第一篇：中國電影翻譯現(xiàn)狀

1.隨著人們精神文化生活不斷提高和豐富,許多優(yōu)秀的外國影視作品走進(jìn)了人們的視野,同

時我國許多優(yōu)秀影視作品也走出了國門。為了實現(xiàn)不同語種之間的影視欣賞,影視字幕翻譯順?biāo)Ｐ聲r期,全世界的影視作品有新的特點,影視字幕翻譯如何應(yīng)對這種新的情況?本文仔細(xì)分析近幾年我國影視發(fā)展暴露出來的問題,研究影響字幕翻譯發(fā)展的各個方面的因素,豐富影視字幕翻譯理論,為我國影視作品的國際化鋪平道路

2.現(xiàn)代影視業(yè)的飛速發(fā)展,世界各國的影視充斥著我們的精神世界,我國的影視也推向了世

界各國。這些作品的引進(jìn)或出口速度、數(shù)量都是非常驚人的。優(yōu)秀的影視字幕翻譯能讓全世界人們暢快地欣賞到原作的風(fēng)采,讓觀眾沒有絲毫的文化障礙。但這些高質(zhì)量的譯制片還是夾雜著一些不是太完美的影視作品。這些影視讓人不太理解原作的意思,不能準(zhǔn)確表達(dá)原作的文化內(nèi)涵。字幕翻譯的根本任務(wù)是服務(wù)于觀眾,它僅僅是整個電影工業(yè)上的一環(huán),一部影片能夠走上銀幕與觀眾見面,有千千萬萬的工作者為此付出努力和心血,譯者有將他們的心血完整還原給觀眾的責(zé)任和義務(wù)。影視字幕正在朝娛樂化、歸化策略為主、翻譯速度加快等趨勢發(fā)展。

一、影視字幕翻譯的現(xiàn)狀(一)詞義的理解錯誤許多影視的翻譯會出現(xiàn)詞義上的理解錯誤,這種錯誤往往是譯者自己對影視的理解沒有深入,只是憑自己的語言環(huán)境或語言能力去翻譯。2000年美國環(huán)球影片公司發(fā)行的動作電影《U571》里就有一句話:“All hands forward!”影視字幕翻譯成:“全速前進(jìn)!”細(xì)心的觀眾就會發(fā)現(xiàn),出現(xiàn)這句字幕的時候,那位法國

現(xiàn)代影視業(yè)的飛速發(fā)展,世界各國的影視充斥著我們的精神世界,我國的影視也推向了世界各國。這些作品的引進(jìn)或出口速度、數(shù)量都是非常驚人的。優(yōu)秀的影視字幕翻譯能讓全世界人們暢快地欣賞到原作的風(fēng)采,讓觀眾沒有絲毫的文化障礙。但這些高質(zhì)量的譯制片還是夾雜著一些不是太完

字幕組（英語：Fansub group）：是指將外語影片配上字幕的愛好者團(tuán)體。是一種誕生于互聯(lián)網(wǎng)的新事物，屬于一種民間自發(fā)的個人團(tuán)體組織。字幕組是由愛好者根據(jù)個人興趣所組成的團(tuán)隊[注 1]，并且，字幕組是并不以營利為目的的，愛好者們制作字幕只是因為自己對某部作品的喜愛以及由此而產(chǎn)生的興趣。但是，并不排除有少數(shù)字幕組成員，為了個人利益，參與盜版活動。由于美國電視劇在中國流行，現(xiàn)在在中國國內(nèi)，更為大眾（基本上普通網(wǎng)民，他們接觸字幕組的機(jī)會較多）所熟悉的，一般是指制作美國電視劇字幕的美劇字幕組。因為相比美劇來說，動畫字幕組的受眾面相對較小。

起源

中國在中國大陸，字幕組的起源是因為隨著寬帶互聯(lián)網(wǎng)在中國的普及，很多優(yōu)秀的電視劇、動畫、電影都來自歐美、日韓以及其他國家等地區(qū)，而CCTV等有權(quán)引進(jìn)境外節(jié)目的影視機(jī)構(gòu)，因國外作品引進(jìn)的速度非常慢而且數(shù)量有限；在國內(nèi)的電視臺須以普通話配音，導(dǎo)致水平降低；廣電總局相關(guān)的審批手續(xù)也非常繁雜，而且對于“不良內(nèi)容”可能加以刪減或禁止引入。加上中國大眾的外語水平不高，字幕組由此誕生。最早的字幕組的片源多數(shù)是從在海外的人士錄制并發(fā)布至中國大陸的論壇上。字幕組不僅包括翻譯日本動畫的字幕組，隨著外國片源的增加而逐漸出現(xiàn)電視劇或電影配上字幕的團(tuán)體，另外部分綜藝、游戲節(jié)目也被字幕組翻譯。

香港隨著中國的字幕組的迅速興起，香港的論壇對翻譯的反應(yīng)亦十分熱烈，而且香港有不少學(xué)生也參與到字幕組工作中，或自行組成字幕組，或加入中國大陸

[來源請求]的論壇將簡體字幕翻譯成繁體字幕。

臺灣而在臺灣，早期政府禁止電視臺播放日本影劇，且日本影劇尚未納入著作權(quán)保護(hù)的范圍，于是便有人在日本側(cè)錄節(jié)目后翻譯上字幕，引進(jìn)臺灣大量拷貝成錄像帶在錄像帶店供出租。政府解禁日本影劇的播出后，由于電視臺的商業(yè)考量，極少在日本播出時同步引進(jìn)日劇、動畫等播放，即使引進(jìn)播出，會因尺度或版權(quán)問題而刪減部份片段甚至更換片中的主題曲等[注 2]；另外部份高收視率的美國電視系列劇，也不一定有片商引進(jìn)販?zhǔn)踇注 3]，需由愛好者從國外購回后請人翻譯并上字幕，也因此有字幕組的產(chǎn)生。不過因為臺灣官方基于301條款等國際壓力，對于打擊盜版侵權(quán)的姿態(tài)較為積極，字幕組生存空間不如中國大陸廣闊。

現(xiàn)狀由于P2P軟件的盛行，許多字幕組使用BitTorrent之類的P2P軟件散播他們所制作的字幕及影片；近年來YouTube興起，許多字幕組也將影片上傳到Y(jié)ouTube。雖然散播影片已經(jīng)違反各國的著作權(quán)法，自行制作翻譯字幕也屬于著作的衍生作品，需要原作者授權(quán)；但因為目前還沒有字幕組被控告的案例，因而有字幕組主張自己的活動已經(jīng)被默認(rèn)。

發(fā)布形式最初的字幕視頻均是通過所屬論壇內(nèi)的FTP發(fā)布。自從P2P軟件的盛行后，許多字幕組為了減輕成本而使用BitTorrent、電騾之類的P2P軟件散播他們所制作的字幕及影片；而最近以YouTube為首的在線視頻網(wǎng)站興起，許多字幕組也將影片上傳到這些網(wǎng)站去。即使如此，在線網(wǎng)站畫質(zhì)不佳，而且對上傳影片有諸多限制，如時間長度（小于30分鐘）、大?。ú怀?00MB）等。眾多人仍會從論壇中下載品質(zhì)較高的影片。

雖然散播影片已經(jīng)違反各國的著作權(quán)法，自行制作翻譯字幕也屬于著作的衍生作品，需要原作者授權(quán)；但因為目前還沒有字幕組被控告的案例，因而有字幕組主張自己的活動已經(jīng)被默認(rèn)?，F(xiàn)時有不少字幕組制作外掛字幕以減少犯法的風(fēng)險。影響由于中國、香港及臺灣等地區(qū)的人，普遍難以直接接觸到外國的流行文化，而部分留學(xué)生從國外將視頻發(fā)布至中文網(wǎng)站上，使之被網(wǎng)民廣泛知曉。

法律問題根據(jù)《中華人民共和國著作權(quán)法》，個人制作，并且不以營利為目的，僅供學(xué)習(xí)交流研究使用的作品，并不觸犯中國現(xiàn)有的版權(quán)法律。但是，在網(wǎng)絡(luò)上

[參 1]公開的傳播則構(gòu)成了對原作品版權(quán)的侵犯，有侵權(quán)的嫌疑。

2007年12月16日，中國資源門戶網(wǎng)站迅雷決定推出動漫資源平臺，聚合各字幕組[參 2][參 3]但根據(jù)官方頁面的留言評論來看，各字幕組都被迅雷冒名使用了[參 4]。媒體關(guān)注2007年，由于美劇越獄在中國的流行，終于引起了作為國家電視臺的中國中央電視臺(CCTV)等主流媒體的關(guān)注。CCTV-4 中文國際頻道，曾經(jīng)在《中國新聞》欄目中，做出過報道（時長約為3分鐘 2007年1月新聞報道）[來源請求]。美劇字幕組的負(fù)責(zé)人，接受了《三聯(lián)生活周刊》等知名媒體的采訪[參 5]。在美國，《紐約時報》也曾經(jīng)對此做出關(guān)注、報道，并且對中國的美劇字幕組負(fù)責(zé)人也做了采訪[參 6]。

分工翻譯：翻譯字幕文本。（沒有原版字幕的需要更高水平的外語專家負(fù)責(zé)）計時：調(diào)校輸出影片的時間軸。

3.電影融合了多種藝術(shù)手段,能傳播信息,抒發(fā)感情,反映豐富多彩的生活,使觀眾得到藝術(shù)

上的享受。隨著國際間文化交流的不斷發(fā)展,電影作為一種重要的文化傳媒,正日益受到各國的關(guān)注。在電影的這種國際化傳播過程中,電影對白的翻譯就是不可或缺的橋梁。電影這種獨特的藝術(shù)形式,具有鮮明的文化特征。其中電影字幕更是承載文化因素的載體,字幕譯文不僅要充分表現(xiàn)故事情節(jié)、情景,還要傳遞其文化內(nèi)涵。由于世界各民族文化差異的普遍存在,字幕翻譯必須面對電影字幕中所包涵的文化因素問題。而字幕翻譯因其本身特點和技術(shù)性制約,文化因素的傳遞顯得困難重重。在宏觀了解字幕翻譯現(xiàn)狀的基礎(chǔ)上研究具體問題的解決辦法是有必要的。因此,本文以電影《赤壁(上)》的英文字幕為例,擬在蘇珊·巴斯奈特的文化翻譯觀理論指導(dǎo)下,著重分析跨文化交流環(huán)境下電影字幕語言所承載的文化信息的傳遞方法。

一、文化翻譯觀與電影字幕翻譯文化翻譯是指在文化研究的大語境下來考察翻譯,強(qiáng)調(diào)文化在翻譯中的地位以及翻譯對于文化的意義。中外有不少學(xué)者從文化因素如何在翻譯過程中起作用的角度來討論文化與翻譯關(guān)系,對當(dāng)代社會需求和翻譯的總體狀況進(jìn)行了自覺的反思,從而形成了文化翻譯

第二篇：中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及其發(fā)展方向

中國電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀及其面臨的挑戰(zhàn)

【摘要】中國的電影產(chǎn)業(yè)在過去幾年中取得了快速而持續(xù)地增長，并發(fā)生了重大的變革。經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，城市化進(jìn)程的加快和人們收入的不斷提高，都將激發(fā)電影業(yè)的潛在市場。中國電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁增長為未來中國電影業(yè)的發(fā)展提供了堅實而穩(wěn)固的基礎(chǔ)，但與此同時，中國電影如何應(yīng)對國際電影產(chǎn)業(yè)日新月異的技術(shù)變革，如何在此重要的戰(zhàn)略機(jī)遇期把握電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展方向，迎接國際電影市場的挑戰(zhàn)，豐富電影市場內(nèi)涵，成為當(dāng)前電影行業(yè)需要思考的問題。

【關(guān)鍵字】文化產(chǎn)業(yè)

電影 電影產(chǎn)業(yè)

現(xiàn)狀

技術(shù)革新

挑戰(zhàn)

電影市場

【正文】 黨的十七大報告指出，“文化越來越成為民族凝聚力和創(chuàng)造力的重要源泉、越來越成為綜合國力競爭的重要因素，豐富精神文化生活越來越成為我國人民的熱切愿望。要堅持社會主義先進(jìn)文化前進(jìn)方向，興起社會主義文化建設(shè)新高潮，激發(fā)全民族文化創(chuàng)造活力，提高國家文化軟實力”?！咀?】電影產(chǎn)業(yè)作為文化產(chǎn)業(yè)中的一個重要的組成部分，認(rèn)識我國電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展現(xiàn)狀以及未來發(fā)展前景，對促進(jìn)社會文化的流通和發(fā)展，帶動其他傳統(tǒng)文化產(chǎn)業(yè)不斷創(chuàng)新，增強(qiáng)市場競爭力具有重要的意義。

電影產(chǎn)業(yè)是電影制作、電影發(fā)行、電影院線和影院的整體鏈條的統(tǒng)稱，它反映的是電影產(chǎn)業(yè)單位公司之間的經(jīng)濟(jì)生態(tài)系統(tǒng)。具體可以包括影視制片、制作、發(fā)行、營銷、放映、影視服務(wù)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)內(nèi)容以及電影衍生品的開發(fā)和市場培育等新型產(chǎn)業(yè)內(nèi)容。目前，中國電影產(chǎn)業(yè)主要分制片、發(fā)行和放映三大領(lǐng)域。中國電影產(chǎn)業(yè)的投資主體主要由六大電影集團(tuán)公司為代表的國有電影企業(yè)和以華誼兄弟等為代表的民營電影企業(yè)組成。作為文化產(chǎn)業(yè)中的核心產(chǎn)業(yè)，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展程度直接影響著文化產(chǎn)業(yè)的成就?！?】

自1993 年開始，在計劃經(jīng)濟(jì)體制向社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制轉(zhuǎn)型的大背景下,電影業(yè)也開始進(jìn)行市場化探索, 中國電影歷經(jīng)百余年的風(fēng)風(fēng)雨雨，直到2003 年才真正走上“產(chǎn)業(yè)化”發(fā)展道路。2005 年,借助于2002 年以來電影發(fā)展的趨勢,加上中國電影百年華誕、抗戰(zhàn)勝利60 周年、紅軍長征勝利70 周年這些契機(jī),中國電影發(fā)展取得了種種可喜的成果。【2】2003年來，“年均增長速度27％，年產(chǎn)量接近500部，其中有100部達(dá)到院線標(biāo)準(zhǔn)，票房收入達(dá)到100億?！睆膭?chuàng)意、科技、文化、經(jīng)濟(jì)到商業(yè)價值、娛樂功能等方面節(jié)節(jié)上升，從宏觀產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)、市場秩序、融資體制、生產(chǎn)理念、人才建設(shè)到微觀制作流程、企業(yè)運營、作品運作方面呈現(xiàn)良好上升態(tài)勢。投資方呈現(xiàn)銀行、地產(chǎn)商、煤礦主等多元投資形式，創(chuàng)作面貌涵蓋了武俠動作、驚悚、喜劇、古裝、歌舞、諜戰(zhàn)、災(zāi)難、言情、兒童等方面。文學(xué)層面，從故事選材、敘事能力、人物塑造、情節(jié)設(shè)置、主題內(nèi)涵等都取得了長足進(jìn)步。電影成為中國社會文化生活的重要內(nèi)容，現(xiàn)代人重要的娛樂方式，也成為中華民族產(chǎn)業(yè)中最具發(fā)展?jié)摿Φ男袠I(yè)。可以說，從各個方面我國的電影事業(yè)都取得了可喜的成就，電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展逐漸壯大?！?】總言之，產(chǎn)業(yè)化以來的中國電影取得了很大的成績，不僅表現(xiàn)在電影產(chǎn)量、票房收入、經(jīng)濟(jì)效益逐年上升，還體現(xiàn)在院線建設(shè)日趨成熟。此外，制片主體的增加、資金渠道的拓展、電影制片單位獲得新生、國產(chǎn)片票房超過進(jìn)口大片、海外銷售收入增加等，也是產(chǎn)業(yè)化以來電影業(yè)的巨大變化的體現(xiàn)?！?】

在經(jīng)濟(jì)全球化的背景下，電影產(chǎn)業(yè)也越來越多的融入現(xiàn)代化的科學(xué)技術(shù)。數(shù)字技術(shù)是二十世紀(jì)科技領(lǐng)域最偉大的創(chuàng)新之一，它以令人嘆為觀止的速度滲透到各行各業(yè)中，成為本世紀(jì)最具潛力的主流技術(shù)。電影是科學(xué)和技術(shù)的結(jié)晶，它作為一種與科技發(fā)展關(guān)系最為密切的藝術(shù)，從無聲電影到立體電影，從光學(xué)、化學(xué)設(shè)備到電子、數(shù)字設(shè)備，可以說，電影發(fā)展的歷史就是科技發(fā)展的一個縮影。電影藝術(shù)不斷呼喚著科技創(chuàng)新，科技的不斷進(jìn)步也為電影的騰飛插上了更硬的翅膀，科學(xué)技術(shù)的提升給影視藝術(shù)發(fā)展提供了前所未有的空間。開拓了心思路、新手法、新樣式?！?】以好萊塢為代表的美國電影之所以能稱霸歷史，除了完善的制片廠制度、流水線的產(chǎn)業(yè)制作方式、明星制、經(jīng)典電影敘述模式、廣納世界各國電影奇才以及金融業(yè)對電影產(chǎn)業(yè)的投入外【注2】，更是因為其采用了數(shù)字技術(shù)。如今，對美國電影而言，數(shù)字技術(shù)已經(jīng)成為保障票房的最大賣點，不斷地呈現(xiàn)出一系列令人目瞪口呆的視覺奇觀。導(dǎo)演詹姆斯·卡梅隆執(zhí)導(dǎo)的電影《阿凡達(dá)》就是一部超越一切二而難以被超越的經(jīng)典之作。其中綜合性地運用了多種最先進(jìn)的視聽技術(shù)，將科技融匯于藝術(shù)創(chuàng)作獨特的語言之中和觀眾現(xiàn)場體驗當(dāng)中?！?】《阿凡達(dá)》以全球28億美元的成績創(chuàng)造了電影史上新的票房紀(jì)錄，開創(chuàng)了“3D 電影元年”，也揭開了電影制作的新紀(jì)元，繼而引發(fā)了2010年的“3D狂歡年”。國際電影產(chǎn)業(yè)正受著3D技術(shù)的洗禮，那么對中國電影來說，如何應(yīng)對3D技術(shù)帶來的變革，如何把握這一戰(zhàn)略機(jī)遇期，并做好迎接國際電影市場帶來的挑戰(zhàn)，是當(dāng)今中國電影市場需要深入思考的問題。

鐘麗芳在《環(huán)球企業(yè)家》中說：“中國的電影產(chǎn)業(yè)正處在爆發(fā)式的發(fā)展階段，每年有30%的自然增長，產(chǎn)出的電影和銀幕數(shù)越來越多，但中國現(xiàn)在還沒有真正意義上的特效制作?！薄咀?】中國3D電影產(chǎn)業(yè)雖然呈現(xiàn)快速發(fā)展的態(tài)勢，但仍處于數(shù)字電影發(fā)展的初級階段。所存在的缺憾在于：電影核心技術(shù)、關(guān)鍵技術(shù)體系基礎(chǔ)薄弱，我國雖然已經(jīng)掌握了國外主要數(shù)字3D 電影放映系統(tǒng)的技術(shù)特點，但拍攝、制作尚處于探索階段，3D核心技術(shù)還掌握在國外公司手中，數(shù)字3D放映輔助設(shè)備尚未國產(chǎn)化；國內(nèi)的電影內(nèi)容制作部門大都屬于小作坊式的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)，產(chǎn)業(yè)資源規(guī)模小，制作資金匱乏。目前，國產(chǎn)3D電影同樣并不能獲得充足資金，其產(chǎn)業(yè)在國內(nèi)的發(fā)展還處于萌芽階段；優(yōu)秀片源內(nèi)容和數(shù)量尚少，不足以支撐市場發(fā)展，3D電影產(chǎn)業(yè)飛速發(fā)展，硬件設(shè)施增長迅猛，卻基本處于“中國人修高速路，跑的多是外國車”的狀態(tài)。；專業(yè)技術(shù)人才短缺，后備力量不足；數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和統(tǒng)一放映服務(wù)技術(shù)平臺亟待進(jìn)一步規(guī)范化中國電影數(shù)字化的快速發(fā)展，導(dǎo)致諸多數(shù)字化發(fā)行網(wǎng)絡(luò)和放映服務(wù)技術(shù)平臺建構(gòu)的缺失。

為此，發(fā)展中國3D電影產(chǎn)業(yè)，我們考慮要做到以下幾點。

一、應(yīng)建立國家級3D技術(shù)基地，實現(xiàn)制作和設(shè)備國產(chǎn)化。以本土制作資源、技術(shù)為核心，市場化運作，實現(xiàn)中國數(shù)字電影技術(shù)的先進(jìn)性、科學(xué)性的國際水準(zhǔn)。在全國建立三至五個布局合理、具有世界先進(jìn)技術(shù)水平、適應(yīng)產(chǎn)業(yè)發(fā)展的集約化大型數(shù)字化制作加工基地，形成規(guī)模生產(chǎn)能力，牽引關(guān)聯(lián)產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展，促進(jìn)整個產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)型。要鼓勵民營企業(yè)投入基地建設(shè)，兼顧各方主體利益，加大國家級3D技術(shù)基地建設(shè)，為中國數(shù)字電影發(fā)展提供強(qiáng)有力的技術(shù)支持與智力保障；

二、好故事比技術(shù)更重要：確立數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)創(chuàng)作理念。3D是一種技術(shù)，但也只是技術(shù)，不能只著力于追求3D的電腦特技效果和畫面質(zhì)量，技術(shù)難成電影主體。電影的核心還是故事，一個好故事永遠(yuǎn)比好技術(shù)更重要，技術(shù)只是電影的一個補(bǔ)充與修飾。中國傳統(tǒng)文化博大精深，繼《花木蘭》、《功夫熊貓》之后，中國元素炙手可熱，我們應(yīng)立足中國文化的創(chuàng)作理念，真正創(chuàng)作出中國風(fēng)格、中國氣派的好故事，發(fā)展中國數(shù)字內(nèi)容產(chǎn)業(yè)；

三、加快電影領(lǐng)域人才的培養(yǎng)與儲備，推動國內(nèi)高新技術(shù)人才向數(shù)字電影研發(fā)領(lǐng)域聚集，加大人才的交流與合作力度，是提升中國文化創(chuàng)意產(chǎn)品品質(zhì)的重中之。有創(chuàng)意的人是目前經(jīng)濟(jì)與社會發(fā)展的驅(qū)動者。創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)是全球化市場中傳遞重要表象的文化產(chǎn)業(yè)，它們是聚合的服務(wù)環(huán)境中傳遞基本資訊與娛樂服務(wù)的產(chǎn)業(yè)，同樣需要有效率的研發(fā)工作，以便來持續(xù)創(chuàng)新以及提供內(nèi)容與應(yīng)用；

四、鑒于內(nèi)需市場不足以支持產(chǎn)業(yè)的擴(kuò)大發(fā)展，應(yīng)推動業(yè)者向外發(fā)展，形成共同出資、共同版權(quán)、共有品牌的國際合制合作模式，以拓寬國際交流合作渠道，競爭全球電影市場；

五、通過產(chǎn)業(yè)鏈條化，形成立體消費市場，實現(xiàn)可持續(xù)發(fā)展。3D電影并不是一個孤立的產(chǎn)業(yè)，需要創(chuàng)意、制作與技術(shù)的支持，需要多種配套產(chǎn)業(yè)并行發(fā)展，通過產(chǎn)業(yè)系統(tǒng)的支持，產(chǎn)生價值系統(tǒng)，以推動持續(xù)的創(chuàng)新力和發(fā)展力。中國最重要的發(fā)展目標(biāo)是超越世界先進(jìn)水平，不是單純的技術(shù)，也不是單純的藝術(shù)，而是電影產(chǎn)業(yè)整體的發(fā)展。新技術(shù)推動新經(jīng)濟(jì)模式的建立，產(chǎn)業(yè)鏈條化促進(jìn)異業(yè)整合增加產(chǎn)值，吸引外資發(fā)揮市場潛力，促進(jìn)區(qū)域經(jīng)濟(jì)成長與多樣化，推動電影產(chǎn)業(yè)可持續(xù)發(fā)展?！?】

本世紀(jì)是文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)依靠科技內(nèi)核推進(jìn)發(fā)展的最輝煌的時代，電影科技發(fā)展呈現(xiàn)蒸蒸日上的壯美景觀，如何運用新技術(shù)、新形式開辟電影藝術(shù)的表現(xiàn)力，開辟中國電影更寬廣的前進(jìn)道路，中國電影人要做的還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這些，還有很長一段路要走。注釋：胡錦濤在中國共產(chǎn)黨第十七次全國代表大會上的報告

當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀概述及發(fā)展方向擬議 康亞偉 胡守貴 電影文學(xué)-2011年20期 魔幻攝影棚 中國電影產(chǎn)業(yè)正在加速向好萊塢滲透王卜 環(huán)球企業(yè)家-2012年1期 1電影產(chǎn)業(yè)及其對文化產(chǎn)業(yè)發(fā)展的影響研究 代冰 劉鳳 現(xiàn)代商業(yè)-2012年2期 2張獻(xiàn)民

中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀觀

3中國電影產(chǎn)業(yè)化思考曹銳 發(fā)展-2011年10期

4當(dāng)下中國電影產(chǎn)業(yè)現(xiàn)狀概述及發(fā)展方向擬議 康亞偉 胡守貴 電影文學(xué)-2011年20期 5科技對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的助推作用肖永亮 科技智囊-2011年11期 6.中國3D電影產(chǎn)業(yè)的現(xiàn)狀與發(fā)展對策司崢鳴 學(xué)術(shù)交流-2012年1期

第三篇：中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀解析

博納赴美IPO上市 中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展現(xiàn)狀解析

發(fā)布時間：2010-11-22 10:16 來源：藝恩網(wǎng) 作者：

保利博納向美國sec提交上市申請，計劃在納斯達(dá)克上市，承銷商為美銀美林和摩根大通，計劃融資8000萬美元，代碼BONA.如果保利博納成功登陸納斯達(dá)克市場，將成為第一家在美上市的中國影視發(fā)行。

以下是對中國電影業(yè)的分析：

中國的電影產(chǎn)業(yè)在過去幾年中取得了快速而持續(xù)地增長。據(jù)藝恩咨詢，2005至2009年期間，中國城市中的電影院票房總額的年復(fù)合增長率達(dá)到32.0％，而同一時期，美國只有4.7％，全球平均也僅為6.7％。從絕對數(shù)字來看，中國城市中的電影院票房總額從2005年的21億元人民幣（約合3.148億美元）增長到2009年的62億元人民幣（約合9.267億美元）。藝恩咨詢預(yù)計到2012年，這一數(shù)字將會達(dá)到210億人民幣（約合31億美元），三年平均年復(fù)合增長率將達(dá)到50.2％。中國電影票房收入的不斷增加，主要是因為中國電影品質(zhì)的不斷提升和種類不斷增多，進(jìn)而使得電影觀看率也相應(yīng)增加。2005年至2009年期間，平均票價由30元人民幣（約合4.5美元）增加到31元人民幣（約合4.6美元）。根據(jù)藝恩咨詢，2009年至2012年期間，中國電影業(yè)總收入（包括票房，非院線頻道，海外發(fā)行和與電影有關(guān)的廣告）有望從2009年的113億元人民幣（約合17億美元）增加到2012年的299億元人民幣（約合45億美元），三年年復(fù)合增長率預(yù)計將達(dá)到38.3％。

——電影基礎(chǔ)設(shè)施支持 增長前景樂觀：

現(xiàn)階段，中國電影產(chǎn)業(yè)的強(qiáng)勁增長為未來中國電影業(yè)的發(fā)展提供了堅實而穩(wěn)固的基礎(chǔ)。

經(jīng)濟(jì)的持續(xù)增長，城市化進(jìn)程的加快和人們收入的不斷提高。

在全球經(jīng)濟(jì) 都出現(xiàn)衰退時，中國的經(jīng)濟(jì)依然保持了穩(wěn)步的增長。據(jù)中國國家統(tǒng)計局統(tǒng)計提供的數(shù)據(jù)，2005年至2008年期間，中國名義國內(nèi)生產(chǎn)總值由18.5萬億元人民幣（約合2.8萬億美元）增加至31.4萬億元人民幣（約合4.7萬億美元），年復(fù)合增長率達(dá)到了19.3％。2009年中國實際國內(nèi)生產(chǎn)總值增長9.1％。

同時，隨著經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，中國城市化的進(jìn)程也隨之加快。據(jù)中國國家統(tǒng)計局統(tǒng)計提供的數(shù)據(jù)，中國城鎮(zhèn)總?cè)丝谟?005年的5.621億增加至2009年的6.219億，城鎮(zhèn)人口占總?cè)丝诘谋戎赜?005年的43.0％增加至2009年的46.6％。

中國經(jīng)濟(jì)快速發(fā)展的結(jié)果也使得中國城市家庭的消費能力和生活水平得到了極大提高。據(jù)藝恩咨詢，中國城鎮(zhèn)家庭人均每年可支配收入從2005年的10，493元人民幣（約合1568美元）增加至2009年的17，900元人民幣（約合2675美元），年復(fù)合增長率為14.3%.經(jīng)濟(jì)的快速增長，城市化進(jìn)程的加快和人均可支配收入的提高，這些因素都將激發(fā)中國電影業(yè)的潛在市場。同時，中國居民財富的增加和生活方式的轉(zhuǎn)變也會使人們加大在旅游文化，電影和游戲方面的支出。根據(jù)藝恩咨詢，中國居民在文化和娛樂服務(wù)的支出占可支配收入的百分比由2005年的5.0％增加至2009年的8.9％。

——電影質(zhì)量的提高和數(shù)量的增加：

近年來，中國電影的質(zhì)量得到極大提高，并逐漸被國際市場所認(rèn)可。迄今為止，中國電影在威尼斯電影節(jié)，戛納國際電影節(jié)，香港電影金像獎，臺灣金馬獎和柏林電影節(jié)上都獲得了獎項及提名。而像章子怡等電影巨星也都頻頻出現(xiàn)在國際電影大片上。中國電影憑借其廣泛的題材如喜劇和動作，恐怖和科幻受到了眾多觀眾的喜愛。中國電影的年產(chǎn)量由2005年的262部增加至2009年的456部，票房過億元人民幣的電影數(shù)量由2005年的一部增加至2009年的12部。

——現(xiàn)代化電影院數(shù)量的增加：

在過去幾年里，中國電影播放的基礎(chǔ)設(shè)施得到了極大改善。城市化的進(jìn)程加快使得城市中央商務(wù)區(qū)出現(xiàn)了眾多大型購物中心，而這些也都建了許多多劇場影劇院。為了提高觀眾的體驗效果，這些新建的電影院一般都配備了現(xiàn)代化的視聽放映設(shè)施。根據(jù)藝恩咨詢，中國多劇場影劇院數(shù)目已由2005年的838家增加至2009年的1，509家。電影院和銀幕的數(shù)目也分別由2005年的1，243和2，668增加至2009年的1687和4723.——電影產(chǎn)業(yè)的市場滲透潛力巨大：

盡管增長迅速，但跟美國，日本，韓國及印度等較成熟的市場比，中國的電影業(yè)仍處于初級階段。目前中國電影業(yè)的發(fā)展也主要靠票房拉動，非院線渠道發(fā)展仍比較落后。但我們相信這一塊產(chǎn)業(yè)的有著巨大的增長潛力，電影娛樂的市場滲透也將持續(xù)增加。

——有利的監(jiān)管環(huán)境：

中國政府一直都支持電影業(yè)的發(fā)展。各級政府監(jiān)管機(jī)構(gòu)制定的政策使得中國整個電影產(chǎn)業(yè)價值鏈上的參與者獲益。這些政策包括私人資本投資，電影院數(shù)字化，金融機(jī)構(gòu)參與電影融資及電影的出口等。而對電影產(chǎn)業(yè)實施的稅收減免政策也在很大程度上減輕了電影公司在企業(yè)所得稅，增值稅和營業(yè)稅及進(jìn)口稅方面的負(fù)擔(dān)。此外，政府還不斷加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)保護(hù)力度來保護(hù)版權(quán)內(nèi)容，其中就包括在網(wǎng)絡(luò)內(nèi)容共享方面的政策。除了這些政策，政府也在實現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)逐步開放方面一直作不懈努力。從2000年初的私人電影公司放行授權(quán)政策到增加電影出口配額，在過去20幾年中，中國政府不斷簡化電影審查程序，這極大地推動了中國電影產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展。

電影制作包含所有在電影制作有關(guān)的活動，如電影素材選取，電影融資，制作團(tuán)隊和演員選取，拍攝，后期制作及獲取監(jiān)管部門的批準(zhǔn)。

近幾年，中國國內(nèi)電影制作板塊變得尤為活躍。根據(jù)藝恩咨詢，從2005年到2009年期間，中國電影產(chǎn)量年復(fù)合增長率為14.9％。2009年共產(chǎn)出近456部電影。進(jìn)入門檻低和從非電影公司和金融機(jī)構(gòu)獲取的融資不斷增加使得電影制作市場出現(xiàn)高度分散，現(xiàn)在全國范圍類總共擁有約300個電影制片廠。

總的來說，一部成功的電影包含以下關(guān)鍵因素：優(yōu)秀的電影制作團(tuán)隊和演員，電影劇情的市場化，獲得一家有實力的電影發(fā)行公司的支持。與此同時，隨著中國電影巨星頻頻亮相國際市場，電影制作成本，特別是演員成本，未來將不斷出現(xiàn)攀升。

近年來，電影制片人通過不同渠道來獲得電影融資，其中包括電影制片廠，電影業(yè)之外的投資者，電視臺，海外預(yù)售發(fā)行權(quán)，電影植入廣告和政府支持等。此外，憑借票房和版權(quán)以及個人信譽(yù)擔(dān)保，越來越多的金融機(jī)構(gòu)也參與電影融資領(lǐng)域。一些電影制片廠也能夠通過向公共和私人發(fā)行股票來融資。

通過建立中外電影制片商的合作不僅給了外國電影制片商更好地進(jìn)入中國電影市場的機(jī)會，同時也使得外國電影不受進(jìn)口配合的限制可以在中國放映?！妒聡恰肪褪峭ㄟ^香港電影制片商和中國內(nèi)陸投資者合作創(chuàng)造出的佳作。截止2009年底，這部電影成為自中國改革開放以來國產(chǎn)電影最賣座的電影之一（按票房排名第五）。

——電影發(fā)行

電影發(fā)行對電影商業(yè)化運作的成功起著至關(guān)重要的作用。電影發(fā)行商通過在各大院線安排電影的放映和媒體宣傳來創(chuàng)造公共利益。電影發(fā)行商主要負(fù)責(zé)制作數(shù)字或傳統(tǒng)電影的拷貝，然后再把他們提供給各大院線。中國電影發(fā)行大致可分為三類：國產(chǎn)電影的發(fā)行，外國電影的發(fā)行以及國產(chǎn)電影在國外的發(fā)行。

國內(nèi)電影發(fā)行：

截止2009年12月，中國國內(nèi)電影發(fā)行商的數(shù)量為12家，并且規(guī)模都比較小。中國國內(nèi)電影發(fā)行市場主要有五家發(fā)行公司所壟斷：三家國企，保利博納和另一家民營公司——華誼兄弟。

在中國，國企一直以來都主導(dǎo)著電影發(fā)行市場，并在近幾年內(nèi)其主導(dǎo)地位越來越突顯。三大國企電影發(fā)行商分別為：中國電影集團(tuán)，華夏電影發(fā)行有限公司和上海電影集團(tuán)，在2007年至2009年期間，這三家公司占到了發(fā)行市場36.3％-43.7的份額（按票房收入計算）。但與此同時，民營公司的市場份額也在不斷增加，并已經(jīng)占據(jù)相當(dāng)大的份額。保利博納公司和華誼兄弟是中國境內(nèi)最大的兩家民營電影發(fā)行商，保利博納公司2007年、2008年和2009年的市場占有率分別為16.5％，17.1％和 17.3（按票房計算），華誼兄弟公司的市場份額分別為6.4％，19.4 ％和13.2％。國有企業(yè)在其業(yè)務(wù)運作時可能要考慮非商業(yè)利益，可能有時會選擇一些政府支持的電影題材來進(jìn)行制作和發(fā)行。而像保利博納這些民營公司，立足商業(yè)化運作，在業(yè)務(wù)經(jīng)營方面如主題選材上可能會有個很大的靈活性。

為了減少資本運作風(fēng)險，在電影發(fā)行過程中一般也存在多種渠道：

1）傭金制：沒有前期資本傭金，發(fā)行商從電影票房中收取一定比例傭金。

2）購買：發(fā)行商通過交付前期固定費用從電影制片商那里買到電影發(fā)行權(quán)，然后獲得全部票房收入，但如果票房收入低于購買發(fā)行權(quán)成本，發(fā)行商就要承受資本風(fēng)險。

3）最低保證制度：發(fā)行商向電影制片方提供票房最低保證金額，但同時從票房收入抽取的傭金比例也會相應(yīng)增加。

當(dāng)然，發(fā)行商也可以投資于電影的發(fā)行制作來獲取對影片發(fā)行權(quán)。

進(jìn)口影片的發(fā)行

進(jìn)口和發(fā)行外國電影須服從中方政府的監(jiān)管。目前，中國進(jìn)口影片配額為每年20部，主要是好萊塢大片。3D電影每年也都獲批進(jìn)入中國市場。一般對于進(jìn)口影片的發(fā)行方式為購買發(fā)行。目前，只有兩家國有企業(yè)，即中國電影集團(tuán)公司和華夏電影發(fā)行有限公司被授權(quán)發(fā)行進(jìn)口影片。然而，在實踐中，也有一些民營公司協(xié)助這兩家國企也做進(jìn)口影片宣傳業(yè)務(wù)。但根據(jù)2009年QTO反壟斷法，進(jìn)口電影發(fā)行的市場未來不久可能會逐步開放，屆時將允許民營公司單獨發(fā)行進(jìn)口影片。

但即使在這樣的配額制度下，根據(jù)藝恩咨詢，在2005年至2009年間，進(jìn)口影片的票房收入占到了中國總票房的45.9％。同一時期，中國前20部最賣座的電影中有11部為進(jìn)口影片。自從2003年香港與內(nèi)陸之間的合作經(jīng)貿(mào)關(guān)系安排政策生效后，香港電影已不再受中國內(nèi)陸進(jìn)口配額的限制。2005年至2009年期間，總共有178部香港電影在中國大陸放映。最近，臺灣和大陸也已簽訂經(jīng)濟(jì)合作框架協(xié)議。臺灣制作的電影未來也將不再受進(jìn)口配額得限制。

國產(chǎn)電影在海外市場的發(fā)行

中國文化在全球范圍的廣泛傳播和電影質(zhì)量的提高極大地促進(jìn)了中國國產(chǎn)電影在海外市場的認(rèn)可度。2009年，中國22家電影公司在全球68個國家和地區(qū)總出售了45部電影（其中34部電影為聯(lián)合制作）的發(fā)行權(quán)。跟據(jù)藝恩咨詢，中國出口電影總收入從2008年的25億元人民幣（約合3.737億美元）增加至2009年的28億元人民幣（約合4.185億美元），同比增長9.5％。預(yù)計到2012年這一數(shù)字將會達(dá)到41億元人民幣（約合6.128億美元）。中國出口影片市場主要集中在香港，臺灣，東南亞等國和地區(qū)。發(fā)行渠道主要通過海外市場發(fā)行商或通過海外付費電視臺。而同時，由于不熟悉海外市場環(huán)境，海外電影發(fā)行一般采用一次性購買方式來規(guī)避潛在風(fēng)險。

——電影院線

中國電影院線有其自身的獨特性。中國電影發(fā)行商無法直接拷貝電影給電影院，而必須通過電影院線。然而，電影院線卻無法控制電影院放映電影的確切時間和場次。2002年中國政府建立了電影院線系統(tǒng)，力圖增加電影的發(fā)行效率。電影院線系統(tǒng)引入市場競爭機(jī)制，逐步打破由地方電影公司壟斷和控制電影院的局面。在政府的監(jiān)管之下，各家電影院要求必須與一家院線相聯(lián)系。但是，電影院和院線擁有的品牌可能相同，也可能不同。截止2009年，中國共有37家電影院線……

根據(jù)藝恩咨詢，2006年至2009年期間，中國前10大院線占的市場份額（按票房計算）由49.9％增加至77.3%.——電影院

近年來，中國電影院的數(shù)量急劇增長。據(jù)藝恩咨詢，2005年至2009年期間，中國電影院的數(shù)量從1243家增加至1687家，電影銀幕由2，668塊增加至4，723塊。2012年預(yù)計影院的數(shù)量和銀幕數(shù)量將分別達(dá)到2400家和6522塊。越來越多的投資者與地產(chǎn)商合作在大型商場中建立多劇場影院。截止2009年，這類影院已經(jīng)占到新建劇場總數(shù)的37％，票房收入占到了新建影院總收入的60％。盡管影院數(shù)量增長速度很快，但就覆蓋密度而言，中國還遠(yuǎn)遠(yuǎn)落后于其他電影發(fā)展已經(jīng)成熟的國家如日本，韓國，印度和美國。近年來，數(shù)字電影憑借其在質(zhì)量和成本上的優(yōu)勢，已成為一種重要發(fā)展趨勢。截至2009年12月31日，中國境內(nèi)共有1600塊數(shù)字銀幕，占到總銀幕數(shù)量的34％，就數(shù)量而言位居全球第二。此外，越來越多的電影院改進(jìn)設(shè)備來播放3 D影片。在操作上方面，電影院只能從院線取得電影拷貝，但他們卻控制著電影播放的場次和時間。影院一般從票房，影院廣告及特許專柜銷售中獲取收入。然而，跟美國比，在中國后兩種收入在總收入中占得比重還很小。

影院的票房收入隨季節(jié)變化會出現(xiàn)波動，一般在遇到節(jié)假日如春節(jié)，情人節(jié)，勞動節(jié)，學(xué)校放寒暑假，國慶節(jié)，圣誕節(jié)時票房收入會明顯增加。

——非院線渠道：

非院線渠道的收入主要包括電視特許權(quán)使用，新媒體和家庭錄像制品，但在中國非院線的收入占的比重還相對較小。據(jù)估計，2009年，中國非院線的收入占電影總收入的比重為15.9％，而在美國，這一數(shù)字為51％。然而，由于中國政府對知識產(chǎn)權(quán)的保護(hù)力度的加強(qiáng)以及對媒體播放搜索方面的管理，預(yù)期未來這一塊的收入將會增加。根據(jù)藝恩咨詢，2012年中國非院線的收入將有望達(dá)到26億元人民幣（約合3.779億美元）。

——廣告：

電影中和上映之前的宣傳廣告的需求在不斷增加。2009年至2012年期間，預(yù)期電影廣告收入將由5.2億元人民幣增加至21.80億元人民幣。

——電影藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)：

中國電影藝人經(jīng)紀(jì)業(yè)務(wù)還處于起步階段。截止2009年底，中國進(jìn)內(nèi)總共有300家藝人經(jīng)紀(jì)公司。這一塊的市場主要由國內(nèi)藝人經(jīng)紀(jì)公司壟斷。由于進(jìn)入門檻低，外國一些藝人經(jīng)紀(jì)公司也開始在中國尋求發(fā)展，并且一些藝人自己建立經(jīng)紀(jì)公司來管理自己和其他新藝人。為了克服市場進(jìn)入門檻低的問題，經(jīng)紀(jì)公司需通過不斷打造他們的自己的優(yōu)勢，建立與眾不同的管理模式才能吸引更多的藝人加入。

第四篇：中國電影藝術(shù)現(xiàn)狀,審美特征,發(fā)展趨勢（推薦）

中國藝術(shù)電影現(xiàn)狀、審美特征和發(fā)展趨勢

【摘要】： 20世紀(jì)80年代后，中國影壇上藝術(shù)電影崛起并迎來了20年的繁榮發(fā)展。但是，進(jìn)入21世紀(jì)，中國電影急于追求票房，大眾的欣賞品味與藝術(shù)技術(shù)風(fēng)格的不相容，導(dǎo)致中國電影的發(fā)展出現(xiàn)了偏差，不僅國產(chǎn)大片越來越缺乏精神層面和文化層面的藝術(shù)感，連真正的純藝術(shù)電影也變得稀少。中國藝術(shù)電影究竟應(yīng)該是如何這樣一個在進(jìn)口大片，商業(yè)大片的泛濫的狀況下生存，以什么樣的形態(tài)生存，而將來該何去何從？

關(guān)鍵詞： 藝術(shù)電影

現(xiàn)狀 審美特征

發(fā)展趨勢

（一）關(guān)于藝術(shù)電影

關(guān)于藝術(shù)電影，本身就是一個難以界定的術(shù)語，對倡導(dǎo)者而言，大都認(rèn)同其電影藝術(shù)性的魅力，對電影創(chuàng)作者獨特個性的欣賞；而對于大眾而言，藝術(shù)電影的概念是模糊的，僅認(rèn)識到，其有別于商業(yè)電影，是無法理解的，大都將藝術(shù)電影設(shè)定為情節(jié)單調(diào)，色調(diào)怪異，畫面枯燥，題材邊緣化，最終票房低靡，只能在角落生存的電影群體。

（二）中國藝術(shù)電影發(fā)展的現(xiàn)狀

在八十年代后期崛起的藝術(shù)電影，重振了中國電影業(yè)，也豐富了中國電影業(yè)，侯孝賢，王家衛(wèi)，張藝謀，陳凱歌等人是中國藝術(shù)電影高峰的代表人物，這也促進(jìn)了華語電影的第一次國際化高潮。但是，隨著時代的發(fā)展，中國電影開始國際化之后，電影作為一種享樂消費，被越來越多的人接受，然而，正因為這樣，中國電影產(chǎn)業(yè)遇上了一個艱難的選擇——是迎合市場，還是秉持崇尚藝術(shù)的理念。中國藝術(shù)電影之路變得越來越坎坷，雖然還是有作品問世，但是如今連拍攝一部真正的藝術(shù)電影都變得有些奢侈。例如張藝謀，馮小剛等，起于藝術(shù)電影，如今卻越來越趨向商業(yè)化。同時，藝術(shù)電影是如散文，如詩般的存在，是越走越小眾化的產(chǎn)業(yè)，中國觀眾渴望著的是娛樂，能夠在一般的感官上得到滿足，《城南舊事》，《我們的田野》這樣詩情畫意的電影，已經(jīng)定格在我們的靈魂里，而如今很少有大導(dǎo)演鼓起勇氣重新拾起這種單純的表達(dá)手法，或許是怕自己輸不起。

好的藝術(shù)電影追求的是觀眾在精神上的感悟，影響著觀眾的思維方式，人生態(tài)度，使觀眾的靈魂得到升華，而商業(yè)片重在通過宏大的場面或華麗的視覺效果滿足觀眾的視覺享受和最求刺激的心里追求極高的票房收入。但是，在這個物欲橫流的社會，在這個越來越快節(jié)奏的中國，藝術(shù)電影的一席之地小之又小，更多觀眾無法靜下心來在影院里，細(xì)細(xì)咀嚼其藝術(shù)魅力。同時，雖然有些藝術(shù)電影，擺脫了商業(yè)化的沖擊問世了，可是不難發(fā)現(xiàn)，其實導(dǎo)演們有意無意地將電影的敘述步調(diào)加快了，因為他們始終認(rèn)為，中國藝術(shù)電影敘述速度太慢，導(dǎo)致觀眾失去耐心看完，也是藝術(shù)電影無法繁榮的原因之一，想借此擺脫藝術(shù)電影越發(fā)小眾化的現(xiàn)狀。

（三）中國藝術(shù)電影的審美特征

中國藝術(shù)電影，擁有自己獨有的象征性影像系統(tǒng)，大都重視詩意的風(fēng)格，形式主義與唯美主義氣息較為濃郁。帶著傷感的氣息，有種毀滅的悲劇美，在悲傷中透著溫馨。但藝術(shù)電影與大眾之間的疏離，讓我們不得不重新審視藝術(shù)電影的審美特征，“作者論”的藝術(shù)電影與“觀眾論”的商業(yè)電影及其他電影類型中，有些相似的審美特征，同樣在相似中又有其獨特的一面：

（1）無論是在哪種類型的電影里，都能體現(xiàn)電影高度的綜合性，依托與文學(xué)，舞蹈，音樂，詩歌等藝術(shù)形式，也汲取各種藝術(shù)的表現(xiàn)特點，譬如，音樂的音律美，文學(xué)的融入也是不可避免的。甚至于，依托于現(xiàn)代科技，電影藝術(shù)的視、聽相容，使其更具立體感，因而，在對電影的審視，應(yīng)是綜合的，這就是為什么真正頂尖的影評人如此缺稀的原因。中國藝術(shù)電影也是如此，但藝術(shù)電影更重視的是神韻與意境，場面未必宏大，在形式上平淡得像是一杯清茶，常常在抒情與敘事交叉，抒情時，如散文（《心香》），敘事時，似小說（《洗澡》），觀眾時而顯得傷感，時而思考人生。其實在藝術(shù)電影中，抒情風(fēng)格一直貫穿始終的，其意境來自影片，而非畫面與音響。

（2）中國電影藝術(shù)以直觀的可視形象逼真地反映了現(xiàn)實，如巴贊所說:“電影中的幻景與戲劇中的假象截然不同,它不是以觀眾默許的假定性為依據(jù),相反,它是以表現(xiàn)給觀眾的事物的不可剝奪的真實性為依據(jù)的”.無論是怎樣的人，怎樣的社會現(xiàn)象，都可以以電影的形式體現(xiàn)，而藝術(shù)電影大都對人性，對社會本質(zhì)委婉地做出了詮釋，需要觀眾耐心地去聆聽，去欣賞，才能感受導(dǎo)演想表達(dá)的真諦。電影就是生活，生活便是電影，但藝術(shù)電影所體現(xiàn)的生活，平凡，卻總是耐人尋味。記得《三峽好人》的開始，便是從一段老百姓打牌，聊天，這樣的瑣事入手；《孔雀》也是描繪了一個五口之家的故事，進(jìn)而探索兄妹三人，甚至中國人在那個時代，對未來，對家人，對性的認(rèn)識。中國藝術(shù)電影，總是源于生活，似乎想表達(dá)最原生態(tài)的生活，卻總能高于生活。

（3）在結(jié)構(gòu)與速度上，中國藝術(shù)電影又有其獨特的方面。簡潔樸素的結(jié)構(gòu)，簡單的情節(jié)，簡單的筆法，簡單的言語，這些簡單卻能在觀眾心中蕩起漣漪。相對較為緩慢但卻不羅嗦的敘述速度，蒙太奇般的手法，因為電影本身時間空間自由的特點，人物內(nèi)心的情感能夠自由地穿梭在時間和空間里。沒有復(fù)雜的情節(jié)，卻讓電影里的美感雋永，留在了觀眾心中。如《那山、那人、那狗》，簡單的山鄉(xiāng)風(fēng)味，簡單的故事，像個朗讀者緩緩地享受著讀詩的時光，但是卻反映了一路走來的父子情，影片顯得清新自然。

（四）中國藝術(shù)電影的發(fā)展趨勢 在商業(yè)電影隊沖擊下，中國藝術(shù)電影的現(xiàn)狀著實不容樂觀，已然形成了墻內(nèi)開花墻外香的怪狀，中國的藝術(shù)電影頻繁地在國際電影節(jié)上春風(fēng)得意，但是在國內(nèi)，藝術(shù)電影仍舊比不上商業(yè)大片，比不上好萊塢大片。走向國際的中國藝術(shù)電影，卻得不到中國觀眾的接受。但是，正如之前提到的，藝術(shù)電影不會消亡，還可能走向春天。

我認(rèn)為主要有以下幾個走向：

（一）發(fā)揚中國特色文化，回歸中國本土

（二）勇于提高自身技術(shù)水平，積極應(yīng)用3D技術(shù)

（三）堅持“劇本第一”原則，強(qiáng)化各種類型影片的創(chuàng)作

（四）加強(qiáng)電影后期宣傳，塑造電影“微博推廣模式”

畢竟藝術(shù)影片是一個國家電影的精髓所在，是不會輕易消亡的，但是中國藝術(shù)電影，也正面臨著解決生存的問題。在理智地看待這個殘酷的現(xiàn)實時，我們明白電影絕不能脫離藝術(shù)，但是，缺少觀眾扶植的電影也是失敗的，所以藝術(shù)電影應(yīng)該堅持藝術(shù)電影的魅力的同時回歸觀眾。大眾文化飛速蔓延，中國藝術(shù)電影只有處理好與市場的問題，地位才能提高，所以中國藝術(shù)電影可能會走向產(chǎn)業(yè)化，品牌化的道路，在堅守自己藝術(shù)原則的條件下，最大限度地創(chuàng)造出商業(yè)價值，其實這并不能單純地歸為藝術(shù)與金錢的同流合污，只是在這樣快速發(fā)展的社會里，中國藝術(shù)電影不可避免地要選擇這樣的道路才能得以生存，才能迎來自己的春天。

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第五篇：中國電影審查制度現(xiàn)狀分析

中國電影審查制度現(xiàn)狀分析

論文摘要

目前，中國電影的審查制度，是由電影審查委員會依據(jù)國務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理條例》（以下簡稱《條例》）的標(biāo)準(zhǔn)，針對電影的內(nèi)容進(jìn)行審查。電影審查委員會被賦予了刪減電影片段，以及有權(quán)禁止電影上映的權(quán)力。相對于我國的電影審查制度，目前國際上電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)的國家大多實行“電影分級制度”。在現(xiàn)行的體質(zhì)下，對中國電影的內(nèi)容監(jiān)督與管理應(yīng)怎樣實行，值得深思。

關(guān)鍵詞

中國電影；廣電總局；電影審查制度；電影分級制度；電影審查委員會；禁播；刪減。

引言

2012年12月15日晚8點49分，北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授謝飛在微博發(fā)布《呼吁以電影分級制代替電影審查的公開信》，引起了業(yè)內(nèi)人士及廣大網(wǎng)民的熱議。同時，遭到詬病多年的中國電影審查制再次被輿論推到了風(fēng)口浪尖，中國電影是否該實行分級制又一次進(jìn)入了人們討論的話題。

正文

一、中國電影審查制度

中國電影審查制度，是依據(jù)國務(wù)院2001年12月25日頒發(fā)的《電影管理條例》的標(biāo)準(zhǔn)執(zhí)行，條例嚴(yán)格規(guī)定電影所載有內(nèi)容，并賦予電影審查委員會刪減電影片段的權(quán)力，而審查內(nèi)容的主要對象即是電影思想。思想內(nèi)容審查包括：不能泄露國家秘密、危害國家安全或損害國家榮譽(yù)和利益，不能煽動民族仇恨，不能宣揚淫穢、賭博、暴力或者教唆犯罪，不能宣揚迷信和邪教等。

中國電影審核機(jī)構(gòu)是國家廣播電影電視總局。審查流程繁瑣，由制片單位先行“自審”后，向電影局遞交《審查申請書》，經(jīng)批準(zhǔn)后方可請電影審查委員會進(jìn)行電審會看片，進(jìn)入審查流程。最終，將根據(jù)委員會中多數(shù)評為的意見做出影片是否獲得通過、修改或禁止上映的決定。制片單位必須在三十天內(nèi)，針對電影局的“修改意見”進(jìn)行修正并回復(fù)結(jié)果，影片經(jīng)復(fù)審后若無問題，即取得電影局頒發(fā)的“電影公映許可證”，復(fù)審未通過需繼續(xù)修改，知道通過為止。電影審查委員會共由36人組成，成員并非都是國家廣電總局的官員，而是來自各行各業(yè)。如電影學(xué)院導(dǎo)演系教授、電影導(dǎo)演，以及各方面專家等。

目前中國采用的電影審查制度，雖然在一定程度上保證了影片的質(zhì)量、藝術(shù)性、思想性和避免低級趣味，但是，過多的條框限制，過于人格傾向化的審核標(biāo)準(zhǔn)，缺乏制度化的規(guī)范等，造成中國電影面對審核時，往往在藝術(shù)性方面大打折扣，這不但嚴(yán)重影響了中國電影的發(fā)展，也限制了中國電影人的創(chuàng)作空間，給中國電影的創(chuàng)作形成了桎梏。

另外，由于沒有實行電影分級制度，許多因為包含一定的政治因素、暴力鏡頭或其他一些超越《條例》規(guī)定的表現(xiàn)手法的優(yōu)秀影片因為無法通過審核，或因為無法進(jìn)行修改或刪減而最終無法再中國院線上映或甚至直接退出了中國電影市場。

作為一種廣受大眾喜愛的，具有普世意義和效果的，多年來經(jīng)久不衰且未來具有廣闊前景的藝術(shù)形式，電影在中國具有非同尋常的意義。近年來，隨著中國經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，電影行業(yè)作為中國文化的一個展示平臺，得到了政府的關(guān)注和廣大觀眾的青睞，發(fā)展前景樂觀。在這種情況下，中國的電影審查制度不應(yīng)成為阻礙中國電影發(fā)展的因素。

二、電影分級制度

電影分級制度指的是某一組織根據(jù)一定的原則把片廠的產(chǎn)品按其內(nèi)容劃分成若干級，給每一級規(guī)定好允許面對的群眾群。它沒有國家法律支持，但在行業(yè)內(nèi)部具有約束力。它只對觀眾起提示的作用，而把選擇權(quán)交給了觀眾，由觀眾實行自我保護(hù)。和中國的電影審核制度相比，分級制度在審核資質(zhì)上不屬于國家某一政府機(jī)構(gòu)，其性質(zhì)是民間的協(xié)會組織。分級制度的好處在于可以保護(hù)判斷能力不完全的未成年人遭受影片中對青少年身心發(fā)展不利的情節(jié)和內(nèi)容。除此以外，電影分級制度還有重要的一點作用，那就是可以不阻礙電影的藝術(shù)創(chuàng)作。在此，我們可以通過對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的電影分級制度來對該制度進(jìn)行深入的了解。

1、美國的分級制度

美國的分級是由MPAA（全稱為“The Motion Picture Association of America”）即“美國電影協(xié)會”來制定。該協(xié)會把電影分成四級，即:

G級：（GENERAL AUDIENCES All ages admitted）：大眾級，所有年齡均可觀看。該級別的電影內(nèi)容可以被父母接受，影片沒有裸體、性愛場面，吸毒和暴力場面非常少。對話也是日常生活中可以經(jīng)常接觸到的。

PG級：（PARENTAL GUIDANCE SUGGESTED Some material may not be suitable for children）：普通輔導(dǎo)級，一些內(nèi)容可能不適合兒童觀看，有些鏡頭可能產(chǎn)生不適感，建議在父母的陪伴下觀看。該級別的電影基本沒有性愛、吸毒和裸體場面，即使有時間也很短，此外，恐怖和暴力場面不會超出適度的范圍。

PG-13級：（PARENTS STRONGLY CAUTIONED Some material may be inappropriate for children under 13）：特別輔導(dǎo)級，不適于13歲以下兒童，13歲至17歲童尤其要有父母陪同觀看，一些內(nèi)容對兒童很不適宜。該級別的電影沒有粗野的持續(xù)暴力鏡頭，一般沒有裸體鏡頭，有時會有吸毒鏡頭和臟話。

R級：（RESTRICTED Under 17 requires accompanying parent or adult guardian）：限制級，17歲以下必須由父母或者監(jiān)護(hù)陪伴才能觀看。該級別的影片包含成人內(nèi)容，里面有較多的性愛、暴力、吸毒等場面和臟話。

NC-17級：（NO ONE 17 AND UNDER ADMITTED）：17歲或者以下不可觀看，該級別的影片被定為成人影片，未成年人堅決被禁止觀看。影片中有清楚的性愛場面，大量的吸毒或暴力鏡頭以及臟話等。

2、日本的分級制度

日本自1976年開始使用電影分級制度，1998年5月1日后共分為4個等級： G：不限年齡。

PG12：未滿12歲（小學(xué)生以下）建議由成人伴隨觀賞。R15+：未滿15歲（中學(xué)生以下）禁止入場。

R18+：未滿18歲禁止入場。

3、香港的分級制度

香港的電影分級制度將電影分成4級： I級：適合所有年齡。

II級：兒童不宜（1995年以前）。

IIA級：不適合兒童，建議有家長指導(dǎo)。

IIB級：不適合青少年及兒童，強(qiáng)烈建議家長給予指導(dǎo)。III級：只準(zhǔn)18歲及以上人士觀看。其中IIA、IIB級是勸告性質(zhì)，兒童和青少年仍可入場觀看；III級電影則嚴(yán)格執(zhí)行年齡限制。坊間所謂的4級片即是擁有連III級也不能有的鏡頭的電影，如性器官大特寫。

面向中國大陸播出的鳳凰衛(wèi)視電影臺也以香港本土的分級制度為依據(jù)來給播出的電影分級。

通過這些國家和地區(qū)的電影分級制度，我們可以了解，國外的電影可以通過這些分級，來最大限度地保留電影的原創(chuàng)和上映。

三、中國電影審查制度何去何從

2012年12月15日晚，北京電影學(xué)院導(dǎo)演、教授謝飛在微博發(fā)布《呼吁以電影分級制代替電影審查的公開信》引起了強(qiáng)烈反響。他在心中表示，“中國電影業(yè)不繼續(xù)改革是沒有前途的，請有關(guān)部門及電影界同仁們積極參加討論?！薄耙噪娪胺旨壷苼砣〈姓彶?，是我國電影事業(yè)發(fā)展面臨的重要改革課題?！毙诺淖詈螅晕覈娪氨硌菟囆g(shù)家趙丹的臨終之言“管得太具體，文藝沒希望”作為結(jié)語，引發(fā)了大家對中國電影審核機(jī)制的思考。

中國電影審查制度能否向分級制度轉(zhuǎn)變，到現(xiàn)在還存在著巨大爭議。然而從目前的狀況看，中國電影審核機(jī)制要實行分級制度還有很長的路要走，至少現(xiàn)在還無法成行。

首先，從行業(yè)自律性來講，中國的院線和電影制作方還達(dá)不到電影行業(yè)發(fā)達(dá)國家和地區(qū)的職業(yè)素養(yǎng)。在實行電影分級制度的市場，大部分電影級別的制定并不具備法律效力和強(qiáng)制性，但從業(yè)者卻能夠謹(jǐn)守從業(yè)底線，自覺地遵循分級標(biāo)準(zhǔn)，不會跨越級別要求范圍放映或制作。而在中國，在巨大的利益誘惑下，許多從業(yè)者并不具備職業(yè)操守，如果沒有強(qiáng)制性的審查和約定，制作方和院線方很可能唯利是圖，造成電影放映和創(chuàng)作的亂象。

其次，電影審查制度受制于我國現(xiàn)有法律，電影管理條例是一個行政法規(guī)，其必須要遵循與我國的現(xiàn)行法律，因此電影的審查必須要在法律框架內(nèi)進(jìn)行。如遇如與法律相抵觸的情節(jié)，則勢必要依照我國現(xiàn)行法律的條文加以處理。因此一些含有色情、暴利或政治色彩的影片，在有可能觸及我國法律的情形下，將不得不面臨刪減甚至禁播的命運，而不可能采取電影分級來進(jìn)入電影市場。下面，讓我們看看，在中國電影審查制度下，那些被禁止上映和刪減過的較為知名的優(yōu)秀電影作品：

1990年《表姐，你好嘢！》 1994年《國產(chǎn)凌凌漆》 1997年-《紅色角落》、《西藏七年》 2002年《古墓麗影2》 2001年 《少林足球》 2003年 《生命的搖籃》 2005年-《藝伎回憶錄》 2005年 《斷背山》

2006年 《王的男人》 2007年 《色戒》 2008年 《蘋果》 2009年 《黑暗騎士》 2012年 《云圖》，刪剪達(dá)40分鐘，包括同性戀情節(jié)。2002年 《無間道》，結(jié)局與原版本不同。2003年 《大塊頭有大智慧》（香港原名《大只佬》），一些與輪回有關(guān)的臺詞被改掉。

2007年-《投名狀》。

結(jié) 論

面對目前廣大觀眾越來越高的觀影需求和審美標(biāo)準(zhǔn)，以及愈發(fā)成熟理性的觀影感受，中國的電影審查制度已經(jīng)在客觀上造成了對電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的掣肘。在電影審查制度和分級制度中，找到符合中國國情的電影審核機(jī)制，成為一個不能回避的課題。

參考文獻(xiàn)

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2、鳳凰網(wǎng)娛樂（2012年12月16日），《謝飛發(fā)公開信呼吁以電影分級制代替電影審查》

http://ent.ifeng.com/movie/news/mainland/detail_2012_12/16/20215042_0.shtml 鳳凰網(wǎng)

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