第一篇：楊門女將讀后感

楊門女將，個(gè)個(gè)英姿颯爽，忠心赤膽，一代豪杰。

在這本書里，我最喜歡的 是穆桂英。在戰(zhàn)場(chǎng)上，她威風(fēng) 凜凜，是一位巾幗英雄；在家 里，她溫文爾雅，是一位賢妻 良母。誰說女子不如男，穆桂 英智勇雙全，能文能武，做事 公私分明，辦事謹(jǐn)慎、周全。我看過穆桂英掛帥之后，不得 不向這位美麗聰明的女將軍伸 出大拇指。

楊門女將都是我們學(xué)習(xí)的 楷模！

第二篇：《楊門女將》人物介紹

角色介紹

女

姓 名：佘太君（佘賽花）

六十二/七十二歲

楊繼業(yè)之妻，楊門精神領(lǐng)袖。智慧老練，心思慎密，頭腦冷靜，洞察先機(jī)，先天下之憂而憂，有著一份與人不同的固執(zhí)堅(jiān)毅，表面威嚴(yán)，內(nèi)心充滿關(guān)懷熱血，巾幗英豪。統(tǒng)領(lǐng)楊門婦嬬，放開傷心自憐，以積極態(tài)度面對(duì)人生崎嶇，艱難險(xiǎn)阻，團(tuán)結(jié)眾人，喚發(fā)各人心底的一份真摯感情，共同護(hù)衛(wèi)楊家聲譽(yù)，步出殿堂，走上烽火戰(zhàn)場(chǎng)，成為一代女英豪。佘太君一直以悍衛(wèi)楊門聲威為己任，初不為楊八妹及其他媳婦所理解及認(rèn)同，於天波府面對(duì)的連串沖擊中，始一步步讓眾人反思認(rèn)同，并以無限智勇，與遼國(guó)叱吒風(fēng)云的蕭太后鼎足而居，斗智斗謀，力量抗衡，護(hù)衛(wèi)國(guó)土家園，保住楊門聲望。

姓 名： 楊八妹

十八歲/二十四歲

佘太君之小女兒，刁蠻少女貴千金，冰雪聰明，鬼馬自信，能言善辯，敢作敢為，文韜武略，才華鋒芒畢露。具大丈夫氣概，而不失女性溫柔，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)，不理天高地厚，漠視世情，不怕權(quán)勢(shì)，有點(diǎn)我行我數(shù)。初期不認(rèn)同佘太君為楊家一塊御賜豐碑，鍥而不舍地悍衛(wèi)保護(hù)，及後明白豐碑的為楊門猛將以熱血換取的無尚榮耀，楊門精神所在，開始肩負(fù)楊家使命，發(fā)揮楊門英雌，巾幗丈夫本色。

姓 名： 楊排風(fēng)

十七歲/二十三歲

楊府燒火丫環(huán)，被佘太君視如已出，打點(diǎn)楊家內(nèi)外事務(wù)，地位不同凡響。率直豁達(dá)，力大如牛，武功高強(qiáng)，驍勇善戰(zhàn)，但不善辭令，喜以武力解決事情，正直不阿，俠義心腸，能為楊家披鉀上陣。處事方式直接，不懂掩飾，有時(shí)流於魯莽沖動(dòng)，婢女之首，忠心楊家，喜鉆研廚藝。

姓 名： 穆桂英

十八歲

楊宗保之妻

性格豪邁，不拘小節(jié)，光明磊落，敢愛敢恨，倔強(qiáng)而帶不羈，外剛內(nèi)柔美少女，有謀略及領(lǐng)導(dǎo)才能，擅長(zhǎng)調(diào)兵遣將，醉心武學(xué)，功夫了得。為楊家第二代媳婦，替楊門大破天門陣，解宋室邊疆之危。

姓 名： 柴郡主

二十八歲/三十四歲

楊六郎之妻

金枝玉葉，美貌雍容，凡事大方得體，表面為楊家中最幸福女人，相夫教子，可以保存著完整的一個(gè)家。但因楊門七子，有六子戰(zhàn)死沙場(chǎng)，面對(duì)喪夫妯娌，處處被逼緊慎言慎行，甚至有甚麼歡欣喜愉，也不敢表露於色，生活在無形壓力之下，造成與楊門無形隔膜。及至天波府發(fā)生變天**，奔走皇宮與楊府間，為楊門出心賣力，始與各姑嫂建立真正親情。

姓 名： 杜金娥

二十歲/二十六歲

楊七郎之妻

熱情爽朗，感情專一，勇往直前，與楊七郎曾經(jīng)擁有轟轟烈烈的愛情，愿意為七郎作出任何犧牲，可說是一個(gè)為愛而生，為愛而活的開心女郎。并無一般女性善妒猜疑之弊病，率直大方，做事黑白分明，絕不含糊，甚有俠女風(fēng)范。在風(fēng)沙戰(zhàn)場(chǎng)上突然出現(xiàn)，自認(rèn)為楊門媳婦，嚇了楊家上下一跳，雖然楊七郎已死，但仍鍥而不舍的要嫁入楊家，初不為楊門上下相信及接受，以熱情熱血感動(dòng)眾人，以身為楊七郎妻子為榮，并以七郎活在她的心低，喚醒眾楊門媳婦心中情義，為佘太君最喜歡的一個(gè)媳婦，讓楊八妹對(duì)身為楊家一份子有所反思。

姓 名： 羅氏女

二十八歲/三十四

楊四郎之妻

溫柔婉順，善解人意，品性善良，隨和，隨心而為，隨遇而安，不爭(zhēng)不斗不強(qiáng)求，沉實(shí)中帶風(fēng)趣幽默，信守承諾。小事糊涂大事精，天塌下來仍可以泰然面對(duì)。初期誤以為楊四郎戰(zhàn)死沙場(chǎng)，及至隨楊門女將出征，始知四郎未死，并娶遼國(guó)銀鏡公主為妻，并育有一子，大受打擊，但無奈一切為戰(zhàn)亂所致，讓夫妻分離，異地情緣出現(xiàn)。幾經(jīng)折騰，終於放下四郎，放下自己，并得到銀鏡公主衷心的叫一聲姊姊，楊四娘已感心滿意足，對(duì)二人不但接受包容，并默默祝福二人，成為真正的偉大女人，胸襟讓人敬服。

姓 名： 銀鏡公主

二十二歲/二十八歲

楊四郎遼國(guó)之妻

聰慧美貌，雍容大方，閨秀風(fēng)范，頭腦冷靜，見微知著，重情重義，內(nèi)心感情澎湃，一旦付出，如排山倒海，對(duì)四郎真情相侍，屢次不顧性命保護(hù)四郎，不離不棄，凡事以楊四郎（木易）之喜惡為依歸，對(duì)楊四郎有情有義，為烽火佳人。

姓 名： 蕭太后

四十五歲/五十一歲

皇者風(fēng)彩，心思過人，計(jì)無遺策，野心逐鹿中原，席卷天下，認(rèn)為天下該由有能者居之，不恥臣服宋真宗懦弱無能權(quán)威下，大動(dòng)不息干戈，板蕩中原，要取而代之，奪取宋室江山。十年侵邊犯土，但始終不能敗楊家將，對(duì)楊門忠烈既愛且恨，與佘太君及八賢王屢次智力拔河，對(duì)二人不無敬重折服，惺惺相惜感覺，梟雄風(fēng)度，與佘太君互相欣賞，奈何立場(chǎng)各異，宿世敵人。

姓 名： 王貴妃

二十四歲

宋真宗身邊所寵愛妃子，實(shí)為遼國(guó)奸細(xì)，蕭太后長(zhǎng)女，為命運(yùn)播弄之悲劇人物，一生使命為遼國(guó)侵略中原的一子棋子。風(fēng)華絕代，能歌善舞，擅謀算，玩手段，面面俱圓，以姿色美貌迷惑宋真宗，教唆真宗背棄楊家將，處心積慮，與國(guó)丈王欽篡位奪權(quán)，慎覆宋室。出賣自己的間諜特務(wù)，對(duì)她來說人世間真情真愛彷佛變成奢侈，被揭發(fā)奸細(xì)身份後，與貼身護(hù)衛(wèi)在雪地逃亡中，終於擦出護(hù)花傾情的一段電光火石之激情相戀，最終亦為遼國(guó)犧牲。

姓 名： 楊大娘

三十歲/三十六歲

賢良淑德，自信不強(qiáng)，只知默默苦干，怯懦怕事，無膽，表面與一般婦嬬無異，凡事希望息事寧人，忍一時(shí)風(fēng)平浪靜，退一步海闊天空。但當(dāng)真正被觸怒時(shí)，有驚人力量，一發(fā)不可收拾，同樣不是省油的燈，盡顯女性堅(jiān)毅一面。

姓 名： 楊二娘

二十六歲/三十二歲

作風(fēng)保守，傳統(tǒng)固執(zhí)，對(duì)仆人管教甚苛甚嚴(yán)，一切規(guī)行矩步，堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，性格固執(zhí)，不容易接受別人意見，小女人性格，甚自我。早期，一切聽從太君之命，事事做到最好，但其實(shí)是最放不開的一個(gè)，及後婆媳姑嫂間，在共同面對(duì)重重波折，開始釋放自己。

姓 名： 楊三娘

二十四歲/三十歲

純樸率直，心無城府，愛美，好打扮，思想單純，人對(duì)他好他對(duì)人更好，故容易被人利用。不甘平淡、立志離開楊家，開創(chuàng)真正屬於自己的天地，奈何離開楊家後，始發(fā)現(xiàn)感情其實(shí)已在不知不覺間托付楊家，不可再分割，最終浪子回頭，重投楊家大懷抱，與一眾妯娌共同進(jìn)退。

姓 名： 楊五娘

二十二歲/三十歲

心地善良，易哭易笑，容易被傷害，不懂掩飾，無甚主見，早期不知自己人生方向，人云亦云，及後尋找到人生意義，為自己生存。

姓 名： 姜翠萍

十七歲

穆桂英之師妹，心地善良，明辨是非，熱血女兒。初受奸人所騙，誤以?楊八妹殺害姜彬，視楊家為仇人，才投了遼邦，對(duì)付楊家將，及後冰息前嫌，相助穆桂英大破天門陣。

男

名： 楊安 二十二歲/二十八歲

樂天隨和，率直豁達(dá)，正直瀟灑，光明磊落，處處為人著想，誠(chéng)信樸素，待友坦誠(chéng)寬容，不拘小節(jié)；從未涉足情場(chǎng)，在感情路上，則見木納古板一面，不擅表達(dá)，只懂埋藏心底，用情執(zhí)著專一，暗戀著楊八妹，情深義重。楊安為楊家家仆楊安之子，楊府護(hù)院，其實(shí)為楊門武功最高之人，佘太君最看重的一個(gè)，每次出戰(zhàn)，必托付楊安保護(hù)楊府中人平安回來，對(duì)楊安特別囂重及信任。楊安、楊洪本來并不姓楊，祇為還恩留在楊家，不離不棄。事源一次滅門是非，楊繼業(yè)出面承擔(dān)，假稱他們?yōu)闂罡腥耍孕悦Ａ怂麄円患野踩?，父子自此留在楊家，并以性命向楊家還恩。

姓 名： 楊四郎/木易

三十二歲

儀表不凡的翩翩公子，高傲自負(fù)，自信心強(qiáng)，自尊自重，才智人巧，凜然正氣。但在戰(zhàn)亂中流落遼國(guó)，并與銀鏡公主發(fā)生了一段烽火亂世情，并育有一子，及後重見佘太君及妻子，無面目面對(duì)眾人，但又不能辜負(fù)銀鏡公主情義，在滾滾紅滾中歷盡千災(zāi)萬劫。

姓 名： 王欽

五十歲/五十六歲

國(guó)丈、太師，遼邦之奸細(xì)，權(quán)欲極深之人，機(jī)心極重；野心極大，被權(quán)欲沖昏頭腦，陰險(xiǎn)奸詐，心狠手辣，器量淺窄，甚得真宗歡心。陰沉歹毒，不可一世，手段叫人毛骨悚然，一臉虛偽，滿口假仁假義，對(duì)人笑口常開，其實(shí)暗里挑撥離間，上瞞下騙，工於心計(jì)之雙面人，老奸巨猾，是頭老謀深算的老狐貍，武功高強(qiáng)。

姓 名： 楊洪

六十歲/六十六歲

敦厚、老實(shí)、當(dāng)楊家管家，忠仆一名，甚懂大體，處事謹(jǐn)慎，忠心耿耿，唯記性差，有恩必報(bào)，雖然目不識(shí)丁，但古道熱腸。為還楊繼業(yè)舍命相救情義，留在楊家，護(hù)衛(wèi)眾人，共生死榮辱。

姓 名：楊六郎/楊延昭

二十八歲/三十四歲

冷靜機(jī)智，宋室楊家之中流砥柱，肩負(fù)天下之真英雄。有謀略及領(lǐng)導(dǎo)才能，擅長(zhǎng)調(diào)兵遣將，功夫了得，忠君愛國(guó)，為大宋立下汗馬戰(zhàn)功。為楊家男將精神代表，文韜武略，機(jī)智過人，大將風(fēng)范。

姓 名： 楊宗保

十二歲/十八歲

樂觀聰敏，身手矯捷，頑皮貪玩，鬼靈精，刁鉆活潑，天真爛漫，伶俐口齒。長(zhǎng)大後，成為翩翩公子哥兒，文武雙全，博學(xué)多才，與穆桂英發(fā)展一段歡喜冤家的感情。

姓 名： 楊五郎

三十歲/三十六歲

個(gè)性純樸，倜儻瀟灑，表面冷傲，不管他人感受，其實(shí)責(zé)任心強(qiáng)，正義爽朗，光明磊落真君子，經(jīng)歷一次痛失兄弟的慘痛後，自責(zé)自疚，離開眾人，另尋心靈凈土。

姓 名：貝蒙多

二十六歲

頭腦冷靜，武功高強(qiáng)，亦狂亦俠，亦邪亦正，視錢財(cái)名利如糞土，率性而為。受命保護(hù)王妃，防止楊家揭發(fā)身份，但終為楊六郎、八賢王釋破身份，脅持宋真宗，帶同王妃雪地逃亡，與王妃發(fā)展電光火石的激情之戀，最終犧牲，但死無憾，一個(gè)不一樣的梟雄勇將。

姓 名： 姜彬

二十六歲 玉樹林臨風(fēng)，翩翩瀟灑，外表甚有魅力，親切風(fēng)趣，表面正義游俠，性格豪邁，風(fēng)流不羈，不拘小節(jié)，實(shí)則好耍手段，擅攻心計(jì)，能言善辯，見識(shí)廣博，能使與之相處的人如沐春風(fēng)，欺騙楊八妹感情，但最終也曾為八妹動(dòng)真情。自視極高，好勝心強(qiáng)，不論事業(yè)愛情，均要充份支配控制。權(quán)力欲強(qiáng)，心術(shù)不正，為求顯耀名聲，名祿富貴不擇手段，機(jī)心極重；野心極大。獵犬終於山上葬，戰(zhàn)將難免陣中亡，最終成為名利權(quán)欲下犧牲者。

姓 名：宋真宗

三十五/四十

凡事不求甚解，無主見，耳仔軟容易受人唆擺，貪安逸、愛享樂，無能皇帝。

第三篇：楊門培訓(xùn)資料

一、楊門廠家簡(jiǎn)介：

楊門于1995年建廠至今有16年的歷史，是國(guó)內(nèi)最早從事女性時(shí)裝設(shè)計(jì)、生產(chǎn)、銷售于一體的企業(yè)之一。“楊門”品牌廠家為溫州伊舒瑪服飾有限公司。該公司秉著專業(yè)、誠(chéng)信、時(shí)尚的理念，以中國(guó)女性時(shí)裝行業(yè)領(lǐng)導(dǎo)品牌為目標(biāo)進(jìn)行著不懈的奮斗。楊門英文品牌為“EMOO”，楊門就是EMOO這四個(gè)字母的漢化讀音。從英文EMOO我們將知道楊門時(shí)尚在女裝行業(yè)的精準(zhǔn)定位以及核心競(jìng)爭(zhēng)力。E代表英文單詞easy，意思就是輕松的生活態(tài)度，活出自我意思；M 代表英文單詞more，意思就是更多的時(shí)尚觸覺，活出精彩意思；O代表英文單詞original,意思就是擁有潮流的起源，活出堅(jiān)持的意思；O代表英文單詞only，意思就是打造自我獨(dú)特的魅力活出唯一的意思。所以，楊門的定位在于簡(jiǎn)潔、時(shí)尚，把消費(fèi)群體瞄準(zhǔn)25~40歲之間的中高層次女性。這群人題具有相對(duì)超前的且是獨(dú)特的時(shí)尚理念并且具有相當(dāng)?shù)馁徺I力能為楊門的定位提供依據(jù)。

二、陳列的基本理論知識(shí)和陳列方法。

總的來說，陳列是為了把品牌和產(chǎn)品的最好一面展現(xiàn)給顧客，以此更好的達(dá)成銷售。一般來講專賣店的陳列有三個(gè)大塊：第一個(gè)是櫥窗、第二個(gè)是正掛（點(diǎn)掛），第三個(gè)是側(cè)掛。

1、櫥窗是一個(gè)專賣店的“臉”，顧客到達(dá)專賣店門口是否能進(jìn)來的很大因素取決于櫥窗是否有足夠的吸引力。因此，櫥窗的核心作用是吸引顧客、提高進(jìn)店率。此外櫥窗的作用還有：a、展示公司品牌和產(chǎn)品的整體風(fēng)格，這種風(fēng)格具有較長(zhǎng)時(shí)間內(nèi)的穩(wěn)定性（主要從產(chǎn)品品類、款式、產(chǎn)品顏色和產(chǎn)品面料三方面看，詳細(xì)介紹見后面的貨品差異）。b、展示各季節(jié)產(chǎn)品的不同主題，例如冬季楊門產(chǎn)品的四大主題是：精英本色、率真風(fēng)尚、洛莉風(fēng)和品味人生，用通俗易懂的話講就是這四個(gè)主題的衣服分別為四大類消費(fèi)者購買：職場(chǎng)白領(lǐng)的精英女性以顯示其大膽瀟灑堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立；政府女性的自信、嫵媚；剛參加工作同時(shí)享受甜蜜愛情的少淑女性；知識(shí)分子女性。c、主推某單款或者系列產(chǎn)品。

2、正掛的作用就在于為進(jìn)店的顧客完美的展示整件衣服，而且位置、展示面積都較大能給顧客一種視覺沖擊，一般主推的產(chǎn)品都在正掛陳列。

3、側(cè)掛是用來展示全部產(chǎn)品的陳列，主要是方便客戶進(jìn)行挑選的陳列。側(cè)掛也是顧客成交的區(qū)域所有也是陳列的重點(diǎn)區(qū)域。

4、櫥窗陳列方法和陳列要點(diǎn)：

櫥窗陳列一定要具有吸引眼球的作用，因此櫥窗陳列要求：在冬季采用暖色

調(diào)的系列產(chǎn)品，主要是紅色系、黃色系、橘色系和橙色系產(chǎn)品。冷色調(diào)不建議用做冬天櫥窗陳列，因?yàn)榻o顧客一種冷清的感覺會(huì)抵制顧客進(jìn)店。黑白灰可以適當(dāng)用作櫥窗陳列。

櫥窗陳列要有系列感，要么是同色系不同款式或者是同款式不同類別產(chǎn)品。

例如秋季黃色系的上衣外套和黃色系的內(nèi)搭T-shirt、黃色系的褲子共同陳列；冬季同色系同面料的長(zhǎng)款與短款衣服陳列；夏季同色系的長(zhǎng)袖連衣裙、短袖T-shirt、無袖連衣裙搭配陳列。（提示：每個(gè)專賣店進(jìn)貨也要有系列感）

櫥窗陳列要相互呼應(yīng)不能太過單調(diào)。常用的呼應(yīng)方式有“上裝—下裝”同色

系的交叉呼應(yīng)；“套裝—上裝或者下裝”的協(xié)調(diào)呼應(yīng)；“V”字型的“上裝—上下裝（打底衫）—上裝”的三點(diǎn)呼應(yīng)。

櫥窗的色彩要和季節(jié)協(xié)調(diào)，模特穿衣色彩也要和季節(jié)協(xié)調(diào)。冬天紅色作為一

種暖色可以給以一種溫暖的感覺；夏天烈日照曬，冷色調(diào)給人一種涼爽的感覺，例如，軍綠色、淡藍(lán)色、青色等。秋天給人一種成熟收獲的感覺，黃色是這個(gè)季節(jié)的主題色因此櫥窗模特衣服不可也是黃色顯得沒有個(gè)性。

櫥窗陳列在一個(gè)季節(jié)初期就該有全部計(jì)劃，按照時(shí)間、產(chǎn)品進(jìn)行有計(jì)劃的陳

列。一般7天需要更換一次陳列。例如冬季產(chǎn)品隨著氣溫的逐漸降低，產(chǎn)品系列需要由棉衣到大衣到羽絨服的更替，色系在黃色、大紅色、橘色和橙色之間更替。

櫥窗陳列該有一定的故事性。所謂故事性就是告訴顧客模特上面的衣服在什

么情況下穿比較合適同時(shí)要讓顧客產(chǎn)生“我穿上這個(gè)衣服會(huì)不會(huì)也是達(dá)到櫥窗這個(gè)故事效果”為了達(dá)到故事效果，通常要使用一定的道具：櫥窗的背景、衣服和項(xiàng)鏈、圍巾、鞋、襪套、鞋等飾品。用這些道具一定要演示出穿著衣服的場(chǎng)景和狀態(tài)。用一個(gè)故事概括就是：在寒冷的雪天，你要走到外面去參加一個(gè)朋友聚會(huì)，你該怎么穿衣服才會(huì)顯出你的氣質(zhì)而又非常暖和呢？我想短橘色羽絨服+白色圍巾+咖啡色打底長(zhǎng)衫+迷你羊毛褲+深色短筒靴該是你去參加聚會(huì)的一個(gè)最好打扮。橘色羽絨服在冬天顯得你特別艷麗高貴，給人一種冬季暖陽的感覺，白色圍巾能讓你展現(xiàn)出青春的活力，長(zhǎng)打底衫能讓你在溫暖的房子力脫去羽絨服后仍顯

得高貴的氣質(zhì)不失禮節(jié)。深色短筒靴既有很好的保溫效果而且出入場(chǎng)所不顯得低俗。

櫥窗燈光一般要求為暖色光，射燈照射部位該在模特肩部左右不能太下或者照射到頭部。射燈角度和水平面呈45度角為最佳狀態(tài)。為了體現(xiàn)出店面之間的差異化，暖色燈光目前都是普遍采用的一種燈光，而且越柔和越具有差異化。但是燈光的明度和該企業(yè)產(chǎn)品的定位具有協(xié)調(diào)性。柔和度最高的要數(shù)淑女裝系列定位的企業(yè)例如阿依蓮、淑女坊。柔和度稍微低些的是一些時(shí)尚休閑裝，例如帛亦、三S等。楊門暖光柔和度較低明度較高主要是因?yàn)槎ㄎ蝗巳簽橛匈徺I力的少婦也就是30歲左右的女性。但是為了體現(xiàn)差異化的門店裝修，通常采用柔和度高的暖燈吸引更多的客流。

5、點(diǎn)掛陳列的基本技巧和理論依據(jù)

點(diǎn)掛也就是正掛，是達(dá)成客戶銷售的重點(diǎn)區(qū)域，一般按照下列標(biāo)準(zhǔn)陳列：

點(diǎn)掛多為門店季節(jié)主推產(chǎn)品，和本季節(jié)象征性代表性形象產(chǎn)品；

點(diǎn)掛一定要有側(cè)掛呼應(yīng)，點(diǎn)掛產(chǎn)品一定要在側(cè)掛上面容易找得到，最好就在點(diǎn)掛正下方出現(xiàn)點(diǎn)掛產(chǎn)品。點(diǎn)掛是易看不易取，因此側(cè)掛一定要有相應(yīng)款式不同尺碼的產(chǎn)品；

點(diǎn)掛產(chǎn)品的款式、色系或者主題一定要與一個(gè)或者2個(gè)側(cè)掛整體陳列款式、色系或者主題相呼應(yīng)相對(duì)應(yīng)；

點(diǎn)掛最好是同樣的兩件，避免客戶認(rèn)為貨品不夠飽滿；

緊挨著的點(diǎn)掛最好款式錯(cuò)位、色系同色；

點(diǎn)掛更換時(shí)間一般為3~5天

6、側(cè)掛是銷售的關(guān)鍵區(qū)域，如果側(cè)掛沒有客戶感興趣的產(chǎn)品那么客戶就會(huì)

離店因此出去櫥窗和點(diǎn)掛以外解決戰(zhàn)斗的地方就是側(cè)掛。側(cè)掛顧名思義就是顧客只能看到衣服側(cè)面的陳列方式。側(cè)掛一般有下列陳列依據(jù)和理論基礎(chǔ)

側(cè)掛每個(gè)掛架最好不超過2種顏色，否則會(huì)沒有重點(diǎn)而讓消費(fèi)者感到凌亂；

側(cè)掛出樣最好同款產(chǎn)品2~3件出樣；若產(chǎn)品多，可以同色系類似款式一起

出樣；

側(cè)掛最好不要整齊劃一以免單調(diào)，而是外套、內(nèi)搭、下裝都有顯得產(chǎn)品豐

富性和多樣性同時(shí)增加連單率。

側(cè)掛從門店外到內(nèi)最好：色系由明到暗，尺碼由小到大，款式由簡(jiǎn)到繁由長(zhǎng)到短。

側(cè)掛關(guān)于色彩的基本知識(shí)：

色環(huán)：由紅橙黃綠青藍(lán)紫等七個(gè)基本色以及相互組合而產(chǎn)生的色彩。在色環(huán)上他們相互緊挨著排列，紅色和紫色、橙色緊靠由此形成色環(huán)。

色調(diào)：緊挨著的顏色叫著不同色的色系也叫色調(diào)。色調(diào)總體分為冷色調(diào)和暖色調(diào)，冷色調(diào)有綠青藍(lán)紫色四種色調(diào)；暖色調(diào)有紅色黃橘色等色調(diào)。

明度：同一種顏色因?yàn)槊髁脸潭鹊牟煌a(chǎn)生的顏色成為色彩的明暗程度叫色彩的明度也叫彩度。例如紅色系里面明度最高的的為粉紅色，明度最低的叫紫紅色。都是因?yàn)槔锩嫣砑拥陌咨蛘吆谏坎煌斐傻摹?/p>

無色系：通常的黑白灰三種顏色稱為無色系也叫百搭色。

類似色：處于色環(huán)上相鄰的2中色調(diào)。例如紅色和橘色以及紅橙色都叫類似色。紫紅色和紫色也叫類似色，也就是不仔細(xì)看不對(duì)比色環(huán)區(qū)別這些顏色存在難度的色。例如每個(gè)季節(jié)為了滿足消費(fèi)者需求，各色系都會(huì)有很多的類似色大紅、棗紅、粉色，都是因?yàn)槊靼党潭榷炔煌瑢?dǎo)致了顏色不同。

對(duì)比色：處于色環(huán)中相對(duì)的2種色調(diào)，例如紅色和綠色，橙色和青色，黃色和藍(lán)色，橘色和紫色。

側(cè)掛關(guān)于色彩的搭配知識(shí)：

同色調(diào)掛在一起又整齊、舒服、平和感覺；

對(duì)比色給人以視覺沖擊；

冷色調(diào)陳列顯得高貴、低調(diào)；暖色調(diào)顯得溫暖陽光激情。

冷暖色調(diào)混搭顯得前衛(wèi)時(shí)尚。（少用）

黑白灰為百搭可和各種顏色搭配。

黑紅搭配和黑白搭配為經(jīng)典搭配永不過時(shí)；每年都不會(huì)賣得很好但是每年都賣的還好。

冷色調(diào)不宜和暖色調(diào)混用否則明暗突出不明。明度低的顏色不宜和明度高的色彩一起陳列。

——————未完待續(xù)！

第四篇：《玫瑰門》讀后感

沒有讀《哦，香雪》、《沒有紐扣的紅襯衫》時(shí)迎面而來的鄉(xiāng)村單純、帶著新鮮牛糞甜絲絲的氣息，沒有讀《麥秸垛》、《棉花垛》時(shí)空氣中彌漫的被壓抑太久的人的原始的、赤裸裸的欲望，鐵凝這部《玫瑰門》給我那么不同的感受。

一個(gè)十一歲的女孩，政治的風(fēng)浪把她卷到一個(gè)陌生的地方，與一個(gè)處處透出腐朽、死亡氣息的舊時(shí)代女人——她外婆住在一起。故事從那火熱的上世紀(jì)六十年代開始，到迷茫的八十年代結(jié)束。兩個(gè)女人與時(shí)代、與男人抗?fàn)?，與生而具來的、又為扭曲的時(shí)代所放大的人的原罪抗?fàn)?。唉，?hào)稱萬物之靈的人，在無情的時(shí)代的洪流沖刷下，只能夠隨波逐流，沖到哪里算哪里。

這部書斷斷續(xù)續(xù)看了將近一個(gè)月，幾次拿起來有放下去而在于看完。寫下幾個(gè)文字記錄這段厭惡、恐懼、禁錮、灰暗的閱讀感受吧。

第五篇：《門孔》讀后感

《門孔》讀后感

《門孔》讀后感1

《門孔》的開頭，不是謝晉，而是阿四，他的小兒子。寫他的弱智的小兒子，怎么不懂死亡，怎么執(zhí)著的等待，等待那些早他一步的親人。還有他的阿三，和阿四一樣，同樣不諳世事，同樣不懂什么是死亡，也同樣的，很執(zhí)著很執(zhí)著的等待，在那個(gè)小小的貓眼里，那個(gè)小小的門孔中，等待著，等待他爸爸的歸來。

余秋雨說，謝晉的電影，是透過這個(gè)門孔，看到了整個(gè)亮堂的世界，在這個(gè)亮亮的世界里，映襯著深深的人性。這種人性對(duì)于第一次觸摸中國(guó)電影的我來說，實(shí)在太難于理解。謝晉出生的那個(gè)年代，本身就極其的動(dòng)蕩不安。十年的文革，對(duì)于中國(guó)的每一個(gè)知識(shí)分子來說，都是靈魂的印刻，銘記的恥辱。他們?cè)谶@場(chǎng)災(zāi)難中成長(zhǎng)，透過這場(chǎng)災(zāi)難，挖掘到人性最本質(zhì)的內(nèi)涵。謝晉只是其中之一，他花了畢生的經(jīng)歷，去從這場(chǎng)災(zāi)難中學(xué)習(xí)，領(lǐng)悟，最后，用獨(dú)屬于他的方式，把這些所有的“成熟”，全攝進(jìn)那薄薄的鏡片里，在這個(gè)小小的鏡片中，折射出人性的本質(zhì)。而我，連皮毛都沒有領(lǐng)悟。

余秋雨寫他的生平，寫他如何面對(duì)他的作品，寫他怎樣擔(dān)憂著中國(guó)的.電影業(yè)，寫他怎樣愛他的孩子，寫他怎樣失聲痛哭，寫他是在一個(gè)怎樣的清晨悄然離去。每一句都是在陳述，陳述著他所做過的事，他所說過的話，他所給的這整個(gè)世界的愛。我無法探知他是如何的為他所從事的事業(yè)擔(dān)憂，也無法猜測(cè)，他有怎樣的深沉與厚重。這篇文章，我所看到的，只是他怎樣給予這個(gè)世界的愛，如何給予每一個(gè)人的關(guān)懷，哪怕是毫不相干。

阿四和哥哥阿三不一樣，雖然同是執(zhí)著的等待，但阿三僅僅是在門孔中靜靜的窺測(cè)，阿四會(huì)幫爸爸做點(diǎn)兒什么，幫他拿鞋，拿包。從哥哥們的一個(gè)一個(gè)的離去，到最后，只剩他一個(gè)人站在門前。早上給爸爸拿的包，再也沒有回來過，家里的鞋又少了一雙。阿四不懂，不懂什么叫死亡，不懂什么叫先驅(qū)，不懂他的爸爸有多么的有名。他懂得的，只是沒有人再幫他剪頭發(fā)，沒有人再和他一起坐車，沒有人再不停的問他累不累，要不要睡覺。不，也許連這些他也不懂。他只是把那雙要準(zhǔn)備好給爸爸的拖鞋，還是像無數(shù)個(gè)黃昏一樣，整整齊齊的放在門口，坐在那里，靜靜的等著爸爸回來，也許，他在想，爸爸怎么還不回來。

家里越來越多的白色，越來越多。阿四在門口坐著，一直坐著，他說，爸爸，快回來。

《門孔》讀后感2

時(shí)間從不止步，因此人們也總是腳步匆匆。無數(shù)的門打開再閉合，閉合再打開，門軸吱吱嘎嘎，像上了發(fā)條的機(jī)器。前陣子聽到《從前慢》的時(shí)候，我才仿佛忽然睡醒一般，開始細(xì)思曾經(jīng)走過的日子。而讀完《門孔》后，這種思考就愈加讓我無法平息，總想說點(diǎn)什么，又不知從何說起。

我家向來沒有門孔，但我卻又深有體會(huì)。每次我要遠(yuǎn)行，爸媽總要送我，一直送到他們望不見的遠(yuǎn)方。我覺得他們目光的盡頭就是門孔，他們凝望著，期待我從那里歸來。就像阿三，只要謝晉出門，他就離不開門了，分分秒秒等待謝晉的歸來；就像阿四，每天遞包、遞鞋、接包、接鞋，等著謝晉進(jìn)門。這是一種孩子般的童真，更是一種家庭、親情的守望。以前這種感覺還不強(qiáng)烈，更多的時(shí)候在瞻望、遠(yuǎn)行，直到自己也有了兒子，自己也成為了那個(gè)守望的人。

門孔外的謝晉是導(dǎo)演，更是門孔內(nèi)孩子們的光芒；門孔內(nèi)的孩子是家，更是門孔外謝晉的牽掛。他們相互守望，相互成為對(duì)方前行的支撐。阿三走了，謝晉說，別給阿四解釋死亡；謝衍走了，謝晉說，別給阿四解釋死亡；謝晉也走了，阿四還是不知道死亡是什么。守望的人只剩下了阿四，他還是一如既往地把拖鞋擺好，等待爸爸的歸來。

儒家講齊家方能治國(guó)。謝晉在守護(hù)好家庭的情況下，成為了封閉時(shí)代電影這個(gè)門孔后的阿三。他目不轉(zhuǎn)睛地盯著門孔，守望著自己拍攝電影的初心，最終成熟為電影藝術(shù)的先導(dǎo)。他將自己的守望發(fā)揮到了極致，所以必將是不朽的。

在我看來，每個(gè)人都是守望者，守著各自的門孔眺望未來。這份守望，或許是親情，或許是愛情，或許是友情，也或許是莫名的情誼，但它們毫無疑問成為我們前行的動(dòng)力，成為活著的意義。

只是有時(shí)我們會(huì)忘記，會(huì)因?yàn)檠矍暗姆敝囟豢咸魍h(yuǎn)方，于是失了方向，茫然無措甚至低迷沮喪。這時(shí)，我又想起了謝晉的那句話：別給阿四解釋死亡。一本好書的感染力就在于此，它能給迷茫的人指點(diǎn)迷津。

《門孔》的結(jié)尾十分發(fā)人深思。謝晉仙逝后，家里堆滿了白花，阿四突然發(fā)現(xiàn)爸爸的拖鞋被遮住了。他彎下腰去，拿出爸爸的拖鞋，小心放在門邊。我們的守望也會(huì)被遮住，而我們是否能做那個(gè)阿四，誰也不得而知。

時(shí)間還是馬不停蹄地飛奔，我們卻應(yīng)該偶爾慢下來，去透過我們的門孔，思考門內(nèi)與門外都是什么。明確了內(nèi)心的堅(jiān)守，看清了逐浪的方向，才可以隨心所欲而不留遺憾。

那時(shí)，任世界充滿白花，我們眼里只有那雙鞋。

《門孔》讀后感3

我欣賞余秋雨先生的作品，語言樸實(shí)無華，又飽含著深深的哲理，讓人深思，讓人感動(dòng)！幾天前，我細(xì)讀了《門孔》，使我感觸頗深。文章是余秋雨先生為著名導(dǎo)演謝晉逝世XX周年而作。

“門孔”在文章中有兩個(gè)含義，一是謝晉導(dǎo)演的智障兒子阿三，每天站在門前從門孔注視爸爸回家。二是謝晉導(dǎo)演的“門孔”也是全國(guó)觀眾的門孔，大家在那里看到很多精彩絕倫的好片子?？梢哉f我們這代人就是看著謝晉導(dǎo)演制作的電影，電視劇走過來的，我們得到了太多的教益和啟迪。

文章以阿三不知道什么是死亡來開頭，然后引出謝晉導(dǎo)演的兒女，四個(gè)孩子，腦子正常的只有一個(gè)，那就是謝衍，兩個(gè)弟弟也就是阿三阿四都嚴(yán)重智障，而姐姐的情況也不好。整天看門孔的阿三又早早地夭折了。更可悲的是，他的大兒子謝衍，家里唯一的正常人，從國(guó)外留學(xué)回來的典雅君子，一輩子沒結(jié)婚，五十九歲就得了不治之癥，竟先他而去。他是謝晉導(dǎo)演寄預(yù)無限希望的唯一繼承人。讀到這，我感到心在顫抖，白發(fā)人送黑發(fā)人，這是人世間最痛苦的絕別，無法忍受的心痛。老天?。∵@是何等的不公，這樣的災(zāi)難怎么會(huì)降臨到一個(gè)家。一個(gè)家庭要有一個(gè)智障孩子，那都是一家人的陰影，這哪里是一個(gè)呀！

謝晉導(dǎo)演“在中國(guó)創(chuàng)造了一個(gè)獨(dú)立而龐大的藝術(shù)世界”，但是，每天傍晚，他那高大而疲憊的身影一步步走回家門，那是一個(gè)常人無法想象的天地，“讓人落淚，不是出于同情，而是一種偉大”。

謝晉導(dǎo)演把錯(cuò)亂的精神漩渦，筑成了人道主義的圣殿。家里來了海內(nèi)外的客人，他會(huì)介紹兩個(gè)兒子的特殊情況，智障兒子的每一個(gè)動(dòng)作和笑容，他都是滿眼的欣賞。還常帶阿四出門，坐在車上，總是不時(shí)地問阿四累不累，要不要睡一會(huì)兒。真像慈母對(duì)襁褓中的嬰兒，“那神情，能把雪山消融。”

大兒子離去之后，他幾天都很少說話，眼睛直直地看著前方，唯一的精神之柱沒了，無論多么偉大的人，這樣的精神打擊也難以承受?。?/p>

兩個(gè)多月之后，家鄉(xiāng)的母校打來電話，有個(gè)紀(jì)念活動(dòng)要讓他出席，“每逢危難總會(huì)想念家鄉(xiāng)，今天故鄉(xiāng)故宅又有召喚，”他毫不猶豫地答應(yīng)了。活動(dòng)是他到的第二天舉行，心力憔悴的他，似乎一切都放松了，到旅館倒頭便睡，這是真正的家呀。今天只剩他一個(gè)人回來，他是朝左側(cè)睡的，再也沒有醒來，這天是20xx年10月18日，離他85歲生日還有一個(gè)月零三天。

文章的結(jié)尾又寫到阿四，他只知道每晚爸爸回來接包，拿拖鞋。怎么拖鞋和包都在，爸爸沒回來？來了很多人，很多白花把拖鞋蓋住了，他把拖鞋拿起來放在門邊，這個(gè)世界只有他一個(gè)人，還有一雙拖鞋。

謝晉導(dǎo)演的情與痛，在余秋雨先生的筆下躍然紙上。讓我們真正領(lǐng)略到謝晉導(dǎo)演的胸襟、柔情和慈愛是如何的既同于常人又超越了常人。