第一篇：《幽靈》優(yōu)秀影評

幽靈優(yōu)秀影評

虛擬規(guī)則之一 哈迪斯和替代的人生

在開始劇情分析之前，要先對韓國虛擬網(wǎng)絡(luò)情況做個基本說明：

此前已有韓國網(wǎng)吧世界第一的說法，這樣的說法并非空穴來風。在1998年發(fā)生金融危機的情況之下，韓國的民營通信企業(yè)卻順利融資，將資本從6004億韓元提高到1.32萬億韓元，完成了有償資本金的擴大。擴大通信產(chǎn)業(yè)的有償資本金，等于為本國通信產(chǎn)業(yè)增加了發(fā)展的儲備金，這是個了不起的舉措。早在1999年，韓國幾大通信公司已經(jīng)轉(zhuǎn)讓了ISDN（綜合信息通信網(wǎng)）的營業(yè)項目，而改將資本投向ADSL（非對稱數(shù)字用戶專線），從而開啟了韓國成為世界最強大超高速互聯(lián)網(wǎng)基礎(chǔ)設(shè)施國家的篇章。在原為國有大型通信公司KT將30%以上的股份轉(zhuǎn)讓給民營企業(yè)，完成了從國有轉(zhuǎn)向民營的轉(zhuǎn)化，韓國通信企業(yè)的激烈競爭加劇了。由于各大通信企業(yè)之間相互持股，相互制約，互相影響，造成了韓國現(xiàn)今通信行業(yè)不斷為消費者提供優(yōu)質(zhì)高效服務產(chǎn)品，本身競爭卻極其慘烈的現(xiàn)實。

什么？韓國是個一處下雨，全國都通報有雨的地方？是啊，沒錯，就是因為這樣，這個國家只要做好前期規(guī)劃，并且強力推行，很快就能見到成效，這也正是韓國能夠成為世界最強網(wǎng)絡(luò)通信基礎(chǔ)設(shè)施建設(shè)國家的根本原因。因為韓國本身具備強有力的網(wǎng)絡(luò)基礎(chǔ)設(shè)施支持，以及這個國家超高速高效的網(wǎng)絡(luò)優(yōu)質(zhì)條件，使得黑客肆意活動成為可能性。

第一篇（1-2）哈迪斯和替代的人生

這世上，有著那么多不同的平行世界，在每一個小世界里，都有自己的規(guī)則，地下世界里有地下規(guī)則，虛擬世界里有虛擬的規(guī)則。這些規(guī)則無法約束以打破規(guī)則為樂的絕對強者，而是用來約束那些畏縮不敢前進的人。可是規(guī)則有一個作用誰也無法否認，那就是：

藐視規(guī)則的人會被規(guī)則藐視，愚弄規(guī)則的人，最終會被規(guī)則所愚弄。

在這個由1 0 0 1組成的虛擬世界里，存在著絕對強者，當然也有規(guī)則。雖然在本劇開篇之中，觀眾僅從虛擬特別搜查隊相關(guān)的行動中還沒發(fā)現(xiàn)這個虛擬世界的有趣之處，自然也看不到規(guī)則，可是，在這個世界里，規(guī)則真的存在。不少觀眾只確認了金隊長的冷面解答和他不輸黑客的電腦水準，可是虛擬世界里的趣味遠不止于此。蘇志燮演員的表現(xiàn)一是為了體現(xiàn)劇本對于角色要求，二來也是表達了他對角色的理解，因此金隊長這個角色是按照他的理解方式來詮釋的，他不是一個電腦愛好者，更不是一個熟練的黑客，所以他努力達到了劇本要求，表演認真細致，卻并不像是一個真正以虛擬世界為生存依托的黑客追蹤者，或者說，就連編劇本人在塑造人物時對真正意義上虛擬世界里的黑客和黑客追蹤者都不熟悉，所以角色完全在狀況外。

如果非要說有什么不同的話，金隊長的眼睛里缺少一種對于電腦的狂熱和愛，他似乎是當作程式化的工作，只是在需要的時候才亮出真本事，所以注定了他只能是虛擬世界里冥王哈迪斯的追蹤者，而非他的同類?？墒?，這位哈迪斯先生本應是他的同伴，也曾是他最好的朋友，這位叫做樸奇永，是他在警校的同期，同班，同宿舍的伙伴，只是這一位沒能如他一樣走上警務人員的道路，按照他自己的話說就是：

-自從被辭退之后，我就不再相信警察了。

原來這是一個含冤離開警隊的警校畢業(yè)生，沒能在警隊實現(xiàn)自己的人生理

想，所以，他找到了另一個世界，虛擬世界，成了那里真正意義上人人都奈何不了的強者。知道為什么他的代號是哈迪斯嗎？因為他早已將虛擬世界當成了黑暗的世界，既然他要成為主宰，那不妨成為這世界的王者，希臘神話里冥界的王者就是哈迪斯。從虛擬搜索隊的情況來看，哈迪斯還真是個讓人頭痛的家伙，屢禁不止，屢查不效，當然金隊長也不知道他一直要抓的那位哈迪斯就是他在十多年前的同伴樸奇永。直到發(fā)現(xiàn)申孝靜演員被害視頻在公眾場合大屏幕曝光之后，通過追查，才發(fā)現(xiàn)他要找的人竟然就是自己認識的人，十多年前就已經(jīng)消失了的樸奇永。

在本劇的開篇，編劇已經(jīng)使用有限的篇幅介紹了哈迪斯這個人，使用的是欲仰先抑的手法，這是個讓警方頭痛不已，卻根本抓不著的人，哪怕追到近前，都能被對方設(shè)置的安全手法阻隔在外，所以在香港行動中，哪怕金隊長氣急拔線也來不及，因為哈迪斯大爺?shù)淖詺С绦蚩刹皇巧w的，立時就能讓所有數(shù)據(jù)都消失無蹤。為什么這么利害？因為他是哈迪斯啊，他有各種辦法介入一個人的電腦程序，尤其是在韓國這樣網(wǎng)絡(luò)發(fā)達的地方，只要他輕輕按動鍵盤，立刻就能進入一個人的電腦程序。

這里要特別提請注意的是：海外服務器存放已經(jīng)不是特殊手法了，但凡需要維系運作的網(wǎng)絡(luò)操縱，往往都設(shè)置各處服務器，便于分散目標，也便于應對突發(fā)狀況。在劇中出現(xiàn)的韓國警方出動虛擬特別搜索隊去各地處理代號為哈迪斯的網(wǎng)絡(luò)大盜，在拍攝香港方面的行動時，又出現(xiàn)了問題，韓方人員不可能率隊單獨作戰(zhàn)，必須協(xié)同香港警方行動，僅僅作為輔助，能否持械入室搜查，還須得到特別準許。

不過，金隊長不像是電腦狂熱愛好者也不要緊，因為他這個角色沒有維持多久，因為很快地，小蘇就要分身演出劇中的另一個角色：虛擬世界里的哈迪斯樸奇永。這是因為，真正的金隊長將會死去，此后出現(xiàn)的將是代替他活在這個世界上的人：樸奇永。雖說本劇發(fā)生的第一案僅是編劇使用簡筆描繪的一個案件，但是已經(jīng)顯示出如同罪案劇【Sign】那樣的模式：

一個主要案件將會成為本劇的線索，貫穿始終。

因此申孝靜被網(wǎng)絡(luò)詆毀又被害案將會成為線索，貫穿全劇線索。這究竟是個怎樣的案件，先別著忙，本篇也以簡筆來敘述這個案件：

第一案 申孝靜被網(wǎng)絡(luò)詆毀后被害案

如果一個人掌握了當權(quán)者的秘密，又錯誤地使用這個秘密去要挾對方的時候，那么她的下場就非常清楚了，將會受到最殘酷的報復。在這里，先來看一個事實：

上位者究竟會怎樣毀掉一個人，才好讓人們根本不信她所說的話？

辦法其實很簡單，可以說她是個瘋子，捏造種種事實，證明她是個精神不正常的人，如此一來她的話就根本沒有人相信。如果不巧這位是個公眾人物，無論說什么話都有人聽，那么就徹底詆毀她，讓她的名聲敗壞，譬如，說她是個高級應召女郎，還有交易的名單等等。網(wǎng)絡(luò)消息傳播的是最快的，是以惡性病毒傳播速度在擴散，同樣地，在網(wǎng)絡(luò)上想要有目的有意識地詆毀一個人，只要時間點選擇得當，各處爆發(fā)時間確實，就可以在短時間內(nèi)有效地擊垮一個人。很不幸地，年輕又不夠明智的申孝靜演員就遭遇了這樣的對待，她被說成了一個高級應召女郎，是卑下墮落的年輕女子。

殺死申孝靜的兇手殘忍地使用了替代手法，在她的推特上傳了自盡的話，又將她逼到窗口，推了下去，而申孝靜居住的恰好就是一棟高級公寓，這棟公寓內(nèi)的十一樓，因此她墜落后即刻身亡，造成了自殺的假象。

……

不巧的是，申孝靜臨死前的情形被受雇前來的網(wǎng)絡(luò)頂級黑客哈迪斯看到，他不僅拍下了她被害前的情形，甚至還看到了她被害前要寫給媒體的郵件以及要上傳的附件，因此推斷出對方要他找出的所謂接待名單被申孝靜用隱藏術(shù)藏在AVI視頻中，所以哈迪斯為了證明自己的無辜也為了揭露事件真相，特地將申孝靜被害前的視頻以公開的方式上傳到了公用展示屏幕上播出，甚至還向路上的人們傳送短信。這些都是怎么做到的？原理很簡單，只要掌握了近距離的網(wǎng)絡(luò)傳輸通道路徑，就可以通過手機向近距離五十米的用戶發(fā)布公用短信，當然也可以使用手提電腦侵入公用顯示頻的操作系統(tǒng)，將視頻加入播放列表中，直接提前，立即播出。

金隊長就是這樣發(fā)現(xiàn)了他一直追蹤的哈迪斯竟然就是他十多年前離開警隊的好友樸奇永，可是樸奇永同期還帶給了他更加驚訝的消息：

申孝靜并非自殺，而是他殺，他正是為了揭露此事而來。

其實樸奇永想的沒有錯，來找他的人甚至有辦法知道他就是哈迪斯，還有辦法如同是指揮自家人那樣指揮他做事，這就很讓人驚訝了，可見操縱者是比他更高桿更加狠厲的人。可是，金隊長聽到這件事的事，仿佛若有所思，對比他見到申孝靜尸體時的神態(tài)，他絕對是知情者，事實證明這個推斷并沒有錯。只是收看本劇的觀眾，往往猜得到開頭卻猜不到結(jié)局：

哈迪斯見到了申孝靜隱藏的視頻，因為他哪怕是被女探員小柳逼著，也設(shè)法破解了隱藏在AVI視頻中的另一個視頻，原來這不是名單，而是一個視頻，拍攝的是有人被毒殺時的情形，而在場者不予施救，那位在場者就是金隊長。金隊長卻直接猜到了兇手到底是誰，原來兇手就住在申孝靜的隔壁，1101的住客是申孝靜，1102的住客就是那位兇手，特征是那位戴著手表，姑且稱之為手表男。兇手與被害人是隔壁鄰居，難怪哈迪斯找不到，可是金隊長知道，因為他也是本案的知情者，所以馬上就能猜得到究竟是誰。是的，不但觀眾沒猜到結(jié)局，就連兩個重要角色也沒猜到，因為他們很快就要面臨被滅口的難關(guān)，在化工廠見面時，手表男派出的人引爆了易燃氣體，在混亂中，金隊長重傷致死，而樸奇永卻活了下來，因為他偽造的身份證件，反而讓人誤認為他是金隊長，而隊里發(fā)現(xiàn)異常的女探員小柳卻要面對一個艱難的選擇：

究竟要不要這個冒牌的隊長繼續(xù)以金隊長的身份存活下去，查清真相，為隊長報仇，還是馬上揭穿真相？

最終她還是選擇為隊長而隱瞞，成全樸奇永的真心，因為她也發(fā)現(xiàn)了可疑之處，若是正常查案就不會有人潛入證據(jù)室內(nèi)，刪除了楔入了證據(jù)的重要文件，更不可能特地化妝潛入醫(yī)院，為的是殺死傷者，為的是滅口。思前想后，情況確實如樸奇永所說，什么人都無法相信。

劇情繼續(xù)如何發(fā)展，請看完我們在給予新一代影評。

文章由小編整理

第二篇：影評

[七宗罪]首先，這些都是“結(jié)局式”電影，經(jīng)典的結(jié)局式電影總是會讓人無法忘懷。結(jié)局式電影是自定義的一類影片的稱謂，它們有一個最大的共同特征：都有一個讓人意想不到的結(jié)局。

導演為了講好這個故事從一開始就步步為營，鋪墊氣氛，為最后一刻引爆結(jié)局最好了一切準備。經(jīng)典的結(jié)局式電影都是讓人回味無窮的，看到最后會一一閃回之前的細節(jié)，然后感慨自己遇到一部如此的佳作。

一部好的結(jié)局式影片對觀眾層層遞進的心里要求是非常高的，提前知道了結(jié)局再觀看無疑是對此類電影的最大戕害，知道結(jié)局再看的觀賞快樂也注定會大大降低，在看結(jié)局式電影之前最好別去了解劇情。【八月迷情】

先來談談主題。這是一部以童話的形式揭示了現(xiàn)代人夢想與現(xiàn)實的沖突。現(xiàn)在的人很多都像男女主人翁一樣，雖然擁有了穩(wěn)定的收入，可是自己始終是一個工作的機器，為生活奔波的機器。當有一天清醒過來時，才發(fā)現(xiàn)自己到底應該做些什么。他們開始活的很掙扎，感覺這不是真實的自己，活的很空虛。全片在講一個：夢想并不是所謂的“不現(xiàn)實”。接下啦講講鏡頭的運用。在影片開始的時候用了大量的交叉式蒙太奇，講兩個主人翁銜接在一起，這是一個做的非常成功的地方，從提琴與吉他的特寫開始，拉弦與撥弦開始，兩者舞臺與觀眾的相互切換做的游刃有余。最令我感到驚奇的是，導演竟然將巴赫的組曲和搖滾通過交叉式蒙太奇的運用，竟然將兩個風格完全不同的曲子“和”到了一起！最后藝術(shù)廳的掌聲和舞廳的吶喊對比來結(jié)束兩段“同樣”的演出。這是全片第一個閃光點。另外在孩子第一次創(chuàng)作音樂時用了很好的聲音蒙太奇，將自己心中的音樂通過影片中的音樂和戶外打籃球的慢鏡頭將他的創(chuàng)作表現(xiàn)的十分的生動形象。在兩個主人翁相遇時，樓下出現(xiàn)的“流浪音樂人”是隱喻蒙太奇的運用，要知道膠片是還能貴的，在影片中沒有一處什么是多余的。他預示著將來他對他們孩子巨大的影響。在影片中還運用了大量的時空蒙太奇——主人翁相約在公園的等待，兩者等待對方的時間錯位的對比，制造了影片的懸念。整個影片是一個由聚到散再到聚的過程，兒童中心的人，還有小主人翁的父母皆與小主人翁為中心，最后在舞臺“集中”三個分局情交匯于一點。這也是全片的獨特之處。影片是以“感應”進行的。如何體現(xiàn)人物與人物之間的心靈感應？這的確是一個難點?？墒潜酒膶а軰irsten Sheridan做到了，通過人物之間的面部特寫和動作表現(xiàn)，將心里蒙太奇運用的的淋漓盡致，讓觀眾可以直接的感受到人物之間微妙的“感應”，這也是全片的成功之處。在人物的心理表現(xiàn)方面也是做的很成功的，例如在女主人翁重新拿起大提琴練習的時候，當她練習失敗的時候僅用對人物手部的特寫就將人物從氣餒到振作的過程表現(xiàn)的無比的生動。在最后三個人物聚焦于一點時，則是全片最后給“期待”已久的觀眾一個最好的交代，通過對孩子的面部特寫，表現(xiàn)出他也感應到他的父母就在他的生后。值得一提的是，全片中有一個意外交匯點，就是孩子在公園彈奏吉他時他的父親走了過來，和他心有靈犀，合奏的十分完美，可是他們并不知道彼此的關(guān)系，這也調(diào)足了觀眾的胃口。片中還有兩處經(jīng)典的地方就是開頭孩子指揮著“麥子樂團”和在后面指揮“城市樂團”。麥子與城市中看似雜亂無章的喧囂在他的指揮下竟成了有條有理的樂章，這是聲音蒙太奇的運用才給人這樣的美感。

影片所揭示的現(xiàn)實社會意義是明顯的——孤兒的收容我們不難看到在影片中的主角是幸運的，可是其他的孤兒呢？正像Wizard說的那樣：“你們只會將他們從這里“扔”到哪里去，你們完全沒有對他們負責?！庇捌校琖izard所收養(yǎng)的其他的孤兒就是社會缺陷的最好的體現(xiàn)，小小年紀就要上街賣藝，而農(nóng)場的孤兒更是悲慘，從小就要接受失去父母的現(xiàn)實，從而引發(fā)出畸形的心理。那么社會是不是應該更加的關(guān)注孤兒收容問題呢？是不是更因該從心理上去關(guān)心他們呢？從社會的角度講，影片將孤兒收容者以現(xiàn)實問題尖銳的提出，在社會意義上和《我是山姆》所體現(xiàn)的社會問題是一樣的。所以這的確是一部很好的片子。即使是第三次看《七宗罪》，還是被其精心設(shè)計的故事所折服。環(huán)環(huán)相扣，層層遞進的故事發(fā)展，妙不可言的人物設(shè)計，驚悚得讓人窒息的意外結(jié)局，再加上導演大衛(wèi)芬奇獨具風格的高超講故事技巧，《七宗罪》無疑把注重戲劇化的連環(huán)殺人狂電影推到了前所未有的高度。

連環(huán)殺人的故事，特別是殺人數(shù)多達七個的布局殺人故事，要講不難，但要講好實在是很難。要在兩個小時的片長內(nèi)接連發(fā)生七宗命案，一不留神恐怕就會成為流水賬。如果是機械化殺戮，就很有可能變成傳統(tǒng)的殺人狂電影，按照慣有的殺人順序，一路追殺完90分鐘。這樣的影片實在是不計其數(shù)，而且像獅門這樣的電影公司還樂此不疲。相比之下，《七宗罪》有精致的鋪墊，靈巧的細節(jié)，頂級的表演，豐富的內(nèi)涵還有低級恐怖片最缺的東西---耐心。

《七宗罪》從一開始就很耐心的經(jīng)營著影片的節(jié)奏。第一場戲是弗里曼在家里梳洗換衣服的獨角戲，鏡頭很細致地關(guān)注他的生活細節(jié)，平淡卻又不乏張力。與其他急著進入正題的影片不同，《七宗罪》這時也出現(xiàn)了一場兇殺案，不過跟約翰杜完全沒有關(guān)系，加上僅緊接著又一場弗里曼的獨角戲，寥寥數(shù)筆一個精彩的人物就被塑造了出來，而且還留下了大量的伏筆。影片放棄了懸疑，吸引眼球的開場辦法，轉(zhuǎn)而把目光投向主人公的內(nèi)心世界，透過人物速寫來引導全片。三場戲過渡得時機也是天衣無縫，真是一個堪稱完美的開局。導演對于節(jié)奏的精妙掌控在影片的中間部分也有很好的展現(xiàn)。大凡連環(huán)殺人，即使一開始使人有新鮮感，最后能使人感到萬分意外，但中間部分比較平淡，節(jié)奏難以控制。還好編導在這一部分很聰明地來了一個跟兇手擦肩而過的設(shè)計，還有在弗里曼和皮特及其家庭的關(guān)系上下足了功夫，成功地把觀眾的目光從七個受害者的問題上挪開，保證值得一提的是影片被設(shè)計發(fā)生在接連的雨天中，特別是皮特那場雨中的追捕，陰沉的冷色調(diào)顯得尤為突出，壓抑感達到了極點。煩人的連綿雨聲成為了主人公內(nèi)心煩躁的最直觀寫照。《七宗罪》中還充斥著大量大衛(wèi)芬奇偏愛的陰冷，骯臟，血淋淋的場景，特別是胖子家的布景，看得人格外心寒。這些組合起來就是弗里曼的角色心中的城市寫照：無情，冷漠，變態(tài)。影片最后回歸到這個問題上，有一句很有意思的弗里曼的著名獨白。海明威曾寫道：“這世界是個好地方，值得為它奮斗。”后半句我同意。這里實在頗有些老無所依的感覺。了影片全程精彩。《七宗罪》的劇本實在是高，而芬奇的控制力也可見一斑。影片的對白十分值得玩味，特別是弗里曼的對白，不少是雙關(guān)語，諷刺意味很強，可以使人會心一笑或是感同身受。

再來說說影片的人物設(shè)計，弗里曼角色除了有在性格上的老練沉穩(wěn)的特點以外，在很大程度上也是飽受了城市罪惡折磨的代表人物，一位城市的“老居民”。皮特夫婦初來報到，飽含寂寞感和強烈的不適感，而這些在弗里曼身上反而顯得更為突出。弗里曼和皮特在城市日益猖獗的罪惡面前心力交瘁，被兇手牽著鼻子走(湯米李瓊斯在《老無所依》里的老警察角色或多或少地有對弗里曼致敬的意味）。更可怕的是兇手竟然打著替天行道的旗號，他雖是殺人犯,但卻是一個忠誠的殉道者。當皮特對史派西開槍的那一刻，所有的正義與邪惡都變得模糊膠著了。另外格溫妮絲帕爾特諾的角色也在很大的程度上詮釋了家庭內(nèi)部的隔膜感，她絕不能容忍自己的孩子出生在這樣一個地方里。至于約翰杜，他對于別人家庭的嫉妒恐怕也不是第一天。在律師的被殺害現(xiàn)場有一個細節(jié)，約翰杜在律師妻子的照片上作了與殺人計劃無關(guān)的手腳，說明他很關(guān)注異性。從這里來看，約翰杜本來就犯了嫉妒罪，在懲罰自己的問題上也一直在猶豫和掙扎著。

不得不再次贊賞摩根弗里曼的精湛表演，奧斯卡實在是欠他一座最佳男主角的小金人！獨角戲里的傳神，細膩，深沉，富有內(nèi)涵;對手戲里的淡定，從容，這些都是一位表演大師的風范。他不是那種很有霸氣的演員，也不演繹張揚的角色，他就像他在《肖申克的救贖》里特的表演也是《七宗罪》的亮點之一。幾近完美地把角色的憤怒暴躁演繹出來，從他不顧后果地踹開杜約翰的家門時，我們仿佛就能看到他最后的結(jié)局。凱文史派西同樣體現(xiàn)出影帝風范，出場次數(shù)不多，但僅憑一段獨白就把那種詭異的魅力展現(xiàn)無遺，成為了影史上最富魅力的反派之一。所扮演的瑞克，默默地在主導著影片，用他的溫和去打動人

戰(zhàn)艦波將金號》拍攝于1925年，默片。是前蘇聯(lián)導演愛森斯坦指導的第二部影片，本片以史詩般的規(guī)模，獨特的拍攝手法，重大意義的主題和情節(jié)的鮮明，堪稱世界電影史上的不朽經(jīng)典。第一次運用蒙太奇理論拍攝技巧，更使本片充滿激情，成為世界電影史上無可爭議的尖塔之作。劇情簡介：

第一幕，“人與蛆”。描述了波將金號戰(zhàn)艦上的水兵的生活艱苦和迫受軍官的非人待遇。以一生蛆的肉為鎖鏈，使得水兵們?nèi)呵榧?，為接下來的起義埋下了重要的伏筆。第二幕“后甲板上的悲劇”。不堪忍受吃腐肉的水兵們應不服從上級命令而被群體處死的情況下，庫克帶頭爬上炮臺帶頭起義，接連而起的水兵們迅速占領(lǐng)了波將金號，而庫克不幸犧牲的悲劇。第三幕“死者激發(fā)矛盾”運至奧德薩港口的庫克的遺體，在人們的悼念中逐漸形成了人山人海的大叛亂，紛紛支援波將金上的勇士們。第四幕“奧德薩階梯”描述了人們站在奧得薩階梯上慰問波將金號上的勇士們時，沙皇軍隊的突然來到，使德手無寸鐵的群眾們，血肉橫飛，曝尸石階的慘境。第五幕“同分譴隊會合”描述了叛亂的波將金號成功的說服了來鎮(zhèn)壓的分譴隊的情景。影片分析：

本片為一出“五幕式悲劇”。帶有古典浪漫色彩。導演以簡潔細膩的鏡頭切換和完美的縫合技巧使這部以五幕式為結(jié)構(gòu)的故事有如浩瀚洶涌的波浪讓情節(jié)一張一斥，跌宕起伏。逐漸將影片中的矛盾不斷生機擴大，讓藝術(shù)與歷史充分的相結(jié)合。大量使用蒙太奇鏡頭的組接以追求“內(nèi)在真實”的故事。正是這部作品的成功，為以后電影拍攝理論建立了堅固的基礎(chǔ)。

本片導演蒙太奇理論奠基者—愛森斯坦。

他在世界電影史上有著舉足輕重的地位，有“現(xiàn)代電影大師”之美譽。他以一張半紙的資料完美的完成了當時蘇共中央指派的任務。以基于現(xiàn)實超越現(xiàn)實，追求內(nèi)在真實的藝術(shù)手法，敘述了發(fā)生在蘇聯(lián)1905年的“波將金號起義”。第一次系統(tǒng)的以重復，對稱，隱喻等蒙太奇技巧，表現(xiàn)了尖銳的矛盾沖突，和重大鮮明的戰(zhàn)斗性革命主題。曾學“土木工程”的愛森斯坦以工程技術(shù)人員的理性思維與電影創(chuàng)作結(jié)構(gòu)相結(jié)合，留下了“兩個蒙太奇鏡頭不是兩數(shù)之和，而更象是兩數(shù)之積”的偉大理論，此片蒙太奇的運用，標志著世界電影藝術(shù)的巨大進步，和蒙太奇理論的進一步完善。

本片蒙太奇的運用，是至今無可逾越的偉大作品。

分析本片，當然不德不分析蒙太奇技巧在本片中的卓越貢獻。被世界稱贊的“奧德薩階梯”更是讓人心有余悸。震驚著世界電影藝術(shù)的發(fā)展。在被沙皇軍隊掃射的萬萬民眾時，一個婦女為守護自己的嬰兒不幸死去，嬰兒車滑落石階，慢慢的接近死亡。這拍攝中這一組危險的鏡頭，導演這一拍攝手段副有一絲浪漫主義的表現(xiàn)手法，卻讓我深切感受到了，現(xiàn)實沙皇的殘暴統(tǒng)治，和當時社會的殘忍。本片第四幕一組石獅子鏡頭，是影響世界的一組“隱喻蒙太奇”鏡頭。影片中隨著憤慨的起義水兵們向傲得薩城中的大劇院猛烈開火時，一聲聲震耳欲聾的炮火聲中，鏡頭不段的轉(zhuǎn)換了三個石獅子的畫面。先后是“沉睡的獅子”“蘇醒的獅子”“咆哮的獅子”。形象的比喻著人民群眾的意志逐漸的清醒，并開始對沙皇殘酷的統(tǒng)治開始以武力來反抗?？芍^是匠心獨運，別出心裁。這種創(chuàng)新的手法，不斷的被后來電影所抄襲。另外一面染色的紅旗，象征著勝利的希望。也為本片徒增深遠意義。

本片強烈激情的戰(zhàn)斗性主題，具有著重大的歷史意義。

本片肩負著表現(xiàn)1925年革命的擔子，但是本片卻以波將金號起義的這一片段，完美的完成了蘇共的任務。它的特別之處，也就是應該分析的地方。本片以歌德一句名言，“違背真實以求逼真”直接道述了本片的獨到性，和特別性。例如，影片中，叛亂的水兵們被用帆布蒙著而受到槍決。奧德薩階梯的大屠殺，是本片最為典型的虛構(gòu)藝術(shù)成分。而奧德薩大屠殺也是本片的重場戲，這些虛構(gòu)的場面，為本片主要思想，推翻沙皇的殘暴統(tǒng)治，要求建立人權(quán)平等的社會。形成最強有力的沖擊力和震撼力。

節(jié)奏明快，以表情動作展現(xiàn)為主的《戰(zhàn)艦波將金號》，沒有語言對白也告訴了我們電影藝術(shù)的深刻性。時過將近一世紀，經(jīng)典的影片還是不段被人回顧。正如影片片名一樣。《戰(zhàn)艦波將金號》— 一艘象征著電影藝術(shù)不可沉沒的戰(zhàn)艦。

第三篇：《幽靈電車》讀后感

《幽靈電車》讀后感

當看完一本著作后，你有什么總結(jié)呢？何不靜下心來寫寫讀后感呢？那么我們該怎么去寫讀后感呢？下面是小編幫大家整理的《幽靈電車》讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

開啟放假模式，媽媽鼓勵我多讀書，在一堆課外書中我對它“一見鐘情"。這本書是《幽靈電車》。

“這是一輛三無電車——無牌照、無乘客、無人駕駛。在午夜時分它總以極大的動靜穿越城市的大街小巷?！弊x到這兒，我只覺得后背“嗖嗖”直冒冷汗，心臟“砰砰”跳得像敲鼓，它太丑陋、太恐怖，太討厭了?？墒枪适虑楣?jié)像磁石一樣吸引著我——出人意料竟是這樣的電車穿過烈焰、穿過濃煙，飛檐走壁，來到9樓救下小女孩兒。令人神奇竟是這樣的電車前后門和窗戶同時開啟，火和煙一股腦地鉆進車里，幾分鐘后整座大樓的火滅了。萬分驚奇竟是這樣的電車滿載著全市人民欣賞風景才躲過了八級大地震，逃過劫難。幽靈電車有愛心、助人為樂、善良，我怎么能不喜歡它，不崇敬它？

難道說外表能決定內(nèi)心？我想起孔子的故事?？鬃佑幸粋€很會說話的學生宰予，擅長言談，孔子覺得他什么都好。有一天，他對孔子說，“父母去世，守孝三年，時間太長了耽誤學習?！笨鬃勇犃撕苌鷼?，認為他太不孝順了，發(fā)現(xiàn)自己看錯了他。而另一個長得很丑的學生詹臺滅明，孔子一開始認為他不行，學習差，品德也差。然而出人意料，他去南方講學，人們對他的所作所為給予了很高的評價。真是“人不可貌相，海水不可斗量??！”

想起我之前因為同學長得丑不愿意跟她玩，覺得她哪兒哪兒都讓我討厭，有時還嘲諷她?？赐赀@本書，我很羞愧，《幽靈電車》給我上了一堂意義深刻的課。它告訴我，我們應該注重內(nèi)心，而不應該只看外貌。正像雨果所說“世界上最寬闊的東西是海洋，比海洋更寬闊的是天空，比天空更寬闊的是人的心靈?！闭怯撵`電車美麗的心靈吸引著我，令我尊敬。

美好的心靈，充滿一道由愛心、守信、助人為樂、寬容、善良……編織而成的絢麗多姿的彩虹。我很幸運找到了心中的那道彩虹，我也要像幽靈電車一樣用我的愛給別人帶來幸福與快樂！

童話永遠是美好的，生活永遠是殘酷的，幾乎沒有任何作家愿意將二者結(jié)合在一起。于是，我們所神往的童話只生活在夢里，而我們厭惡的生活卻如影隨形。

這本書的作者是中國首位迪士尼簽約作家楊鵬所寫的科幻小說，情節(jié)跌宕起伏，句詞生動形象，想象天馬行空，情節(jié)耐人尋味。每個晦澀迷離的故事里都隱藏著一個美好的童話：在人們的恐懼中存在的烈火英雄——幽靈電車，與碩大無朋的恐怖蟻同歸于盡，只為了再次締結(jié)人們在災難時的信任的年輕人、在母親畫地為牢的生活里和怪獸阿力酷一起追逐自由的少年蘇鐵，在地球因為人類時代的紀念“死亡”后迷惘?；蟮纳倌辍總€故事的結(jié)局都給人帶來生活的光亮，可這都是過去自己埋下的因：若不是心里有鬼怎會恐懼？若不是人們自私自利恐怖蟻怎會誕生于世？若不是母親的過度保護蘇鐵怎會跟阿力酷走呢？若不是人類肆意破壞，人類怎會在地球上成為歷史？在這一切的一切的故事發(fā)展下，人類的所作所為就像一只生活在南美洲的蝴蝶，只是扇動幾下翅膀，就可以在幾周之后在美國德克薩斯州引起一場狂暴的龍卷風。

可這都是在生活之中渺小卻偉大的人?。?/p>

在生活的囹圄里，正義、勇敢、善良、純粹、給人帶來溫暖、給世界帶來色彩的人小到可以忽略不計，可是世界偏以稀為貴，越是渺小，便越是重要，這讓我明白：生活中也是有童話的，而生活中的惡只是它的背景板而已。

最近，我在讀楊鵬的代表作《幽靈電車》，聽到這個名字，大家可能覺得這本書的內(nèi)容很可怕，實際并不是。

這本書寫的是一個幽靈電車，每天夜間出來活動，有些居民覺得這個車里一定有許許多多的幽靈，它們是來到人間復仇的，直到有一天夜里，警察局所有成員，把幽靈電車包圍起來，并執(zhí)意抓住它，這時幽靈電車向警車沖過去，本以為的一聲巨響并沒有發(fā)生，幽靈電車像空氣一樣穿過去，直奔一幢著火的`大樓，這時出人意料的事發(fā)生了，幽靈電車飛到著火的那間房，把小女孩救了出來。他每天都在幫助大家，比如：抓住小偷，幫警方破案……一年接著一年，幽靈電車也老了，車頭長出白的胡子，行動也越來越慢了，直到有一天幽靈電車再也沒有回來。但是只要這里的人遇到困難，耳邊就會響起“咣當咣當”聲，就像幽靈電車再身旁一樣，這時他們的心就會燃燒起來，充滿力量。

“書讀百遍，其意自見”《幽靈電車》這本書我讀了好幾遍，時常與自己平時的表現(xiàn)進行對比、反思，我原來做什么事總是以自我為中心，從來不顧及別人的感受，與幽靈電車相比，感覺特別慚愧，我漸漸懂得了：做人一定要像幽靈電車一樣無私奉獻，就會永遠活在人們心中，做別人的榜樣，讓更多的人學習這種無私奉獻的精神。

今天，我買了一本書，這本書使我著迷。我看了一遍又一遍，學會了許多知識。這本書開頭相當恐怖，其實是一個案子。當列車穿過第四條隧道時，小伙伴們個個離奇失蹤，只剩下墨多多和查理了，這時我為他們捏了一把冷汗；當他們被一面石墻擋住了，他們發(fā)現(xiàn)了暗道機關(guān)并開啟了，這時我為他們感到開心和愉快；當他們知道是被唐曉翼耍了，唐曉翼在笑的時候，我感到十分憤怒；當他們好不容易克服重重困難才得到一個秘境珍寶時，我為他們感到激動；可是還缺二個秘境珍寶就可以登上空浮城時，他們并不氣餒，繼續(xù)尋找，我為他們的勇氣感到敬佩。

在這個隊伍里，每個人都各有各的優(yōu)點，也各有各的缺點。墨多多機智聰明，卻十分膽??；虎鯊十分勇敢，是個小霸王；扶幽是一個小發(fā)明家，發(fā)明了各種有用的道具，也十分膽??；堯婷婷十分聰明，卻是個暴力女。我們應該學習他們的優(yōu)點，取長補缺。在這個隊伍中，有一個公認的隊長，它機智聰明，十分勇敢，有著四個隊員的長處。

讀了這本書，我深深的感到，我們在生活中，學習上應該向他們不怕困難，遇到問題冷靜地面對的精神學習。

第四篇：007幽靈黨觀后感

007 幽靈黨觀后感

《007：幽靈黨》(Spectre)是一部由薩姆·門德斯執(zhí)導，丹尼爾·克雷格、克里斯托弗·沃爾茲、拉爾夫·費因斯、娜奧米·哈里等主演的電影，是第 24 部邦德電影。下面是我給大家推薦的 007幽靈黨觀后感，希望大家喜歡!

007 幽靈黨觀后感篇一

由薩姆·門德斯執(zhí)導，丹尼爾·克雷格主演的第 24 部《007》系列電影《幽靈黨》在大陸上線后，就像京城這幾天的天氣，雨雪交加，毀譽參半。批評者大都以故事太弱，情結(jié)拖沓，丹尼爾·克雷格老矣等為由來評價這部我個人認為相當不錯的影片。

首先這部《幽靈黨》在很好的秉承了《007》系列電影緊張、刺激、火爆、浪漫的基礎(chǔ)上，更多地融入了展示人物內(nèi)心的情感戲，使片中多元化的人物形象更加有血有肉，更加豐滿的展現(xiàn)在觀影者的眼前。

《幽靈黨》場面宏大。飛車追逐、車(飛)機大戰(zhàn)的激烈場景從地面到空中，再從空中到水下無處不在。強烈的視覺沖擊伴隨著逼真的音效，令《007》迷們大呼過癮?？赏斢^影者沉寂在令人窒息的場景中時，一些叫人意想不到的幽默橋段又會使觀影者忍俊不禁，立馬輕松下來(例如邦德從坍塌的樓房中墜落，正好坐在樓下的沙發(fā)中;在邦德駕駛阿斯頓·馬丁準備炮擊追逐者時，系統(tǒng)卻提示：沒裝炮彈等等)。觀影者正是在這種逢兇化吉，遇難成祥的場景中，在緊張、輕松，再緊張、再輕松的氛圍中度過的。

最后再來談談有關(guān)丹尼爾·克雷格老矣的話題。上世紀 60 年代出生的丹尼爾·克雷格如今雖已年近5 旬，但身手依然矯健，不減當年。其飾演的詹姆斯·邦德依舊是閃轉(zhuǎn)騰挪、躥房越脊、上天入地無所不能。但我最看重的不是其武戲，而是其文戲。十年中四次飾演詹姆斯·邦德，丹尼爾·克雷格的演技越加純熟，趨于化境。丹尼爾·克雷格在《幽靈黨》中將一位渾身是膽，足智多謀，風流倜儻、但國家利益高于一切的間諜演繹得淋漓盡致。劇中詹姆斯·邦德的碧眼中始終閃爍著堅韌、剛毅的眼神，但在這堅韌、剛毅的眼神后，會時而閃過一絲狡黠，時而閃過一絲溫柔的目光，觀影者很容易就可從詹姆斯·邦德的眼中了解到邦德的內(nèi)心世界，這就是“老”丹尼爾·克雷格的成功之處。

007 幽靈黨觀后感篇二

影片一開始長達幾分的長鏡頭深深吸引了我。不得不贊揚本片的攝影師，無論是各個取景都堪稱完美，美到了極致。正是因為太美了，美得寂靜，美得空洞，美到幾乎所有場景都協(xié)調(diào)。無論是墨西哥的亡靈節(jié)，還是奧地利的雪地，意大利的飆車戲，還是摩洛哥的火車大戰(zhàn)，導演又帶我們環(huán)游了一遍世界，不斷的奔波，讓觀眾的審美愈發(fā)的疲勞;炫酷的跑車，蛇蝎般的女人，電影里的爛俗也全都用上了，觀眾也無法再為飆車感到熱血沸騰，在轟鳴的馬達聲中昏昏欲睡。

莫名其妙的沙漠基地，最后莫名其妙的被個手表搞炸了，也許針扎的場景會讓強迫癥患者抓狂，但是終究還是爛俗。之前爆出莫妮卡·貝魯奇演邦女郎，蕾雅·塞杜是反派，到最后卻大跌眼鏡。前者出鏡也就十分鐘，后者和邦德一路坎坷走到最后。炸彈爆炸之前的宣傳也只是索尼打的煙霧彈。跟《皇家賭場》里邦德跟伊娃·格林飾演的薇絲朋在水中牢籠里上演的生離死別撕心裂肺相差太多。也許是導演心軟，渴望給邦德一個新的女人，不會再死了。然而觀眾也厭倦了皆大歡喜的結(jié)局，無新意無特點。

英國人有英國人的紳士風格，殺人也如紳士般優(yōu)雅。然而卻跟去年《王牌特工》里的相差太遠，無論是情節(jié)還是創(chuàng)新，觀眾喜歡去看新東西，接觸新事物，而邦德從一個老牌特工模式硬要走上好萊塢大片模式，在大片模式里去懷舊、懷念經(jīng)典。影片的核心“幽靈黨”致敬早期的 007 電影，奧地利的雪地和摩洛哥的場景，聯(lián)想起 1987 年的《光天化日》。片尾邦德的白色禮服致敬《金手指》里的肖恩康納利的經(jīng)典造型。一直在致敬經(jīng)典?？墒怯钟卸嗌儆^眾會注意這些細節(jié)，大片賣的就是爆米花，那些你儂我儂的小情侶，懵懵懂懂的學生，誰會有七八十年代的情懷，誰又會記得九十年代多少邦德的經(jīng)典熒屏形象，又有誰會讀邦德的原版小說那老掉牙的特工故事，又有誰了解邦德系列作者伊恩·弗萊明創(chuàng)作邦德的初衷以及歷史背景。沒有，只是少數(shù)。

上一任邦德的扮演者皮爾斯布魯斯南就對這一部很失望。從 1995 年的《黃金眼》到 20xx 年的《擇日而亡》，他對于邦德這一角色有獨到深刻的理解，雖然他肯定了丹尼爾·克雷格的表演，但他認為這一部中“邦德”陷入了身份危

機，“邦德變得不倫不類，既不像邦德，也不像伯恩，看的時候我都在懷疑這是一部邦德電影嗎?”是啊，觀眾也想問，這還是一部邦德的電影么?

“Im bond James Bond”“ Martini shaken，not stirred”邦德那些經(jīng)典臺詞，依然膾炙人口。在上一部《天幕殺機》里，坐在跑車里的 M 對邦德說“我們?nèi)ツ摹卑畹抡f“回到過去，我們最風光的時候?！币苍S最風光的時候回不去了，就像《幽靈黨》中說：,00X 計劃已經(jīng)過時了，這世界不需要這樣的特工了。

現(xiàn)在的邦德僅僅是一個賣座的噱頭。他披著邦德的外殼，用禮服、領(lǐng)帶偽裝自己，過于追求戲劇卻忘了根基的現(xiàn)實，不知道邦德還能再火多久，就好比超級英雄系列和青少年系列的電影終會慢慢消褪。一個時代造就了一個時代的電影，電影的模式也在不斷發(fā)展技術(shù)也在改革創(chuàng)新，特色也在不斷變化。不得不承認邦德是老了。

007 幽靈黨觀后感篇三

縱橫銀幕五十多年的詹姆斯邦德 007 系列，在《007：幽靈黨》中卻沒能再呈現(xiàn)一部險象環(huán)生的精彩諜戰(zhàn)，相反不合時宜的文藝塑造，冗長拖沓的節(jié)奏，若同一盤散沙般的劇情，使電影當真是若同如幽靈般沒有了靈魂，這次的 007并沒能再現(xiàn)一個昔日的邦德。

導演薩姆·門德斯過于濃厚的文藝匠氣實質(zhì)并不能契合 007 系列的驚險動作需求，這一點從之前的《天幕殺機》已然漸露端倪，《幽靈黨》誠然在薩姆·門德斯文藝化的導向后，在鏡頭語境上變的復古富有詩意，這雖然彰顯了其作為奧斯卡最佳導演的藝術(shù)格調(diào)，但這些元素并不能契合觀眾對詹姆斯邦德劇情出彩的需求，從劇情內(nèi)在上看新作只是新瓶舊酒，復刻了諸多昔日007 系列的經(jīng)典橋段，卻并未嘗有鍛造自身的內(nèi)在縱深，這使得電影在一層唯美的外衣下是令人難耐的蒼白。

對于 007 系列，大眾的認知無非是用不盡的豪車，炫酷的高科技，香艷的邦女郎，最后再來場力挽狂瀾，薩姆·門德斯的執(zhí)導實則是想轉(zhuǎn)化這種固定的模版套路，賦予電影以新的內(nèi)在，但他所做的功夫都是表現(xiàn)化的，對比近日的《女間諜》《碟中諜 5》《王牌特工》等同類型的作品，007 這個老牌的特工形象并未能老樹開新花，表現(xiàn)的功夫卻未能填充較為合理的電影邏輯，羸弱不堪的反派，冗長的尷尬，如同催眠曲的臺詞，從整體來看，電影近乎四分之三的時長

并未能令人有何般興致，節(jié)奏把控的失衡使如此的 007 雖然依舊乍看秀色可餐，但實則以是食之無味棄之可惜。

這已經(jīng)是丹尼爾·克雷格主演的第四部 007 作品了，從《大戰(zhàn)皇家賭場》到如今的《幽靈黨》，雖然在角色駕馭上了已然輕車熟路，但在人物上性格的感知上已經(jīng)變的力不從心，越發(fā)陰暗憂郁的人物形象，尤其是經(jīng)歷了《天幕殺機》悲劇的洗禮后，詹姆斯邦德已經(jīng)偏離了這一風流韻事間孤膽英雄的人物，他的角色界定在薩姆·門德斯渴望的轉(zhuǎn)型中變的越發(fā)模糊，不接地氣高冷晦澀的人物形象令他鏡頭下的邦德迷失了原有的本態(tài)。

沒有靈魂的《幽靈黨》，電影的頹勢是多角度的，他既有導演掌控的失衡，亦也有著演員自身的力不從心，如何帶動觀眾的情緒，引人入勝是這個人盡皆知的經(jīng)典系列急需破解的命題。

第五篇：小幽靈讀后感

最近在暑假里，我讀了一本書，名字叫《小幽靈》，里面的故事很精彩！

《小幽靈》這本書里面，主人公是小幽靈，他住在一座叫作貓頭鷹巖古堡的地方，睡在一個木箱子里，手上有13把鑰匙?？梢源蜷_不同的門，不同的箱子。有一天，小幽靈想看看白天是什么樣的。但是，小幽靈每到黑夜才會醒來，怎么辦呢？小幽靈想啊想，終于想到辦法了。把商場上的那個大鐘調(diào)一個鬧鐘就可以了。鬧鐘響了十二聲，小幽靈還沒醒來，但是當最后一聲響起的時候，小幽靈終于起來了。

今天，小幽靈終于知道這世界是多么明亮！多么五彩繽紛！

小幽靈以前一真以為樹木是黑色的，房子是灰色的，現(xiàn)在才發(fā)現(xiàn)樹木是綠的，房頂是紅的。小幽靈之前一直說沒見過白天的世界今天總算見到了。

看了《小幽靈》這本書，我明白了一個道理：做事情一定要堅持到底，才會有好結(jié)果。

提起“小幽靈”三個字，讓我們想到的是漆黑的夜晚，可怕、兇狠的幽靈，讓人起滿全身的雞皮疙瘩，太恐怖了。但《小幽靈》完全不是想象的那樣。這本書讓我非常喜歡。

這本書的主人公是一個住在古堡里的一個可愛的小幽靈，他的身體比雪還要白，他隨身拎著有十三把鑰匙的鑰匙串，他的鑰匙串可不是普通的鑰匙串，可是有魔法功能的.，不管遇到什么鎖，只要一晃鑰匙串，就可以自動打開。每天午夜十二點他會準時醒來后，他在古堡里巡視，有時他坐在空心橡樹的樹權(quán)上，和老朋友貓頭鷹輪流講故事。但是小幽靈很好奇，他想看看白天是什么樣子。有一天，它的夢想奇跡般的實現(xiàn)了，可是強烈的陽光把小幽靈的身體曬黑了，大家看到了他，他給人們帶來了恐懼和混亂，給人們帶來了很多麻煩。他開始向往以前的日子，終于他在三個小孩子的幫助下，由回到了黑夜，他的身子又變得比雪還白。

讀了這本書，我感覺到小幽靈并不是我想象的那么可怕，他就像是一個可愛的小孩。他很善良，人們很怕他，想辦法去對付他，可是他一點也不責怪人們；他又天性貪玩，惹出的麻煩讓人捧腹大笑。

我喜歡這個有趣的小幽靈。

生活在古堡里的小幽靈是屬于夜晚的，每天午夜十二點醒來后，他就拎著吊有十三把鑰匙的鑰匙串在古堡巡視，或是坐在空心樹的樹杈上，和它的老朋友輪流講故事?？墒?，小幽靈是那么渴望能再白天醒來。有一天，小幽靈的愿望居然奇跡般的實現(xiàn)了，它看見了色彩繽紛的白天世界，可是太陽的光輝卻讓他變成了一個黑影，它的出現(xiàn)給人們造成很多混亂，它也越來越想念從前自由自在的日子。最后，它在朋友和三個孩子的幫助下，終于在午夜十二點睜開了眼睛，銀色的月光灑在它身上，由把它變得雪一樣白了。

這本書的作者是德國的奧多費雷德。普魯士勒寫的，他用輕松的筆調(diào)寫出了小幽靈的“白天歷險”。

這本書告訴我們：不要盲目的去做那些自己根本不敢、也不能做的事情，否則會弄巧成拙，給自己和外人帶來不必要的麻煩。

暑假里，我閱讀了《小幽靈》這本書。這本書寫的是一個住在古堡閣樓上箱子里的一個小幽靈。他擁有一串鑰匙，總共有十三把，它想要開哪扇門，只要搖一搖那串鑰匙，那扇門就打開了。小幽靈很喜歡那串鑰匙，如果沒有那串鑰匙，那么只要是一陣微風吹來，就能把它吹走。

小幽靈每天都在午夜十二點醒來。它有一位老朋友，是一只貓頭鷹烏乎·舒乎。他們經(jīng)常在一起聊天。有一天，小幽靈想在白天出去看看貓頭鷹鎮(zhèn)。烏乎。舒乎告訴小幽靈，白天出去是非常危險的，它有一次白天沒來得及飛回來，當太陽出來的時候，眼睛睜也睜不開，而且一群烏鴉把它叮得夠嗆。雖說這樣，小幽靈還是想在白天出去看看貓頭鷹鎮(zhèn)。有一天，貓頭鷹鎮(zhèn)得人把鐘調(diào)錯了，于是小幽靈奇跡般地在白天醒來，它看見了一個色彩繽紛地白天地世界，可是太陽地光輝把它變成了一個黑影。它的出現(xiàn)，也給人們帶來了很多麻煩和混亂，小幽靈也越來越懷念從前那些快樂自在的生活。最后它在朋友和三個孩子的幫助下，終于在午夜十二點睜開了眼睛，銀色的月光撒在它身上，它又變得和以前一樣潔白了。

讀了這篇小說，我明白了一個道理：想要達到目標，必須付出努力；新鮮刺激得生活并不一定適合自己，只有過著適合自己得生活才是最幸福，最快樂的。

前天，我們讀完了《小幽靈》這本書。里面講的是，一個夜間幽靈，他想看到白天的世界。但是，作為幽靈，都是在午夜的十二點醒來的，他的活動時間最多只有一小時。所以，他想了很多辦法，都沒有看到。

一天，這個小幽靈無意之間在白天的十二點醒來了。這是因為市政廳那座控制他活動時間的大鐘壞了。當然，小幽靈是不知道的。不過他卻很高興，因為他終于在白天看到了這個世界。他從古堡小閣樓的窗戶飛了出去，有很多孩子來追趕他。小幽靈因為驚慌，來到了太陽底下，結(jié)果被太陽曬到，一下子變成了渾身黑色，長著一對白眼珠子的“黑影怪客”。我想，這個結(jié)局對于小幽靈來講，一定很傷心。因為他變黑了，人們都很害怕他。小幽靈還闖了很多禍。

后來，小幽靈遇到了赫伯特、君特和尤塔三個孩子，他們是藥劑師的孩子。兄妹三個請鐘表匠齊佛勒調(diào)整了不準的大鐘，讓他重新變回了白色的幽靈。

我覺得這個小幽靈很可愛，晚上的日子他覺得厭倦了，就想在白天活動。誰知道他卻在白天生活了兩個星期，又對白天不滿意了。后來，小幽靈終于又回到了夜間?？磥恚绻X得現(xiàn)在的生活不滿意，你想要的`生活如果真的來了，可能還會更糟！

誰會相信這個世界上有幽靈呢？在德國作家奧德弗雷德·普魯士勒寫的《小幽靈》這本書中就有一個善良、調(diào)皮、可愛的小幽靈。

它是一個夜間幽靈，渾身雪白雪白的，除了半夜12點到凌晨1點，它都在睡覺。一天睡23個小時，真讓人羨慕。小幽靈醒著的時候就要巡邏，要走那么多戶人家，沒有鑰匙怎么辦？別急，小幽靈有13把鑰匙的鑰匙串，只要搖一搖，無論多大多緊的門都會打開。

小幽靈住在一個古堡閣樓的木箱中，與一個貓頭鷹成為朋友。它最大的愿望就是在白天醒來。有一天，奇跡發(fā)生了，小幽靈在白天醒來，他看見了色彩繽紛的白天的世界，可是陽光把它變成了黑色。它的出現(xiàn)給人們帶來了許多麻煩，當然，也給自己帶來了不幸。人們很厭惡它，把它稱作黑影怪客，所以它只能躲在下水道里。最后，在三個孩子的幫助下，小幽靈終于在午夜12點睜開了眼，又變得渾身雪白了。

我很喜歡小幽靈，因為它充滿了好奇心。我也是一個充滿好奇心的女孩。逛商場時，我喜歡東看西瞧；外出旅游，我總愛這兒跑跑，那兒跳跳；發(fā)現(xiàn)自己沒看過的，總愛刨根問底……但是讀了這本書后，我明白了，有時好奇心也會帶來麻煩。所以做什么是要考慮周到，這樣才不會打破自己的生活規(guī)律。

我讀過《小幽靈》故事后，我覺的我應該向小幽靈學習的東西太多了。

首先小幽靈好奇心強，沒接觸的東西總是想方設(shè)法去體驗，在體驗的過程中，總會有想不到的意外出現(xiàn)，出現(xiàn)麻煩能很好的處理，真是一個活潑的小幽靈。

可是小幽靈渴望在白天醒來。有一天，小幽靈終于在白天醒來，看到了五彩繽紛的世界，太陽把它變成了黑色，給人們帶了不少麻煩。在大家的幫助下，小幽靈終于在黑夜醒來。

在我們現(xiàn)實生活中也是會出現(xiàn)這樣的麻煩，只要我們正確面對，生活就會有很大的變化。

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