第一篇：文學(xué)寫(xiě)作《極限救援》影評(píng)

《極限救援》影評(píng)

《極限救援》，嚴(yán)格來(lái)說(shuō)是一部很不錯(cuò)的國(guó)產(chǎn)片，很感人，我第一次看就忍不住哭了。這本來(lái)是一個(gè)很普通的故事，可是這里的愛(ài)將整部片子升華了，每一個(gè)片段，每一個(gè)緊急情況都讓我留下了眼淚，是感動(dòng)，是揪心。

1.內(nèi)容

每每看到小豆豆快撐不下去的時(shí)候都戳中我的淚點(diǎn)！這部片子秉承著“生命高于一切”的宗旨。出租車(chē)駕駛員為了崇高生命和時(shí)間賽跑時(shí)的臨危不亂，交通廣播電臺(tái)為崇高生命所開(kāi)啟的專線，交通部門(mén)為崇高生命設(shè)置的一路綠燈，醫(yī)護(hù)人員為崇高生命的堅(jiān)持不懈，出租車(chē)上小豆豆的父母對(duì)兒子的焦急，出租車(chē)上小豆豆對(duì)生命的堅(jiān)強(qiáng)，一路上的所有好心人的體諒理解與幫助??都讓我為之感動(dòng)。同時(shí)電影傳達(dá)出“助人為快樂(lè)之本”的理念，思想是展現(xiàn)出的擁有美好道德的世界。

2.拍攝技巧

很明顯的一部主旋律電影，但在敘事技巧和節(jié)奏上，做的相當(dāng)不錯(cuò)。至于幾個(gè)配角，拋去演技不談，編劇寫(xiě)的確實(shí)很生活。那個(gè)交警的臺(tái)詞和日常印象中一模一樣，所有角色的設(shè)置都非常到位，同時(shí)也有人性小細(xì)節(jié)的照顧，最后結(jié)尾的小幽默也很贊。這是一部讓人驚喜的電影，因?yàn)楸緛?lái)我并沒(méi)有對(duì)它有任何期望，只是隨便看看，但是居然越看越吸引我，因?yàn)檫@部片子有著我未曾料及的緊張劇情和足以引導(dǎo)觀看的敘事邏輯，演員的表演也還比較到位。不單單是幾個(gè)主要人物有交代，連走過(guò)場(chǎng)的小人物都能有血有肉，實(shí)在是很不容易，由此可見(jiàn)導(dǎo)演非常用功。無(wú)論是情節(jié)的編排還是細(xì)節(jié)的推敲，都比很多大明星演的商業(yè)片要優(yōu)秀的多，以一部小成本數(shù)字電影來(lái)說(shuō)，這樣的成果展示出來(lái)，足以讓我們鼓掌了。畢竟這部影片是得過(guò)國(guó)際艾美獎(jiǎng)的！

3.不足

作為一部數(shù)字電影，如果非要挑缺點(diǎn)，自然是數(shù)不勝數(shù)。不過(guò)對(duì)于一部國(guó)產(chǎn)的數(shù)字電影如此苛求就意義不大了，因?yàn)楹芏鄦?wèn)題其實(shí)是出在成本制約上。盡管本片看起來(lái)還是顯得很粗糙，但能讓我一直看下去，對(duì)于一部在電視里放的電影來(lái)說(shuō)，確實(shí)是做的很成功了。故事情節(jié)編排的跌宕起伏，引人入勝，但故事的可信度、藝術(shù)的表現(xiàn)力似乎還有所欠缺，尚未摒棄一味煽情地迎合低俗和弱智行為。真實(shí)中又帶了某種夸張，讓人質(zhì)疑它的真實(shí)性。

第二篇：垂直極限影評(píng)

垂直極限影評(píng)

這部電影是以安妮一家登山遇險(xiǎn)，彼得割繩，父親遇害開(kāi)拍的。最后又以魏蒙的割繩，救安妮及彼得結(jié)束的。

電影劇情介紹：

故事以酷愛(ài)登山的安妮一家的一次登山事故開(kāi)始。在攀巖的過(guò)程中突然出現(xiàn)意外，安妮與哥哥彼得以及父親的三條生命懸于一線的時(shí)候，父親命令彼得割斷繩索，以自己掉下山崖減輕繩索重量救了兄妹二人，也因此造成安妮與彼得之間的隔閡。三年后，安妮要在挑戰(zhàn)人類(lèi)極限的K2峰登頂，同行的是商人范艾略與年輕的向?qū)?。安妮與范艾略的登頂之意各懷目的，安妮覺(jué)得登上K2會(huì)離父親的靈魂更近，范艾略則是為了成就自己的一場(chǎng)商業(yè)性造勢(shì)活動(dòng)。不同的目的使二人都懷著同樣強(qiáng)烈的決心。在向?qū)椎膸ьI(lǐng)下開(kāi)始登山了。當(dāng)走到兩千六百多英尺時(shí)，彼得以及對(duì)登山有經(jīng)驗(yàn)的史奇和湯米的對(duì)話使的湯米有了回去的想法，他和商人范艾就登山前進(jìn)和后退僵持了一會(huì)，他選擇了退回。

他在回去的路上沒(méi)有走多遠(yuǎn)，就在暴風(fēng)雪氣候洗劫中掉入了深谷，等待基地營(yíng)的救援。其中最渴望能救出遇難者的人，毫無(wú)疑問(wèn)，是在基地留守的彼得。彼得的想法是借用軍事基地的硝化甘油作為炸彈，再組織六人救援團(tuán)在22小時(shí)之內(nèi)趕到方向模糊的遇難地炸開(kāi)雪谷救出遇難者。如果超過(guò)時(shí)間，安妮一行人因?yàn)槿彼畷?huì)患肺部水腫而死亡。彼得并不算太困難地在基地營(yíng)組織到其他五個(gè)人，最重要的是他遇到了一個(gè)很登山很有經(jīng)驗(yàn)的魏蒙，然后按強(qiáng)弱人搭配分成三個(gè)小組，每組背負(fù)一瓶高危的硝化甘油從三條路出發(fā)趕往遇難點(diǎn)救援。在途中，他們遇到了很大的困難，有三個(gè)隊(duì)員相續(xù)失去了生命。安妮已經(jīng)患了水腫，她聯(lián)系到彼得，讓他放棄營(yíng)救自己。這重重的困難使彼得的決心更加堅(jiān)定了，他沒(méi)有等到天明就向目的地走去。當(dāng)他到達(dá)目的地時(shí)，該死的范艾略已經(jīng)將湯米殺害，并用湯米的血為他們做了信號(hào)燈，讓彼得準(zhǔn)確的找到了他們。

在營(yíng)救過(guò)程中，魏蒙及時(shí)趕到使得彼得沒(méi)有被掉進(jìn)冰窟窿里，魏蒙下到了冰窟窿里, 范艾略拿起錘子要?dú)⑽好?，但是被魏蒙給按倒了，魏蒙本想為自己的妻子報(bào)仇，他想了想，沒(méi)有那么做，而是把范艾略拉了上來(lái)。等著彼得拉他們上去，在拉安妮的過(guò)程中，安妮的腿被一塊石頭擋住了，在他們的共同努力下，那塊大石頭掉了下來(lái)。但這并不是一件幸事，石頭下來(lái)砸壞了冰岸。讓他們幾個(gè)人都吊在了繩子上，這時(shí)的魏蒙勇敢的拿出刀子，將繩子割斷，自己和范艾略掉進(jìn)了深淵。

電影賞析

劇本方面

過(guò)程是驚心動(dòng)魄的，拍攝的視覺(jué)效果無(wú)可挑剔，結(jié)局也并沒(méi)有太大懸念——彼得救出了奄奄一息的安妮，以六人救援小組喪生四人為代價(jià)。另外喪生的兩個(gè)，是一心想將補(bǔ)給品都據(jù)為己有的商人范艾略與被范艾略殺害的向?qū)?。彼得與安妮三年來(lái)的隔閡終于隨著22小時(shí)的驚險(xiǎn)救援融化于冰雪之中。

當(dāng)我看到，雪崩將要來(lái)臨時(shí)，基地營(yíng)的指揮人卻不命令他們下來(lái)。還有范艾略明知道危險(xiǎn)將近，卻還要向上頂上爬。從這兩個(gè)劇情中，我看出了人們?yōu)榱诉_(dá)到某種目的，寧愿犧牲自己的生命。還有就是他們?cè)跍?zhǔn)備出發(fā)前就知道天氣可能會(huì)惡化，但他們還是心存僥幸的要去，最終使得自己陷入了困境。他們的敢于向困難挑戰(zhàn)的精神是可佳的，但他們不能不去考慮環(huán)境的變化。

也許我就是一個(gè)看重感情的人吧。本片中給我影響最深的就是彼得冒險(xiǎn)去救命在旦夕的妹妹，面對(duì)重重困難，他都可以去克服，就他妹妹也讓他不要救自己了，可是他為了這種親情沒(méi)有放棄，而是加快了自己的腳步。最終，他的付出得到了回報(bào)，救出了自己的妹妹。它謳歌英雄，與人類(lèi)的無(wú)私和勇敢，里面借救援成員的口說(shuō)了這句話：人總有一死，真主說(shuō)要死得重于泰山。

這無(wú)悔在劇情里，不免有電影主旋律應(yīng)該有的凜然。而這部片子，我更有興趣，卻又不敢深想答案的是，身系數(shù)條性命的安妮與彼得，是否，真的，能夠從此坦然地生活下去？是的，救人不是浪費(fèi)資源，漠視生命的人最終會(huì)敲響自己的喪鐘。更重要的是，參與救援的成員都出于自愿——我們必須謳歌英雄。

只是，救援成功之后的生活應(yīng)該如何繼續(xù)下去？安妮被硝化甘油救出，可這炸藥也意外炸毀兩名救援成員；安妮被順利發(fā)現(xiàn)，可這發(fā)現(xiàn)緣于將向?qū)椎孽r血制成信號(hào)煙火噴射在雪谷之外；安妮被繩索拉出深谷，可這繩索當(dāng)時(shí)還系著最有經(jīng)驗(yàn)的救援成員魏蒙——如三年前那一幕，為了減輕重量，魏蒙哥用刀子割斷繩子使自己葬生谷底。

這一切，糾結(jié)起來(lái)，震撼便超過(guò)無(wú)私、無(wú)悔與壯烈的展現(xiàn)。真正的結(jié)局，是電影里沒(méi)有的。

人性是經(jīng)不起推敲的，推敲起來(lái)，便比雪崩來(lái)臨的死亡氣味更可怕。于此，電影中所表達(dá)的“不可漠視生命”的壯烈，便叫人不敢輕易坦然起來(lái)。

你沒(méi)有漠視我，但如果要由你，以及你們的喪生，換取我的生命，我的坦然是否就尊重了你？活著與死亡有沒(méi)有那么簡(jiǎn)單？

拍攝技術(shù)方面

在拍攝方面，僅僅依靠視覺(jué)、音效沖擊是不夠的，重要的是你如何在適當(dāng)?shù)?、合理的膠片位置，插入一點(diǎn)點(diǎn)可以讓人從精神上體會(huì)到的東西。于是，關(guān)于愛(ài)與被愛(ài)、生存與死亡、信任與背叛就加載其中。比如在狹縫中的那場(chǎng)戲份就是本片很不錯(cuò)的調(diào)味品，只不過(guò)個(gè)人覺(jué)得如果能更深層次的拓展一下，效果會(huì)更好。在生與死的意志折磨下，人性的惡如何急劇膨脹通常是一個(gè)很好的情節(jié)鋪設(shè)。尤其是為了發(fā)射信號(hào)彈，而用犧牲隊(duì)友的鮮血傳送出去的那段情節(jié)，足以讓每個(gè)人震撼。那如同魔鬼的山峰雪地上，刺眼的紅色噴射而出，讓人無(wú)法不去思考輪回般悲劇性的抉擇：To be or not to be？生存和道義，兩者選其一，你會(huì)拋棄哪一個(gè)？

作為一名電影原聲迷，《垂直極限》中的配樂(lè)也是讓人津津樂(lè)道的話題。從整部電影來(lái)看，《垂直極限》的配樂(lè)突破了James Newton Howard的相對(duì)狹隘的題材。因此，制作這部電影的配樂(lè)給了JNH許多新鮮的元素。當(dāng)然，個(gè)人認(rèn)為JNH的配樂(lè)還是傾向于那種文藝電影的配樂(lè)，對(duì)于這種大場(chǎng)面的商業(yè)片，JNH無(wú)疑小家子氣了點(diǎn)?！洞怪睒O限》如此，2005年的《金剛》亦是如此。兩者對(duì)照的話，《垂直極限》更能讓我滿意些，可能在影片中，較為出色的音效設(shè)計(jì)和交響化編曲很大程度上彌補(bǔ)了配樂(lè)內(nèi)容上的欠缺。

第三篇：看《極限救援》有感

看《極限救援》有感

我無(wú)意中打開(kāi)電視機(jī)看了《極限救援》，這部電影從頭到尾都是深深的讓我感動(dòng)，而且是好久都沒(méi)有的感動(dòng)，我的心隨著片中的情節(jié)發(fā)展發(fā)生著一波三折的變

化，這本來(lái)是一個(gè)很普通的故事，可是這里的愛(ài)將整部片子升華了，每一個(gè)片段，每一個(gè)緊急情況都讓我留下了眼淚，是感動(dòng)，是揪心。平凡的出租車(chē)司機(jī)劉武一開(kāi)始就遭遇了讓人劃傷車(chē)的倒霉事，倒霉事并沒(méi)有因此打住，接下來(lái)一系列的倒霉事接踵而至：先是拉孕婦去醫(yī)院生孩子，結(jié)果因車(chē)開(kāi)的飛快，受到了交警的處罰，女朋友又下了最后通牒，讓沒(méi)房沒(méi)車(chē)的劉武一籌莫展。生活在安達(dá)的孩子吃雞不慎，結(jié)果將雞骨頭卡到喉嚨里了。當(dāng)?shù)蒯t(yī)院因沒(méi)有先進(jìn)的設(shè)備，難以取出卡在孩子喉嚨里的骨頭，必須轉(zhuǎn)院去哈爾濱的兒童醫(yī)院。他的父母抱著他從醫(yī)院跑出來(lái)，正好上了劉師傅的車(chē)，盡管因早上種種不順正郁悶的劉武，不想拉他們，但夫妻的哀求，讓熱心腸的劉武，還是硬著頭皮接下了這單活。不熟悉路的劉武想到了哈市的交通廣播，匆忙中忘記帶手機(jī)的夫妻，用劉武的手機(jī)終于聯(lián)系上了交通廣播的節(jié)目主持人。然而危機(jī)遠(yuǎn)沒(méi)結(jié)束，此后諸如手機(jī)沒(méi)電、走錯(cuò)路、堵車(chē)、撞車(chē)、交通高峰等一系列接踵而至的意外，而這個(gè)城市的人民、交通臺(tái)、高速公路交警和出租車(chē)司機(jī)們，為了挽救這個(gè)孩子的生命都動(dòng)員起來(lái)，這大愛(ài)無(wú)限終于

挽救了孩子的生命。

看完這部電影，我的心為之感動(dòng)。

感動(dòng)于片中的出租車(chē)駕駛員為了崇高生命和時(shí)間賽跑時(shí)的臨危不亂。

感動(dòng)于片中交通廣播電臺(tái)為崇高生命所開(kāi)啟的專線。

感動(dòng)于交通部門(mén)為崇高生命設(shè)置的一路綠燈。

感動(dòng)于片中醫(yī)護(hù)人員為崇高生命的堅(jiān)持不懈。

感動(dòng)于片中出租車(chē)上小豆豆的父母對(duì)兒子的焦急。

感動(dòng)于片中出租車(chē)上小豆豆對(duì)生命的堅(jiān)強(qiáng)。

感動(dòng)于片中一路上的所有好心人。

…….生命，這個(gè)詞真的很高尚，很珍貴。

珍惜生命，熱愛(ài)生命，敬愛(ài)生命，感動(dòng)生命。

讓我們，從現(xiàn)在開(kāi)始，為他人也為自己，讓愛(ài)與我們的心同行吧！

第四篇：垂直極限英文影評(píng) 觀后感

Vertical limit

Movie is directed by Martin Campbell, it is writing by the famous Playwright, Robert king.The story started with the death of the two main actors’ father when they climb a mountain.Father asked the son, peter ,to cut the rope between them as the Security plug the gap in the wall gradually loose, obviously, it can not afford the weight of three people.So the father died, peter, eyes closed cut off his father's lifeline, is full of guilty in his life.And Annie began to hate her brother and continued her father’s career.But peter ran away.The story was around the meaning of life.When the three guys were trapped in the mountain, peter called six people to save them because Annie is his only family.One man wandered: is it necessary to save them who must die? What’ more, they may lost other six guys if they go to save them.It’s also the problem I can’t understand.Peter want to save his sister so he sing the praises of humanitarian, I want to asked if he still do so without his sister’ danger?

Another wander is that when they decide to use Denigration glycerin as the explosives and they also knew it is a dangerous thing, how they ignored the character that it will explored in the sun？ It leads to the death of two people.Dose it an attach importance to human?

Back to the three guys in the hole, there are four boosters for them to keep their lives.It is the last thing they have;they can’t use them out of absolute necessity.But one of them, Tommy, was badly injured.The businessman wants to give him up.He tried to persuade Annie to tell the truth about his decision.He failed;he did it himself and killed Tommy when Annie was sleeping.He said it is the way to respect for the life.Whose life? His.Wei Mengge close your eyes and pray for a moment, decisive in his own front with a knife cut the rope and save the Peter brothers and sisters, he died as the same way as their father.The movie ended with seven people died and Annie alive.No one expect it, but everyone knows it’s possible.There is no need to discuss these questions seriously.It is only want to tell us how great the father’s love is and how great and priceless the life is.

第五篇：影評(píng)寫(xiě)作

篇一：影評(píng)寫(xiě)作格式 影評(píng)的格式和范文

模式一：?jiǎn)谓嵌仍u(píng)析 題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（主題思想、人物形象或者藝術(shù)手法）

第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）+中心論點(diǎn)（20字）第二段：分論點(diǎn)一 第三段：分論點(diǎn)二

第四段：總結(jié)（升華主題，并聯(lián)系現(xiàn)實(shí)，提出個(gè)人思考）

模式二：多角度評(píng)析 題目：主標(biāo)題

——副標(biāo)題（不用提出角度，只需要點(diǎn)出評(píng)什么電影就可以了）第一段：電影風(fēng)格（30字）+電影梗概（150字）第二段：評(píng)主題思想（看不出準(zhǔn)確的主題思想，可以用感受來(lái)代替，但一定要結(jié) 合電影情節(jié)，不要寫(xiě)成純觀后感）

第三段：評(píng)人物形象（可以評(píng)一個(gè)，也可以評(píng)多個(gè)）

第四段：評(píng)藝術(shù)手法（鏡頭、音樂(lè)、臺(tái)詞、畫(huà)面、色彩等等）

第五段：總結(jié)，提出一個(gè)總體的評(píng)價(jià)（彌補(bǔ)開(kāi)始第一段的中心論點(diǎn)缺失）

模式三：散評(píng)式 題目：主標(biāo)題 ——副標(biāo)題

也可以只用一個(gè)題目：比如說(shuō)“評(píng)電影《花火》”

全文自由分段，想到哪兒寫(xiě)到哪兒，可以評(píng)價(jià)電影的任何一個(gè)部分或細(xì)節(jié)。注意不要寫(xiě)成觀后感，也不要寫(xiě)成電影簡(jiǎn)介，要注意“敘”“析”“評(píng)”相結(jié)合。篇二：影評(píng)范文

影評(píng)范文：（共五篇）

她是“法國(guó)中尉的女人” ——《法國(guó)中尉的女人》影評(píng)

在維多利亞時(shí)代，影像中的影像，她——薩拉，是“法國(guó)中尉的女人”。雜亂而干枯的頭發(fā)，消瘦的鎖骨，薩拉的出場(chǎng)足以讓人跌破眼鏡。繁忙的市場(chǎng)，波光粼粼的海，這樣一個(gè)不修邊幅的女人迎著呼嘯海風(fēng)，走向延伸到遠(yuǎn)方的海堤。初到林城的考古學(xué)家查爾斯就這樣鬼使神差地被它吸引，放下嬌美的未婚妻毅然沖了過(guò)去。水霧彌漫中，薩拉轉(zhuǎn)身，查爾斯立定，畫(huà)面定格，一瞬間的眼神交匯，不知從何而來(lái)的金光照亮了薩拉蒼白的臉頰。電影史上最浪漫的一見(jiàn)鐘情！陽(yáng)光下的森林，濃郁的綠，閃爍的點(diǎn)點(diǎn)金黃，而人的再次相遇只是一場(chǎng)追逐的游戲?？v然是心中相愛(ài)，薩拉這樣一個(gè)倔強(qiáng)的女子還是可悲的驕傲著。當(dāng)他為生活所迫而拜訪惡語(yǔ)相向想象的普太太，看似順從，然則眼中盡是孤傲。孤傲，是孤獨(dú)和驕傲，是在黑暗的房中抱著鏡子做自畫(huà)像，是她自暴自棄地說(shuō)，“我和羞恥結(jié)合，羞恥讓我活下去！我是法國(guó)中尉的娼妓?！?/p>

但她更是一個(gè)因孤獨(dú)而渴望愛(ài)的凡是女子。所以當(dāng)她回憶那個(gè)帶來(lái)羞辱的男人時(shí)，眼中人閃著愛(ài)的光芒?！八芸∏危澝牢颐溃　彼旖呛?，溫柔的撫摸著頭、臉，沉浸在回憶中。因?yàn)閻?ài)，她不惜撒謊說(shuō)自己已失身，以博取查爾斯的同情。因?yàn)閻?ài)，她會(huì)在孤立無(wú)援時(shí)求助查爾斯，卻在查爾斯到來(lái)時(shí)徘徊與不安。因?yàn)閻?ài)，她與查爾斯在林中小屋情不自禁的擁吻，會(huì)心甘情愿地在倫敦小店與查爾斯結(jié)合。也因?yàn)閻?ài)，她扔下一句“是你給了我活下去的理由”，仍下決心一定的查爾斯，遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。三年后，當(dāng)查爾斯在一方寧?kù)o的村莊再見(jiàn)她時(shí)，已不見(jiàn)了當(dāng)初的陰霾與憂慮，退下晦暗的黑衣，一襲簡(jiǎn)潔、光彩的白衣，一頭蓬松的金發(fā)的薩拉正式張顯了她無(wú)可比擬的魅力。而影像的最后，二人終是擺著小舟泛向光明、廣闊的湖中心。

在小說(shuō)中，作者始終不放棄對(duì)“敘述者”角色的審視，他時(shí)時(shí)會(huì)游離出這個(gè)看似傳統(tǒng)的維多利亞時(shí)代感傷故事，直接地告訴讀者，他并不了解人物的內(nèi)心世界，也不能預(yù)計(jì)故事的下一步發(fā)展。他一直喋喋不休地分析羅列莎拉的歷史現(xiàn)狀、心理癥結(jié)，卻又不得不承認(rèn)，自己對(duì)莎拉的行為無(wú)法解釋。那么在電影中，導(dǎo)演就應(yīng)該通過(guò)攝影角度、場(chǎng)面基調(diào)等的設(shè)計(jì)，使觀者驚覺(jué)到這只“眼睛”的存在，而不是維持一種流暢、“真實(shí)”的敘事幻覺(jué)。在這一點(diǎn)上，電影《法國(guó)中尉的女人》幾乎毫無(wú)意識(shí)，它完全摒棄了小說(shuō)元敘述視角的猶豫，承擔(dān)起典型全知全能敘述者的角色。統(tǒng)觀整部影片，不僅不見(jiàn)攝影機(jī)彰顯其視野限制，反而是它時(shí)時(shí)地提醒著觀眾，下一步應(yīng)該朝哪里看，應(yīng)該看到什么。從一些資料上看，羅伯-格里耶的影片象他的小說(shuō)一樣對(duì)這一問(wèn)題進(jìn)行了極端的探索，可惜沒(méi)有見(jiàn)過(guò)。

在20世紀(jì)的片場(chǎng)，影像中的現(xiàn)實(shí)，薩拉的扮演者——安娜，查爾斯的扮演者——邁克，一對(duì)有夫之?huà)D和有婦之夫，毫不避諱的在一起。與維多利亞時(shí)代的灰暗色調(diào)相反，20世紀(jì)的片場(chǎng)，安娜與邁克衣著光鮮，神采奕奕。安娜美麗、迷人，家庭完整，事業(yè)成功，還有體貼的情人，似乎無(wú)甚缺陷?？蔀槭裁此谌粲腥魺o(wú)間總會(huì)出現(xiàn)比戲中薩拉更加落寞的眼神呢？望向遠(yuǎn)方卻無(wú)焦距。偷偷摸摸的電話傳情，心懷不軌的家庭聚餐，帶給安娜的只是疲倦吧？看著查爾斯太太精心布置的花園，可愛(ài)的孩子，安娜一定也是嫉妒了。因?yàn)槟莻€(gè)一向自信的安娜在查爾斯太太凌厲的眼神下肢生不知所措和尷尬了。兩個(gè)都市中的成功男女因?yàn)榧拍仗摱吭谝黄?，同樣因?yàn)閻?ài)的無(wú)力而分手。麥克最后對(duì)著安娜背影喊出的“薩拉”也許是對(duì)這段感情劃下的最悲情，卻也是最合適的句號(hào)。還好，現(xiàn)實(shí)中失敗的這對(duì)男女為影像中的薩拉于查爾斯安排了一個(gè)光明的結(jié)局。這，是愛(ài)得不甘，還是，愛(ài)的轉(zhuǎn)移呢？

一對(duì)中世紀(jì)沖破世俗禮教，終成眷屬的苦命鴛鴦，一對(duì)現(xiàn)實(shí)中身未動(dòng)心已遠(yuǎn)的寡情男女。電影《法國(guó)中尉的女人》就是如此嫻熟的展現(xiàn)出兩個(gè)不同時(shí)代的愛(ài)情（我們姑且都稱之為愛(ài)情吧），如此尖銳的揭示中世紀(jì)的古板，當(dāng)代泛濫的自由。這樣戲中戲的套層結(jié)構(gòu)，精致而又巧妙的展示兩段情愿的不同走向：一段漸行漸遠(yuǎn)，一段終成交集。簡(jiǎn)潔的閃回手法，導(dǎo)演惡作劇似在兩個(gè)世界間翻云覆雨，并且游刃有余。維多利亞時(shí)代的灰黑色，20世紀(jì)的斑斕、鮮艷，強(qiáng)烈的對(duì)比，甚至不需要更多的演員及臺(tái)詞。最高明的電影也只不過(guò)如此：以色彩書(shū)寫(xiě)影像。而最高明的演員又能如何呢？薩拉對(duì)愛(ài)的倔強(qiáng)、執(zhí)著以及驕傲，安娜的空虛、疲倦以及對(duì)愛(ài)的無(wú)力，一人分飾兩角的梅麗爾·斯特里普將人物性格刻畫(huà)得入木三分，卻又火候恰當(dāng)；似瘋成魔，卻又不溫不火。

當(dāng)然，梅麗爾·斯特里普可不僅僅是《法國(guó)中尉的女人》中的薩拉或者安娜，也不僅僅是《走出非洲》中的男爵夫人卡琳，更不可能僅僅是《穿prada的惡魔》。但，此刻，請(qǐng)?jiān)试S我叫她“法國(guó)中尉的女人”，不是空虛，疲倦的安娜，而是歷經(jīng)苦難，收獲幸福的薩拉——“法國(guó)中尉的女人”！

重生

——《法國(guó)中尉的女人》兩個(gè)故事的對(duì)比

電影《法國(guó)中尉的女人》用兩條線索貫穿，通過(guò)時(shí)空交錯(cuò)的方式展現(xiàn)了兩個(gè)不同時(shí)代，男女之間情感的困惑與選擇。影片的主線索是展現(xiàn)一對(duì)維多利亞時(shí)代具有獨(dú)特個(gè)性的莎拉和貴族青年查爾斯的愛(ài)情故事，而另一條線索則是反映兩個(gè)演員安娜和麥克在拍攝主線索這個(gè)故事時(shí)所產(chǎn)生的感情?！斗▏?guó)中尉的女人》采用了套層結(jié)構(gòu)，即戲中戲的形式，反復(fù)運(yùn)用蒙太奇形成古代與現(xiàn)代相互交錯(cuò)的效果，將故事合理的連接在一起?！斗▏?guó)中尉的女人》中，兩個(gè)線索同時(shí)進(jìn)行的過(guò)程中，流露出古代與現(xiàn)代之間的對(duì)比。一百多年前的維多利亞時(shí)期，是一個(gè)封閉、保守、極具有傳統(tǒng)等級(jí)觀念的時(shí)代?？v然莎拉受過(guò)教育，愛(ài)好繪畫(huà)，但她出身貧寒，其社會(huì)地位不允許她施展藝術(shù)才華，也不允許她有愛(ài)和思考的自由。影片為觀眾呈現(xiàn)了一個(gè)冷酷無(wú)情、等級(jí)觀念深重的維多利亞時(shí)期。或許正應(yīng)了那句“哪里有壓迫，哪里就有反抗”吧，莎拉有著明確的目標(biāo)，渴望擺脫受束縛的生活，希望能自由的享受著愛(ài)與美好生活。面對(duì)不公平的命運(yùn)，莎拉選擇抗拒。莎拉單純的心因被曾經(jīng)愛(ài)過(guò)的法國(guó)中尉拋棄而受到傷害。自此莎拉或許是持著報(bào)復(fù)的心態(tài)，或者是受強(qiáng)烈的渴望自由的欲望影響，她不惜毀壞自己的名譽(yù)，將自己定位于“法國(guó)中尉的女人”這樣一個(gè)受人輕蔑的形象。相對(duì)于莎拉來(lái)說(shuō)，在實(shí)際拍片現(xiàn)場(chǎng)的安娜，生活在文明高度發(fā)達(dá)的時(shí)代，是一個(gè)自由、開(kāi)放的世界，沒(méi)有過(guò)多的束縛和禁錮，并且具有更多的自主性。隨著安娜拍攝電影的深入，她與飾演查爾斯的麥克產(chǎn)生了感情。影片在此時(shí)，運(yùn)用平行、對(duì)比等蒙太奇手法，不斷的進(jìn)行著兩個(gè)時(shí)空間的對(duì)照，借以突現(xiàn)出兩個(gè)女主人公截然不同的生活環(huán)境以及性格中的共性與不同。電影《法國(guó)中尉的女人》一古一今的故事結(jié)構(gòu)賦予了影片多變性，從而能夠吸引觀眾關(guān)注兩個(gè)不同時(shí)代命運(yùn)的人物。

影片中表現(xiàn)莎拉時(shí)始終采用昏暗的色調(diào)。由此來(lái)表現(xiàn)莎拉情感的壓抑、矛盾，孤傲、冷漠性格。在莎拉與查爾斯在樹(shù)林約會(huì)這一場(chǎng)景中，那些盤(pán)根交錯(cuò)、粗大陰森的樹(shù)木，無(wú)形中給觀眾一種強(qiáng)大的壓力，導(dǎo)演巧妙的運(yùn)用這一場(chǎng)景既表現(xiàn)出了古代時(shí)期封建保守的社會(huì)環(huán)境，受到壓抑、束縛的感情，同時(shí)又達(dá)到了一種強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊效果。電影《法國(guó)中尉的女人》，在故事結(jié)尾，莎拉再次出現(xiàn)在鏡頭中時(shí)，其色彩基調(diào)則是明亮的。這種色調(diào)的轉(zhuǎn)變也暗示觀眾，莎拉生活得到了一個(gè)全新的轉(zhuǎn)變。與查爾斯結(jié)合而又分開(kāi)三年后，莎拉仿佛獲得了重生，她得到了真正的自由，沒(méi)有任何負(fù)擔(dān)、束縛的追求藝術(shù)，尋回自己曾經(jīng)遺失的那份真愛(ài)。影片中，莎拉與查爾斯重逢，船從一個(gè)灰暗的橋拱下劃過(guò)，然后導(dǎo)演將鏡頭處于一種靜止拍攝狀態(tài)，讓兩人坐的小船漸漸遠(yuǎn)離鏡頭，并且畫(huà)面色調(diào)變得愈加明亮。通過(guò)這組鏡頭，折射出莎拉真正擺脫痛苦、束縛，飽經(jīng)磨難的戀人獲得了重生后來(lái)之不易的愛(ài)情。

在現(xiàn)代故事中，影片的色彩基調(diào)大都是明亮的，這就突出了現(xiàn)代女性所具有的自主性，形成了與套層故事中人物性格的鮮明對(duì)比。影片最后，安娜飾演完莎拉這一角色后，重新審視與麥克感情并選擇離開(kāi)麥克。而最富戲劇化的一幕是在最后一個(gè)鏡頭，麥克推開(kāi)窗子想對(duì)安娜做最后的挽留時(shí)，脫口而出的那一聲“莎拉”讓觀眾頓時(shí)從對(duì)麥克背叛妻子感情的厭惡中得到釋放。鏡頭給麥克特寫(xiě)、定格時(shí)，從他的表情中觀眾多少也能體會(huì)到，他與安娜那段感情究竟是源自內(nèi)心深處的真愛(ài)還是所謂“入戲太深”的意亂。或許此時(shí)彼此的心靈都得到了洗禮，獲得了重生。

電影《法國(guó)中尉的女人》以現(xiàn)代故事作為結(jié)尾，與影片以套層故事開(kāi)機(jī)鏡頭作為開(kāi)始達(dá)到了首尾呼應(yīng)，而且不突兀，真正達(dá)到戲里戲外、始末都相互對(duì)應(yīng)的效果。整部影片多次運(yùn)用蒙太奇手法，以時(shí)空間轉(zhuǎn)換達(dá)到自然轉(zhuǎn)場(chǎng)的效果，可見(jiàn)導(dǎo)演駕馭鏡頭，淋漓盡致描述、展現(xiàn)故事的能力。兩條線索同時(shí)進(jìn)行做比較，引導(dǎo)觀眾思考社會(huì)中的道德標(biāo)準(zhǔn)和愛(ài)情的自由之間能否達(dá)到一種平衡，同時(shí)也使得電影更具有戲劇化的效果。另外，影片色彩基調(diào)前后的鮮明對(duì)比，從側(cè)面更有助于故事內(nèi)容的表述，觀眾也可從中把握情緒的變化。

去愛(ài)吧，就像從來(lái)沒(méi)有受過(guò)傷害一樣?！u(píng)《法國(guó)中尉的女人》

回首縱觀，梅麗爾斯特里普塑造的角色，就如同一本女性二十世紀(jì)的女性百科全書(shū)，凝結(jié)了凝結(jié)了上個(gè)世紀(jì)所有女性隱忍錯(cuò)綜的痛苦歡樂(lè)，愛(ài)恨情仇，與生離死別。而在《法國(guó)中尉的女人》扮演的莎拉，更是將人物身上的那種異乎常人的神秘，心如磐石般的對(duì)自由的向往，與超越道德倫理的對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，刻畫(huà)的栩栩如生，感人肺腑。

影片的開(kāi)端是以一個(gè)照鏡子的婦女的特寫(xiě)鏡頭開(kāi)始，一個(gè)頭戴黑布的女人背對(duì)觀眾，只能從那手掌大的鏡子些許窺見(jiàn)：炯炯有神的眼睛，白皙如紙的皮膚，美麗的臉龐有些憔悴。嘈雜的畫(huà)外音里，海鷗的鳴叫聲自然卻又刺耳。在一聲 開(kāi)始 的喊聲之后，畫(huà)面變成了一個(gè)片場(chǎng)的全景鏡頭，一場(chǎng)現(xiàn)實(shí)與虛幻縱橫，時(shí)間與空間交錯(cuò)的戲中戲便這樣開(kāi)始了。

莎拉頭戴黑布，身著黑衣，與周?chē)颐擅傻奶炜眨罢{(diào)暗淡的世界互相融合，一種壓抑與低沉感覺(jué)油然而生。當(dāng)莎拉站在那個(gè)風(fēng)浪交加，岌岌可危的碼頭時(shí)，人物渺小的好像隨時(shí)都會(huì)被風(fēng)雨淹沒(méi)。無(wú)助，絕望，卻又頑強(qiáng)的站在那里的莎拉，好似《老人與?！防锏纳５蟻喐?。因而當(dāng)查爾斯站在他的身后深情的凝視著她的時(shí)候，在那個(gè)灰色的小鎮(zhèn)，陰霾的天氣，狂風(fēng)與惡浪撲打在那狹長(zhǎng)危險(xiǎn)的防波堤上，兩個(gè)人之間的距離被形象的描繪出來(lái)。在他們的面前，不只是惡劣的天氣，更是維多利亞時(shí)代森嚴(yán)的等級(jí)制度，處在輿論風(fēng)口浪尖的嘲諷，與無(wú)時(shí)無(wú)刻不束縛人性的所謂的道德倫理。

但好在付出總會(huì)有回報(bào)，莎拉與查爾斯在經(jīng)歷了常人難以理解的艱辛，穿越了世俗的枷鎖之后，有情人終成眷屬。在愛(ài)情面前，一切的妖魔鬼怪，刀山火海，都禁不住莎拉那攝人心魄，洞穿靈魂的慕然回首，查爾斯的心理防線仿佛被閃電瞬間擊穿似的，從此一發(fā)不可收拾的愛(ài)上了莎拉。莎拉那勾魂攝魄的眼神，是世俗世界無(wú)法找到的，那是甘如醴的清酒，澄澈而沉醉，世界的一切在那雙堅(jiān)定的眼神中顯得幼稚而可笑，愛(ài)情的力量被無(wú)限的放大，于是一切的障礙與桎梏，都在不經(jīng)意間崩潰瓦解。愛(ài)情戰(zhàn)勝了一切！

《法國(guó)中尉的女人》講述的就是這個(gè)迷一樣的莎拉，用一身黑衣來(lái)隔絕世俗的壓迫與嘲諷，用眺望海邊表達(dá)對(duì)自由的向往，對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，用自己的沉默來(lái)反抗喋喋不休的輿論，用敢愛(ài)敢恨的性格挑戰(zhàn)桎梏人性的教條戒律。一個(gè)不同與那個(gè)時(shí)代的女性，好似夏洛蒂勃朗特筆下的《簡(jiǎn)愛(ài)》，遺世獨(dú)立，奮不顧身。所以，在影片結(jié)尾處，莎拉與查爾斯共乘一葉扁舟，悠然的穿過(guò)幽暗，狹小的橋洞，駛向平靜明亮而又陽(yáng)光燦爛的湖面上時(shí)，鮮明的視覺(jué)對(duì)比，象征著這對(duì)飽經(jīng)風(fēng)雨的戀人，終于穿越了社會(huì)與靈魂的惡夢(mèng)隧道，迎來(lái)了屬于自己的春天，有情人終成了眷屬。然而現(xiàn)實(shí)世界中，扮演莎拉的安娜，卻不是那個(gè)甘愿為愛(ài)犧牲一切，即使在那個(gè)封建保守的維多利亞時(shí)代的莎拉。理性至上自由萬(wàn)歲的當(dāng)代，安娜卻掙脫不了那些看似強(qiáng)大堅(jiān)固的枷鎖，選擇了狼狽的逃避。安娜最后在鏡子中看到的自己，不是那個(gè)《法國(guó)中尉的女人》照鏡子的莎拉，她不敢直面這個(gè)道貌岸然的世界。鏡子的前呼后應(yīng)，使人物形象的對(duì)比更加鮮明，影片的結(jié)構(gòu)也得到了完整。

導(dǎo)演卡洛爾·賴茲，以這種勻稱的互遞式的影像結(jié)構(gòu)，通過(guò)兩個(gè)不同時(shí)空對(duì)感情取舍的反差，來(lái)體現(xiàn)一個(gè)頗具時(shí)代感的諷刺，同時(shí)借助現(xiàn)代意識(shí)來(lái)解構(gòu)維多利亞時(shí)代的故事。片中片的故事結(jié)構(gòu)，將現(xiàn)代人的視點(diǎn)與過(guò)去故事的驚心動(dòng)魄轉(zhuǎn)化為一種精美的結(jié)構(gòu)性對(duì)稱。但套層結(jié)構(gòu)中，一種深刻的關(guān)于 我是誰(shuí) 的困惑卻也深深的影響了查爾斯的扮演者邁克。因此當(dāng)邁克看著安娜遠(yuǎn)去的身影喊出莎拉時(shí)，現(xiàn)實(shí)與虛構(gòu)間的鴻溝消失不見(jiàn)了，角色的互相轉(zhuǎn)換卻也為現(xiàn)實(shí)中的愛(ài)情增添了一些荒誕色彩。

去愛(ài)吧，就像從來(lái)沒(méi)有受過(guò)傷害一樣。

被規(guī)矩束縛的女人們

——《大紅燈樓高高掛》影評(píng)

《大紅燈籠高高掛》是張藝謀導(dǎo)演1991年的作品，這部在國(guó)內(nèi)國(guó)外獲得很多獎(jiǎng)項(xiàng)的影片確實(shí)有它的獨(dú)到之處，比如在刻畫(huà)人物，畫(huà)面上都顯而易見(jiàn)。影片是根據(jù)蘇童的中篇小說(shuō)《妻妾成群》改編的，在繼承和發(fā)揚(yáng)原著的主旨和風(fēng)格上，又貫穿張藝謀獨(dú)特的視覺(jué)效果和厚重的歷史文化底蘊(yùn)，反映了“一夫多妻制”的封建家庭內(nèi)部互相算計(jì)，暗斗的人生景象及相應(yīng)的生存原則，女主人公頌蓮是作品的核心人物，本來(lái)受過(guò)教育的她，在陳府這樣一個(gè)陰森恐怖、勾心斗角的生存環(huán)境當(dāng)中，為了能有一席之地，個(gè)性逐漸扭曲和變形。而最終導(dǎo)致頌蓮和其他太太，甚至丫鬟雁兒變化的罪魁禍?zhǔn)拙褪顷惣业睦弦?guī)矩。這是一群被規(guī)矩束縛的女人，這也是一群犧牲在封建社會(huì)制度下的女人。整部影片拍攝的環(huán)境非常單一，就是陳家一個(gè)大宅院。但是拍攝環(huán)境的單一并沒(méi)有埋沒(méi)這部影片細(xì)膩的情感以及所想要表達(dá)的思想。所以電影故事片《大紅燈籠高高掛》是一部成功的影片。

第一，該片的內(nèi)容。一部好的影片離不開(kāi)好的內(nèi)容，好的內(nèi)容又離不開(kāi)好的主題。該片的主題顯而易見(jiàn)，那就是舊的封建思想對(duì)人的腐蝕。頌蓮本是一個(gè)已經(jīng)讀大學(xué)的學(xué)生，但是在貪錢(qián)的繼母面前，她只能妥協(xié)，嫁給了已經(jīng)有了三個(gè)太太得大地主，她放棄了學(xué)業(yè)，也就相當(dāng)于放棄了先進(jìn)的思想，于是她在陳家的大宅里，被陳舊思想腐蝕，當(dāng)她徒步到達(dá)陳宅時(shí)，第一個(gè)人遇到的是陳家一個(gè)名為“百順”的管家，百順百順，百依百順，這也就是這個(gè)家必須遵守的規(guī)矩。到了陳家的頌蓮，迎面而來(lái)的不是她未來(lái)的丈夫，而是一條條從祖上傳下來(lái)的老規(guī)矩，錘腳，點(diǎn)燈等。她又認(rèn)識(shí)了長(zhǎng)得像一百多歲的大太篇三：!怎樣寫(xiě)影評(píng)及經(jīng)典影評(píng)范文 影評(píng)

電影評(píng)論，簡(jiǎn)稱影評(píng)，是對(duì)一部電影的導(dǎo)演、演員、鏡頭語(yǔ)言、拍攝技術(shù)、劇情、線索、環(huán)境、色彩、光線等進(jìn)行分析和批評(píng)，又稱電影批評(píng)。

評(píng)論目的

電影評(píng)論的目的在于分析、鑒定和評(píng)價(jià)蘊(yùn)含在銀幕中的審美價(jià)值、認(rèn)識(shí)價(jià)值、社會(huì)意義、鏡頭語(yǔ)言等方面，達(dá)到拍攝影片的目的，解釋影片中所體現(xiàn)出的道理，既能通過(guò)分析影片的成敗得失，幫助導(dǎo)演開(kāi)闊視野，提高創(chuàng)作水平，以促進(jìn)電影藝術(shù)的繁榮和發(fā)展；還能通過(guò)分析和評(píng)價(jià)，影響觀眾對(duì)影片的理解和鑒賞，提高觀眾的欣賞水平，從而間接促進(jìn)電影藝術(shù)的發(fā)展。

評(píng)論內(nèi)容

電影評(píng)論的內(nèi)容是多樣的。有著重評(píng)論影片的題材、主題、人物和它的社會(huì)意義的，也有專門(mén)論述不同片種、樣式或影片的藝術(shù)風(fēng)格、造型表現(xiàn)手段和電影語(yǔ)言的運(yùn)用的；有對(duì)某一時(shí)期、某一流派的電影創(chuàng)作進(jìn)行專題評(píng)論的，也有為著名的電影導(dǎo)演、演員等電影藝術(shù)家撰寫(xiě)評(píng)傳的；既有在報(bào)刊上對(duì)當(dāng)時(shí)上映的影片或某種創(chuàng)作問(wèn)題寫(xiě)專欄評(píng)論的，也有對(duì)一定時(shí)期和范圍內(nèi)的影片進(jìn)行評(píng)論的。由于讀者和觀眾的層次不同，既需要供電影專業(yè)工作者研究用的專題論文，也需要有提高一般觀眾欣賞水平的影評(píng)文章。

景別運(yùn)用

特寫(xiě)：拍攝人像的面部、被攝對(duì)象的一個(gè)局部的鏡頭。它可使表現(xiàn)對(duì)象從周?chē)h(huán)境中突現(xiàn)出來(lái)，造成清晰的視覺(jué)形象，得到強(qiáng)調(diào)的效果。特寫(xiě)鏡頭能表現(xiàn)人物細(xì)微的情緒變化，揭示人物心靈瞬間的動(dòng)向，使觀眾在視覺(jué)和心理上受到強(qiáng)烈的感染。近景：攝取人物胸部以上的電影畫(huà)面。它能使觀眾看清人物的面部表情，或某種形體動(dòng)作，有利于對(duì)人物的容貌、神態(tài)、衣著、儀表作細(xì)致的刻畫(huà)。中景：攝取人物膝蓋以上部分的電影畫(huà)面。它有利于顯示人物的形體動(dòng)作，有利于交代人與人之間的關(guān)系，可以加深畫(huà)面的縱深感，表現(xiàn)出一定的環(huán)境、氣氛，而且通過(guò)鏡頭的組接，還能把某一沖突的經(jīng)過(guò)敘述得有條不紊，常用以敘述劇情。全景：攝取人物全身或場(chǎng)景全貌的電影畫(huà)面。它可以充分展示人物的整個(gè)動(dòng)作和人物的相互關(guān)系。在全景中，人物與環(huán)境常常融為一體，能創(chuàng)造出有人有景的生動(dòng)畫(huà)面。遠(yuǎn)景：是指表現(xiàn)廣闊空間或者開(kāi)闊場(chǎng)面的畫(huà)面的景別，是所有景別中視距最遠(yuǎn)、表現(xiàn)空間范圍最大的一種景別。在電視節(jié)目中常用于表現(xiàn)地理環(huán)境、自然風(fēng)貌和開(kāi)闊的場(chǎng)景和場(chǎng)面。大遠(yuǎn)景：通常是從高角度拍攝的畫(huà)面，用來(lái)做為定場(chǎng)鏡頭或提示寬廣開(kāi)闊的空間。聲畫(huà)應(yīng)用

聲音：包括人聲、背景音樂(lè)、音響

人聲：交代說(shuō)明、推進(jìn)劇情、推動(dòng)人物性格

背景音樂(lè)：烘托氣氛、渲染氛圍、深化主題、善于抒情 音響：增加真實(shí)感、烘托環(huán)境氣氛、抒情言志 畫(huà)面：包括人物、景物、道具 人物：視覺(jué)的中心，意念的載體

景物：抒情言志、推動(dòng)情節(jié)發(fā)展、深化主題 道具：刻畫(huà)人物性格、串聯(lián)故事情節(jié)、抒情言志 聲畫(huà)結(jié)合：包括聲畫(huà)對(duì)應(yīng)、聲畫(huà)分離、聲畫(huà)對(duì)比 聲畫(huà)對(duì)應(yīng)：有什么畫(huà)面，就有什么聲音

聲畫(huà)分離：聲音與畫(huà)面分別敘述，兩者不具備明顯沖突 聲畫(huà)對(duì)比：聲音和畫(huà)面在意義和情緒上形成強(qiáng)烈反差 色彩：塑造人物形象、營(yíng)造環(huán)境氛圍、構(gòu)成創(chuàng)造思想 色調(diào)：分為冷色調(diào)和暖色調(diào) 冷色調(diào)：色環(huán)中藍(lán)、綠一邊的色相稱為冷色，它能給人以陰涼、寧?kù)o、后退、深遠(yuǎn)的感覺(jué)。暖色調(diào)：色環(huán)中紅、橙一邊的色相稱為暖色，它能給人以溫馨、亢奮、前進(jìn)、和諧的感覺(jué)。光線：造型作用、表意作用、外畫(huà)人物形象

鏡頭運(yùn)用

長(zhǎng)鏡頭：一段持續(xù)時(shí)間內(nèi)連續(xù)攝取的、占用膠片較長(zhǎng)的鏡頭，一般時(shí)長(zhǎng)超過(guò)30秒。長(zhǎng)鏡頭可以保持整體效果，保持劇情空間、時(shí)間的完整性和統(tǒng)一性；可以如實(shí)、完整地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)影像，增加影片的可信性、說(shuō)服力和感染力；還可以渲染氣氛、表現(xiàn)人物的心理活動(dòng)?？甄R頭：又稱“景物鏡頭”。指影片中作自然景物或場(chǎng)面描寫(xiě)而不出現(xiàn)人物（主要指與劇情有關(guān)的人物）的鏡頭。常用以介紹環(huán)境背景、交代時(shí)間空間、抒發(fā)人物情緒、推進(jìn)故事情節(jié)、表達(dá)作者態(tài)度，具有說(shuō)明、暗示、象征、隱喻等功能，在影片中能夠產(chǎn)生借物喻情、見(jiàn)景生情、情景交融、渲染意境、烘托氣氛、引起聯(lián)想等藝術(shù)效果，在銀幕的時(shí)空轉(zhuǎn)換和調(diào)節(jié)影片節(jié)奏方面也有獨(dú)特作用。蒙太奇

蒙太奇原為建筑學(xué)術(shù)語(yǔ)，意為構(gòu)成、裝配?，F(xiàn)在是影視專業(yè)術(shù)語(yǔ)，是一種剪輯技巧，一般包括畫(huà)面剪輯和畫(huà)面合成兩方面。運(yùn)用蒙太奇能豐富電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，使表現(xiàn)內(nèi)容主次分明，達(dá)到高度的概括和集中；還能夠規(guī)范和引導(dǎo)觀眾的情緒和心理，啟迪觀眾思考；還可以實(shí)現(xiàn)對(duì)時(shí)空的再造，形成獨(dú)特的影視時(shí)空。評(píng)論方法 總述

電影評(píng)論的可評(píng)之處，可以就其導(dǎo)演的獨(dú)特構(gòu)思、聲音畫(huà)面、蘊(yùn)含的深刻道理、影片的時(shí)代意義、影視音樂(lè)、電影內(nèi)容、電影燈光照明、電影的拍攝技巧、電影中的角色等都可以進(jìn)行評(píng)論，評(píng)論過(guò)程通過(guò)結(jié)合影片具體內(nèi)容和影片在構(gòu)思、結(jié)構(gòu)、技術(shù)、人物等方面最為閃亮之處擺出自己的觀點(diǎn)，從而近一步論證。要點(diǎn)

要寫(xiě)好一片影評(píng)，首先應(yīng)當(dāng)認(rèn)真觀看電影，并記錄影片中重要的人物、鏡頭等方面，找出影片中最為亮點(diǎn)以及最新穎之處。一篇影評(píng)能否吸引人就在其于有沒(méi)有不同于別人的觀點(diǎn)，寫(xiě)出別人一般想不到的內(nèi)容，可以用兩個(gè)字總結(jié)“新”“奇”。步驟

題目題目是任何寫(xiě)作中的第一閃光點(diǎn)，影評(píng)也不例外。一個(gè)好的影評(píng)題目，關(guān)鍵在于他能否用于傳遞作者想要在影評(píng)中表達(dá)的信息。在看完電影后寫(xiě)影評(píng)時(shí)，首先要找一個(gè)好的切入點(diǎn)，當(dāng)然，這個(gè)切入點(diǎn)就要從題目開(kāi)始入手了。影評(píng)的題目注重創(chuàng)新、新穎，起到讓別人一看見(jiàn)題目就像讀下去的作用。此外，影評(píng)題目越短越好，6-7個(gè)字為宜。開(kāi)端閱高考語(yǔ)文作文的老師們都有一個(gè)習(xí)慣閱卷方法，即題目-開(kāi)頭-（中間）-結(jié)尾，如果一位考生的中間部分寫(xiě)的再好，但開(kāi)頭卻弄得很差勁，這樣閱卷老師對(duì)這位考生的中間內(nèi)容最多就會(huì)大體瀏覽一遍，有的甚至連看都不看，因此，開(kāi)端無(wú)疑是很重要的一個(gè)部分。在影評(píng)的開(kāi)頭，可以開(kāi)門(mén)見(jiàn)山地一上來(lái)就介紹你所要寫(xiě)的影片最為亮點(diǎn)之處，或直接寫(xiě)影片的高潮結(jié)局，從而引起讀者的興趣；還可以運(yùn)用“詩(shī)經(jīng)六藝”中“興”的手法，也就是說(shuō)，由你想表達(dá)的內(nèi)容聯(lián)想到了什么其他東西可以代表你的如內(nèi)容；也可以先插入一電影名家的名言，例如巴贊、愛(ài)森斯坦等，這樣能為你的影評(píng)錦上添花。中間這一部分是影評(píng)的核心內(nèi)容。其實(shí)寫(xiě)影評(píng)就是寫(xiě)一篇議論文，因此我們?cè)趯?xiě)影評(píng)時(shí)應(yīng)注意多分析、少敘述，以你想要表達(dá)的內(nèi)容為中心，擺出論據(jù)，層層推演，但要注意不要跑題，也就是說(shuō)，你在影評(píng)中分析的內(nèi)容，都必須要圍繞你的中心。結(jié)尾我們完成了影評(píng)的最主要內(nèi)容之后不能就此結(jié)束，還應(yīng)當(dāng)有一個(gè)響亮的結(jié)尾。在結(jié)尾我們首先應(yīng)該先對(duì)影評(píng)的主要內(nèi)容進(jìn)行一下總結(jié)，然后可以抒發(fā)自己的感想，表達(dá)一下自己對(duì)整個(gè)影片的理解；還可以引用名言、托物言志，讓影評(píng)有一個(gè)好的收尾。存在問(wèn)題

跑題、講故事、面面俱到、沒(méi)有觀點(diǎn)、寫(xiě)成“豆腐塊”、本末倒置、常識(shí)問(wèn)題、沒(méi)有細(xì)節(jié)

《霸王別姬》影評(píng)范文

李碧華名作《霸王別姬》，我沒(méi)看過(guò)原著，只看了電影。之前東鱗西爪地聽(tīng)人講過(guò)這故事，略有了解。又在電視里瞥到幾眼片段。一直耿耿于懷。為了表示對(duì)這部向往已久的好片子的尊重，破天荒地買(mǎi)了正版影碟。然后在一個(gè)冬夜裹著棉被捧著紅茶看完。

如一切李氏作品，于滄桑倒轉(zhuǎn)歲月輪回的幻麗之外，片中愛(ài)恨刻骨，人物鮮明，似欲乍生生活在眼前。張豐毅的小樓自是力拔山兮氣蓋世的剛了，張國(guó)榮的蝶衣卻是令人心髓俱碎的柔。紅氍毹上，霸王別姬，剛?cè)嵯酀?jì)，俠骨柔情，怕不迷得多少女子，萬(wàn)劫不復(fù)？阿彌陀佛?？赐曛笪要?dú)自窩在暖熱的黑暗里沉迷。思想依然深陷，一波一波巨大沖擊劇撼，乍夢(mèng)乍醒。正是又一次不巧路過(guò)高人居處，被那高空墜物，當(dāng)頭砸倒，腦震蕩又不知要若干天。但于如此劇烈震撼之中，好色之徒如我仍有余暇將片中男子拿來(lái)一個(gè)個(gè)在腦中過(guò)濾，陡然發(fā)現(xiàn)，最后剩在心坎上，滴溜溜一顆夜明珠，可不是霸王，也不是蝶衣，而是袁四爺。

——對(duì)，就是那個(gè)由葛優(yōu)扮演的有些獐頭鼠目一笑露出兩顆大門(mén)牙的津津垂涎于男旦蝶衣最后遭人民政權(quán)鎮(zhèn)壓的反動(dòng)戲霸袁世卿，袁四爺。

且莫認(rèn)為我是窮極生瘋一心想著要當(dāng)反動(dòng)會(huì)道門(mén)頭子的小老婆。領(lǐng)導(dǎo)說(shuō)，世界上沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的愛(ài)（也沒(méi)有無(wú)緣無(wú)故的恨）。待我細(xì)細(xì)將四爺?shù)闹T般好處，一一道來(lái)。

袁四爺首次出場(chǎng)，是在小樓蝶衣一折滿堂彩的《別姬》演出之后。那時(shí)節(jié)霸王虞姬，正是月朗花香，溶溶脈脈，鏡里雙雙望定，更不知戲外別有天地。四爺便在此時(shí)闖入這二人世界。亮相先是“一點(diǎn)薄禮”。蝴蝶盒子里白晃晃全套珍珠鉆石頭面。好。有錢(qián)人捧戲子，揮金如土，也是常情。不過(guò)見(jiàn)得一份豪奢氣魄。正如戲院經(jīng)理所說(shuō)：“都說(shuō)當(dāng)年太后老佛爺，她老人家賞戲，有這樣的手面嗎？——沒(méi)有吧！” 四爺是沖著蝶衣來(lái)的。目的很明確，并不遮遮掩掩。但蝶衣眼里沒(méi)有他。“舍下小坐”的要求，先是小樓的生硬，再是蝶衣的委屈，兩次被拒。四爺是經(jīng)場(chǎng)面的人，這一小場(chǎng)戲里頭，自己是個(gè)惹厭的反角，當(dāng)然心明眼亮。當(dāng)下脫帽躬身，彬彬而退。更無(wú)半句廢話。他沒(méi)有當(dāng)場(chǎng)暴跳，并不奇怪——這點(diǎn)涵養(yǎng)總還是有的，不然也混不到這份兒上。稀罕的是那份從容里頭自有一種篤定，拿準(zhǔn)了那只蝶，飛不走。并無(wú)老謀深算的陰險(xiǎn)。只是一種淡然卻堅(jiān)定的自信。或許他相信除了錢(qián)，自己亦有其他，值得一個(gè)人被擄獲。這一小場(chǎng)中，霸王與戲霸，五七步之爭(zhēng)第一次埋下伏筆。

他不焦，不燥，不餒。由此我相信他并不是只知最后到手的一剎肉體之歡，那“皮膚濫淫的蠢物”。他亦懂得享受追求過(guò)程中的種種坎坷苦樂(lè)，不為人道的細(xì)膩感受。

過(guò)程就是結(jié)局。除了求愛(ài)，求歡，于這漫長(zhǎng)曲折的人生，四爺當(dāng)亦比他人獲得更多過(guò)程中的印象與滋味。

第一回合的照面，四爺是個(gè)豐富敏銳，懂得咀嚼生活的男子。是在世道中打過(guò)滾來(lái)的人，因此學(xué)會(huì)平淡處之。

四爺不曾使甚卑鄙手段，因此也不曾在二人之間造成裂痕。相信他在追求（不管是男人還是女人）之中，縱是滿心渴望，亦保留有所不為的原則。反倒是小樓方面，橫里插進(jìn)來(lái)一個(gè)菊仙。這才是真真的男歡女愛(ài)。蝶衣那“與師哥演一輩子別姬”的鴛鴦畸夢(mèng)，終于化作云煙。在小樓與菊仙定親的時(shí)候，蝶衣獨(dú)自仰躺在椅上。未卸的妝艷麗凄迷，一頭長(zhǎng)發(fā)散落，滿目漆黑。是盲目絕望的永不可能的戀。面前是那面曾映照過(guò)霸王與虞姬身影的鏡子。霸王不再。他已是別人的丈夫?；樾斡暗娜兆佑啦换仡^。此刻的鏡子，代表的是蝶衣空洞的心。于是四爺再現(xiàn)。鏡頭里我們看到一根長(zhǎng)長(zhǎng)的翎子，斜斜伸入鏡中。四爺企圖進(jìn)入蝶衣的心?！斑@雙翎子，是從活雉雞的尾巴上，生生收取的。當(dāng)真是難得?！薄膊恢窃谡f(shuō)蝶衣難得還是在說(shuō)自己這份心難得。從活雉雞的尾巴上生生收取的翎子，殘酷地疊印片中交纏一世，不得救贖的愛(ài)恨，也疊印亂世里屢遭摧折的絕美的京戲藝術(shù)。——一時(shí)多嘴，跑題了，回來(lái)再說(shuō)四爺。

在四爺?shù)恼?，蝶衣看到那把年少時(shí)許下心愿要送與師哥的劍。于他，那劍是關(guān)于他的愛(ài)人的威嚴(yán)，關(guān)于一份自幼固執(zhí)的信念，關(guān)于虞姬對(duì)霸王的全部理解與寄托的信物。他要得到它。一個(gè)眼神，四爺已知其意。他說(shuō)：“此劍是張府?dāng)÷鋾r(shí)費(fèi)了大周折弄到手的?！庇终f(shuō)：“你我之間不言錢(qián)字。那個(gè)字眼實(shí)在不雅?！边@樣張揚(yáng)的狂傲，卻未令人覺(jué)得他在市恩。緩而沉的語(yǔ)調(diào)，狂得有資格，傲得有資本?！纱艘嗫梢?jiàn)，敢說(shuō)“那個(gè)字眼實(shí)在不雅”，必得坐擁若干身家，不然便得是嘗過(guò)富貴浮云滋味的過(guò)來(lái)人，否則，不是實(shí)在不食人間煙火（這種人我還沒(méi)見(jiàn)過(guò)），便是故作清高，要么就是不知疾苦、更不知死活的狂言。于是，寶劍贈(zèng)佳人。

蝶衣是四爺心目中一顧再顧，傾城絕世的佳人難再得。對(duì)于蝶衣自己，男兒郎與女?huà)啥鸬纳矸蓊嵉挂簧?，始終就沒(méi)弄清楚過(guò)。對(duì)于四爺，蝶衣是男是女，也已經(jīng)不重要。重要的是，在蝶衣身上，他看到所謂完美的化身。相信四爺對(duì)于蝶衣，欣賞的成分遠(yuǎn)多于情。情是一種不可理喻的深陷癡纏，要瘋狂，要占有，妒恨煎熬，抵死纏綿。就像蝶衣對(duì)小樓。我們可以完全挑不出一個(gè)人好在哪里而依舊愛(ài)他，也可以相愛(ài)一世卻依然彼此陌生。情是不需要懂，只需要服從它的安排。但四爺對(duì)蝶衣，不是。蝶衣的好處，蝶衣的美，大眾看到的，他懂，大眾看不到的，他也懂，就連蝶衣自己不知道的，他亦看到。四爺是如此敏感的人。他把蝶衣靈魂里美好的東西，看個(gè)通透。

一笑萬(wàn)古春，一啼萬(wàn)古愁。此境非你莫屬，此貌非你莫有。當(dāng)四爺說(shuō)出這句話的時(shí)候，指的絕不僅僅是蝶衣的容貌。根本上，四爺與蝶衣一樣，是個(gè)藝術(shù)瘋子。于京戲（還有昆曲）這門(mén)藝術(shù)，他浸淫一生，奉獻(xiàn)了全部的心與魂。正像蝶衣所說(shuō)，京戲全在情境二字。因?yàn)榍榫?，兩三個(gè)龍?zhí)状┧?，便是千軍萬(wàn)馬。因?yàn)榍榫常諢o(wú)一物的舞臺(tái)上，這些人分花拂柳，翻山越嶺，攻城掠地，活生生演盡才子佳人帝王將相一生的悲歡離合。京戲?qū)嵲谑切牡幕眯g(shù)。而情境這個(gè)東西，看不見(jiàn)摸不著，可遇不可求。所以當(dāng)四爺與蝶衣，臺(tái)上臺(tái)下，兩個(gè)對(duì)京戲幾近入魔的戲癡乍一相逢，電光石火間，便有云垂海立的震撼。那一刻他們的靈魂是相通的。他們都是情境中的人。

所以對(duì)四爺來(lái)說(shuō)，蝶衣絕不只是一個(gè)美貌的戲子。在蝶衣身上，他看到京戲的化境。那是他一生癡狂的東西。對(duì)他來(lái)說(shuō)，蝶衣已是藝術(shù)完美的象征。四爺這一生沒(méi)機(jī)會(huì)登上紅氍毹為他理想中的藝術(shù)奉獻(xiàn)自己，他必須在俗世名利中打滾，這是無(wú)可選擇的。但是在蝶衣為戲而癡的靈魂里，他可以看到另一個(gè)自己，純粹的倒影。四爺對(duì)蝶衣的愛(ài)戀，實(shí)際上是有著自戀的成分，和對(duì)自身完美的期許。這樣狂熱的癡迷，已經(jīng)分不清愛(ài)的是藝還是人。但是他對(duì)蝶衣的態(tài)度，仍是節(jié)制的。并未陷入愛(ài)之便欲毀之的極端。

事實(shí)上蝶衣的性別真的已經(jīng)不是這一場(chǎng)愛(ài)欲的焦點(diǎn)。四爺并不是真正的同性戀。他愛(ài)蝶衣不是因?yàn)樗莻€(gè)美好的男人，而是因?yàn)樗莻€(gè)美好的人。代表理想中極致境界的人。相信如果蝶衣是一個(gè)女子而具有同等高超的藝境，四爺照樣會(huì)愛(ài)上她。又想象，如果四爺真的愛(ài)上了某個(gè)女子，也必定會(huì)比這個(gè)女子自己更懂得她的美，她靈魂的本質(zhì)——除非棋逢對(duì)手，被他遇到一個(gè)同樣敏感至極的女子——不過(guò)這概率不大啊。終究這種人不會(huì)太多。

他是真正懂得蝶衣的人。他說(shuō)，在看蝶衣演出時(shí)，有那么兩三刻，他有所恍惚，疑為虞姬轉(zhuǎn)世再現(xiàn)了。——其實(shí)，在這部影片的本義中，蝶衣被賦予的本來(lái)就是虞姬的靈魂。為霸王生，為霸王死的從一而終的一顆燃燒的靈魂。四爺看到的，恰正是蝶衣的本相。

不瘋魔不成活。這是小樓兩次用以評(píng)價(jià)蝶衣的一句話。說(shuō)這話的當(dāng)時(shí)，一次是在蝶衣發(fā)瘋似地凄喊：“我要跟你唱一輩子戲。少一年，一個(gè)月，一天，一個(gè)時(shí)辰，都不是一輩子！”一次是在文革中，實(shí)行“現(xiàn)代戲大改革”之時(shí)，堅(jiān)持“情境”的蝶衣在討論會(huì)上獨(dú)排眾議反對(duì)現(xiàn)代戲（實(shí)際上反對(duì)的是對(duì)京戲的粗糙化和政治化），然后閉門(mén)不出。當(dāng)小樓說(shuō)“你一輩子就知道唱戲，你也不出來(lái)看看這世上的戲都唱到哪一出了”的時(shí)候，門(mén)里傳來(lái)蝶衣幽幽的聲音：“虞姬她為什么要死？”——小樓罵出了那句話，憤然離去。那個(gè)時(shí)候，我在想，倘若四爺在，他一定會(huì)懂得。蝶衣的堅(jiān)持。對(duì)感情的堅(jiān)持，對(duì)藝術(shù)的堅(jiān)持。蝶衣是這樣執(zhí)著于理想的，純粹的人。他的靈魂就是一股火，認(rèn)準(zhǔn)了一個(gè)方向便一路燒下去不回頭，哪怕玉石俱焚。小樓不懂。小樓與蝶衣并不相同。他是世俗的霸王，期許的是一些物質(zhì)的，著實(shí)的，平凡的幸福。對(duì)這個(gè)人世，他并不隔膜。他也懂大勢(shì)所趨，也懂順應(yīng)潮流。他是常人。正常，也平常。而蝶衣是瘋子。終其一生，蝶衣只生活在自己的心中，只遵循自己內(nèi)心的聲音。他們不是一個(gè)世界的人。

而四爺，我相信四爺如果在，會(huì)懂得蝶衣。不瘋魔不成活。但真正的愛(ài)情與真正的藝術(shù)，原本就是一種瘋魔。蝶衣是做到極致的人。他憑借一種天賦的狂熱抵達(dá)了感情和藝術(shù)的真義。在外部行動(dòng)上，四爺或許不會(huì)如蝶衣那般絕然。但，他會(huì)懂他。他們是一類(lèi)人。因?yàn)檫^(guò)度的敏感和唯美，而經(jīng)受焚煉。四爺曾問(wèn)蝶衣：“你愿作我的紅塵知己?jiǎn)?？”——?shí)際上，在這個(gè)紅塵里（在這部電影中），蝶衣真正的知己，唯四爺一人而已。不論蝶衣答不答應(yīng)，承不承認(rèn)，他與四爺都已經(jīng)是一對(duì)孤獨(dú)的紅塵知己。

小樓不是。他始終未曾進(jìn)入蝶衣的內(nèi)心世界。他眼中只看到一個(gè)過(guò)度癡迷于戲、過(guò)度癡迷于他的師弟。而蝶衣，是虞姬。為了內(nèi)心完美的堅(jiān)持而死的虞姬。小樓是尋常的人。蝶衣與四爺，是兩顆熊熊的靈魂。影片中有個(gè)細(xì)節(jié)令我非常感動(dòng)（令我感動(dòng)的細(xì)節(jié)也太多了，姑且揀一個(gè)說(shuō)）：日軍占領(lǐng)北平。在懸著大東亞共榮條幅的戲院里，蝶衣于臺(tái)上貴妃醉酒。霓裳羽衣，飄飄旋轉(zhuǎn)著絕世的風(fēng)華。頭頂忽地撒下無(wú)數(shù)抗日傳單。燈驟滅。臺(tái)下喧嘩。沒(méi)有人再顧及臺(tái)上的貴妃。一片混亂之中，唯有蝶衣，獨(dú)自于黑暗之中，傳單之下，繼續(xù)著未盡的絕美舞步，絲毫未曾停滯。一片混亂之中，也唯有四爺，獨(dú)自于樓上包廂繼續(xù)目不稍瞬地注視黑暗中的蝶衣，絲毫未曾分神。

這便是藝德和藝魂罷。不問(wèn)外界風(fēng)云突變，不問(wèn)這世上如今是誰(shuí)主沉浮，也不管有沒(méi)有人在看。上了舞臺(tái)，是虞姬便是虞姬，是貴妃便是貴妃，黑暗中，也要堅(jiān)持演完那場(chǎng)戲。那已經(jīng)不是演給任何人看，是一場(chǎng)，對(duì)藝術(shù)的獻(xiàn)祭。而四爺，即使看不見(jiàn)，他知道蝶衣在繼續(xù)。他們對(duì)藝術(shù)如此敬重，對(duì)自己的心如此忠實(shí)。片中具有這等藝德與藝魂的，有科班的關(guān)老爺子，有蝶衣，有四爺。

當(dāng)四爺孤獨(dú)地在黑暗中為蝶衣鼓掌，他們之間的關(guān)系早已不是出賣(mài)身體的戲子與買(mǎi)笑追歡的大爺。那是兩顆相通的純粹的靈魂，在這個(gè)浮躁的世界上，值得惺惺相惜。

當(dāng)騷亂的眾人終于隨著四爺?shù)恼坡曂蚝诎抵歇?dú)舞的蝶衣，燈光復(fù)明，掌聲四起。那輝煌的一刻。（我在被窩里攥著茶杯把激動(dòng)不已）。

在國(guó)民政府掌權(quán)，蝶衣因曾替日本人唱堂會(huì)而以漢奸罪受審的時(shí)候，四爺又有驚人表現(xiàn)。先是小樓與那經(jīng)理拜訪四爺，懇求出手相救蝶衣。小樓說(shuō)救出了蝶衣，他們兄弟倆（忘了是幾年）的包銀全歸四爺。四爺?shù)溃骸皼](méi)你的包銀，你當(dāng)我就喂不起這幾只鳥(niǎo)了？”——可以想象，時(shí)移世易，四爺大約亦沒(méi)落了。雖然，余威尚在。但這句淡淡的話，并不令人感到負(fù)氣，亦不似死要面子的強(qiáng)撐。四爺清楚自己的底子和實(shí)力，亦懂得在漸進(jìn)的沒(méi)落中，如何不失尊嚴(yán)。也是看過(guò)了大起大落的人，知道這世上，你方唱罷我登場(chǎng)，興衰原是尋常事。所謂“守得貧，耐得富”，淡眉靜目之間，便是氣度。四爺當(dāng)然并非貴族。但骨子里，那一種超脫于蠅營(yíng)狗茍的世道之上的高絕，不是天生的貴秉，至少是強(qiáng)者，是智者。世路里磨出來(lái)的明凈。

他仍未忘記多年前那一個(gè)“霸王回營(yíng)見(jiàn)虞姬，到底是該走五步還是走七步？”的回合。于這危急時(shí)機(jī)，切切地提出。這是四爺于藝術(shù)的認(rèn)真，亦是四爺作為一個(gè)有血有肉的人，一份任性與妒忌的心思。要折倒那個(gè)男人，折給不在現(xiàn)場(chǎng)的蝶衣看。通部電影，四爺吃醋耍性子，僅此一處，不動(dòng)聲色的流露。

小樓終于屈服。緊跟著是菊仙的精彩加入。痛快潑辣的言語(yǔ)，一字一句無(wú)不有背面文章。這一場(chǎng)心理速戰(zhàn)，人性抽絲剝繭，層層盡現(xiàn)，好看至極。

在法庭上，面對(duì)檢察官“程以淫詞艷曲，辱我民族尊嚴(yán)，滅我民族精神”（原文記不大清，意思如此）的指控，四爺從容站起，開(kāi)言：“方才檢察官所說(shuō)之淫詞艷曲，”——靜寂片刻，突然用力猛拍欄桿——“實(shí)為大謬！”全場(chǎng)被震得無(wú)一絲聲息。四爺又說(shuō)：“當(dāng)晚程所唱者，牡丹亭游園一折，眾所周知，乃國(guó)學(xué)文化中之最精粹。何以在檢察官口中，竟成了淫詞艷曲了呢？如此污蔑國(guó)劇精粹，不知是誰(shuí)專門(mén)辱我民族尊嚴(yán)，滅我民族精神？”咬文嚼字沉沉道來(lái)，竟于法庭之中，贏得滿場(chǎng)掌聲。

這一場(chǎng)是四爺性格中硬、烈、猛、威的一面，最正面淋漓的一次展示。偏是用了極緩極慢，又極掉書(shū)袋的語(yǔ)言。正是龍虎精神，原不必大呼小叫。整部電影中，四爺沒(méi)干過(guò)正事。從朝到晚，捧戲子，討好，誘惑，調(diào)情，直至墮落畸變的肉體歡愛(ài)。但于此一場(chǎng)，我們就可想見(jiàn)這個(gè)男人若處大事，臨大節(jié)，該是何等的從容不亂，何等的中流砥柱。是性命交關(guān)處，可托以大局的人。

四爺最耀眼的一刻完美地展現(xiàn)。正像昏睡的猛獸，平時(shí)看著也不見(jiàn)得怎樣，偶一睜眼，便有奪星替日的光華。

跟著的，就是結(jié)局了——并非電影的結(jié)局。是四爺?shù)慕Y(jié)局。四爺?shù)慕Y(jié)局是死。解放后，在鎮(zhèn)壓反革命分子的運(yùn)動(dòng)中被槍斃。

電影中看不出來(lái)四爺都干了些什么罪大惡極的事。我們只能聽(tīng)到一些抽象空洞的罪名，類(lèi)似魚(yú)肉百姓這樣的詞語(yǔ)，卻不知他是怎樣個(gè)魚(yú)肉法。他最終的定名是“戲霸袁世卿”。在一片“打倒，打倒，打倒??”聲中，被宣判以“不殺不足以平民憤”——五花大綁，推出去槍斃了。四爺死得很慘。但在江山易色權(quán)力更迭的大時(shí)代里，那樣的結(jié)局，也是尋常。政治歷史，翻云覆雨，不問(wèn)蒼生。誰(shuí)是誰(shuí)非都不好說(shuō)，無(wú)辜被犧牲，也只能認(rèn)了。四爺冤枉與否，我們無(wú)從得知。但那樣的死法必不好受（實(shí)際上怎么死也好受不了）。正是眾叛親離，英雄末路。在時(shí)代的巨力下，蓋世的豪杰也只是芥塵，眼睜睜看著自己，碎為齏粉。生命的最后一刻，充滿唾罵與侮辱。被剝奪了作為一個(gè)人死去的基本尊嚴(yán)。沒(méi)有同情的眼光。沒(méi)有留戀的聲音。甚至可以預(yù)知自己死后，不會(huì)有人為自己掉一滴眼淚。四爺站在高高的臺(tái)上，瘦長(zhǎng)的身子被用力摁低，頸后插著代表恥辱的姓名牌。他的名字，打了血紅的叉。作為“人”的資格，已經(jīng)被取消。最后幾分鐘的殘喘，他不過(guò)是一具供人任意折磨輕侮的行尸走肉。

他被迫卑微地低下頭去。

死亡只是一剎，并不可怕。但之前這精神上的摧殘，令人崩潰。他必須眼看著自己孤獨(dú)地走向死亡。已經(jīng)被全世界唾棄。

洪亮的聲音宣判了他的死亡。群眾撕裂了他的姓名。在一片扭曲的人臉與沸騰的罵聲之中，四爺昂然抬首，邁著四方步被押赴刑場(chǎng)。他的戲結(jié)束了。

四爺癡愛(ài)戲劇的一生，始終與舞臺(tái)無(wú)緣。但生命的最后一幕，他終于能夠在臺(tái)上完成。他以最完美的姿勢(shì)退出了人生。那是一種王者的步伐。那是漫長(zhǎng)的演出里，最終的，絕世的一折。塵埃落定。人生如戲。最終，四爺不負(fù)這戲，戲，不負(fù)四爺。他一生追尋的情境，終于以這樣的方式得到了完成。我相信當(dāng)四爺邁著四方步退出，抬起頭見(jiàn)到臺(tái)下振臂高呼打倒的人群——那一瞬間，他心里對(duì)他們，是沒(méi)有怨恨的。四爺心中，世情已是如此透徹，他當(dāng)知道，這些人和他一樣，在時(shí)代里是不能夠自主的。他也當(dāng)知道，這些人未必真的相信他的罪名，也未必真的恨他。他們喊，他們罵，他們打倒他，最終，他們殺了他——也不過(guò)是為了自保。而——已。浮沉亂世，人人都被詛咒。蒼茫的——中國(guó)，已經(jīng)沒(méi)有慈悲。他一定知道。

繁華落盡。功過(guò)無(wú)言。四爺最后的臉，是一片平靜。他從容赴死，不是勇敢，只是看透。世界既已癲狂。不如，歸去吧。

影片將人置于極度混亂和殘酷的境遇中。于是在這樣滅裂的碾壓傾軋中，人性的卑劣被逼出來(lái)，人性的高貴也被逼出來(lái)。極端的環(huán)境像榨汁機(jī)，榨出人的鮮血與淚水，讓銀幕下的我們，聞到生命最深處的血腥和芳香。

四爺終于是歸去。他退場(chǎng)的時(shí)候，我在心里為他打著屬于一個(gè)英雄的鑼鼓點(diǎn)。

不知道在生命的最后時(shí)刻，四爺?shù)男睦镌谙胫裁础Ｊ沁@一生紛紅駭綠的奢靡，是曾經(jīng)的罪孽，是京戲昆曲，還是那個(gè)電閃雷鳴，于大雨中持了寶劍勾了臉譜與蝶衣對(duì)演別姬的夜晚?；蛟S，他什么也沒(méi)有想。雨水中，蝶衣溶化了的凄艷妝容。鳳眼朱唇，胭脂紅淚。定格成四爺心中的永恒。

看到后來(lái)文革的戲，小樓在逼迫下屈服，為求自保當(dāng)眾揭發(fā)蝶衣。又與菊仙劃清界線。我知道那亂世人性，無(wú)可厚非。但，我也知道，倘若四爺還活著，倘若四爺遇到相同的境遇，必不如此。

小樓始終是平凡男子。京戲于他，只是謀生的技藝。感情于他，亦只是人間幸福的寄托。因此受到外界巨大的壓力，他可以放棄這一切。但是對(duì)蝶衣，對(duì)四爺，那是生命的終極歸宿。不必刻意堅(jiān)持，已是共生共存。研丹擘石，赤不可滅，堅(jiān)不可奪。

雖然，在瘋狂的社會(huì)里，是否忠實(shí)于自己的靈魂，一樣都沒(méi)有好下場(chǎng)。小樓隨波逐流，蝶衣與四爺堅(jiān)持追尋，到最后，玉碎，瓦亦不能全。在多少追問(wèn)與掙扎之后，電影留給我們的，只是一片荒涼。

這一生，小樓竟不是蝶衣的知己。他只是一個(gè)舞臺(tái)上的霸王。一個(gè)渴望尋常茶飯、妻小天年的男子，承受了一段強(qiáng)烈的宿命的感情。他所求的平淡生活，終于被這段感情毀滅。

其實(shí)真正的霸王，是四爺。一擲千金的看重。刻骨的了解。相通的靈魂。直至最后末路英雄式的退場(chǎng)。他全部具備了。

我對(duì)四爺最后的定義是，他是一個(gè)悲哀的霸王。沒(méi)有被虞姬愛(ài)上的霸王。霸王別姬。這一世，霸王與虞姬在輪回中錯(cuò)過(guò)。片中幾個(gè)主要人物，小樓，蝶衣，菊仙，性格在開(kāi)始時(shí)都是模糊不定型的。在影片的演進(jìn)中，他們的個(gè)性亦在情節(jié)里一點(diǎn)點(diǎn)同步成長(zhǎng)起來(lái)。隨著際遇的跌宕，他們也在不停地變。唯有四爺，從出場(chǎng)便已經(jīng)是一個(gè)完成的生命。所經(jīng)歷的一切，不過(guò)是這里那里地將這個(gè)靈魂展現(xiàn)出來(lái)。四爺始終是四爺。是片中一個(gè)已經(jīng)定型的成熟的男子。

葛優(yōu)的表演，拿捏得恰到好處。低沉的聲音，不焦不躁的眼神，臺(tái)詞微妙的頓挫與那高瘦身軀的肢體語(yǔ)言，在在刻畫(huà)出一個(gè)戲劇國(guó)度里的霸王——戲霸，袁四爺。于是令我猝不及防，偶然間，心似繾——呀，就這樣，輕輕地，愛(ài)上他。這個(gè)磐石一般的男子。

又有英雄氣度。又有兒女情長(zhǎng)。又會(huì)成功，又會(huì)享受成功。又視死如歸，又心細(xì)似發(fā)。又敏于藝術(shù)，又透徹，又執(zhí)著，又懂得所愛(ài)的人（不論是男是女）——這樣的電影中的男子啊。倘有霸王，女人當(dāng)然寧作虞姬——但沒(méi)有。所以我們只能好好生活，天天向上，不要為誰(shuí)拔劍抹脖子，細(xì)細(xì)打算以后的幸福，然后看了電影哭泣，徒羨蝶衣?！F(xiàn)世中，四爺難尋。怎樣評(píng)電影的開(kāi)頭與結(jié)尾

編輯：沙漏來(lái)源：網(wǎng)絡(luò)時(shí)間:2011-07-26 14:55 影視片是一個(gè)整體，這是大家都知道的，但是作為局部的開(kāi)頭、結(jié)尾，具有對(duì)藝術(shù)整體的必要的組成意義以外，還有著深化作品意義、構(gòu)成作品藝術(shù)巧妙性的特殊意義，可以在未脫離影視片總體的前提下，單獨(dú)地回味和評(píng)論。好的開(kāi)頭，應(yīng)當(dāng)具有這樣一些基本的特點(diǎn)：

（1）在故事敘述最合適的地方開(kāi)始。在這里當(dāng)然沒(méi)有統(tǒng)一的尺度，要結(jié)合具體的故事內(nèi)容。（2）吸引觀眾。故事開(kāi)始了，要吸引觀眾的注意力，并非易事。要使他們能認(rèn)真地看下去，引起一定的興致又在故事進(jìn)展過(guò)程中感受到藝術(shù)品味的審美滿足，需精心設(shè)計(jì)、構(gòu)思。能夠盡快地吸引觀眾，才算得上好的開(kāi)頭。

（3）交待清楚、利落。對(duì)事件、人物的交待，是影視片開(kāi)頭必須要做的事。能否把故事開(kāi)始之前的部分，除了應(yīng)有的故意留的懸念之外，在短時(shí)間里交待清楚，而又自然地體現(xiàn)在故事中，使人不感到是故意在交待，并不是很容易的。

（4）自然地發(fā)展。故事開(kāi)始了，既要照顧到交待人物、事件，又要吸引觀眾，還不可忘記讓故事進(jìn)行下去。

綜合起來(lái)，好的開(kāi)頭就是要在影視片開(kāi)始的幾分鐘到十幾分鐘之內(nèi)，引動(dòng)的注意力，交待清劇情，并使劇情開(kāi)始發(fā)展。

好的結(jié)尾，也具有一些基本特點(diǎn)：

（1）收束適宜。在問(wèn)題解決之后，或懸念澄清了，觀眾心中的疑團(tuán)解決以后，就應(yīng)當(dāng)馬上結(jié)束全片。

（2）留有余味?；蛘邽榱藦?qiáng)化主題，或者為了揭示人物的命運(yùn)，不管如何，作品的結(jié)尾都應(yīng)考慮如何使觀眾留下深刻的印象。這包括在：思想的力量，撼動(dòng)人心；藝術(shù)表現(xiàn)上的獨(dú)創(chuàng)，滿足觀眾審美需要。不同的結(jié)局，可以表達(dá)出不同的生活意義，給觀眾以不同的感受。抓住這種欣賞感受加以思考，來(lái)展開(kāi)評(píng)論，是進(jìn)入藝術(shù)分析的有效途徑。

故事的結(jié)尾，有兩層意思。一是什么樣的結(jié)尾，即構(gòu)成作品內(nèi)容的結(jié)局是怎樣的。它是與主題的表現(xiàn)、人物的命運(yùn)都息息相關(guān)的。二是它是怎樣結(jié)束的，即怎樣來(lái)使藝術(shù)作品的形式終止。它既是表達(dá)內(nèi)容的一種手段，又是構(gòu)成藝術(shù)性的基本要素。作為內(nèi)容的故事的結(jié)局。與作為形式的作品的終止，應(yīng)當(dāng)是和諧的。

評(píng)論開(kāi)頭與結(jié)尾，可以單獨(dú)進(jìn)行，也可以結(jié)合起來(lái)進(jìn)行。單獨(dú)評(píng)論開(kāi)頭或結(jié)尾，可以就不同影視片的開(kāi)頭或結(jié)尾來(lái)展開(kāi)，也可以就不同影視片的開(kāi)頭（或結(jié)尾）來(lái)進(jìn)行。同時(shí)評(píng)論一部影片的開(kāi)頭和結(jié)尾，應(yīng)注意到這樣一些方面：

第一，兩者的關(guān)系。他們是怎樣聯(lián)結(jié)的，有什么樣的聯(lián)系，共同其著什么樣的作用。第二，兩者的對(duì)找照。從開(kāi)頭到結(jié)尾有什么不同，有什么相同，這寓示著什么樣的藝術(shù)意義，在藝術(shù)上有何特點(diǎn)。

第三，兩者的意義。他們?cè)诒磉_(dá)主題方面，它們?cè)趯?duì)整個(gè)藝術(shù)結(jié)構(gòu)的完整性方面有何意義。第四，在藝術(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性如何。首先看他們?cè)谑欠裨诰哂兴囆g(shù)上的獨(dú)創(chuàng)性，再就是看他們?cè)谒囆g(shù)創(chuàng)造上有怎樣的意義。

《藝術(shù)人生》分析篇四：影評(píng)范文

影評(píng)范文.txt7溫暖是飄飄灑灑的春雨；溫暖是寫(xiě)在臉上的笑影；溫暖是義無(wú)反顧的響應(yīng)；溫暖是一絲不茍的配合。8尊重是一縷春風(fēng)，一泓清泉，一顆給人溫暖的舒心丸，一劑催人奮進(jìn)的強(qiáng)心劑影視評(píng)論范文

（二）藝術(shù)的兩極：唯美與紀(jì)實(shí)----《我的父親母親》與《一個(gè)都不能少》評(píng)析

周文 1．《我的父親母親》

一、故事梗概

寒冷的冬天里，得到父親病逝的消息，在白雪皚皚中，我回到家鄉(xiāng)。村長(zhǎng)告訴我，母親堅(jiān)持要把父親的遺體從城里抬回來(lái)，自己陪著父親走一遍那條令他們刻骨銘心的戀愛(ài)之路。母親因父親逝去非常傷心，整日坐在父親e課的教室外默想，別人怎么勸也沒(méi)用。我與母親回到家中，母親叫我把多年不用的織布機(jī)找出來(lái)，執(zhí)意要親自織一塊布給父親擋棺用?？粗赣H坐織布機(jī)前瘦小而執(zhí)著的背影，母親和父親初戀的往事便清晰地顯現(xiàn)出來(lái)。

幾十年前，滿山滿野樹(shù)葉金黃透明的時(shí)節(jié)，一個(gè)陽(yáng)光燦爛的日子，20歲的父親從縣城來(lái)到三河屯當(dāng)老師，成為三河屯有史以來(lái)第一個(gè)教書(shū)先生。在歡迎的人群里，身穿紅棉襖的母親‘下子就被父親吸引住了，興奮與羞澀顯現(xiàn)在她18歲年輕而嬌羞的臉上，心中懷揣愛(ài)情的秘密，一口氣跑回家去。

母親是村里最漂亮的女子，新校舍落成時(shí)掛在房梁的紅布便由母親來(lái)織。心里裝著父親，母親織布格外用心?？椇煤螅赣H滿心歡喜跑去學(xué)校．想當(dāng)面交給父親，卻被村里的小伙子半路接過(guò)去了。

男人建造學(xué)校時(shí)，婦女們不能靠近，連送飯也只能遠(yuǎn)遠(yuǎn)的。母親變著花樣做了蔥花油餅、蔥花炒雞蛋、蘑菇餡餃子，用一只大清花瓷碗送去，期待著父親能夠吃上。

學(xué)校第一天上課時(shí)，許多人都去了，站在教室外邊聽(tīng)。父親洪亮的讀書(shū)聲成為母親心里最動(dòng)聽(tīng)的音樂(lè)，從此伴隨她的一生。

盡管路遠(yuǎn)許多，為了能看見(jiàn)父親，母親繞過(guò)后井到學(xué)校邊的前井打水。有一次，母親已從井里打好水，突然瞥見(jiàn)父親挑著水桶遠(yuǎn)遠(yuǎn)地走來(lái)，便把水又倒回井里重新打，等父親來(lái)臨。不料，村里熱情的小伙子硬是搶著替父親挑水，令母親很氣惱。

聽(tīng)說(shuō)父親常送路遠(yuǎn)的學(xué)生回家，母親就到那條路附近等候。有一天，母親和父親在路上相遇了，由于心中慌亂，母親忘了提籃子，被父親叫了回來(lái)。這是他們的第一次面對(duì)面接觸。父親吃派飯輪到母親家了，母親早早做好，穿一身粉紅襖，手扶門(mén)框。站陽(yáng)光里甜甜地笑著迎接父親。那一場(chǎng)景成為父親心中永恒的畫(huà)面。飯后約好第三天再來(lái)吃蒸餃。那一天，父親很晚才來(lái)，告知母親餃子吃不成了，需要馬上回城。母親。堅(jiān)持吃完再走，父親答應(yīng)了，臨走，送給母親一只紅發(fā)卡，并說(shuō)臘月初八一定回來(lái)。餃子終究沒(méi)有吃上，父親被馬車(chē)?yán)吡?，?jù)說(shuō)他是右派。母親提著餃子一路跑著追趕，穿近路走小道，最后摔倒在地，打破了清花瓷碗。母親傷心地哭了。匆忙中，紅發(fā)卡也不知掉什么地方了，母親在接下來(lái)的幾天里，滿山滿村地找了幾十里地，發(fā)現(xiàn)掉在了家門(mén)口。

姥姥最明白母親的心事，找人將打碎的清花瓷碗精致地鋦好如初。

父親說(shuō)回來(lái)的日子到了，一大早，母親就到村路口等候。大雪紛紛，一整天也不見(jiàn)影子。母親便只身上路，前往縣城找父親，凍倒在雪地里，一病不起。

當(dāng)教室里父親和學(xué)生的讀書(shū)聲傳來(lái)時(shí)，母親醒了，爬起來(lái)就向?qū)W校飛奔。父親是聽(tīng)到消息后偷跑回來(lái)看母親的。

從此，母親與父親再也沒(méi)有分離過(guò)。

我拿出5000元錢(qián)給村長(zhǎng)，讓他到鄰村雇人抬父親，一切按母親的心愿辦。

大雪中，父親的無(wú)數(shù)學(xué)生從四面八方趕來(lái)，爭(zhēng)著抬父親的遺體，在原野上匯成一股強(qiáng)大的人流。我攙扶母親走在前面。

教室里，我正拿著父親當(dāng)年的課本教學(xué)生誦讀。仿佛聽(tīng)到父親當(dāng)年的聲音，為著世間那最動(dòng)聽(tīng)的聲音，年老的母親邁著小步子快跑著奔向?qū)W校，與年輕時(shí)的母崠疊印在一起。2一個(gè)都不能少

水泉村水泉小學(xué)的高老師母親病危，欲請(qǐng)假一個(gè)月。村長(zhǎng)到鄰村找來(lái)l3歲的小學(xué)畢業(yè)生魏敏芝，讓她代管學(xué)生，答應(yīng)給她50塊錢(qián)。

臨走前，高老師交給魏敏芝26根粉筆，叫她每天用一根在黑板上抄課文，然后讓學(xué)生照著抄。高老師特別叮囑，要看好學(xué)生，不能流失，他回來(lái)時(shí)一個(gè)都不能少。

第一次上課村長(zhǎng)介紹魏敏芝時(shí)，學(xué)生張慧科拒絕稱魏敏芝為老師，理由是她就住在他姑姑所在的鄰村，是魏春芝的姐姐。

張慧科調(diào)皮搗蛋，弄翻了課桌，在與魏敏芝扭扯中，高老師留下的粉筆被踩碎。學(xué)習(xí)委員張明仙想起高老師對(duì)粉筆的珍惜，很傷心，在日記中記下了此事。張慧科發(fā)現(xiàn)了日記，當(dāng)眾念了了出來(lái)。入夜，魏敏芝從被窩里揪出張慧科，要他向張明仙道歉，張慧科死不認(rèn)錯(cuò)，掏出5毛錢(qián)賠償粉筆作為了結(jié)。

學(xué)生明新紅跑步速度快，被縣里選作體育苗子欲帶走，魏敏芝不放人，并將明新紅藏起來(lái)。村長(zhǎng)“收買(mǎi)”張慧科，找到藏地，車(chē)帶著明新紅遠(yuǎn)去，魏敏芝苦苦追趕。

接著，張慧科困家中困難而進(jìn)城打工，魏敏芝決定將其找回來(lái)。為集聚路費(fèi)，魏敏芝帶領(lǐng)26個(gè)學(xué)生去搬磚，磚廠老板說(shuō)她們是搞“破壞”，但出于感動(dòng)，給了她們一點(diǎn)錢(qián)。在商店，累壞的學(xué)生與魏敏芝第一次喝可口可樂(lè)，一人一口，快樂(lè)而辛酸。

進(jìn)城車(chē)費(fèi)仍不夠，在學(xué)生們的掩護(hù)下，魏敏芝混車(chē)成功，但半路上被趕了下來(lái)，只好步行，夜里才搭上一輛拖拉機(jī)，次日黎明到達(dá)城里。

魏敏芝在火車(chē)站、在街頭找不到張慧科，廣播站廣播沒(méi)用，寫(xiě)一大堆尋人啟事也沒(méi)有用，便來(lái)到電視臺(tái)，卻被拒之門(mén)外。晚上吃別人剩飯，喝街上自來(lái)水，露宿街頭。第二天見(jiàn)到臺(tái)長(zhǎng)，安排她作嘉賓在節(jié)目中尋找張慧科。面對(duì)主持人的各種誘導(dǎo)，魏敏芝始終不知所措。當(dāng)主持人要她把鏡頭當(dāng)作張慧科，向張慧科說(shuō)幾句話時(shí)，魏敏芝終于淚流滿面地說(shuō)了出來(lái)：“張慧科，你在哪里?”

由于電視臺(tái)的幫助，尋回了張慧科，捐助也到達(dá)了水泉小學(xué)。孩子們用五彩顏色每人在黑板上寫(xiě)一個(gè)字，張慧科則寫(xiě)了3個(gè)字——“魏老師”。

二、賞析

張藝謀早已不僅僅是電影界內(nèi)部的話題，更是公眾關(guān)注的焦點(diǎn)。人們稱其為怪才也好，鬼才也好，似乎都名符其實(shí)，又似乎還不夠完整。不管是早期做為{--個(gè)和八個(gè)》、《黃土地》的攝影，做為《老井》的男一號(hào)，還是從《紅高梁》開(kāi)始當(dāng)導(dǎo)演，一路走過(guò)來(lái)，竟都是鮮花盛開(kāi)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，他在國(guó)內(nèi)外獲獎(jiǎng)已達(dá)95項(xiàng)之多。張藝謀總帶給人們以意外的驚喜。我們難以預(yù)料他的下一部作品會(huì)是什么樣子，我們似乎不能把他的作品放在一起討論，不能相信那些作品竟然出自一個(gè)人之手。《紅高粱》的張揚(yáng)、激蕩與《大紅燈籠高高掛》的壓抑難出一轍，《秋菊打官司》的質(zhì)樸與《有話好好說(shuō)》的后現(xiàn)代影像難以相融．(一個(gè)都不能少》的紀(jì)實(shí)與《我的父親母親》的唯美抒情相隔如天壤?．．

《我的父親母親》和《一個(gè)都不能少》，一個(gè)唯美唯抒情是求，一個(gè)極端寫(xiě)實(shí)，既是張藝謀極富張力的個(gè)性的體現(xiàn)，更成為中國(guó)電影美學(xué)史上絕美的兩極，大大拓展了電影語(yǔ)言的表現(xiàn)力，使中國(guó)電影風(fēng)格呈現(xiàn)多樣化趨勢(shì)。1．唯美形式的典范

盡管張藝謀曾對(duì)人說(shuō)農(nóng)村題材并非他的長(zhǎng)項(xiàng)，可是在人們固有的心目中，他依然與農(nóng)村題材更具親和性，黃土地情結(jié)深深地烙印在他身上，特別是拍《搖啊搖，搖到外婆橋》遭到微詞之后。當(dāng)他拍攝《有話好好說(shuō)>時(shí)．人們則直接把這種轉(zhuǎn)變稱作“從農(nóng)村向城市進(jìn)軍”，并對(duì)他能否在城市站住腳跟拭目以待。

可是，當(dāng)我們從電影院看完《我的父親母親》出來(lái)，我們又會(huì)有怎樣的感覺(jué)呢?雖然故事發(fā)生在農(nóng)村，人物是農(nóng)村的，我們卻一點(diǎn)也不會(huì)認(rèn)為這是一部農(nóng)村影片。

這是一曲清新的田園牧歌，一篇優(yōu)美的散文詩(shī)，美與愛(ài)成為絕對(duì)主題。

影片的故事非常簡(jiǎn)單，一段平平常常的初戀而已，沒(méi)有曲折復(fù)雜的戲劇沖突；人物不多，人物關(guān)系也十分單純。影片著重表現(xiàn)的是母親對(duì)愛(ài)情的執(zhí)著，戀愛(ài)中期待與渴盼的蝕骨銘心。在市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)和好萊塢情節(jié)劇流行的今天，這樣的內(nèi)容要冒很大風(fēng)險(xiǎn)。張藝謀談到，在討論劇本時(shí)，幾乎全體主創(chuàng)人員都不看好這個(gè)劇本，他就只留下編劇，讓編劇按自己的意圖改。張藝謀并非遠(yuǎn)離市場(chǎng)和觀眾的人，他拋棄通俗情節(jié)劇的做法，而走一條簡(jiǎn)單清純的道路，除了打破自己和嘗試新方法之外，自有藝高膽大的底氣。同時(shí)，他認(rèn)為人是立體的，具有多重需要．會(huì)喜歡各種類(lèi)型的電影，對(duì)真情實(shí)感的電影也不例外，所以，他決定在世紀(jì)末拍一個(gè)單純的愛(ài)情故事，“以表現(xiàn)對(duì)今天商品物質(zhì)社會(huì)不斷發(fā)展的一種想發(fā)”。

簡(jiǎn)單的情節(jié)并不能阻擋《我的父親母親》成為中國(guó)電影史上的一個(gè)奇跡。我們也許可以像當(dāng)年的馬爾克斯看了卡夫卡的小說(shuō)《變形記》之后的驚異一樣，面對(duì)<我的父親母親》，我們也會(huì)意外和興奮：“原來(lái)電影還可以拍得這樣美!．

世界電影史上，曾出現(xiàn)箭種流派，諸如超現(xiàn)實(shí)主義、詩(shī)電影、散文電影、哲理電影、意識(shí)流電影等都留下過(guò)自己的足跡，像《野草莓》中的超現(xiàn)實(shí)和意識(shí)流，《紅色沙漠》中色彩的隱寓與抒情，曾大大豐富電影的表現(xiàn)力，一代大師布努艾爾、伯格曼、安東尼奧尼等則深刻地影響著后世。他們都有強(qiáng)烈的主觀色彩，主觀的思想或主觀情感。

《我的父親母親》與l述流派多多少少有一詠相承的淵源，即主觀抒情。影片發(fā)行宣傳中有這樣的語(yǔ)言：“張藝謀的初戀故事”，當(dāng)然是市場(chǎng)運(yùn)作的需要，但影片中張藝謀濃郁的個(gè)人抒情卻千真萬(wàn)確，至少是他內(nèi)心深處的一種向往。

安德烈·巴贊在《電影語(yǔ)言的演進(jìn)》一文中把電影創(chuàng)作和電影觀念分為兩種類(lèi)型，一種是相信畫(huà)面的導(dǎo)演風(fēng)格，一種是相信真實(shí)的導(dǎo)演風(fēng)格，所謂畫(huà)面，指在講述故事之上所增加的技巧或手段，巴贊主要指蒙太奇手法。(我的父親母親》自然是追求畫(huà)面感的優(yōu)秀作品。影片以優(yōu)美、絢爛的影像畫(huà)面和雋永、幽遠(yuǎn)的意境開(kāi)辟了中國(guó)電影全新的風(fēng)格，一掃影壇過(guò)分寫(xiě)實(shí)的沉悶、枯燥和胡編亂造的虛假、滑稽，以及電影語(yǔ)言的陳舊，以自己的如詩(shī)如畫(huà)令觀眾耳目一新。

華夏民族曾是詩(shī)之國(guó)度，杰出詩(shī)人不計(jì)其數(shù)，曾有輝煌詩(shī)篇洋洋灑灑．詩(shī)意在大河山川恣肆蕩漾。不知從何時(shí)起，詩(shī)意卻一去不返，成為當(dāng)年的遙想。但誠(chéng)如張藝謀堅(jiān)信的那樣，對(duì)美好情感的向往是人類(lèi)永遠(yuǎn)的追求，是一種精神本能。所以，當(dāng)前些年人們說(shuō)：“天上掉下一塊磚就能砸死三個(gè)詩(shī)人”和“走進(jìn)廁所就可以遇到詩(shī)人”時(shí)，就既是對(duì)假冒偽劣平庸詩(shī)人的嘲諷，更

是對(duì)真正詩(shī)人的呼喚。

《我的父親母親)讓我們重溫了這種久違了的純美和詩(shī)意。由于張藝謀純熟的電影藝術(shù)技巧，這種詩(shī)意和美可以說(shuō)到了盡善盡美。

色彩在片中再次成為敘事和抒情的主要元素。影片現(xiàn)實(shí)部分拍成黑白．過(guò)去時(shí)空拍成彩色，這與我們的習(xí)慣思維正相反，卻完全契合人物的心理。青春、愛(ài)情、美應(yīng)該屬于五彩繽紛，雋永的回憶即使已成過(guò)去，也永不褪色。而父親的去逝，顯然帶走了一生摯愛(ài)的母親心中的色彩，只留下了單色的冰冷的現(xiàn)實(shí)。

影片主體部分是過(guò)去時(shí)空，色彩飽滿、明麗、澄澈，如詩(shī)如畫(huà)。金黃色綠黃色的樹(shù)葉樹(shù)林漫山遍野，無(wú)窮無(wú)盡；枯黃的柔軟的草地綿延向遠(yuǎn)方；還有明亮的太陽(yáng)，白色的樹(shù)干、柵欄、雪地，深色的亭子；加上母親紅撲撲的美麗的臉，紅色的棉襖，紅色的圍巾，紅色的發(fā)卡??繽紛而清朗，豐盈而不染纖塵。在這世外桃源般的環(huán)境中，男女主人公的愛(ài)情自然應(yīng)該冰清玉

潔，而觀眾又怎能不有一種被凈化的感覺(jué)? 《紅高粱》的色彩熱烈絢麗，如生命如熱血在澎湃、洶涌、飛揚(yáng)?！段业母赣H母親》則清澈透明，純凈如水，如同春天的太陽(yáng)，仿佛被濾過(guò)一般。

影片剪輯極富韻律感和抒情性，大量使用疊化畫(huà)面。彩色主體部分，是由母親幾組苦苦等待和奔跑的畫(huà)面完成的，尤以奔跑的不斷疊化精妙絕倫。

父親初來(lái)三河屯，母親一見(jiàn)傾心，禁不住春心萌動(dòng)，一個(gè)人奔跑在路上，氣喘吁吁地撞開(kāi)家門(mén)。

父親送路遠(yuǎn)的學(xué)生回家，母親遠(yuǎn)遠(yuǎn)翹首觀望，在樹(shù)林間奔跑、追隨、凝望。父親突然被叫回城去，母親提著蒸餃一路追趕馬車(chē)，奔跑在路上、山坡和樹(shù)林，直到摔倒。母親思父心切，坐織布機(jī)前遐想，腦中出現(xiàn)幻象，耳中傳來(lái)父親與學(xué)生朗朗讀書(shū)聲，迫不急待地奔跑去學(xué)校。

影片結(jié)尾“我”像父親當(dāng)年一樣教孩子念書(shū)，年邁的母親再次產(chǎn)生幻象，以與年齡不相稱的速度向?qū)W校奔跑，與年輕時(shí)母親疊印在一起?? 這幾組鏡頭與每組鏡頭自己的反復(fù)疊化一起，如同陽(yáng)關(guān)三疊，反復(fù)吟唱，形成一詠三嘆的妙境，一遍遍演繹著母親刻骨的相思之情，意味無(wú)窮。

攝影很美，多用固定鏡頭，追求繪畫(huà)性，講究構(gòu)圖的完美和光效，第五代導(dǎo)演對(duì)影像造型的興趣在這兒表現(xiàn)得淋漓盡致。特寫(xiě)和逆光最突出。特寫(xiě)一方面展示了人物細(xì)微的神態(tài)和心態(tài)變化，如母親聽(tīng)說(shuō)父親馬上要回城的消息時(shí)，言語(yǔ)急切，臉上顯現(xiàn)出失望、怨恨；當(dāng)父親說(shuō)一定回來(lái)，并送給母親紅發(fā)卡時(shí)，母親則既羞澀又甜蜜地笑起來(lái)。另一方面，特寫(xiě)鏡頭把母親嬌美

的面容很好地留給了觀眾。

逆光在片中用得很多，令人物很純凈。比如父親送學(xué)生回家一段，從色彩到用光都極精致。綠黃色前景樹(shù)葉的掩映下，穿黑色中山眼的父親與孩子們走在路上，背景是大片大片的金黃色的樹(shù)林，逆光照射在父親與孩子們身上，勾勒出人物的輪廓，晶瑩剔透，畫(huà)意盎然。小孩們一蹦一蹦，父親邁著大而從容的步伐，穩(wěn)健而富有彈性，一起一伏，朝氣蓬勃。畫(huà)面