第一篇：中國(guó)現(xiàn)代著名文學(xué)社團(tuán)（最終版）

文學(xué)研究會(huì)是新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中成立最早、影響和貢獻(xiàn)最大的文學(xué)社團(tuán)之一。它于1921年1月4日在北京中山公園來(lái)今雨軒成立，由周作人、鄭振鐸、沈雁冰、郭紹虞、朱希祖、瞿世瑛、蔣百里、孫伏園、耿濟(jì)之、王統(tǒng)照、葉紹鈞、許地山等十二人發(fā)起，會(huì)員先后有170多人。其宗旨是“研究介紹世界文學(xué)，整理中國(guó)舊文學(xué)，創(chuàng)造新文學(xué)”。

創(chuàng)造社是“五四”新文化運(yùn)動(dòng)初期成立的文學(xué)社團(tuán)，是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)團(tuán)體。1921年7月中旬由留學(xué)日本歸來(lái)的郭沫若、成仿吾、郁達(dá)夫、張資平、田漢、鄭伯奇等人在日本東京成立。前期的創(chuàng)造社反對(duì)封建文化、復(fù)古思想，崇尚天才，主張自我表現(xiàn)和個(gè)性解放，強(qiáng)調(diào)文學(xué)應(yīng)該忠實(shí)于自己“內(nèi)心的要求”，是其文藝思想的核心命題，表現(xiàn)出浪漫主義和唯美主義的傾向

新月社成立于1928年，是五四后的一個(gè)重要的文化團(tuán)體，主要成員包括胡適、梁實(shí)秋。因?yàn)樗鼡碛新勔欢?、徐志摩等一大批有才華、有成就的詩(shī)人，又以提倡格律詩(shī)而獨(dú)樹一幟，形成了現(xiàn)代詩(shī)史上一個(gè)重要的詩(shī)歌流派，人稱“新月詩(shī)派”或“格律詩(shī)派”

鴛鴦蝴蝶派是發(fā)端于20世紀(jì)初葉的上海“十里洋場(chǎng)”的一個(gè)文學(xué)流派。他們最初熱衷的題材是言情小說(shuō)，寫才子和佳人“相悅相戀，分拆不開(kāi)，柳蔭花下，象一對(duì)蝴蝶，一雙鴛鴦”（《上海文藝之一瞥》），并因此得名而成為鴛鴦蝴蝶派。這一派的早期代表作為徐枕亞的《玉梨魂》，是用四六駢儷加上香艷詩(shī)詞而成的哀情小說(shuō)。

湖畔詩(shī)社:現(xiàn)代文學(xué)社團(tuán)。1922年 3月在浙江杭州成立。成員為馮雪峰、應(yīng)修人、潘漠華、汪靜之4人。他們?cè)群蟪霭骜T、應(yīng)、潘、汪的詩(shī)合集《湖畔》(1922)，馮、應(yīng)、潘的詩(shī)合集《春的歌集》(1923)，汪靜之詩(shī)集《蕙的風(fēng)》..他們的作品以抒情短詩(shī)為主，表現(xiàn)了新文學(xué)運(yùn)動(dòng)初期剛剛掙脫封建禮教束縛的天真爛漫的青少年對(duì)美好自然的向往和對(duì)幸福愛(ài)情的憧憬，獨(dú)具一種單純、清新、質(zhì)樸的美。

中國(guó)左翼作家聯(lián)盟，簡(jiǎn)稱左聯(lián)，是中國(guó)共產(chǎn)黨于1930年代在中國(guó)上海領(lǐng)導(dǎo)創(chuàng)建的一個(gè)文學(xué)組織，目的是與中國(guó)國(guó)民黨爭(zhēng)取宣傳陣地，吸引廣大民眾支持其思想。左聯(lián)的旗幟人物是魯迅。魯迅-茅盾-郭沫若-周揚(yáng)-田漢,1936年春，根據(jù)形勢(shì)的需要，為了建立文藝界抗日民族統(tǒng)一戰(zhàn)線，“左聯(lián)”自動(dòng)解散。雖然“左聯(lián)”的歷史不過(guò)短短6年，但是它以在當(dāng)時(shí)的巨大作用以及對(duì)后世的深遠(yuǎn)影響，成為了中國(guó)革命文學(xué)史上的豐碑。

“京派” 在20世紀(jì)20年代末期到30年代，文學(xué)的中心南移到上海，繼續(xù)留在京、津地區(qū)或其他北方城市的一個(gè)自由的作家群，當(dāng)時(shí)也稱“北方作家”派?！熬┡伞辈](méi)有正式的組織，只是一種名稱的沿用?！熬┡伞弊骷覄?chuàng)作的小說(shuō)被稱為“京派小說(shuō)”。京派小說(shuō)文風(fēng)淳樸，貼近底層人民的生活，在現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作中融入浪漫主義的、表現(xiàn)主觀個(gè)性的多種藝術(shù)手法。廢名 沈從文：《邊城》汪曾祺

初期具有“現(xiàn)代質(zhì)”的海派小說(shuō)是新文學(xué)的世俗化和商業(yè)化，過(guò)渡的描寫都市，首次提出“都市男女”的主題，重視小說(shuō)形式的創(chuàng)新。新感覺(jué)派是20世紀(jì)30年代產(chǎn)生于上海文壇的一個(gè)現(xiàn)代主義小說(shuō)流派，是第二代海派。新感覺(jué)派內(nèi)容多展示半殖民地大都市誰(shuí)哈的生活百態(tài)，著重病態(tài)生活的描寫、畸形的兩性關(guān)系及心理等；極力地捕捉新奇的感覺(jué)、印象，把人物的主觀感覺(jué)投射到對(duì)象中去；對(duì)人物的意識(shí)和潛意識(shí)進(jìn)行精神分析，著力表現(xiàn)二重人格，并追求小說(shuō)形式技巧的花樣翻新。新感覺(jué)派開(kāi)拓了文學(xué)表現(xiàn)的內(nèi)容，但有一部分存在頹廢、悲觀傾向。

東北作家群：是指“九一八”事變以后，一群從東北流亡到關(guān)內(nèi)的文學(xué)青年在左翼文學(xué)運(yùn)動(dòng)

推動(dòng)下共同自發(fā)地開(kāi)始文學(xué)創(chuàng)作的群體。他們的作品反映了處于日寇鐵蹄下的東北人民的悲慘遭遇，表達(dá)了對(duì)侵略者的仇恨、對(duì)父老鄉(xiāng)親的懷念及早日收回國(guó)土的強(qiáng)烈愿望。他們的作品具有粗獷宏大的風(fēng)格，寫出了東北的風(fēng)俗民情，顯示了濃郁的地方色彩。“東北作家群”的主要作家有蕭軍、蕭紅、舒群、端木蕻良等，代表作有蕭紅《呼蘭河傳》《生死場(chǎng)》，蕭軍《八月的鄉(xiāng)村》等。

中國(guó)詩(shī)歌會(huì)： 現(xiàn)代詩(shī)歌團(tuán)體。1932年9月成立于上海﹐是左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的一個(gè)群眾性詩(shī)歌團(tuán)體，發(fā)起人穆木天﹑楊騷﹑任鈞（盧森堡）﹑蒲風(fēng)(黃浦芳)等,中國(guó)詩(shī)歌會(huì)詩(shī)人創(chuàng)作的共同特色是﹕堅(jiān)持革命現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作方法﹐緊緊“捉住現(xiàn)實(shí)”﹐以詩(shī)歌為武器﹐向帝國(guó)主義﹑封建主義進(jìn)行堅(jiān)決斗爭(zhēng)﹔在藝術(shù)形式上﹐大力提倡和實(shí)踐詩(shī)歌大眾化.七月詩(shī)派是20世紀(jì)30、40年代，圍繞著胡風(fēng)主編的《七月》、《希望》雜志的一批詩(shī)人與作家，如綠原，阿垅、曾卓、牛漢等，形成了一個(gè)貫穿抗日戰(zhàn)爭(zhēng)和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期最重要的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派，被稱為“七月詩(shī)派?！逼咴略?shī)派是抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期國(guó)統(tǒng)區(qū)重要的現(xiàn)實(shí)主義詩(shī)歌流派。七月詩(shī)派崛起于抗戰(zhàn)烽火之中，跨越了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)與解放戰(zhàn)爭(zhēng)兩個(gè)歷史階段，是這一時(shí)期堅(jiān)持時(shí)間最長(zhǎng)、影響廣大的文學(xué)流派。以抗戰(zhàn)為背景，描述民族的歷史災(zāi)難，抒發(fā)愛(ài)國(guó)激情進(jìn)而表現(xiàn)廣大人民頑強(qiáng)不屈的意志成為七月詩(shī)派創(chuàng)作的重要內(nèi)容。九葉詩(shī)派：（中國(guó)新詩(shī)派）是抗戰(zhàn)后期和解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期的一個(gè)具有現(xiàn)代主義傾向的詩(shī)歌流派。主要成員有辛笛、穆旦、陳敬容、杜運(yùn)燮等九人。主要刊物有《詩(shī)創(chuàng)造》《中國(guó)新詩(shī)》。傷痕文學(xué)是本世紀(jì)70年代末到80年代初在中國(guó)大陸文壇占據(jù)主導(dǎo)地位的一種文學(xué)現(xiàn)象。它得名于盧新華以“文革”中知青生活為題材的短篇小說(shuō)《傷痕》。較早在讀者中引起反響的“傷痕文學(xué)”是四川作家劉心武刊發(fā)于《人民文學(xué)》1977年第11期的《班主任》。隨后，揭露“文革”歷史創(chuàng)傷的小說(shuō)紛紛涌現(xiàn)，影響較大的有《神圣的使命》、《高潔的青松》、《靈魂的搏斗》、《獻(xiàn)身》、《姻緣》等知青創(chuàng)作，從維熙的《大墻下的紅玉蘭》等大墻文學(xué)，以及馮驥才早期在“傷痕文學(xué)”中藝術(shù)成就相對(duì)較高的《鋪花的歧路》、《??！》、周克芹《許茂和他的女兒們》為代表的農(nóng)村“傷痕文學(xué)”等。

20世紀(jì)70年代末80年代初，一批作家從政治、社會(huì)層面上還原“文革”的荒謬本質(zhì)，并追溯到此前的歷史，從一般地揭示社會(huì)謬誤上升到歷史經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)的總結(jié)上，和傷痕文學(xué)相比，其目光更為深邃、清醒，主題更為深刻，帶有更強(qiáng)的理性色彩，被稱為“反思小說(shuō)”。

尋根文學(xué)，以“文化尋根”為主題的文學(xué)形式。20世紀(jì)八十年代中期，中國(guó)文壇上興起了一股“文化尋根”的熱潮，作家們開(kāi)始致力于對(duì)傳統(tǒng)意識(shí)、民族文化心理的挖掘，他們的創(chuàng)作被稱為“尋根文學(xué)”。1985年韓少功率先在一篇綱領(lǐng)性的論文《文學(xué)的“根”》中聲明：“文學(xué)有根，文學(xué)之根應(yīng)深植于民族傳統(tǒng)的文化土壤中”，他提出應(yīng)該“在立足現(xiàn)實(shí)的同時(shí)又對(duì)現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行超越，去揭示一些決定民族發(fā)展和人類生存的迷?！痹谶@樣的理論之下作家開(kāi)始進(jìn)行創(chuàng)作，理論界便將他們稱之為“尋根派”。阿城：“三王”(《棋王》、《樹王》、《孩子王》)韓少功：《爸爸爸》《女女女》鄭義：《老井》賈平凹：《商州系列》王安憶《小鮑莊》李銳 《厚土系列》莫言《紅高粱系列》

中國(guó)自1978底年十一屆三中全會(huì)之后，便開(kāi)始了自上而下的全國(guó)性經(jīng)濟(jì)體制改革。與此同時(shí)，許多作家開(kāi)始把創(chuàng)作目光由歷史拉到現(xiàn)實(shí)，一邊關(guān)注著現(xiàn)實(shí)中的改革發(fā)展，一邊在文學(xué)中發(fā)表自己關(guān)于祖國(guó)發(fā)展的種種思考和設(shè)想。這就是風(fēng)騷一時(shí)的“改革文學(xué)”，其開(kāi)篇之作，是蔣子龍的中篇小說(shuō)《喬廠長(zhǎng)上任記》。改革文學(xué)在它的發(fā)展初期，側(cè)重揭示舊體制的種種弊端，強(qiáng)調(diào)改革的歷史必然性。感應(yīng)著時(shí)代的節(jié)奏，改革的每一步進(jìn)展都在文學(xué)中得到了及時(shí)的反映。叱咤風(fēng)云、大刀闊斧的“開(kāi)拓者”與保守勢(shì)力的尖銳沖突，構(gòu)成了這一時(shí)期改革文學(xué)作品的基本框架。隨著改革的深化，作家們反映改革的視野更加闊大、眼光也日益深入；

在反映社會(huì)政治經(jīng)濟(jì)變革的同時(shí)，作品更注重剖析在改革中日益顯露出來(lái)的國(guó)民身上的落后的文化因襲，表現(xiàn)改革對(duì)人的傳統(tǒng)價(jià)值尺度的沖擊，揭示商品經(jīng)濟(jì)沖擊下舊有生活方式的逐漸瓦解，以及所有這些在人的心靈上產(chǎn)生的強(qiáng)烈震動(dòng)。這既是改革文學(xué)的深化、也是文學(xué)使自己不再附庸于政治的一種努力。張潔的《沉重的翅膀》，賈平凹的《臘月·正月》、《浮躁》，蔣子龍的《開(kāi)拓者》，路遙的《平凡的世界》等是改革文學(xué)中具有代表性的作品。先鋒小說(shuō)“先鋒小說(shuō)”是指吸納了西方現(xiàn)代主義(包括后現(xiàn)代主義)的觀念和技巧，通過(guò)新的價(jià)值取向與傳統(tǒng)倫理道德觀念發(fā)生決裂。80年代中期馬原、莫言、殘雪等人的崛起是先鋒小說(shuō)歷史上的大事，某種意義上甚至可以把它當(dāng)作先鋒小說(shuō)的真正開(kāi)端。

新寫實(shí)小說(shuō)，就是不同于歷史上已有的現(xiàn)實(shí)主義，新寫實(shí)小說(shuō)早期的代表性文本，如劉恒的《狗日的糧食》、方方的《風(fēng)景》、池莉的《煩惱人生》、《不談愛(ài)情》、《太陽(yáng)出世》 劉震云《一地雞毛》 簡(jiǎn)明扼要的沒(méi)有多余描寫成分的敘事，純粹的語(yǔ)言狀態(tài)與純粹的生活狀態(tài)的統(tǒng)一。壓制到 “零度狀態(tài)”的敘述情感，隱匿式的缺席式的敘述。不具有理想化的轉(zhuǎn)變力量，完全淡化價(jià)值立場(chǎng)。

第二篇：中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)著名社團(tuán)簡(jiǎn)介

中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)著名社團(tuán)簡(jiǎn)介

文學(xué)研究會(huì)

文學(xué)研究會(huì)是五四新文化運(yùn)動(dòng)中成立最早的文學(xué)社團(tuán)。1921年1月4日在北京正式成立(后遷上海)，發(fā)起人有鄭振鐸、沈雁冰(茅盾)、葉紹鈞(葉圣陶)、孫伏園、朱希祖、郭紹虞、耿濟(jì)之、周作人、許地山、瞿世英、蔣百里、王統(tǒng)照共十二人。成立時(shí)發(fā)表有《文學(xué)研究會(huì)宣言》及《文學(xué)研究會(huì)簡(jiǎn)章》。后來(lái)陸續(xù)加入的有冰心、廬隱、朱自清、王魯彥、老舍、胡愈之、劉半農(nóng)、劉大白、彭家煌、朱湘等，共一百七十余個(gè)會(huì)員。文學(xué)研究會(huì)的發(fā)起人和參加者后來(lái)有許多成為對(duì)中國(guó)新文學(xué)運(yùn)動(dòng)與其它方面有卓越貢獻(xiàn)的人物。

文學(xué)研究會(huì)提倡新文學(xué)，反對(duì)封建的舊文學(xué)：提倡為人生而藝術(shù)，反對(duì)將文藝當(dāng)作高興時(shí)的游戲或失意時(shí)的消遣。其創(chuàng)作傾向于現(xiàn)實(shí)主義，以現(xiàn)實(shí)人生為題材。寫出了一批反帝反封建的問(wèn)題小說(shuō)，反映出社會(huì)時(shí)代的風(fēng)貌。該會(huì)主辦的刊物有《小說(shuō)月報(bào)》、《文學(xué)周報(bào)》、《詩(shī)》月刊等。翻譯和介紹了外國(guó)文學(xué)，尤其是俄國(guó)和許多壓迫民族的文學(xué)。同時(shí)注重出版新文學(xué)創(chuàng)作的《文學(xué)研究會(huì)叢書》。

文學(xué)研究會(huì)的成員之多、影響之大，以及在流派發(fā)展特色上的鮮明突出，使其成為新文學(xué)運(yùn)動(dòng)中最為重要的一個(gè)文學(xué)團(tuán)體。

由于諸多方面的原因，1932年初《小說(shuō)月報(bào)》?？?，文學(xué)研究會(huì)也就基本停止了。

創(chuàng)造社

創(chuàng)造社是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上另一個(gè)著名的新文學(xué)團(tuán)體，也是成就最高、影響最大的文學(xué)團(tuán)體之一。1921年6月創(chuàng)造社在日本東京成立。主要成員有郭沫若、郁達(dá)夫、成仿吾、張資平、田漢、鄭伯奇等，他們是留學(xué)日本的中國(guó)學(xué)生。該社先后辦有《創(chuàng)造季刊》、《創(chuàng)造周報(bào)》、《創(chuàng)造日》、《創(chuàng)造周刊》、《洪水》、《思想》及《文化批判》等十余種刊物。

創(chuàng)造社初期主張為藝術(shù)而藝術(shù)，是跟文學(xué)研究會(huì)的人生派相對(duì)立的藝術(shù)派。崇尚天才，表現(xiàn)自我，追求個(gè)性解放。強(qiáng)調(diào)直覺(jué)、靈感在創(chuàng)作中的作用，表現(xiàn)作家的內(nèi)心要求，傾向于唯美主義和浪漫主義。郭沫若的詩(shī)集《女神》與他的譯作小說(shuō)《少年維特之煩惱》、郁達(dá)夫的小說(shuō)集《沉淪》，是該社最具代表性的作品，尤其在文學(xué)青年中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的反響。后期他們特別注重文學(xué)的使命，反帝反封建，對(duì)舊社會(huì)進(jìn)行猛烈的抨擊批判。并且注意研究和宣傳馬克思主義理論與社會(huì)科學(xué)問(wèn)題。

1925年后，隨著全國(guó)革命形勢(shì)的發(fā)展，創(chuàng)造社的作家發(fā)生分化。郭沫若等積極提倡革命文學(xué)，投入革命浪潮。大革命失敗后，分化加劇，一部分作家退出創(chuàng)造社，主要成員郁達(dá)夫因與同人意見(jiàn)不合也退出了。同時(shí)，馮乃超、彭康、朱鏡我、李初黎、李一氓等新生力量加入進(jìn)來(lái)，創(chuàng)造社又有了起色。

創(chuàng)造社的活動(dòng)一直受到國(guó)民黨的忌恨，1929年2月被查封。

語(yǔ)絲社

語(yǔ)絲社因編輯出版《語(yǔ)絲》周刊而得名。語(yǔ)絲社并沒(méi)有明確的組織機(jī)構(gòu)，其成員是指刊物的編輯和主要撰稿人?！墩Z(yǔ)絲》周刊于1924年11月在北京創(chuàng)刊，由孫伏園、周作人先后任主編，魯迅、孫伏園、周作人、林語(yǔ)堂、川島、劉半農(nóng)、章衣萍、錢玄同、顧頡剛、江紹原等為主要撰稿人?！墩Z(yǔ)絲》成為魯迅跟復(fù)古思潮和資產(chǎn)階級(jí)現(xiàn)代評(píng)論派作斗爭(zhēng)的重要陣地，魯迅被稱之為語(yǔ)絲派主將。《語(yǔ)絲》是中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上最早以散文創(chuàng)作為主的刊物，主要發(fā)表短評(píng)、雜感、小品等。語(yǔ)絲社作家的散文創(chuàng)作形成了獨(dú)具風(fēng)格的語(yǔ)絲文體，這種文體在思想內(nèi)容上隨意而談，斥舊促新，在藝術(shù)上以文藝性隨筆和短論為主要形式，潑辣幽默，諷刺強(qiáng)烈，文字中富于俏皮的語(yǔ)言和諷刺的意味。以魯迅為代表的尖銳潑辣的雜文，以周作人、林語(yǔ)堂為代表幽雅清新的小品文，形成了該社散文創(chuàng)作最具特色的兩大類，對(duì)散文發(fā)展起了極為重要的影響作用。

1927年10月，《語(yǔ)絲》周刊被奉系軍閥張作霖查封。同年12月《語(yǔ)絲》在上海復(fù)刊，先后由魯迅、柔石、李小峰主編；魯迅、周作人、楊騷、章衣萍、韓侍桁、陳學(xué)昭等為主要撰稿人?！墩Z(yǔ)絲》在1930年3月10日，中國(guó)左翼作家聯(lián)盟成立后才?？?/p>

莽原社和未名社

莽原社和未名社都是由魯迅發(fā)起和領(lǐng)導(dǎo)的文學(xué)社團(tuán)，1925年8月成立于北京。莽原社的主要成員是在魯迅指導(dǎo)下的李霽野、高長(zhǎng)虹、向培良等幾個(gè)文學(xué)青年。《莽原》周刊由魯迅主編，注重文明批評(píng)與社會(huì)批評(píng)。1926年高長(zhǎng)虹背叛魯迅，分化出去，魯迅便將?？说摹睹г分芸臑榘朐驴?，交未名社出版。未名社的主要成員有魯迅、韋素園、曹靖華、李霽野、臺(tái)靜農(nóng)、韋叢蕪共六人。后來(lái)李何林、王士菁也曾參與過(guò)該社工作。它是以翻譯和介紹外國(guó)文學(xué)為主，兼及文學(xué)創(chuàng)作。特別著重翻譯和介紹俄國(guó)文學(xué)與蘇聯(lián)文學(xué)，以及北歐、英國(guó)的文學(xué)作品。有專收譯作的《未名叢刊》和專收創(chuàng)作的《未名新集》。主要收獲有臺(tái)靜農(nóng)的《地之子》和《建塔者》，韋叢蕪的《君山》，魯迅的《朝花夕拾》等書。

未名社在反帝反封建方面比語(yǔ)絲社更激進(jìn)，因此多次遭到北洋軍閥政府和國(guó)民黨反動(dòng)派的打擊壓迫，1931年5月停止了活動(dòng)。

淺草社和沉鐘社

淺草社是沉鐘社的前身，1922年成立于上海。主要成員有林如稷、陳煒謨、陳翔鶴、馮至等。他們認(rèn)為，當(dāng)時(shí)的文壇猶如一片荒土，他們?cè)缸髋嘀矞\草的農(nóng)人。出版過(guò)《淺草季刊》。1925年初由于發(fā)起人林如謖出國(guó)，淺草社活動(dòng)也隨之停止。同年，淺草社同仁和楊晦、蔡儀等北京成立了沉鐘社。辦有《沉鐘周刊》致力于介紹外國(guó)文學(xué)，尤其是德國(guó)的浪漫主義文學(xué)作品及法國(guó)的小說(shuō)。創(chuàng)作方面有馮至的詩(shī)歌，林如稷、陳煒謨、陳翔鶴的小說(shuō)，楊晦的劇作。這些作品多抒寫知識(shí)青年生活的苦悶無(wú)奈，憂郁的情感，富于感傷色彩，魯迅對(duì)淺草社和沉鐘社很關(guān)愛(ài)，稱贊他們認(rèn)真踏實(shí)的作風(fēng)，在他的《野草·一覺(jué)》中提到這兩個(gè)刊物。在編輯《中國(guó)新文學(xué)大系小說(shuō)二集》時(shí)又選了他們的作品，稱贊這兩個(gè)文學(xué)團(tuán)體為中國(guó)的最堅(jiān)韌，最誠(chéng)實(shí)，掙扎得最久的團(tuán)體。

湖畔詩(shī)社

1922年4月，新詩(shī)團(tuán)體湖畔詩(shī)社在浙江杭州成立。代表詩(shī)人有馮雪峰、應(yīng)修人、潘漠華和汪靜之四人。

同年4月，他們的詩(shī)歌合集《湖畔》出版，因而得名為湖畔詩(shī)人。他們創(chuàng)作的思想傾向，主要是歌唱純真的友誼和愛(ài)情，歌頌祖國(guó)的大好河山，具有天真快樂(lè)的格調(diào)。他們寫作抒情詩(shī)，尤其是愛(ài)情詩(shī)，風(fēng)格清新活潑，自然天真，帶有浪漫色彩：表現(xiàn)了對(duì)封建世俗勇敢反抗的精神，藝術(shù)上相當(dāng)成熟，在文學(xué)界有一定影響。

1923年，馮雪峰、應(yīng)修人、潘漠華三人又有合集《春的歌集》出版，之前出版過(guò)汪靜之詩(shī)集《惠的風(fēng)》，之后出版過(guò)汪靜之的《寂寞之國(guó)》。這些新詩(shī)喚起一代新人的純真和熱情。朱自清在《<中國(guó)新文學(xué)大系&詩(shī)集導(dǎo)言》中說(shuō)：真正專心致志做情詩(shī)的，是‘湖畔’的四個(gè)年輕人。這一評(píng)論精辟地稱贊了湖畔詩(shī)人的創(chuàng)作特色。

第三篇：中國(guó)著名勵(lì)志現(xiàn)代勵(lì)志詩(shī)

中華五千年流傳下很多經(jīng)典古詩(shī)，然而現(xiàn)代詩(shī)也有很多經(jīng)典勵(lì)志之作。下面小編為你整理的中國(guó)著名勵(lì)志現(xiàn)代勵(lì)志詩(shī)，希望能給你們帶來(lái)正能量!

勵(lì)志現(xiàn)代詩(shī)精選一：再別康橋 徐志摩

輕輕的我走了，正如我輕輕的來(lái);

我輕輕的招手，作別西天的云彩。

那河畔的金柳，是夕陽(yáng)中的新娘;

波光里的艷影，在我的心頭蕩漾。

軟泥上的青荇，油油的在水底招搖;

在康河的柔波里，我甘心做一條水草!

那榆蔭下的一潭，不是清泉，是天上虹;

揉碎在浮藻間，沉淀著彩虹似的夢(mèng)。

尋夢(mèng)?撐一支長(zhǎng)篙，向青草更青處漫溯;

滿載一船星輝，在星輝斑斕里放歌。

但我不能放歌，悄悄是別離的笙簫;

夏蟲也為我沉默，沉默是今晚的康橋!

悄悄的我走了，正如我悄悄的來(lái);

我揮一揮衣袖，不帶走一片云彩。

勵(lì)志現(xiàn)代詩(shī)精選二：感謝 汪國(guó)真

讓我怎樣感謝你

當(dāng)我走向你的時(shí)候

我原想收獲一縷春風(fēng)

你卻給了我整個(gè)春天讓我怎樣感謝你

當(dāng)我走向你的時(shí)候

我原想捧起一簇浪花

你卻給了我整個(gè)海洋讓我怎樣感謝你

當(dāng)我走向你的時(shí)候

我原想擷取一枚紅葉

你卻給了我整個(gè)楓林讓我怎樣感謝你

當(dāng)我走向你的時(shí)候

我原想親吻一朵雪花

你卻給了我銀色的世界

勵(lì)志現(xiàn)代詩(shī)精選三：詠嘆調(diào) 席慕容

不管我是要哭泣著

或是 微笑著與你道別人生原是一場(chǎng)難分悲喜的演出 而當(dāng)燈光照過(guò)來(lái)時(shí)

我就必須要唱出那

最最艱難的一幕

請(qǐng)你屏息靜聽(tīng) 然后

再熱烈地為我喝采我終生所愛(ài)慕的人啊

曲終人散后

不管我是要哭泣著

或是 微笑著與你道別我都會(huì)慶幸曾與你同臺(tái)

第四篇：中國(guó)100位著名現(xiàn)代詩(shī)人 及著名詩(shī)作

中國(guó)100位著名現(xiàn)代詩(shī)人

20世紀(jì)20年代: 徐志摩聞一多李金發(fā)穆木天馮至

20世紀(jì)30年代: 林徽因戴望舒李廣田艾青卞之琳何其芳南星辛笛覃子豪紀(jì)弦

20世紀(jì)40年代: 王佐良陳敬容杜運(yùn)燮穆旦羅寄一鄭敏唐祈袁可嘉牛漢屠岸

20世紀(jì)50年代: 周夢(mèng)蝶羊令野方思余光中洛夫羅門蓉子痖弦昌耀林泠

20世紀(jì)60年代: 鄭愁予任洪淵楊牧葉維廉食指

20世紀(jì)70年代: 江河北島芒克多多舒婷劉自立嚴(yán)力楊煉梁小斌顧城 20世紀(jì)80年代(上): 周倫佑于堅(jiān)翟永明王小妮歐陽(yáng)江河廖亦武孫文波呂德安韓東駱一禾

20世紀(jì)80年代(下): 孟浪陸憶敏陳東東萬(wàn)夏楊黎張棗李亞偉西川海子小海

20世紀(jì)90年代(上)詩(shī)陽(yáng)李元?jiǎng)亳R永波臧棣樹才伊沙余怒吳晨駿戈麥藍(lán)藍(lán)?？宋鞫蓷铈I徐江安琪

20世紀(jì)90年代(下)孫磊木朵康城朵漁胡續(xù)冬巫昂范想廖偉棠沈浩波呂葉馬蘭龐培宋非楊小濱章平

20世紀(jì)20年代

徐志摩 〖再別康橋〗〖偶然〗〖我等候你〗 聞一多 〖幻中之邂逅〗〖孤雁〗〖死水〗 李金發(fā) 〖夜之歌〗〖愛(ài)憎〗〖時(shí)之表現(xiàn)〗 穆木天 〖蒼白的鐘聲〗〖蘇武〗〖落花〗

馮至

〖十四行集（節(jié)選）〗〖蠶馬〗〖帷?！l(xiāng)間的故事〗

20世紀(jì)30年代

林徽因 〖仍然〗〖無(wú)題〗〖秋天，這秋天〗 戴望舒 〖雨巷〗〖煩憂〗〖我用殘損的手掌〗 李廣田 〖秋燈〗〖笑的種子〗〖地之子〗

艾青

〖時(shí)代〗〖大堰河——我的保姆〗〖給太陽(yáng)〗 卞之琳 〖斷章〗〖妝臺(tái)（古意新擬）〗〖古鎮(zhèn)的夢(mèng)〗 何其芳 〖預(yù)言〗〖圓月夜〗〖聲音〗 南星

〖守墓人〗〖石象辭〗〖響尾蛇〗 辛笛

〖航〗〖風(fēng)景〗〖再見(jiàn)，藍(lán)馬店〗 覃子豪 〖過(guò)黑發(fā)橋〗〖瓶之存在〗〖吹簫者〗 紀(jì)弦

〖幻象〗〖狼之獨(dú)步〗〖過(guò)程〗

20世紀(jì)40年代

王佐良 〖他〗〖巴黎碼頭邊〗〖1948年圣誕〗 陳敬容 〖珠和覓珠人〗〖出發(fā)〗〖題羅丹作《春》〗 杜運(yùn)燮 〖Narcissus〗〖山〗〖秋〗

穆旦

〖合唱二章又題∶Chorus二章〗〖森林之魅〗〖葬歌〗 羅寄一 〖音樂(lè)的抒情詩(shī)〗〖一月一日〗〖序〗 鄭敏

〖Fantasia〗〖寂寞〗〖成熟的寂寞〗 唐祈

〖游牧人〗〖女犯監(jiān)獄〗〖時(shí)間與旗〗 袁可嘉 〖沉鐘〗〖走近你〗〖冬夜〗

牛漢

〖鷹的誕生〗〖汗血馬〗〖華南虎〗 屠岸

〖紙船〗〖城樓圖銘〗〖潮水灣里的倒影〗

20世紀(jì)50年代

周夢(mèng)蝶 〖逍遙游〗〖菩提樹下〗〖托缽者〗 羊令野 〖蟬〗〖秋興〗〖無(wú)題十二行〗

方思

〖仙人掌〗〖夜歌〗〖豎琴與長(zhǎng)笛（節(jié)選）〗 余光中 〖芝加哥〗〖白玉苦瓜〗〖秦俑〗 洛夫

〖煙之外〗〖湖南大雪〗〖巨石之變〗 羅門

〖麥堅(jiān)利堡〗〖第九日的底流〗〖觀?！?蓉子

〖一朵青蓮〗〖晨的戀歌〗〖夏，在雨中〗 痖弦

〖山神〗〖深淵〗〖給超現(xiàn)實(shí)主義者〗

昌耀

〖花朵受難〗〖現(xiàn)在是夏天〗〖朝朝暮暮（五首）〗 林泠

〖阡陌〗〖散場(chǎng)以后〗〖不系之舟〗

20世紀(jì)60年代

鄭愁予 〖錯(cuò)誤〗〖崖上〗〖最后的春闈〗 任洪淵 〖北京古司天臺(tái)下〗〖司馬遷的第二創(chuàng)世紀(jì)（組詩(shī)）〗〖漢字，二零零零（組詩(shī)選三）〗

楊牧

〖水之湄〗〖延陵季子掛劍〗〖林沖夜奔（節(jié)選）〗 葉維廉 〖賦格（Fugue）〗〖水鄉(xiāng)之歌〗〖追尋〗

食指

〖相信未來(lái)〗〖這是四點(diǎn)零八分的北京〗〖魚兒三部曲〗

20世紀(jì)70年代

江河

〖沒(méi)有寫完的詩(shī)〗〖回旋〗〖從這里開(kāi)始（組詩(shī)）〗 北島

〖回答〗〖宣告〗〖結(jié)局或開(kāi)始---獻(xiàn)給遇羅克〗 芒克

〖陽(yáng)光中的向日葵〗〖死后也還會(huì)衰老〗〖城市〗 多多

〖致太陽(yáng)〗〖手藝〗〖瑪格麗和我的旅行〗 舒婷

〖致橡樹〗〖神女峰〗〖會(huì)唱歌的鳶尾花〗

劉自立 〖一日又見(jiàn)龐德〗〖芳香如我的消失〗〖理性析夢(mèng)〗 嚴(yán)力

〖還給我〗〖反省創(chuàng)造無(wú)奈〗〖我是雪〗

楊煉

〖人與火組詩(shī)（選三）〗〖《易經(jīng)》、你及其他〗〖諾日朗〗 梁小斌 〖雪白的墻〗〖中國(guó)，我的鑰匙丟了〗〖你讓我一個(gè)人走進(jìn)少女的內(nèi)心〗

顧城

〖弧線〗〖生命幻想曲〗〖回家〗

20世紀(jì)80年代(上)周倫佑 〖鏡中的石頭〗〖想象大鳥〗〖在刀鋒上完成的句法轉(zhuǎn)換〗 于堅(jiān)

〖作品111號(hào)〗〖我的女人是沉默的女人〗〖零檔案〗 翟永明 〖女人（組詩(shī)選四）〗〖靜安莊（組詩(shī)選二）〗〖黑房間〗 王小妮 〖青綠色的脈〗〖懸空而掛〗〖白紙的內(nèi)部（二首）〗 歐陽(yáng)江河〖傍晚穿過(guò)廣場(chǎng)〗〖咖啡館〗〖玻璃工廠〗 廖亦武 〖辭〗〖海〗〖淵〗 孫文波 〖歌頌〗〖回旋〗〖客居〗

呂德安 〖群山之中〗〖死亡組詩(shī)〗〖陶弟的土地〗 韓東

〖你見(jiàn)過(guò)大?！健汲聊柙~〗〖有關(guān)大雁塔〗 駱一禾 〖詩(shī)歌〗〖女神〗〖蜜〗

20世紀(jì)80年代(下)

孟浪

〖冬天〗〖這一陣烏鴉刮過(guò)來(lái)〗〖連朝霞也是陳腐的〗

陸憶敏 〖美國(guó)婦女雜志〗〖年終〗〖出梅入夏〗 陳東東 〖未完成〗〖時(shí)代廣場(chǎng)〗〖煉丹者巷22號(hào)〗 萬(wàn)夏

〖彼女〗〖渡湖〗〖度光陰的人〗

楊黎

〖鳥之后〗〖少女十四行〗〖撒哈拉沙漠上的三張紙牌〗 張棗

〖何人斯〗〖十月之水〗〖卡夫卡致菲麗絲〗 李亞偉 〖中文系〗〖少年與光頭〗〖秋天的紅顏〗

西川

〖把羊群趕下大海〗〖虛構(gòu)的家譜〗〖厄運(yùn)（節(jié)選）〗 海子

〖面朝大海，春暖花開(kāi)〗〖春天，十個(gè)海子〗〖彌賽亞（節(jié)選）〗 小海

〖必須彎腰拔草到午后〗〖田園〗〖村莊組詩(shī)（節(jié)選）〗

20世紀(jì)90年代(上)

詩(shī)陽(yáng)

〖人類的宣言（長(zhǎng)詩(shī)節(jié)選）〗〖影子之歌（長(zhǎng)詩(shī)節(jié)選）〗〖致半島與太陽(yáng)的影子（散文詩(shī)）〗

李元?jiǎng)?〖走得太快的人〗〖翻書的時(shí)候〗〖必須〗

馬永波 〖日子如一對(duì)沉默的僧侶〗〖連通器∶一道做錯(cuò)的物理題〗〖本地現(xiàn)實(shí)∶必要的虛構(gòu)〗

臧棣

〖完成〗〖個(gè)人書信史話〗〖抒情詩(shī)〗

樹才

〖忘掉昨天吧〗〖對(duì)不起虛無(wú)也結(jié)束不了……〗〖多么薄，多么寒冷〗

伊沙

〖結(jié)結(jié)巴巴〗〖某日經(jīng)過(guò)廣場(chǎng)〗〖《等待戈多》〗 余怒

〖布道者〗〖衰老〗〖現(xiàn)出〗

吳晨駿 〖回到紙上〗〖不知名的東西〗〖斷章〗 戈麥

〖誓言〗〖滄?！健继禊Z〗 藍(lán)藍(lán)

〖一件事情〗〖盲者〗〖遺失〗

?？?/p>

〖夜泊秦淮〗〖漫長(zhǎng)與不可以的狂歡節(jié)〗〖組詩(shī)∶農(nóng)場(chǎng)〗 西渡

〖午后之歌〗〖一個(gè)鐘表匠人的記憶〗〖雪〗〖蛇〗 楊鍵

〖在黃昏〗〖悲傷〗〖骰子的八面〗 徐江

〖世界〗〖寫在七月的玄言詩(shī)〗〖感傷〗 安琪

〖未完成〗〖第三說(shuō)〗〖之七〗 20世紀(jì)90年代(下)

孫磊

〖詩(shī)歌〗〖述說(shuō)〗〖聲音〗

木朵

〖五月的悲傷〗〖暗器〗〖十面埋伏〗

康城

〖之前〗〖來(lái)不及品嘗你身體里的酒和火焰〗〖溯溪〗 朵漁

〖宿命的熊〗〖西風(fēng)頌〗〖我的廚子，我的下人（組詩(shī)）〗 胡續(xù)冬 〖水邊書〗〖槐花〗〖蔚秀園〗

巫昂

〖情歌沒(méi)有鏡頭〗〖有兩個(gè)不眠之夜〗〖到處都是孤寂的生活〗 范想

〖車過(guò)仙魚橋〗〖獻(xiàn)詩(shī)〗〖春日臆想曲〗

廖偉棠 〖夏天，神秘主義的失敗之歌〗〖草莓果園〗〖歌(組詩(shī))〗 沈浩波 〖詞語(yǔ)的變遷〗〖雨中抒情〗〖屋檐〗

呂葉

〖是誰(shuí)在中間走著〗〖如此純凈的夜〗〖時(shí)間加速度〗 馬蘭

〖一代人〗〖獻(xiàn)詞〗〖荷花少女〗 龐培

〖夜歌〗〖風(fēng)中的味道〗〖薔薇〗 宋非

〖林中路〗〖虛構(gòu)圖案〗〖輪回（節(jié)選）〗 楊小濱 〖燈塔〗〖音樂(lè)會(huì)〗〖四季歌〗

章平

〖遠(yuǎn)不可及的事物〗〖三座房子放在三個(gè)位置〗〖我從瞬息穿過(guò)這枚鏡子〗

徐志摩林徽因余光中舒婷北島席慕容

喜歡林徽因，一定程度上因?yàn)樗亲蠲赖牟排?。我喜歡顧城

黑夜給了我黑色的眼睛，我用它去尋找光明

第五篇：文學(xué)社團(tuán)

文學(xué)社簡(jiǎn)介

江蘇省戲劇學(xué)校文學(xué)社團(tuán)本著“體驗(yàn)文學(xué)妙趣，發(fā)掘生活感悟?！钡淖谥?，立足于發(fā)現(xiàn)文學(xué)之美，提高文學(xué)素質(zhì)，培養(yǎng)學(xué)生寫作創(chuàng)作能力，欣賞藝術(shù)文學(xué)。主要以散文、詩(shī)歌、歌曲創(chuàng)作、小說(shuō)、漫畫等集合出每月一期社刊來(lái)展現(xiàn)我校的文學(xué)光彩。

文學(xué)社團(tuán)為你提供了一片天地，在這里，你可以盡情的展現(xiàn)文筆，展現(xiàn)屬于你的絢麗人生，記錄創(chuàng)作于你的每一個(gè)瞬間，還在猶豫什么？

體驗(yàn)文學(xué)妙趣，發(fā)掘生活感悟。

文學(xué)社章程

第一章 總則

一、社團(tuán)名稱：“戲言”

二、社團(tuán)宗旨: “體驗(yàn)文學(xué)妙趣，發(fā)掘生活感悟?！绷⒆阌诎l(fā)現(xiàn)文學(xué)之美，提高文學(xué)素質(zhì)，培養(yǎng)學(xué)生寫作創(chuàng)作能力，欣賞藝術(shù)文學(xué)。

第二章 社團(tuán)活動(dòng)

1、舉辦文學(xué)沙龍講座，更多的欣賞文學(xué)。

2、舉辦寫作比賽，確立主題，面向全校征文。

3、組織校外采風(fēng)，集體到景點(diǎn)、山區(qū)、林區(qū)、農(nóng)家或?yàn)┩坎删啊?/p>

4、優(yōu)秀作品推優(yōu)頒獎(jiǎng)，舉辦“文學(xué)佳作欣賞會(huì)”“文學(xué)作品點(diǎn)評(píng)交流會(huì)”。

5、與各社團(tuán)合作開(kāi)展活動(dòng)。如攝影社的作品可以擇優(yōu)刊登到文學(xué)社社刊上。

6、選取優(yōu)秀文學(xué)作品參加國(guó)家、省、市舉辦的各式各類征文比賽，如“文明風(fēng)采”。

第三章組織機(jī)構(gòu)

1．社長(zhǎng)、主編：負(fù)責(zé)統(tǒng)籌安排文學(xué)社各項(xiàng)事宜，會(huì)議主持。負(fù)責(zé)協(xié)助社長(zhǎng)制訂各項(xiàng)工作計(jì)劃，負(fù)責(zé)攝影社檔案管理、會(huì)議安排等日常工作。

2．宣傳部：負(fù)責(zé)社刊的最終裝訂、分發(fā)和宣傳。

3．編輯部：負(fù)責(zé)文稿的統(tǒng)籌，收集所有成員收集的稿件，并按照各科稿件各負(fù)責(zé)人用電子文件規(guī)劃好，檢查錯(cuò)別字、標(biāo)點(diǎn)是否有誤；負(fù)責(zé)欄目的編輯。

4．美編部：負(fù)責(zé)邊框的手繪、封面的設(shè)計(jì)。

第四章社團(tuán)規(guī)章制度

第一條：凡承認(rèn)社團(tuán)章程并熱愛(ài)文學(xué)者均可申請(qǐng)成為社員。

第二條：社員應(yīng)聽(tīng)從社長(zhǎng)統(tǒng)一安排，自覺(jué)遵守規(guī)章制度。

第三條：每周四下午五點(diǎn)半在101教室集中開(kāi)會(huì)，社團(tuán)成員之間交流一周工作情況。

第五條：社團(tuán)成員不得無(wú)故缺席文學(xué)社例會(huì)、活動(dòng)，如有事不能到場(chǎng)應(yīng)事先請(qǐng)假。

第六條：社員必須維護(hù)社團(tuán)的公共利益，不得做損壞社團(tuán)形象的事。