第一篇：2013各高校廣播電視編導(dǎo)專業(yè)所考影片分析匯總

2013各高校廣播電視編導(dǎo)專業(yè)所考影片分析匯總

2013-2-1

南藝南京考點 電視系列片 《從北京到倫敦》4

宜春學(xué)院《舌尖上的中國》2

浙傳 ：寶馬車廣告《火藥桶》、《告白》、《魂斷藍橋》、《紅領(lǐng)巾》 浙傳戲文：微電影《聽見陽光》

南廣：《小學(xué)生選班長》

廣西大學(xué)：默評《少年派的奇幻漂流》

長春工業(yè)：《一支煙的穿越》

南廣、南藝：《玻璃心》

南昌理工：《再說長江》

長沙學(xué)院 ：《黑洞》

南師大：《芭蕾公主侯宏瀾》

南廣南京戲文： 北電拍的《夏至未至》

徐州師范大學(xué)： 張楊《生活在別處》

成廣南京考點：導(dǎo)演 動畫片《錯誤》

重大：《我叫劉躍進》

第二篇：廣播電視編導(dǎo)專業(yè)要考什么

廣播電視編導(dǎo)專業(yè)要考什么 編導(dǎo)要學(xué)習(xí)，策劃、采訪、制定拍攝提綱、組織拍攝、編輯制作，最后對作品進行把關(guān)檢查的系統(tǒng)性創(chuàng)作。

主要考：視聽語言 編講故事 文藝基礎(chǔ)知識 影視作品解析 解說詞及電視散文寫作

面試的環(huán)節(jié)，回答考官提問，自我陳述，還有各個院校一些細節(jié)不同，比如北廣會拿一些照片給學(xué)生，然后根據(jù)照片起名字，考察學(xué)生觀察力和想象力以及語言組織能力。面試時如果學(xué)生的表述能力很好，并且遇到很多考官，不緊張，正常發(fā)揮，能和考官交流，以及能把自己所想的所思考的問題清楚且流利的告訴考官，面試就能順利通過。

影視評論及電影小品寫作 主要會考 編導(dǎo)創(chuàng)意 編講故事 影評

然后根據(jù)學(xué)校的不同會增加一些科目 比如才藝表演 散文 文化常識 小品表演等筆試也很重要，寫影評。中傳喜歡考紀(jì)錄片。南京藝術(shù)學(xué)院，喜歡考電影，而且是中國大陸的電影。對于不同的片子，寫作時候，所掌握的技巧是不一樣的。所以要選定好你要的學(xué)校，以及方向，會有的放矢，勝算的把握更大~~~

學(xué)生建議：我曾經(jīng)去藝考學(xué)校教課，后來發(fā)現(xiàn)，那些藝考老師，所教授的東西并不適合學(xué)生考試，雖然他們說的請的都是教授和資深老師，沒用的，忽悠你們學(xué)生的！所有老師，最好的就是真正經(jīng)歷考試過的學(xué)生，然后考高分的！因為他們才會站在你們的角度為你們考慮，作為考生，我該如何應(yīng)對考官的問題！他們請的都是教授，教授是什么？！是研究生期間，給學(xué)生指點一二的，他們有知識，但是不應(yīng)試?。?/p>

第三篇：藝考廣播電視編導(dǎo)專業(yè)自學(xué)提示

自學(xué)提示：

1、看《寶典》中各種寫作范文（包括評述、影評、紀(jì)錄片分析、電視欄目、廣告策劃、晚會策劃、散文、議論文、故事、圖片分析等），結(jié)合上課講的內(nèi)容，取其精華。

2、看《文藝常識》，尤其注意每年常出題的試題，反復(fù)看，盡量背下來。

3、每個周末都看看筆記，熟悉一下所學(xué)內(nèi)容。

4、看電視欄目（各種類型的都要看），至少選擇其中7個寫7份電視欄目分析，字數(shù)不少于1200字（注意論點論據(jù)）。如《中國夢想秀》、《星跳水立方》、《藝術(shù)人生》、《舞出我人生》、《芝麻開門》、《向幸福出發(fā)》、《謝天謝地你來了》、《我是歌手》、《中國好聲音》、《中國最強音》、《我為歌狂》、《非常靜距離》、《天天向上》、《快樂男生》、《一站到底》、《轉(zhuǎn)身遇到TA》、《非誠勿擾》、《鑒寶》、《焦點訪談》、《法治在線》、《王剛講故事》《花兒與少年》《一年級》《奔跑吧 兄弟》《十二道鋒味》《今日說法》等等。

5、看《小小說》、《故事會》、《讀者》，觀察生活，為寫故事奠定基礎(chǔ)。根據(jù)課程內(nèi)容，每個類型的故事要寫一篇，字數(shù)不少于1200字，并盡量把它變成母故事。

6、看紀(jì)錄片，至少寫7篇評論，字數(shù)不少于1200字。如《國魂》、《中國夢》、《京劇》、《行走的餐桌》、《春晚》、《舌尖上的中國》、《沙與海》、《英和白》、《幼兒園》、《最后的山神》、《紅跑道》、《紅氣球》、《世界遺產(chǎn)在中國》、《青歌賽》等等。

7、看新聞，關(guān)注時事新聞與熱點，并學(xué)會評論，練習(xí)寫出來，不少于600字。

8、看下列影片，至少寫7篇評論，不少于1500字。

本新作：《歸來》《后會無期》《小時代3》，以及即將上映的文藝片或劇情片。（到電影網(wǎng)上查閱）

2012-2013作品：《泰囧》、《西游降魔》、《十二生肖》、《1942》、《致青春》、《中國合伙人》、《小時代1.2》、《北京遇上西雅圖》等。

張藝謀：《紅高粱》；《大紅燈籠高高掛》；《菊豆》；《秋菊打官司》；《幸福時光》；《活著》；《我的父親母親》；《英雄》；《十面埋伏》；《千里走單騎》；《滿城盡帶黃金甲》；《三槍拍案驚奇》；《山楂樹之戀》；《金陵十三釵》；《歸來》。

陳凱歌：《黃土地》；《霸王別姬》；《和你在一起》；《百花深處》；《無極》；《梅蘭芳》；《趙氏孤兒》；《搜索》。

馮小剛：《甲方乙方》；《不見不散》；《沒完沒了》；《一聲嘆息》；《大腕》；《手機》；《天下無賊》；《夜宴》；《集結(jié)號》； 《非誠勿擾》；《唐山大地震》；《1942》；《私人訂制》。

田壯壯：《藍風(fēng)箏》；《德拉姆》（紀(jì)錄片）；《小城之春》；《吳清源》；《盜馬賊》。

姜文：《陽光燦爛的日子》；《鬼子來了》《太陽照常升起》；《讓子彈飛》。

馮小寧：《黃河絕戀》；《紅河谷》；《紫日》；《嘎達梅林》；《舉起手來》。

張元：《過年回家》；《東宮西宮》；《我愛你》；《綠茶》；《看上去很美》。

霍建起：《那山那人那狗》；《生活秀》；《暖》；《情人結(jié)》。

賈樟柯：《小武》；《站臺》；《任逍遙》；《世界》；《三峽好人》。

王小帥：《十七歲的單車》；《青紅》；《左右》；《我11》。

高群書：《東京審判》；《風(fēng)聲》；《西風(fēng)烈》。

王全安：《圖雅的婚事》；《白鹿原》。

徐靜蕾：《我和爸爸》；《一封陌生女人的來信》；《夢想照進現(xiàn)實》；《杜拉拉升職記》；《將愛情進行到底》。

黃宏：《25個孩子一個爹》、《傾城》。

顧長衛(wèi)：《孔雀》；《立春》；《龍頭》。

黃建新：《黑炮事件》；《背靠背，臉對臉》；《埋伏》；《誰說我不在乎》；《求求你表揚我》。

張揚：《昨天》、《愛情麻辣燙》；《洗澡》；《向日葵》；《落葉歸根》。

李玉：《紅顏》；《觀音山》；《二次曝光》。彭小蓮：《美麗上?！?。

陳力：《兩個人的芭蕾》。

尹力：《云水謠》

戚?。骸短旃贰?/p>

陸川：《尋槍》；《可可西里》；《南京南京》。

寧浩：《瘋狂的石頭》；《瘋狂的賽車》

楊亞洲：《沒事偷著樂》

路學(xué)長：《卡拉是條狗》；《租期》

馮鞏：《別拿自己不當(dāng)干部》

張一白：《開往春天的地鐵》；《夜·上?！? 胡玫：《孔子》

曹保平：《李米的猜想》；《我叫劉躍進》；《愛情的牙齒》；《馬背上的法庭》；《暖春》；《諾瑪?shù)氖邭q》；《天上戀人》； 《我的美麗鄉(xiāng)愁》；《天上草原》。

第四篇：西安編導(dǎo)培訓(xùn)天藝廣播電視編導(dǎo)教材-影片分析

廣播電視編導(dǎo)專業(yè)考前輔導(dǎo)----------影片分析部分天藝傳媒影視培訓(xùn)中心

張藝謀的情祭《我的父親母親》影片分析

西安播音主持西安播音培訓(xùn)西安播音培訓(xùn)學(xué)校西安播音主持西安播音培訓(xùn)西安播音培訓(xùn)學(xué)校

張藝謀是中國當(dāng)代最有內(nèi)涵的電影導(dǎo)演，張藝謀的電影也是中國當(dāng)代電影中最具可讀性的電影之一（這種電影在中國很少）?？粗颉兑粋€都不能少》炒得沸沸揚揚的張藝謀，他的笑容無疑表露著他是最大的贏家。

張藝謀得意的心情，倒是使人感到了他內(nèi)心的一種解脫，輕松而成熟；于是，急于想看張藝謀的新片，在電影院的巨幅海報下面就有D版影碟出售，一問是“槍版”，拒絕感官迫害，堅持碟版再看。

恰逢到人民大會堂看片，而且第一部就是《我的父親母親》。

《我的父親母親》可以說是一部詩電影，在幾乎沒有什么劇情的空間里勾勒出對愛情的禮贊頌歌，象音樂一樣，或者說象歌劇一樣（是否是《圖蘭朵》讓張藝謀更深的感觸到歌劇的篇章段落），在一個非常優(yōu)美的愛情旋律中跳躍著由

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4情節(jié)、細節(jié)構(gòu)成的音符，張藝謀就象帕瓦羅締般詠唱著心中的愛情圖騰。

影片簡單的劇情是：師范大學(xué)畢業(yè)而沒當(dāng)教師的我回鄉(xiāng)給當(dāng)山村小學(xué)教師的父親辦喪事，母親堅持要從縣醫(yī)院給父親抬棺回鄉(xiāng)安葬，于是我回想起村里人流傳的我的父親母親的愛情故事。

影片用兩種色調(diào)講述現(xiàn)在的和過去的故事。

黑白影調(diào)，是一個受過現(xiàn)代教育的、深知如果沒有社會（國家）的責(zé)任（將納稅收入投入農(nóng)村教育）、而單靠個人、群眾的責(zé)任是不可能去改變中國鄉(xiāng)村教育的冷漠的、歷史的、無助的目光表述著現(xiàn)實世界——一個曾經(jīng)貧窮的、現(xiàn)在還貧窮的環(huán)境里，一個曾經(jīng)傳誦一時的愛情讓物質(zhì)世界耗得人老珠黃、人去樓空，剩下的只有祭牌，就象我到父親的小學(xué)校找我母親的一組鏡頭，背景是破敗學(xué)校屋頂?shù)暮谕撸拖笠蛔漓?，祭祀著我們曾?jīng)重視的、卻又任其失去的脊梁，在這沉重的背景中飄蕩著國旗——中國人的韌性——在最偏僻的地區(qū)也能看到的國旗。

在這樣沉悶的環(huán)境里，織布機緩緩的奏起了詠嘆調(diào)；透

過門框、鏡框、窗框，在祭臺上看到了那翩翩起舞的愛情——

彩色影調(diào)，講述著過去的、傳說中的、也是我心中的真實。父親是城里來的先生，象征著文明、未來，更是愛情的化身；母親是村里的靚姑娘，是愛情的忠貞追求者。

影片分四個樂章來講述母親接先生、送派飯、吃派飯、追先生。在優(yōu)美而浪漫的暖調(diào)色彩中，展開了懷春少女情犢初開的樂章。母親穿著一身新紅妝，裹在村里的人群里，仍顯得格外引人注目；先生從城里來，懷著傳播理想的青春信念，坐著馬車緩緩駛來，在不經(jīng)意的巡視中，兩雙目光撞到了一起。于是，母親的心開始跳動起來，在長長的曠野里，急促而愉悅的奔跑起來，兩只小辮就象心中的小鹿砰砰亂撞，情動——十分傳神，換下新妝、挑起水桶繞道前村的水井打水，這水、這井，亦成為愛情的源泉。那“紅”更成為愛情的祭品——“紅”在中國傳統(tǒng)文化中隱喻性極復(fù)雜。第二章，講述的是母親如何向先生傳遞對愛情的信息，出現(xiàn)了在影片中占很大分量的“青花碗”——愛情的信物。母親為了能讓先生吃上自己親手做的“愛情大餐”，煞費苦心、頗費周章，表現(xiàn)了情動少女對愛情辛苦的追尋——長鏡頭的追尋，在先生送學(xué)生回家的路上，母親或前、或后的尋覓，那張清純的面孔、跳動的小辮、彎曲的小道無一不表現(xiàn)出導(dǎo)演

心中對男女情祭中對女性執(zhí)著的渴望和崇拜，這與導(dǎo)演在自己的開山之作《紅高粱》中所強調(diào)的“我的爺爺”的叛逆、陽剛、火爆的愛情宣言不同；同樣的月亮，這已不是青山口，同樣的麥浪，這已不是高粱地；在麥浪中站起的不是“我的爺爺”而是我的母親，表現(xiàn)了導(dǎo)演對愛情觀念的轉(zhuǎn)變——對女性愛情忠貞觀的崇拜。第三樂章，是幸福的小高潮，終于、終于可以在小路上與先生相遇，幸福的母親忘記了自己的“道具”——小筐，在曠野中扭動著幸福的背影，直到先生將小筐交到她的手中，音樂乍起，整個影片充滿了活力，母親開始準(zhǔn)備先生到家來吃派飯，與現(xiàn)實陰暗的門框不同的是在陽光下的、有著生氣的門框——似乎是秋菊——在變格的畫面中洋溢著愛情的到來格外的幸福?！扒嗷ㄍ搿痹俅翁崞?，成為愛情的信物；與現(xiàn)實不同，鏡框中的人也是生動而有意味的；終于，出現(xiàn)了“愛情化身”的先生遞出的信物——“紅發(fā)卡”。第四章，情祭。在愛情的結(jié)局中往往會出現(xiàn)問題，在吃完“愛情”的上頓時，惦念著下頓的到來，母親又換上新紅妝、帶上了“紅發(fā)卡”，將滿腔的愛情包入蒸餃中，等候著先生的到來，先生突然回城；在面臨失去愛情的時候，導(dǎo)演希望母親象魏敏之《一個都不能少》一樣奮力去追，在奔跑、沖突中，“青花碗”打碎了，另一個信物“紅發(fā)卡”自然也失去了；必須經(jīng)過不斷的去尋覓、去彌補，終于在“自家的院子里”（自身）找回“紅發(fā)卡”、補好“青

花碗”（破鏡能重圓——并且可永世不在分離），“讀書聲的呼喚”將母親推上了情祭的圣殿，將滿是創(chuàng)傷的窗紙撕下，重新貼上新窗花，將歲月的塵抹去，只留下愛的文字——最終在風(fēng)雪中煎熬，用身體受難去歷練感動上蒼，喚回愛情的生命——一瞬間、以至永遠??

影片沒有具體地描寫愛情的真實故事，而是用大量的筆墨去渲染意念的真實，包括對“愛情的是是非非”都可不考慮，只強調(diào)呼喚女性對愛情的忠貞的回歸，而把影片推向高潮。

現(xiàn)實的高潮是“抬棺”，與“菊豆”不同的是，現(xiàn)實的“抬棺”（包括“教一次書”）是祭奠自己的情感意識，在世紀(jì)末的背景中尤感滄桑。

這部影片與前兩部影片不同，很多地方用了搖的鏡頭，給人以客觀審視的視覺；小學(xué)校的木柵欄的光效又給人以穿梭時光的感覺；影片是張藝謀對自身的回顧，處處都顯示出張藝謀以往電影的場景、鏡頭、以至人物，對自身的情祭，或許更深層的是一種渴望——情感的回歸。

張藝謀的電影看起來比較流暢，絕少技術(shù)性的失誤，而

情節(jié)、細節(jié)設(shè)置又十分到位，不僅有很強的電影語言，還有很多的文化可讀性。

第五篇：廣播電視編導(dǎo)專業(yè)就業(yè)前景分析

廣播電視編導(dǎo)專業(yè)就業(yè)前景分析

廣播電視編導(dǎo)是為適應(yīng)廣播電視媒體的發(fā)展而設(shè)立的一個比較新的專業(yè)。編導(dǎo)涵蓋的范圍很廣，既不同于普通紙媒體的編輯，又不同于電影電視劇的導(dǎo)演工作。一臺精彩的文藝晚會或者一個精致的新聞專題片，除了攝像、記者等前期工作人員，編導(dǎo)的工作貫穿于整個節(jié)目制作始終。過去在廣播電視節(jié)目的制作過程中，導(dǎo)演和編輯分工不同、各司其職，因此在各工作環(huán)節(jié)上容易出問題，而且制作時間比較長?，F(xiàn)在的廣播電視媒體，尤其是電視節(jié)目的制作以編導(dǎo)中心制為主，在逐漸形成的采、編、播合一的趨勢中，編導(dǎo)的作用舉足輕重。

本專業(yè)就業(yè)方向包括七個個模塊，包括電視編輯、文藝編導(dǎo)、新聞編導(dǎo)、影視劇編導(dǎo)、專題片編導(dǎo)、音樂編輯及網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)等方向。這些方向主要研究廣播電視媒介中的新聞節(jié)目、文藝節(jié)目、紀(jì)錄片、音樂節(jié)目以及網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)的編導(dǎo)工作。

要想成為一名優(yōu)秀編導(dǎo)人員，大學(xué)期間除學(xué)習(xí)公共基礎(chǔ)課，還堅持“術(shù)業(yè)有專攻”的原則，按以后就業(yè)意向個人可以學(xué)習(xí)專業(yè)領(lǐng)域的不同課程。

從事電視編輯方向除中文專業(yè)課外，主要學(xué)習(xí)新聞傳播理論、電視節(jié)目制作技術(shù)、策劃。

從事文藝編導(dǎo)方向要學(xué)習(xí)電視節(jié)目制作技術(shù)、策劃與研究、文學(xué)戲劇理論、視聽語言、戲曲、舞蹈、音樂、影視精品賞析。

從事音樂編輯方向應(yīng)有良好的藝術(shù)修養(yǎng)與音樂藝術(shù)鑒賞力。要學(xué)習(xí)廣播電視音樂節(jié)目策劃、編導(dǎo)、制作、配樂、經(jīng)營等方面的專業(yè)知識與技能，具體講除學(xué)習(xí)文藝編導(dǎo)的專業(yè)課之外，還要在音樂專業(yè)上下功夫，視唱練耳、樂理、鋼琴、音樂節(jié)目策劃與制作、MIDI音樂創(chuàng)作、音樂專業(yè)英語等都是必修內(nèi)容。從事網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)方向要有良好的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)鑒賞能力，主要掌握網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)策劃、創(chuàng)作、制作、管理等方面的專業(yè)知識與技能，主攻網(wǎng)絡(luò)音視頻制作、平面設(shè)計、動畫制作、網(wǎng)絡(luò)編輯等內(nèi)容。

電視臺和電視節(jié)目制作機構(gòu)中有許多從事電視新聞節(jié)目、電視專題節(jié)目、紀(jì)錄片編導(dǎo)和制作、電視頻道和欄目策劃以及節(jié)目主持工作的高級專門人才，他們大都是電視編輯方向的畢業(yè)生。

——北大資源研修學(xué)院