第一篇：中外教育電影名錄

中外教育電影名錄

——張榮偉老師推薦

《三毛流浪記》《趙氏孤兒》《流浪者》《天堂的顏色》《天堂電影院》《聽(tīng)見(jiàn)天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《臥底學(xué)園》《中央車站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上學(xué)路上》《朱諾》《簡(jiǎn)愛(ài)》《霧都孤兒》《信任》《成長(zhǎng)教育》《蘇菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年華》《紅衣少女》《女大學(xué)生宿舍》《高三》《高考1977》《陽(yáng)光燦爛的日子》《17歲的單車》《青春萬(wàn)歲》《遲到的春天》《錄取通知書》《三傻大鬧寶萊塢》《考試一家親》《苗苗》《孩子王》《一個(gè)都不能少》《天那邊》《美麗的大腳》《草房子》《風(fēng)凰琴》《我的教師生涯》《我的父親母親》《燭光里的微笑》《心靈渡口》《孔子》《魯冰花》《浪潮》《四分鐘》《弦動(dòng)我心》《搖滾校園》《放牛班的春天》《霍蘭先生的樂(lè)章》《音樂(lè)之聲》《死亡詩(shī)社》《春風(fēng)不化雨》《心靈捕手》《心靈訪客》《熱血教師》《吾愛(ài)吾師》《黑板》《街頭日記》《蒙娜麗莎的微笑》《鄉(xiāng)村女教師》《城市廣場(chǎng)》《我的老師》《麻辣教師》《女王的教室》《金八先生》《山村猶有讀書聲》《裂縫》《她比煙花寂寞》《蘭迪·波許教授的最后一課》《相約星期二》《看上去很美》《孩子在看著我們》《美麗人生》《蝴蝶》《回歸》《長(zhǎng)大成人》《光輝歲月》《海上鋼琴師》《小豬教室》《入殮師》《雨人》《姐姐的守護(hù)者》《寫給上帝的信》《唐山大地震》《我的左腳》《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來(lái)敲門》《兒女一籮筐》《公民凱恩》《肖申克的救贖》《教父》《海洋天堂》《千與千尋》《新來(lái)的李老師》《轉(zhuǎn)校生》《青春

期》《我的太陽(yáng)》《野孩子》《男生賈里新傳》《高踢少女》《別惹小孩》《芭薩提的顏色》《國(guó)王的演講》《十月的天空》《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《記憶中的風(fēng)琴》《老師你好》《大象》《女教師與女學(xué)生》《青紅》《春天不是讀書天》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《風(fēng)雨哈佛路》《鐵腕校長(zhǎng)》《怦然心動(dòng)》《包裹》《超脫》《藍(lán)色之門》《致我們終將逝去的青春》

第二篇：中外教育電影名錄

中外教育電影名錄

——張榮偉老師推薦

《三毛流浪記》《趙氏孤兒》《流浪者》《天堂的顏色》《天堂電影院》《聽(tīng)見(jiàn)天堂》《叫我第一名》《地球上的星星》《小孩不笨》《臥底學(xué)園》《中央車站》《小鞋子》《跑吧，孩子》《上學(xué)路上》《朱諾》《簡(jiǎn)愛(ài)》《霧都孤兒》《信任》《成長(zhǎng)教育》《蘇菲的世界》《早熟》《少年犯》《十三棵泡桐》《女生向前翻》《豆蔻年華》《紅衣少女》《女大學(xué)生宿舍》《高三》《高考1977》《陽(yáng)光燦爛的日子》《17歲的單車》《青春萬(wàn)歲》《遲到的春天》《錄取通知書》《三傻大鬧寶萊塢》《考試一家親》《苗苗》《孩子王》《一個(gè)都不能少》《天那邊》《美麗的大腳》《草房子》《風(fēng)凰琴》《我的教師生涯》《我的父親母親》《燭光里的微笑》《心靈渡口》《孔子》《魯冰花》《浪潮》《四分鐘》《弦動(dòng)我心》《搖滾校園》《放牛班的春天》《霍蘭先生的樂(lè)章》《音樂(lè)之聲》《死亡詩(shī)社》《春風(fēng)不化雨》《心靈捕手》《心靈訪客》《熱血教師》《吾愛(ài)吾師》《黑板》《街頭日記》《蒙娜麗莎的微笑》《鄉(xiāng)村女教師》《城市廣場(chǎng)》《我的老師》《麻辣教師》《女王的教室》《金八先生》《山村猶有讀書聲》《裂縫》《她比煙花寂寞》《蘭迪·波許教授的最后一課》《相約星期二》《看上去很美》《孩子在看著我們》《美麗人生》《蝴蝶》《回歸》《長(zhǎng)大成人》《光輝歲月》《海上鋼琴師》《小豬教室》《入殮師》《雨人》《姐姐的守護(hù)者》《寫給上帝的信》《唐山大地震》《我的左腳》《阿甘正傳》《當(dāng)幸福來(lái)敲門》《兒女一籮筐》《公民凱恩》《肖申克的救贖》《教父》《海洋天堂》《千與千尋》《新來(lái)的李老師》《轉(zhuǎn)校生》《青春期》《我的太陽(yáng)》《野孩子》《男生賈里新傳》《高踢少女》《別惹小孩》《芭薩提的顏色》《國(guó)王的演講》《十月的天空》《竊聽(tīng)風(fēng)暴》《記憶中的風(fēng)琴》《老師你好》《大象》《女教師與女學(xué)生》《青紅》《春天不是讀書天》《網(wǎng)絡(luò)媽媽》《風(fēng)雨哈佛路》《鐵腕校長(zhǎng)》《怦然心動(dòng)》《包裹》《超脫》《藍(lán)色之門》《致我們終將逝去的青春》

第三篇：中外電影精品賞析

電影《搭錯(cuò)車》觀后感

《搭錯(cuò)車》是我在課上看過(guò)的一部片子，感覺(jué)真是經(jīng)典,課后又花了很長(zhǎng)時(shí)間把這部電影下載下來(lái)準(zhǔn)備以后多看幾遍。開(kāi)始看的時(shí)候我以為是一部普通的電影，但開(kāi)頭的那首《酒干倘賣無(wú)》把我深深地吸引了，這首歌是我以前經(jīng)常聽(tīng)的老歌，沒(méi)想到是出自這部電影。聽(tīng)了很多年的歌卻不知道意思，所以回來(lái)以后查了一下：“酒干倘賣無(wú)”是臺(tái)語(yǔ)，詞面意思為“酒干了，把瓶賣了好嗎？”也就是片中啞叔收破爛時(shí)的吆喝語(yǔ)，“有沒(méi)有空酒瓶子賣？”這首歌貫穿了整部電影，是電影的魂之所在，也是啞叔及劇中所有悲慘人物的心聲以及大聲的吶喊。

影片講的主人公啞叔是一個(gè)退役的老兵，他是個(gè)啞巴（開(kāi)始的時(shí)候我還真感到奇怪別人為什么叫他啞叔），以收購(gòu)空酒瓶和撿破爛為生。在一個(gè)冬天的清晨，啞叔在撿破爛的途中撿回一個(gè)被遺棄的女嬰，襁褓里放著遺棄女嬰者留的便條，女嬰叫阿美。為此，妻子與他發(fā)生沖突，其實(shí)他的妻子曾經(jīng)試圖去接受這個(gè)嬰兒，但由于現(xiàn)實(shí)生活的所迫，最后和他發(fā)生了沖突并離家而去。啞叔只好又當(dāng)?shù)之?dāng)娘，父女二人相依為命，在艱辛貧困的日子中掙扎，但看到阿美一天天長(zhǎng)大很是開(kāi)心。

最令我感動(dòng)的是當(dāng)阿美在叫爸爸的時(shí)候，那份作為父親的喜悅，他迫不及待地去告訴所有的人，他的內(nèi)心深處不想女兒像他一樣是個(gè)啞巴。為使阿美有更多的童年樂(lè)趣，啞叔在勞累之余，還為她吹奏美妙的樂(lè)曲（就是那首酒干倘賣無(wú)）。還有讓我感動(dòng)的一段是啞叔送阿美上學(xué)的時(shí)候，阿美覺(jué)得爸爸是個(gè)收酒瓶子的被同學(xué)取笑感覺(jué)臉上無(wú)光，要求下車自己走去學(xué)校，啞叔當(dāng)時(shí)的表情充滿了無(wú)奈，那是現(xiàn)實(shí)中殘忍。我覺(jué)得阿美不應(yīng)該那樣做，但想想我們小的時(shí)候可能也有類似的行為，這才體會(huì)到父母的不易。每個(gè)父親都想給孩子最好的生活，但是現(xiàn)實(shí)如此的殘酷，不會(huì)因?yàn)槭莻€(gè)孩子，是個(gè)好人，社會(huì)就會(huì)對(duì)你好一點(diǎn)。阿美在啞叔的養(yǎng)育與保護(hù)下健康地生活著，啞叔給她的是一種相當(dāng)幸福的生活。她的童年是喜悅的，所有的人都喜歡她，包括傻子，還有來(lái)福，那一條阿美救下的狗。阿美像松柏一樣茁壯地成長(zhǎng)，童年生活對(duì)她來(lái)說(shuō)是沒(méi)有憂傷的，人、傻子跟狗都喜歡她，盡管她的生活依然是清苦的。其中阿明家破落漫天的火光反襯出阿美生活的規(guī)則與平和，那一夜死了兩個(gè)人，燒毀了好幾間房，阿明家可以說(shuō)是一時(shí)間家破人亡。之后，他們就成了至情近鄰，雖不在一家卻勝似一家人。

阿美高中畢業(yè)后，在一家餐廳當(dāng)歌手。阿美愛(ài)唱歌，有一把好嗓子。她后來(lái)結(jié)識(shí)了一個(gè)青年時(shí)君邁，他英俊而有才華。只是懷才不遇，僅僅是個(gè)未成名的詞曲作者。他們彼此志同道合，情投意合，常常在一起，說(shuō)些音樂(lè)，一起唱唱歌。阿美越唱越出色了。后來(lái)，她終于成名。由窮苦樸素，變得亮麗耀眼?？蓞s忙得沒(méi)有時(shí)間回家，沒(méi)有時(shí)間陪伴啞叔，沒(méi)有時(shí)間和時(shí)君邁在一起。阿美和時(shí)君邁甚至有了爭(zhēng)吵。他們的距離越來(lái)越遠(yuǎn)了。直到最后，阿美成了紅透半邊天的女歌星，而時(shí)君邁依舊是濟(jì)濟(jì)無(wú)名地涂寫些詞曲。阿美出了名，卻失去了自由，經(jīng)紀(jì)人不許她回家，不許她和青年來(lái)往，更不許她和啞叔見(jiàn)面。因?yàn)?，一個(gè)大明星，怎堪有個(gè)貧窮的家，怎堪有個(gè)沒(méi)前途的男友，怎堪有個(gè)殘疾的老父。那樣，說(shuō)是會(huì)影響她在歌迷心目中的形象。

有一日，阿美召開(kāi)記者招待會(huì)，啞叔和鄰居阿明 用盡了最大的努力 穿著了最體面的裝束去記者招待會(huì)。久已不見(jiàn)，啞叔顫巍巍、激動(dòng)地含笑看著女兒，渴望再次看到她叫他一聲爸爸。阿美的經(jīng)紀(jì)人在旁邊一直阻止少女與這破落的老人相認(rèn)。鎂光燈閃耀，阿美走去想擁抱老人卻被經(jīng)紀(jì)人攔住?，F(xiàn)場(chǎng)騷亂，啞叔的鄰居阿明開(kāi)始叫囂少女為什么不認(rèn)爸爸。啞叔他害怕影響女兒的前程，于是推著鄰居離開(kāi)了。

啞叔內(nèi)心十分矛盾，他既希望女兒有一番作為，又怕女兒孤身在外，遇到風(fēng)險(xiǎn)。最后，阿美為了掙錢幫助父親在住處被拆遷后有錢買房子，使其不至于流落街頭，答應(yīng)了和娛樂(lè)公

司老板余廣泰簽約。不想一紙合同，卻斷送了自己的幸福。演出歸來(lái)，她已成為紅歌星，但卻身不由己，不能同年邁的父親見(jiàn)面。啞叔心情失落，在街上險(xiǎn)些被飛馳的摩托車撞中，危急時(shí)刻，啞叔和阿美養(yǎng)的狗“來(lái)福”撲倒啞叔，自己被車子碾過(guò)，不治身亡。來(lái)福的死，使孤獨(dú)的啞叔在女兒暫時(shí)無(wú)法與自己相聚時(shí)失去了最后一個(gè)親密伴侶，啞叔身心受到更進(jìn)一步的摧殘，健康急劇惡化。而此時(shí)的阿美正在東南亞巡回演出而無(wú)法脫身與父親相會(huì)，只能讓經(jīng)紀(jì)人余廣泰將20萬(wàn)元交給父親。阿美回臺(tái)北后，急欲前往住處與父親團(tuán)聚，但是她的經(jīng)紀(jì)人余廣泰為避免演唱會(huì)開(kāi)始前節(jié)外生枝，以排練緊張為借口阻止了阿美。等阿美幾天后抽空偷偷前往住處時(shí)，住處已經(jīng)被拆成一片廢墟。緊接著，阿美的演唱會(huì)開(kāi)演，啞叔在電視中看見(jiàn)久別的愛(ài)女，心臟病突發(fā)被送進(jìn)醫(yī)院。得知消息的阿美，趕往醫(yī)院，卻沒(méi)能見(jiàn)到啞叔最后一面。回到演出現(xiàn)場(chǎng)的阿美飽含不能奉養(yǎng)老父的辛酸，在臺(tái)上唱出了懷念的心聲：“沒(méi)有你，哪有我，假如你不曾養(yǎng)育我，給我溫暖的生活，假如你不曾保護(hù)我，我的命運(yùn)會(huì)是什么！”

電影前五分鐘就交待了啞叔生活的環(huán)境和整個(gè)故事的源頭，即是啞叔將阿美撿回家，不僅巧妙地設(shè)計(jì)了人物（啞叔、阿美、芝蘭和鄰居們）的出場(chǎng)，交待了戲劇和時(shí)間、地點(diǎn)，也為整個(gè)敘事設(shè)置了一個(gè)總的懸念。

用阿美這個(gè)人物來(lái)說(shuō)，幼兒時(shí)期對(duì)啞叔作為其父親的依戀到稍稍懂事后對(duì)啞叔工作的卑微而產(chǎn)生的不滿心理、長(zhǎng)大后被人包裝成明星的阿美（孫瑞琪）盡管是那么的愛(ài)啞叔和她男朋友時(shí)君邁，卻在新聞發(fā)布會(huì)上不敢認(rèn)他們等等，她時(shí)而單純善良、時(shí)而軟弱無(wú)奈，使其性格并不單一，而是圓潤(rùn)起來(lái)。

啞叔的性格完全通過(guò)他的行動(dòng)表現(xiàn)出來(lái)。影片一開(kāi)始時(shí)芝蘭和啞叔的愛(ài)情表現(xiàn)啞叔作為一個(gè)正常的男人所擁有的情感和家庭，抱著被遺棄的二個(gè)月大的小阿美回家是因?yàn)樗纳屏迹瑫r(shí)常吹吹喇叭是啞叔的語(yǔ)言通過(guò)另外一種方式的表達(dá)，吃蛇后假裝中毒在反映對(duì)小阿美的愛(ài)的同時(shí)也顯示出啞叔可愛(ài)的一面。相比較之下，中青年的啞叔比老年的啞叔性格更多樣一點(diǎn)，但是阿美與啞叔的情感沖突大部分都是在電影的后半部分，也就是在啞叔老年時(shí)期展開(kāi)的，雖然他的性格相對(duì)單一一些，活潑少些沉靜多些，但是感情卻更加深刻，使影片更加感人。阿美成名之后出于宣傳考慮，經(jīng)紀(jì)人不讓她認(rèn)啞叔這個(gè)父親、不和父親生活在一起，對(duì)于這些，啞叔都默默地承受著，也默默地支持著、愛(ài)著他的女兒阿美，阿美的每一次演出他都會(huì)心地笑著看，充滿了幸福，但是讓人看起來(lái)卻是那樣心酸。他就是通過(guò)這樣深沉的父愛(ài)感動(dòng)著阿美

在歌廳中與時(shí)君邁一起唱歌的阿美被經(jīng)紀(jì)人于廣泰賞識(shí)，于旁邊還有個(gè)過(guò)季的歌星沈妮。沈妮她在阿美的記者招待會(huì)上失落之余卻遇見(jiàn)了啞叔和阿明，使將其引入會(huì)場(chǎng)，向記者們介紹，導(dǎo)致了阿美不能與他們相認(rèn)，阿明生氣，啞叔傷心，阿美無(wú)奈和后悔，從而推動(dòng)了沖突的發(fā)展

在阿滿小吃店內(nèi)（原住所已經(jīng)被拆了，啞叔和阿滿嫂都搬了家），時(shí)君邁來(lái)吃飯，兩人 都通過(guò)電視得知阿美已經(jīng)回臺(tái)北，并了解到兩人都是阿美的親人和朋友。時(shí)君邁從阿滿嫂的口中得知阿美和啞叔之間的事情，在啞叔的門外聽(tīng)到啞叔吹的《酒干倘賣無(wú)》的曲子，便有 回家后有感而發(fā)，為這首曲子填詞，產(chǎn)生了影片結(jié)局段的主題曲：

酒干倘賣無(wú)

多么熟悉的聲音

陪我多少年風(fēng)和雨

從來(lái)不需要想起

永遠(yuǎn)不會(huì)忘記

沒(méi)有天哪有地

沒(méi)有地哪有家

沒(méi)有家哪有你

????

聽(tīng)著這首歌，有種想要馬上拿起手機(jī)打電話回家的沖動(dòng)，父愛(ài)是 一種無(wú)言的愛(ài)，或許 我們從未聽(tīng)過(guò)父親跟我們說(shuō)過(guò)什么關(guān)心的話，但我們能感受到那份愛(ài)。親情是可貴的，當(dāng)她 在的時(shí)候我們或許沒(méi)有什么感覺(jué)，甚至覺(jué)得那是理所當(dāng)然的，卻從來(lái)沒(méi)想到她可能會(huì)因?yàn)槟?一件事而離我們遠(yuǎn)去，這是我所不敢想的，所以要好好地珍惜家人，珍惜我們身邊的一切。

第四篇：蘇聯(lián)電影名錄解析

[分享]蘇聯(lián)電影名錄

Que Viva Mexico!Chyornoe ukho 白比姆黑耳朵(1970)

Beregis avtomobilya(1966)

Bereg 岸(1984)

Bez svideteley 沒(méi)有證人(1983)

Bitva za Moskvu 莫斯科保衛(wèi)戰(zhàn)(1985)

The Blue Bird 青鳥(niǎo)(1976)

Bolshaya semya 大家庭(1954)

Boris Godunov 鮑利斯·戈都諾夫(1986)

Bratya Karamazovy 卡拉瑪佐夫兄弟(1969)

Bremenskiye muzykanty(1969)

Bronenosets Potyomkin 波坦金戰(zhàn)艦(1925)

Chaikovskiy 柴可夫斯基(1969)

Chapaev 夏伯陽(yáng)(1934)

Chastnaya zhizn 個(gè)人生活(1982)

Chelovek-Amfibiya 兩棲人(1962)

Chelovek s bulvara Kaputsinov 嘉布譴大街來(lái)的人(1987)

Chelovek s kinoapparatom 持?jǐn)z影機(jī)的人(1929)

Chelovek s ruzhyom 帶槍的人(1938)

Chiisana penguin lolo no buken(1988)

Chistoye nebo 晴朗的天空(1961)

Chlen pravitelstva 政府委員(1940)

Chuchelo 丑八怪(1983)

Chuzhaya rodnya 不稱心的女婿(1955)

Csillagosok, katonák 紅軍與白軍(1967)

Dama s sobachkoy 帶叭兒狗的女人(1960)

Delo bylo v Penkove 賓科夫事件(1957)

Deputat Baltiki 波羅的海代表(1937)

Dersu Uzala 德蘇烏札拉(1975)

Detskiy sad 幼兒園(1983)

Detstvo Gorkogo 我的童年(1938)

Direktor 廠長(zhǎng)(1969)

Djariskatsis mama 士兵的父親(1964)

Dni zatmeniya(1988)

Dochki-materi 女兒和母親(1974)

Dolgie provody 長(zhǎng)相別(1987)

Dom, v kotorom ya zhivu 我住的房子(1957)

Don Kikhot 堂吉訶德(1957)

Dorogaya Yelena Sergeyevna 親愛(ài)的葉卡捷琳娜(1988)

Doveriye 信任(1976)

Dozhivyom do ponedelnika 等到星期一(1969)

Dvadtsat dney bez voyny 沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)的20天(1976)

Dvadtsat shest dney iz zhizni Dostoevskogo 陀斯妥耶夫斯基一生中的26天

2(1980)

Dva Fyodora 兩個(gè)費(fèi)多爾(1958)

Dyadya Vanya 萬(wàn)尼亞舅舅(1970)

Ekipazh 機(jī)組乘務(wù)員(1980)

A esli eto lyubov? 如果這是愛(ài)情？(1961)

Eto sladkoye slovooder Der arge Weg der Erkenntnis 戈雅(1971)

Idi i smotri 自己去看(1985)

Idiot 白癡(1958)

Iko shashvi mgalobeli 日常生活(1970)

Interdevochka 國(guó)際女郎(1989)

Ironiya sudby, ili S lyogkim parom!命運(yùn)的捉弄(1975)

Ivan Groznyj I 伊凡雷帝(1945)

Ivan Groznyy II: Boyarsky zagovor 伊凡雷帝2(1958)

Ivan Groznyy III 伊凡雷帝3(1988)

Ivanovo detstvo 伊凡的少年時(shí)代(1962)

8.5

Ivan Vasilyevich menyayet professiyu(1973)

Iyulskiy dozhd 七月雨(1966)

I zhizn, i slyozy, i lyubov...生活,有眼淚,有愛(ài)情(1984)

Kak zakalyalas stal 鋼鐵是怎樣煉成的(1942)

Kalina krasnaya 紅莓(1973)

Kapitanskaya dochka 上尉的女兒(1959)

Karnavalnaya noch 狂歡之夜(1956)

Katok i skripka 壓路機(jī)與小提琴(1960)

Kholodnoye leto pyatdesyat tretyego 53年寒冷的夏天(1987)

Kin-Dza-Dza(1986)

Komissar 女政委(1967)

Kommunist 共產(chǎn)黨員(1958)

Konets Sankt-Peterburga 圣彼得堡的末日(1927)

Korol Lir 李爾王(1969)

Korotkiye vstrechi 短相見(jiàn)(1967)

Krasnaya palatka 紅帳篷(1971)

Krasnoye i chyornoye 紅與黑(1976)

Krasnye kolokola, film pervyySvoboda eto rai 自由是天堂(1989)

Shchit i mech(1968)

Shchors 肖爾斯(1939)

Shinel 外套(1959)

Sibiriada 西伯利亞頌(1979)

Slovo dlia zashchity 辯護(hù)詞(1976)

Sluga 奴仆(1988)

Sluzhebnyj roman 辦公室的故事(1977)

8.6

Sluzhili dva tovarishcha(1968)

Snezhnaya koroleva(1957)

“Solomennaya shlyapka” 草帽(1974)

Solyaris 飛向太空(1972)

Sorok pervyj 第四十一(1956)

Sovsem propashchij(1972)

Soy Cuba/Ya Kuba 我是古巴(1964)

Spasatel(1980)

Stachka 罷工(1925)

Stalker 潛行者(1979)

9.7

Starik Khottabych(1956)

Starye steny 舊墻(1973)

Step 草原(1977)

Sto dney do prikaza 受命前100天(1990)

Sto dney posle detstva 童年后的100天(1974)

Strannaya zhenshchina 奇怪的女人(1977)

Sudba cheloveka 一個(gè)人的遭遇(1959)

Suvorov 蘇沃洛夫元帥(1941)

Svoy sredi chuzhikh, chuzhoy sredi svoikh 與陌生人同室(1974)

Taksi-Blyuz 出租汽車布魯斯(1990)

Tegeran-43 德黑蘭43年(1981)

8.4

Tema 主題(1979)

Tikhiy Don 靜靜的頓河(1957)

Tini zabutykh predkiv 被遺忘的祖先的影子(1964)

Torpedonostsy 魚(yú)雷出擊(1983)

Tvoy sovremennik 你的同時(shí)代人(1967)

Ubiystvo na ulitse Dante 但丁街殺人案(1956)

U ozera 湖畔(1969)

Urga 蒙古精神(1991)

Urok zhizni 生活的一課(1955)

U samogo sinyego morya(1936)

Varvara-krasa, dlinnaya kosa(1969)

Vasili Buslayev(1982)

Vasilisa prekrasnaya 美麗的瓦西麗婭(1939)

Vassa 瓦莎(1983)

V boy idut odni stariki 只有“老兵”去戰(zhàn)斗(1973)

Vedreba 哀求(1967)

Velikiy grazhdanin 偉大的公民(1937)

Vernyye druz'ya 忠實(shí)的朋友(1954)

Vesna na Zarechnoy ulitse 濱河街的春天(1956)

Viy 魔鬼的精神(1967)

Vlyublyon po sobstvennomu zhelaniyu 愿意愛(ài)誰(shuí)就能愛(ài)上誰(shuí)(1983)

V lyudyakh 在人間(1939)

Vnimaniye, cherepakha!(1970)

Voenno-polevoy roman 戰(zhàn)地浪漫曲(1983)

Vo imya zhizni(1946)

Vokzal dlya dvoikh 兩個(gè)人的車站(1982)

Volga-Volga 伏爾加-伏爾加(1938)

Volshebnaya lampa Aladdina 寶城神燈(1966)

Voskhozhdeniye 升華(1976)

Voyna i mir 戰(zhàn)爭(zhēng)與和平(1968)

Vozvrashcheniye Maksima 馬克辛歸來(lái)(1937)

Vremya zhelaniy 愿望的年代(1984)

Vstrechnyy 迎展計(jì)劃(1932)

Vybor 選擇(1987)

Vyborgskaya storona 革命搖籃維堡區(qū)(1939)

V yedinom stroyu(1959)

Vysota 高空(1957)

Waterloo 滑鐵盧(1970)

Ya shagayu po Moskve 漫步莫斯科(1963)

Yunost Maksima 馬克辛的青年時(shí)代(1935)

Zabytaya melodiya dlya fleyty 被遺忘的長(zhǎng)笛曲(1988)

Zakonnyy brak 合法婚姻(1985)

Zamri, umri, voskresni!死亡或復(fù)活(1989)

Zashchitnik Sedov 影子(1988)

Zaveshchaniye professora Douelya(1984)

Zavtra byla voyna 后來(lái)發(fā)生了戰(zhàn)爭(zhēng)(1987)

Zemlya 土地(1930)

Zerkalo 鏡子(1975)

Zhestokiy romans 殘酷的羅曼史(1984)

Zhivye i myortvye 生者與死者(1963)

Zhivyot takoj paren 有這樣一個(gè)小伙子(1964)

Zhurnalist 記者(1967)

Zimnyaya vishnya 2 冬天的櫻桃2(1990)

Zimnyaya vishnya 冬天的櫻桃(1985)

A zori zdes tikhiye 這里的黎明靜悄悄(1972)

Zvenigora 兵工廠(1928)

Zvezda plenitelnogo schastya 幸福迷人的星辰(1975)

第五篇：中外電影史(復(fù)習(xí)資料)

中外電影史

1、電影的誕生時(shí)間，電影之父。1895年12月28日 盧米埃爾兄弟

2、梅里愛(ài)的創(chuàng)作

（1）魔術(shù)片 貴婦人的失蹤 停機(jī)再拍 多頭人 遮蓋法 魔窟 跌引法

（2）排演的時(shí)事新聞片 德萊弗斯案件（3）神話故事片 小紅帽 仙女國(guó) 灰姑娘（4）科幻探險(xiǎn)片 月球旅行記 太空旅行記 貢獻(xiàn)：（1）發(fā)現(xiàn)“停機(jī)再拍”（2）初步確立了電影的制作模式

（3）將電影引向了敘事，“以人為安排情節(jié)”的方式來(lái)講述故事,具體表現(xiàn)在： a講述一個(gè)完整的故事 b將戲劇的方法引進(jìn)到電影中

c實(shí)現(xiàn)了電影敘事的一些基本技法，如疊印、淡入淡出、漸隱、移動(dòng)攝影等 意義和價(jià)值：

a充分發(fā)掘了電影的表現(xiàn)性

b認(rèn)識(shí)到電影敘事是電影的根本出路 c將魔術(shù)和戲劇引入電影 d開(kāi)創(chuàng)了科幻片的新類型電影 局限性：a拘泥于戲劇美學(xué) b用戲劇敘事取代電影敘事 c始終把電影當(dāng)作舞臺(tái)劇處理 d固定視點(diǎn)——“樂(lè)隊(duì)指揮的視點(diǎn)” e特技成了目的，而不是表現(xiàn)手段

3、布萊頓學(xué)派的主要導(dǎo)演、作品、貢獻(xiàn)。1阿爾培特·斯密士 《祖母的放大鏡》 《望遠(yuǎn)鏡中所見(jiàn)的風(fēng)景》

在一個(gè)場(chǎng)景里交替使用特寫鏡頭和遠(yuǎn)景鏡頭，打破了傳統(tǒng)藝術(shù)時(shí)空的固定模式。電影最早的“分鏡頭”原則由此產(chǎn)生。2詹姆士·威廉遜 《中國(guó)教會(huì)被襲記》

強(qiáng)調(diào)運(yùn)用物體強(qiáng)烈的運(yùn)動(dòng)感來(lái)造成景別上的奇特變化，根據(jù)劇情需要將兩個(gè)不同情境中的形象交替出現(xiàn)，具有典型的“追逐片”特征，為以后的驚險(xiǎn)片、美國(guó)西部片開(kāi)辟了道路。3埃斯美·柯林斯 《汽車中的婚禮》

用移動(dòng)攝影和正反打交替表現(xiàn)兩輛汽車相互追趕的場(chǎng)面，運(yùn)用大特寫表現(xiàn)戴戒指。這些電影語(yǔ)言的最初使用成為日后電影敘事的普遍的創(chuàng)作手段。尤其正反打發(fā)展為好萊塢經(jīng)典情節(jié)劇的主要敘事語(yǔ)言。

4塞爾·海普華斯 《義犬救主記》《士兵的歸來(lái)》《戰(zhàn)爭(zhēng)前的一個(gè)后備兵》對(duì)于社會(huì)問(wèn)題的關(guān)注。布賴頓學(xué)派就此發(fā)展了社會(huì)文獻(xiàn)性影片，如柯林斯的《衣衫襤褸》《貧民窟的孩子們》

4、藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)的經(jīng)過(guò)及其影響

a法國(guó)人是最先把電影當(dāng)作一門藝術(shù)來(lái)看待的。在當(dāng)時(shí)法國(guó)戲劇中盛行上演由文學(xué)名著改編的劇目，電影效仿戲劇，從古典文學(xué)和戲劇中尋找題材進(jìn)行表現(xiàn)。

b1908年，由藝術(shù)電影公司拍攝的第一部作品《吉斯公爵的被刺》在巴黎上映，獲得了巨大的成功。

c《吉斯公爵的被刺》所使用的制作方法不僅在法國(guó)得到了繼續(xù)發(fā)展，在意大利、丹麥、英國(guó)和美國(guó)都先后采用了這一方法，這就是所謂的“藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)”。藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)的影響： 1提高了電影的藝術(shù)品位

2重視電影分工，提高編、導(dǎo)、演的地位 3重新吸引了大量觀眾，改變了觀眾構(gòu)成 4將傳統(tǒng)戲劇觀念通過(guò)電影更進(jìn)一步延伸 5延長(zhǎng)了電影的放映長(zhǎng)度標(biāo)準(zhǔn) 6將職業(yè)演員引入電影

5、鮑特的創(chuàng)作

20世紀(jì)初為建立電影化敘事的嘗試

１《一個(gè)美國(guó)消防員的生活》1902, 在電影敘事時(shí)空的探索：（１）平行剪輯，將戶外實(shí)景和室內(nèi)“人工布景”結(jié)合，將同時(shí)發(fā)生、不同地點(diǎn)的場(chǎng)景剪輯在一起。

（２）剪輯中時(shí)空的統(tǒng)一，解決了電影敘事中一個(gè)核心問(wèn)題：流暢。《火車大劫案》1903由鮑特編、導(dǎo)、攝、剪獨(dú)立完成，14個(gè)不完整的動(dòng)作場(chǎng)面，沒(méi)有疊化剪輯的連接，全部用直接剪輯手法連接。

影片在敘述層面上的建樹(shù)，如鏡頭運(yùn)用與剪輯、機(jī)位選擇、視角變化等具有創(chuàng)建性和驅(qū)動(dòng)力，從更深遠(yuǎn)的意義上說(shuō)，正是這些方面的創(chuàng)造，才使電影具有了自己獨(dú)立的表達(dá)方式，才使電影不同于戲劇而成為獨(dú)立的藝術(shù)。

1鮑特的探索確立了好萊塢剪輯風(fēng)格的經(jīng)典原則。

2另一個(gè)突出貢獻(xiàn)是影片創(chuàng)下了最高的票房收入，引起了人們競(jìng)相模仿，也啟發(fā)了人們：電影是一個(gè)投資的方向，從而刺激了全國(guó)“鎳幣影院”的熱潮。

3為“西部片”在美國(guó)的統(tǒng)治地位打下了基礎(chǔ)。

6、格里菲斯的主要作品，及誕生時(shí)間。1915年2月8日《一個(gè)國(guó)家的誕生》

7、印象派電影的主要特征和貢獻(xiàn) 特征：以簡(jiǎn)單的故事框架作為依托，以視覺(jué)結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)手段突出描寫人物的心理狀態(tài)，傳達(dá)特定的情感和情緒，從而表現(xiàn)出所謂作品的詩(shī)意狀態(tài)。

貢獻(xiàn)：a開(kāi)掘題材拓展電影心理敘事的表現(xiàn) b追求自然物象與人物心理和精神的對(duì)應(yīng)

c確立新的攝影技巧以求適應(yīng)人物心理和精神的視覺(jué)表達(dá) d強(qiáng)調(diào)視覺(jué)節(jié)奏的表現(xiàn)與節(jié)奏性剪輯的重要性

8、德國(guó)表現(xiàn)主義、室內(nèi)劇的代表作品。a羅伯特· 維內(nèi)的《卡里加里博士》 b《泥人哥連》 保羅·威格納 c《疲倦的死》 弗立茨·朗格 d《吸血鬼諾斯費(fèi)拉杜》 茂瑙 室內(nèi)劇

1922年茂瑙創(chuàng)作的《最卑賤的人》

9、蒙太奇學(xué)派的主要人物和代表性作品。辯證蒙太奇 —— 《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》 理性蒙太奇 —— 《十月》

普多夫金的蒙太奇敘事——《母親》 蘇聯(lián)學(xué)派指以庫(kù)里肖夫（實(shí)驗(yàn)）

11、有聲電影的產(chǎn)生過(guò)程

1默片時(shí)代的電影配樂(lè)到愛(ài)迪生19世紀(jì)發(fā)明留聲視鏡；與此同時(shí)美國(guó)、蘇聯(lián)和歐洲一些國(guó)家做這方面的研究，聲畫同步觀念十分久

2第一部有聲電影的誕生：1927年10月6日《爵士歌手》 影片中不僅出現(xiàn)唱詞還出現(xiàn)對(duì)白。

3華納公司的起死回生促使美國(guó)所有電影制片廠兩年內(nèi)改拍有聲片，美國(guó)有聲片觀眾猛增 b促使了其他制片廠紛紛拍攝有聲片 c宣告了默片時(shí)代的終結(jié)

12、詩(shī)意現(xiàn)實(shí)主義的概念和代表導(dǎo)演、作品。

法國(guó)30年代以后出現(xiàn)的一種電影創(chuàng)作傾向。繼承20年代先鋒主義電影運(yùn)動(dòng)中的創(chuàng)新精神和實(shí)驗(yàn)精神，接受聲音的挑戰(zhàn)，有意避免默片只能在畫面上做戲的方式，富有想象力去創(chuàng)造新的藝術(shù)形式。影片中詩(shī)意的對(duì)話，引人入勝的視覺(jué)影象，透徹的社會(huì)分析，復(fù)雜的虛構(gòu)結(jié)構(gòu)，豐富多彩的哲理暗示，構(gòu)成一個(gè)細(xì)膩的混合體，表現(xiàn)出法國(guó)電影在思想上的成熟。

先驅(qū)：三十年代初《零分操行》讓·維果《駁船阿塔朗特號(hào)》 高峰：1934~1939年《游戲規(guī)則》

后期：1939年以后《自由屬于我們》雷內(nèi)·克萊爾 寫實(shí)主義大師讓·雷諾阿《大幻滅》《游戲規(guī)則》1

13、經(jīng)典好萊塢時(shí)期的主要類型，代表性作品，類型電影的觀念和模式。

喜劇片——《一夜風(fēng)流》；西部片——《關(guān)山飛渡》 強(qiáng)盜片——《疤臉大盜》；音樂(lè)片——《綠野仙蹤》 1類型電影的概念

由不同的題材、技巧而形成的影片范式

2公式化的情節(jié)、定型化的人物、圖解化的視覺(jué)形象、觀眾固定的閱讀期待

3類型片是好萊塢生產(chǎn)方式的最集中、最成功的體現(xiàn)。類型電影的敘事模式

1以故事情節(jié)的戲劇性取勝；2人物關(guān)系從屬于情節(jié)關(guān)系；3因果關(guān)系封閉的線性發(fā)展；4封閉的結(jié)構(gòu)和大團(tuán)圓結(jié)局；5連貫的剪輯和流暢的時(shí)空組合

兩位大師a希區(qū)柯克——懸念大師：

《39級(jí)臺(tái)階》《后窗》 《精神病患者》 《西北偏北》 《鳥(niǎo)》b奧遜·威爾斯《公民凱恩》

兩部影片:a《關(guān)山飛渡》 約翰·韋恩 塑造西部英雄 b《公民凱恩》 缺失與異化

14、意大新現(xiàn)實(shí)主義理念，主要導(dǎo)演，作品，美學(xué)特征，開(kāi)創(chuàng)的電影敘事的新風(fēng)格。

1.廢墟中的電影運(yùn)動(dòng)?！斑€我普通人”“把攝影機(jī)扛到街頭去” 2.回到盧米艾爾的真實(shí)。追求真實(shí)的力量?！读_馬11時(shí)》 以電影特有的表達(dá)方式，真實(shí)地反映這一時(shí)期意大利的社會(huì)環(huán)境與人們的生存狀況，以及準(zhǔn)確的體現(xiàn)了人們對(duì)于歷史和現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的思考。

奠基：維斯康蒂《沉淪》1942年

全盛期：1945-1947年 羅西里尼《羅馬，不設(shè)防的城市》 維斯康蒂《大地在波動(dòng)》 德·西卡《偷自行車的人》

桑蒂斯《羅馬十一時(shí)》

柴伐梯尼確立的創(chuàng)作原則：真實(shí)、事實(shí)

1紀(jì)錄性2實(shí)景拍攝3長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用4非職業(yè)演員的運(yùn)用5樸實(shí)的結(jié)構(gòu)6方言的使用

影響：現(xiàn)實(shí)主義流派電影中的重要一環(huán)

從外部世界的現(xiàn)實(shí)主義轉(zhuǎn)向了人類內(nèi)心的現(xiàn)實(shí)主義，培養(yǎng)了現(xiàn)代主義電影大師

15、法國(guó)新浪潮和左岸派的主要過(guò)程、主要導(dǎo)演、作品和美學(xué)特征 1958~1962：

a1958誕生年：法國(guó)《快報(bào)》專欄記者首次使用“新浪潮” 特呂弗《淘氣鬼》問(wèn)世

B1959幸福年：特呂弗《胡作非為》戛納最佳導(dǎo)演，標(biāo)志新浪

潮被評(píng)論家承認(rèn)

C1960高峰年：新人多產(chǎn)量高

D1961沒(méi)落年：下坡路，“真理電影”出現(xiàn)

e1962危機(jī)年：除戈達(dá)爾《如此生活》沒(méi)有什么作品 《電影手冊(cè)》特刊確定“新浪潮”的稱呼 特呂弗 《四百下》《朱爾和吉姆》 戈達(dá)爾 《筋疲力盡》

a紀(jì)實(shí)風(fēng)格個(gè)性特色b強(qiáng)烈個(gè)人傳記色彩c否定傳統(tǒng)道德觀念d自然主義攝影風(fēng)格e表演追求真實(shí)自然f時(shí)空切換節(jié)奏加快 左岸派主要特征

a把人的精神過(guò)程搬上銀幕b歷史事件與個(gè)人記憶糅合在一起c不同剪輯風(fēng)格的實(shí)踐d表演追求間離效果e制作相對(duì)精致完整 阿侖·雷乃 《廣島之戀》1959年《去年在馬里昂巴德》

16、巴贊的著作、理論和觀點(diǎn) 巴贊長(zhǎng)鏡頭理論

《攝影影像的本體論》：照相性——客觀還原，引申出電影的紀(jì)實(shí)審美特征

1電影是現(xiàn)實(shí)的漸近線，它比任何藝術(shù)都更接近生活、貼近現(xiàn)實(shí)

2景深鏡頭和場(chǎng)面調(diào)度構(gòu)成了“感性的真實(shí)空間和時(shí)間”

17、新好萊塢電影經(jīng)過(guò)，主要導(dǎo)演和作品

a1967~1976年：電影學(xué)院畢業(yè)的學(xué)生接受作者觀念，向歐洲電影學(xué)習(xí)，用電影講述自己的故事

標(biāo)志：《邦尼和克萊德》1967年，主人公是社會(huì)秩序的破壞者和顛覆者 b兩個(gè)階段

準(zhǔn)備階段 1960~1967年 約翰·卡薩維特斯的電影創(chuàng)新：手提攝影、實(shí)景拍攝、即興表演等

高峰時(shí)期 1969~1976年 《逍遙騎士》成為六七十年代美國(guó)電影史上重要的分水嶺

a馬丁·斯科塞斯：《出租汽車司機(jī)》《基督最后的誘惑》《憤怒的公牛》《好家伙》《窮街陋巷》

b科波拉：《教父》系列《對(duì)話》《現(xiàn)代啟示錄》 c奧利弗·斯通：《野戰(zhàn)排》《肯尼迪》《天生殺人狂》 d喬治·盧卡斯：《星球大戰(zhàn)》系列

e斯皮爾伯格：《大白鯊》《ET》《侏羅紀(jì)公園》

18、主要中國(guó)導(dǎo)演及作品

費(fèi)穆《小城之春》、蔡楚生《漁光曲》《一江春水向東流》、謝晉《女籃5號(hào)》《紅色娘子軍》《天云山傳奇》《高山下的花環(huán)》《芙蓉鎮(zhèn)》、湯曉丹《不夜城》、謝鐵驪《早春二月》、吳貽弓《城南舊事》、張藝謀、陳凱歌《黃土地》、賈樟柯《小武》《站臺(tái)》、王小帥《冬春的日子》《十七歲的單車》 滑稽與笑

一、喜劇的意蘊(yùn)和喜劇的美感：

喜劇的意蘊(yùn)的核心：時(shí)間感。整個(gè)世界是一個(gè)新陳代謝、辭舊迎新的過(guò)程，是一個(gè)不斷更新和再生的過(guò)程。舊的死亡了，新的又會(huì)產(chǎn)生。舊的東西，喪失了生命力的即將死亡的東西，總顯得滑稽可笑，于是產(chǎn)生了喜劇。喜劇的美感：同情感、智慧感、新奇感 低下卑劣的東西以高尚堂皇的面貌出現(xiàn) 無(wú)足輕重的東西以異常嚴(yán)重的面貌出現(xiàn)

二、李澤厚論滑稽與笑

“滑稽具有的審美實(shí)質(zhì)，就在于引起人們看到惡的渺小和空虛，意識(shí)到善的優(yōu)越和勝利，也就是看到自己的斗爭(zhēng)的優(yōu)越和勝利，而引起美感愉快?；鸬拿栏刑攸c(diǎn)是一種輕松的愉快，經(jīng)常與笑聯(lián)系在一起。這里的笑不是生理意義上的反射，而是具有深刻的社會(huì)性質(zhì)的。” 倫理 一種滿足感、快慰感 理智 冷靜認(rèn)知、機(jī)智幽默

三、卓別林

卓別林一生共拍攝80余部影片 夏爾洛：“紳士流浪漢”形象

一、裝束上的落差：選擇麥克斯?林戴的禮帽、手杖和小胡子，并以瘦小上裝、肥長(zhǎng)褲子和過(guò)大鞋子

二、飽含著小人物的心酸、喜悅和快慰：《馬戲團(tuán)》中失戀的夏爾洛，《城市之光》中贏得了復(fù)明姑娘的感恩之情的夏爾洛；《尋子遇仙記》中不畏艱辛尋求幸福的夏爾洛。

三、飽含著對(duì)資本主義社會(huì)弊病的抨擊：夏爾洛作為倍受欺凌的“失業(yè)者”形象出現(xiàn)的。

夏爾洛的機(jī)智和幽默，樂(lè)觀和倔強(qiáng)的精神，表現(xiàn)弱小身軀與強(qiáng)大勢(shì)力之間的周旋與較量。

“崇高”概括了繼承希伯來(lái)文化的西方基督教文化中以哥特式教堂為代表的審美意象的大風(fēng)格。崇高感主體由對(duì)對(duì)象的恐懼而產(chǎn)生的痛感轉(zhuǎn)化為由肯定主體尊嚴(yán)而產(chǎn)生的快感。

“崇高” 是對(duì)命運(yùn)、時(shí)間和不可復(fù)返的生命的一種內(nèi)在體驗(yàn)：精神人格的不斷超越與實(shí)現(xiàn)

當(dāng)這些與某種價(jià)值系統(tǒng)聯(lián)系起來(lái)時(shí)，就有了崇高的道德意義。崇高的人類社會(huì)理想的不斷超越與實(shí)現(xiàn)，成為命運(yùn)、歷史、生命的無(wú)限歷程。