第一篇：《卡農(nóng)》賞析

《卡農(nóng)》賞析

外語系09級(jí)對(duì)外漢語班馬金連20091032144

摘要：卡農(nóng)曲式經(jīng)久不衰，其獨(dú)特的風(fēng)格深受人們的喜愛。本文通過對(duì)古典卡農(nóng)曲《D大調(diào)卡農(nóng)》的賞析，結(jié)合此曲所呈現(xiàn)的畫面，應(yīng)用作品情感上的流露與表現(xiàn)方式，從而展現(xiàn)出卡農(nóng)的獨(dú)特魅力。

關(guān)鍵詞：卡農(nóng)簡(jiǎn)介 賞析感受

一、卡農(nóng)簡(jiǎn)介

“卡農(nóng)（Canon）”這個(gè)詞原意是指教規(guī)、宗教法規(guī)、規(guī)則或者經(jīng)典之意，在音樂上是指復(fù)調(diào)音樂的一種寫作技法：各個(gè)聲部有規(guī)則地互相模仿，也就是后面的聲部按一定的時(shí)間距離依次模仿前一聲部的旋律。用卡農(nóng)手卡農(nóng)有許多類型，主要有：①正格卡農(nóng)。主句和答句在方向上、節(jié)奏上完全一致，一般根據(jù)它們之間的音程距離稱呼，如同度卡農(nóng)、四度卡農(nóng)、五度卡農(nóng)等。在正格卡農(nóng)中，除同度、八度外，其他音程的卡農(nóng)常用自由模仿，以免形成調(diào)性重疊；其中四度、五度卡農(nóng)除用自由模仿以保持調(diào)性統(tǒng)一外，也可采用嚴(yán)格模仿，使答句轉(zhuǎn)入下屬調(diào)或?qū)僬{(diào)。②變格卡農(nóng)。答句是主句的變形。若將主句的時(shí)值成倍擴(kuò)大，則成增時(shí)卡農(nóng)，反之，則成減時(shí)卡農(nóng)；若將主句各音作反向的模仿，稱為倒影卡農(nóng)或反向卡農(nóng)，若將主句各音出現(xiàn)的次序顛倒模仿，稱為逆行卡農(nóng)或蟹行卡農(nóng),答句若為主句之逆行并倒影者,稱為逆行倒影卡農(nóng)。此外，還有一些其他形式的卡農(nóng)，如二重或三重卡農(nóng)，即同時(shí)有兩對(duì)或三對(duì)不同旋律的卡農(nóng)進(jìn)行；無終卡農(nóng)，即卡農(nóng)的結(jié)尾與樂曲開始相銜接而使音樂循環(huán)不已者；有終卡農(nóng)，即答句不再進(jìn)行模仿，另加結(jié)尾部分以構(gòu)成終止者。卡農(nóng)的最早歷史，可以追溯至13世紀(jì)的民間音樂形式,如狩獵曲、輪唱曲等。輪唱曲是一種小型聲樂曲,其形式為各聲部以相同間距進(jìn)入的同度無終卡農(nóng)，13世紀(jì)以后流行于英國(guó)。15世紀(jì)出現(xiàn)了完整的卡農(nóng)曲，并為佛蘭德樂派的作曲家所喜用。此后，卡農(nóng)經(jīng)常作為一種獨(dú)立的小型樂曲或大型樂曲中的一個(gè)段落而被運(yùn)用。

二、卡農(nóng)分析

《卡農(nóng)》是現(xiàn)今為止最受全世界人們喜愛的古典音樂作品，被改編成現(xiàn)代樂曲后，曾稱霸美國(guó)公告牌流行音樂排行榜長(zhǎng)達(dá)百周以上。據(jù)吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計(jì)，到目前為止世界上重新演繹并出版的《卡農(nóng)》版本達(dá)2000余法寫成的樂曲叫做“卡農(nóng)曲”。我們經(jīng)常聽到的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種。

種！而實(shí)際上，《卡農(nóng)》僅僅是一首全長(zhǎng)僅5分鐘左右的音樂小品，但它卻帶來了331年的奇跡，而且還會(huì)經(jīng)久彌新。

許多交響作品里都會(huì)用《卡農(nóng)》的技巧部分，比如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》、巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》等。無論憂傷還是快樂，總有適合各種情緒的《卡農(nóng)》版本能滿足雙耳與心靈的需要。

下面我們來具體看一下它的旋律，分以下四個(gè)樂章：

1.G大調(diào)，序奏為如歌的慢板，由弦樂回答木管以三度平行的問句始，低音弦反復(fù)應(yīng)答動(dòng)機(jī)，小提琴則以上行半音階增加緊張度。主部為活潑的快板，奏鳴曲式。第一主題為僅兩個(gè)動(dòng)機(jī)構(gòu)成的極單純的樂句，而第二主題以只有4小節(jié)沒有旋律的切分節(jié)奏音型始，再由這個(gè)節(jié)奏音型中除去切分因素，在其上方由第一小提琴及長(zhǎng)笛表現(xiàn)音形化音型。發(fā)展部的發(fā)展以第一主題動(dòng)機(jī)為重心，以D大調(diào)呈示主題旋律后，巧妙地完成轉(zhuǎn)調(diào)，并有強(qiáng)烈的和聲變化。再轉(zhuǎn)入B小調(diào)，進(jìn)入主題再現(xiàn)。終結(jié)部很龐大而充分顯示出海頓的架構(gòu)才能；

2．行板，C大調(diào)，單純的C大調(diào)旋律，8小節(jié)各重復(fù)兩次，第二次重復(fù)后，主和弦突然以主體管弦樂強(qiáng)奏出現(xiàn)。然后是它的4個(gè)變奏，最后再接12小節(jié)強(qiáng)奏的尾聲。其第三變奏以16分音符的旋律開始，后半有長(zhǎng)笛與雙簧管隔六度的優(yōu)美助奏。這個(gè)樂章的中間插入小調(diào)部分，使全樂章構(gòu)成3段體；

3.小步舞曲，很快的快板，G大調(diào)，小步舞曲部分以二段體構(gòu)成，后半部的技巧已非常出神入化。一面重復(fù)單純的動(dòng)機(jī)，一面呈現(xiàn)由屬調(diào)開始而回到同調(diào)并經(jīng)過巧妙對(duì)比的和聲。中段由8小節(jié)與19小節(jié)二段體構(gòu)成；4．終曲，很快的快板，G大調(diào)，奏鳴曲式。第一主題以二段體構(gòu)成，主題節(jié)奏輕快，同樣由兩部分構(gòu)成。第二主題也是兩部分，在輕快節(jié)奏下，12小節(jié)的旋律加13小節(jié)小結(jié)尾。發(fā)展部以C音齊奏回復(fù)為原調(diào)。第一主題發(fā)展后以B小調(diào)結(jié)束，又回復(fù)G大調(diào)、第一主題再現(xiàn)時(shí)變成G小調(diào)。

歷史上的各種卡農(nóng)曲中，帕海貝爾《卡農(nóng)》最為著名，一般人說起《卡農(nóng)》都是指這首。這首曲，一般的演奏法是以大提琴啟奏，三把小提琴間隔八拍先后加入，小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后也只有三段不同的旋律，每段更是僅有兩個(gè)小節(jié)的旋律供重復(fù)拉奏；大提琴的調(diào)子從頭到尾只有兩個(gè)小節(jié)，重復(fù)達(dá)二十八次之多，可是聽者卻陶醉在這旋律之中，絲毫不會(huì)感到單調(diào)。能御簡(jiǎn)如繁，作者可以說已臻化境。同時(shí)，此曲注重對(duì)位、編排，如同自然、數(shù)學(xué)公式般以演繹的方式，紡織永無止境的理性之路，給人以寧?kù)o、平和和鼓舞，被稱為“人類理性在音樂上的代表作”。帕海貝爾《卡農(nóng)》是一首精美的古典音樂小品，全長(zhǎng)5分鐘左右，與其他很多旋律復(fù)雜、篇幅冗長(zhǎng)或者內(nèi)涵深?yuàn)W的古典名曲相比，它因簡(jiǎn)單明朗輕快悅耳的旋律而普遍被應(yīng)用，更

是樂迷票選最喜愛的古典入門曲目。喜歡Cannon的人知道，現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上有上百種卡農(nóng)的版本，包含有各種樂器演奏的版本和各種曲風(fēng)。同一首曲子在不同的樂器演奏起來卻有不同的韻味，這體現(xiàn)了卡農(nóng)嚴(yán)格的曲風(fēng)中蘊(yùn)含的隨意性，我想這也是Canon這首曲子的魅力所在。

這首卡農(nóng)是偶然在泰國(guó)的一個(gè)廣告中聽到的。聽著曲調(diào)，能夠讓人的心靈為之一震；看著廣告，更能讓人融入其中。廣告講述了一個(gè)不能說話的小女孩追逐音樂夢(mèng)想的過程，在其音樂道路上，她受到了別人的攻擊和排擠，在其為之而迷茫之時(shí)，是流浪藝人為其指點(diǎn)迷津。最終，這位啞女孩在音樂道路上成功了。飛揚(yáng)的卡農(nóng)從殘破的小提琴中破繭而出，震動(dòng)了所有人的心?？ㄞr(nóng)曲時(shí)而激昂時(shí)而舒緩，盤旋而上圍繞聽眾之感，給這支廣告帶來了聽覺上的靈魂感受。自從第一次聽見這首曲子便愛上了它??悠揚(yáng)的風(fēng)格，優(yōu)雅的旋律，美妙中帶著洶涌的情感與隱隱的傷痛，仿佛絕望后的重生，燃放著對(duì)生命的無限熱情??

三、欣賞卡農(nóng)之感

聽完這樣一首曲子，看了其中的畫面，猶如一碗心靈雞湯，能滋潤(rùn)人的心靈，讓人受益匪淺。確實(shí)，在追求夢(mèng)想的道路上，我們總是會(huì)碰到各種的困難、障礙。但有時(shí)候就是因?yàn)檫@樣一些阻礙，才讓我們?cè)谧分饓?mèng)想的路途中不那么單調(diào)、乏味。這些有時(shí)也會(huì)讓我們化悲痛為力量，從而更加奮進(jìn)。結(jié)合我們現(xiàn)在的處境來看，就業(yè)難猶如揮之不去的幽靈般壓得人喘不過氣，大學(xué)生不再是過去的天之驕子，有時(shí)候，對(duì)于未來，我們也想逃避，但就是由于各種責(zé)任，使得我們不得不繼續(xù)堅(jiān)持、繼續(xù)努力。也只有更加努力才能給予我們更多安慰、更多幫助，不然，我們還能指望什么呢？用這樣一個(gè)小女孩的勵(lì)志成長(zhǎng)故事來詮釋，疑似告訴人們，只要堅(jiān)持我們的堅(jiān)持，你就能行！

在生命的某個(gè)開心或不開心、幸福或不幸福、得意或不得意的時(shí)刻，聆聽卡農(nóng)，體會(huì)著它包羅萬象光怪陸離的音樂元素，不管聽過多少遍，都能讓人感受著同樣的一種穿透脊骨的顫抖，它直達(dá)人脆弱的靈魂，讓人刻骨銘心，一遍又一遍地聆聽和思緒，一點(diǎn)一點(diǎn)的憂郁和沉醉，感傷莫名又沉溺在感動(dòng)之中。貫穿在這樣音樂里的故事注定是讓人感動(dòng)的，而小女孩堅(jiān)韌頑強(qiáng)成長(zhǎng)的故事，讓觀眾感同身受地契合到這個(gè)物欲社會(huì)的競(jìng)爭(zhēng)環(huán)境里來，感觸加感動(dòng)，給人以太多完美的契合和思想暗示，讓你傷感著、感動(dòng)著、振奮又莫名地期待著。廣告中小女孩說：“Why am I different from others?”流浪藝人說：“Why Do you have to be like others? Music is a visible thing.Close your eyes.You will see.”是的，為什么我們就一定要和別人一樣呢？我們也完全可以活出自己的本色。年輕就要堅(jiān)持自己的堅(jiān)持?？v使在我們眼前的路有多么的不堪，但怎樣都必須堅(jiān)持走下去，你不優(yōu)秀怎么辦、你受人欺負(fù)了又怎么辦、你放棄自己了怎么辦??唯一能做的就是堅(jiān)持下去，選擇了的路即便是匍匐著也要走完。最后看到小女孩站在舞臺(tái)上用自己的小提琴感染了所有的人，我覺得她真的很棒。就像畫面里那只破繭的蝴蝶一樣，經(jīng)過一季黑暗的摸索最終都會(huì)迎來自己絢爛的色彩，盡情的在天空中飛翔。我們?yōu)槭裁床粓?jiān)持下去、為了我們那個(gè)五彩斑斕的夢(mèng)，有夢(mèng)就有希望、不要輕易放棄夢(mèng)想、放棄繽紛的世界。做一只飛翔著的蝴蝶而不是一直在繭子里的蛹。

卡農(nóng)的魅力在于百聽不厭，讓人心情舒暢，而且還可以緩解壓力?？ㄞr(nóng)因?yàn)樗那{(diào)規(guī)律，讓我感覺很理性，但是理性的同時(shí)又有種感性的沖動(dòng)。無論心情好，心情不好，都可以聽卡農(nóng)，無論何時(shí)，它都能讓人平靜！聆聽它不禁讓我聯(lián)想到無數(shù)激昂拼搏的畫面，那是年輕人面對(duì)事業(yè)的那股內(nèi)斂的拼勁，無聲無息地咬牙力爭(zhēng)上游。

四、總結(jié)

每個(gè)人聽卡農(nóng)，都能聽出許多不同的感受。因?yàn)榭ㄞr(nóng)里承載的東西太多。悲傷，歡喜，愉悅，關(guān)于生和死輪回的不可捉摸。先不說作者當(dāng)時(shí)是懷有怎樣的情感來創(chuàng)作這首曲子的，我那時(shí)我知道自從他創(chuàng)立之初它就注定是不平凡的。它不僅開創(chuàng)了一地新的曲風(fēng)、更是為以后眾多的音樂家創(chuàng)作音樂提供了靈感，從這以后卡農(nóng)徹底征服了人類、并且我們也深深地被它吸引著，無數(shù)的電影、電視劇里都有它的影子、它似乎已經(jīng)成了我們生活中的以及調(diào)味品了。有酸的味道、甜的味道、苦的味道、甚至是辣的味道??我們大家都需要這樣的味道、世界需要這樣的聲音。

從一個(gè)小小的廣告引發(fā)了我一系列的遐想、或者說是這首曲子給了我前所未有的感動(dòng)。這種感受關(guān)乎自己、關(guān)乎生活、關(guān)乎生命、關(guān)乎我對(duì)未來的思考、關(guān)乎??我想我已經(jīng)不能表達(dá)自己的感情了，唯有細(xì)細(xì)地聆聽這首音樂才能滌蕩我的心靈、摒棄一切的塵土，朝著夢(mèng)想的彼岸揚(yáng)帆出發(fā)??聽，那溫婉的前奏蘊(yùn)含著的無限的能量，這股能量指引著我們。

參考文獻(xiàn)：1、2、3、上海文藝出版社編.音樂欣賞手冊(cè).上海.上海文藝出版社 2009.10.2915-16.劉悅 西方古典音樂欣賞指南 寧夏 寧夏人民出版社 2005.06.0133-35 汪毓和 中國(guó)現(xiàn)代音樂史綱（1949-1989）華文出版社 1991.06

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第二篇：賞析《D大調(diào)卡農(nóng)》

歐洲音樂賞析論文

賞析《D大調(diào)卡農(nóng)》

作者姓名：危文君 專業(yè)：財(cái)務(wù)管理 學(xué)號(hào)：09101625 【摘要】音樂響起的地方就是語言停止的地方，完美得令人窒息的《D大調(diào)卡農(nóng)》，這種稀貴的經(jīng)典，不論放在任何時(shí)代下都有力量從喧囂的包圍下脫穎而出。同一支曲子被不同的演奏風(fēng)格演繹，古典到流行到搖滾，幾乎涵蓋了所有的音樂風(fēng)格。在反復(fù)延綿的旋律中，人的心得到寧?kù)o，靈魂也漸漸平和下來。像是天籟之音縈繞在耳畔。

【關(guān)鍵詞】卡農(nóng)；D大調(diào)卡農(nóng)；帕赫貝爾；

音樂響起的地方就是語言停止的地方，完美得令人窒息的《D大調(diào)卡農(nóng)》，這種稀貴的經(jīng)典，不論放在任何時(shí)代下都有力量從喧囂的包圍下脫穎而出。同一支曲子被不同的演奏風(fēng)格演繹，古典到流行到搖滾，幾乎涵蓋了所有的音樂風(fēng)格。在反復(fù)延綿的旋律中，人的心得到寧?kù)o，靈魂也漸漸平和下來。像是天籟之音縈繞在耳畔。

確是一個(gè)陌生的名字，然而對(duì)于熟悉西方古1.卡農(nóng) 典音樂的人來說，這卻是個(gè)如雷貫耳的名字，卡農(nóng)一詞，英文是Cannon，這個(gè)詞原他是德國(guó)巴洛克時(shí)代后期作曲家兼教堂管意是指教規(guī)、宗教法規(guī)、規(guī)則或者經(jīng)典之意。風(fēng)琴師，當(dāng)時(shí)他是相當(dāng)激進(jìn)的作曲家，在世簡(jiǎn)單說，卡農(nóng)是一種微復(fù)調(diào)音樂創(chuàng)作技法，所寫的管風(fēng)琴和鍵盤音樂是他主要受到肯運(yùn)用對(duì)位法則，使同一旋律在不同聲部模仿定的創(chuàng)作領(lǐng)域，在新教宗教音樂創(chuàng)作方面，“輪唱”，而使得整首樂曲富有層次感、立他的地位也相當(dāng)高。然而這個(gè)名字被廣為流體感。用這種手法創(chuàng)作的樂曲就被稱為卡農(nóng)傳，不僅僅因?yàn)檫@位巴洛克時(shí)期的著名德國(guó)曲。作曲家曾是“近代音樂之父”巴赫的老師，卡農(nóng)曲，這種13、14世紀(jì)就已確立的更重要的是他為后人了留下了一首不朽經(jīng)體裁，經(jīng)過新藝術(shù)時(shí)期、文藝復(fù)興時(shí)期的發(fā)典的旋律——《D大調(diào)卡農(nóng)》。帕赫貝爾為悼展，到了巴洛克時(shí)期已經(jīng)相當(dāng)成熟，西歐的念亡妻，用復(fù)調(diào)音樂的曲式卡農(nóng)，去輕盈永許多作曲家都在自己的創(chuàng)作中運(yùn)用著卡農(nóng)世隔離雕刻心中的痛，將無窮動(dòng)音樂的元素手法，也盡享卡農(nóng)的樂趣，甚至寫作卡農(nóng)曲織入回旋曲曲式中。這首樂曲，穿越了三百成了主流社會(huì)的一種新風(fēng)尚。多年的時(shí)空，至今仍然回蕩在人們心中，不《卡農(nóng)》也是現(xiàn)今為止最受全世界人們管是在音樂廳，時(shí)期最有代表性的一首，不喜愛的古典音樂作品，被改編成現(xiàn)代樂曲后，論從哪個(gè)角度來說，它都是還是在光影之間，曾稱霸美國(guó)公告牌流行音樂排行榜長(zhǎng)達(dá)百甚至在人們的手機(jī)鈴聲里，都能聽到典范之周以上。據(jù)吉尼斯世界紀(jì)錄統(tǒng)計(jì)，到目前為作。止世界上重新演繹并出版的《卡農(nóng)》版本達(dá)《D大調(diào)卡農(nóng)》全名為《D大調(diào)為三把2000余種，而實(shí)際上，《卡農(nóng)》僅僅是一首小提琴和巴松管創(chuàng)作的卡農(nóng)和吉格》全長(zhǎng)僅5分鐘左右的音樂小品，但它卻帶來（Cannon and Gigue in D Major for 3 了328年的奇跡，而且還會(huì)經(jīng)久彌新。Violins and Basso Continuo）。在這首樂

曲中，作曲家通過數(shù)學(xué)公式般的嚴(yán)謹(jǐn)對(duì)位，2.帕赫貝爾與他的《D大調(diào)卡農(nóng)》 把各個(gè)聲部的旋律編織得渾然一體，讓人們提起“帕赫貝爾”對(duì)于許多人來說，的在音響的世界中找到平和、寧?kù)o的支點(diǎn)，鼓

歐洲音樂賞析論文

舞人們?cè)谟罒o止境的理性之路中，獲得靈與美的享受，所以《卡農(nóng)》也常被稱作是“人類理性在藝術(shù)上的音樂名作”。它的自然、純凈、至美、感性與理性的完美統(tǒng)一，都足以讓任何一位對(duì)音樂沒有過多親密接觸的人愛上它。樂曲開始是兩小節(jié)的低音主題，這個(gè)主題由一個(gè)旋律其，循環(huán)往復(fù)，在不知不覺中音樂在同樣的旋律中升了一個(gè)八度，然后又巧妙地回復(fù)，就這樣，這個(gè)經(jīng)典的主題不斷地反復(fù)，自始至終，經(jīng)過28遍的呈示，才圓滿結(jié)束，仿佛以西方的理性角度透視出這樣的一種自然的宇宙法則，那就是“輪回”。在這樣一個(gè)深沉而內(nèi)斂的主題上方，卻是三把小提琴悠然的歌唱，你一問，我一答，仿佛有至善至美的事物在輪回中永恒地演繹，將聽者帶進(jìn)了美輪美奐的畫廊?！犊ㄞr(nóng)》在現(xiàn)代作品中的演繹

《卡農(nóng)》的經(jīng)典品性為藝術(shù)家不斷演繹它提供了充分的理由。1966年，在維也納音樂節(jié)上演了指揮家卡拉揚(yáng)改編的《卡農(nóng)》。1968年，《卡農(nóng)》第一次被西班牙的一個(gè)聲樂組合改編為流行歌曲。真正讓帕赫貝爾的《卡農(nóng)》深入人心，當(dāng)要?dú)w功于電影藝術(shù)和音樂的獨(dú)特傳播魅力?！犊ㄞr(nóng)》曾被被選作為奧斯卡影片《凡夫俗子》、韓國(guó)電影《我的野蠻女友》、泰國(guó)經(jīng)典潘婷廣告的主題配樂?！犊ㄞr(nóng)》讓更多人忘卻了影片的故事情節(jié)，而記住了它的旋律。值得一提的是，影片《我的野蠻女友》選用了兩個(gè)不同風(fēng)格版本的《卡農(nóng)》作為配樂。當(dāng)男主角手拿玫瑰

出現(xiàn)在大階梯教室的時(shí)候，女主角在臺(tái)上演奏的那一段感人的鋼琴曲，就是由美國(guó)鋼琴家喬治.溫斯頓所改版的著名的鋼琴版《卡農(nóng)》；當(dāng)兩個(gè)人暫時(shí)分手而又互相牽掛想念，但此時(shí)總是陰差陽錯(cuò)時(shí)，影片中大段響起的則是傳統(tǒng)弦樂版《卡農(nóng)》，干凈至純的音色，和諧至美的和聲，將幸福增厚，讓人們?cè)絹碓娇吹较Ｍ魳芬搽S著男女主人公最后一個(gè)意外相遇而最終牽手的鏡頭定格而結(jié)束，可謂曲終人圓。所以，《卡農(nóng)》一度被稱為“愛的”主打歌。然而卡農(nóng)并非之和愛情有關(guān)。網(wǎng)上廣為流傳的泰國(guó)潘婷洗發(fā)水廣告中，短短的四分鐘影片《卡農(nóng)》貫穿始終，伴隨著小女孩受挫、受侮、發(fā)奮、破繭的全過程，激蕩動(dòng)人的音樂與小女孩受辱發(fā)奮、聾啞藝人“為什么你要和別人一樣”的反問、蟲蛹破繭成蝶的畫面交織在一起，凸顯了愛與痛、拼搏與夢(mèng)想的永恒主題。結(jié)尾的“You Can Shine”，不但為其品牌加分，也展現(xiàn)了《卡農(nóng)》曲中蘊(yùn)含的夢(mèng)想色彩。

人生的悲歡離合，如同移換間反射的光影，音樂的詩意控制著生命的悲痛，浸染心靈。無論是內(nèi)斂的滄桑，還是未知寒意的蒼茫，深愛的信念能超越自我潛能，穿透古樸夜色回歸忘卻的姻緣，觸碰曾經(jīng)的愛人。循環(huán)往復(fù)的是時(shí)間，不可回來的也是時(shí)間。在時(shí)間的洪流里，宇宙的洪荒里，有些事，雖然已深深沉淀，但卻有一道痕，不會(huì)磨滅。只是在細(xì)細(xì)回憶時(shí)，幸?；驊n傷，淡淡地縈繞心頭?？ㄞr(nóng)就是這樣，它用循環(huán)往復(fù)、跌宕起伏的旋律，將人們引向關(guān)于痛與愛、現(xiàn)實(shí)與夢(mèng)想思索。

參考文獻(xiàn)：

[1] 劉豪烜，永遠(yuǎn)的卡農(nóng)——帕赫貝爾與他的《D大調(diào)卡農(nóng)與吉格》，世界文化，2006(11)[2] 李佳純，卡農(nóng)的述說，經(jīng)營(yíng)管理者，2008（8）

第三篇：《D大調(diào)卡農(nóng)》賞析

《D大調(diào)卡農(nóng)》賞析

卡農(nóng)Canon是一種曲式的名稱,這種曲式的特征是間隔數(shù)音節(jié)不停，重復(fù)同一段樂曲，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追隨，就像兩個(gè)人生死追隨。一如人世間至死不渝的愛情，相愛的兩人生死相隨，纏綿至極。

音樂家帕赫貝爾，忍受著愛妻孩子死于鼠疫的巨大痛苦，創(chuàng)作出一組不朽的音樂，以紀(jì)念往逝的死者，其中的一首變奏曲，就是后人所稱呼的D大調(diào)卡農(nóng)。

聽完這樣一首曲子，猶如一碗心靈雞湯，能滋潤(rùn)人的心靈，讓人受益匪淺。也讓我們?cè)跍?zhǔn)夢(mèng)的途中充滿力量。在追求夢(mèng)想的道路上，我們總是會(huì)碰到各種的困難、障礙。但有時(shí)候就是因?yàn)檫@樣一些阻礙，才讓我們?cè)谧分饓?mèng)想的路途中不那么單調(diào)、乏味。這些有時(shí)也會(huì)讓我們化悲痛為力量，從而更加奮進(jìn)。結(jié)合我們現(xiàn)在的處境來看，就業(yè)難猶如揮之不去的幽靈般壓得人喘不過氣，大學(xué)生不再是過去的天之驕子，有時(shí)候，對(duì)于未來，我們也想逃避，但就是由于各種責(zé)任，使得我們不得不繼續(xù)堅(jiān)持、繼續(xù)努力。也只有更加努力才能給予我們更多安慰、更多幫助，不然，我們還能指望什么呢？

在生命的某個(gè)開心或不開心、幸?；虿恍腋！⒌靡饣虿坏靡獾臅r(shí)刻，聆聽卡農(nóng)，體會(huì)著它包羅萬象光怪陸離的音樂元素，不管聽過多少遍，都能讓人感受著同樣的一種穿透脊骨的顫抖，它直達(dá)人脆弱的靈魂，讓人刻骨銘心，一遍又一遍地聆聽和思緒，一點(diǎn)一點(diǎn)的憂郁和沉醉，感傷莫名又沉溺在感動(dòng)之中。貫穿在這樣音樂里的故事注定是讓人感動(dòng)的，感觸加感動(dòng)，給人以太多完美的契合和思想暗示，讓你傷感著、感動(dòng)著、振奮又莫名地期待著。正如有位女孩說：“Why am I different from others?”流浪藝人說：“Why Do you have to be like others? Music is a visible thing.Close your eyes.You will see.”是的，為什么我們就一定要和別人一樣呢？我們也完全可以活出自己的本色。年輕就要堅(jiān)持自己的堅(jiān)持?？v使在我們眼前的路有多么的不堪，但怎樣都必須堅(jiān)持走下去，你不優(yōu)秀怎么辦、你受人欺負(fù)了又怎么辦、你放棄自己了怎么辦??唯一能做的就是堅(jiān)持下去，選擇了的路即便是匍匐著也要走完。聽著那旋律就像只破繭的蝴蝶一樣，經(jīng)過一季黑暗的摸索最終都會(huì)迎來自己絢爛的色彩，盡情的在天空中飛翔。我們?yōu)槭裁床粓?jiān)持下去、為了我們那個(gè)五彩斑斕的夢(mèng)，有夢(mèng)就有希望、不要輕易放棄夢(mèng)想、放棄繽紛的世界。做一只飛翔著的蝴蝶而不是一直在繭子里的蛹。

卡農(nóng)的魅力在于百聽不厭，讓人心情舒暢，而且還可以緩解壓力?？ㄞr(nóng)因?yàn)樗那{(diào)規(guī)律，讓我感覺很理性，但是理性的同時(shí)又有種感性的沖動(dòng)。無論心情好，心情不好，都可以聽卡農(nóng)，無論何時(shí)，它都能讓人平靜！聆聽它不禁讓我聯(lián)想到無數(shù)激昂拼搏的畫面，那是年輕人面對(duì)事業(yè)的那股內(nèi)斂的拼勁，無聲無息地咬牙力爭(zhēng)上游。每個(gè)人聽卡農(nóng)，都能聽出許多不同的感受。因?yàn)榭ㄞr(nóng)里承載的東西太多。悲傷，歡喜，愉悅，關(guān)于生和死輪回的不可捉摸。先不說作者當(dāng)時(shí)是懷有怎樣的情感來創(chuàng)作這首曲子的，我知道自從他創(chuàng)立之初它就注定是不平凡的。它不僅開創(chuàng)了一地新的曲風(fēng)、更是為以后眾多的音樂家創(chuàng)作音樂提供了靈感，從這以后卡農(nóng)徹底征服了人類、并且我們也深深地被它吸引著，無數(shù)的電影、電視劇里都有它的影子、它似乎已經(jīng)成了我們生活中的以及調(diào)味品了。有酸的味道、甜的味道、苦的味道、甚至是辣的味道??我們大家都需要這樣的味道、世界需要這樣的聲音。

第四篇：音樂欣賞論文——D大調(diào)卡農(nóng)賞析（最終版）

D大調(diào)卡農(nóng)賞析

“卡農(nóng)”一詞來源于古希臘，字面意思為“典范”、“規(guī)律”等，也指古希臘的一弦琴，或指基督教彌撒中的一部分?？ㄞr(nóng)是一種音樂譜曲技法，13世紀(jì)的民間音樂（如輪唱曲）就是以卡農(nóng)的形式出現(xiàn)的。完整的卡農(nóng)于15世紀(jì)出現(xiàn)，并受到一些樂派作曲家的鐘愛。此后，卡農(nóng)經(jīng)常作為一個(gè)段落，出現(xiàn)在獨(dú)立的交響作品中。

《D大調(diào)卡農(nóng)》（Canon in D major）為德國(guó)作曲家約翰?帕赫貝爾（Johann Pachelbel）所作，是世界上最為悅耳動(dòng)聽的古典金曲之一?！禗大調(diào)卡農(nóng)》是原作《為三把小提琴和通奏低音創(chuàng)作的D大調(diào)卡農(nóng)和吉格舞曲》的前半部分。它作為奧斯卡獲獎(jiǎng)影片《凡夫俗子》的配樂而廣為人知，此后被世界各地音樂愛好者改編成無數(shù)版本，也曾在許多經(jīng)典的電影和廣告中出現(xiàn)。

作者約翰?帕赫貝爾（Johann Pachelbel，1653－1706）是德國(guó)著名巴洛克時(shí)期作曲家。他先后在許多教堂擔(dān)任管風(fēng)琴樂師的職位，也曾經(jīng)擔(dān)任過JS Bach兄長(zhǎng)的音樂教師。信奉當(dāng)時(shí)新興路德教派的他，一生中創(chuàng)作了許多教會(huì)音樂。他的《眾贊歌前奏曲》融合了北德音樂的宗教性和南德音樂的抒情性，形成自己獨(dú)特的風(fēng)格。當(dāng)然，他流傳最廣的作品還是青年時(shí)代創(chuàng)作的《D大調(diào)卡農(nóng)》（1680-1690）。

此曲以大提琴啟奏，每隔八拍，加入一把小提琴拉奏。小提琴全部拉奏完全相同旋律，前后僅三段不同，每段僅兩小節(jié)的旋律供重復(fù)拉奏。大提琴只有兩小節(jié)八個(gè)音，重復(fù)達(dá)二十八次之多。幾個(gè)聲部的安排極為嚴(yán)謹(jǐn)，卻沒有給人單調(diào)贅余之感，它們此消彼長(zhǎng)，回環(huán)往復(fù)，反而為曲子增添了哲學(xué)和藝術(shù)的光輝。

本文分別從節(jié)奏、旋律、和聲、曲式幾個(gè)方面對(duì)此曲進(jìn)行分析。

《D大調(diào)卡農(nóng)》創(chuàng)作于巴洛克時(shí)期，它本身帶有巴洛克音樂的許多節(jié)奏特點(diǎn)。巴洛克時(shí)期的科學(xué)繁榮發(fā)展，不僅極大地改變了人們的觀念，也對(duì)藝術(shù)的審美造成了影響?！斑\(yùn)動(dòng)是絕對(duì)的”這一觀念廣為音樂家們接受并運(yùn)用于創(chuàng)作，巴洛克音樂中，旋律是不斷擴(kuò)展、連續(xù)展開的，有如萬花筒一般璀璨；節(jié)奏則富有流動(dòng)性，持續(xù)不斷，這充分肯定了運(yùn)動(dòng)的永恒性。運(yùn)動(dòng)和變化是《D大調(diào)卡農(nóng)》的靈魂，為了塑造那種動(dòng)感，曲子的節(jié)奏富有流動(dòng)性，一氣呵成，持續(xù)不斷，仿佛催人直往那理想的彼岸前進(jìn)。此曲采用4/4拍，即強(qiáng)-弱-次強(qiáng)-弱的規(guī)律，特別富有變化感，對(duì)抒情起到了強(qiáng)調(diào)作用。

《D大調(diào)卡農(nóng)》的節(jié)奏充滿了周期性，塑造了一種空間感與立體感。大提琴始終不易的八個(gè)音，有如搖晃的鐘擺，是支撐全曲的固定節(jié)拍，小提琴則演繹著明顯強(qiáng)調(diào)重拍的節(jié)奏，力度感鮮明，也加強(qiáng)了聲部之間的和聲聯(lián)系。

巴洛克音樂的節(jié)奏是階梯式的，即在節(jié)奏上采用清晰的“階梯式力度”?！禗大調(diào)卡農(nóng)》中，大提琴聲部的節(jié)奏周而復(fù)始，如同鐘擺的運(yùn)動(dòng)，最容易被聽眾清晰地把握，有著明顯的力度感和階梯性。小提琴的節(jié)奏速度也是循序漸進(jìn)，一開始較為簡(jiǎn)單，與低音聲部進(jìn)行有著明顯的問答式呼應(yīng)；到后來則大大加快，如行云流水一般流暢，將作者心中的情感表達(dá)得淋漓盡致。歡快的節(jié)奏有如夏夜的花火，綻放出生命的絢爛。繁簡(jiǎn)結(jié)合的形式，使節(jié)奏的律動(dòng)感的比聲部線條更清晰，讓人產(chǎn)生精神為之一振的感覺。

一位外國(guó)音樂愛好者對(duì)卡農(nóng)的評(píng)價(jià)是： “它能讓我感受到一種穿透脊骨的顫抖，直達(dá)靈魂”。

卡農(nóng)將會(huì)永遠(yuǎn)流傳下去，因?yàn)樗旧砑词巧男伞?/p>

本曲以大提琴啟奏，作為和聲襯托旋律。大提琴的渾厚象征著歷史的基調(diào)，沉著凝重；循環(huán)往復(fù)的大提琴琴聲貫穿始終，代表了不斷流逝的時(shí)光是永恒前進(jìn)的，它是人生中各種悲歡離合，喜怒哀樂的最好見證。

小提琴琴聲為主旋律。三把小提琴在不同時(shí)刻引入，它們奏著相同的旋律，相互呼應(yīng)。帶著甜蜜和寧?kù)o，有如緩緩流淌的清泉縈繞心田，又像不緊不慢的敘述者將故事娓娓道來。流暢優(yōu)美的音符踏著階梯漸漸升華，仿佛在將往昔的美好一一在重現(xiàn)在眼前。聲部與聲部之間互相追逐，又彼此擦身而過，好比人與人之間相遇相知的美好與生離死別的遺憾。正是這種“此情可待成追憶，只是當(dāng)時(shí)已惘然”的惆悵之情，百轉(zhuǎn)千回，蕩滌心靈，歷經(jīng)數(shù)世紀(jì)而不朽。華彩會(huì)歸于沉寂，鉛華也終將褪盡，唯有懇切質(zhì)樸的真情才能歷久彌新。因此，收尾處無須華麗的落幕，輪換的聲部在終點(diǎn)變換的旋律中，自然而然地達(dá)到統(tǒng)一，象征了生命的飛躍與時(shí)空的永恒。

曲子創(chuàng)作之際，作者痛失于瘟疫中喪生的親人，我們卻很難從旋律中感受出一絲悲傷的意味。相反，此曲主旋律歡快悅耳，情感基調(diào)積極向上，充滿旺盛的生命力，給人以強(qiáng)烈的鼓舞。在絕望悲痛的時(shí)候，究竟是什么支持著他坦然面對(duì)親人死亡，創(chuàng)作出如此明朗動(dòng)人的樂章呢？可能這不僅僅出于他對(duì)音樂和生命的熱愛，也和他的宗教信仰不無關(guān)系。

帕赫貝爾是一位教堂管風(fēng)琴作曲家，在宗教極為盛行的巴洛克時(shí)代，他信奉當(dāng)時(shí)新興的教派路德宗，他的作品應(yīng)該也反映了一些宗教的生死觀：跨越死亡，珍愛生命。死亡不是湮滅，而是新生，是靈魂獲得自由的途徑。擁有這樣的信念，還有什么值得畏懼和哀痛？要珍惜生命，因?yàn)槭耪吲c我們?cè)谔焯弥薪K會(huì)相見，這種認(rèn)知對(duì)每一個(gè)生者來說，都是莫大的激勵(lì)和安慰。因此卡農(nóng)的主旋律才顯得那么生機(jī)勃勃，讓人心潮澎湃。它不僅像是敘事詩，也像是溝通逝者和生者的媒介，連接今生和永生的橋梁。

以西方哲學(xué)的眼光看待，《Ｄ大調(diào)卡農(nóng)》的和聲充滿了理性之美。巴洛克時(shí)期作曲家們所考慮的音的關(guān)系，已經(jīng)由橫向轉(zhuǎn)到縱向，注重聲部與低音通奏的和聲聯(lián)系。

《D大調(diào)卡農(nóng)》用同一種樂器演奏主旋律，以貫徹單一專注的感情色彩。為了達(dá)到更強(qiáng)烈更懇切的情感表達(dá)效果，用貫穿始終的固定音型和強(qiáng)調(diào)重拍的鮮明主旋律結(jié)合在一起，達(dá)到無與倫比的和聲效果。作者用復(fù)雜精密的慧思，將每一個(gè)細(xì)部都融合在完美的整體中，酷似繁復(fù)精致的巴洛克建筑。同時(shí)，注重聲部之間的對(duì)位，使和聲如同科學(xué)定律一般精密、美妙。以演繹的方式，編織成永無止境的理性之路，被譽(yù)為“人類音樂在理性上的豐碑”。

一行低音，支撐起整個(gè)作品，最低音是呈周期變化的“帕薩卡里亞”，和聲是同時(shí)呈周期變化的“恰空”。三把小提琴分別以2小節(jié)的間距先后加入。受到大提琴的固定低音所限，和聲只能在有限的規(guī)范中進(jìn)行，但聲部始終巧妙地前后呼應(yīng)，讓人由衷敬佩作者的匠心。

《D大調(diào)卡農(nóng)》的低音是固定音型曲式，旋律是復(fù)調(diào)音樂曲式。固定音型曲式指反復(fù)出現(xiàn)的相同的、反應(yīng)主題動(dòng)機(jī)的短小樂句，它起到襯托作用并協(xié)調(diào)音樂作品中的各個(gè)元素，因此也被稱作此類音樂作品的基石?！禗大調(diào)卡農(nóng)》的低音線穩(wěn)重渾厚，貫穿始終，這種固定音型被稱為“帕赫貝爾低音模式”。該低音線是音樂史上最著名的固定低音之一，因此在許多流行音樂作品當(dāng)中，都可以發(fā)現(xiàn)帕赫貝爾低音線的影子。這種曲式支撐了主旋律并使之更加豐滿，如果將三條主旋律線比作是舞臺(tái)上的明星，那么固定低音便是不可或缺的群眾演員，若失去了他們的鋪陳，主旋律的表演就會(huì)顯得單薄失色。由于固定低音的構(gòu)成較為簡(jiǎn)單，它也是作品中最容易把握的部分。低音線與主旋律交織在一起產(chǎn)生和聲，當(dāng)主旋律演繹到最精彩的部分時(shí)，低音線仍然在不疾不徐地進(jìn)行著，這與時(shí)空這個(gè)開闊的大背景有著一致性。至此，多重維度的層次感、主題動(dòng)機(jī)便成功地由固定音型曲式傳達(dá)了出來。

復(fù)調(diào)音樂曲式中是用兩個(gè)及以上的獨(dú)立主旋律相互結(jié)合，對(duì)比呼應(yīng)，從而傳達(dá)樂思的曲式?！禗大調(diào)卡農(nóng)》屬于同一旋律的模仿式復(fù)調(diào)：三條主旋律線于同一間隔，不同時(shí)間出現(xiàn)，卻能被有機(jī)結(jié)合起來。小提琴的旋律，既是主旋律，亦可成為兩部或三部的旋律疊奏。有趣的是，由于三條相同旋律線的存在和相同的音色，若在同一個(gè)音區(qū)用三把小提琴演奏，盡管優(yōu)美動(dòng)聽，但人們將無法辨別出卡農(nóng)的旋律。在巴洛克時(shí)期，音樂結(jié)構(gòu)的多聲部具有普遍性，聲部之間沒有確定的界限，作曲家通過演進(jìn)的手法，使多者在運(yùn)動(dòng)上一體化，給人渾然天成之感。

《D大調(diào)卡農(nóng)》憑借它張弛有度的節(jié)奏、美妙動(dòng)聽的旋律與精密理性的和聲結(jié)構(gòu)被視為人類文明成就的代表之一。它被載上美國(guó)國(guó)家航空航天局的旅行者（Voyager）無人飛船，響徹太空。通過對(duì)這首曲子的分析，我就此知道：要更深層次地欣賞音樂，就不能只是聆聽，更重要的是以對(duì)創(chuàng)作背景和樂理知識(shí)為前提的鑒賞，這需要付出和思考，但也是至關(guān)重要的。只有領(lǐng)會(huì)音樂中包含的深遠(yuǎn)廣博的意境和細(xì)膩高尚的情感，才能感悟心靈的力量，并從中汲取營(yíng)養(yǎng)。

第五篇：讀書筆記卡農(nóng)

《讀故事聽音樂》讀書筆記之——

百年悲傷

牛叢

2011-11

一、音樂背景：

最出名的卡農(nóng)由十七世紀(jì)德國(guó)作曲家Johann Pachelbel（帕海貝爾, 1653－1706），當(dāng)年年輕的帕赫貝爾，忍受著愛妻孩子死于鼠疫的巨大痛苦，創(chuàng)作出一組不朽的音樂，以紀(jì)念往逝的死者，其中的一首變奏曲，就是后人所稱呼的D大調(diào)卡農(nóng)（Canon in D Major）。準(zhǔn)確地說，作為一種曲式名稱，卡農(nóng)并非特指一首曲子，其原意為“規(guī)則”，卡農(nóng)并非曲名，而是一種曲式，字面上意思是「輪唱」，原意為“規(guī)律”。指的是復(fù)調(diào)音樂的一種寫作技法。一個(gè)聲部的曲調(diào)自始至終追隨著另一聲部，數(shù)個(gè)聲部的相同旋律依次出現(xiàn)，交叉進(jìn)行，互相模仿，互相追逐和纏繞，而聲部幾乎是單調(diào)意義上的重復(fù)。直到最后??最后的一個(gè)小結(jié)，最后的一個(gè)和弦，它們會(huì)融合在一起，永不分離。纏綿至極的音樂，就像兩個(gè)人生死追隨。用卡農(nóng)手法寫成的樂曲就叫作“卡農(nóng)曲”?？ㄞr(nóng)Cannon雖不像浪漫派作品那樣高潮起伏、驚心動(dòng)魄，但在看似反復(fù)平常的進(jìn)行中，卻交相共鳴出多種音色效果。平凡的韻律脈動(dòng)著瞬息萬變的生命力，如同天使一般讓人迷醉和沉靜。我們熟悉的輪唱曲就是卡農(nóng)曲的一種?？ㄞr(nóng)出現(xiàn)于十三、十四世紀(jì)。后人常采用古代曲調(diào)作為卡農(nóng)主題。如巴赫的《五首卡農(nóng)變奏曲》。十九世紀(jì)的交響曲、奏鳴曲也常用卡農(nóng)手法，如貝多芬的《命運(yùn)交響曲》。

樂曲全名是《Canon and Gigue in D》（D大調(diào)卡農(nóng)）。因?yàn)橛幸徊勘惶崦麨閵W斯卡最佳影片獎(jiǎng)的電影《凡夫俗子》采用它作為電影配樂，這首曲子便廣為人知，《我的野蠻女友》同樣也在場(chǎng)景中運(yùn)用了這首作品。這是個(gè)德國(guó)作曲家，但德國(guó)實(shí)在很難讓他產(chǎn)生如此美麗的靈感。這是作者在意大利威尼斯時(shí)寫的音樂，用了回旋曲曲式，有無窮動(dòng)音樂的元素在里面。而這個(gè)音樂之所以在所有卡儂里面特別有名,因?yàn)樗鼛е唤z意大利式的憂傷，甜蜜寧?kù)o的憂傷。

二、作曲家：

帕赫貝爾（Johann Pachelbel，1653-1706），帕赫貝爾是17世紀(jì)后期的德國(guó)管風(fēng)琴家和作曲家，是在巴赫前一代中偉大的管風(fēng)琴家之一，風(fēng)格融會(huì)南北特色，以他為代表形成了中德學(xué)派。曾在維也納、斯圖加特任管風(fēng)琴師。1695年起任紐倫堡圣塞巴爾杜斯教堂管風(fēng)琴師，在此終其一生。其作品有簡(jiǎn)樸的對(duì)位風(fēng)格，同時(shí)顯示出他對(duì)意大利曲式的精通。他的眾贊歌前奏曲把北德宗教性較強(qiáng)的旋律移植到南德較為抒情的音樂氣氛中去，自成一體。但他最有名的作品還是《D大調(diào)卡農(nóng)》。全名——D大調(diào)為三把小提琴和巴松管的卡農(nóng)和吉格。

三、聆聽感受：

每個(gè)人聽卡農(nóng)，都能聽出許多不同的感受。因?yàn)榭ㄞr(nóng)里承載的東西太多。悲傷，歡喜，愉悅，關(guān)于生和死輪回的不可捉摸。

即使是同一個(gè)人，在不同的時(shí)刻聽卡農(nóng)。都會(huì)有不一樣的心情吧。喬治溫斯頓的卡農(nóng)，應(yīng)該是比較接近原版的一個(gè)了。以輕柔的和弦起音，慢慢加重，回憶和往事會(huì)這樣隨著音樂慢慢的涌上心頭。前一部分，是從容而溫柔的低語，仿佛在詢問自己，還記得那些時(shí)光么，還記得那些或者美好，或者憂傷的故事么？或

者是和愛情有關(guān)，或者是和成長(zhǎng)有關(guān)，而那些都已經(jīng)成為了回憶。

卡農(nóng)并非只和愛情有關(guān)。循環(huán)往復(fù)的是時(shí)間，不可回來的也是時(shí)間。在時(shí)間的洪流里，宇宙的洪荒里，有些事，雖然已深深沉淀，但卻有一道傷痕，不會(huì)磨滅。只是在細(xì)細(xì)回憶時(shí)，恐怕已是風(fēng)燭殘年。

從來沒有哪一首音樂能象卡農(nóng)，伴隨你生命過程中的所有快樂與憂傷。有個(gè)同樣熱愛卡農(nóng)的國(guó)外朋友，說道：“它能讓我感受到一種穿透脊骨的顫抖，直達(dá)靈魂”------對(duì)我來說，每次聆聽卡農(nóng)，感受是同樣地刻骨銘心，盡管我已經(jīng)聽了它不下數(shù)千遍，盡管我有近40個(gè)不同的演奏版本；而每次我都會(huì)按照不同版本，一遍又一遍地聽，讓自己沉醉,然后莫名感傷,接著沉默,思緒開始發(fā)呆,沉溺在感動(dòng)之中。在帕赫貝爾的卡農(nóng)誕生后約三百年，好萊塢將其改編成電影《凡夫俗子》的配樂，首次進(jìn)入流行文化和大眾視野，至今魅力不減，成為最受現(xiàn)代人喜愛的器樂作品，卻也因此被美國(guó)作家保羅福塞爾在其名作《惡俗》中列為惡俗音樂。盡管如此，人們絲毫不減對(duì)卡農(nóng)的熱愛，在生命的某個(gè)幸?；虿恍腋r(shí)刻，仔細(xì)聆聽卡農(nóng)，體會(huì)其中包含的無窮音樂元素，一種淡淡的憂傷油然而生，卻又?jǐn)y帶著一絲甜蜜和安靜?！对娊?jīng)》里說，執(zhí)子之手，與子攜老，此般安寧的追求，地老天荒的愛情，又何嘗不是卡農(nóng)所要表達(dá)的呢？