第一篇：戰(zhàn)爭電影

古代戰(zhàn)爭電影

《特洛伊》《斯巴達(dá)300勇士》《亞歷山大大帝》《墨攻》《神鬼戰(zhàn)士》《天國王朝》《影子武士》《勇敢的心》

編輯本段近代戰(zhàn)爭電影

《投名狀》（1850年代湘軍大戰(zhàn)太平天國戰(zhàn)事)《集結(jié)號》（1946年的國共內(nèi)戰(zhàn)及1951年的朝鮮戰(zhàn)爭）《戰(zhàn)爭與和平》（俄國版，內(nèi)容講述拿破侖征伐俄國，最后被俄軍擊潰）《末代武士》(The Last Samurai)（日本內(nèi)戰(zhàn)西南戰(zhàn)爭，內(nèi)容為歷史改編虛構(gòu)）《光榮戰(zhàn)役》（美國史上唯一內(nèi)戰(zhàn)南北戰(zhàn)爭）《黃金三鏢客》(The Good, The Bad and the Ugly)（南北戰(zhàn)爭）《卡士達(dá)將軍》(Custer of the West)（美國印第安人戰(zhàn)斗）《圍城13天：阿拉莫戰(zhàn)役》(The Alamo)（美墨戰(zhàn)爭）《外籍兵團(tuán)》（法國外籍兵團(tuán)于北非遠(yuǎn)征）編輯本段現(xiàn)代戰(zhàn)爭電影

第一次世界大戰(zhàn)

《阿拉伯的勞倫斯》《藍(lán)徽特攻隊》（空戰(zhàn)電影）《西線無戰(zhàn)事》《鐵十字勛章》（電影）《迷路的大軍》《約克軍曹》《尚斯帕爾戰(zhàn)役》

第二次世界大戰(zhàn)

《兵臨城下》（講述2戰(zhàn)蘇聯(lián)傳奇狙擊手瓦西里）《二二六》（日本軍部在1936年于東京發(fā)動軍事政變）《巴頓將軍》（歐洲戰(zhàn)場美國陸軍名將）《最長的一日》(The Longest Day)（諾曼底登陸）《拯救大兵瑞恩》(Saving Private Ryan)（諾曼底登陸后美軍作戰(zhàn)，內(nèi)容十分反戰(zhàn)）《雷霆傘兵》《兄弟連》(Band of Brothers)《太平洋戰(zhàn)記》（可稱諾曼底大空降的姐妹作）《猛鷹突擊兵團(tuán)》（以罕見納粹德國士兵觀點(diǎn)演出）《奪橋遺恨》《英烈千秋》（中國抗日戰(zhàn)爭）《血戰(zhàn)臺兒莊》（中國抗日戰(zhàn)爭）《七七事變》（中國抗日戰(zhàn)爭）《血戰(zhàn)昆侖關(guān)》（中國抗日戰(zhàn)爭）《八道樓子》（中國抗日戰(zhàn)爭長城戰(zhàn)役）《筧橋英烈傳》（中國抗日戰(zhàn)爭空戰(zhàn)片）《從海底出擊》（大西洋英、德潛水艇海戰(zhàn)）《擊沉俾斯麥號》（大西洋英、德水面艦海戰(zhàn)）《 風(fēng)語者》（美日太平洋戰(zhàn)爭）《珍珠港》（美日太平洋戰(zhàn)爭開端）《硫黃島浴血戰(zhàn)》（太平洋戰(zhàn)爭）《硫磺島家書》（太平洋戰(zhàn)爭）《紅色警戒》（太平洋戰(zhàn)爭，有新舊二種版本）《桂河大橋》（太平洋戰(zhàn)爭）《大敵當(dāng)前》(Enemy at the Gates)（德、俄斯大林格勒戰(zhàn)役）《庫爾斯克會戰(zhàn)》(Kursk)（1943年俄、德五千輛坦克大會戰(zhàn)）《決戰(zhàn)斯大林格勒》（以德軍視角體驗斯大林格勒戰(zhàn)役的殘酷）《山本五十六》（小日本鼓吹山本）《男人們的大和》（軍國主義的幽靈）《血戰(zhàn)太平洋》（美日在硫磺島沖繩島上等戰(zhàn)役）

朝鮮戰(zhàn)爭

《上甘嶺》（抗美援朝戰(zhàn)爭）《太極旗飄揚(yáng)》《豬排山》《獨(dú)孤里橋之役》(The Bridges at Toko-Ri)

越南戰(zhàn)爭

《現(xiàn)代啟示錄》《前進(jìn)高棉》《漢堡高地》《第一滴血》(First Blood)（內(nèi)容凸顯退伍越戰(zhàn)老兵復(fù)員后備受社會歧視之問題）《奠邊府戰(zhàn)役》《金甲部隊》《勇士們》(We were soldiers)《野戰(zhàn)排》(Platoon)《全金屬外殼》

其他

《異域》《火狐貍》(Fire fox)《大決戰(zhàn)》三部（國共內(nèi)戰(zhàn)）《捍衛(wèi)戰(zhàn)士》(Top Gun)（空戰(zhàn)電影）《沖出封鎖線》(Behind Enemy Lines)《黑鷹計劃》(Black Hawk Down)《深入敵后》《第九突擊隊》（蘇聯(lián)入侵阿富汗）《風(fēng)暴之門》（俄羅斯VS車臣獨(dú)立的戰(zhàn)爭）

第二篇：中美戰(zhàn)爭電影比較

中美戰(zhàn)爭電影比較

戰(zhàn)爭電影：（百度百科）亦稱“軍事片”。是電影的主要類型之一，以戰(zhàn)爭史上重大軍事行動為題材的影片，有通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役經(jīng)過和戰(zhàn)斗場面的描寫，刻畫人物性格，樹立英雄形象；也有通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想和軍事原則；還有反映戰(zhàn)爭給人們帶來的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。多歌頌杰出的軍事統(tǒng)帥、著名將領(lǐng)和軍事家的戰(zhàn)功和業(yè)績。較常見的戰(zhàn)爭片有兩種類型，一種以塑造人物形象為主，通過戰(zhàn)爭事件、戰(zhàn)役過程和戰(zhàn)斗場面的描寫，著重刻畫人物的思想性格，如美國影片《巴頓將軍》。另一種以反映戰(zhàn)爭事件為主，通過人物和故事情節(jié)的描寫，形象地闡釋某一重大軍事行動、軍事思想、軍事原則和戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)，如中國影片《南征北戰(zhàn)》。60年代以來，蘇聯(lián)和西方國家攝制的戰(zhàn)爭片中，出現(xiàn)了探索人與戰(zhàn)爭關(guān)系的描寫，在反映愛國主義、英雄主義的同時，如實地描寫戰(zhàn)爭帶給人們的災(zāi)難和心靈創(chuàng)傷。人類的歷史在某種程度上可以看作是戰(zhàn)爭的歷史，戰(zhàn)爭也在不斷打造和開創(chuàng)著新的歷史。身處戰(zhàn)爭中的人們，因生死存亡的考驗而表現(xiàn)出其為人之核心品質(zhì)，亦因之對人類社會的存在和內(nèi)涵產(chǎn)生了最深刻的疑問和探究。戰(zhàn)爭電影，一方面可以重現(xiàn)激烈緊張的戰(zhàn)斗場景，一方面可以對人性的另一面進(jìn)行揭示和反思，紀(jì)錄性、商業(yè)性、文化性并存。溫情脈脈的面紗有時可以揭去，有時又不得不披上。

生命、死亡、愛情、戰(zhàn)爭等是人類文學(xué)藝術(shù)永恒的主題，戰(zhàn)爭事關(guān)生死存亡，又往往伴有動人的愛情故事而成為最活躍的主題之一，被各種文藝樣式竟相追捧。電影這門新興的藝術(shù)形式，以其天然的影像優(yōu)勢后來居上，理所當(dāng)然地成為紀(jì)錄戰(zhàn)爭、表現(xiàn)戰(zhàn)爭、鞭撻戰(zhàn)爭的最佳途徑。戰(zhàn)爭片因此長盛不衰，在類型片中占據(jù)著重要的一席之地。在世界電影史上，<一個國家的誕生)、<黨同伐異)、<戰(zhàn)艦波將金號)、《夏伯陽)、<桂河大橋)、(巴頓將軍)、<現(xiàn)代啟示錄>、<拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》等經(jīng)典戰(zhàn)爭片占據(jù)了世界電影史的重要篇章。

世界各國戰(zhàn)爭電影在創(chuàng)作上顯現(xiàn)出許多方面的一致性，在具體的創(chuàng)作方法上因民族、歷史背景、文化傳統(tǒng)、電影技巧、意識形態(tài)的不同又存在諸多不同之處。

中國戰(zhàn)爭電影簡介： 中國戰(zhàn)爭電影，是指反映中國現(xiàn)代以來發(fā)生在中國土地上或與中國有直接關(guān)系的無以數(shù)計的對內(nèi)、對外的戰(zhàn)爭、戰(zhàn)役和戰(zhàn)斗，尤其是指中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的抵抗外侮、平息戰(zhàn)亂，那波瀾壯闊的民族解放運(yùn)動和威武雄壯的人民革命斗爭。對此，我們可以劃分為三個歷史階段和三種審美風(fēng)格。第一，30年代以表現(xiàn)中國人民抗日戰(zhàn)爭為主要內(nèi)容的悲憤型。如《八百壯士》、《塞上風(fēng)云》、《風(fēng)云兒女》等，它再現(xiàn)了“中華民族到了最危險的時候。的處境，揭露日本法西斯的燒殺搶掠，努力喚醒中國人民強(qiáng)烈的民族意識，熱情謳歌中國軍民不屈不撓的抗敵氣概，洋溢著前所未有的愛國主義激情。第二，建國后反映共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭和抗美援朝戰(zhàn)爭的贊頌型。如《怒潮》、《萬水千山》、《八女投江》、《地道戰(zhàn)》、《小兵張嘎》、《南征北戰(zhàn)》、《董存瑞》和(t-甘嶺》、《奇襲》等～大批人們至今交口贊譽(yù)的影片，它們生動再現(xiàn)了我軍由弱到強(qiáng)的壯大過程，典型再現(xiàn)了我軍將士的英勇善戰(zhàn)，熱情謳歌了崇高的愛國主義、革命英雄主義和革命樂觀主義的精神。第三，新時期以來的反映和表現(xiàn)人民革命戰(zhàn)爭的綜合型：①史詩性的，注重再現(xiàn)革命歷程中的重大事件，如《百色起義》、《七七事變》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《大決戰(zhàn)》等；②悲壯性的，反映我軍失利、同胞被戮或正義善良遭誤解，如《祁連山的回聲》、《馬蹄聲碎》、《南京大屠殺》、《高山下的花環(huán)》等；③娛樂性，用近乎喜劇的方式表現(xiàn)嚴(yán)酷的戰(zhàn)爭，突出了槍戰(zhàn)、武打、驚險等娛樂因素，如《烈火金剛》、《生死千里》、《飛虎隊》等；④反思性；在主題開掘、人物塑造、敘事方式、鏡頭運(yùn)用和畫面造型等方面作了大膽而有益的嘗試，并取得了里程碑式的成就，如《晚鐘》、《一個和八個》、《戰(zhàn)爭子午線》、《紅高梁》及《紅櫻桃》等。在2007年末上映的馮小剛導(dǎo)演的《集結(jié)號》卻是中國電影史上一次完美的突破。電影中震撼的戰(zhàn)爭場面、突出的細(xì)節(jié)表現(xiàn)超越了以往中國戰(zhàn)爭電影，這部電影表達(dá)了一種新的戰(zhàn)爭觀，一場戰(zhàn)爭表達(dá)，一種新的戰(zhàn)爭觀，一場戰(zhàn)爭對所有參與者來說，均是兩敗俱傷。戰(zhàn)敗方固然要蒙受羞辱，戰(zhàn)勝方也一定傷痕累累。從這個意義上講，任何戰(zhàn)爭都是全人類的災(zāi)難，沒有所謂的“戰(zhàn)爭勝利者”。除了看得見的物質(zhì)財富和巨大的消耗外，同時戰(zhàn)爭還摧毀人類的文明。

美國戰(zhàn)爭電影簡介： 作為類型電影的一種，戰(zhàn)爭電影在好萊塢占有很高的比重，美國戰(zhàn)爭電影表達(dá)著美國人對戰(zhàn)爭的獨(dú)特思考，作為一種風(fēng)格，它在世界各國都享有極高的聲譽(yù)。在短短百余年時間里，美國出產(chǎn)了大批優(yōu)秀的戰(zhàn)爭電影，如早期的《黨同伐異》、《一個國家的誕生》再到《野戰(zhàn)排》、《獵鹿人》、《現(xiàn)代啟示錄》、《辛德勒的名單》、《拯救大兵瑞恩》等等。似乎每經(jīng)歷過一次戰(zhàn)爭，美國人就會做出一次深刻的思考，這成為其創(chuàng)作戰(zhàn)爭電影永不枯竭的源泉。美國戰(zhàn)爭電影從影片的主題開始，就帶有明顯的美國風(fēng)格。電影通過多個不同的方面來對戰(zhàn)爭進(jìn)行思考，戰(zhàn)爭所帶來的死亡、人性在戰(zhàn)爭中的喪失與回歸、戰(zhàn)爭下的愛情悲劇以及對錯誤的反思，都成為美國戰(zhàn)爭電影所表達(dá)的主題。人是戰(zhàn)爭的主體，影片對戰(zhàn)爭的思考要通過人在戰(zhàn)爭中的遭遇來表現(xiàn)，美國的戰(zhàn)爭電影在銀幕上塑造了大量戰(zhàn)爭狀態(tài)下的活靈活現(xiàn)的人物彤象，通過他們的經(jīng)歷來評價戰(zhàn)爭。表達(dá)不同的主題就需要設(shè)置和塑造不同的人物，美國戰(zhàn)爭電影據(jù)其所表達(dá)的有關(guān)戰(zhàn)爭的特定主題，設(shè)置了各種各樣特定的入物，并且通過各種手段塑造出了真實鮮活人物形象，這些“真實”的人物形象，也是美國戰(zhàn)爭電影的標(biāo)志性特點(diǎn)之一。精彩的情節(jié)設(shè)置，使得美國戰(zhàn)爭電影具有很強(qiáng)的故事性，戲劇沖突、懸念的成功構(gòu)建，再加上細(xì)致入微的細(xì)節(jié)描寫讓影片非?！昂每础?，并且因此吸引了大批觀眾。作為觀眾獲得影片內(nèi)容的主要渠道，影像是美國戰(zhàn)爭電影區(qū)別于其他國家戰(zhàn)爭電影最明顯的標(biāo)志，更為寫實的電影畫面不斷沖擊著觀眾們的視覺，“帶領(lǐng)”觀眾以特定的角度觀察戰(zhàn)爭。美國戰(zhàn)爭電影在更大的范圍中，接受著全世界觀眾的評判，許多影片在藝術(shù)和思想等方面都達(dá)到了相當(dāng)?shù)母叨?。但多?shù)美國戰(zhàn)爭電影都充滿著美國人對現(xiàn)實的片面思考，帶有十分明顯的美國烙印。

好萊塢戰(zhàn)爭片對于商業(yè)價值的挖掘達(dá)到了無以復(fù)加的地步，牢牢吸引著觀眾的眼球。雖然出現(xiàn)了為了商業(yè)票房有些戰(zhàn)爭片使出了低俗的手段，但卻也能夠為優(yōu)秀影片提供多種表現(xiàn)技巧以供借鑒。為出現(xiàn)符合美國主流價值又能贏得商業(yè)成功的電影奠定了基礎(chǔ)。導(dǎo)演斯皮爾伯格的影片《辛德勒的名單》《拯救大兵瑞恩》等均是叫好又叫座的范例。導(dǎo)演昆汀.塔倫蒂諾的《無恥混蛋》也是美國戰(zhàn)爭電影史上的一朵奇葩。

關(guān)于中美戰(zhàn)爭電影的比較

為了便于比較兩國的戰(zhàn)爭電影，我將從影片題材、影片主題、敘事結(jié)構(gòu)以及電影技術(shù)等幾個方面將中美戰(zhàn)爭影片進(jìn)行比較。

一、中美戰(zhàn)爭電影不同的影片題材

中國近、現(xiàn)代革命歷史的進(jìn)程是伴隨著戰(zhàn)爭而發(fā)展的，鴉片戰(zhàn)爭、辛亥革命、三次國內(nèi)革命戰(zhàn)爭、抗日戰(zhàn)爭及抗美援朝戰(zhàn)爭，構(gòu)成了中國現(xiàn)代歷史前行的脈絡(luò)。作為映畫藝術(shù)的電影，用電影語言去全面表現(xiàn)中國輝煌壯麗的歷史，去表現(xiàn)硝煙彌漫的烽火歲月，去表現(xiàn)中國人民在近代歷史上對西方列強(qiáng)的英勇抵抗，去表現(xiàn)中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)全中國人民在抗日前線浴血奮戰(zhàn)，去表現(xiàn)毛澤東偉大的軍事策略與軍事路線，直到去表現(xiàn)中國人民取得解放事業(yè)的偉大勝利，這些歷史藝術(shù)性的表現(xiàn)，都具有十分重要的意義。其中，有反應(yīng)鴉片戰(zhàn)爭的電影《鴉片戰(zhàn)爭》、《甲午風(fēng)云》等影片，有反映辛亥革命的電影《武昌起義》、《孫中山》等。有反映抗日戰(zhàn)爭的電影《烈火金剛》、《小兵張嘎》、《地道戰(zhàn)》、《地雷戰(zhàn)》、《血戰(zhàn)臺兒莊》、《紫日》、《南京大屠殺》、《南京南京》等影片，還有反映國內(nèi)戰(zhàn)爭的影片如《西安事變》、《大決戰(zhàn)》、《開國大典》、《長征》、《集結(jié)號》等影片，以及反映抗美援朝戰(zhàn)爭的影片《上甘嶺》、《英雄兒女》、《奇襲白虎團(tuán)》等影片。這些影片既是藝術(shù)作品，反應(yīng)了中華民族自強(qiáng)不息的奮斗精神，也記載了中國近戰(zhàn)爭的血淚史。

美國是一個年輕的國家，其本身經(jīng)歷的戰(zhàn)爭并不算多，但由于其好萊塢電影工業(yè)的發(fā)達(dá)，其生產(chǎn)的戰(zhàn)爭電影題材涉獵之廣令人驚嘆。而美國戰(zhàn)爭電影的題材跟中國電影題材有很大不同，美國戰(zhàn)爭電影的題材涉獵廣泛，除了美國本身的內(nèi)戰(zhàn)以及二戰(zhàn)題材的電影如《一個國家的誕生》、《亂世佳人》、《冷山》、《珍珠港》、《拯救大兵瑞恩》、《辛德勒的名單》、《刺殺希特勒》、《硫磺島家書》等，還有反映越戰(zhàn)的電影《獵鹿人》、《全金屬外殼》、《現(xiàn)代啟示錄》、《野戰(zhàn)排》，以及反映中東戰(zhàn)爭的《出埃及記》，反映蘇格蘭人民反抗壓迫戰(zhàn)爭的《勇敢的心》，反映二戰(zhàn)時期斯大林格勒保衛(wèi)戰(zhàn)的電影《兵臨城下》，反映波黑戰(zhàn)爭電影的《深入敵后》、《無主之地》，還有所謂“反恐戰(zhàn)爭”題材的電影如《鍋蓋頭》、《前進(jìn)巴格達(dá)》《拆彈部隊》等。由于美國以世界警察自居，以及其在全世界范圍內(nèi)所進(jìn)行的霸權(quán)主義擴(kuò)張和干涉其他國家內(nèi)政，美國還出現(xiàn)了一種“干涉戰(zhàn)爭電影題材”，這些戰(zhàn)爭大致集中在非洲、中東、巴爾干，而這些影片都取材自這些美國干涉的戰(zhàn)爭，比如《新海豹突擊隊》、《哈迪賽鎮(zhèn)之戰(zhàn)》、《生死豪情》、《太陽淚》以及近期上映的《刺殺本拉登》。

二、中美戰(zhàn)爭電影之間影片主題的比較

“每一民族在不同的歷史階段都有不同的文化主題?！币虼?，戰(zhàn)爭主題是時代的、民族的及文化的?！澳割}乃是文學(xué)的永恒主題”，戰(zhàn)爭，既是文學(xué)的永恒主題，也是電影藝術(shù)永恒的主題。從電影誕生以來，戰(zhàn)爭電影層出不窮，無論是上古時代的戰(zhàn)爭，還是近代的各種戰(zhàn)爭，甚至當(dāng)代的美伊戰(zhàn)爭、阿富汗戰(zhàn)爭等，都通過電影藝術(shù)形式得到了充分地表現(xiàn)。

中國戰(zhàn)爭電影主題

主題上表現(xiàn)比較簡單，直接作為政治的宣傳與教育，激發(fā)起一代又一代人對中國共產(chǎn)黨的熱愛，對共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的贊賞，對新中國成立前國民黨的專制及日本帝國主義侵略者的憤慨。概括地說，中國戰(zhàn)爭電影在主題的表現(xiàn)上主要集中在以下四個方面：

首先，中國戰(zhàn)爭電影具有最強(qiáng)烈的愛國激情和英雄主義精神?！拔槐拔锤彝鼞n國”，中國兩千多年來一直提倡精忠報國的儒家愛國主義思想。無論是國內(nèi)民族戰(zhàn)爭還是抵御外族侵略戰(zhàn)爭，為國捐軀獻(xiàn)身精神是中國戰(zhàn)爭電影的主旋律。早期的電影《中華兒女》《鴉片戰(zhàn)爭》《重慶談判》《上甘嶺》《英雄兒女》《地道戰(zhàn)》《小兵張嘎》《南征北戰(zhàn)》《紅色娘子軍》《閃閃的紅星》等一批經(jīng)典的影片，塑造了一系列具有愛國主義的將領(lǐng)形象。電影中的主人公個性鮮明，具有典型的英雄事跡和精神。林則徐、鄧世昌、許云峰、董存瑞、潘冬子都成了熒屏上的紅色經(jīng)典形象。他們的事跡感動著一代又一代的中國人，是中國紅色意識形態(tài)的教育精品。

其次，中國的戰(zhàn)爭電影，謳歌了中國共產(chǎn)黨領(lǐng)袖的高瞻遠(yuǎn)矚與戰(zhàn)略戰(zhàn)術(shù)。新時期以來這種模式的戰(zhàn)爭題材電影如《西安事變》《大決戰(zhàn)》《開國大典》《開天辟地》等。這些影片得到了國家大筆的投資，在規(guī)模上氣勢恢弘，注重領(lǐng)袖形象的智慧飽滿，注重英雄的完美高大，注重敵人的狡猾愚蠢，內(nèi)容結(jié)果是每次戰(zhàn)役、戰(zhàn)斗都是我們付出了巨大的犧牲，最終取得了戰(zhàn)爭的偉大勝利，贏得了凱旋而歸的大團(tuán)圓結(jié)局。國家大投資、大拍攝的電影，無疑有一些具有史詩般的宏大敘事，《孫中山》《血戰(zhàn)臺兒莊》《直奉大戰(zhàn)》《非常大總統(tǒng)》《巍巍昆侖》《百色起義》《開國大典》《大決戰(zhàn)》《長征》《大轉(zhuǎn)折》等無數(shù)電影，表現(xiàn)了特定的歷史階段中國領(lǐng)袖的英雄豐碑的塑造，是中國革命恢弘的史詩性電影再現(xiàn)。

再次，中國戰(zhàn)爭電影注重民族氣息與民族風(fēng)格。無論是國內(nèi)革命解放戰(zhàn)爭還是對外抵御帝國主義侵略的戰(zhàn)爭，少數(shù)民族兄弟為了祖國的統(tǒng)一、領(lǐng)土的完整及中華民族的偉大榮譽(yù)，他們和漢族人民一樣，奮不顧身，投入戰(zhàn)爭，為中國革命的解放事業(yè)作出了重大的貢獻(xiàn)。中國拍攝了不少具有濃郁民族風(fēng)情的戰(zhàn)爭電影。《冰山上的來客》描述了真假古蘭丹姆與戰(zhàn)士阿米爾的愛情，反映了邊疆斗爭的艱苦性，影片融入了新疆濃郁的民族色彩和抒情調(diào)子，再現(xiàn)了祖國西北邊疆的綺麗風(fēng)光和塔吉克族人民的風(fēng)情民俗。由著名導(dǎo)演馮小寧執(zhí)導(dǎo)的《紅河谷》描寫了藏族同胞抗擊英國侵略者的英勇行動，真實再現(xiàn)了英國侵略者的殘忍，表現(xiàn)了藏漢兩族人民的英勇反抗，表達(dá)出強(qiáng)烈的愛國主義精神。

第四，中國戰(zhàn)爭電影部分地表現(xiàn)了戰(zhàn)場的殘酷及對人性的探討。１９３７年，費(fèi)穆導(dǎo)演的《北戰(zhàn)場精忠錄》是第一部直接表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭的故事片，影片在故事情節(jié)中還插入了一些戰(zhàn)場上的激戰(zhàn)和殘酷無比的鏡頭，讓觀眾倍感戰(zhàn)爭的恐怖與無情。吳子牛導(dǎo)演的《南京大屠殺》，以大量的血腥、暴力、強(qiáng)奸、活埋、槍殺等特寫鏡頭，再現(xiàn)了日本人的殘酷獸性，激發(fā)起觀眾強(qiáng)烈的民族愛國激情。同時，電影讓觀眾反思，為什么日本侵略者是如此失去了人性，如此變態(tài)與喪失人倫？《紅高粱》是張藝謀的成名之作，通過“我爺爺”“我奶奶”的愛情故事與農(nóng)民自發(fā)的抗擊日本的戰(zhàn)爭，更多的是對中華民族的劣根性與中華民族的偉大的生命力的雙重思考。北方農(nóng)民的古樸、野性與自發(fā)抗日的熱情，反映出中華民族堅忍倔強(qiáng)的生存意志和生命力，贊美了中華民族的精神，具有豐富的內(nèi)涵。

美國戰(zhàn)爭電影主題

與中國電影主題的意識形態(tài)性比較，美國電影視野更加開闊，場面更加震撼，電影觀念更加全方位反思戰(zhàn)爭本身。通過戰(zhàn)爭電影，讓觀眾在除了對正義與非正義、愛國與抗敵、領(lǐng)袖與英雄這些二元元素之間的思考外，可以讓人更加敏銳地思考戰(zhàn)爭。如對戰(zhàn)爭起源、戰(zhàn)爭根源、戰(zhàn)爭原因、戰(zhàn)爭本質(zhì)、戰(zhàn)爭性質(zhì)、戰(zhàn)爭目的、戰(zhàn)爭與相關(guān)因素的內(nèi)在聯(lián)系，因此，美國戰(zhàn)爭電影是一種深層次的人類終極關(guān)懷的戰(zhàn)爭思考型電影。

首先，對戰(zhàn)爭與人性關(guān)系的深層思考。西方的戰(zhàn)爭片即使場面很大，戰(zhàn)場炮聲震耳欲聾，尸體堆積如山，血流滾滾如河，但在影片的鏡頭里一定能找到溫馨的場面，如戰(zhàn)友之間的友情，戰(zhàn)場上與戰(zhàn)場外的愛情，戰(zhàn)爭中生與死的人性的關(guān)懷，甚至在戰(zhàn)場上的美好生活的再現(xiàn)與歡樂。如電影《珍珠港》中，男女主人公的愛情的描寫。對人性的呼喚，在電影《辛德勒的名單》中，辛德勒從一個大發(fā)戰(zhàn)爭財?shù)募{粹商人演變成一個人道主義者，這其中就是其人性中善的一面漸漸被喚醒的過程。在影片最后，辛德勒即將離開工廠的時候，面對前來送行的工人們，辛德勒一度失聲痛哭，覺得自己可以節(jié)儉一點(diǎn)再救一條人命，在懺悔聲中辛德勒的人性得到了升華，影片主題也因此得到了拔高。另外，如《拯救大兵瑞恩》，也是充滿了對人性的呼喚。

其次，對戰(zhàn)爭殘酷的思考與對戰(zhàn)爭的厭惡。西方戰(zhàn)爭與中國電影的一個區(qū)別是，西方戰(zhàn)爭可以大膽地表現(xiàn)戰(zhàn)士們對戰(zhàn)爭的厭惡、恐懼甚至逃跑，非?？陀^地再現(xiàn)了戰(zhàn)場的本來面貌。通過戰(zhàn)士們在生與死時的情感劇烈震蕩，來激發(fā)起人們對戰(zhàn)爭的更加憤慨。１９９４年由導(dǎo)演愛德華·茲維克和詹姆斯·霍納繼《光榮戰(zhàn)役》之后又一次合作的《燃情歲月》，成為戰(zhàn)爭影片中最為糾結(jié)心情的反戰(zhàn)、厭戰(zhàn)的優(yōu)秀影片。騎兵上校威廉厭倦了戰(zhàn)爭，他帶著全家來到西部荒原，在一處偏僻的山區(qū)開墾牧場。威廉上校獨(dú)自一人肩負(fù)起了養(yǎng)育三個兒子的重?fù)?dān)。第一次世界大戰(zhàn)爆發(fā)了。三兄弟不顧父親的勸阻，參軍前往歐洲。但是，戰(zhàn)爭就是絞肉機(jī)器，年輕的生命又死在了戰(zhàn)場。１９３０年美國電影《西線無戰(zhàn)事》是厭戰(zhàn)電影的杰出作品。反映了一群德國少年士兵對戰(zhàn)爭態(tài)度由興奮、憧憬到反感的過程。他們懷著英雄理想投身到一戰(zhàn)之中，不久卻發(fā)現(xiàn)自己卷入了一場持久的、殘酷的戰(zhàn)爭折磨之中。到處是陰森恐怖，鬼哭狼嚎，廝殺掙扎，想從死亡的威脅里解脫出來，卻只能無力地倒下。另外，由弗朗西斯科波拉指導(dǎo)的電影《現(xiàn)代啟示錄》，也是一部充滿著反戰(zhàn)色彩，發(fā)人深省的電影。

三、中美戰(zhàn)爭電影的敘事模式比較 戰(zhàn)爭片作為故事片的一種，“講一個好故事”便是其首要的生存策略，只有故事好，講得也好才能吸引觀眾．成功即建立在此基礎(chǔ)之上。并且，故事中人物的活動，人物的性格和形象塑造乃至影片的結(jié)構(gòu)都是不可忽視的因素。也就是說相對于影片語言等其他方面而言．以上一些敘事元素顯得更加關(guān)鍵，更具決定意義，是衡量戰(zhàn)爭片優(yōu)劣的重要因素。

中國戰(zhàn)爭電影的敘事模式： 一，“革命+愛情”模式

戰(zhàn)爭與愛情有著天然的依戀關(guān)系，通常并行不悖。尤其是好萊塢電影，“戰(zhàn)爭+愛情”是其戰(zhàn)爭片的壘科玉律，幾乎無一例外。其實，中國的戰(zhàn)爭片，除了“文革”時期的樣板 戲，也基本上遵循這個規(guī)律，畢竟愛情是人類最本質(zhì)的生活需要，人須臾離不開愛的關(guān)懷。有所區(qū)別的是．中式戰(zhàn)爭片更強(qiáng)凋其革命立場、革命信仰、革命精神，既不單純表現(xiàn)戰(zhàn)爭場面，也不刻意去描寫愛情．只是把愛情當(dāng)作襯托革命的元素，為塑造高大的革命戰(zhàn)士形象服務(wù)，為表現(xiàn)革命的艱難、信仰的堅定和崇高的犧牲精神服務(wù)。

二，體英雄的成長模式

在新中國剛剛建立的頭二十年里，戰(zhàn)爭電影空前繁榮．是銀幕上最常見的類型電影。據(jù)不完全統(tǒng)計，從1949年到1978年，戰(zhàn)爭片總數(shù)幾乎占據(jù)了電影生產(chǎn)的大羋壁江山。戰(zhàn)爭片不僅數(shù)量可觀，而且藝術(shù)成就非凡，產(chǎn)生了一大批家喻戶曉的經(jīng)典影片。在這些經(jīng)典影片中，有一類集中塑造革命英雄光輝形象的“成長”片，因為人物性格鮮明，真實可信，事跡感人而給觀眾留下了深刻的印象，以至于到今天人們?nèi)匀豢梢詳?shù)出這些英雄的名字。最有代表性的影片有《董存瑞》、《關(guān)連長》、《趙一曼》、《小兵張嘎》、《紅色娘子軍》。

三，群體英雄的傳奇模式

不同于前一模式，該模式重在講述一個小戰(zhàn)斗集體的傳奇故事，如果說前一模式以人物取勝，那么此模式則以事件取勝，尤其是以傳奇性的故事取勝。這類影片的一個共同點(diǎn)在于它們都把革命戰(zhàn)爭的復(fù)雜性和正義之戰(zhàn)必勝的法則糅合到一起；都講述一個跌宕曲折、懸念驚險、刺激火爆的情節(jié)故事，主人公往往不是單個的孤膽英雄．而是以群體性的集體英雄的整體形象出現(xiàn)，他們藝高膽大，神出鬼沒，沉著冷靜，克服萬難，最終痛快淋漓地打敗敵人，取得革命的勝利。比如湯曉丹導(dǎo)演的《渡江偵察記)，它是繼<智取華山》后又一部以驚險樣式出臺的戰(zhàn)爭影片．取材于解放戰(zhàn)爭的宏闊畫卷，從偵察小分隊的活動來反映人民解放軍機(jī)智果敢的戰(zhàn)斗精神和軍民之間、戰(zhàn)友之間血肉相連的情誼。影片描繪了渡江戰(zhàn)役前夕，偵察連李連長帶領(lǐng)渡江先遣隊眾勇士，在夜幕掩護(hù)下渡過長江．摸清敵人沿江兵力部署、火力配置、工事構(gòu)筑等重要情報，為我軍大部隊成功渡過長江天險做好準(zhǔn)備的驚險故事，并且全力展現(xiàn)了深入敵人心臟的偵察兵如何在敵強(qiáng)我弱的危險境地里，置生死于度外。

四，史詩性重大戰(zhàn)爭事件的對立斗爭模式

具有重大歷史意義的規(guī)模宏大的決定性的戰(zhàn)爭場面，它不僅涉及到敵我雙方殘酷廝殺的場面，更重要的在于戰(zhàn)爭的成敗直接關(guān)乎國家命運(yùn)和歷史走向。因此從這個意義上說，屬于此類模式的影片必須具備以下幾個要素。第一，史詩性。此類影片如《大決戰(zhàn))、‘大轉(zhuǎn)折>、《進(jìn)軍》等，都是以歷史上真實的重大戰(zhàn)役為題材的戰(zhàn)爭影片，由于這些影片所反映的戰(zhàn)役在中國革命史上的重要作用，因此題材本身就使其具有了“史詩性”。第二，規(guī)模宏大。因為此類影片事關(guān)國家命運(yùn)，民旗存亡，所以小股部隊的零星作戰(zhàn)不會成為它表現(xiàn)的中心，規(guī)模巨大、人數(shù)眾多的集團(tuán)軍之間的戰(zhàn)斗景象才是它描述的對象?！洞鬀Q戰(zhàn)》中長達(dá)數(shù)分鐘的長鏡頭，真實再現(xiàn)了敵我兩方在兵力投入、戰(zhàn)局控制、行進(jìn)方向、武器力量對比方面的宏闊場面；第三，破舊立新的斗爭結(jié)果。敵我斗爭僅僅有規(guī)模巨大的史詩性質(zhì)還不夠，戰(zhàn)爭的結(jié)果必須要顯示敵敗我勝、破舊立新的現(xiàn)實影響，戰(zhàn)爭的勝敗必須對舊的國家形象的顛覆和新的國家形象的重建有積極和重大的作用。

美國戰(zhàn)爭電影的敘事模式：

1、尋找模式 一直以來，“尋找”都是人類精神世界的一大主題，如文藝復(fù)新對一個時代的追尋，卡夫卡、博爾赫斯等現(xiàn)代派小說家對人類終極意義的探求，文學(xué)中的尋根實驗等。而這種尋找的模式也存在于戰(zhàn)爭電影之中。其在著力表現(xiàn)對戰(zhàn)爭的歷史反思的同時，也昭示了一種賦予人類存在意義的存在狀態(tài)和行為方式?！独渖健贰ⅰ堵L的婚約》、《美麗人生》、《硫磺島家書》、《現(xiàn)代啟示錄》、《獵鹿人》和《東京審判》等都是這類戰(zhàn)爭電影的典型。

2、英雄模式

自古希臘、古羅馬文學(xué)以降，西方文學(xué)就有英雄中心主義的敘事傳統(tǒng)，戰(zhàn)爭電影亦繼承了該傳統(tǒng)，為觀眾呈現(xiàn)了一系列富于傳奇色彩的英雄模式作品，如將背景設(shè)在遙遠(yuǎn)的古代戰(zhàn)場的《斯巴達(dá)三百勇士>、《勇敢的心>、《亞瑟王》、《亞歷山大大帝》、《特洛伊》、<天國王朝》和《凱撒大帝》等；又如離我們所處時代較近的《征服者》、《辛德勒名單》、《拉貝日記》和《盧旺達(dá)飯店》等。

3、事件中心模式

稱此類戰(zhàn)爭電影為事件中心模式戰(zhàn)爭片意在強(qiáng)調(diào)此類影片的事件性和故事性。與前兩種模式相比，其故事敘述本身的意義在整體表達(dá)中所起的作用較大，在一戰(zhàn)片、二戰(zhàn)片和越戰(zhàn)片中多有此類。又可將事件分為“大事件”和“小事件”兩類。前者具有史詩型宏大敘事的特點(diǎn)，向觀眾展現(xiàn)了全景式的戰(zhàn)爭場面與時間歷程，后者則多從個人視角或小事件切入，作為宏大整體而存在的戰(zhàn)爭成了烘托細(xì)部的背景。而具體作品的表達(dá)方式又有所差異，前者有如《帝國的陷落》、《戰(zhàn)略大作》等通過時序中事件的串聯(lián)逐步展開的，有如《最長的一天》、《珍珠港》和《黑皮書》等通過不同時間或空間中發(fā)生事件的交織共進(jìn)，以多主線形式共同推進(jìn)敘事的；后者有如《拆彈部隊》、《風(fēng)語者》和《兵臨城下》等采取“擴(kuò)述”的手法，使敘述時間大于事件時間，從而實現(xiàn)小事件表達(dá)的，亦有如《柏林的女人》、《戰(zhàn)爭與和平》、《穿條紋睡衣的男孩》、《燃情歲月》和《拯救大兵瑞恩》等以個人視角而非歷史視角實現(xiàn)敘事的。

四、中美戰(zhàn)爭電影中對于生存的不同理解

人性中最基本的需求是生存欲望。不管是交戰(zhàn)的士兵，還是戰(zhàn)區(qū)中的平民。但是真正面對生存和死亡的時候，東西方在價值觀中顯然有著截然不同的價值理解。

東方的生存哲學(xué)

古代孟子在《魚我所欲也》中說：“生，亦我所欲也，義，亦我所欲也：二者不可得兼，舍生而取義者也。生亦我所欲，所欲有甚于生者，故不為茍得也，死亦我所惡，所惡有甚于死者，故患有所不辟也。

生命和道義都是我們想得到的，如果兩者不能兼得了，我寧可“舍生取義"，因為東方人的價值觀念中，比生命更可貴的東西是道義，比死亡更可怕的東西是喪失道義。所以生存與死亡對于東方人來說有著完全不同的意義。正是如此，我們在影片《紅河谷》中看到丹珠拉響了手雷，格桑用打火機(jī)點(diǎn)燃了與敵人同歸于盡的烈火，安潔胸前始終掛著一枚手榴彈，而我們在更多影片中看到無數(shù)中國軍人為自己準(zhǔn)備下那枚光榮彈。同樣，古時的日本軍人在身上配一把長刀也必會同時配一把短刀，這并不是說他們就要時刻準(zhǔn)備著去死，而是如果真正到了最后一刻，希望保留自己生命的尊嚴(yán)與價值，正因為有些事情是“有甚于生”的。

西方的生存價值

生存被西方人認(rèn)為是人生的第一要事，無論勝與敗，只要盡力就可以問心無愧，珍視生命并不認(rèn)為是可恥的，求生是人的本能。在這一點(diǎn)上，美國表現(xiàn)的尤為明顯，它對于本國在海外作戰(zhàn)被俘士兵的回國，從來都是舉國歡慶相迎的——“所以在蘇德戰(zhàn)爭中從來都不乏大軍團(tuán)投降的事情，明斯克會戰(zhàn)蘇軍被俘32萬余人，1941年的基輔會戰(zhàn)中就有66萬5千名蘇軍向德軍投降，整個1941年，德國人俘獲了200萬以上的俄軍。口¨’在國外表現(xiàn)戰(zhàn)爭題材的同類電影中，人物的命運(yùn)更多取決于他們在生存觀念的選擇上，而他們的選擇，又都遵循于他們的生存價值觀。在面對生命和道義的兩難抉擇上，西方人更看重的是生命，戰(zhàn)爭的結(jié)果往往退到了人性和生命的背后，位居次要。

第三篇：戰(zhàn)爭電影觀后感

戰(zhàn)爭電影觀后感

下面是小編整理的戰(zhàn)爭電影觀后感，歡迎借鑒!

我看完電影《太行山上》，思潮起伏，久久不能平靜。

影片以抗日戰(zhàn)爭為背景，講述八路軍東渡黃河，挺進(jìn)抗日前線，建立太行山根據(jù)地的光輝歷史。影片真實地記錄了發(fā)生在山西的平型關(guān)、忻口等重要戰(zhàn)役，塑造了八路軍總司令朱德、獨(dú)臂將軍賀炳炎、愛國將領(lǐng)郝夢齡等革命家的光輝形象，生動地刻畫了崔隊長這一形象，展示了八路軍勇戰(zhàn)日寇的壯烈場面，再現(xiàn)了中華民族在抗日戰(zhàn)爭中表現(xiàn)出來的偉大民族精神。

影片給人的第一印象可以用氣勢磅礴來形容，伴隨著我們耳熟能詳?shù)母杪?，用簡潔的直升機(jī)俯拍開門見山地給出太行山全景，直接了蕩地突出《太行山上》的主題，并用很好的過度手法銜接到國民黨陣地，并引出電影的主要人物——朱德。電影的層次分明，結(jié)構(gòu)清晰，按照歷史順序?qū)寺奋娙绾螝灉鐢橙说膽?zhàn)役一一列出，并適當(dāng)?shù)貛С霾糠謵蹏鴮㈩I(lǐng)的名字，講述了老百姓與八路軍同仇敵愾，共同抗戰(zhàn)的歷史事實。

是的，他是無辜的。他被卷入戰(zhàn)爭，千辛萬苦地逃出來，一心只想著回到日本、回到那個雖小卻有他的親人的小村莊去，安心地過他的生活。當(dāng)?shù)玫娇梢曰丶业臏?zhǔn)許時，興奮與激動使他將自己的真心話脫口而出，卻也因此將自己推入火炕。當(dāng)站在燃燒著熊熊烈火的火坑前，看著無數(shù)死去的同胞漸漸化為骨灰時，他絕望了、哭泣了;他對日本是忠心的，他愛他的國家與天皇陛下。可是他無法明白，為什么會有這場戰(zhàn)爭?這樣的一場戰(zhàn)爭，又有什么樣的意義呢?更令他不解的是，八路軍捉住了他，卻沒有殺他;然而，當(dāng)他回到自己的皇軍陣營時，皇軍卻要?dú)⑺沁@樣的不解與絕望，使他在跳入火坑之前，流著眼淚朝天上大喊：“天皇陛下，皇軍必敗!”而也正是這樣的話，使心狠手辣的阿部中將也感到的震驚：短短幾天，是什么樣的東西，讓一個日本人的思想有了如此大的轉(zhuǎn)變?

這樣?xùn)|西，不是別的，正是中國八路軍的人性光芒。而日本皇軍不懂這些，他們只知道勝利與死亡，卻沒有想到，那些在人心底深處的感情與關(guān)懷。八路軍可能并不強(qiáng)大，然而，正因為他們所散發(fā)出的人性光芒，使他們最終取得了艱險的勝利。

如今，抗日戰(zhàn)爭已過去了六十多年。而在這六十多年里，中國人的人性光芒，依然無一時無一刻不在閃光。我們會將這種人性光芒繼承下去，同它來照亮中國前進(jìn)的步伐。

朱德在平型關(guān)戰(zhàn)后向參戰(zhàn)指戰(zhàn)員訓(xùn)話時說：“這是甲午戰(zhàn)爭以來，日本侵略者受到的最沉重的打擊，你們敢打必勝的信心和英勇頑強(qiáng)的戰(zhàn)斗，打破了所謂日本皇軍不可戰(zhàn)勝的神話，你們的鋼鐵意志。

第四篇：中國戰(zhàn)爭電影全集

中國戰(zhàn)爭電影全集

大革命時期前篇

最先打西歐列強(qiáng)的戰(zhàn)爭影片《鄭成功》由武功厲害的趙文卓演鄭成功打荷蘭軍隊收復(fù)臺灣 最大岸炮對戰(zhàn)艦的戰(zhàn)爭影片《鴉片戰(zhàn)爭》戰(zhàn)爭期間沒有一個官員在戰(zhàn)斗中投降 謝晉70多歲的作品

最多民間集資拍攝的戰(zhàn)爭影片《鴉片戰(zhàn)爭》據(jù)說是一億多，好像沒有賺回本錢

最不要臉的戰(zhàn)爭影片《火燒圓明園》八里橋之戰(zhàn)英軍只死傷5人清軍8000全亡，可是電影卻殺死英軍數(shù)百

最無知的反擊西歐列強(qiáng)的戰(zhàn)爭影片《大清炮隊》說老毛子的戰(zhàn)船怕女人的又臟又臭的裹腳布打擊

最早的大海戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《甲午風(fēng)云》我軍全軍覆沒 劉步蟾這個民族英雄還被拍成壞人，不懂歷史呀?。?/p>

最能反映俄國占我土地的戰(zhàn)爭影片《傲雷一蘭》別忘了東江六十四屯慘案，還有大片的外興安嶺都占了

最高海拔地區(qū)拍攝的戰(zhàn)爭影片《紅河谷》打英軍的，寧靜這回找了個外國老公在電影里面演戲

最厲害的妓女戰(zhàn)爭影片《知音》妓女小鳳仙能讓蔡鄂第一個反袁世凱救國 厲害不厲害

最像孫中山演員的戰(zhàn)爭影片《孫中山》由劉文治演孫中山，可以看到是蔣介石是怎樣上臺的 最早在故宮拍攝的戰(zhàn)爭影片《北京政變》馮玉祥將軍趕走了末代皇帝溥儀 最好反映葉劍英軍事才能的戰(zhàn)爭影片《叱咤香洲葉劍英》由陳銳主演葉劍英

最能反映北伐戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭影片《大浪淘沙》于洋主演 “工農(nóng)兵聯(lián)合起來向前進(jìn) 打擊敵人!---------

大革命時期篇。

最能反映我軍建立的戰(zhàn)爭影片《南昌起義》從此我軍的建軍節(jié)就是八月一日

最能反映毛澤東從軍的戰(zhàn)爭影片《秋收起義》毛澤東第一次挎槍的鏡頭有了，是毛瑟手槍 最能反映朱毛會合的戰(zhàn)爭影片《井岡山》第一個革命根據(jù)地就是這里了

最能反映鄧小平從軍的戰(zhàn)爭影片《百色起義》鄧小平當(dāng)時叫鄧斌，盧奇第一次演小平爺爺 最能反映敵中有我的紅軍長征戰(zhàn)爭影片《英雄無語》莫雄為紅軍送去剿匪計劃，紅軍長征沒有中過埋伏

最基層描寫紅軍長征的戰(zhàn)爭影片《我的長征》男主角鐘秋還演過〈我的法蘭西歲月〉中的鄧小平

最出名的童星戰(zhàn)爭影片《閃閃的紅星》主角祝新運(yùn)現(xiàn)在胖了，只能演任弼時 最用兵如神的戰(zhàn)爭影片《四渡赤水》這是古月的第二部電影 第一部是《西安事變》

最能反映劉伯承與小葉丹結(jié)拜兄弟的戰(zhàn)爭影片《彝海結(jié)盟》結(jié)盟地點(diǎn)的彝海至今老百姓都不下去捕魚

最能表現(xiàn)毛澤東大義滅親的戰(zhàn)爭影片《金沙水拍》毛澤東老婆賀子真的弟弟違紀(jì)被槍斃 最危險拍攝長征的戰(zhàn)爭影片《大渡河》陳寶國說當(dāng)時是真的在沒有保護(hù)的情況下爬鐵索的鞋子還掉了一只。

最能反映瓊崖縱隊紅軍的戰(zhàn)爭影片《紅色娘子軍》祝希娟在這部電影中獲得了中國第一個百花獎的女演員。

最厲害的臥底警官戰(zhàn)爭影片《特殊身份的警官》一個人干50多人，最后還干掉敵人的反間諜特派員

最牛B的奴隸戰(zhàn)爭影片《從奴隸到將軍》是楊再葆演的羅宵將軍，原型是羅炳輝將軍 最牛B的求情戰(zhàn)爭影片《陳賡蒙難》《陳賡脫險》宋慶玲向蔣介石為陳賡求情免死 最多描寫紅軍內(nèi)部搞AB團(tuán)的戰(zhàn)爭影片《日出》賀龍軍長都沒有辦法保護(hù)自己的下屬師長 最多唱歌的戰(zhàn)爭影片《洪湖赤衛(wèi)隊》洪湖水浪打浪誰都會唱了

最悲壯的結(jié)婚戰(zhàn)爭影片《刑場上的婚禮》驚天地泣鬼神，中學(xué)課本都有學(xué)習(xí)的偉大革命愛情。最早的紅軍長征的戰(zhàn)爭影片《萬水千山》經(jīng)典制作。

最多竹筏的紅軍長征的戰(zhàn)爭影片《突破烏江》我紅軍真是神勇。最悲慘的紅軍結(jié)局電影《祁連山的回聲》西征紅軍女戰(zhàn)士全軍覆沒。

最不可思意的戰(zhàn)爭《大渡河》盧定橋戰(zhàn)役我軍只犧牲3個紅軍戰(zhàn)士 對面可是敵人機(jī)槍猛掃呀！

抗日戰(zhàn)爭篇。

最悲慘的抗日英雄戰(zhàn)爭影片《吉鴻昌》恨不抗日死，留做今日羞。國破尚如此，我何惜此頭。是絕筆。

最差的海戰(zhàn)抗日戰(zhàn)爭影片《中日?？沾鬀Q戰(zhàn)》侯勇演的，根本就沒有戰(zhàn)爭的鏡頭。還說是大制作。我呸

最好反映滬凇抗日戰(zhàn)爭影片是臺灣拍攝的《八百壯士》柯俊雄演謝晉元 林青霞演楊慧敏。最好的抗日空戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片是臺灣拍攝的《枧橋英烈》中國空軍在抗戰(zhàn)中沒有一個被日軍俘虜，寧死不俘。

最能表現(xiàn)二十九軍抗日的戰(zhàn)爭影片《七七事變》里面怎么沒有下令打日軍第一槍的吉文星團(tuán)長呢？

最早出現(xiàn)毛澤東的戰(zhàn)爭影片《西安事變》這是古月的第一部電影，特型演員從此大行其道。最暴行的戰(zhàn)爭影《屠城血證》南京大屠殺，國恥國恨別忘了。孟廣美那婊子還說那只是個事件而已，我呸！。

最好的臺灣拍攝的抗日戰(zhàn)爭影片《忠烈千秋》柯俊雄演張自忠將軍，該片還在國際獲大獎。最能反映國民黨部隊抗日的戰(zhàn)爭影片《血戰(zhàn)臺兒莊》《喋血昆侖關(guān)》正面戰(zhàn)場的大戰(zhàn)，大場面花錢還不多。

最先在長城拍的戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)爭子午線》運(yùn)用了跨時空的拍攝方法 馮小寧的作品 最先用真飛機(jī)撞山拍攝的戰(zhàn)爭影片《喋血昆侖關(guān)》現(xiàn)在放映了。最長時間禁放的戰(zhàn)爭影片《喋血昆侖關(guān)》10年喲！現(xiàn)在放映了。

最能反映朱德在抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭影片《在太行山上》運(yùn)用了三維電腦技術(shù)。

最多炸毀日軍飛機(jī)的戰(zhàn)爭影片《在太行山上》夜襲楊明堡機(jī)場24架。最粗制濫造的抗日戰(zhàn)爭的戰(zhàn)爭影片《浴血太行》為趕時間拍的大爛片。最土的定時炸彈抗日戰(zhàn)爭影片《野火春風(fēng)斗古城》水桶放香，延長時間炸敵軍。最高明的漢奸語言抗日戰(zhàn)爭影片《平原游記隊》漢奸對日軍說“高 實在是高” 最多反映日軍特工的抗日戰(zhàn)爭影片《特高科在行動》敵我特工都厲害。最慘的戰(zhàn)俘戰(zhàn)爭影片《上饒集中營》新四軍戰(zhàn)俘一個各被殺害

最厲害的單兵作戰(zhàn)能力的日戰(zhàn)爭影片《烈火金剛》史更新呂正操的警衛(wèi)員，一人對八個日軍拼刺刀贏了。

最感人的電影音樂戰(zhàn)爭影片《血性山谷》音樂是 紅旗頌 該片還拿了最佳視覺獎。最愚昧的農(nóng)民抗日戰(zhàn)爭影片《鬼子來了》村民與鬼子聯(lián)歡會上載歌載舞有說有笑的全部被殺。最先在國際上拿大獎的抗日戰(zhàn)爭影片（大陸）《紅高粱》里面有剝?nèi)似さ溺R頭，紅了鞏俐，火了老謀子。

最能反映抗日戰(zhàn)爭我狙擊手的戰(zhàn)爭影片《獵鹿者》是一個15歲的獵人小孩。與《兵臨城下》有拼。

最多坦克出現(xiàn)在戰(zhàn)場上的戰(zhàn)爭影片《紫日》是蘇軍的坦克橫掃日軍的陣地。最先出現(xiàn)坦克打日軍的《紫日》也是中國唯一有這些鏡頭的電影 馮小寧的作品。最猛的狗在戰(zhàn)爭中的戰(zhàn)爭影片《犬王》一只狗一次咬掉了在洗澡日軍36人的老二。我查過有這回事。

最小的抗日英雄戰(zhàn)爭影片《少年英雄》是抗日小英雄王小二的故事，不要忘了還有英雄王小二的歌曲喲！

最能反映國際主義精神的戰(zhàn)爭影片《白求恩一個英雄的成長》加拿大醫(yī)生白求恩中國人都知道他偉大。

最能反映新四軍戰(zhàn)士愛情的戰(zhàn)爭影片《柳堡的故事》九九那個艷陽天 歌曲 小英蓮愛著18歲的小戰(zhàn)士。

最好騎術(shù)的戰(zhàn)爭影片《悲情布魯克》五個人騎馬奔跑喝一壺酒，那騎術(shù)叫絕 就這個鏡頭還得了個什么獎。

最有骨氣的戰(zhàn)馬戰(zhàn)爭影片《白龍馬》白龍馬被日軍俘虜寧死不屈，最后絕食而亡，白龍馬的骨氣讓漢奸無臉。

最危險的道具戰(zhàn)爭影片《雞毛信》全部使用真子彈射擊，拍攝時出了意外，差點(diǎn)打死了海娃。最敢和日軍玩刀的抗日戰(zhàn)爭影片《關(guān)東大俠》劉威被俘日軍讓他玩刀，他拿刀砍死日軍多名還跑了。

最多男人睡過的抗日女俠戰(zhàn)爭影片《關(guān)東女俠》為抗日報仇女俠和每一個游擊隊員輪流“睡覺”

最先有飛機(jī)、航空母艦大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《黃河絕戀》也是中國唯一有這些鏡頭的電影。最淘氣的抗日小英雄戰(zhàn)爭影片《小兵張嘎》有多少孩子都想變成小兵張嘎呀?。∽顚懸獾目谷諔?zhàn)爭影片《鹿鳴翠谷》人與動物的和諧相處

最命大的抗日戰(zhàn)爭影片《狼牙山五壯士》葛振林老英雄現(xiàn)在還康健人間，是民族的脊梁 最多兒童部隊的戰(zhàn)爭影片《少年戰(zhàn)俘》自古英雄出少年呀！。

最惡心的漢奸戰(zhàn)爭影片《敵后武工隊》哈趴狗的形象，就是經(jīng)常演太監(jiān)的那個演員 最不抵抗日軍文件的戰(zhàn)爭影片《喋血黑谷》打日軍不行，自己人打自己人怎么這么厲害。最厲害的日軍間諜戰(zhàn)抗日戰(zhàn)爭影片《奸細(xì)》我抗日隊長也被反間計干掉

最多受刑的抗日戰(zhàn)爭影片《鋼鐵戰(zhàn)士》電影大部分時間是在拷打張平，真是鋼鐵戰(zhàn)士比《耶蘇受難》還慘。

最機(jī)智的老板娘抗日戰(zhàn)爭影片《沙家浜》阿慶嫂的故事現(xiàn)在編的她與胡司令都有一腿，哈哈哈哈

最神形兼?zhèn)涔碜有蜗蟮目谷諔?zhàn)爭影片《平原游擊隊 》方化演的松井大隊長。最出名的游擊隊長 抗日戰(zhàn)爭影片《平原游擊隊 》李向陽 地球人都知道??！。最厲害的游擊抗日游擊戰(zhàn)爭影片《地道戰(zhàn)》神出鬼沒的打擊敵人。

最厲害防御戰(zhàn)抗日游擊戰(zhàn)爭影片《地雷戰(zhàn)》片頭寫著 教學(xué)影片 我納悶喲！。最漫畫的抗日戰(zhàn)爭影片《三毛從軍記》那是十九陸軍抗日的事情喲！。最能反映八路軍破襲戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《破襲戰(zhàn)》電影拍的一般。

最搞笑的抗日戰(zhàn)爭影片《舉起手來》如果日軍都是電影描寫的那樣愚蠢的話我看抗日兩個字改成日抗。

最牛B的抗日游擊隊?wèi)?zhàn)爭影片《鐵道游擊隊》日軍投降時唯一向非正規(guī)部隊投降的隊伍就是鐵道游擊隊。

最無頭腦的八路軍連長戰(zhàn)爭影片《晚鐘》俘虜日軍之后為什么還把軍火庫炸掉，那是一座山的武器庫呀?。?。

最慘無人道的戰(zhàn)爭影片《黑太陽731》日本人是畜生不如的東西，因為說他們是畜生那是侮辱了畜生。

最不能接受的軍服戰(zhàn)爭影片《永不消失的電波》孫道林穿的八路軍衣服怎么是一顆紅星兩面紅旗呀？。

解放戰(zhàn)爭篇。

新中國建國后首部優(yōu)秀的軍事題材影片《南征北戰(zhàn)》氣勢磅礴、場面宏大、人物真實。最大戰(zhàn)爭系列影片《大決戰(zhàn)》系列 遼沈戰(zhàn)役平津戰(zhàn)役 淮海戰(zhàn)役 大轉(zhuǎn)折2部 大戰(zhàn)寧滬杭 西南大進(jìn)軍 解放大西北8共部。南陽大會戰(zhàn)（是電視劇也是由《大決戰(zhàn)》系列的演員主演的）。

最多軍火運(yùn)送給我軍的戰(zhàn)爭影片《軍列殺出重圍》敵人想方設(shè)法的破壞。

最早見到火焰噴射器出現(xiàn)的戰(zhàn)爭影片《濟(jì)南戰(zhàn)役》國產(chǎn)電影第一次看到火焰噴射器燒解放軍。最長時間一個鏡頭拍攝一個解放軍沖鋒的戰(zhàn)爭影片《解放石家莊》最后的沖鋒攝像機(jī)跟他跑了2分多鐘。

最讓美國討厭的戰(zhàn)爭影片《董存瑞》他們說董存瑞是恐怖分子。我汗??！我暈??！我靠！！。

最能反映淮海戰(zhàn)役支前的戰(zhàn)爭影片《車輪滾滾??”。

最大口徑火炮的戰(zhàn)爭影片《大決戰(zhàn)-淮海戰(zhàn)役》我軍用油桶當(dāng)炮管發(fā)射炸藥包轟炸敵人。至今未有的大口徑。

最大城市的攻堅戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《戰(zhàn)上?！凡粶?zhǔn)用重火器攻打的戰(zhàn)爭，蘇州橋我軍傷亡很的大。最有詩意的電影名字戰(zhàn)爭影片《今夜星光燦爛》和唐國強(qiáng)演《霓虹燈下的哨兵》南京路上好八連現(xiàn)在又如何？。

最先反映遼沈戰(zhàn)役的戰(zhàn)爭影片《黑山阻擊戰(zhàn)》我東北野戰(zhàn)軍某縱隊在缺糧少彈的情況下防守在黑山一線。

最牛B 的偵察員戰(zhàn)爭影片《英雄虎膽》偵察科長曾泰當(dāng)了敵人的副司令還泡了敵人長官的老婆 爽呀！！。

最能反映糖衣炮彈的戰(zhàn)爭影片《走出西柏坡》孫海英被糖衣炮彈打倒了。

最牛B對話的戰(zhàn)爭影片《林海血源》楊子榮與群匪的對話“為什么臉又黃了”“ 防冷涂的臘”---------。

最見不到劉鄧首長的戰(zhàn)爭影片《挺進(jìn)中原》總講“首長來了”從頭到尾也沒有現(xiàn)身，真人不露面呀。

最危險的毛澤東處境戰(zhàn)爭影片《巍巍昆侖》現(xiàn)在有人說胡宗南是我軍在國民黨軍中最大的臥底是共產(chǎn)黨員。

最多罵人的話的戰(zhàn)爭影片《風(fēng)雨下鐘山》蔣介石在電影里罵了八次“娘西皮”。最不喝酒不抽煙的戰(zhàn)爭影片 蔣介石在任何戰(zhàn)爭影片中只喝白開水也從不抽煙。

最多抽煙的戰(zhàn)爭影片 毛澤東在任何戰(zhàn)爭影片中都在不停的抽煙 還對不抽煙的彭德懷臉上噴煙。

最先有汽車撞汽車的戰(zhàn)爭影片《渡江偵察記》長奇最后為掩護(hù)小分隊撤退，自己開車撞敵人的軍車犧牲。

最感天動地的女人戰(zhàn)爭影片《沂蒙頌》紅嫂用自己的奶子救咱解放軍。

最早上銀幕的毛澤東：于是之。1978年，于是之在《大河奔流》中飾演毛澤東，不過戲分不是很重。

最早上舞臺的毛澤東：張克瑤。1976年，張克瑤首次在話劇《西安事變》中出演了毛澤東。最多次數(shù)演毛澤東的演員：古月，從1984年在《西安事變》中第一次扮演毛澤東至今扮演過84次毛澤東。

最年輕的毛澤東銀幕上：王霙。他扮演毛澤東的主要作品有《毛澤東在一九二五》、《開天辟地》。

最不用化裝的特型演員戰(zhàn)爭影片《大決戰(zhàn)》系列 的劉錫田演員演的陳毅，天生就像陳老總。最厲害的老太婆戰(zhàn)爭影片《烈火中永生》華子良的老婆雙槍老太婆回手一槍就干掉了樸志高。最先在沙漠拍的戰(zhàn)爭影片《沙漠追匪記》“水水水，給口水”是最經(jīng)典的臺詞。最危險的拍攝的戰(zhàn)爭影片《智取華山》在真的華山拍攝。

最動人的愛情歌曲戰(zhàn)爭影片《冰山上的來客》是〈花兒為什么這樣紅〉 “啊米爾----沖”是最經(jīng)典的臺詞。

最能反映王震將軍的戰(zhàn)爭影片《金戈鐵馬》是孫海英演王震將軍的，經(jīng)典臺詞 “我的兵沒文化”。

最強(qiáng)武功戰(zhàn)士的戰(zhàn)爭影片《中華英雄》由功夫皇帝李連杰演的第四部電影。

最能表現(xiàn)湘西土匪歷史久遠(yuǎn)的戰(zhàn)爭影片《剿匪記第一集，湘西剿匪記第二集》從明朝到解放

前。

最能表現(xiàn)我女飛行員翱翔藍(lán)天的戰(zhàn)爭影片《女飛行員》26名女飛行員。

抗美援朝篇。

最出名的抗美援朝戰(zhàn)爭影片《上甘嶺》是霉菌（美軍）的傷心嶺，打出了軍威、打出了國威！！最出名的抗美援朝戰(zhàn)爭影片歌曲《我的祖國》來自抗美援朝戰(zhàn)爭影片《上甘嶺》

最出名的抗美援朝戰(zhàn)斗英雄戰(zhàn)爭影片《英雄兒女》王成這個虛構(gòu)的英雄人物影響了幾代人 猛猛猛！！

最令美軍不敢提的戰(zhàn)爭影片《奇襲白虎團(tuán)》這個團(tuán)的番號從美國消失了，軍旗繳了放在軍博館里面。

最敏感的禁影抗美援朝戰(zhàn)爭影片《北緯三八線》現(xiàn)在還不能公映 我們會看到的??！最能反映抗美援朝運(yùn)輸情況的戰(zhàn)爭影片《鐵血大動脈》《神龍車隊》

最厲害狙擊手戰(zhàn)爭影片《狙擊手》張?zhí)曳荚诳姑涝蔷褤糁?，他老人家現(xiàn)在還好健康 國家的寶貝喲！

最危險拆炸彈的戰(zhàn)爭影片《激戰(zhàn)無名川》是抗美援朝的事情，用大鐵錘砸拆大炸彈，一百多顆 哇---！牛

最能反映抗美援朝我偵察兵的戰(zhàn)爭影片《奇襲》經(jīng)典臺詞 “哈嘍”“OK”全國人民都學(xué)會了講的英語

最能反映我雷達(dá)部隊的戰(zhàn)爭影片《碧海紅波》是抗美援朝的事情

最早的空戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《藍(lán)天防線》我軍打敗美軍王牌飛行員，是抗美援朝的事情與《碧海紅波》同期

最能反映西沙海戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《南海風(fēng)云》唐國強(qiáng)主演的于化龍

最牛B 的魚雷海戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《海鷹》打臺灣時的海戰(zhàn) 最后手描發(fā)射魚雷摧毀敵人軍艦 最牛B 的陸軍打英國軍艦的戰(zhàn)爭影片《大戰(zhàn)寧滬杭》打了白打 陶勇以后還當(dāng)了海軍司令 最早一人演兩個軍人的軍事影片《哥倆好》張良扮演大虎和二虎1963年第2屆“百花獎”的最佳男演員最最悲慘的元帥結(jié)局軍事影片《元帥之死》哎！中國共產(chǎn)黨軍隊的創(chuàng)始人賀龍活活餓死

最悲慘的元帥結(jié)局戰(zhàn)爭影片《彭大將軍》老毛呀老毛你--------的心可真狠

中越反擊戰(zhàn)篇

最早的中越反擊戰(zhàn)戰(zhàn)爭影片《自豪吧 母親》一首《再見吧媽媽》有誰還會唱？

最感人的中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《高山下的花環(huán)》梁三喜欠債還錢的事情很感人。電影電視兩部

最能反映中越反擊戰(zhàn)偵察兵的戰(zhàn)爭影片《閃電戰(zhàn)士》有孫海英演姜元老班長，死的很悲壯喲！最能反映中越兩軍特種兵對戰(zhàn)的影片《無影偵察隊》由王繪春“八王爺”主演，炸毀了敵人地下工事

最牛B的談戀愛戰(zhàn)爭影片《鐵甲008》外面子彈炮彈亂飛，兩個人在坦克里面談戀愛。我

狂吐---哇！

最好描寫坦克大戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《蛇谷奇兵》該片坦克部隊的原型是廣州軍區(qū)某裝甲坦克部隊，是真事

最先使用無聲沖鋒槍的戰(zhàn)爭影片《蛇谷奇兵》第一次見到我軍在實戰(zhàn)中使用無聲沖鋒槍效果不錯喲！最能反映步兵與坦克協(xié)同作戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《蛇谷奇兵》步兵的武器不怎么樣，種類不多呀！(坦克也能走峭壁)最真反映中越反擊戰(zhàn)戰(zhàn)例的戰(zhàn)爭影片《長排山之戰(zhàn)》是真事

最不可思議的戰(zhàn)斗英雄《新兵馬強(qiáng)》開始連槍都不會打的他，最后消滅了N個越軍 最激烈的中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《血戰(zhàn)法卡山》兩軍山頭對攻一個字----勇

最新反映中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《1979》是由網(wǎng)上博客集資拍攝的，網(wǎng)上有的看喲！！最勇敢的排雷戰(zhàn)爭影片《自豪吧！母親》梁青青以自己的血肉之軀去引爆那還沒排除的50米雷區(qū)的地雷

最多大學(xué)生的中越反擊戰(zhàn)的戰(zhàn)爭影片《雷場上的相思樹》當(dāng)時有5位大學(xué)生在一起戰(zhàn)斗，那個年代少有的

改革開放時期篇

最嚴(yán)慈的教官戰(zhàn)爭影片《黃埔軍魂》由臺灣拍攝，柯俊雄培養(yǎng)的士兵做了將軍和他的上屬，他也不愿上升最早反映潛艇的戰(zhàn)爭影片《藍(lán)鯨緊急出動》講海底發(fā)射火箭，只能是軍事題材影片。

最能反映新時期我炮兵個人素質(zhì)的影片《彈道無痕》石平楊從士兵直接當(dāng)營長 牛。只能是軍事題材電影。

最能反映我軍炮兵敬業(yè)的戰(zhàn)爭影片《炮兵少?！分鹘浅?就是蘇寧烈士。只能是軍事題材影片。

最能反映我軍先進(jìn)飛機(jī)的戰(zhàn)爭影片《沖天飛豹》就是機(jī)毀人殘也要將飛機(jī)開回來，只能是軍事題材影片。

最壯我軍威的軍事題材影片《大閱兵》反映1984年的閱兵 和《世紀(jì)大閱兵》反映1999年的閱兵

最厲害的特種兵軍事題材影片《沖出亞瑪遜》兩個中國軍人的事情是廣州軍區(qū)的 主角侯勇當(dāng)選當(dāng)年百花獎男一號

最能反映我軍95槍族的戰(zhàn)爭影片《槍手》

最多放影次數(shù)的戰(zhàn)爭影片《南征北戰(zhàn)》《紅日》《上甘嶺》《英雄兒女》

第五篇：電影戰(zhàn)爭名言整理

電影戰(zhàn)爭名言

1、《黑鷹墜落》

“Mike Thurrent, We won’t leave without you /!”

“Mike Thurrent, 我們決不丟下你！”

《黑鷹墜落》中一名游騎兵在直升機(jī)上對著下面被困的戰(zhàn)友喊道。

2、《未列入名冊》

這部反映蘇聯(lián)衛(wèi)國戰(zhàn)爭的影片，一名蘇軍戰(zhàn)士躲在已經(jīng)失守的要塞地道里堅持戰(zhàn)斗一年多，直到被德國人發(fā)現(xiàn)，當(dāng)他被德國人從地穴中押出來的時候，刺眼的陽光讓他幾乎失明。

面對德國將軍的審問，他的回答是：

“將軍，現(xiàn)在您知道一俄里有多遠(yuǎn)了吧？”

（戰(zhàn)前德軍宣稱這個距蘇德邊境僅一俄里的要塞一個沖鋒就能拿下）

3、《拯救大兵瑞恩》

任務(wù)完成，米勒中尉臨死前說道：“Earn it……”

這句話很難直譯，大意為“別辜負(fù)我們（以后你要好好的活著）”。

4、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》

一名蘇軍中尉在防守陣地時高喊：

“15輛坦克小意思，咱們陣地上每人還分不到一輛哪！”

5、《最長的一天》

這部反映諾曼底登陸的影片，在登陸前夕，片中的法國海軍軍官命令士兵：

“再過幾分鐘，我將下令向祖國的海岸開炮。這是為了自由所必須付出的代價，我相信你們每一個人都會克盡自己的職責(zé)。法蘭西萬歲！”

6、《英雄兒女》

王成：“為了勝利，向我開炮！向我開炮！”

7、《兄弟連》

在影片最后，德國宣布投降，德軍軍官命令部下放下武器并做最后致詞。原話如下：“這是一場漫長的戰(zhàn)爭，也是一場艱苦的戰(zhàn)爭。你們英勇并且驕傲地為祖國作戰(zhàn)，你們是不平凡的一群，彼此緊密相連，這樣的情誼存在也只存在于戰(zhàn)斗中。象兄弟一樣，共同使用散兵坑，在最需要的時刻彼此互相扶持，你們共同面對死亡，一同接受磨難。最后，我想說的是，我為能夠與你們每個人共同服役而感到驕傲。你們有權(quán)享受永遠(yuǎn)快樂而和平的生活”。

8、《莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)》

蘇軍連政治指導(dǎo)員克洛奇科夫—季耶夫率領(lǐng)28名戰(zhàn)士同幾十輛德軍坦克進(jìn)行了4小時的艱苦戰(zhàn)斗，在犧牲前高呼：

“俄羅斯雖大，但我們已無路可退，身后就是莫斯科！”

9、《兄弟連》

I remember my grandson asked me the other day, he said: “Grandpa, were you a hero in the great war?”

“No,”I replied,“But I served in a company of heroes.”

有一天我的小孫子問我“爺爺，你是大戰(zhàn)中的英雄嗎？我回答：不......但我與英雄們一同服役。”

10、《勇敢的心》

WILLIAM WALLACE：“Fight,and you may die.Run,and you’ll live ,at least a while.And dying in your beds many years from now.Would you be willing to trade all the days from this day to that, for one chance,just one chance, to come back here and tell our enemies that they may take our lives, but they’ll never take our Freedom!

Freedom——”

威廉華萊士：“是啊，如果戰(zhàn)斗，可能會死。如果逃跑，至少還能活。年復(fù)一年，直到壽終正寢。你們！愿不愿意用這么多茍活的日子去換一個機(jī)會，就一個機(jī)會！那就是回來，告訴敵人，他們也許能奪走我們的生命，但是，他們永遠(yuǎn)奪不走我們的自由！”

“我們的自由！”

“我們的自由！”