第一篇：《十八歲出門遠行》人教版教案

《十八歲出門遠行》教案人教版

一、導入

如果我有一盞阿拉丁神燈，可以在你十八歲時滿足你的一個愿望，你希望得到什么？……大家的要求五花八門，我相信當我們眺望成長時一定認為它們就是自己成長中最重要的東西，那么同樣走過十八歲的作家余華在回顧成長時他是怎么看的，是否會和我們有些相似呢？來看小說《十八歲出門遠行》。

二、課文分析

1.展示問題：在課前，大家曾經(jīng)嘗試著獨立與作家溝通，提出了許多有意思有水平的問題，我簡單的進行了一下歸類：關(guān)于主題和內(nèi)容的問題最多，甚至有些同學說自己根本讀不懂，那我們就從這里入手。《十八歲出門遠行》并不是我們所見到的第一篇小說，那么以前我們對小說的閱讀理解有沒有什么經(jīng)驗可借鑒？（研究小說要注意：情節(jié)、人物和環(huán)境）

2．梳理情節(jié)

問：①文中第一次出門遠行的“我”遭遇到了哪些事情？“我”持有什么態(tài)度？②這些態(tài)度你們能夠理解嗎？

③我的問路沒有得到一個明確的回答，我為什么還對他們充滿了欣賞？

答：①初出家門的心情，覺得一切都是美好的。

②符合自己第一次出門遠行希望自己親自闖一闖看一看的愿望。

③沒有感覺到找不到旅館會帶來危害

鑒賞：“柏油馬路起伏不止……我像一條船”“這年我十八歲……可我一點也不累”問：為什么在第一次攔車沒有成功時“我”很高興而第二次被拒絕時我著急了？

答：我沒有料想到攔車不成功帶來的危害，反而覺得很有意思無所謂，而第二次我感覺到了現(xiàn)實的嚴峻開始逼迫自己。

問：又是什么使原本高高興興走出家門的“我”轉(zhuǎn)為了憤怒和悲傷？

答：社會出乎意料的殘酷：設(shè)想的美好與實際社會中存在的暴力、欺騙、背叛構(gòu)成強烈反差。

看似出人意料來得十分突然，其實如果回顧“我”的全部遭遇，現(xiàn)實有沒有提前的警告？答：問路、攔車都是生活對我的小提示，但是初出家門社會經(jīng)驗不足的我沒有能夠從人們對我的敷衍和冷漠中注意到現(xiàn)實社會潛在的危險，更沒有能夠開始總結(jié)人生的經(jīng)驗，所以與社會的提醒擦肩而過。（每一次經(jīng)歷都是財富，要善于體味思考總結(jié)）

換位思考，如果你是小說中的“我”被突如其來的殘酷現(xiàn)實沖擊得遍體鱗傷，你會怎樣總結(jié)自己的人生經(jīng)驗或者怎樣做？

第一條出路：放棄遠行回家

第二條出路：從此改變對現(xiàn)實的態(tài)度

第三條出路：依然堅持自己的做法

……

十八歲的“我”做出了怎樣的選擇？（從何而知）

答：堅持，沒有放棄

我遍體鱗傷躲在一個四面透風的駕駛室里，周圍漆黑一片狂風呼嘯，我怎么可能感到心窩是暖和的？

答：“發(fā)現(xiàn)”我發(fā)現(xiàn)了旅店。發(fā)現(xiàn)了自己內(nèi)心中原來潛藏著精神棲息地（如：希望、執(zhí)著、正義……）

啟發(fā)：①“沒想到”：新發(fā)現(xiàn)

②旅店特征：一段人生之路的終點同時也是下一段人生之路的起點

能讓行人作短暫的休整再次投入旅行。

文中的旅店在我的心中

此時的我，（經(jīng)歷了現(xiàn)實社會殘酷的我，體會到理想與現(xiàn)實沖突的我，能夠在是與非面前做出正確選擇并堅持下去的我，發(fā)現(xiàn)自己內(nèi)心深處精神力量的我毫無疑問和初出家門時的“我”不同了，這個不同我們用一個詞概括就叫做“成長”，那么在“我”的成長中哪些東西是重要的，可以帶給我們成長中的啟發(fā)？

答：經(jīng)歷、堅持、發(fā)現(xiàn)。

小結(jié)：單元題目叫做“成長如蛻”，只有經(jīng)歷能夠幫助我們褪去稚嫩的外殼，只有堅持和發(fā)現(xiàn)能讓我們羽化成蝶實現(xiàn)成長！

3．真實性

大家在閱讀中還發(fā)現(xiàn)了這樣一類問題，比如：

司機被搶一點不著急卻還慢慢散步。

相同的問題還有：

路人沒有一個人知道前面有沒有旅館，且每個人的回答都完全相同。

司機拉著自己的蘋果卻沒有目的地。

一路上都沒有一個人，而那些村民好像冒出來一般，也不見司機與村民聯(lián)系?！?/p>

我們確實很難用生活經(jīng)驗進行解釋，如果我們糾纏于現(xiàn)實生活的可能性，那有一定是徒勞的。因為作家承認很多情節(jié)的設(shè)置違背了我們?nèi)粘５纳罱?jīng)驗，充滿了荒誕色彩，他自己說：在一九八六年底寫完《十八歲出門遠行》后，我感到這篇小說十分真實，同時我也意識到其形式的虛偽。

換句話講，作家并非不了解這部作品中的虛偽甚至荒誕而是在刻意的通過這種筆法去更好表達某種真實。

有這樣一種類型的文學我們稱其為現(xiàn)代主義文學，它一反傳統(tǒng)文學強調(diào)對于社會客觀真實反映，而是強調(diào)表現(xiàn)人的內(nèi)在生活和心靈真實。換句話講這里的真實不是作家所看到的真實而是體驗到的真實，不是眼睛的真實而是心靈的真實。荒誕是起常用表現(xiàn)手法。我們一起來接觸一下：奧地利作家卡夫卡《變形記》[幻燈]，被看作是西方現(xiàn)代主義文學的奠基作，非常具有代表性。我們看人變蟲是荒誕的，但是作家心靈感受到的資本主義制度對人的壓迫把人異化為“非人”的現(xiàn)象是真實的普遍現(xiàn)象。所感受到的下層小人物他們存在狀態(tài)的悲慘以及痛苦也十分真實。

余華作為中國先鋒派作家他受卡夫卡的影響非常之深。他曾坦言對自己影響最大的作家可以組成一支足球隊，為“343”陣型，前鋒就是川端康成、卡夫卡和福克納。

他說：在我即將淪為文學迷信的殉葬品時，卡夫卡在川端康成的屠刀下拯救了我。我把這理解成命運的一次恩賜。

那么了解了西方現(xiàn)代主義文學以及對余華的影響我們再來看小說中荒誕的情節(jié)你能否理解其背后的真實性在哪里？（討論）

答：真實地反映了“我”從十八歲的視角看待現(xiàn)實社會的種種偏差以及對現(xiàn)實的困惑。啟發(fā)：可不可以設(shè)置成司機和我一起捍衛(wèi)蘋果？

十八歲是一個清純年代，對于大千世界我們并不了解，何不讓我們?nèi)リJ蕩一番，讓我們從幼稚年代走向成熟年代！

總結(jié)：我想，很多同學都期待著成長，那么希望大家在成長過程中不要忘記《十八歲出門遠行》不要忘記其中的“我”的成長歷程。

作業(yè)：閱讀余華的相關(guān)作品：推薦《我膽小如鼠》《活著》等。

第二篇：《十八歲出門遠行》教案

《十八歲出門遠行》教案

一、教學目標

1、通過解讀情節(jié)，把握小說的主旨。

2、理解小說中有荒誕意味的描寫及其表達效果。

3、揣摩精彩語句，體會小說新奇獨特的語言。

4、討論小說中有關(guān)“旅店”的內(nèi)涵，明確其在文中的象征意義。

二、教學重難點

1、把握小說的主旨，明確“旅店”的象征意義。

2、理解小說中有荒誕意味的描寫及其表達效果。

3、理解小說中悖于常情而又合乎常理的荒誕意味及其對表現(xiàn)主題的作用。

三、教學過程

同學們，你們有過獨自一人出門遠行的想法嗎？是的，青春年少的我們總會有如此的沖動，我們厭倦了周圍熟悉的一切人和事，渴望去到一個陌生的地方，能夠擺脫所有的約束與羈絆，在廣闊的天地中盡情發(fā)揮自我，做出一番轟轟烈烈的事業(yè)，實現(xiàn)偉大的理想和抱負。

那么，當你真的走出去之后，一切真的會如想象中那般美好嗎？《十八歲出門遠行》將給我們講述一個十八歲的少年初次出門遠行的故事。其實，外面的世界遠不如想象中那般美好，成長過程需要付出代價，只有在經(jīng)歷了無數(shù)的挫折和失敗后，我們才能真正地成長起來。

余華，浙江海鹽人。1984年開始文學創(chuàng)作，著有短篇小說集《十八歲出門遠行》《世事如煙》，長篇小說《活著》《在細雨中呼喊》《戰(zhàn)栗》等。其中《活著》獲1998年意大利格林扎納—卡佛文學獎。余華以其實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，他也因此成為中國先鋒派小說的代表人物。余華的作品借鑒各種現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，以近乎無動于衷的冷漠的敘事態(tài)度，對人性中黑暗、丑惡、殘忍的一面進行無情的暴露。

《十八歲出門遠行》是余華的成名作，已經(jīng)顯示出了一種與傳統(tǒng)小說不同的現(xiàn)代特色，是后來余華先鋒小說的一個基礎(chǔ)。

一、概括情節(jié)內(nèi)容

1.“我”十八歲出門遠行的目的是什么？

讀５４、５５段

明確：認識一下外面的世界。（板書：認識世界）

2.“我“出門遠行，認識世界時，發(fā)生了哪些反常荒誕的事情？“我”的情緒有怎樣的變化？

荒誕情節(jié)　　　　　　　　　　　　情緒變化

詢問旅店――含混回答　　　　　　欣賞

試圖攔車――一閃而過　　　　　　高興

請求搭車――讓我滾開　　　　　　氣急

汽車拋錨――漫不經(jīng)心　　　　　　焦急

挨打遭劫――旁觀嘲笑　　　　　　憤怒

背包被搶――朋友所為　　　　　　悲傷

3.小說中“我”的反應(yīng)大家能理解嗎？

（１）以少年眼光看少年世界，它是透明合理的。

（２）你們的思維正常而合乎邏輯。

二、研討荒誕情節(jié)背后真實的生活。

１.現(xiàn)在，我們就從最不可思議的情節(jié)入手，即司機車上的蘋果被搶了他不但不阻止，還笑話我，甚至還搶走了我的紅背包。這是為什么呢？看看作者在字里行間里是否明確地告訴了我們答案沒有？

學生讀３８――４６

沒有告訴我們答案。

２.既然作者沒有告訴我們，那就用你的經(jīng)驗來揣測一下，司機為什么在遭搶時高興，然后再去搶我的包？如果你對同學的揣測有疑問可大膽質(zhì)疑。

同謀或其他。

教師總結(jié)：無論哪一種猜測都有漏洞，都不能自圓其說。

教師補充：有人一聽完這個故事，毫不猶豫地說，假的，編得太假了，哪有這種事？

顯然作者并不想讓大家糾纏于表面的情節(jié)合理與不合理上。

３.來看看余華小說創(chuàng)作理念：

當我發(fā)現(xiàn)以往那種就事論事的寫作態(tài)度只能導致表面的真實以后，我就必須去尋找新的表達方式。尋找的結(jié)果使我不再忠誠所描繪事物的形態(tài)，我開始使用一種虛偽的形式。

只有背離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供給我的秩序和邏輯，才能自由的接近真實。

４.根據(jù)小說中看似荒誕的情節(jié)，用三到四個詞來形容“我”所看到的世界的特點。

暴力、欺騙、背叛、虛偽、奇怪、荒誕、反常、不可理喻、莫名其妙、不可思議等等。

５.我們的生活、我們的世界里有這些嗎？是不是真實的？

有，是。只不過這種真實是掩藏在荒誕的情節(jié)里的。一切在真實的名義下虛構(gòu)進行。（板書：荒誕形式　真實本質(zhì)）這也正是八十年代中國先鋒小說的一個重要特點。

三、研討旅店及紅背包的象征意義。

1.第一次出門遠行的“我”不僅在經(jīng)歷著，也在尋找著。請問，他自始至終在尋找著什么？

旅店。（板書：旅店）

2.盡可能地找到文中寫旅店的文字，思考“我”是在什么情況下需要旅店的？“我”找到旅店了嗎？旅店在哪里？

天黑了，又冷又餓又累，遍體鱗傷，孤獨悲傷時想到旅店。

我找到了旅店。老師讀４７――４９，學生讀５０

破汽車里，我的心窩里。

3.介紹余華的創(chuàng)作理念：“小說傳達給我們的應(yīng)該是象征的存在?！?/p>

旅店象征什么？

精神家園（棲息地）：希望、執(zhí)著、正義、善良、真誠、信任等

4.“我”在經(jīng)歷，在尋找，也在丟失，“我”丟失了什么？它有什么象征意義？

紅背包：(1)少年從家里帶出來的唯一東西,也是他的全部家當。背包象征著少年的純潔品格和童年記憶。

(2)看上去很美，用于自我生存的物質(zhì)和別人的經(jīng)驗。

(3)紅色是青春熱情的象征.背包被搶是成長的代價。

失去了它，我們也許會過得更艱難，但若失去旅店，我們就沒有遠行的力量，就沒有迎接光明的勇氣。

四、歸納小說的主題。

小說選取的故事是一個十八歲男孩初次出門遠行所經(jīng)歷的生活片段，寫了成長中的挫折與收獲。它告訴讀者：人生是復(fù)雜而曲折的，在一個人成長的過程中，一定會遭遇到種種的艱難和挫折。但盡管如此，我們也不應(yīng)灰心喪氣，而應(yīng)在心里保存一分希望和勇氣，明白只有自己才能使自己重新振作起來，這也是成長中的收獲。

無數(shù)尚未成形等待接受現(xiàn)實考驗的青年，他們以一種渴求的無知又無畏的方式與現(xiàn)實世界進行著激烈沖撞，被其損傷甚至改變。但不可否認的是，他們也在收獲著。

人生是復(fù)雜多變的，成長是需要付出代價的，只有經(jīng)歷了無數(shù)的困惑、艱難與挫折，我們才能真正成長起來，而這一切又必須靠自己的希望與力量來支撐。

在高楓的《出門在外》的歌聲里結(jié)束這堂課。

第三篇：《十八歲出門遠行》

《十八歲出門遠行》教案

08級8班 李玲 200802340920 【學習者分析】

《十八歲出門遠行》是面向高中一年級的學生。是二單元的第三篇課文，學生在學習了前二篇傳統(tǒng)的小說之后，對小說的人物、情節(jié)、環(huán)境等有了較具體的認識。本文在內(nèi)容與藝術(shù)形式上與前幾篇有較大的不同，學生用傳統(tǒng)的視角無法解讀作品，有挑戰(zhàn)，有疑問，有困惑。但又因為作品中所描寫的情節(jié)和所運用的語言的先鋒性，又給即將走進十八歲的高一學生，有著很強的閱讀期待。雖說本文是學生們幾乎沒有見過的先鋒小說，但內(nèi)容的叛逆性與部分學生的心理有很大程度的契合。因此，他們在學習風格大多是傾向比較閑適和舒緩的。本文的最大閱讀性就在于學生掌握不斷變幻莫測的寫作手法，那么，在教學的過程中，除了PPT的展示，還加入了圖片測試的環(huán)節(jié)，已配合學生的心理需求。

【學習需要分析】

1在《十八歲出門遠行》中，同學們需要對余華做充分的了解，并對以余華為代表的先鋒小說作家了解。

2對本文了解后需要學習先鋒小說的寫作特色，并會運用到寫作中去。

3但是，就對學生們的需要講先鋒小說的寫作特點運用到自己的寫作中是很有難度的。所以，就需要在課堂上多講解先鋒小說的寫作特色，并隨堂叫同學們舉例。結(jié)合圖片的測試，將他們的興趣引進來。并在平常的時候多練習。

【學習內(nèi)容分析】

一 走進作者，作者簡介：

余華，1960年生，浙江海鹽人。1984年開始文學創(chuàng)作，寫下了《十八歲出門遠行》、《現(xiàn)實一種》、《世事如煙》、《河邊的錯誤》、《鮮血梅花》等幾十個短中篇小說，出版小說集《偶然事件》和長篇小說《在煙雨中呼喊》、《活著》等，為近年十分活躍的新潮小說代表作家之一。余華的小說從其敘述風格看大致可分為兩類：一類以傳統(tǒng)的寫實手法為主，但又不同于傳統(tǒng)故事小說。另一類則借鑒各種現(xiàn)代主義表現(xiàn)手法，攪亂時空界限，制造神秘氛圍，還原欲望騷動，表現(xiàn)心理變態(tài)以及意識混亂的種種奇異感覺。但無論注重寫實還是側(cè)重還原感覺，余華都對人性中黑暗、丑惡、殘忍的一面進行無情的暴露。他寫不可知的預(yù)感，寫令人不寒而栗的死亡場面，寫扭曲、乖戾、怪誕的人性??這一切再加上那無動于衷的冷漠的敘事態(tài)度，可以說，余華把80年代中期中國文壇掀起的冷漠之潮推到了冷酷的深處。

二 展示先鋒小說的特點

“先鋒”一詞原是軍事術(shù)語，就是沖鋒在前的人。在文學領(lǐng)域，“先鋒”也具有同樣的涵義，是指在文學的題材內(nèi)容和表現(xiàn)形式上走在前列的文學家，“先鋒文學”也就是指具有實驗性、并打破和超越了已有規(guī)范的嶄新的文學類型。

先鋒小說所強調(diào)的不是“寫什么”，而是“怎么寫”，盡一切可能去顛覆人們已經(jīng)習慣和熟悉的閱讀經(jīng)驗和欣賞觀念，盡可能破壞傳統(tǒng)的藝術(shù)秩序，從而使讀者和作品之間呈現(xiàn)出疏離化、陌生化，造成了人們普遍“看不懂”的現(xiàn)象

三 作者眼中的文學與生活

1人類自身的膚淺來自經(jīng)驗的局限和對精神本質(zhì)的疏遠，只有脫離常識，背棄現(xiàn)狀世界提供的秩序和邏輯，才能自由地接近真實

2我覺得我所有的創(chuàng)作，都是在努力更加接近真實。我的這個真實，不是生活里的那種真實。我覺得生活實際上是不真實的，生活是一種真假參半、魚目混珠的事物。

四 思考課文中設(shè)涉及的問題

1小說主要講了什么事情？涉及了哪些人物？

小說描述了一個18歲孩子初次出門遠行所經(jīng)歷的一些奇怪的生活片段；小說主要寫我、司機以及搶劫者之間的矛盾沖突。

2小說中的“我”一直在尋找什么？尋找的過程及結(jié)果怎樣？

“我”第一次出遠門，需要“旅店”，但沒有人告訴“我”前面是否有“旅店”。在黃昏來臨的時候，“我”感到了自己無所依靠，于是“我”拼命地到處尋找“旅店”。沒有找到“旅店”，但“我”搭上了車，暫時的舒服讓“我”滿足。不幸的是汽車拋錨了。為了維護正義，“我”付出了遍體鱗傷、無限痛苦的代價。“我”最終尋找到了“旅店”———被搶劫的傷痕累累的“汽車”。3尋找“旅店”的過程中，出現(xiàn)了哪些不合情理的事？

司機態(tài)度突然轉(zhuǎn)變，“笑嘻嘻地十分友好地看起我來”，而且還要“我”在車正開著時去車廂取蘋果；當我問他去哪里時，他說“開過去看吧”，“我”旅行時沒有目的，司機也不在乎方向，只要汽車跑著就行；汽車拋錨時，司機竟能在旁邊“認真”地做起了廣播體操；有人搶劫車上蘋果，他竟無動于衷，只對“我”被打破的鼻子感興趣；最后司機參加到搶劫者的行列中去，把“我”的背包也搶走了。

4這些荒誕情節(jié)在小說中起什么作用？

荒誕的情節(jié)能更突出地揭示主題?！拔摇迸c搶劫者和司機的沖突，代表了“我”與成人世界的沖突，更是“我”與外部世界的沖突?；恼Q的情節(jié)顯示了荒誕社會的生活。

5在尋找“旅店”的過程中，主人公的情緒有什么變化？原因是什么？ “我”的情緒一直在變化———“我”期望、失望；期望、出乎意料、大大失望；期望、更出乎意料、完全失望?！拔摇钡那榫w變化來自客觀世界的不可捉摸，想像中的世界和現(xiàn)實世界相差甚遠。

五 文章情節(jié)梳理

開端：（1--3）出門興奮，黃昏到

——想找旅店 發(fā)展：（4--33）遇到汽車，反向遠行

——不想旅店 高潮：（34--50）蘋果遭搶，遍體鱗傷

結(jié)局： ——找到旅店 結(jié)尾：（51--55）回憶出門時情景

六 討論研究思考 本文與同學們之前遇到的小說最大的不同點是什么？ 1小說情節(jié)的“荒誕”色彩 2小說語言的獨特新奇

七 品味新奇獨特的語言及其表達效果

1、柏油馬路起伏不止，馬路像貼在海浪上。我走在這條山區(qū)公路上，我像一條船。

明確：把走路比作航海，恰到好處地表現(xiàn)了“我”出門時內(nèi)心的激動喜悅和幾分不安，也暗示著出門遠行并不會一帆風順。

2、我就這樣從早晨里穿過，現(xiàn)在走進了下午的尾聲，而且還看到了黃昏的頭發(fā)。

明確：這句話用擬人的修辭手法來寫“我”出門遠行一天的奔波?！皬脑绯坷锎┻^”，好像早晨是一片樹林，“下午的尾聲”則是把下午當成一首歌或一出戲，“黃昏的頭發(fā)”則會出現(xiàn)一個人的形象。這樣寫顯得歡快，充分抒發(fā)了“我”出門遠行的興奮心情。

3、我看到那個司機高高翹起的屁股，屁股上有晚霞。司機的腦袋我看不見，他的腦袋正塞在車頭里。那車頭的蓋子斜斜翹起，像是翻起的嘴唇。

明確：這句話有兩個地方顯得新奇可笑。一是說司機“屁股上有晚霞”，把一俗一雅結(jié)合在一起，讓人覺得好笑。二是說車頭的蓋子“像是翻起的嘴唇”，也很新鮮，會讓人有一點擔心，就是司機會被“嘴唇”吞進去。這種感受也充分表達了少年初次出門遠行對外部世界的好奇。

4、那個時候太陽要落山了，晚霞則像蒸氣似的在升騰。旅店就這樣重又來到我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。

明確：這句話的有趣之處在于說“我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店”。這樣突出了“我”急于找到旅店的心理，這時候“我”滿腦子想的都是旅店。

5、我坐在地上爬不起來，我只能讓目光走來走去。

明確：這句話寫出了“我”被打倒在地的無奈，“只能讓目光走來走去”。這也說明“我”心里不甘被打敗，這是少年典型的不服輸?shù)木瘛?/p>

八 理解文中荒誕色彩的情節(jié)及作用

文中有許多看似“不合情理”的描寫，使文章具有強烈的荒誕色彩。仔細閱讀課文，找出這些荒誕的描寫來。這些描寫主要體現(xiàn)在哪些情節(jié)中？（例）

原文：我想著籮筐里裝的肯定是水果。當然最好是香蕉。我想他的駕駛室里應(yīng)該也有，那么我一坐進去就可以拿起來吃了。

這里的 “我”的想法看起來很荒誕，然而這種想法卻又是現(xiàn)實中一個少年很合情合理的心理。由此，我們可以理解作者在這里真實地再現(xiàn)了少年單純的心情，他們總是往好的方面去想，“我”打量世界的眼光很純凈。（這里的情節(jié)看似荒誕卻又合乎情理）

九 引導學生看圖思考

通過一幅畫，感知的東西是什么？

十課后思考

結(jié)合卡夫卡的《變形記》更多了解荒誕派小說,說說《變形記》與《十八歲出門遠行》有哪些相同點？

【學習目標的闡明】 1通過課文的講解，高一學生能夠理解先鋒小說的寫作特色，并會運用到作文中。2通過特殊范例的講解，學生能夠模仿并構(gòu)造荒誕色彩的情節(jié)。3提供新的小說題材，同學們能夠自己梳理其特色。

【教學策略的制定】

1教學組織形式：分配兩個課時，通過老師與學生、學生與學生的互動來完成。2教學方法：為了契合高中學生的心理，特將PPT作為主導因素，通過講授法、演示法、討論法、實習作業(yè)法。

3教學媒體：包括課文結(jié)構(gòu)梳理的流程圖以及學生討論的時間表。4教學程序：師范——模仿和情景——陶冶。

【教學評價】

1形成性評價：通過學生們在課堂中的討論思路以及合作效果對其進行評價。其次是通過課后小思考和小練習來判斷其掌握程度，來進行評價。

2總結(jié)性評價：通過半期或者期中考試的結(jié)果來看其對新的寫作題材的特色的探討和歸納的結(jié)果，了解其掌握寫作特色的能力。

第四篇：《十八歲出門遠行》教案

教學目標

一、知識教育目標

1、幫助學生了解20世紀80年代中期先鋒實驗派小說的一些情況。

2、幫助他們更好地把握這篇小說的內(nèi)涵與特點。

二、能力培養(yǎng)目標

1、迅速弄清本文的表面情節(jié)，提高把握小說情節(jié)的能力。

2、聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，深入分析和領(lǐng)會著篇小說的象征意義，揣摩文中情節(jié)的寓意。

三、德育滲透目標

通過對作品情節(jié)和人物的分析理解，提高能夠正確面對現(xiàn)實，面對人生的挫折與苦難的能力。

四、美育滲透目標

揣摩本文注重個人感覺的描繪，用詞生動獨特，形象而富有韻味的特點。

重點·難點·疑點及解決辦法

一、重點、難點

深入分析和領(lǐng)會著篇小說的象征意義，揣摩文中情節(jié)的寓意。揣摩本文注重個人感覺的描繪，用詞生動獨特，形象而富有韻味的特點。

二、解決辦法

1、引導學生聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，來深入分析和領(lǐng)會小說的象征意義，揣摩文中情節(jié)的寓意。

2、引導學生通過反復(fù)朗讀，仔細揣摩來體驗。

課時安排

1課時

教學步驟

一、明確目標

1、幫助他們更好地把握這篇小說的內(nèi)涵與特點。

2、聯(lián)系自己的生活經(jīng)歷，深入分析和領(lǐng)會著篇小說的象征意義，揣摩文中情節(jié)的寓意。

3、揣摩本文注重個人感覺的描繪，用詞生動獨特，形象而富有韻味的特點。

二、整體感知

1、作者簡介

余華，1960年生，浙江海鹽人。1977年高中畢業(yè)，曾從事牙醫(yī)工作5年。1983年到海鹽縣文化館工作。曾人魯迅文學院與北京師范大學聯(lián)合招收的研究生班學習。1984年發(fā)表處女作《星星》。主要作品有《現(xiàn)實一種》《世事如煙》《河邊的錯誤》《在劫難逃》《往事與刑罰》等。出版有《十八歲出門遠行》《偶然事件》《在細雨中呼喊》《活著》等。作品怪誕、奇異，敘事方式別具一格。

2、關(guān)于先鋒派小說

所謂先鋒實驗小說，是指產(chǎn)生于20世紀80年代中期，繼傷痕文學、反思文學、改革文學和尋根文學思潮之后，興起的一種具有現(xiàn)代派意味的新的文學思潮，代表作家有馬原、蘇童、格非、孫甘露、余華、北村等。他們的作品打破了以往文學寫實的風格，放棄傳統(tǒng)的真實觀，大膽吸取西方現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法，嘗試新的小說表現(xiàn)形式，重視敘述方式與語言的創(chuàng)新，為中國當代小說的創(chuàng)新與發(fā)展提供了新的可能。

《十八歲出門遠行》是當代先鋒實驗作家余華的一篇代表作品，在內(nèi)容與形式等方面鮮明地體現(xiàn)了先鋒小說的一些特點。

3、基本情節(jié)

小說的主人公是一位十八歲的少年，在父親的鼓勵下，他獨自出門，走向未知的世界。一路上，他興致勃勃，走了一天都不覺得疲倦。他沒有找到旅店，但終于搭上了一輛汽車，汽車卻在半路上拋錨了。更讓他意想不到的是，路人一起哄搶蘋果，蘋果的主人——汽車司機卻無動于衷，見義勇為的他卻被打得頭破血流……

三、重點、難點的學習與目標完成過程

1、關(guān)于文章的象征意義。

小說中事件的敘述有著寫實與象征的雙重意味。一方面，主人公確實獨自行走在大路上，一路上遇到各種各樣的人和事：尋找旅店、搭車、蘋果被搶、被揍乃至被拋棄……這些情節(jié)都具有真實的質(zhì)感和內(nèi)在的邏輯性、合理性，讓人信服；然而另一方面，它們又充滿象征意味，蘊涵著豐富的人生哲理，不像一般的現(xiàn)實主義小說中的描寫那樣直白與簡單。初出茅廬的他是懷著蓬勃的朝氣和探索世界的熱烈情懷踏上人生征途的。然而，現(xiàn)實卻給他當頭一棒，粉碎了他不切實際的幻想。特別是蘋果事件，更昭示了成人世界的荒誕、不合理和強盜邏輯，它讓這個懷著純真的理想與強烈的正義感的青年感到迷茫，感到無助，感受到了世界的荒唐和現(xiàn)實的殘酷。這種經(jīng)歷，也許是每一個懷著理想主義的夢想“出門遠行”的青年或早或晚都會有的境遇。文中尋找旅店的過程，也同樣充滿了象征意味?！拔摇币宦飞喜煌５貙ふ衣玫?，然而卻始終沒有找到，最后只能在破車里暫且安身。人的一生不也就是這樣永遠處于漂泊之中嗎？理想的“旅店”，安定的歸宿，溫暖的港灣，也許并不存在。小說的價值在很大程度上就在于它真實而深刻地寫出了這樣一種成長的煩惱與痛苦，這樣一種人生的無奈與殘酷。當然，“我”并沒有因此而喪失希望。小說的最后，寫“我”躺在座椅上，感到汽車的心窩還是健全的，暖和的，“我”自己的心窩也是暖和的。能夠正確面對現(xiàn)實，面對人生的挫折與苦難，也許就是“我”十八歲出門遠行最大的收獲吧。

2、注重個人感覺的描繪，用詞生動獨特，形象而富有韻味的語言特點。

小說的語言也非常有特點。作者在敘述和描寫的時候，注重的不是客觀世界的本來面目，而是它們在自己心中的感覺。作者認為，現(xiàn)實主義小說所崇尚的真實其實并不存在，主張任何外界信息只有在被整合進人的感覺時才有意義。在本文中，作者反復(fù)敘述的就是“我”的所見所聞，所思所感，細膩的個人感覺充滿了整個小說文本。像“柏油馬路起伏不定，馬路像是貼在海浪上”，就寫出了高低起伏的馬路給我的主觀感覺?！奥玫昃瓦@樣重又來到了我腦中，并且逐漸膨脹，不一會便把我的腦袋塞滿了。我此文轉(zhuǎn)自淘.教。案網(wǎng)()的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。”句子略帶夸張，但卻真切而強烈地表達出了“我”此時此刻對旅店的渴望。像這類句子在文中比比皆是，顯示了作者高超的語言駕馭能力。另外，小說的敘事語言有刻意噦嗦、拖沓的一面，看似表現(xiàn)了生活本身的一種“自然狀態(tài)”，實則揭示出“十八歲出門遠行”的種種無奈，用意頗深。

3、【提問】怎樣理解小說最后父親打發(fā)“我”出遠門這一情節(jié)？它在全文中起什么作用？

【明確】對“我”遠行故事的敘述是從途中開始的，而到了小說的最后，才寫到“我”在父親的叮嚀下離家遠行。這在情節(jié)上剛好形成一種回環(huán)，小說的終點回到故事的起點。這種旅行的路線是環(huán)狀的。其實，人生的旅途不也正是這樣回環(huán)往復(fù)嗎？這種描寫，不僅使故事更加完整，而且表達了作者對世界的一種看法。

第五篇：《十八歲出門遠行》教案_1

《十八歲出門遠行》教案

教學目標：

（一）知識與能力：

1、了解我國20世紀80年代先鋒實驗派小說的一些情況。

2、梳理本文的表面情節(jié)，提高把握小說主題的能力。

（二）過程與方法：

1、引導學生聯(lián)系自己的生活體驗，深入把握小說的象征意義，感受小說情節(jié)的寓意。

2、引導學生通過反復(fù)朗讀、仔細揣摩來體會文本新奇獨特的語言與典型形象。

（三）情感態(tài)度與價值觀：通過對小說情節(jié)和人物形象的分析理解，培養(yǎng)學生的樂觀精神，提高學生正確面對人生挫折與苦難的能力。教學重點、難點：“旅店”及小說情節(jié)的象征意義。教學課型：教師引導，學生自己提出問題，師生共同交流、探討解決問題。教學方法：情境教學法、目標教學法、問題探究和研討教學法、自主合作教學法、啟發(fā)點撥式教學法、點面教學法、遷移教學法、綜合性學習法課時安排： １課時。教學步驟設(shè)計

（一）導入新課、創(chuàng)設(shè)情境導入十八歲，擁有激情，十八歲的激情像一陣風，吹去倦怠的塵，露出生命的光。十八歲的生命，是風的精靈，無畏；是海的精靈，深遠；是雪的精靈，高貴；是雨的精靈，純潔；是花的精靈，美麗；是青草的精靈，頑強……十八歲的我們對外面的充滿了好奇與渴望，可是，當你走向它的時候，它會真的像你想像的那樣嗎？好，今天我們就來一起學習《十八歲出門遠行》這篇小說。（創(chuàng)設(shè)情境，激發(fā)興趣，引動好奇。）

2、學生簡介作者（檢查課前預(yù)習情況），師生作簡要補充。余華，1984年開始發(fā)表小說，余華以其實驗性極強的作品，在文壇和讀者之間引起頗多的震撼和關(guān)注，是中國內(nèi)地先鋒派小說的代表人物，他的小說受奧地利小說家卡夫卡荒誕小說的影響?！妒藲q出門遠行》是其成名作。作品有短篇小說集《十八歲出門遠行》《世事如煙》、長篇小說《活著》《在細雨中呼喊》及《戰(zhàn)栗》。其中《活著》獲意大利格林扎納——卡佛文學獎。

3、學生簡介先鋒實驗小說（檢查課前預(yù)習情況），師生作簡要補充。余華作品中純凈細密的敘述，打破了日常的語言秩序，組織起一個自足的話語系統(tǒng)，并且以此為基點，建構(gòu)起一個又一個奇異、怪誕、隱秘的獨立于外部世界的真實的文本世界。這類作品，作者不挖掘外在的客觀的世界，而著重開拓人物的內(nèi)心世界；還有它不像一般的現(xiàn)實主義小說中的描寫那樣直白與簡單，而是故事本身就充滿象征意味。這類小說被稱為先鋒實驗小說。在我國，20世紀80年代中后期，馬原、洪峰、余華、蘇童、葉兆言等青年作家紛紛登上文壇，他們以獨特的話語方式進行小說文體形式的實驗，被評論界冠以“先鋒派”的稱號。先鋒派文學是中國當代文學史進程中一個重要的文學現(xiàn)象。馬原1984年發(fā)表的《拉薩河女神》，第一次把敘事置于故事之上，將幾起沒有因果聯(lián)系的事件拼貼在一起，突破了傳統(tǒng)小說重點在于“寫什么”的范式和困囿，轉(zhuǎn)而表現(xiàn)出對小說敘事技法——“怎么寫”的熱衷，先鋒文學由此徐徐拉開帷幕。之后，一批作家緊隨其后，充分發(fā)揮文本實驗的技能和才華，在敘事的迷宮中自由穿行，他們的創(chuàng)作實績使先鋒派的作品成為文學界一道耀眼的風景。先鋒派作家們以敘事的形式游戲?qū)ι鐣v史深度模式的反叛贏得了“先鋒”之名。

（二）師生共同制定學習目標（由學生的感受和困惑提出，師生共同討論完善問題制定學習目標）引導語：

1、讀了本文以后，你感受最深的是什么？（尊重學生的閱讀感受，增強互動。）

2、對于本文，你讀后的困惑是什么？（學生的問題才是真正的問題。）（估計學生提出的問題會有：

1、旅店”一詞在小說中出現(xiàn)多次，主人公在文中不斷重復(fù)要尋找“旅店”，這個“旅店”到底是什么含義？

2、類似“我還沒走進一家旅店”的句子竟在小說中出現(xiàn)了好幾次，結(jié)尾部分的“我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里”和它們遙相呼應(yīng)，這句話為什么不斷出現(xiàn)？

3、本文情節(jié)很不符合現(xiàn)實生活實際，這真實嗎？

4、小說的語言很別致，不同于一般常見的語言形式，這就是先鋒派小說的特點嗎？

5、本文的主題是什么？

6、我們也已十七八歲了，學習本文對我們有哪些啟發(fā)意義？）師生討論完善本課問題大致如下：

1、小說中的“我”為什么要出門遠行？一直在尋找什么，尋找的過程及結(jié)果怎樣？

2、主人公在尋找旅店的過程中，情緒的不斷變化，構(gòu)成了小說的一條線索，情緒是怎樣變化的？為什么會有這樣的變化？

3、旅店”一詞在小說中出現(xiàn)多次，主人公在文中不斷重復(fù)要尋找“旅店”，這個“旅店”到底有什么含義或寓意？

4、本文有些情節(jié)很不符合現(xiàn)實生活實際，有哪些荒誕的情節(jié)？這些荒誕的情節(jié)有什么寓意？這樣寫的目的是什么？

5、類似“我還沒走進一家旅店”的句子竟在小說中出現(xiàn)了好幾次，結(jié)尾部分的“我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里”和它們遙相呼應(yīng)，這句話為什么不斷出現(xiàn)？與主旨有什么關(guān)系？

6、本文部分情節(jié)具有象征意義，請找出來，并揣摩品味。（如漫無目標地前行后，搭上汽車又原路返回和后來被搶走背包等）

7、本文的主題是什么？我們也已經(jīng)十七八歲了，學習本文對我們有哪些啟發(fā)意義？

8、小說的語言很別致，不同于一般常見的語言形式，這就是先鋒派小說的特點嗎？哪些語句能體現(xiàn)？

（三）學生朗讀課文

（學生自愿閱讀，讀自己喜歡的語段，讀出自己的感覺。閱讀應(yīng)是學生的自覺活動。）

（四）討論探究解決問題（教師就上述問題逐條引出，學生自愿舉手回答，教師適時引導學生依據(jù)問題在文中找相關(guān)的語句揣摩分析，學生通過揣摩語句來解決問題，難以理解的句子和問題可以討論。學生之間可以相互補充看法，各抒己見，并交流意見，師生討論補充。教師做出客觀的評價，并適時進行表揚。)

1、小說中的“我”為什么要出門遠行？一直在尋找什么，尋找的過程及結(jié)果怎樣？（引導學生進一步熟悉文本內(nèi)容，梳理小說思路，培養(yǎng)整體把握能力。）

2、主人公在尋找旅店的過程中，情緒的不斷變化，構(gòu)成了小說的一條線索，情緒是怎樣變化的？為什么會有這樣的變化？（本文的心理描寫非常成功，而且對于挖掘小說主題具有很重要的作用。）

3、旅店”一詞在小說中出現(xiàn)多次，主人公在文中不斷重復(fù)要尋找“旅店”，這個“旅店”到底有什么含義或寓意？（引導學生理解小說的象征寓意，把握主題。）

4、本文有些情節(jié)很不符合現(xiàn)實生活實際，有哪些荒誕的情節(jié)？這些荒誕的情節(jié)有什么寓意？這樣寫的目的是什么？（培養(yǎng)學生抓住情節(jié)對表現(xiàn)小說主題的重要作用分析小說情節(jié)和主題的能力。）

5、類似“我還沒走進一家旅店”的句子竟在小說中出現(xiàn)了好幾次，結(jié)尾部分的“我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里”和它們遙相呼應(yīng)，這句話為什么不斷出現(xiàn)？與主旨有什么關(guān)系？（教給學生重點語句對主題的點睛作用。讓學生學會點面結(jié)合的方法。）

6、本文部分情節(jié)具有象征意義，請找出來，并揣摩品味。（如漫無目標地前行后，搭上汽車又原路返回和后來被搶走背包等）（培養(yǎng)學生分析問題的細心。）

7、本文的主題是什么？我們也已經(jīng)十七八歲了，學習本文對我們有哪些啟發(fā)意義？（審視主題，學則能思，學以致用。）

8、小說的語言很別致，不同于一般常見的語言形式，這就是先鋒派小說的特點嗎？哪些語句能體現(xiàn)？（學習語言表達方法，熟悉先鋒文學特點，培養(yǎng)學生的研究意識。）

（五）品讀鑒賞

1、你覺得哪些地方寫得好？好在哪里？（激發(fā)學生的閱讀與思考興趣，尊重學生的體驗。）

2、哪些語句寫得精彩？為什么？并把它讀出來。（主要是形象有趣）（讀和品味是語言學習的重要方法。學生的喜歡才是課堂的真正需要。）[如：（1）我在這條馬路上走了整整一天，已經(jīng)看了很多的山和云。所有的山和云，都讓我聯(lián)想起了熟悉的人。我就朝著它們呼喚他們的綽號。

（2）那時我的腦袋沒有了，腦袋的地方長出了一個旅店。

（3）我知道自己的心窩也是暖和的。我一直在尋找旅店，沒想到旅店你竟在這里。]

3、哪些符合十八歲青少年的心理特征？哪些不符合？（聯(lián)系學生思想實際，增強體驗，提高認識。）

（六）拓展延伸

1、文中的“我”給你的感覺是什么？你覺得他的哪些地方值得學習，哪些地方應(yīng)該盡力避免？（了解學生的感受，便于因材施教，處處施以教育。）

2、學習本文以后，你的最大收獲是什么？如果外出遠行，我們應(yīng)做好哪些心理準備？（進行成人成才教育，提高學生面對人生挫折的意識和能力。）

3、走過了十七八個春秋，你一定有了自己獨特的生活經(jīng)歷與體驗，講一講你初次遠行的經(jīng)歷或成長中的煩惱，或成長中的挫折、困惑。（傾聽心聲，激發(fā)興趣。）

（七）總結(jié)提升學生自己總結(jié)，自己完善，老師適時補充。（能力的培養(yǎng)與提高應(yīng)是學生的。）

（八）布置作業(yè)

1、課下閱讀卡夫卡荒誕小說《變形記》，比較一下與本篇小說的異同，寫下你的閱讀心得。（培養(yǎng)學生的比較鑒賞與寫作能力。）

2、模仿本文寫法，寫下你“初次遠行”的獨特經(jīng)歷或成長中的挫折、困惑。（遷移而學以致用。）板書設(shè)計：

十八歲出門遠行余華

十八出門→獨自遠行→尋找旅店→搭車返回→拋錨被打→找到“旅店”

象征：尋找旅店→

搭車返回→

拋錨被打→

找到“旅店”→

人生“旅店”→

人物形象：

獨特語言：

閱讀收獲：