的命運，決定一名年僅18歲的少年是否有罪，決定他是應(yīng)該活著還是死亡。經(jīng)過了漫長的庭審，終于到了陪審團的裁決階段，在已經(jīng)有11個人裁定疑犯有罪的情況下，8號陪審員Davis（雖然名字結(jié)尾才出現(xiàn)）覺得事情可疑，堅持繼續(xù)討論下去，并且憑借自己的耐心與智慧說服了其他陪審團成員改變了原意。

全片只有一個場景——一間面積不大的房間，幾乎所有的情節(jié)都在這間屋子里發(fā)生，可是布景的單調(diào)并不影響影片的精彩程度。整部電影最吸引人的地方是抽絲剝繭般的分析，就如同看偵探小說，推理動漫或電影的感覺，一個接一個的疑點地出現(xiàn)，吸引著人們的興趣，同時牢牢地牽住了觀眾的注意力，使其不會因為場景的單調(diào)而感到乏味從而失去繼續(xù)看下去的動力。原本看上去合情又合理的地方，在經(jīng)過仔細推敲和實際驗證后，就顯得不那么站得住腳了。本片主要有五個疑點，正是這些疑點的提出使陪審團成員改變了自己的觀點：

一、住在案發(fā)現(xiàn)場對面的女證人說在她看見殺人經(jīng)過時正好火車經(jīng)過，而另一名證人跛腳老伯聽見少年說：“我要殺死你！”這句話。實際上，火車經(jīng)過時的噪音不可能使人聽到這句話，就

算能聽得見，也不能確定聲音就是少年的。

二、跛腳老伯說他聽到少年說“我要殺死你！”后隔了一秒，聽到有物體倒下的聲音，他花了15秒從臥室穿過走廊到大門后，正好看見少年倉皇逃逸。但經(jīng)由8號陪審員實際模擬發(fā)現(xiàn)，像他一樣的跛腳老伯根本無法奔跑，以他的走路速度，大約需41秒才能從臥室穿過走廊到大門，他卻謊稱15秒。十二人中年紀最大的九號陪審員認為：跛腳老伯穿著破爛，這輩子一事無成，沒人在意他，但他在這案子中卻是主要證人，他享受這種被矚目的感覺，因此他說了謊。

三、少年說去看電影卻不記得電影的名字，主演的名字等重要信息，因此其不在場證明不能成立。并且因為被認為是在撒謊，也給法官和陪審團成員留下了很壞的印象。但8號陪審員認為，少年與父親爭吵后，情緒不穩(wěn)定，回家后發(fā)現(xiàn)父親已身亡，警察問話時，少年情緒太過緊張，才會腦袋一片空白。為了證明這點，八號陪審員一直詢問四號陪審員這幾天晚上做了什么，結(jié)果四號陪審員前幾天也去看了電影，卻記錯片名，也記錯演員名字；四號陪審員是在沒有壓力之下回答，就錯誤連篇了，更何況是少年呢？

四、少年的父親身高要比少年高，若是要殺一個比自己高的人，一般人是不會高舉刀子再刺下。有位陪審員幼時常看人械斗，他清楚知道，本案的兇器在使用時一定不是高舉刺下。更何況少年對刀子很了解，不可能出現(xiàn)目擊者看見的情景。也有一位陪審

員說作為兇器的刀子少年確實買過，而且店主還有印象，因此認定少年就是兇手，其堅持的自己的刀子不知道在什么地方丟了的說法不成立。但8號陪審員在其他地方買到了一把一模一樣的小刀，否定了這位陪審員的說法。

五、對面的女證人說他晚上輾轉(zhuǎn)難眠一個小時，在午夜十二點十分正好瞥見少年行兇；但該女證人出庭時鼻梁上也有眼鏡壓痕，證明其經(jīng)常戴著眼鏡。而正常人是不會戴著眼鏡睡覺的，因此可合理地推斷她瞥見少年行兇也是在沒戴眼鏡的情況，只能看到模糊的身影，并不能確定那就是該少年。

以上五個疑點隨著情節(jié)的發(fā)展一點點被發(fā)現(xiàn)、推敲，整個過程銜接緊密，跌宕起伏，一個可疑之處的提出往往要經(jīng)歷一次表決，包括匿名紙條，舉手，口頭“guilty or not guilty”三種方式。結(jié)果從懸殊的11：1到10：2到8：4再到持平的6：6，之后逆轉(zhuǎn)的3：

9、8：4，再到最后的1：11，只剩下最后一個人堅持聲稱少年guilty。但實際上，他已經(jīng)承認了少年是not guilty的，只是由于其兒子也為不良少年而產(chǎn)生的偏見使他一直堅持，最終他也被說服，放棄了自己的立場。炎熱下午的漫長討論終于有了結(jié)果，少年被宣判無罪。

這種逐步發(fā)現(xiàn)疑點并層層剖析的模式給人一種觀影的快感，與此同時給人印象深刻的是人物間的對話“暗藏玄機”。某個陪審員說來自貧民窟的孩子必然犯罪，因為他們連英語都說不好，旁邊一個人馬上指出了其語法錯誤。還有那個性格易沖動、頑固堅

持到最后的陪審員在8號陪審員的刺激下說出：“我要殺了你！”當(dāng)然他是不可能執(zhí)行的，從而否定了他的觀點：當(dāng)一個人說出要殺人的話時是不可能不有行動的。這種自己的打自己的嘴的“笑點”與推理一樣引人入勝。

我想簡單地從以下幾個方面談?wù)勎业南敕ǎ?/p>

一、人性

其實可以說，那些最后改變主意的陪審員也許并不是因為某個人就做出改變，他們選擇無罪的理由幾乎都是“有了合理的質(zhì)疑”。8號陪審員最初提出少年無罪時也并非確認其無罪，只是因為他不想輕易草率地把一個活生生的少年送上電椅。任何人都不能因為私心就輕易的“奪取”他人的生命。影片中，大家各自己有自己所忙，有的人要上班，有的要回家，有的要看球賽，因此到表決階段時都因為想快點結(jié)案而不經(jīng)思考做出了“合情合理”的裁決。確實人都會受到思維定勢的影響，連最公平公正的法官也不例外，但是最終還是他們的“人性”戰(zhàn)勝了私心和“想當(dāng)然”正確的結(jié)果，少年最終被判無罪可以說是8號敢于質(zhì)疑的結(jié)果，但也可以說是陪審團成員被自己的人性說服了。

二、制度

少數(shù)服從多數(shù)是人們一直以來所遵循的，但在擁有一定的邏輯和制度下，少數(shù)也可以說服多數(shù)，本片就是一個例子。每當(dāng)8號陪審員提出一個疑點，總會有人反駁他，言辭還很激烈。但當(dāng)他說明其合理性時，反駁的人就會傾向于無罪。同時，在“多數(shù)”通過并不代表能

夠執(zhí)行，必須全票通過方可執(zhí)行的這種的制度下，才給了8號陪審員質(zhì)疑的機會。只有在合理的制度下，才有可能使團體成員由各執(zhí)己見到達成共識。

三、事實

引起事情偏離真相的原因主要有以下幾點：

（一）偏見和固執(zhí)。其實仔細回想一下，本片并沒有告訴我們真相，少年到底是應(yīng)該有罪還是無罪并沒有提及，但這已經(jīng)不重要了，重要的是12個互不相識的人坐在一起談?wù)撘幌挛缤瑯訛榱瞬徽J識的人最終能夠排除個人偏見和固執(zhí)達成一致。沒有什么比先入為主的偏見更容易歪曲事實了，片中最頑固的那位陪審員就是因為自己的偏見而做出了選擇。

（二）不正當(dāng)訴求。片中兩位沒有出場的重要人物——兩們證人，他們之所以做出偏離事實的證言，是因為他們想要得到重視，這種不正當(dāng)?shù)脑V求引發(fā)了他們對事實真相的夸張甚至有可能是歪曲。

（三）冷漠。事不關(guān)己的態(tài)度讓人有時懶得去深入思考。片中有人要看比賽，有人想著工作，有人想著家庭，都想“速戰(zhàn)速決”趕快結(jié)案。這引起了8號陪審員的不滿，他對其中幾人說過如果換位思考一下，假設(shè)自己是將要被處決的那個男孩會如何如何。好在有負責(zé)任的陪審員存在，否則，草草結(jié)案無法體現(xiàn)制度的公平公正，不管少年是不是真的無罪。

（四）從眾心理。

Guilty or not guilty，仿佛兩個幫派，一方人數(shù)多，就好像心理占有優(yōu)勢?！澳闶悄囊贿叺?？”明顯地體現(xiàn)了這種幫派意識。人數(shù)多的一方總想著以各種方式手段拉對方“入伙”，當(dāng)其拒而不從時，往往會引發(fā)更大的爭執(zhí)。少數(shù)的一方很容易在壓力之下不敢發(fā)表自己的觀點，從而導(dǎo)致事情偏離真相。本案中，最開始1：11時，8號陪審員就遭到了其他人的“圍攻”，幸運的是他成功的擺脫了從眾心理，始終堅持著他的疑問。

這確實是一部經(jīng)典的電影，很少有電影能讓我聚精會神的從頭看到尾，這是其中之一。簡簡單單的布景發(fā)生的事情卻一點也不簡單，情節(jié)緊湊、辯論精彩，主題也同樣深刻，令人回味。

第五篇：12怒漢影評

12怒漢影評

這是一場通往進步的爭論，是一場陪審團正確地發(fā)揮作用的爭論。

證據(jù)確鑿，人證物證皆在，似乎可以直接判決。但這只是表象，被告律師的不作為，證詞的疑點，理性并不能放過它，于是精彩的論戰(zhàn)在爭吵中展開，并且最終陪審員們撥云見日，把合理的懷疑確認，認定從理性或常識角度，被告不應(yīng)該是有罪的，因為證詞的正確性并不為事實證明。陪審員們還堅持著一個原則，起碼是那個八號陪審員所堅持的：無罪推定。當(dāng)事實和證詞不夠有效證明嫌疑人有罪，他就是無罪的。形成對比的有罪觀點的持有者的理由都莫名其妙，看起來都不是本著法律精神或正義精神的。同時邏輯的推展用理性抵擋了人們隨意的猜想假設(shè)，幫助十二個陪審員探究出相對符合事理的說法，也給出了一個更合理的結(jié)論：男孩無罪。一條一條事實被推翻，我們需要思考幾個問題：1.何為有效證據(jù)？2.陪審團制度的不足？3.權(quán)利和義務(wù)真能統(tǒng)一嗎？要是沒有那個八號陪審員，真相是不是就要被掩蓋？

第一個問題，由十二怒漢的爭論顯現(xiàn)出來：法庭上提出來的那么多看起來無懈可擊的證據(jù)和證詞卻在電影后來的推論中被一一擊破，這個我們很難討論，畢竟這不是法律問題，一方面是認識的不足，康德很早就懷疑了理性的認識能力，我們在此不多做探討，這個問題在法律哲學(xué)和心靈哲學(xué)的范

圍，也只能由哲學(xué)家們探究。第二個問題，陪審團制度的不足。我在網(wǎng)上看到一句話，中國的很多地方（如政府、機關(guān)等）都是外行領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，這句話我覺得同樣適用于對陪審團制度的討論。陪審團成員是從與案情毫無關(guān)聯(lián)的人中間選出，并且一定確保了對案件的無知，他們的職責(zé)是在法庭上了解情況之后，經(jīng)過律師的引導(dǎo)、法官的領(lǐng)導(dǎo)和對事實的掌握，從普通人的邏輯出發(fā)，認定事實是否成立或有效。本片的事實本身并不是確定有效的，它存在很多疑點，這些在庭審時由于律師、證人等的原因并沒有被提出來，而且由于陪審員的私人原因，差點就放過去了。所以可以看出陪審團制度的缺陷：一方面是人的認識和理性思考能力不能保證完全發(fā)揮作用；另一方面，陪審團只是為了滿足所謂三權(quán)分立的政治原則和公平民主的原則，而不是為了案件和事實本身。而且有時復(fù)雜的事實很難說得清楚或者探究明白。第三，陪審團對于事實和被告人以及整堂審判，行使的是決定事實的權(quán)力，要履行的是負責(zé)和保證正義的原則，很多時候就會出現(xiàn)敷衍了事的情況。本片開始時就上演了這一幕：除了八號陪審員之外的十一名陪審員，都沒有認真對待。

我們再來討論無罪推定原則。無罪推定是指如果沒有足夠的證據(jù)證明被告有罪，那么被告被假定是無罪的。八號陪審員從一開始的堅持不僅僅是從道義的角度，他無形之中也堅持了無罪推定：既然證據(jù)和證詞存在可疑之處，那么被告不應(yīng)

該被判刑。影片中還提到一段說法：這個案子將成為懸案，交給下一個法官和下一撥陪審團來裁決吧。這個就是“疑罪從掛”，是對案件不負責(zé)任的表現(xiàn)，隱隱反映了有罪推定的想法。就是說既然證據(jù)不足，我們也沒決定出來，就先認為被告有罪，交給下一撥人再來處理吧。這樣的想法是不可取的，我們一定要杜絕之。

總之，管中窺豹，我看到的就是這樣，十二怒漢是一部經(jīng)典的法律影片，評分也非常高，演員的精彩對白、震撼人心的爭論，反映了導(dǎo)演的深刻思考，也提醒我們：法律不是完美的，并且，人類并不是萬能的，我們創(chuàng)造出的政治制度、法律條文等，在很多時候，需要我們更耐心謹慎地處理。