第一篇：時代人物--知音編輯作家趙美萍

我的苦難，我的大學(xué)

俞婧妍

趙美萍，出生于七十年代。她的人生經(jīng)歷近乎傳奇——她從小喪父，因家境貧寒只讀到小學(xué)畢業(yè)。她砸過石頭，在餐館端過盤子，在服裝流水線上做過縫紉工、技術(shù)員，在廣告公司做過業(yè)務(wù)員……她用柔弱的雙肩扛起家庭重負(fù)，用掙來的微薄收入養(yǎng)活全家，供妹妹讀書。最后，她以小學(xué)文憑和發(fā)表的數(shù)百萬字作品，大膽應(yīng)聘著名期刊《知音》雜志社的編輯、記者，并被破例錄用。

讀趙美萍的自傳，在讓我為之憐憫為之落淚的同時，也不禁思考，是什么讓她功成名就，而與她的人生成長錯之千里的我，該怎樣實現(xiàn)自己生命的升華。

“成長是痛苦的，但生活并未停止”，這是書中作者趙美萍對人生的一句深刻感悟，她痛苦地成長換來了逐漸升華了的生活，她的苦痛成了她成功的資本，成了她的文憑，她的大學(xué)，幼時的經(jīng)歷教會了她堅持與奮斗，也鑄就了她堅忍不拔的毅力與永不言輸?shù)木?，沉重的付出終帶來了豐厚的回報。

如她所說，人有兩種世界，精神世界和物質(zhì)世界。無奈作者的物質(zhì)世界承受了太多壓迫，只有在精神世界里彌補，所以她的思想徜徉天際，自由成長。上帝在關(guān)了一扇門的同時會為之開一扇窗，在我認(rèn)為，世上本沒有什么是絕望的，哪怕再痛苦，哪怕再傷悲，只要活著，就有希望，堅持著，總會有雨過天晴的那一天。

與她的成長相比，我們大多數(shù)人的成長應(yīng)該說算是一帆風(fēng)順的，在父母與社會的呵護下，人們長得嬌嫩，長得易碎，哪里還能經(jīng)受得住狂風(fēng)驟雨的擊打？物質(zhì)文明飛速發(fā)展的今天，我們置精神文明于何地？我們無法接苦難的洗禮，但是一定要向苦難的精神學(xué)習(xí)！精神文明應(yīng)于物質(zhì)文明之上，引導(dǎo)物質(zhì)文明的發(fā)展，引導(dǎo)社會在正確的軌道上前進。

太多太多，這本書教會了我們太多，關(guān)乎夢想，關(guān)乎奮斗，關(guān)乎人格。那些我們看懂的讀懂的，那些苦難生命中流露出的，應(yīng)被我們珍藏，成為我們?nèi)松酿B(yǎng)料，推動我們前進。

第二篇：作家、作品、人物

魯 迅

魯 迅（1881～1936），原名周樹人，字豫才。中國現(xiàn)代文學(xué)的奠基人，創(chuàng)造社現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的代表作家?！棒斞浮笔撬?918年發(fā)表《狂人日記》時開始使用的筆名。小說代表作有：《狂人日記》（1918年發(fā)表，中國第一篇現(xiàn)代白話小說）、《藥》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《祝?！?、《孤獨者》、《傷逝》等。小說集有：《吶喊》、《彷徨》和《故事新編》。抒情性散文集（散文詩集）有：《野草》?；貞浶詳⑹律⑽募校骸冻ㄏκ啊?。主要雜文集有：《熱風(fēng)》、《墳》、《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《三閑集》、《花邊文學(xué)》、《偽自由書》、《且介亭雜文》等十四部。散文名篇有：《過客》、《秋夜》等。

郁達夫

郁達夫（1896～1945），名文。創(chuàng)造社的現(xiàn)代浪漫主義小說創(chuàng)作的代表作家。他的小說創(chuàng)作特別信守“自敘傳”的寫法，張揚主觀情緒的抒發(fā)，善于坦露作品主人公及作家自身的內(nèi)心世界，其小說具有濃郁的浪漫主義抒情色彩。小說代表作有短篇小說集《沉淪》（1921年出版，中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話短篇小說集，收小說三篇：《銀灰色的死》、《沉淪》、《南遷》）、《寒灰集》等；短篇小說《沉淪》、《春風(fēng)沉醉的晚上》、《薄奠》、《遲桂花》等。散文集《閑書》、《屐痕處》、《日記九種》等；散文名篇有《一個人在途上》，《釣臺的春晝》等。

葉紹鈞

葉紹鈞（1894～1988）。葉圣陶，原名葉紹鈞，字秉臣，文學(xué)研究會現(xiàn)實主義小說創(chuàng)作的代表作家。小說代表作有短篇集《隔膜》、《火災(zāi)》、《線下》、《城中》、《未厭集》；長篇小說《倪煥之》，短篇小說《潘先生在難中》等。散文集《腳步集》、《未厭居習(xí)作》、《四川集》等。他還創(chuàng)作了最早的現(xiàn)代兒童文學(xué)作品集《稻草人》、《古代英雄的石像》等。

冰 心

冰 心（1900～1999），原名謝婉瑩。文學(xué)研究會代表作家。1919年起，謝婉瑩以“冰心”這一筆名寫了許多“問題小說”?！皢栴}小說”代表作有《兩個家庭》、《斯人獨憔悴》、《秋風(fēng)秋雨愁殺人》、《去國》等：“愛的哲學(xué)”的小說代表作《超人》、《煩悶》等。小詩集有《繁星》、《春水》，散文集有《往事》、《山中雜記》、《寄小讀者》、《關(guān)于女人》等。

許地山

許地山（1893～1941），名贊？遙？值厴劍？拭？落花生。著名現(xiàn)代作家，文學(xué)研究會發(fā)起人和重要成員之一。許地山的創(chuàng)作既然有很強的現(xiàn)實針對性，及時反映社會人生問題，同時又具有某種宗教色彩的傾向。他的作品從前期到后期有一個現(xiàn)實主義因素不斷加強的過程。作于20世紀(jì)30年代中期的《春桃》就是其現(xiàn)實主義因素得到加強的作品。此外，他還有短篇小說《在費總理的客廳里》、短篇小說集《綴網(wǎng)勞蛛》、《危巢墜簡》和散文集《空山靈雨》。

茅 盾

茅 盾（1896～1981），原名沈德鴻，字雁冰。文學(xué)研究會現(xiàn)實主義文學(xué)創(chuàng)作的重要代表作家?！懊┒堋笔前l(fā)表《幻滅》時起使用的筆名。小說代表作有長篇小說《蝕》三部曲（《幻滅》、《動搖》、《追求》）、《虹》、《子夜》、《腐蝕》、《霜葉紅于二月花》；短篇小說集《野薔薇》，短篇小說“農(nóng)村三部曲”（《春蠶》、《秋收》、《殘冬》）、《林家鋪子》等。散文代表作有《白楊禮贊》、《風(fēng)景談》等。

巴 金

巴 金（1904～2005），原名李堯棠，字芾甘?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《滅亡》及續(xù)篇《新生》、《愛情三部曲》（《霧》、《雨》、《電》）、《激流三部曲》（《家》、《春》、《秋》）、抗戰(zhàn)三部曲《火》、《憩園》、《第四病室》、《寒夜》等；短篇小說集《復(fù)仇》、《光明》、《神。鬼。人》等；散文集有《海行》、《旅途隨筆》、《生之懺悔》、《點滴》、《隨想錄》等。

老 舍

老 舍（1899～1966），原名舒慶春，字舍予?，F(xiàn)代小說大家。小說代表作有長篇《老張的哲學(xué)》、《趙子曰》、《二馬》、《貓城記》、《離婚》、《牛天賜傳》、《駱駝祥子》、《四世同堂》（包括《惶恐》、《偷生》、《饑荒》三部）、《鼓書藝人》等；短篇《月牙兒》、《斷魂槍》等。

柔 石

柔 石（1902～1931），原名趙平福，又名平復(fù)，少雄。左翼文學(xué)的代表作家，“左聯(lián)”五烈士之一。小說代表作有長篇《舊時代之死》，中篇《二月》，短篇《為奴隸的母親》等。另有短篇小說集《瘋?cè)恕?、《希望》等?/p>

蕭 紅

蕭 紅（1911～1942），原名張乃瑩?！皷|北作家群”的代表作家，獨有風(fēng)格的女作家。寫作特點是小說散文化。小說代表作有長篇《呼蘭河傳》、《馬伯樂》，中篇《生死場》，短篇《小城三月》等。

沈從文

沈從文（1904～1988），原名沈岳煥?，F(xiàn)代小說大家。尤其善于描寫湘西邊地的人情風(fēng)土，被稱作鄉(xiāng)土小說別具一格的代表。沈從文的創(chuàng)作取材極廣，藝術(shù)手法靈活多樣，但他最執(zhí)著追求表現(xiàn)的是那種純真的帶有某種原始意味的人性美，他在山清水秀的湘西邊地苦苦地構(gòu)筑他的人生形態(tài)。《邊城》是這方面最重要的代表。此外，他還有長篇小說《長河》，散文集《湘西》和《湘行散記》等。

廢 名

廢 名（1901～1967），原名馮文炳。田園牧歌風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。曾經(jīng)因題材的“故鄉(xiāng)性”和情調(diào)的鄉(xiāng)土性被認(rèn)為是20年代鄉(xiāng)土小說作家中的一員，30年代的創(chuàng)作由被歸入“京派作家”。他的小說以其特有的散文化傾向和歸隱情緒而在現(xiàn)代小說史上呈現(xiàn)獨特的風(fēng)格。小說代表作有長篇《橋》、《莫須有先生坐飛機以后》、短篇《竹林的故事》、《浣衣母》、《桃園》、《菱蕩》等。

穆時英

穆時英（1912～1940），筆名伐揚、匿名子等?！靶赂杏X派小說”代表作家，有“中國新感覺派的圣手”之稱。小說代表作有短篇集《公墓》、《白金的女體塑像》、《圣處女的感情》等；短篇有《南北極》、《上海的狐步舞》、《街景》等。

施蟄存

施蟄存（1905～2003），“新感覺派小說”代表作家。短篇小說集代表作有《上元燈》、《將軍的頭》、《梅雨之夕》等。散文集有《燈下集》、《待旦錄》等。

張?zhí)煲?/p>

張?zhí)煲恚?906～1985），諷刺幽默風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家，其小說的特點是“含笑的淚”。小說代表作有短篇集《從空虛到充實》、《脊背與奶子》、《速寫三篇》等；長篇《鬼土日記》、《洋涇浜奇?zhèn)b》；中篇《清明時節(jié)》；短篇《包氏父子》、《華威先生》等。

沙 汀

沙 ?。?904～1992），原名楊朝熙，又名楊子青。諷刺批判風(fēng)格小說創(chuàng)作的代表作家。以現(xiàn)實主義的方法深刻描繪了四川農(nóng)村和城鎮(zhèn)的黑暗生活畫面，表現(xiàn)手法嚴(yán)謹(jǐn)、簡潔、含蓄深沉，在客觀冷靜的描寫中體現(xiàn)出鮮明傾向。擅長諷刺手法，情節(jié)集中，戲劇性強，通過特定環(huán)境中人物之間的關(guān)系描寫表達出感情。作品語言質(zhì)樸、幽默、口語化，具有濃郁的地方色彩。小說代表作有短篇集《法律外的航線》、《獸道》等；短篇《代理縣長》、《在祠堂里》、《在其香居茶館里》；長篇“三記”——《淘金記》、《困獸記》、《還鄉(xiāng)記》。

艾 蕪

艾 蕪（1904～1992），原名湯道耕。寫實與抒情風(fēng)格相融合的代表作家。他的小說創(chuàng)作取材豐富多樣，但大多取自下層人民的生活和斗爭。塑造人物形象時，善于剖析人物的內(nèi)心世界，揭示人物的性格特征，更傾向于挖掘人物身上的積極因素。小說代表作有短篇小說集《南行記》、《荒地》等；短篇《人生哲學(xué)的一課》、《山峽中》、《石青嫂子》等；長篇《豐饒的原野》、《故鄉(xiāng)》、《山野》等。

趙樹理

趙樹理（1906～1970），原名趙樹禮。解放區(qū)文學(xué)的代表作家。他是“五四”以來在民族化、大眾化方面都取得了顯著成就的作家，他的小說多取材于北方的農(nóng)村生活，表現(xiàn)新舊交替時代中農(nóng)民思想意識的變化和新舊思想的斗爭，在結(jié)構(gòu)上吸收了傳統(tǒng)小說、評書的特點，語言通俗生動，幽默有趣，給人以輕松之感。小說代表作有短篇《小二黑結(jié)婚》，中篇《李有才板話》，長篇《李家莊的變遷》等。孫 犁

孫 犁（1913～2002），原名孫樹勛。解放區(qū)代表作家。他的小說清新優(yōu)美，以詩意表現(xiàn)生活見長，常常以戰(zhàn)爭為背景，但并不正面寫戰(zhàn)爭，常常在戰(zhàn)爭中吟詠人性之善和人情之美。小說代表作有《荷花淀》、《蘆花蕩》、《囑咐》等；長篇《風(fēng)云初記》；作品集《白洋淀記事》等。

丁 玲

丁 玲（1904～1986），原名蔣偉，字冰之。現(xiàn)代著名女作家，解放區(qū)文學(xué)的代表作家。“丁玲”是她發(fā)表小說《夢珂》時開始使用的筆名。小說代表作有短篇《夢珂》、《莎菲女士的日記》、《水》、《田家沖》、《一顆未出膛的子彈》、《我在霞村的時候》、《在醫(yī)院中》等；長篇小說《太陽照在桑干河上》、《韋護》。

周立波

周立波（1908～1979），原名周紹儀。解放區(qū)的代表作家。代表作有通訊報告集《晉察冀邊區(qū)印象記》、特寫集《南下記》、長篇小說《暴風(fēng)驟雨》、《山鄉(xiāng)巨變》等。

錢鐘書

錢鐘書（1910～1998），字默存，號槐聚。現(xiàn)代著名學(xué)者、作家。文學(xué)創(chuàng)作的代表作有散文集《寫在人生邊上》；短篇小說集《人。鬼。獸》；長篇小說《圍城》。

張愛玲

張愛玲（1921～1995），現(xiàn)代著名女作家，小說大家。人類情感的殘缺和人生的孤獨蒼涼是她小說創(chuàng)作的基調(diào)。代表作有散文集《流言》；短篇小說集《傳奇》；短篇小說《金鎖記》、《傾城之戀》；長篇小說《十八春》等。

朱自清

朱自清（1898～1948），原名自華，號秋實，字佩弦。中國現(xiàn)代著名散文家，從創(chuàng)作新詩步入文壇，但主要成就在散文方面。他的散文感情真摯，往往取材者小，所見者大，情景交融，語言華美而質(zhì)樸，顯示出嚴(yán)禁洗練、樸素清新的創(chuàng)作風(fēng)格。他最早創(chuàng)作的散文名篇有《漿聲燈影里的秦淮河》、《溫州的蹤跡》等，后又創(chuàng)作了《白種人—上帝的驕子》、《背影》、《荷塘月色》等頗具影響的散文。朱自清的散文結(jié)集主要有《蹤跡》、《背景》、《你我》、《歐游雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

周作人

周作人（1885～1967），魯迅的二弟?，F(xiàn)代散文大家?！拔逅摹睍r期，周作人一面積極倡導(dǎo)“為人生”的創(chuàng)作主張和以人道為核心的“人的文學(xué)”的理論，積極推進文學(xué)革命的發(fā)展；另一方面，也大力提倡發(fā)展現(xiàn)代散文，1921年6月，他發(fā)表了一篇名為《美文》的短評，鼓勵“治新文學(xué)的人”大膽嘗試現(xiàn)代小品散文，并以自己的創(chuàng)作實踐積極推進它的 發(fā)展和繁榮。散文集有《自己的園地》、《雨天的書》、《澤瀉集》、《談龍集》、《談虎集》、《永日集》、《看云集》、《夜讀抄》、《苦茶隨筆》、《苦茶雜記》、《風(fēng)雨談》、《瓜豆集》、《秉燭談》等；散文名篇有《故鄉(xiāng)的野菜》、《烏蓬船》、《蒼蠅》、《苦雨》、《鳥聲》、《喝茶》等。

鐘敬文

鐘敬文（1903～2002）現(xiàn)代散文家、詩人、民俗學(xué)家、文藝評論家。散文集有《荔枝小品》、《西湖漫拾》、《湖上散記》等；散文名篇有《西湖的雪景》等；另有詩集《海濱的二月》、《未來的春》等。

何其芳

原名何永芳。中國30年代抒情散文的代表作家和詩人。他先以“漢園三詩人”之一享譽文壇，后創(chuàng)作了《畫夢錄》、《刻意集》、《還鄉(xiāng)雜記》、《星火集》等。在他30年代的抒情散文中，主要書寫孤獨靈魂的憂郁、內(nèi)心的波動和空靈的幻想，表現(xiàn)了一位囿于書齋、脫離現(xiàn)實的知識青年的憂郁、迷惘情緒和孤獨、寂寞的心境。他的散文看似撲朔迷離，實則新奇別致，常于飄忽的幽靈、朦朧的幻覺和富有色彩與樂感的語言文字中完成一種美文的建構(gòu)。

李廣田

李廣田（1906～1968）現(xiàn)代散文家、詩人?！皾h園三詩人”之一，在詩歌創(chuàng)作的同時也從事散文創(chuàng)作，他的散文具有濃厚的鄉(xiāng)土氣息和鮮明的地方色彩。代表作有散文集《畫廊集》、《銀狐集》、《雀蓑集》、《灌木集》等。散文名篇《山之子》等。

豐子愷

豐子愷（1898～1975），原名豐潤。現(xiàn)代散文家、畫家、翻譯家。其作品有豐富的社會文化蘊含，尤其善以兒童的眼光來揭示成人世界的本質(zhì)。在早期散文作品中，他通過對生活細(xì)節(jié)的描寫，表現(xiàn)了他對于人世間虛偽、卑俗、自私的憎惡，讀兒童的真誠、純潔、聰明的贊美，充滿清幽玄妙的情趣。后期散文透出強烈愛憎之情，有詼諧峭撥的風(fēng)格。散文代表作有《緣緣堂隨筆》、《車廂社會》、《教師日記》、《帥真集》等。

梁遇春

梁遇春（1906～1932），別名馭聰，又名秋心?，F(xiàn)代散文家，優(yōu)秀的散文文體家，郁達夫稱之為“中國的愛利亞”。代表作有散文集《春醪集》、《淚與笑》等，散文名篇《“失掉了悲哀”的悲哀》、《春潮一刻值千金》等。

梁實秋

梁實秋（1902～1987），原名梁治華，字實秋?，F(xiàn)代散文家、翻譯家。代表作有雜文集《罵人的藝術(shù)》、散文集合《雅舍小品》、《秋室雜憶》、《文學(xué)因緣》等，散文名篇《雅舍》、《汽車》。

林語堂

林語堂（1895～1976），原名林和樂，林玉堂。現(xiàn)代小說家、散文家、翻譯家。代表作有散文集《剪拂集》、《大荒集》、《自己的話》；散文名篇《祝土匪》、《論趣》、《說文妖》等；小說代表作有《京華煙云》、《紅牡丹》、《風(fēng)聲鶴唳》、《朱門》等。

瞿秋白

瞿秋白（1899～1935），原名瞿雙?，F(xiàn)代文化名人、作家、理論家。20年代所作《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》、《赤都心史》被視為中國現(xiàn)代報告文學(xué)的最初萌芽之作。30年代編有《魯迅雜感選集》并作重要序言。散文名篇有《暴風(fēng)雨之前》、《一種云》等。

夏 衍

夏 衍（1900～1996），原名沈乃熙，又名沈端先?，F(xiàn)代文化活動家、劇作家。1936年所作《包身工》與宋之地的同年發(fā)表的《一九三六年春在太原》被視作中國現(xiàn)代報告文學(xué)走向成熟的標(biāo)志性作品。戲劇代表作有《賽金花》、《秋瑾傳》、《上海屋檐下》、《心防》、《法西斯細(xì)菌》、《芳草天涯》等。

胡 適

胡 適（1891～1962），現(xiàn)代著名學(xué)者、現(xiàn)代文學(xué)的奠基人之一。1917年在《新青年》上發(fā)表《文學(xué)改良芻議》，拉開文學(xué)革命的序幕。1920年3月，出版了中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話新詩集《嘗試集》，另有中國現(xiàn)代文學(xué)史上最早公開發(fā)表的話劇劇本《終身大事》。

郭沫若

郭沫若（1892～1978），現(xiàn)代新詩的開拓者、浪漫主義的代表作家。代表詩集有《女神》（中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部真正具有現(xiàn)代意識的新詩集）、《星空》、《前茅》、《瓶》、《恢復(fù)》等；詩歌名篇《鳳凰涅盤》、《晨安》、《天狗》、《地球，我的母親》等。歷史劇代表作有《三個叛逆的女性》（包括《卓文君》、《王昭君》、《聶》）、《棠棣之花》、《屈原》、《虎符》、《高漸離》等。小說代表作有《我的童年》、《反正前后》、《創(chuàng)造十年》、《北伐途次》和《漂流三部曲》（包括《歧路》、《煉獄》、《十字架》）等。

聞一多

聞一多（1889～1946），新月社代表詩人，“新詩格律化”的倡導(dǎo)者。作為新月社的代表詩人之一，他提出了詩歌的“三美”主張（“音樂的美”、“繪畫的美”、“建筑的美”）。代表詩集有《紅燭》、《死水》；詩歌名篇《死水》、《發(fā)現(xiàn)》等。

殷 夫

殷 夫（1909～1931），又名白莽，原名徐白?！凹t色鼓動詩人”，“左聯(lián)”五烈士之一。代表作詩集有《孩兒塔》等；詩歌名篇有《血字》、《我們》、《別了，哥哥》等。

馮 至

馮 至（1905～1993），沉鐘社代表詩人，曾被魯迅稱作為“中國最杰出的抒情詩人”。代表詩作有詩集《昨日之歌》、《北游及其它》、《十四行集》，詩歌名篇《我是一條小河》、《蛇》、《北游》等；散文集《山水》和小說《伍子胥》。

徐志摩

徐志摩（1896～1931），新月派代表詩人。代表詩集有《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》、《云游》等；詩歌名篇《沙揚娜拉》、《再別康橋》、《海韻》等；另有散文集《落葉》、《輪盤》、《巴黎的鱗爪》、《自剖》等。

李金發(fā)

李金發(fā)（1900～1976），中國現(xiàn)代文學(xué)史象征派詩人的代表。早年留學(xué)法國，受“五四”文學(xué)革命的影響，于1920年在法國開始創(chuàng)作白話詩。20年代中期以后，接連出版了《微雨》（1925年）、《為幸福而歌》（1926年）、《食客與兇年》（1927年）三本新詩集。李金發(fā)在國外創(chuàng)作的這些詩歌，明顯吸收了西方象征主義詩歌的營養(yǎng)。他留法期間，正值法國詩壇象征主義盛行，波特萊爾的《惡之花》以及馬拉美、魏倫爾等法國象征派詩人極其詩作，對李金發(fā)詩歌創(chuàng)作的思想情調(diào)和藝術(shù)技巧都產(chǎn)生了重要的影響；尤其是以法國象征派詩歌以夢幻來取代顯示和以頹廢為美麗的“世紀(jì)末”思想，更引起了李金發(fā)的強烈共鳴，這一點深深地反映在他整個詩歌創(chuàng)作中。

戴望舒

戴望舒（1905～1950），30年代中國“現(xiàn)代詩派”的代表詩人。代表詩集有《我的記憶》、《望舒草》、《災(zāi)難的歲月》等；詩歌名篇有《雨巷》（因此享有“雨巷詩人”的美譽）、《斷指》、《我用殘損的手掌》等。

田 間

田 間（1916～1985），原名童天鑒。街頭詩的發(fā)起人，被聞一多稱作為“時代的鼓手”。代表詩集有《中國牧歌》、《中國農(nóng)村的故事》、《給戰(zhàn)斗者》、《她也要殺人》等；詩歌名篇有政治抒情長詩《給戰(zhàn)斗者》以及街頭詩《毛澤東同志》、《義勇軍》、《呵，游擊司令》、《給飼養(yǎng)員》、《假使我們不去打仗》等。

臧克家

臧克家（1905～2004），享有“農(nóng)民詩人”、“泥土詩人”的稱號。代表詩集有《烙印》、《罪惡的黑手》、《泥土的歌》等，詩歌名篇有《老馬》、《有的人》等。

卞之琳

卞之琳（1910～2000），“現(xiàn)代派”代表詩人之一。代表詩集有《三秋草》、《魚目集》、《慰勞信集》、《十年詩草》等；詩歌名篇有《斷章》、《淘氣》、《圓寶盒》、《距離的組織》、《尺八》等。

艾 青

艾 青（1910～1996），原名蔣正涵，字養(yǎng)源，號海澄。堪稱“中國詩壇的泰斗”。代表詩集有《大堰河》、《曠野》、《北方》、《向太陽》、《他死在第二次》、《火把》、《黎明的通知》、《獻給鄉(xiāng)村的詩》等；詩歌名篇有《大堰河——我的保姆》、《手推車》、《我愛這片土地》、《雪落在中國的土地上》等。

綠 原

綠 原（1922～），原名劉仁甫，筆名劉半九?！捌咴隆迸纱碓娙酥?。代表詩集有《童話》、《集合》（抒情短情詩集）、《又是一個起點》（長篇政治抒情詩集）等；詩歌名篇有《給天真的樂觀主義者們》、《詩與真》、《詩人》、《你是誰？》、《復(fù)仇的哲學(xué)》、《顫抖的鋼鐵》等。

牛 漢

牛 漢（1923～），本名史成漢，又名牛汀?！捌咴隆迸纱碓娙酥?。代表詩集有《彩色的生活》、《溫泉》、《蚯蚓和羽毛》、《沉默的懸崖》等；詩歌名篇有《種子有翅膀》、《鄂爾多斯草原》、《地下的聲音》、《駝隊的搖籃》、《夜的憧憬》、《悼念一棵楓樹》、《根》等。

穆 旦

穆 旦（1918～1977），本名查良錚?！熬湃~”詩派最重要的代表詩人。代表詩集有《探險隊》、《旗》、《蛇的誘惑》等；詩歌名篇有《野獸》、《蛇的誘惑》、《贊美》、《詩八首》、《自然底夢》、《森林之夢》、《隱現(xiàn)》等。

鄭 敏

鄭 敏（1920～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《詩集1942-1947》、《尋覓集》、《心象》、《早晨，我在雨里采花》等；詩歌名篇有《樹》、《金黃的稻束》、《生的美：痛苦、斗爭，忍受》、《人力車夫》、《馬》、《時代與死》、《清道夫》等。

袁可嘉

袁可嘉（1921～），“九葉”詩派代表詩人之一。代表性詩篇有《沉鐘》、《歲暮》、《空》、《南京》、《上?！?、《進城》、《難民》等；詩論集有《新詩現(xiàn)代化》、《新詩戲劇化》、《對于詩的迷信》等。

李 季

李 季（1922～1980），解放區(qū)代表詩人，代表作有長篇敘事詩《王貴與李香香》等。袁水拍

袁水拍（1916～1983），現(xiàn)代詩人、翻譯家。代表作有政治諷刺詩《馬凡陀的山歌》、《馬凡陀的山歌續(xù)集》等。

丁西林

丁西林（1893～1974），原名丁燮林，巽甫。獨幕戲劇創(chuàng)作的代表作家，被稱為中國“獨幕劇的圣手”。代表劇作有《一只馬蜂》、《親愛的丈夫》、《酒后》、《壓迫》、《瞎了一只眼》、《北京的空氣》、《三塊錢國幣》、《等太太回來的時候》、《妙峰山》等。

歐陽予倩

歐陽予倩（1889～1962），現(xiàn)代戲劇的奠基人之一。代表劇作有《潑婦》、《回家以后》、《屏風(fēng)后》、《忠王李秀成》、《桃花扇》等。

曹 禺

曹 禺（1910～1996），原名萬家寶?，F(xiàn)代話劇住主要的代表作家之一，曹禺及其代表作的出現(xiàn)，標(biāo)志著中國現(xiàn)代話劇的成熟?！八拇竺麆　薄独子辍?、《日出》、《原野》、《北京人》。另有劇作《蛻變》等，并將巴金小說《家》改編為話劇。

田 漢

田 漢（1889～1968），原名田壽昌?，F(xiàn)代著名劇作家和詩人。代表劇作有《咖啡店之一夜》、《獲虎之夜》、《蘇州夜話》、《湖上的悲劇》、《名優(yōu)之死》、《南歸》、《梅雨》、《回春之曲》、《麗人行》。

陳白塵

陳白塵（1908～1994），原陳增鴻、陳征鴻。諷刺喜劇和歷史劇創(chuàng)作的代表作家。代表劇作有《征婚》、《恭喜發(fā)財》、《魔窟》、《亂世男女》、《禁止小便》、《結(jié)婚進行曲》、《升官圖》、《歲寒圖》等諷刺喜??；《虞姬》、《石達開的末路》、《金田村》等歷史劇。

《吶喊》

魯迅的第一部小說集，1923年8月由北京新潮社出版。1926年起改由北京書局出版，收1918年4月至1922年10月期間的作品共14篇。包括《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》等著名作品?！秴群啊凤@示了魯迅對傳統(tǒng)文學(xué)和外來文藝的有機結(jié)合，成功地塑造了一系列典型形象，具有獨特的民族風(fēng)格和民族特色，代表了魯迅文學(xué)創(chuàng)作的最高成就。在《吶喊》中，魯迅深刻地批判了封建制度、封建禮教的吃人本質(zhì)，揭露了封建衛(wèi)道者的虛偽；對農(nóng)民問題、婦女問題、知識分子問題以及民主革命的出路問題和反封建反傳統(tǒng)等問題進行了廣泛而深刻的概括和反映。它的出版，改變了文學(xué)革命初期僅有理論建樹而創(chuàng)作不豐的局面，不僅顯示了新文學(xué)的實績，也代表了新文學(xué)發(fā)展的方向。

《彷徨》

魯迅的第二部小說集，1926年北新書局出版，收小說11篇。在《彷徨》里，魯迅繼續(xù)對農(nóng)民的不幸遭遇、婦女的悲慘地位以及知識分子的命運與前途給予了深沉的關(guān)注，對封建傳統(tǒng)尤其是封建思想意識進行了更為透徹的揭露和批判，同樣塑造了一批永具魅力的藝術(shù)形象。與《吶喊》相比，《彷徨》在藝術(shù)上更為成熟，豐滿而又洗練，雋永而又舒展，詼諧而又峭拔，達到了爐火純青的藝術(shù)境地。

《激流三部曲》

它是巴金早期創(chuàng)作成熟的代表，由《家》、《春》、《秋》三部長篇小說構(gòu)成。作品中巴金以“五四”運動前后的社會現(xiàn)實為背景，展現(xiàn)了一個封建大家庭在巨大的社會變革中的興衰變遷、垂死掙扎，以及最終走向全面崩潰的必然趨勢。以高老太爺為首的封建統(tǒng)治者對青年人、女人、下人們的殘酷壓迫，在作品中得以真實的再現(xiàn)?！凹ち魅壳泵鑼懙摹凹摇?，所顯示的只是社會的一角，卻構(gòu)成了“五四”時代形象的家族歷史縮影。這部作品是作者對封建倫理道德的血淚的控訴。

《南行記》

小說家艾蕪的第一部小說集，初版于1935年，收作品8篇。解放后出版的《南行記》增至31篇。內(nèi)容大都是作者漂泊于我國西南邊陲和緬甸、馬來西亞、新加坡等地的見聞。把西南邊境的綺麗風(fēng)光和殖民地人民的苦難和斗爭首次帶到文學(xué)作品中來。其創(chuàng)作的基本特色是：樸實的風(fēng)格，奇異的情調(diào)，帶有濃郁地方傳奇色彩，有一種野性的氣憤，人物性格鮮明，獨具風(fēng)采。在運用現(xiàn)實主義手法表現(xiàn)生活實感的基礎(chǔ)上揉進了濃郁浪漫主義色彩，有很強的抒情性。整個作品洋溢著明朗樂觀的精神。有內(nèi)在的思想力量。其中的《山峽中》、《人生哲學(xué)的一課》等篇最具代表性。

《荷花淀》（小說集）

短篇小說、散文合集。孫犁著，1947年4月由香港海洋書屋出版。內(nèi)收小說4篇，散文2篇，依次為：《荷花淀》、《游擊區(qū)生活一星期》（散文）、《村落戰(zhàn)》、《白洋淀邊一次小斗爭》（散文）、《山里的春天》、《麥?zhǔn)铡贰Ｆ渲械男≌f是孫犁短篇小說的代表作，也是他最成熟的作品，因而人們把他這一派稱為“荷花淀派”。他在這本集子里繼續(xù)保持著小說散文化的趨勢，而且寫得更加空靈與輕巧；對于細(xì)節(jié)與對話的描寫也更入微和傳神，尤其是對各種各樣女性的刻畫，顯示出了作家對生活細(xì)致精心的觀察。作品積極、樂觀、向上、風(fēng)格優(yōu)美流轉(zhuǎn)。

《野草》

現(xiàn)代散文詩開先河之作。創(chuàng)作于1923年至1926年間。1927年由北平北新書局作為“烏合叢書”之一出版。共收魯迅詩23篇，其中包括《秋夜》、《影的告別》、《墓志銘》等廣為人知的篇章。《野草》的情感內(nèi)涵主要通過是的意象與氣質(zhì)表現(xiàn)出來。大量運用象征、夢境和幻覺自然聯(lián)系，語言具有是一樣的跳躍性的音樂感?！兑安荨返幕緝?nèi)容集中體現(xiàn)了作者的理想和現(xiàn)實的沖突，表達了作者面對重重困惑堅持探索前行的頑強意志，以及渴求擺脫舊的思想束縛，尋求新的思想武器的迫切心情。

《嘗試集》

中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部新詩集，作者胡適?！秶L試集》的基本內(nèi)容是反對封建主義，歌頌資產(chǎn)階級革命，表現(xiàn)了爭取民主自由和個性解放的要求。《嘗試集》在“詩體的大解放”等方面作了積極的嘗試，是在對舊體詩詞改造的基礎(chǔ)上形成的自由體詩，全部用白話創(chuàng)作，為中國現(xiàn)代新詩的建立和發(fā)展邁出了第一步，并且初步建立了白話新詩的地位。

《女神》

出版于1921年8月，是郭沫若的第一部新詩集，它開辟了一代新詩風(fēng)，成為新詩運動的奠基之作?！杜瘛烦蛟娡夤?6首。其中最有代表性的是《鳳凰涅？？》和女神之再生等詩?！杜瘛窂娏殷w現(xiàn)了“五四”時代狂飆突進的時代精神，徹底地不妥協(xié)地反帝反封建、熱切追求贊美自由解放和光明新生的精神。在藝術(shù)上，奔騰的想象、急驟的旋律、宏偉的氣勢、瑰麗的色彩、英雄主義的基調(diào)、自由的詩體等構(gòu)成了《女神》的浪漫主義特色。

《死水》

是聞一多最重要的代表性詩集，其中的詩篇創(chuàng)作于1925年6月留美回國后到1927年之間的兩年時間中，是獨特的社會歷史背景和文化氛圍中的產(chǎn)物。詩人在美留學(xué)8年，飽嘗了天涯羈旅的孤苦和身為“弱小國民”的恥辱。他懷著極大的憤慨和熱切的富國強民愿望，回到了日思夜夢想的祖國。然而，出現(xiàn)在他面前的卻是一個黑暗腐朽的“死水”般的社會，一個內(nèi)憂外患，四海蕭條的國度。詩歌幻想中的瑰夢徹底破滅了，他那敏感的心弦發(fā)出強烈的震撼?！栋l(fā)現(xiàn)》、《荒村》、《大鼓師》等篇，均是這一心境的具體體現(xiàn)。與前期發(fā)表的《紅燭》相比，《死水》消退了那種青年式的單純透明的色彩，更加貼近丑惡的現(xiàn)實，更深沉厚重，藝術(shù)上更為成熟。其中的大多數(shù)篇章結(jié)構(gòu)整飭，韻律和行數(shù)、字?jǐn)?shù)都經(jīng)過精心設(shè)計，一般以7字一行為主，2行或4行一節(jié)，有時巧妙運用長短相間的手法，既整齊雅潔，又錯落有秩。詩中運用大量精巧的疊句、疊字，壓韻靈活多變，不拘一格，使節(jié)奏鮮明、生動、不富有彈性?！端浪凤@示出較高的詩歌語言技巧，對現(xiàn)代格律詩的創(chuàng)作具有一種開創(chuàng)作用。《三個叛逆的女性》

1926年，郭沫若的歷史劇《卓文君》、《王昭君》、《聶？？》結(jié)集為《三個叛逆的女性》一書出版。這三個劇本塑造了三個大膽叛逆的女性形象，以熾熱的革命熱情歌頌了婦女的覺醒和斗爭，猛烈抨擊了封建道德和制度，強烈體現(xiàn)出反封建壓迫爭取自由解放的民族革命精神。在藝術(shù)上，劇本有著重要特征：通過歷史題材以戲劇形式反射現(xiàn)實，用大膽的想象和虛構(gòu)手法發(fā)掘、描畫歷史人物的精神思想，使之與新時代精神息息相通。

《阿Q正傳》

魯迅最有影響的小說代表作，也是魯迅惟一的中篇小說，1921年12月在《晨報副刊》上發(fā)表。作品成功塑造了阿Q的性格，高度集中地概括了民族的病態(tài)及國民的劣根性，顯示了魯迅“雜取種種人，合成一個”的獨特的典型化藝術(shù)手法。無論在思想內(nèi)涵還是在藝術(shù)技巧方面，《阿Q正傳》都堪稱中國現(xiàn)代小說的經(jīng)典之作。

《太陽照在桑干河上》

是丁玲創(chuàng)作的享有國際聲譽的長篇小說，1948年9月由東北光華書店出版，小說出版后立即在國內(nèi)外文壇引起普遍關(guān)注，并獲1951年斯大林文學(xué)獎金二等獎。《太陽照在桑干河上》是現(xiàn)代文學(xué)史上反映土改斗爭題材最重要、最有影響的長篇代表作，也是丁玲小說創(chuàng)作的里程碑。小說以華北地區(qū)桑干河畔一個名叫暖水屯的村莊為背景，著力反映了這里的土改斗爭從醞釀到發(fā)動，幾經(jīng)波折最終斗倒地主分了田地的完整過程，真實反映了當(dāng)時農(nóng)村階級關(guān)系的復(fù)雜性和土改斗爭的艱巨性。

《暴風(fēng)驟雨》

周立波的長篇小說《暴風(fēng)驟雨》以東北地區(qū)松花江畔一個叫元茂屯的村子為背景，以廣闊的藝術(shù)視野真實地展現(xiàn)了東北地區(qū)土改的全貌，以血淋淋的階級斗爭，表明了土改運動的殘酷、悲壯和偉大。整部作品突出了土改斗爭的尖銳、反復(fù)，寫出了廣大農(nóng)民向舊世界發(fā)起暴風(fēng)驟雨般沖擊的堅定信念，寫出了浩然激蕩的歷史發(fā)展趨勢。

《圍城》

錢鐘書的長篇小說。小說以方鴻漸為主要代表，藝術(shù)地概括了20世紀(jì)30年代末至40年代初半封建半殖民地的中國社會一代歐化知識分子的特征和命運，作者以幽默而嘲諷的手法，寫了一部現(xiàn)代中國的“儒林外史”。方鴻漸是“現(xiàn)代儒林”中“新儒”的典型代表，他在事業(yè)、婚戀、家庭多方面不斷尋求、不斷失落、不斷幻滅。他的命運，不僅蘊涵著西方文化思想在中國的破產(chǎn)以及中國現(xiàn)代知識分子的出路究竟何在這樣深刻的思想命題，而且還在更為深廣的層次上顯示出作者對現(xiàn)代社會和現(xiàn)代人性的哲理性思考：方鴻漸一生不斷從這一座“圍城”走進另一座“圍城”，他永不安分，永不滿足，因而永遠苦惱。他總想擺脫困境，然而困惑始終伴隨著他，他總想走出“圍城”，然而人生處處是“圍城”。

《升官圖》

是陳白塵的一部諷刺喜劇，完稿于1945年10月。劇中寫了兩個強盜在一個凄風(fēng)苦雨的夜里，為了躲避追捕，闖入一古老的住宅，在疲憊不堪和無限驚懼中沉入夢境，做了一夜升官發(fā)財?shù)狞S粱美夢。他們的美夢，正是對現(xiàn)實生活的曲折反映，揭露了國民黨官僚們巧立名目，魚肉人民的真面目，對國民黨反動組織提出了強烈控訴。全劇構(gòu)思新穎、結(jié)構(gòu)精巧，運用了夸張、變形、漫畫的手法刻畫人物，故事情節(jié)曲折復(fù)雜，戲劇性強。

汪文宣

巴金著名長篇小說《寒夜》的男主人公，他是當(dāng)時黑暗社會典型的被損害者、被侮辱者。汪文宣是個典型的“好人”，他處處忍讓，事事委曲求全，但社會并沒有對他有所寬容，他最終在孤獨與悲哀中“吐盡了血痰死去”。作品中汪文宣這樣的小人物之死，預(yù)示著那個“寒夜”一般黑暗冷酷的社會的必然滅亡。

虎妞

老舍長篇小說《駱駝祥子》中著墨較多、很有特色、性格復(fù)雜的一個人物。她是車廠主劉四的女兒，性格潑辣、爽快。作為生活在病態(tài)社會里的30多歲嫁不出去的老姑娘，她有著自己的苦悶和追求幸福的愿望，并因這種愿望的不能正常實現(xiàn)形成了她變態(tài)的心理；她對祥子有感情真摯的一面，為與祥子結(jié)合，她失去了父親和財產(chǎn)，最后難產(chǎn)身亡，在她身上具有某種悲劇因素。但她的剝削意識十足，想利用自己經(jīng)濟上的優(yōu)勢，控制祥子以及周圍的人們，妄圖把祥子納入自己的生活軌道，這就暴露出她作為剝削階級自私、冷酷的一面。

祁瑞宣

老舍的長篇小說《四世同堂》中描寫得最有深度的形象。一位“溫雅自然”的知識分子，“七七”事變的發(fā)生使他失去了往日的沉靜，家與國的矛盾使他處于極度的“惶惑”中。他不愿留在北平當(dāng)亡國奴，但作為長孫、當(dāng)家人，他覺得自己有義務(wù)維系這個“四世同堂”的家庭，又不能夠離家出走。他知道家庭之累使他耽誤了報國大事，但又只能這樣茍且偷生，心里痛苦萬分。最后，他終于從痛苦的矛盾中掙脫出來，做了許多有利于抗戰(zhàn)的事情。

莎菲

丁玲成名作《莎菲女士的日記》的主人公，是一個內(nèi)心痛苦而充滿矛盾的時代女性。她追求一種完美的愛，卻又以游戲的態(tài)度對待愛與生活。莎菲的形象是“五四”以后那種沖出家庭，大膽追求愛情卻又找不到正確道路的時代女性的典型代表。

周樸園

曹禺戲劇《雷雨》的主要人物。他表面上道貌岸然，實際上極其兇狠狡詐的偽君子。在家庭生活中，他是一個專橫獨斷的暴君。在半封建半殖民地社會里，周樸園是一個帶有濃厚的封建性色彩的資產(chǎn)階級的代表。

魯侍萍

曹禺戲劇《雷雨》中性格較為復(fù)雜的一個女性形象。她敢于蔑視封建道德，心甘情愿與周樸園同居。他對周樸園的感情是專一的、執(zhí)著的。當(dāng)她被周樸園趕出家門后投河自殺未成，她活著不再是為了自己，孩子成了生活的她唯一希望。為孩子的“犧牲”精神和對外界壓力的“忍讓”精神，使他的自我意識完全消失。她是一個可憐的、不自由的、不完整的“非人”。

周萍

曹禺戲劇《雷雨》的主人公之一，是周樸園與侍萍的長子。在冷酷嚴(yán)格的管制束縛下他投入后母繁漪的懷抱，而愛情和道德發(fā)生激烈沖突時，他又愛上了同父異母的妹妹四鳳，埋下了他悲劇的命運的種子。他性格軟弱自私，根本無力也不想承擔(dān)任何壓力，妄想以逃避的方式擺脫心靈的重壓。在周公館內(nèi)部矛盾的總爆發(fā)的電閃雷鳴中，首先毀滅的是他年輕的生命。

周繁漪

曹禺戲劇《雷雨》的主要人物形象之一。她性格復(fù)雜，感情豐富，既有追求個性解放的一面，又有個人主義的一面。

“精神勝利法”

是魯迅小說《阿Q正傳》中阿Q形象所特有的性格特征，它的主要表現(xiàn)是：自欺欺人，自我安慰，總是幻想在精神上戰(zhàn)勝對方；最能自尊自大，也最能自輕自賤，豪無人格而言；死要面子，諱疾忌醫(yī)，從不敢正視自己的弱點；欺善怕惡，欺弱怕強，麻木健忘，糊涂終身。阿Q的“精神勝利法”絕不僅僅是其個人的性格，更是某種病態(tài)的民族性格的集中體現(xiàn)。

第三篇：中國重要作家的時代及代表作

識記中國重要作家的時代及代表作

（一）先秦時期作家

1．孔子：名丘，字仲尼，春秋時魯國人，思想家，教育家，儒家學(xué)派創(chuàng)始人，其思想核心是“仁”。曾整理《詩經(jīng)》、《春秋》?！墩撜Z》是記錄孔子及其弟子言行的語錄體散文作品，由孔子的弟子及再傳弟子編纂，共二十篇。

2．墨子：名翟，春秋時魯國人，墨家學(xué)派的創(chuàng)始人，其政治主張主要是“兼愛”、“尚賢”、“節(jié)用”。《墨子》現(xiàn)存五十三篇，部分為墨子自著，其余出自其弟子及后學(xué)者之手。

3．孫子：名武，春秋時齊國人，軍事家著有《孫子》十三篇，又名《孫子兵法》，是我國第一部軍事著作。

4．孟子：名軻，字子輿，戰(zhàn)國時鄒人，他是繼孔子之后的又一位儒家大師?！睹献印芬粫乃枷牒诵氖恰叭柿x”，共七篇。

5．莊子：名周，戰(zhàn)國時宋人，道家學(xué)派代表人物其著作《莊子》一書共三十三篇，又名《南華經(jīng)》。其代表作品是《逍遙游》。

6.屈原：名平，子原，戰(zhàn)國時楚國人，我國第一位愛國詩人，是我國浪漫主義詩歌的奠基人。他用楚地民歌的形式創(chuàng)造了一種新詩體“楚辭體”（又稱“騷體”）。其代表作有《離騷》、《九歌》、《九章》、《天問》等。

（二）兩漢時期作家

7．司馬遷：字子長，西漢史學(xué)家、文學(xué)家其歷史巨著《史記》（又名《太史公書》），是我國第一部紀(jì)傳體通史。魯迅贊為“史家之絕唱，無韻之《離騷》”。《陳涉世家》

8．劉向：西漢經(jīng)學(xué)家、目錄學(xué)家、文學(xué)家，著有《說苑》、《新序》，整理了《戰(zhàn)國策》和楚辭》。

9．班固：字孟堅，東漢史學(xué)家、文學(xué)家，其歷史著作《漢書》，是我國第一部紀(jì)傳體斷代史。

（三）魏晉南北朝作家

10．曹操：字孟德，三國時政治家、軍事家、詩人，“建安文學(xué)”的創(chuàng)始人，其代表作有《觀滄?！贰ⅰ洱旊m壽》、《短歌行》等。

11．曹丕：字子桓，曹操次子，三國時文學(xué)家，代表作為《燕歌行》。其《典論·論文》是我國第一部文學(xué)批評專著。

12．曹植：字子建，三國時詩人，曹操曾子，五言詩的奠基人，代表作有《白馬篇》、《洛神賦》。宋人輯有《曹子建集》。

13.諸葛亮：字孔明，號臥龍居士。出生在山東沂南縣，中國三國時期蜀漢杰出的丞相以及政治家、軍事家、戰(zhàn)略家、散文家、外交家?！冻鰩煴怼?/p>

14．陳壽：字承祚，西晉史學(xué)家，著有紀(jì)傳體斷代史《三國志》?！堵≈袑Α?/p>

15．陸機：西晉文學(xué)家，著有文學(xué)論文《文賦》。16．陶淵明：名潛，字淵明，號靖節(jié)先生，五柳先生，東晉田園詩人。主要著作有散文《桃花源記》、《五柳先生傳》，詩歌《歸園田居》、《飲酒》等。

17．謝靈運：南朝山水詩人，著有《謝康樂集》。

18．劉勰：字彥和，南朝文學(xué)理論家，著有我國第一部文學(xué)理論專著《文心雕龍》。

19．酈道元：北魏地理學(xué)家，文學(xué)家，所撰《水經(jīng)注》，是富有文學(xué)價值的地理著作?！度龒{》

20．劉義慶：南朝寧彭城人，曾任荊州刺史，愛好文學(xué)。代表作：《世說新語》是由他組織一批文人編寫的?！对佈贰蛾愄鹋c友期》

21．吳 均：南朝梁文學(xué)家。字叔癢。吳興故鄣(今浙江安吉縣)人。代表作：《朱元思書》

22．陶弘景：字通明，號華陽居士，南朝梁時丹徒秣陵（今江蘇江寧縣）人。南朝齊、梁時期的道教思想家、醫(yī)藥家、煉丹家、文學(xué)家，晚號華陽隱居，卒謚貞白先生。《答謝中書書》

（四）隋唐時期作家

23．王勃：字子安“初唐四杰”之一（其余三位是楊炯、盧照鄰、駱賓王），著有《王子安集》，代表作《送杜少府之任蜀州》、《滕王閣序》。

24．駱賓王：“初唐四杰”之一，代表作《在獄詠蟬》。

25．賀知章：字季真，號四明狂客，代表作《回鄉(xiāng)偶書》、《詠柳》。

26．陳子昂：字伯玉，代表作《登幽州臺歌》。

27．王之渙：字季陵，其詩以描寫邊塞風(fēng)光著稱，代表作《涼州詞》、《登鸛鵲樓》。

28．孟浩然：山水田園詩人，與王維齊名。代表作《過故人莊》、《春曉》。

29．王維：字摩詰，山水田園詩人。官至尚書右丞，世稱王右丞。代表作《鳥鳴澗》、《送元二使安西》、《使至塞上》、《觀獵》。蘇軾稱其詩為：“詩中有畫，畫中有詩?！?/p>

30．王昌齡：字少泊，邊塞詩人，擅長七絕。代表作《從軍行》、《出塞》。

31．李白：字太白，號青蓮居士，世稱詩仙。著有《李太白全集》，代表作《靜夜思》、《渡荊門送別》、《望天門山》、《夢游天姥吟留別》、《行路難》、《蜀道難》、《將進酒》等。

32．杜甫：字子美，號少陵野老，世稱杜少陵、杜工部。其詩被成為“詩史”，其人被成為“詩圣”。著有《杜工部集》，代表作《自京赴奉先縣詠懷五百字》、《春夜喜雨》、《春望》、《登高》、《茅屋為秋風(fēng)所破歌》、《兵車行》及組詩“三吏”、“三別”等。

33．高適：邊塞詩人，與岑參并稱。代表作《燕歌行》。

34．岑參：邊塞詩人，1918年生，臺灣女作家。原名潘希真。浙江永嘉人《白雪歌送武判官歸京》。

35．韓愈：字退之，自謂郡望昌黎，世稱韓昌黎，謚文，又稱韓文公。唐宋八大家之一，與柳宗元倡導(dǎo)“古文運動”著有《昌黎先生集》。代表作《馬說》

36．柳宗元：字子厚，世稱柳河?xùn)|（河?xùn)|人）、柳柳州（曾任柳州刺史）“古文運動”倡導(dǎo)者，唐宋八大家之一。著有《柳河?xùn)|集》（《小石潭記》）。

37．劉禹錫：字夢得，代表作《陋室銘》、《酬樂天揚州初逢席上見贈》。

38．白居易：字樂天，號香山居士，新樂府運動的倡導(dǎo)者，主張“文章合為時而著，歌詩合為事而作”。文集為《白氏長慶集》，另有諷喻詩《秦中吟》、《新樂府》。代表作《琵琶行》、《長恨歌》、《賣炭翁、錢塘湖春行》等。

39．王灣：洛陽人，唐代詩人。代表作《次北固山下》。

40．李賀：字長吉，繼李白之后又一著名浪漫主義詩人，代表作《燕門太守行》、《李憑箜篌引》。

41．杜牧：字牧之，號樊川，文集為《杜樊川文集》。代表作《赤壁》等。

42．李商隱：字義山，與杜牧并稱為“小李杜”，文集為《樊南文集》，代表作《無題》、《隋宮》、《夜雨寄北》等。

43．溫庭筠：字飛卿，詞人，其詞作大都收入《花間集》。代表作《菩薩蠻·小山重疊金明滅》、《菩薩蠻·南園滿地堆輕絮》、《夢江南·梳洗罷》。

44．李煜：字重光，號鐘隱，史稱南唐后主，代表作《清平樂·別來春半》、《搗練子令·深院靜》、《虞美人·春花秋月何時了》、《相見歡·無言獨上西樓》、《浪淘沙·往事只堪哀》、《浪淘沙令·簾外雨潺潺》。

(五)宋元時期作家

45．柳永：字耆卿，原名三變，因排行第七，又曾任屯田員外郎，世稱柳

七、柳屯田北宋專業(yè)詞人，著有《樂章集》，代表作《雨霖鈴》、《八聲甘州》。

46．范仲淹：字希文，北宋政治家，文學(xué)家謚文正，著有《范文正公集》。名詞《漁家傲》，名文《岳陽樓記》《漁家傲 秋思》。

47．晏殊：字同叔，北宋著名詞人，代表作《踏莎行》、《浣溪沙》。

48．歐陽修：字永叔，號醉翁、六一居士，謚文忠，北宋文學(xué)家、史學(xué)家、古文運動的領(lǐng)袖、“唐宋八大家”之一，著有《歐陽文忠公集》。代表作《秋聲賦》、《醉翁亭記》。

49．蘇軾：字子瞻，號東坡居士，北宋文學(xué)家、書畫家，“唐宋八大家”之一，開豪放詞風(fēng)，著有《蘇東坡全集》、《東坡樂府》《江城子 密州出獵》、《記承天寺夜游》。

50．司馬光：字君實，北宋史學(xué)家、文學(xué)家，謚文正，著有《司馬文正公集》，主編我國第一部編年體通史《資治通鑒》。代表作《孫權(quán)勸學(xué)》

51．王安石：字介甫，號半山，臨川人，封荊國公，世稱王荊公、王臨川，謚文，北宋政治家、文學(xué)家，“唐宋八大家”之一，著有《王文公集》《傷仲永》

52．李清照：字易安，號易安居士，南宋女詞人，著有《李清照集》、《漱玉詞》?！段淞甏骸罚L(fēng)住塵香花已盡）

53．陸游：字務(wù)觀，號放翁，南宋愛國詩人，詩作今存九千多首，名詩《關(guān)山月》、《游山西村》、《示兒》、《十 一月四日 風(fēng)雨大作》。54．周 密：字公謹(jǐn)，號草窗，又號四水潛夫等，南宋詞人、文學(xué)家。祖籍濟南，流寓吳興（今浙江湖州）《觀潮》

55．周敦頤：宋代思想家、理學(xué)家。原名敦實。字茂叔，號濂溪，道州營道縣（今湖南道縣）人，人稱濂溪先生，元公是他的謚號《愛蓮說》

56．朱熹：南宋理學(xué)家、文學(xué)家，世稱朱子。著有《四書章句集注》、《楚辭集注》、《朱子大全》。

57．辛棄疾：字幼安，號稼軒，南宋愛國詞人，豪放派，與蘇軾并稱“蘇辛”。詞集《稼軒長短句》?！镀脐囎印罚ㄗ砝锾魺艨磩Γ?/p>

58．文天祥：字宋瑞，號文山，南宋政治家、文學(xué)家，著有《文山先生全集》。名詩《正氣歌》《過零丁洋》。

59．關(guān)漢卿：號已齋叟，元代戲劇家，元雜劇的奠基人，著有《關(guān)漢卿戲曲集》。代表作《竇娥冤》、《救風(fēng)塵》、《望江亭》、《單刀會》等。

60．馬致遠：元代戲劇家，代表作雜劇《漢宮秋》、散曲《天凈沙·秋思》。

（六）明清時期作家

61．施耐庵：明代小說家，代表作《水滸傳》，又名《忠義水滸傳》，是我國第一部以農(nóng)民戰(zhàn)爭為題材的長篇章回小說?！吨侨∩骄V》

62．羅貫中：明代小說家，代表作《三國演義》，是我國第一部章回體小說。另有《隋唐演義》（原名《隋唐傳志》、《東周列國志》）?！稐钚拗馈?/p>

63．宋 濂：字景廉，明代文學(xué)家，著有《宋學(xué)士文集》。名文《送東陽馬生序》。

64．吳承恩：明代小說家，其所著《西游記》是我國第一部神話長篇小說。

65．袁宏道：字中郎，明代文學(xué)家，湖北公安人，與其兄袁宗道、弟袁中道合稱“三袁”，被稱為“公安派”，著有《袁中郎全集》《滿井游記》。

66．魏學(xué)洢：字子敬，明朝嘉善縣。明朝末年著名散文作家?！逗酥塾洝?/p>

67．張 岱：明末清初文學(xué)家，字宗子，又字石公，號陶庵，別號蝶庵居士，山陰(今浙江紹興)人?！逗耐た囱?/p>

68．李漁：字笠翁，清代戲曲理論家，劇作家，著有《李笠翁一家言》、《笠翁十種曲》（傳奇）、《十二樓》（小說集）。

69．蒲松齡：字留仙，好柳泉居士，世稱聊齋先生，清代文學(xué)家，所著《聊齋志異》是我國第一部文言小說集。代表作《山市》《狼》

70．吳敬梓：清代文學(xué)家，所著《儒林外史》是我國第一部長篇諷刺小說?！斗哆M中舉》

71．曹雪芹：字夢阮，號雪芹，清代文學(xué)家，所著《紅樓夢》（又名《石頭記》、《金玉緣》），使我國古代長篇小說發(fā)展到了頂峰。《香菱學(xué)詩》

72．龔自珍：字定盦（庵），清代思想家、文學(xué)家、近代改良運動的先驅(qū)。己亥年所寫315首絕句，總題為《己亥雜詩》，著有《龔自珍全集》（又名《定庵全集》），代表作《病梅館記》。

73．沈 復(fù)：清代文學(xué)家，字三白，長洲人。代表作《童趣》

74．林嗣環(huán)：字鐵崖,清朝福建晉江人,順治年間進士.著有《鐵崖文集》等，代表作《口技》

（七）現(xiàn)、當(dāng)代作家

75．魯迅：原名周樹人，現(xiàn)代思想家、文學(xué)家，重要文集有：小說集《吶喊》、《彷徨》、《故事新編》，散文集《朝花西拾》，散文詩集《野草》，雜文集《華蓋集》、《而已集》、《二心集》、《南腔北調(diào)集》、《且介亭雜文》等。重要作品有《狂人日記》、《孔乙己》、《故鄉(xiāng)》、《阿Q正傳》、《從百草園到三味書屋》、《風(fēng)箏》、《社戲》、《阿長與〈山海經(jīng)〉》、《藤野先生》、《雪》、《中國人失掉了自信了嗎》等。

76．梁啟超：字卓如，一字任甫，號任公，別署飲冰子、飲冰室主人、哀時客、中國之新民等。廣東新會人。我國著名的政治家和著名學(xué)者?！毒礃I(yè)與樂業(yè)》

77．毛澤東：偉大的馬克思主義者，無產(chǎn)階級革命家、戰(zhàn)略家和理論家，中國共產(chǎn)黨、中國人民解放軍和中華人民共和國的主要締造者和領(lǐng)導(dǎo)人。湖南湘潭人?！缎侣剝蓜t》《沁園春 雪》、《長征》。

78．郭沫若：原名郭開貞，現(xiàn)代史學(xué)家、古文字學(xué)家、文學(xué)家，“創(chuàng)造社”成員，我國新詩的奠基人，著有新詩集《女神》，劇作《屈原》、《虎符》、《棠棣之花》等?！短焐系慕质小?/p>

79．田 漢：現(xiàn)代劇作家，著有歌劇《揚子江的暴風(fēng)雨》，話劇《關(guān)漢卿》、《文成公主》，歌曲《畢業(yè)歌》、《義勇軍進行曲》。

80．光未然：現(xiàn)代著名詩人，文學(xué)評論家。原名張光年。湖北省光化縣人。代表作《黃河頌》《五月的鮮花》。

81．李大釗：字守常。河北樂亭縣人，中國最早的馬克思主義者，是國共產(chǎn)黨的創(chuàng)始人和早期領(lǐng)導(dǎo)人?！镀D難的國運與雄健的國民》

82．朱自清：字佩弦，現(xiàn)代文學(xué)家，“文學(xué)研究會”成員，著有詩文集《蹤跡》，散文集《背影》、《歐游雜記》。其優(yōu)秀散文有：《春》、《背影》、等。

83．聞一多：現(xiàn)代學(xué)者、詩人，著有詩集《紅燭》、《死水》。

84．老舍：原名舒慶春，字舍予，現(xiàn)代文學(xué)家，代表作長篇小說《駱駝祥子》、《四世同堂》，戲劇《茶館》、《龍須溝》。

85．冰心：原名謝婉瑩，現(xiàn)代女作家，“文學(xué)研究會”成員。代表作《觀舞記》《談生命》

86．巴金：原名李芾甘，現(xiàn)代作家，主要作品有長篇小說《滅亡》、《愛情》三部曲（霧、雨、電）、《激流》三部曲（家、春、秋）、中篇小說《寒夜》、《憩園》，散文集《隨想錄》?！都摇窞榇碜?。1982年獲“國際但丁文學(xué)獎”?！抖涛膬善罚ā度铡贰对隆罚?/p>

87．胡適：原名胡洪［馬辛］，字適之，安徽績溪人。學(xué)者。代表作《我的母親》

88．臧克家：現(xiàn)代詩人，學(xué)者、民主戰(zhàn)士。代表作《聞一多先生的說和做》。

89．馮驥才：浙江寧波人，中國當(dāng)代著名作家和畫家?，F(xiàn)任中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會副主席，中國小說學(xué)會學(xué)長，中國民間文藝家協(xié)會主席。代表作《珍珠鳥》《俗世奇人》（《刷子李》《泥人張》）

90．沈從文：京派小說代表人物，原名沈岳煥，是現(xiàn)代作家中成書最多的一個。代表作《云南的歌會》

91。孫犁：出生于河北安平，曾任中國作家協(xié)會名譽副主席、顧問，中國文聯(lián)名譽委員、委員。他是文學(xué)流派“荷花淀派”的創(chuàng)立者?！短J花蕩》

92．艾 青：原名蔣海澄，現(xiàn)代著名詩人。代表作《我愛這土地》。

93．余光中：他是臺灣著名詩人、散文家、評論家、翻譯家，出版詩文及譯著近四十種。代表作《鄉(xiāng)愁》

94．戴望舒：浙江杭縣人,中國現(xiàn)代著名詩人。代表作《我用殘損的手掌》

95．舒 婷：原名龔佩瑜，1952年出生于福建石碼鎮(zhèn)，舒婷是朦朧詩派的代表作家之一，與北島、顧城齊名《祖國呀，我親愛的祖國》

96．何其芳：現(xiàn)代詩人，代表作《秋天》。

97．劉紹棠 ：通州儒林村人，著名作家。代表作《蒲柳人家》

98．楊 絳：祖籍江蘇無錫，生于北京。中國社會科學(xué)院外國文學(xué)研究員，作家、評論家、翻譯家。代表作《老王》

99．余秋雨：1946年生于浙江省余姚縣。我國當(dāng)代著名藝術(shù)理論家、文化史學(xué)家、散文家，曾任上海戲劇學(xué)院校長。《信客》

100．茅以升：字唐臣，江蘇鎮(zhèn)江人，1896年生。我國著名的橋梁專家、教育家、社會活動家?！吨袊皹颉?/p>

101．吳冠中：中國現(xiàn)代畫家?！稑蛑馈?/p>

102．葉圣陶：原名葉紹鈞，字圣陶，江蘇蘇州人。現(xiàn)代著名作家、教育家、編輯家，我國第一位童話作家。《蘇州園林》

103．黃傳惕：故宮博物院研究員，中央人民廣播電臺高級編輯。湖南平江人。《故宮博物院》

104.陳從周：我國著名的古建筑、古園林專家?！础凑f屏〉〉

105．竺可楨：字藕舫，浙江上虞人。我國卓越的科學(xué)家和愛國教育家，當(dāng)代著名的科學(xué)家、地理學(xué)家和氣象學(xué)家，中國近代地理學(xué)和氣象學(xué)的奠基人《大自然的語言》

106．談家楨：國際遺傳學(xué)家，我國現(xiàn)代遺傳學(xué)奠基人之一，杰出的科學(xué)家和教育家。浙江寧波人?！镀婷畹目寺　?/p>

107．梅 濤：中國科學(xué)院合肥智能機械研究所常務(wù)副所長、研究員、博士，中國科學(xué)技術(shù)大學(xué)博士生導(dǎo)師，中國科學(xué)院青年聯(lián)合會副主席《生物入侵者》

108．桂文亞：臺灣著名兒童文學(xué)作家，臺灣世界新聞?？茖W(xué)校畢業(yè)?！赌阋欢〞犚姷摹?/p>

109．舒 婷：當(dāng)代詩人，代表作《祖國啊，我親愛祖國》、《致橡樹》。

110.王家新： 1978年入武漢大學(xué)中文系并開始詩歌創(chuàng)作。畢業(yè)后從事過教師、編輯等職?，F(xiàn)任教于北京教育學(xué)院。代表作《在山的那邊》

111.宗 璞：當(dāng)代作家，代表作《紫藤蘿瀑布》

112.流沙河：當(dāng)代詩人，代表作《理想》

113.張曉風(fēng)：當(dāng)代作家，代表作《行道樹》《敬畏生命》

114.周素珊：當(dāng)代女作家，代表作《第一次真好》

115.周國平：當(dāng)代作家，代表作《人生寓言》

116.李漢榮：中國作學(xué)協(xié)會會員，著名詩人，散文家。代表作《山中訪友》

117.朱長超：當(dāng)代，代表作《月亮上的足跡》。

118.張之路：代表作《羚羊木雕》

119.莫懷戚：中國作家協(xié)會會員。重慶人。1982年畢業(yè)于四川大學(xué)中文系?，F(xiàn)為重慶師范大學(xué)新聞學(xué)院教授。代表作散文《散步》

120.袁珂：神話學(xué)家。四川新繁人。四川省社會科學(xué)院研究員。《中國古代神話》是中國第一部漢民族古代神話專著。

121.金 波：1935年生于北京，祖籍河北冀縣?，F(xiàn)為首都師范大學(xué)教授，中國作家協(xié)會兒童文學(xué)委員會委員，北京作家協(xié)會兒童文學(xué)創(chuàng)作委員會主任。

122.林海音：臺灣女作家，代表作《爸爸的花兒落了》

123.端木蕻良：原名曹漢文，遼寧昌圖人，現(xiàn)代作家。《土地的誓言》

124．楊振寧：美籍華裔物理學(xué)家，獲1957年諾貝爾物理學(xué)獎。《鄧稼先》

125．何 為：代表作《音樂巨人貝多芬》

126．劉成章：中國作家協(xié)會會員，中國散文學(xué)會常務(wù)理事，一級作家。代表作《安塞腰鼓》

127．豐子愷：原名豐潤，浙江崇德人現(xiàn)代畫家、散文學(xué)。代表作《竹影》

128．郭超人：湖北武穴人，漢族，中共黨員，高級記者，1956年畢業(yè)于北京大學(xué)中文系新聞專業(yè)。1992年11月起任新華社社長。代表作《登上地球之巔》

129．張 鋒：當(dāng)代科普作家，代表作《化石吟》

130．沈石溪：原名：沈一鳴。上海人，生于1952年10月，漢族。代表作《斑羚飛渡》

131．牛 漢：原名史成漢，山西定襄縣人，是“七月”詩派的重要成員。代表作《華南虎》《我的第一本書》

132．江 河：江河，原名于友澤，1949年生，北京人。江河是朦朧詩的代表詩人之一《星星變奏曲》

133．汪曾祺：江蘇高郵人，現(xiàn)代作家、散文家、文體家。代表作《端午的鴨蛋》

134．蕭 乾：現(xiàn)代作家、翻譯家、記者。蒙族人，祖籍內(nèi)蒙古，生于北京。代表作 《吆喝》

135．琦 君：1918年生，臺灣女作家。原名潘希真。浙江永嘉人《春灑》

136．嚴(yán)春友：1959年5月生于山東省莒縣大硯疃村。北京師范大學(xué)哲學(xué)系副教授。代表作《敬畏自然》

137．吳 剛：代表作《羅布泊，消逝的仙湖》

138．傅 雷：我國著名文學(xué)翻譯家、文藝評論家?！陡祬f(xié)家書兩則》

139．李森祥：浙江衢州人。當(dāng)代作家，《臺階》

140．曹文軒：1954年1月生于江蘇鹽城。中國作家協(xié)會全國委員會委員、北京市作家協(xié)會副主席。北京大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師?！豆陋氈谩?/p>

141．黃蓓佳：江蘇如皋人。從事小說、散文及劇本寫作?！缎穆暋?/p>

142．丁肇中：美籍華裔物理學(xué)家，祖籍山東日照，1936年生，1976年獲得諾貝爾物理獎?！稇?yīng)有格物致知精神》

143．馬南邨：鄧拓的筆名，福建閩侯人，當(dāng)代作家?！堆嗌揭乖挕罚ā恫磺笊踅狻罚?/p>

144．王鼎鈞：臺灣當(dāng)代作家，代表作《那樹》

145．聶華苓：美籍華人作家，文學(xué)翻譯學(xué)。筆名思遠，祖籍湖北武漢。《親愛的爸爸媽媽》

146．鄭愁予：臺灣詩人，《雨說——為生活在中國在地上的兒童而歌》

147．張抗抗：當(dāng)代女作家。浙江杭州人，代表作《地下森林?jǐn)嘞搿?/p>

148．魏明倫：1941年生于四川內(nèi)江，現(xiàn)居成都。童年失學(xué)，九歲唱戲。他有“巴山鬼才”之稱。代表作《變臉》

149．孫鴻：當(dāng)代作家，代表作《棗兒》

(八)重要典籍

150．《詩經(jīng)》：儒家經(jīng)典之一。我國第一部詩歌總集，收集西周至春秋中約500年間的詩歌305首，分“風(fēng)”、“雅”、“頌”三部分，“國風(fēng)”是精華。主要采用“賦”、“比”、“興”的創(chuàng)作方法，以四言為主，有重章疊唱的特點。

151．《尚書》：儒家經(jīng)典之一。是我國上古歷史文獻和部分追述古代事跡著作的匯編。

152．書”、“五經(jīng)”：儒家經(jīng)典之一?！八臅敝浮洞髮W(xué)》、《中庸》、《論語》、《孟子》，“五經(jīng)”指《詩》、《書》、《禮》、《易》、《春秋》。

153．《左傳》：儒家經(jīng)典之一。我國第一部敘事詳細(xì)、完整的編年體史書，原名《左氏春秋》，也叫《春秋左氏傳》。相傳為魯國史官左丘明著，具有極高的文學(xué)價值。

154．《國語》：我國最早的國別體史書，相傳為左丘明著。155．《楚辭》：西漢劉向編，收集屈原、宋玉等人的作品，是我國第一部浪漫主義詩歌集。

156．“春秋三傳”：指《左傳》、《公羊傳》、《谷粱傳》。

157．《呂氏春秋》：又叫《呂覽》，先秦雜家代表著作，由呂不韋集其門客編成。

158．《戰(zhàn)國策》：戰(zhàn)國末和秦漢間人編輯的歷史著作，西漢劉向進行了整理，并定名為《戰(zhàn)國策》。

159．《論語》：是記述孔子及其弟子言行的語錄體著作，由孔子弟子及再傳弟子編纂。

160．《玉臺新詠》：南朝徐陵編，是一部古詩總集。

161．《樂府詩集》：宋郭茂倩編，輯錄漢至五代的樂府歌辭。

162．海經(jīng)》：我國古代地理著作，內(nèi)容主要為古代民間傳說中的地理知識。

163．《古詩十九首》：東漢末年的五言古詩，達到了漢代五言詩的高峰，作者不詳。

（九）作家作品并稱

164．屈宋：屈原和宋玉。

165．兩司馬：司馬相如和司馬遷。

166．班馬：班固和司馬遷。

167．三曹：曹操、曹丕、曹植。

168．初唐四杰：王勃、楊炯、盧照鄰、駱賓王。

169．王孟：王維和孟浩然。

170．高岑：高適和岑參。

171．李杜：李白和杜甫。

172．小李杜：李商隱和杜牧。

173．韓柳：韓愈和柳宗元。

174．元白：元稹和白居易。

175．唐宋八大家：韓愈、柳宗元、歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、王安石、曾鞏。

176．蘇：蘇洵、蘇軾、蘇轍。

177．蘇辛：蘇軾和辛棄疾。

178．周柳：周邦彥和柳永。

179．宋四家：楊萬里、尤袤、范成大、陸游。

180．元曲四家：關(guān)漢卿、鄭光祖、馬致遠、白樸。

181．風(fēng)騷：《詩經(jīng)·國風(fēng)》和《離騷》。

182樂府雙璧：《孔雀東南飛》和《木蘭詩》。

183．三言二拍：《喻世明言》、《警世通言》、《醒世恒言》和《初刻拍案驚奇》、《二刻拍案驚奇》。

184．三吏三別：《石壕吏》、《潼關(guān)吏》、《新安吏》和《新婚別》、《垂老別》、《無家別》。

185．四大名著：《三國演義》、《水滸傳》、《西游記》、《紅樓夢》。

186．四大譴責(zé)小說：《二十年目睹之怪現(xiàn)狀》、《官場現(xiàn)形記》、《老殘游記》、《孽海花》。

187．元雜劇四大悲?。骸陡]娥冤》、《漢宮秋》、《梧桐雨》、《趙氏孤兒》。

第四篇：作家筆下描寫的任人物

作家筆下描寫的人物 教材分析

《作家筆下描寫的人物》這組群文是由《小兵張嘎》《臨死前的嚴(yán)監(jiān)生》《“鳳辣子”初見林黛玉》三篇課文組成，并且三篇短文都選自名著。這三篇課文分別描寫了小嘎子、嚴(yán)監(jiān)生、鳳辣子三個人物形象，作家描寫人物的方法雖側(cè)重點不盡相同，但都通過人物的外貌、動作、神態(tài)、語言、心理活動的描寫來突顯出人物的某種性格特點或某種思想品質(zhì)。

其中《小兵張嘎》著重抓住人物的動作描寫來表現(xiàn)小嘎子的頑皮機敏、爭強好勝、富有心計的個性特點。

《臨死前的嚴(yán)監(jiān)生》作者主要通過抓住了人物的動作、語言的描寫來刻畫一個愛才勝過生命的守財奴的人物形象。

《“鳳辣子”初見林黛玉》這一片段著重抓住人物的外貌、語言的描寫來向讀者展示了一個潑辣張狂、口齒伶俐、善于阿諛奉承、貌美專權(quán)的人物形象。通過這組群文閱讀學(xué)習(xí)，目的是讓同學(xué)們明確作家筆下的人常常通過抓住人物的外貌、動作、神態(tài)、語言、心理等方面的描寫，來表現(xiàn)人物的性格特點從而延伸到自己的寫作中去。學(xué)習(xí)目標(biāo)

1.在正確、流利、速讀課文基礎(chǔ)上，摘錄課文中描寫人物的精彩句段，感受小嘎子、嚴(yán)監(jiān)生、王熙鳳這三個鮮活的人物形象。

2、理解課文內(nèi)容，學(xué)習(xí)作家抓住人物的動作、語言、外貌、心理活動等描寫人物的方法。

3、激發(fā)學(xué)生閱讀中外名著的興趣。學(xué)習(xí)重點

感受小嘎子、嚴(yán)監(jiān)生、王熙鳳這三個人物形象，學(xué)習(xí)通過語言、外貌、動作的描寫表現(xiàn)人物性格特點的寫作方法。

學(xué)習(xí)難點

通過異中求同的比較閱讀方式來體會作家描寫人物的方法，并學(xué)會在習(xí)作中學(xué)習(xí)運用。

教學(xué)過程

一、緊扣主題，談話導(dǎo)入 在燦爛的文學(xué)寶庫里，作家們用他們神奇的妙筆，為我們塑造了眾多栩栩如生的人物形象，比如，神通廣大的孫悟空，顧全大局的藺相如，知錯能改的廉頗，勇武過人的武松?? 在作家的筆下，這些人物特點鮮明，讓我們印象深刻，久久難忘。

今天開始，我們要走進一組新的課文，繼續(xù)認(rèn)識和親近作家為我們塑造的人物形象，感受這些人物的特點。（板書課題：人物描寫一組。）

這節(jié)課，我們來學(xué)習(xí)《作家筆下描的人物》中的“第一個片段”──《小嘎張嘎》（板書），去認(rèn)識一位很有特點的新的朋友。(讀題，注意“嘎”讀ɡǎ)

二、初讀課文，感知形象

A說說課文中的小嘎子給你留下了什么印象。_______________________的小嘎子(聰明、活潑、調(diào)皮、頑皮、靈活等等）

文中給你留下最深的印象是哪兒？學(xué)生匯報。

教師小結(jié)：作者用他那生花的妙筆，塑造了這個特點鮮明、天真可愛的人物?；顫?，調(diào)皮，那么，作者又是用什么方法刻畫這兩個人物形象的呢？用了這樣的方法有什么作用？

討論，反饋：作者主要采用動作描寫的方法，準(zhǔn)確運用了一系列的動詞，也兼用語言描寫的方法，生動地刻畫了嘎子的特點。運用這樣的方法，就使讀者好像看到了人物的動作，聽到人物說的話，整個人物形象仿佛就站在我們的眼前，栩栩如生。

B接下來王老師還給大家?guī)硪唤M課文，先看第一篇《臨死前的嚴(yán)監(jiān)生》，請大家用瀏覽的方式閱讀課文，想一想文章主要寫了誰？這個人給你留下了什么印象？

縱向聯(lián)系，感悟“吝嗇” 多媒體課件出示

語段：“嚴(yán)監(jiān)生喉嚨里痰響得一進一出??搖了兩三搖?！?/p>

1.讀了這段文字，你能想到哪些成語來形容嚴(yán)監(jiān)生此時的病情？（奄奄一息、生命垂危、危在旦息??）2.這句話中，有幾個關(guān)于嚴(yán)監(jiān)生的動作的描寫，你能找出來嗎？ 3.從幾個動作描寫中你體會到什么？

（兩根燈芯草，竟然讓臨死前的嚴(yán)監(jiān)生把手從被單里拿出來，伸出兩個指頭，兩根燈芯草在他的心中是這么的重要，可見他是多么吝嗇。）

3.在聽了大侄子的話后，他又有怎樣的舉動？“搖了兩三搖”，如果把它換成“搖了搖”可以嗎？說說你的見解。（讓學(xué)生體會嚴(yán)監(jiān)生此時的焦急。）.此時的嚴(yán)監(jiān)生又會怎樣想呢？

4.在本文中，像剛才提到的動作的描寫還有幾處，你能找出來嗎？ 根據(jù)學(xué)生回答梳理： 多媒體展示

與大侄子的交流: 伸出兩個指頭 把頭搖了兩三搖 與二侄子的交流: 越發(fā)指得緊了 把頭又狠狠搖了幾搖 與奶媽的交流: 那手只是指著不動 把眼閉著搖頭 與趙氏的交流: 點一點頭 把手垂下

5.從這些動作的變化中你體會到了什么？（焦急的加劇與吝嗇）

C曹雪芹筆下的《紅樓夢》是我國古代四大名著之一，全書以男女主角賈寶玉和林黛玉的愛情悲劇為主要線索，塑造幾百位性格鮮明的人物形象。被喻為中國古代的百科全書。今天王老師推薦大家共同欣賞的第三篇文章《“鳳辣子”初見林黛玉》，就是節(jié)選自這本古典文學(xué)名著。

王老師溫馨提示大家：不動筆墨不讀書，在欣賞這篇文章之前，請大家拿出筆來，邊讀邊將感受深刻的句子或不理解的地方勾畫下來。

文中的王熙鳳給你留下了什么印象？ 小組討論，選代表發(fā)言。

（一）外貌描寫──美麗

（1）同學(xué)們先讀讀外貌描寫的文字，再看圖，找出誰是王熙鳳。（2）為什么要描寫王熙鳳的外貌？（因為這個人打扮與姑娘們不同，作者抓住了人物的牲進行描寫。指導(dǎo)學(xué)生在描寫人物外貌時要抓住特征寫。）

（二）語言描寫──放縱，逢迎

在《紅樓夢》中，王熙鳳有“語言學(xué)家”之稱，下面我們就來領(lǐng)略一下她的說話藝術(shù)。（多媒體展示）

1.“我來遲了，沒得迎接遠客！”

（1）這兒“未見其人，先聞其聲”，王熙鳳給你留下了什么印象？（2）王熙鳳又給林黛玉留下了什么印象？（放誕無禮）

（3）出示“這些人個個??放誕無禮？”“斂聲屏氣”什么意思？“個個斂聲屏氣”說明當(dāng)時的氣氛怎樣。

（4）這樣的氣氛下，王熙鳳竟說說笑笑地進場，足見其性格放縱，不拘小節(jié)。難怪賈母稱他為“鳳辣子”。出示：賈母笑道：“你不認(rèn)得??叫他‘鳳辣子’就是了?！?/p>

2.“天下真有這樣標(biāo)致人兒??怎么姑媽偏就去世了呢！”

（1）“真”去掉有什么不同？（說明之前曾懷疑過，流露出對黛玉美貌的驚嘆。）

（2）從“才”字你體會到了什么？（有相見恨晚之意。）

（3）你能明白“鳳辣子”說“況且這通身的氣派竟不象老祖宗的外孫女兒，竟是嫡親的孫女兒似的，怨不得老祖宗天天嘴里心里放不下?！边@句話的意思嗎？（她講話時，周圍人物除了林黛玉，還有和林黛玉同輩的迎春、探春、惜春眾姐妹，還有眾姐妹的母親邢、王二夫人。如果她竭力贊美林黛玉，把黛玉捧上了天，那豈不冷落了賈府眾人？而她這樣表達，既高度贊美了林黛玉，又把三春擺在恰當(dāng)?shù)奈恢蒙?，而不至于揚此失彼。看來她還是個心理學(xué)家，人際關(guān)系專家！她深諳如何掌握住人際關(guān)系的平衡。她的良苦心機，她的八面玲瓏，由此可見一斑。）

（4）最后“鳳辣子”為什么又要轉(zhuǎn)喜為悲？說“只可憐我這妹妹這么命苦，怎么姑媽偏就去世了呢！”（因為這個“心理學(xué)家”知道，姑媽去世不久，賈母痛失愛女，心里必定悲痛萬分。她估計幾句高興的見面話之后，賈母該開始悲傷了，自己可不能只顧高興，于是就搶在前頭，轉(zhuǎn)喜為悲。）

3.“正是呢！我一見了妹妹??該打，該打！”

（1）過渡：“鳳辣子”因為“來遲了“，并不知道在此之前賈母已一次“大哭”，一次“嗚咽”，此時“方略略止住”。因而賈母聽了此話，不是“哭道”，而是“笑道”：“我才好了，倒來招我?！边€要她“快再休提前話”。這可要讓這位“心理學(xué)家”難堪了。可她并不慌張，并沒有露出馬腳，而是“忙轉(zhuǎn)悲為喜”道：“正是呢！我一見了妹妹，一心都在他身上了，又是喜歡，又是傷心，竟忘記了老祖宗。該打，該打！”真是一個天才的表演家！

（2）“鳳辣子”是真的忘了老祖宗了嗎？引導(dǎo)學(xué)生聯(lián)系賈母的地位想想。（當(dāng)然不是，恰恰相反，她一心都在老祖宗身上，唯老祖宗是從呢。其虛偽和機變逢迎的性格暴露得淋漓盡致。）

4.“妹妹幾歲了？可也上過學(xué)??也只管告訴我?！?/p>

（1）如果你是林黛玉，聽了這話，你覺得王熙鳳是個怎樣的人物？（一是熱情，在賈母面前向林黛玉大獻殷勤；二是炫耀身份，與林黛玉雖屬同輩，口氣卻極像一個主人在對一個怯生生的孩子說話。）

（2）練習(xí)朗讀王熙鳳的所有語言，表現(xiàn)出人物的性格特征。

（三）動作描寫──圓滑

（1）讓學(xué)生找出有關(guān)王熙鳳的動作描寫。

（2）從“攜、送、拭淚、拉”這些動作的描寫中，王熙鳳給你留下了什么印象？

（3）把這些動作加進剛才的對話中再讀一讀。（4）小組練習(xí)后再表演。

三、課后小結(jié)

今天我們學(xué)習(xí)的課文，第一篇《小兵張嘎》節(jié)選自中國當(dāng)代著名作家、電影編劇家徐光耀先生的中篇小說《小兵張嘎》。這部小說在上個世紀(jì)60年代曾經(jīng)改編成同名電影和電視連續(xù)劇，影響了好幾代人，同學(xué)們可以課外閱讀小說《小兵張嘎》，也可以閱讀他的電影劇本，必要時還可以演演。

第五篇：編輯談人物通訊采寫

編輯談人物通訊采寫

看到很多基層通訊員寫來的人物通訊，也有通訊員問我為什么同一篇人物報道為什么在他們的礦工報能上但在我們的網(wǎng)站卻上不了，也還有通訊員說他參加過該礦舉辦的培訓(xùn)班，老師講寫人物通訊不要長篇大論，要抓住點面來寫，他們就照著這樣的方法去寫，但寫出來的文章看上去總是太表象、淺顯。這些問題也是廣大通訊員的共同問題。俗話說十個手指伸出來皆不一樣齊，同樣我們通訊員的寫作層次也是參差不齊的，但他們都有一個共同的特點就是勤奮。每當(dāng)看到通訊員們投來的一篇篇稿件我都會非常的感動，他們那種孜孜不倦的精神激勵著我，讓我有了一種想和大家交流的沖動和欲望，今天我就以寫人物通訊來談點心得體會，同時也希望更多的記者通訊員能把你們的寫作經(jīng)驗?zāi)脕砦覀児餐瑢W(xué)習(xí)和提高。我想這也是我們廣大通訊員的心愿吧！

人物選擇是首要

典型人物報道是新聞宣傳的拳頭產(chǎn)品，先進典型人物，必須要具有時代性、先進性、思想性、重要性和典型性，都是社會上具有特殊意義的人，他們的精神、觀念、業(yè)績，對群眾有著特殊的教育作用；即使是反面人物，其經(jīng)歷、言行也對社會有特殊的認(rèn)識作用。這是對先進典型人物報道所具有的新聞元素的基本要求。

所以這就要求我們在選擇人物的時候要有遵循這基本要求。比如我網(wǎng)曾經(jīng)刊登的一篇“兄弟倆的業(yè)余愛好”這就是一篇很失敗的人物報道，雖然兄弟倆均寫稿有其新聞性，但作為人物通訊來寫就犯了人物題材選擇性的錯誤。為什么有的人物通訊所寫的先進人物能讓讀者難以忘懷，成為人們學(xué)習(xí)的榜樣?？捎行┵M心費力寫出的典型人物報道，卻很難引起讀者的共鳴，甚至讓人產(chǎn)生逆反心理。是讀者眼光高了，挑剔了嗎？不是。關(guān)鍵在于我們的報道對一些典型人物出現(xiàn)了任意拔高、千人一面，或流于一般的傾向，讓受眾不相信，不感興趣，于是當(dāng)然就不可能有良好的社會效果。

標(biāo)題導(dǎo)語最重要

在把握好了人物的選擇后，接下來就得考慮要以怎樣的標(biāo)題來展開，題目是文章的眼睛、窗口。美的題目像磁石，一下子就會吸引住讀者的雙目，激起讀者強烈的閱讀欲望。如果標(biāo)題吸引人，他會繼續(xù)讀導(dǎo)語，導(dǎo)語讓他再一次決定要不要讀下去。導(dǎo)語是新聞寫作中的最重要的部分。抓住或者失去讀者，取決于標(biāo)題和導(dǎo)語?！痹趯嵺`中，標(biāo)題和導(dǎo)語的寫作是一個系統(tǒng)工程的開頭部分，其作用是互補的，優(yōu)秀的新聞作品，總是力圖把兩者完美的結(jié)合起來，共同完成提示、評價新聞核心內(nèi)容和吸引讀者注意的雙重任務(wù)。特別要指出的是“共同”。相反，那種割裂兩者，同時又賦予它們各自無窮多的任務(wù)的論述，是與實際脫節(jié)的，也就無從談起對新聞寫作的指導(dǎo)。

我們可以把標(biāo)題和導(dǎo)語的關(guān)系粗略地分為以下幾種，答疑型：也就是標(biāo)題提出疑問，賣關(guān)子，吸引讀者注意力，然后導(dǎo)語回答，滿足讀者的閱讀期待，比如在“一名老兵的心愿”中，標(biāo)題就賣了一下關(guān)子，讓讀者想知道這名老兵的心愿到底是什么，緊接著我在導(dǎo)語里就用精簡的幾句話回答了這個疑問，并在導(dǎo)語的最后我用“但一想到我還沒有恢復(fù)黨籍，還不是一個真正的共產(chǎn)黨員，我便老淚縱橫，夜不能寐??”又進一步吸引讀者想繼續(xù)讀下去的欲望。

所以說導(dǎo)語的作用一是抓住事物的核心，二是吸引讀者看下去。其實，這正是標(biāo)題和導(dǎo)語的共同使命。標(biāo)題命制的一個訣竅就是在導(dǎo)語上做文章。如果一則報道是按照倒金字塔結(jié)構(gòu)寫的，那么最重要最有吸引力的事實就在導(dǎo)語里。

抓住點面作報道：在標(biāo)題導(dǎo)語基本形成之后，我們就得構(gòu)思從哪些點面來突出報道的閃光點，這也就是文章最重要的部分了，所選點面不能多，一般選一到二個就夠了。并且要把握典型人物報道的客觀性、針對性和有效性。

體裁要確定：典型人物的新聞寫作，首選的體裁一般都是通訊體，當(dāng)然也有人采取系列報道、特寫、新聞故事、報告文學(xué)等形式。不管是什么體裁，都要完成以下幾個命題：敘述典型故事、交代時代背景、揭示先進人物的典型意義、再現(xiàn)先進典型人物形象。

采訪不可少：先進典型人物的報道，就要凸現(xiàn)人物形象，表現(xiàn)不被人所認(rèn)識的隱藏在人物心靈深處的閃光的思想。捕捉到了人物的靈魂和思想，才能說是讀者讀懂了你采訪的對象。這個時候，你會發(fā)現(xiàn)你的采訪對象離你很近。所以要寫好人物，首先必須采訪好人物。在采訪人物的過程中，作者要把采訪看作是排演一臺戲，要有意識地把自己當(dāng)成導(dǎo)演，要有意識地把采訪對象當(dāng)成主角，要有意識地把采訪對象身邊的人當(dāng)成配角。作者要采用語言和行動這兩種方式去引導(dǎo)主角和配角，并用筆攝下主角、配角的肖像、言行及當(dāng)時的場景。此外，在后期加工的成文過程中，還要注意綜合運用描寫、敘述、抒情、議論等表達方法。如果基本上能做到這些，一定能寫出讀者愛看的人物報道。

程序要理清：經(jīng)過了人物采訪之后，我們就得進一步來理清程序。我們在中學(xué)上語文課時，經(jīng)常見老師這樣講析一篇文章：先講標(biāo)題大意，再去劃分段落并歸納段落大意，繼而總結(jié)中心思想，最后分析寫作特點。后來我才知道，如果你省略課文內(nèi)容，其實老師給你列出的是文章的結(jié)構(gòu)圖和作文的基本技巧。如果此法反用于作文的話，我們先列出寫作提綱，就完成了一篇文章的結(jié)構(gòu)設(shè)計；再按提綱擴充內(nèi)容，就完成了整個寫作過程。所以說，先進典型人物報道的寫作也沒有奧秘。一般程序都是這樣：

1、梳理細(xì)分新聞材料，合并歸類新聞故事。精選最有代表性的材料，為表現(xiàn)新聞服務(wù)。

2、設(shè)定先進典型人物報道的標(biāo)題，即提煉出體現(xiàn)中心思想的關(guān)鍵語句。使其成為新聞寫作的核心。

3、圍繞主題進行結(jié)構(gòu)設(shè)計。立意和謀篇布局，是決定新聞作品成敗的關(guān)鍵。一般來說，它是對大主題的擴展和分解。目的就是更有力度地全方位表現(xiàn)主題。如同太陽灶的設(shè)計，如果記者占有的新聞材料都是一塊塊閃光的玻璃平面的話，都應(yīng)該圍繞焦點（主題）輻射光芒。

4、巧妙處理段落之間的起、轉(zhuǎn)、承、合。力求文章前后環(huán)環(huán)相扣，段與段過渡自然和諧。切忌游離主題。這也是典型報道產(chǎn)生影響力的關(guān)鍵因素之一。

5、選擇最佳的文字表述手段和講述新聞故事的切入點。要達到引人入勝或發(fā)人深思的傳播效果。需要說明的是，先進典型人物因時代的不同，因而在寫作上要求有所不同。戰(zhàn)爭年代的先進典型人物一般都是愛憎分明，不怕犧牲，有著大無畏的革命英雄主義色彩。其寫法單一，人物形象的展現(xiàn)主要靠驚天地、泣鬼神的英雄故事來支撐。當(dāng)今新聞媒體競爭激烈，大眾傳播平臺異彩紛呈，而且讀者對新聞信息的取舍選擇自由度越來越強。所以今天的先進典型人物的新聞寫作，只有樹立讀者意識、精品意識、新聞意識和創(chuàng)新意識，堅持“三貼近”原則，才會被廣大讀者所認(rèn)同。也只有如此，才使我們的先進典型人物，真正走進讀者心中，發(fā)揮典型引路的教育示范作用。才能使我們的先進典型人物報道成為新聞的一種拳頭產(chǎn)品，永葆新聞魅力被廣大讀者所青睞。

資料來源：看到很多基層通訊員寫來的人物通訊，也有通訊員問我為什么同一篇人物報道為什么在他們的礦工報能上但在我們的網(wǎng)站卻上不了，也還有通訊員說他參加過該礦舉辦的培訓(xùn)班，老師講寫人物通訊不要長篇大論，要抓住點面來寫，他們就照著這樣的方法去寫，但寫出來的文章看上去總是太表象、淺顯。這些問題也是廣大通訊員的共同問題。俗話說十個手指伸出來皆不一樣齊，同樣我們通訊員的寫作層次也是參差不齊的，但他們都有一個共同的特點就是勤奮。每當(dāng)看到通訊員們投來的一篇篇稿件我都會非常的感動，他們那種孜孜不倦的精神激勵著我，讓我有了一種想和大家交流的沖動和欲望，今天我就以寫人物通訊來談點心得體會，同時也希望更多的記者通訊員能把你們的寫作經(jīng)驗?zāi)脕砦覀児餐瑢W(xué)習(xí)和提高。我想這也是我們廣大通訊員的心愿吧！

新聞的采訪與拍攝

在這個講座里面，王世軍學(xué)長分四個部分給我們講了采訪的實戰(zhàn)準(zhǔn)備程序，一，明確采訪目的，二，確定采訪對象，三，搜集對象資料，四，列出采訪提綱。

在第一點上，王學(xué)長給出了這樣的表述，尋訪的過程，便是一個接近人物真實內(nèi)心的過程，首要的目的在于通過尋訪校友，可以審視中大之未來，并建立中大人的生存自信，并通過對一些成功校友身上的成功特質(zhì)的描述，給我們中大學(xué)子一個學(xué)習(xí)的方向。為了達成這么一個目的，我們就需要在采訪的始終貫穿一種探究人物內(nèi)心真實的要素，通過合理的設(shè)問，通過細(xì)節(jié)的觀察，將一個一個個性鮮明的人的形象描繪出來，再在其中總結(jié)出中大人的特質(zhì)。

明確采訪目的后，我們需要確定采訪對象。采訪對象的確定要結(jié)合自己本專業(yè)的優(yōu)勢以及本團隊所想要表達的中大精神的某一特征經(jīng)行篩選，要有一定代表性，但又不應(yīng)局限在某個領(lǐng)域內(nèi)。在確定了采訪對象后，需要盡可能多的搜集對方的資料，資料越多我們對他的了解也越深入，越有利于我們設(shè)計出具有良好效果的問題進行采訪，也能避免一些不必要的尷尬場面。

在綜合分析了我們搜集到的資料后，我們需要列出一份采訪提綱，其中包含著我們想要提問的問題，問題的提出應(yīng)該建立在對資料的定量與定性分析上，其中定性分析是更重要的部分。其中的定性分析是指，分析每次被采訪人的人生轉(zhuǎn)折中所包涵的內(nèi)心掙扎，從而揭示人物最真實的坎坷，這樣的人生才是可觸摸的，這樣的成功才是更具啟發(fā)性的。同時，必須要切記一點，要在特定的歷史背景下去考察人物的行為與內(nèi)心。

提問的目的是為了描述被采訪者的個性，而只有在個性被充分清楚的描述的情況下，對共性的總結(jié)才更有震撼力。簡單總結(jié)為，描述被采訪人的個性綜合成一篇故事

提煉出某種共性

滿足同學(xué)的學(xué)習(xí)需求。此外，在采訪的過程，所依據(jù)的采訪提綱應(yīng)該有一個比較明晰的邏輯關(guān)系，切忌不著邊際地發(fā)問。校友尋訪又不同于一般的采訪，因此我們在采訪的過程中應(yīng)該注意對中山大學(xué)身份認(rèn)同感的建立，利用這種互相認(rèn)同的親切感快速拉近彼此距離，可更有助于采訪的進行。

在實地的采訪拍攝中，構(gòu)圖的重點在與創(chuàng)造一個被采訪人與鏡頭對視的環(huán)境，這樣在屏幕上觀看時比較自然。另外，在拍攝中要有意識地拍攝一些“空鏡”，以有利于在后期剪輯工作的開展。在采訪地點的選擇上，要綜合考慮人物特征，光線條件，噪聲因素等多個方面，所選地點硬能著重體現(xiàn)被采訪人的生活現(xiàn)狀與精神狀態(tài)。切忌以白墻或透光率很高的窗戶為拍攝背景。

至此，王學(xué)長就比較系統(tǒng)的給我們傳授了在采訪過程中的操作要求，我們也是受益匪淺