第一篇：戰(zhàn)爭下平民的吶喊---老槍影評(píng)

戰(zhàn)爭中平民的吶喊

——《老槍》影評(píng)

趙丹 2011級(jí)會(huì)計(jì)學(xué)院審計(jì)12班

學(xué)號(hào)：20114091218

指導(dǎo)老師：賀曉宏

戰(zhàn)爭中平民的吶喊

----《老槍》影評(píng)

趙丹2011級(jí)會(huì)計(jì)學(xué)院審計(jì)12班

學(xué)號(hào)：20114091218

指導(dǎo)老師：賀曉宏

摘要：關(guān)于《老槍》影片的評(píng)論以及戰(zhàn)爭下平民的復(fù)仇。戰(zhàn)爭使得千萬家庭支離破碎，骨肉分離，那么戰(zhàn)爭所引發(fā)的復(fù)仇也就理所當(dāng)然了。戰(zhàn)爭中平民的力量是弱小的，他們的復(fù)仇無論成功與否，與戰(zhàn)爭本身是無關(guān)的，他們的悲劇僅僅是戰(zhàn)爭組成的微小部分。

關(guān)鍵字：老槍戰(zhàn)爭復(fù)仇

《老槍》是一部關(guān)于一場平民復(fù)仇的戰(zhàn)爭的電影，但我認(rèn)為它更是一部戰(zhàn)爭下平民復(fù)仇的電影。聽起來挺饒舌，但后者可以說是對(duì)前者的凝練和升華。

平民復(fù)仇一類的電影很多，《基督山伯爵》《呼嘯山莊》更是其中翹楚。但它們沒有一個(gè)大背景，那就是戰(zhàn)爭。之所以說《老槍》是戰(zhàn)爭下的復(fù)仇，就是因?yàn)樗窃诙?zhàn)這么一個(gè)大的戰(zhàn)爭背景下的。

關(guān)于《老槍》的簡介：《老槍》講述了一場一個(gè)平民百姓復(fù)仇的戰(zhàn)爭。殘酷的戰(zhàn)爭與人物命運(yùn)劇烈碰撞，現(xiàn)實(shí)與回憶緊張交織，現(xiàn)實(shí)使人驚心動(dòng)魄，回憶令人惆悵而感傷。影片獲第一屆法國電影愷撒獎(jiǎng)最佳影片、最佳男演員、最佳電影音樂等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。

電影開頭就清楚地告訴我們這是一場戰(zhàn)爭，殘酷的戰(zhàn)爭。女主人公梳妝，窗外卻傳來炸彈的呼嘯聲。正如影片給我的印象，壓抑下的溫馨。

然后主人公于連出場，作為一位醫(yī)生，他對(duì)所有病人一視同仁，甚至敢于同搜查隊(duì)對(duì)峙，當(dāng)然，他沒有成功。影片的前半部是鋪墊，是反差，是對(duì)比，它主要描述了于連一家的日常生活。于連與朋友的交談，與妻子之間的濃濃愛意，幫助洗澡迷了眼的女兒，以及和母親之間的濃重親情。這些片段細(xì)碎，但完整。它們告訴我們，于連對(duì)妻子的愛意有多深，妻子克拉拉奔放活潑熱浪漫和崇尚自由。我們從此感受到溫馨，然而這來之不易的溫馨在我看來也是灰色的，壓抑的。

魯迅說，“悲劇就是把美麗的事物毀滅給人看。”電影中僅有的溫馨也要被破壞了，或者說，戰(zhàn)爭下是沒有溫馨的。劇情迅速轉(zhuǎn)折，小鎮(zhèn)被屠，妻子女兒被殺，于連瘋狂了。影片中有七次閃回，每一次都是順理成章毫不拖泥帶水的。于連發(fā)現(xiàn)女兒的鞋子，看到女兒的尸體，開始了第一段閃回。于連知道，世界上自己最愛的人走了，他沒有哭，但那種無聲的悲鳴更打動(dòng)人心。于連沖回教堂看見神像，憤怒地將其推倒砸碎，隨后開始第二段閃回，女兒在教堂受洗。宗教在戰(zhàn)爭中也是無力的。于連的復(fù)仇開始了。他不是頭腦發(fā)熱沖進(jìn)古堡要和納粹拼個(gè)你死我活，而是重重布置設(shè)下機(jī)關(guān)，為這些納粹刨出墳?zāi)?，靜靜地等他們走進(jìn)去。冷靜，絕對(duì)的冷靜，這其中又透露出無比的殘忍，對(duì)自己殘忍，對(duì)敵人更加殘忍！期間游擊隊(duì)出現(xiàn)了，姍姍來遲。于連拒絕了他們的幫助，而是選擇了獨(dú)自復(fù)仇。這不代表個(gè)人英雄主義，而是于連對(duì)妻子的愛不容許他人插手自己的復(fù)仇。

最終于連將這一隊(duì)納粹小隊(duì)送入了墳?zāi)埂Ｈ欢虑榻Y(jié)束了么？影片末尾，于連恍如清醒，終于流下了眼淚，看著自己的手，說“怎么了，我究竟怎么了？”。然后他笑了，影片的最后一次閃回，于連一家騎著車笑著。在于連心中，她們還在。

是什么使得一位醫(yī)生拿起屠刀？“這是一雙神奇的手”顯得多么可笑，明明是賜予人生命的手卻帶走了一隊(duì)人的生命。是戰(zhàn)爭啊。沒有戰(zhàn)爭，就沒有這場復(fù)仇。這場戰(zhàn)爭又何止摧毀了一家人的幸福。這讓我想起《兵臨城下》的一個(gè)片段，無數(shù)蘇聯(lián)年青人被迫走向戰(zhàn)場，往前走是納粹德國殘忍的刺刀，往后走是自家人冰冷的子彈。他們是可以更好的活著的啊。

這場復(fù)仇對(duì)整個(gè)戰(zhàn)爭又有什么意義？平民的復(fù)仇是多么無力，他們的吶喊恐怕連他們自己都聽不清。戰(zhàn)爭是最大的悲劇，戰(zhàn)爭下平民的復(fù)仇也只不過是一場聊以欣慰的鬧劇罷了。讓于連來選的話，他寧愿不要這場復(fù)仇。

第二篇：老槍影評(píng)

《老槍》 影評(píng)

不知不覺中課程已接近尾聲，當(dāng)初為了選一個(gè)輕松一點(diǎn)的選修課，就選擇了“你”，沒想到學(xué)的過程當(dāng)中一點(diǎn)也不輕松。

“意識(shí)流”一詞是來源于心理學(xué)的詞匯。美國機(jī)能主義心理學(xué)家先驅(qū)詹姆斯創(chuàng)造出意識(shí)流這個(gè)詞，用來表示意識(shí)的流動(dòng)特性：個(gè)體的經(jīng)驗(yàn)意識(shí)是一個(gè)統(tǒng)一的整體，但是意識(shí)的內(nèi)容是不斷變化的，從來不會(huì)靜止不動(dòng)。意識(shí)流文學(xué)是泛指注重描繪人物意識(shí)流動(dòng)狀態(tài)的文學(xué)作品。是在1918年梅·辛克萊評(píng)論英國陶羅賽·瑞恰生的小說《旅程》時(shí)引入文學(xué)界的。意識(shí)流文學(xué)是現(xiàn)代主義文學(xué)的重要分支，主要成就局限在小說領(lǐng)域，在戲劇、詩歌中也有表現(xiàn)。(百度)

在學(xué)習(xí)意識(shí)流文學(xué)過程中，我們欣賞了多部經(jīng)典的意識(shí)流電影。比如：《野草莓》、《老槍》、《廣島之戀》等等。而我卻對(duì)《老槍》格外的喜歡，法國電影《老槍》由羅伯特·安利可導(dǎo)演的，包攬了第一屆法國電影愷撒獎(jiǎng)最佳影片、最佳男演員、最佳音樂等三項(xiàng)大獎(jiǎng)。其原因是因?yàn)檫@部電影情節(jié)耐人尋味、人物形象豐滿、手法獨(dú)特高超、音樂凄美動(dòng)人，由此成為了歐洲現(xiàn)代電影的經(jīng)典，這部電影主要講述了就是一個(gè)平民復(fù)仇的故事。二戰(zhàn)即將結(jié)束的時(shí)候，德軍節(jié)節(jié)敗退，但戰(zhàn)事的失利未能阻止德軍在法國殖民地的大屠殺。巴黎的醫(yī)生于連感到城里氣氛日趨緊張，由于害怕家人遭遇不測，他安排了他的妻子和女兒回鄉(xiāng)下巴倍里老家暫避風(fēng)險(xiǎn)。妻女走后沒幾天，于連回鄉(xiāng)探望家人。卻沒料到德軍在他回鄉(xiāng)之前對(duì)村莊進(jìn)行了慘無人道的屠殺！當(dāng)他回到鄉(xiāng)下，看到的只有妻女和村民的尸骸。憤怒的于連在古堡內(nèi)找出祖輩塵封多年的一只雙管獵槍，在斷壁殘?jiān)墓疟だ镎归_了與德軍的斗爭，最終為家人報(bào)仇。影片前半部是在為后半部進(jìn)行鋪墊，前半部多是展現(xiàn)于連一家的家庭生活。于連和妻子克拉拉相偎相依、女兒弗洛蘭絲洗澡迷了眼、停電時(shí)母親舉來蠟燭??這些情節(jié)讓影片充滿了溫馨的情調(diào)，跟后半部的殘忍血腥畫面形成鮮明的對(duì)比，突出了法西斯的慘無人道和戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難。

于連身為醫(yī)生，救死扶傷是他的天職。雖然他在外人面前強(qiáng)調(diào)自己“不問政治”，但面對(duì)維希法國的保安隊(duì)員，于連始終不肯向他們低頭交出“自由法國”的傷員，為此，還不得不向德國軍醫(yī)求助。這是一個(gè)悲哀—同族相殘，卻要向外人求助。戰(zhàn)爭的罪惡在于它將我們心中美好的一切粉碎使我們心上留下永久的傷疤。男主人公于連手中的那桿老槍就象征著對(duì)這罪惡的本能反抗。但當(dāng)平靜的生活被打破，家園盡毀，家人慘遭納粹凌辱殺害時(shí)，于連轉(zhuǎn)變了角色，由救人走向殺人。他之所以殺人來源于一個(gè)“愛”字，愛被強(qiáng)行摧毀使于連埋藏在心中的老槍被喚醒。他看見仇人，悲痛蔓延成滿臉的淚水，復(fù)仇變得簡單，政治被拋進(jìn)死角不被提及。一切，就是一場你死我活的較量。為了手刃仇敵，他獨(dú)身一人手持祖輩的獵槍在古堡里和敵人進(jìn)行殊死搏斗。實(shí)力懸殊，但他卻因?yàn)閷?duì)親人的愛、對(duì)敵人的恨生出了無限的勇氣，變成了一個(gè)勇敢機(jī)智的戰(zhàn)士。

在救人和殺人上，影片體現(xiàn)了于連愛國、善良、勇敢、機(jī)智、沉著的形象。在展現(xiàn)親情和愛情的片段中，我們看到了于連隱忍、癡情、略有憨態(tài)卻又頗具風(fēng)度?？死且粋€(gè)美麗的交際花，在結(jié)婚以后依然很開放，導(dǎo)致了他們之間曾經(jīng)出現(xiàn)過感情危機(jī)，甚至有一段時(shí)間克拉拉還要離開了他和女兒。盡管如此，于連對(duì)克拉拉的愛，至始至終都是寬容、溫和、專一的。當(dāng)他看到深愛著的妻子化為一團(tuán)烏黑的焦炭時(shí)，他陷入了憤怒中，復(fù)仇的火焰也從此開始。于連的形象也

在此時(shí)得到了完美的詮釋。

影片還使用了首尾呼應(yīng)的手法，初春的林蔭道上，三輛自行車并排前進(jìn)。中間是于連·丹杜，左邊是妻子克拉拉，右邊是女兒弗洛蘭絲，最右邊是牧羊犬瑪賽爾。在春光的沐浴下，于連顯得年輕而富有男子的魅力，克拉拉嫵媚動(dòng)人，弗洛蘭絲雙頰緋紅、逗人喜愛，瑪賽爾活蹦亂跳。片頭一家人騎著車在路上溫馨的情景到了片尾重新運(yùn)用時(shí)已經(jīng)有了不同的意義。片頭出現(xiàn)給人非常溫馨的感覺，到了最后這樣的溫馨只是存在于于連的回憶里，現(xiàn)實(shí)生活中已經(jīng)不可能存在了。樂景閃回，哀情流溢。一樣的情景，出現(xiàn)在片尾讓人感到無盡的悲涼。（來自網(wǎng)絡(luò)）

《老槍》背景音樂的運(yùn)用相當(dāng)恰到，值得一提的是在電影開頭于連一家三口騎自行車出外郊游的背景音樂，安詳而寧靜，流動(dòng)的音符中略帶幾分調(diào)皮。整段音樂的風(fēng)格與男女主人公的性情非常貼近，于連略帶木納，而妻子克拉拉熱情奔放。同時(shí)，這部影片的背景音樂和畫面十分協(xié)調(diào)統(tǒng)一。當(dāng)保安隊(duì)出現(xiàn)時(shí)，背景音樂是緊張而恐怖的；當(dāng)于連駕車到鄉(xiāng)下看妻女經(jīng)過秀麗的景色時(shí)，背景音樂是舒緩愉悅又讓人捉摸不透的；每當(dāng)于連進(jìn)入過去的美好回憶時(shí)，溫馨的音樂又適時(shí)響起??音樂的選擇讓《老槍》更好地成為了永恒的經(jīng)典，雋永的回憶。（來自網(wǎng)絡(luò)）

第三篇：Troy--《特洛伊戰(zhàn)爭》英語影評(píng)

Troy

Troy,a film about warfare and love,tell us an impressive story.3200 years ago,after decades of warfare Agamemnon,king of

Mycenae,had foced the kingdoms of Greecce into a loose alliance.Only Thessaly remained unconquered.Agamemnon’s brother Menelaus,king of Spata,is weary of batttle.He seeked to make peace with Troy,the most powerful rival to the emerging Greek nation.As a result,the two reached a peace agreement.Unfortunately,Paris ,the prince of Troy,had a crush on and took away Queen Halen,Menelaus’s wife,which pissed off Menelaus.He wanted revenge.So he came to his brother Agamemnon to seek help.Then they jioned together to attack Troy with the greatest force the world had ever seen.There came the war.In the war,Achilles,persuaded by Odysseus,the most sagacious king of Greece,fighted for the Greek,while Hector defend his own country.Once Achilles and Agamemnon were on bad terms because of somenthing personal,andAchilles put up his sword.To trojans,it would be a appreciation,but they provoked the Greek by actively attacking them.Ptroclus ,however,went to the front with Achilles’s armor,ending his life under Hector’s sword.Hector got killed in that Patroclus’s death set Achilles on fire.The war went on after 12 days.For this time,the war ended quickly because of Trojan Horse and collaboration.Finally,Troy was razed to the ground and Achilles got killed by Paris due to seeking Briseis.That’s just the film story.As for the leading roles,I like and admire Hector best.In the film,Hector is a representative of tragic figure.Unlike Achilles run after honor and the immortality of name,Hector performed more humanity and responsibility as a man.As Paris’s brother, he promised to protect Paris from the consequence of taking home.At that time,he would have known city-states and their own destiny.Despite his contempt for his brother's cowardice, he assumed the guilt;after the manslaughter of Patroclus, he calmly accepted the challenge.It was he that made his soldiers understand a man's dignity: to protect their honor, to love their family, and to fight for their own country.

第四篇：戰(zhàn)爭背后《螢火蟲之墓》影評(píng)

戰(zhàn)爭背后

——觀《螢火蟲之墓》

相比《螢火蟲之墓》本身的故事而言，影片所敘述的背景更給我留下了深刻的印象。整個(gè)故事在在一種灰暗、悲涼的氣氛中靜靜的進(jìn)行著。第二次世界大戰(zhàn)末期，兩兄妹在失去他們生活的依靠——母親和家——之后，成為了戰(zhàn)爭中的孤兒，不得已投靠親戚姨媽，因不堪忍受姨媽的白眼與欺辱，到附近一處廢棄的防空洞下生活，相依為命。但是兩兄妹最終還是沒能逃脫饑餓與病痛的折磨相繼離世。哥哥與妹妹的死相信賺走了不少觀眾的眼淚，的確整個(gè)故事是一場悲劇，在電影開頭用倒敘的方式由兩兄妹的靈魂和縈繞其中的螢火蟲來帶出悲慘的故事，觀眾的心馬上就已經(jīng)沉下一大半了。盡管再現(xiàn)當(dāng)時(shí)情景很難，但作品中還是描寫了空襲后燃燒的原野和當(dāng)時(shí)的生活。

影片中第一次美軍空襲過后，有人在燃燒的廢墟前憤怒而無助的高喊：“我們到底做錯(cuò)了什么，為什么要趕盡殺絕！”這使我們開始反思，戰(zhàn)爭帶給人民的究竟是什么，面對(duì)這遍地的尸體以及荒涼的廢墟，蠕動(dòng)在尸體上的蛆蟲現(xiàn)實(shí)的告訴我們，事實(shí)上我們?cè)趹?zhàn)爭中失去了太多無法挽回的事物和情感。

第二次世界大戰(zhàn)末期，為迫使日本迅速投降，美軍于1945年8月6日投下一枚代號(hào)“小男孩”的原子彈，使人口總數(shù)為24.5萬的廣島市死傷總?cè)藬?shù)達(dá)20余萬。8月9日，美軍又將一枚代號(hào)“胖子”的原子彈投放至日本長崎市，致使日本傷亡慘重。8月15日，日本宣布無條件投降。這就是影片的戰(zhàn)爭背景，而影片中的妹妹的死，正值日本簽署無條件投降協(xié)議。這不得不令觀眾感到惋惜，是的，戰(zhàn)爭結(jié)束了，人們又可以回到自己的家園了，可是，失去的再也回不來了，天真可愛的妹妹再也回不來了。

一部被公認(rèn)為經(jīng)典的電影，總能為我們帶來深思與啟示。影片用細(xì)膩而寫實(shí)的敘事手法，自然而然的傳達(dá)了戰(zhàn)爭的殘酷與無奈，還有兄妹之間動(dòng)容的情感?！段灮鹣x之墓》讓我們體會(huì)到了戰(zhàn)爭的無情，人們?yōu)榍笊娴臒o奈自私，以及生命的短暫。透過這部影片中所描述的戰(zhàn)火之下人民的痛苦悲哀，因戰(zhàn)事發(fā)生而使正常的生活步調(diào)打亂，一般的市井小民只能被動(dòng)的選擇逃離，原本該是無憂無慮的童年卻只殘存痛苦的回憶，一幕幕觸動(dòng)心弦的場景，強(qiáng)烈表達(dá)出反戰(zhàn)的意念。這部影片不僅僅是在敘述一個(gè)故事，也傳達(dá)給我們創(chuàng)作者的理念。

對(duì)于這部電影，創(chuàng)作者高田也曾經(jīng)說：“我并不是僅僅講戰(zhàn)爭的悲慘，而是希望觀眾能聯(lián)想到現(xiàn)代社會(huì)人與人的關(guān)系，找出現(xiàn)代社會(huì)孩子們異化的癥結(jié)之所在。”《螢火蟲之墓》使高田將社會(huì)主義題材創(chuàng)作提高到新的高度的里程碑。戰(zhàn)爭如同暗夜，生命在一片漆黑中脆弱不堪，而被戰(zhàn)爭遺棄的童真就如同長夜中的螢火蟲一樣散發(fā)出微弱的光芒，不可避免的將要在凄冷中凋零。影片中的兄妹倆無疑是日本侵略戰(zhàn)爭中的犧牲品，它透過這個(gè)獨(dú)特的視角，讓人們清楚的看到戰(zhàn)爭的殘酷與禍害，控訴著日本軍國主義發(fā)動(dòng)的侵略戰(zhàn)爭帶給平民的痛苦和折磨，召喚者真誠、善良、以及永恒的和平。

雖然不是一部戰(zhàn)爭題材的電影，但是卻通過描寫戰(zhàn)爭帶給人們的傷害無聲的控訴了戰(zhàn)爭。這畢竟是一篇來自日本的影片，影片中難免對(duì)日本在戰(zhàn)爭中所持立場有所偏失，影片中日本成為了最大的受害國。作為二次大戰(zhàn)的發(fā)動(dòng)者與過錯(cuò)方，日本帶給被侵略國家的傷害無疑是更加巨大的。但作者創(chuàng)作這個(gè)影片的目的，不是告訴觀眾日本的損失之大，更重要的是告訴人們，戰(zhàn)爭會(huì)給我們帶來災(zāi)難，日本如此，全世界更如此。

影片的結(jié)局，哥哥在日本投降一個(gè)月后饑寒交迫而死亡。彌留之際，耳邊響起了妹妹銀鈴般的聲音，黑暗中妹妹拉著哥哥的手，快樂的吃著糖果，漫天的螢火蟲快樂的飛舞，仿佛在祝賀他們找到了幸福。在這種戰(zhàn)爭的環(huán)境下，也許死亡就是解脫，才會(huì)是最大的幸福。戰(zhàn)爭帶給兄妹兩個(gè)的，竟是比死亡更恐怖的災(zāi)難，在那個(gè)烽火連天的年代里，實(shí)現(xiàn)他愿望的唯一方式竟是死亡。

兄妹兩個(gè)的靈魂重逢后，望著山腳下燈火通明的高樓與金碧輝煌的大廈。時(shí)過境遷，物是人非，戰(zhàn)火過后的日本經(jīng)過幾代人的努力迎來了嶄新的生活。也許這也是兄妹兩個(gè)人最樸實(shí)的愿望吧。

影片以死亡開始，以死亡結(jié)束。自始至終貫穿全局的悲哀。無論以什么名義進(jìn)行的戰(zhàn)爭，它所帶給人民的，永遠(yuǎn)是不盡的悲哀和刻骨銘心的傷痛！

第五篇：戰(zhàn)爭下的小男孩（推薦）

戰(zhàn)爭下的小男孩

翻開語文書看到一幅插圖，這是一張真實(shí)的照片，這張照片給我留下了深刻的印象。

這是一九三七年八月二十三這天，上海火車南站被日本侵略軍轟炸，當(dāng)時(shí)望著這張照片我仿佛看見了許多人擁擠在火車南站準(zhǔn)備遠(yuǎn)走高飛，因?yàn)槿毡厩致砸Z炸上海火車站，就在這時(shí)；一個(gè)人說：“日軍來了大家快逃啊?！?/p>

客人們卻不知道該往哪逃一枚枚炸彈從飛機(jī)上扔下來，不少人死了多少人，可是無情的炸彈還是要轟炸人們，有一家人的媽媽被炸彈給炸死了之前省下一點(diǎn)點(diǎn)力氣對(duì)爸爸說；把孩子帶好。爸爸把孩子塞進(jìn)了一個(gè)平臺(tái)，蓋下，之后爸爸也被炸死了，槍聲慢慢的停止了。

小孩爬出平臺(tái)望了望周圍哭訴了起來，心里想著戰(zhàn)爭我恨你！

四年級(jí):薛嘉明