第一篇：《金鎖記》中的意象（模版）

《金鎖記》中的意象

（開(kāi)場(chǎng)）在中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)史上有著這樣一個(gè)人，她首先是一位標(biāo)新立異的作家，其次她是一個(gè)集才情與蒼涼于一身的女人，生死契闊，愛(ài)恨情仇在她的生命中體現(xiàn)的淋漓盡致。她，就是張愛(ài)玲。大家來(lái)聽(tīng)一下面這段話(huà)：三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上??我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。大家覺(jué)得這段話(huà)怎么樣?(互動(dòng))運(yùn)用意象敘事是她作品中慣用的手法，她通常通過(guò)創(chuàng)造意象來(lái)表達(dá)人物的心理狀態(tài)和悲劇命運(yùn)，以此來(lái)體現(xiàn)每一個(gè)人物的形象刻畫(huà)和性格雕塑。下面，我們以《金鎖記》為例，一起來(lái)分享一下她作品中的意象。（講述《金鎖記》的故事梗概）

曹七巧是麻油將的女兒，被哥嫂嫁給了富戶(hù)姜家的殘廢二公子。在姜家她處處遭到排斥和冷眼，為了排遣煩惱，她每天靠著抽鴉片解悶。小說(shuō)中她一出場(chǎng)就話(huà)里夾槍帶棒抱怨房子不好, 以此發(fā)泄心中多年的積怨。后又在妯娌面前毫無(wú)顧忌地抱怨了一通殘廢的丈夫, 還打聽(tīng)和編排小姑子的隱私?？礇](méi)人與她搭腔了, 又與小叔子調(diào)情。在那個(gè)大家庭中七巧的情愛(ài)、性愛(ài)都受到強(qiáng)烈壓抑，她需要一個(gè)窗口給自己一種解脫。后來(lái)丈夫和老爺相繼死后，姜家分了家產(chǎn)，她帶著兒女搬到外面住，擺托了壓抑生活，而且有了經(jīng)濟(jì)基礎(chǔ)，可她的后半生過(guò)的并不如意。舊時(shí)曾經(jīng)幻想的意中人姜季澤來(lái)找她，她毫不猶豫揭穿了他的騙財(cái)把戲，把自己生命中唯一的一點(diǎn)愛(ài)情葬送了。兒子娶了親，她卻以每天晚上讓兒子給她燒煙為借口，打聽(tīng)他們夫妻間的隱私，她的 兒的學(xué)校大吵大鬧, 長(zhǎng)安為了面子, 只得退學(xué)。在深閨中苦熬了30 年的長(zhǎng)安好不容易經(jīng)人介紹認(rèn)識(shí)了歸國(guó)留學(xué)生童世舫, 并訂了親。為此, 長(zhǎng)安戒了鴉片, 振起了精神,人變得異常沉默了, 時(shí)時(shí)微笑著。但是女兒幸福的表情觸到了七巧內(nèi)心深處的隱痛, 七巧本人也未必意識(shí)到這隱痛的存在, 但當(dāng)她每每看到女兒沐浴在愛(ài)的光輝里, 便不由自主地怒不可遏, 使盡一切手段拆散了這段姻緣, 還告誡長(zhǎng)安: 男人沒(méi)有一個(gè)好東西, 都是圖她的錢(qián)。那點(diǎn)錢(qián)在七巧眼里被看得無(wú)限大, 甚至超過(guò)了親生兒女。為了不讓財(cái)產(chǎn)流失, 她不惜攻擊所有可能危機(jī)其財(cái)產(chǎn)的人, 直至眾叛親離。七巧一生都在試圖抓住什么, 金錢(qián)、愛(ài)情、兒女、自尊, 到頭來(lái), 卻一無(wú)所有, 她變得失魂落魄, 變得怪誕、自虐, 也虐待別人, 包括自己的親生兒女。她敵視所有人, 慢慢地, 失去了理智, 成了一頭溺水的困獸。她拼命地想抓住身邊每一根救命稻草不放, 但最后都是和這根稻草同歸于盡。

（自然意象中的月意象）首先，我們來(lái)談一下張愛(ài)玲小說(shuō)中的自然意象。特別要提到的是她小說(shuō)中那些令人讀后繚繞不散月亮意象，“張愛(ài)玲世界里的人總喜歡抬頭看月亮” 凡是看過(guò)張愛(ài)玲作品的一定知道在張愛(ài)玲小說(shuō)中繁復(fù)的意象森林中，月亮意象出現(xiàn)得最頻繁，也最具有典型意義。

我們先來(lái)分析一下剛才那段話(huà):

1、三十年前的上海，一個(gè)有月亮的晚上??我們也許沒(méi)趕上看見(jiàn)三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路望回看，再好的月色也不免帶點(diǎn)凄涼。月亮在這里營(yíng)造了作品憂(yōu)傷的氛圍，引

到了小說(shuō)情節(jié)的展開(kāi)。月亮給了讀者一種時(shí)間跨度與框架的感覺(jué)，“三十年”是一個(gè)流動(dòng)的時(shí)間，“月亮”卻是一個(gè)永恒的時(shí)間，“三十年”與“月亮”構(gòu)成了一種變與不變，讓讀者有眼前一亮的感覺(jué)。而且描寫(xiě)年輕人的月亮用了兩個(gè)比喻——月亮“是銅錢(qián)大的一個(gè)紅黃的濕暈”，月亮“像朵云軒信箋上落了一滴淚珠”，比喻新穎、奇特，為年輕人的月亮映上了一層哀傷。

2、“窗格子里，月亮從云里出來(lái)了。墨灰的天，幾點(diǎn)疏星，模糊的缺月。像石印的圖畫(huà)，下面白云騰蒸，樹(shù)頂上透出街燈淡淡的圓光?！边@里的月亮是模糊的，是不完整的，這也剛好代表了長(zhǎng)安，還有悲哀的氛圍。在母親的干預(yù)下，她不能嘻鬧，無(wú)法上學(xué)，沒(méi)有愛(ài)情，沒(méi)有朋友，只能在煙榻上吞吐霧氣消磨著殘生。襯托出長(zhǎng)安退學(xué)是一種犧牲。這也成了長(zhǎng)安命運(yùn)的象征。

曹七巧是一個(gè)從沒(méi)有感受過(guò)夫妻生活的女人，看到不成器的兒子結(jié)了婚，產(chǎn)生的嫉妒心理這是一種不正常的寡母心態(tài)，這時(shí)候，天上的月亮也變得猙獰起來(lái)：

3、“影影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜，一點(diǎn)一點(diǎn)月亮緩緩的從云里出來(lái)了，黑云底下透出一線(xiàn)炯炯的光．是面具底下的眼睛。”月亮的夸張變形，象征了曹七巧母性的扭曲。在這種心態(tài)的支配之下，曹七巧每每晚上叫上兒子替自己燒煙，設(shè)法套取小夫妻之間的秘密，然后在親戚朋友之間傳播，折磨得兒媳痛苦不堪，于是在芝壽的眼里，出現(xiàn)了這樣的月亮：

4、“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是漆黑的天上一個(gè)白太陽(yáng)，遍地的藍(lán)影子，帳頂上也是藍(lán)影子，她的一雙腳也在那死寂的藍(lán)影子里?！保ㄗx這段話(huà)，分析芝壽的可憐）這里描寫(xiě)了一輪反常的月亮，滿(mǎn)月的形態(tài)和太陽(yáng)聯(lián)系在一起，白太陽(yáng)，月亮的女性特質(zhì)被太陽(yáng)的男性特質(zhì)所替代，這正是芝壽心目中婆婆的形象：七巧以女性的身份，執(zhí)行著男性的原則，她在家庭中代表權(quán)威和統(tǒng)治，并瘋狂地任用權(quán)柄折磨他人。反常明月的籠罩下，是一個(gè)人不像人的瘋狂世界。在作者的筆下，藍(lán)色的月光代表著死亡、殺機(jī)、陰森，正預(yù)示了芝壽最終的命運(yùn)。

5、“三十年前的月亮早已沉下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒(méi)完——完不了?！边@里的月亮意味著曹七巧世界隨著生命的謝幕而結(jié)束。并且結(jié)尾的月亮呼應(yīng)開(kāi)頭，鎖定小說(shuō)整體氛圍，使小說(shuō)意蘊(yùn)更加深刻。

（色彩意象）

色彩意象的運(yùn)用，也是《金鎖記》中的一個(gè)亮點(diǎn)，用色彩描寫(xiě)心理，用色彩烘托人物。

我們以《金鎖記》中對(duì)主人公曹七巧的描寫(xiě)所用的色彩為例。在麻油鋪?zhàn)龉媚飼r(shí)，“藍(lán)夏布衫褲，鏡面烏綾鑲滾”、“一雙雪白的手腕”，純潔、健康、美麗，還有美好的追求和希望。剛嫁到姜家，她依然“窄窄的袖口里垂下一條雪青洋縐手帕，身上穿著銀紅衫子，蔥白線(xiàn)鑲滾，雪青閃藍(lán)如意小腳褲子，瘦骨臉孔，朱口細(xì)牙”，色彩斑斕的穿著打扮，使人感到柔和明亮，讓人感到她雖然遭到壓抑但仍充滿(mǎn)勃勃生機(jī)，內(nèi)心的矛盾沖突并未泯滅她旺盛的生命，內(nèi)心深處還有對(duì)未來(lái)的隱隱期待。但她徹底泯滅人性后，她常穿的是“佛青實(shí)地紗襖子”，“佛青”這種色彩顯得非常素淡、清冷，幾乎沒(méi)有色彩，更沒(méi)有熱情，與她的年齡和身份

都顯得不太相稱(chēng)。但她的人生已經(jīng)干枯，生命對(duì)于她來(lái)說(shuō)仿佛已是一口枯井，沒(méi)有了期望，沒(méi)有了盼頭。當(dāng)她用“瘋子的審慎與機(jī)智”破壞女兒的婚姻時(shí)，她把童世舫請(qǐng)到家里吃便飯，并不顧長(zhǎng)安戒煙的事實(shí)，看似漫不經(jīng)心地告發(fā)長(zhǎng)安抽鴉片，“冷盤(pán)撤了下去，長(zhǎng)白突然手按著桌子站了起來(lái)。世舫回過(guò)頭去，只見(jiàn)門(mén)口背著光立著一個(gè)小身材的老太太，臉看不清楚，穿著一件青灰團(tuán)龍官織緞袍，雙手捧著個(gè)大紅熱水袋，身邊夾峙著兩個(gè)高大的女仆。門(mén)外日色昏黃的樓梯上鋪著湖綠花格小漆布地衣，一級(jí)一級(jí)走上去，通入沒(méi)有光的所在”。青灰團(tuán)龍官織緞袍，昏黃的日色，湖綠小漆布地衣，都給人陰冷的感覺(jué)，在暗淡的冷色調(diào)的背景中，突出令人炫目的大紅色，以此暗示她的憤怒仇恨乃至瘋狂變態(tài)。

（家居意象：鏡意象）

評(píng)論家水晶曾說(shuō)：“張愛(ài)玲世界里的戀人總喜歡抬頭望月亮，同時(shí)他們也喜歡低頭照鏡子”。張愛(ài)玲的“鏡像描寫(xiě)”是非常豐富多彩。

《金鎖記》中的曹七巧十年的滄桑是通過(guò)鏡子中的景象轉(zhuǎn)換過(guò)去的，一段睽隔了十年的時(shí)間，憑借著觀鏡加以焊接：風(fēng)從鏡子里進(jìn)來(lái)。對(duì)面掛著的回文雕漆長(zhǎng)鏡被吹得搖搖晃晃，磕托磕托敲著墻。七巧雙手按住了鏡子。鏡子里反映著的翠竹簾子和一副金綠山水屏條依舊在風(fēng)中來(lái)回蕩漾著，望久了。便有一種暈船的感覺(jué)。再定睛看時(shí)，翠竹簾子已經(jīng)褪了色，金綠山水換為一張她丈夫的遺像，鏡子里的人也老了十年。（金中鏡子的描寫(xiě)）

這一直被認(rèn)為是張愛(ài)玲小說(shuō)中至有才情的一筆，利用意象來(lái)進(jìn)行跳躍性的情節(jié)結(jié)構(gòu)，這與電影里蒙太奇的手法非常相似。這個(gè)情節(jié)以簡(jiǎn)明的時(shí)空轉(zhuǎn)換方式，進(jìn)行了連接。張愛(ài)玲的小說(shuō)往往在情節(jié)與情節(jié)的轉(zhuǎn)換之間設(shè)置意象，這種手法往往使轉(zhuǎn)換從容不流于生硬，蘊(yùn)含審美意識(shí)；這也使得跳躍變得更加瀟灑，有助于形成行文脈絡(luò)的層次感和節(jié)奏感。鏡子里反映著的翠竹簾子，鏡子里，曹七巧就是一個(gè)活在鏡子里的人，她的愛(ài)情就仿佛是鏡中的愛(ài)情，那個(gè)終年躺在床上的男人，帶給她的是無(wú)盡的悲哀，她的人生就像鏡子一樣冰冷、易碎。鏡子，我們可能會(huì)想到那句話(huà)：鏡中花，水中月，一切都是虛無(wú)縹緲，一切都是虛幻的，這也用鏡子襯托了曹七巧人生的空虛感和虛幻感。

(家居意象：曹七巧的飾品意象)

在《金鎖記》中，有著這樣一段描寫(xiě)：

1、她順著椅子溜下去，蹲在地上，臉枕著袖子，聽(tīng)不見(jiàn)她哭，只看見(jiàn)發(fā)髻上插的風(fēng)涼針，針頭上一粒鉆石的光，閃閃掣動(dòng)著，發(fā)髻的心子扎著一小截粉紅絲線(xiàn)，反映在金鋼鉆微紅的光焰里。還有：這是人物命運(yùn)意象化的精妙之筆。七巧想要抓住生命中最后的一抹色彩，也終于反射在金鋼鉆的光焰之中，2、她睜著眼直勾勾朝前望著，耳朵上實(shí)心小金墜子像兩只銅釘把她釘在門(mén)上——玻璃匣子里蝴蝶的標(biāo)本，鮮艷麗凄愴?！安Ａ蛔永锖臉?biāo)本”．是她鮮艷潑辣生命的凄愴結(jié)局。這里的描寫(xiě)，挾帶的悲劇力量是驚人的。充滿(mǎn)對(duì)人物命運(yùn)、情緒的象征、暗示作用。蝴蝶，它有著華麗的外表，正如曹七巧一樣，身嫁豪門(mén)，走在哪里都是風(fēng)光一片?？墒撬皇且粋€(gè)標(biāo)本，死氣沉沉，沒(méi)有生機(jī)，那樣的環(huán)境、那樣的丈夫、那樣總被別人輕視、看不起的人

生。她還是一個(gè)被裝在玻璃匣子里的蝴蝶標(biāo)本，被束縛著，沒(méi)有屬于她自己的人生，從她嫁入豪門(mén)的那一刻起，一切都是被安排好的，她雖然有著物質(zhì)上的享受，但她無(wú)非就是一個(gè)帶著金錢(qián)的鐐銬在行走的可憐人。

（音樂(lè)意象）

在《金鎖記》中，還有一個(gè)意象我們不得不提，那就是音樂(lè)意象。這段音樂(lè)出現(xiàn)在長(zhǎng)安退學(xué)后的那個(gè)晚上：她從枕頭邊摸出一只口琴，半蹲伴坐在地上，偷偷吹了起來(lái)。猶豫地，Long Long Ago的細(xì)小的調(diào)子在龐大的夜里裊裊漾開(kāi)，不能讓人聽(tīng)見(jiàn)了。為了竭力按捺著，那嗚嗚的口琴忽斷忽續(xù)，如同嬰兒的哭泣。，她被母親攪得無(wú)法上學(xué)，她心中失落、難過(guò)、痛苦，這已經(jīng)為她的悲劇人生增添了籌碼，第二次，她聽(tīng)見(jiàn)這段音樂(lè)是她毀了婚約之后的一段：長(zhǎng)安悠悠忽忽聽(tīng)見(jiàn)了口琴的聲音，遲鈍的吹出了“Long Long Ago”——“告訴我那故事，往日我最心愛(ài)的故事。許久以前，許久以前??”這更加加重了她的悲劇，在她原本痛苦的傷疤上又撒了一層鹽。這是現(xiàn)在，一轉(zhuǎn)眼也就變了許久以前了，什么都完了。長(zhǎng)安著了魔似的，去找那吹口琴的人——去找她自己??走到了，可是他吹的是另一個(gè)調(diào)子，她從沒(méi)聽(tīng)過(guò)的。不大的一棵樹(shù)，稀稀朗朗的梧桐葉在太陽(yáng)里搖著金的鈴鐺。長(zhǎng)安仰面看著，眼前一陣黑，像驟雨似的，淚珠一串串披了一臉??長(zhǎng)安舉起了她的皮包來(lái)遮住臉上的陽(yáng)光。這整個(gè)的都被音樂(lè)化了，長(zhǎng)安尋找的那種久遠(yuǎn)的聲音也是在尋找過(guò)去尋找自己，然而她找到的卻是另一個(gè)完全不同的調(diào)子，現(xiàn)實(shí)中“什么都完了”，這曲子其實(shí)是從她心里發(fā)出來(lái)的，她決定不了自己悲哀的命運(yùn)，因此面對(duì)著梧桐和太陽(yáng)淚如雨下。在陽(yáng)光下她遮住自己的臉，就是想讓這段美好的戀情早早結(jié)束，作為一段回憶留在記憶里，而不想讓它沾上半點(diǎn)瑕疵。這段樂(lè)曲傳達(dá)了長(zhǎng)安雖掙扎仍然失敗的人生的蒼涼，她的青春與夢(mèng)想已經(jīng)逝去不在。

張愛(ài)玲表白過(guò)：“有一天我們的文明，不論是升華還是浮華，都要成為過(guò)去。如果我常用的字是‘荒涼’，那是因?yàn)樗枷氡尘袄镉羞@惘惘的威脅。”正是因?yàn)樗倪@種“精神上的亂世之感”，使得她定音樂(lè)為悲涼之聲，這種“悲涼”滲透在她大部分的作品中。

（結(jié)束語(yǔ)）張愛(ài)玲，她以一個(gè)“失落者”的心態(tài)來(lái)觀照生活，處處穿透著她切身而又敏銳的人生感悟，可以說(shuō)，在她華麗繁復(fù)的意象下，是一種出奇冷靜的看世界的目光。用冷峻的思想打量著她眼中的世界，用苛酷的筆觸描寫(xiě)她理解的現(xiàn)實(shí)和人生，老練深沉而又真切無(wú)偽地掃描著現(xiàn)代人靈魂的疲憊。對(duì)時(shí)代的恐懼與失望，對(duì)人生的缺撼，使她的小說(shuō)顯不出因悲哀而生的壯烈，而是一種“斷腸人在天涯”的蒼涼。

第二篇：古詩(shī)詞中常見(jiàn)意象

常見(jiàn)意象 ●花草類(lèi)：

（1)菊：隱逸 高潔 脫俗

（2)梅：傲雪 堅(jiān)強(qiáng) 不屈不撓 逆境（不怕打擊挫折、敢為天下先的品質(zhì)；冰清玉潔的梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì)）（3)蘭：高潔

（4)牡丹：富貴 美好

（5)禾黍：黍離之悲（國(guó)家的今盛昔衰)（6)花開(kāi)：希望 青春 人生的燦爛

（7)花落：凋零 失意 人生、事業(yè)的挫折 惜春 對(duì)美好事物的留戀、追懷（8)草：生命力強(qiáng) 生生不息 希望 荒涼 偏僻 離恨 身份、地位的卑微（9）蓮 ：出淤泥而不染 與“憐”音同，借以表達(dá)愛(ài)情（10）丁香：愁思或情結(jié)

（11）梅子的成熟：比喻少女的懷春

●樹(shù)木類(lèi)：

（1)樹(shù)的曲直：事業(yè)、人生的坎坷、順利（2)黃葉：凋零 美人遲暮 新陳代謝（3)綠葉：生命力 希望 活力

（4)松柏：堅(jiān)挺 傲岸 堅(jiān)強(qiáng) 生命力（5)竹：氣節(jié) 積極向上（6)梧桐：凄苦悲傷

（7)柳：送別 留戀 傷感 春天的美好。

●風(fēng)霜雨雪水云類(lèi)：（1)海浪：人生的起伏（2)東風(fēng)：春天 美好

（3)春風(fēng)：曠達(dá) 歡愉 希望

（4)露：人生的短促 生命的易逝（5)天陰：壓抑 愁苦 寂寞

（6)海浪的洶涌：人生兇險(xiǎn) 江湖詭譎（7)狂風(fēng)：作亂 摧毀舊世界的力量（8)西風(fēng)：落寞 惆悵 衰敗 游子思?xì)w（9)雪：純潔 美好

（10)小雨：春景 希望 生機(jī) 活力 潛移默化式的教化

（11)煙霧：情感的朦朧、慘淡 前途的迷惘、渺茫 理想的落空、幻滅（12)暴雨：殘酷 熱情 政治斗爭(zhēng) 掃蕩惡勢(shì)力的力量 蕩滌污穢的力量

（13)霜：人生易老 社會(huì)環(huán)境的惡劣 惡勢(shì)力的猖狂 人生途路的坎坷、挫折（14)江水：時(shí)光的流逝 歲月的短暫 綿長(zhǎng)的愁苦 歷史的發(fā)展趨勢(shì)

●動(dòng)物類(lèi)

（1)子規(guī)：悲慘 凄惻（2)魚(yú)：自由 愜意（3)鴻鵠：理想 追求（4)猿猴：哀傷 凄厲（5)烏鴉：小人 俗客庸夫（6)沙鷗：飄零 傷感

（7)狗、雞：生活氣息 田園生活（8)（瘦)馬：奔騰 追求 漂泊

（9)（孤)雁：孤獨(dú) 思鄉(xiāng) 思親 音信 思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感（10)鷹：剛勁 自由 人生的搏擊 事業(yè)的成功

（11）鷓鴣鳥(niǎo)：勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿(mǎn)腔的離愁別緒（12）蟬： 高潔

●器物類(lèi)

（1)玉：高潔 脫俗

（2)簪纓（冠)：官位 名望

●顏色類(lèi)

（1)白：純潔、無(wú)暇 喪事（2)紅：熱情奔放 青春 喜事（3)綠：希望 活力 和平（4)藍(lán)：高雅 憂(yōu)郁（5)黃：溫暖平和（6)紫：高貴 神秘

（7)黑：黑暗 絕望 莊重 神秘 對(duì)死者的懷念 命途的多舛

●其它類(lèi)：

（1)英雄：追慕 自愧自嘆

（2)小人：鄙夷 明志 自省 鞭撻

（3)古跡：懷舊明志 昔盛今衰（國(guó)家)衰?。?)草原：遼闊 人生境界 人的胸襟（5)仙境：飄逸 美妙潔凈 忘塵厭俗

（6)天地：人類(lèi)的渺小 人生的短暫 心胸的廣闊 情感的孤獨(dú)（7)鄉(xiāng)村：思?xì)w 厭俗 田園風(fēng)光 生活氣息 純撲美好 安逸寧?kù)o（8)城市（市井)：繁榮熱鬧 富貴奢華（9)破曉：初現(xiàn)希望

（10)朝陽(yáng)：希望 朝氣 活力

（11)夕陽(yáng)：失落 消沉 珍惜美好而短暫的人生（12)深夜：愁思懷舊

（13）浮云：比喻在外漂泊的游子

第三篇：《金鎖記》讀后感

《金鎖記》讀后感

導(dǎo)語(yǔ)：《金鎖記》篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。這篇文章也體現(xiàn)了也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。以下是讀后感，歡迎借鑒!

出身于沒(méi)落貴族的張愛(ài)玲，以它獨(dú)特的社會(huì)閱歷和心理感受，描寫(xiě)著那個(gè)沒(méi)落階級(jí)的遺老遺少。她清醒的意識(shí)到那個(gè)階級(jí)不可避免的悲劇命運(yùn)，并對(duì)它進(jìn)行了無(wú)情的剖析?！督疰i記》是她前期的成功之作，也是40年代影響較大的一部中篇小說(shuō)。

《金鎖記》寫(xiě)于1943年，小說(shuō)描寫(xiě)了一個(gè)小商人家庭出身的女子曹七巧的心靈變遷歷程。七巧做過(guò)殘疾人的妻子，欲愛(ài)而不能愛(ài)，幾乎像瘋子一樣在姜家過(guò)了30年。在財(cái)欲與情欲的壓迫下，她的性格終于被扭曲，行為變得乖戾，不但破壞兒子的婚姻，致使兒媳被折磨而死，還拆散女兒的愛(ài)情?！?0年來(lái)她戴著黃金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個(gè)人，沒(méi)死的也送了半條命?！?/p>

張愛(ài)玲在本書(shū)中在空前深刻的程度上表現(xiàn)了現(xiàn)代社會(huì)兩性心理的基本意蘊(yùn)。她在她那創(chuàng)作的年代并無(wú)任何前衛(wèi)的思想，然而卻令人震驚地拉開(kāi)了兩性世界溫情脈脈的面紗。主人公曾被作者稱(chēng)為她小說(shuō)世界中惟一的“英雄”，她擁有著“一個(gè)瘋子的審慎和機(jī)智”，為了報(bào)復(fù)曾經(jīng)傷害過(guò)她的社會(huì)，她用最為病態(tài)的方式，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，隨心所欲地施展著淫威。

作者將現(xiàn)代中國(guó)心理分析小說(shuō)推向了極致，細(xì)微地鏤刻著人物變態(tài)的心理，那利刃一般毒辣的話(huà)語(yǔ)產(chǎn)生了令人驚心動(dòng)魄的藝術(shù)效果?！督疰i記》在敘述體貌上還借鑒了民族舊小說(shuō)的經(jīng)驗(yàn)，明顯反映了類(lèi)似《紅樓夢(mèng)》之類(lèi)的小說(shuō)手法已被作者用來(lái)表現(xiàn)她所要表現(xiàn)的華洋雜處的現(xiàn)代都市生活。

傅雷在《論張愛(ài)鈴的小說(shuō)》中也指出：“愛(ài)情在一個(gè)人身上得不到滿(mǎn)足，便需要三四個(gè)人的幸福與生命來(lái)抵償”。曹七巧做了情欲的俘虜，代情欲做了劊子手”。曹七巧自己沒(méi)有得到幸福，就變態(tài)地去毀兒女的幸福。沒(méi)有悲壯，只有蒼涼。悲壯是一種完成，而蒼涼是一種啟示，可啟示對(duì)這個(gè)家有什么用呢?家本來(lái)是心靈的港灣，而在曹七巧做主的家里，沒(méi)有一絲的溫暖的氣息，不僅是給不了最親近的人心靈上的安慰，反而是一張恐怖的大黑網(wǎng)，使在這個(gè)家里的人窒息，每一個(gè)家人都是她宣泄這么多年來(lái)在姜家受的委屈的對(duì)象。

轉(zhuǎn)型中的洪流中，被吞沒(méi)的又何止是一個(gè)曹七巧，雖已成過(guò)去，可我們的身上或多或少都有點(diǎn)曹七巧的影子，也許只是我們不再是以被黃金鎖住，用金鎖劈人的形式表現(xiàn)出來(lái)罷了。

張愛(ài)玲的小說(shuō)《金鎖記》是以主人公曹七巧的悲劇一生為主線(xiàn)，作者運(yùn)用細(xì)膩含蓄的敘事手法為我們描繪了一個(gè)不幸女人的悲涼命運(yùn)。表現(xiàn)了現(xiàn)代兩性隱秘心理的基本意蘊(yùn)，塑造了一個(gè)被扭曲人性而又不自知的悲劇形象。小說(shuō)的主人公曹七巧本是麻油店出生的人家，她的哥哥曹大年因攀附豪門(mén)貪財(cái)重利而不惜犧牲妹妹一生的幸福，將她嫁到姜家大院。小說(shuō)的開(kāi)始，曹七巧通過(guò)一次婚姻的契機(jī)闖入姜家這個(gè)封建家族的內(nèi)部，這也就標(biāo)志著她悲劇人生的初始和發(fā)端。然而這場(chǎng)以金錢(qián)為紐帶的婚姻順利交接暗示了曹七巧不幸命運(yùn)的過(guò)早開(kāi)場(chǎng)。她的丈夫，姜家的二少爺因?yàn)橄忍旃前A而殘廢，使她陷入了欲愛(ài)卻不能愛(ài)的情感困境。姜老太太為“籠絡(luò)”她，就將她扶為正房太太。姜老太太的舉措從表面上看是為了拉攏她，實(shí)際上不過(guò)是利用家族的權(quán)勢(shì)來(lái)控制和打壓曹七巧的自然情感，讓她在家族的宗法禮教和人倫綱常雙重?zé)o形的枷鎖下不敢越雷池一步。

這種無(wú)形的枷鎖不僅桎梏了她的人生自由，同時(shí)也壓制著她的情欲自由，這為她以后扭曲病態(tài)人性的形成埋下了伏筆。她雖然暗戀著姜家的三少爺姜季澤，但她始終無(wú)法超越世俗禮教的藩籬，她對(duì)姜季澤的愛(ài)慕也只不過(guò)是“發(fā)乎于情，止乎于禮”而已。可以說(shuō)，從曹七巧嫁到姜家之日起就注定成為這場(chǎng)家族內(nèi)部利益集團(tuán)之間爭(zhēng)斗的參與者之一。毫無(wú)溫情的人際關(guān)系，妯娌之間的明爭(zhēng)暗斗以及曹七巧自身固有的人格缺陷，使得她慢慢滑向悲劇的深淵。家族權(quán)力和金錢(qián)意志的雙重異化，逐漸內(nèi)化成曹七巧深層的人格特質(zhì)。她也就從一個(gè)封建宗法禮教和金錢(qián)利益交換的受害者演變?yōu)樗鼈兝孀杂X(jué)的維護(hù)者。這一過(guò)程的順利完成推動(dòng)了小說(shuō)主人公悲劇命運(yùn)進(jìn)一步向前發(fā)展。

十年以后，隨著她的丈夫和姜老太太的相繼去世，她分到了自己應(yīng)得的一份家產(chǎn)，從此般出姜家自立門(mén)戶(hù)。她用十年的寶貴青春換來(lái)了物質(zhì)利益的補(bǔ)償，但卻并沒(méi)有換來(lái)她被壓抑情欲的解放。過(guò)去冷淡她的姜季澤現(xiàn)在上門(mén)來(lái)向她傾訴所謂的“愛(ài)情”，精明細(xì)心的曹七巧在心旌搖蕩之余發(fā)現(xiàn)所謂的“愛(ài)情”不過(guò)是一場(chǎng)精心設(shè)好的騙局，當(dāng)她戳穿姜季澤的愛(ài)情陰謀以后，她也就徹底放棄了對(duì)愛(ài)情的幻想和欲望。面對(duì)自己曾經(jīng)所愛(ài)的人的無(wú)恥行經(jīng)，她也只能選擇從幻覺(jué)的欲念走向仇恨的極端，用既得的物質(zhì)利益來(lái)極力填補(bǔ)情欲的失落和虧空?，F(xiàn)實(shí)在她的眼里已成了鬼蜮的世界，她也就將現(xiàn)實(shí)的一切可靠歸結(jié)到對(duì)金錢(qián)的狂熱膜拜。她認(rèn)為：“人是靠不住的，靠的住的只有錢(qián)?！睘榱说玫浇疱X(qián)，她不惜成為一個(gè)不折不扣的戴著黃金枷鎖的“奴隸”。從一定程度上說(shuō)，曹七巧的悲劇命運(yùn)是現(xiàn)實(shí)必然的結(jié)果。一方面，在姜家大院她的自然情欲長(zhǎng)期受到壓制，始終游離在情感的邊緣，雖為“局中人”，實(shí)為“局外人”;另一方面，姜季澤借助虛假的情感來(lái)騙取她的既得利益和物質(zhì)財(cái)產(chǎn)，是她所無(wú)法負(fù)重的情感欺騙。

雙重的現(xiàn)實(shí)打擊加速了她扭曲變態(tài)人性的形成。在對(duì)待自己的子女方面，她卻有著濃厚的“戀子嫉女”情結(jié)，在財(cái)欲和情欲的壓迫下，她的人性最終被扭曲，行為變的乖戾、自私、刻薄和殘忍。她不僅橫加干涉和破壞兒子長(zhǎng)白的婚姻，誘逼他供出床第之事，而且還致使兒媳芝壽被折磨而死，并且還拆散女兒長(zhǎng)安的愛(ài)情，棒打鴛鴦。她用她那“扁平而又尖利的喉嚨”割斷了兒女的婚姻幸福。她的種種行為可以說(shuō)是她自身扭曲病態(tài)人性在作祟。在現(xiàn)實(shí)的世界里無(wú)法獲得自己情欲滿(mǎn)足的情況下，就將這種深層的自私欲望投射到自己的子女身上，另外她還有著深深的“自卑情結(jié)”，為了改善這種長(zhǎng)久的心理劣勢(shì)，不惜將他兒女們一生的婚姻幸福送上自己所設(shè)好的命運(yùn)祭臺(tái)。她在殘酷扼殺自己情欲的同時(shí)，也無(wú)法容忍兒女們的生命樂(lè)趣，兒女們的婚姻幸福在她眼中全變成了惡毒的嘲弄。這些充分暴露了她人性中陰鷙、卑瑣、和殘酷的陰暗面，深化了小說(shuō)故事情節(jié)的悲涼意味，渲染了主人公曹七巧的悲劇色彩，同時(shí)也暗示了她必然的悲劇命運(yùn)走向，最終為她的悲劇性人生畫(huà)上了一個(gè)悲涼而又完滿(mǎn)的句號(hào)。

小說(shuō)的結(jié)尾從表面上看好象是一場(chǎng)悲劇的終結(jié)，但是人死了制度還在，觀念還在不斷蔓延，所以命運(yùn)和故事還將繼續(xù)續(xù)寫(xiě)，而悲劇仍舊是一出又一出的上演。曹七巧的人生悲劇雖然已經(jīng)完結(jié)，然而她的兒女們的悲劇卻還在繼續(xù)上演，這種悲劇的輪回性和重疊性為小說(shuō)的故事情節(jié)留有更多悲涼的意味，也為我們留下更多充斥著懸念色彩的人物和故事結(jié)局。誠(chéng)如張愛(ài)玲所說(shuō)：“人生是一個(gè)蒼涼的手勢(shì)?！边@種“蒼涼的手勢(shì)”充斥著悲劇的重疊性和輪回性，也充斥著一個(gè)個(gè)生命難以負(fù)重的死寂?？v觀曹七巧的悲劇一生，既有來(lái)自現(xiàn)實(shí)深層的不合理性因素的影響，也有源自于她本身所存在的不徹底的人格取向，她走進(jìn)了“被食、自食、食人”的命運(yùn)怪圈，在原欲的折磨下，毀掉了自己的生命，又拉上兒女們的一生幸福作為自己最后的陪葬品。正如傅雷所說(shuō)：“她成了封建遺老家庭的一種犧牲品，沒(méi)落的宗法社會(huì)里微不足道的渣滓。”現(xiàn)實(shí)世界的打擊和扭曲人性的雙重絞殺，最終導(dǎo)致了她無(wú)可挽回的命運(yùn)悲劇。

張愛(ài)玲擅長(zhǎng)描寫(xiě)各種各樣的女性。《金鎖記》也不例外。這篇小說(shuō)記錄了一個(gè)發(fā)生在19世紀(jì)初舊上海女子身上的故事。故事的主人公七巧是麻油店人家出身的地位低下的女子。她大哥為了攀附權(quán)貴，把她嫁給了當(dāng)?shù)氐囊粦?hù)大戶(hù)人家—姜家七巧的丈夫從小就是殘疾。七巧的為人十分潑辣、刻薄，再加上嫁了個(gè)廢人，便特別不招姜人待見(jiàn)。于是她便不停地反抗，這樣她在別人眼中可就算得上臭名昭著了。過(guò)了幾年，她的丈夫、婆婆相繼去世。姜家便分了家，七巧脫離了這個(gè)封建大家庭，帶著兒女搬到外面住。然而她的生活并沒(méi)有好很多，相反她的下半生過(guò)得十分悲哀：三爺姜季澤來(lái)找她，她毫不留情地拆穿了他騙錢(qián)的把戲，葬送了自己的愛(ài)情;兒子成家后，由于嫉妒兒媳，她把兒媳活活氣死了;女兒在30多歲的時(shí)候好不容易找了個(gè)人家，她偏從中攪和，斷送了女兒的一段好姻緣……最后，這個(gè)不幸的女人在郁郁中死去。

張愛(ài)玲的這篇小說(shuō)用了許多寫(xiě)作技巧，其中我認(rèn)為最成功的要屬側(cè)面描寫(xiě)。在文章的開(kāi)始，作者并沒(méi)有正面介紹姜公館的情況，而是借兩個(gè)丫鬟的床頭夜話(huà)將整個(gè)家族的人物關(guān)系和大致情況都交代清楚。這倒和《紅樓夢(mèng)》開(kāi)頭借冷子興之口演說(shuō)寧、榮二府的興衰頗有些相似。接下來(lái)，作者又在兩個(gè)下人的交談中將七巧的身世向讀者作了交代。再由大奶奶、三奶奶背后的閑言冷語(yǔ)說(shuō)明了七巧的為人以及她在姜家低下的地位。

這一系列的側(cè)面描寫(xiě)吊足了讀者的胃口，使大家都迫不及待地想“親眼”看看這七巧究竟是怎樣的。別急，在這一系列的鋪墊之后，七巧出場(chǎng)了——“瘦骨臉，朱口細(xì)牙，三角眼，小山眉”寥寥十幾個(gè)字便活脫脫地刻畫(huà)出了一個(gè)精明的婦女形象。接著作者便展現(xiàn)了七巧的語(yǔ)言及行為，她替二小姐說(shuō)媒，氣得二小姐直哭。短短四五千字，就把七巧的出身，人物形象，人物關(guān)系交代地一清二楚。

張愛(ài)玲的一枝生花妙筆著實(shí)令人佩服。我認(rèn)為最妙的一個(gè)側(cè)面描寫(xiě)在最后。七巧晚年的時(shí)候，作者并沒(méi)有花費(fèi)筆墨去正面描寫(xiě)她。而是通過(guò)童世舫的眼看了出來(lái)——“門(mén)口背者光立著一個(gè)身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個(gè)瘋子”。

小說(shuō)的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢?我認(rèn)為是故事的主人公七巧被金錢(qián)套住了。別人愛(ài)她，她說(shuō)那人是看上了她的錢(qián);自己的侄子和女兒玩，她說(shuō)是侄子欺負(fù)女兒，想霸占她的家產(chǎn);女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長(zhǎng)討公道……就這樣三十年來(lái)，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒(méi)得到幸福，也害的自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會(huì)的桎梏。

在這篇小說(shuō)中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的變化也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開(kāi)場(chǎng)時(shí)的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點(diǎn)，低一點(diǎn)，大一點(diǎn)，像赤金的臉盆沉下去……”這預(yù)示著一個(gè)沒(méi)落時(shí)代的一個(gè)沒(méi)落的家族;“模糊的狀月，像石印的圖畫(huà)”，這是七巧女兒長(zhǎng)安眼中的月;“彰影綽綽的烏云里有個(gè)月亮，一搭黑，一搭白，像個(gè)戲劇化的猙獰的臉譜”是七巧眼中的月;“今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿(mǎn)月，萬(wàn)里無(wú)云，像是黑漆漆的天上的一個(gè)白太陽(yáng)”，是七巧兒媳眼中的月。

從這篇小說(shuō)中也可以讀出一些封建社會(huì)的腐朽思想。過(guò)去結(jié)婚娶親，大戶(hù)人家講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，小戶(hù)貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個(gè)殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個(gè)出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對(duì)她議論紛紛。這樣勢(shì)力的思想在今天也是存在的。一個(gè)人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個(gè)人沒(méi)落了，那些原先吹捧他的人便會(huì)做鳥(niǎo)獸散。有一句俗語(yǔ)說(shuō)得好“富在深山有遠(yuǎn)鄰，窮在鬧市無(wú)近親”。

讀完全文，我七巧的感覺(jué)不是厭惡，更多的是同情與可憐。生活在那樣一個(gè)沒(méi)落的時(shí)代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。

第四篇：《金鎖記》讀后感

《金鎖記》描寫(xiě)的是舊中國(guó)的一個(gè)遺老之家——姜公館中的二奶奶曹七巧的一生悲劇。曹七巧本是普通人家的姑娘，雖然是姨奶奶生的女兒，卻也是滿(mǎn)懷青春夢(mèng)想，夢(mèng)想著自己未 來(lái)的愛(ài)情和幸福的婚姻。但命運(yùn)有時(shí)候真的是說(shuō)不準(zhǔn)的，自進(jìn)入姜公館后，她的夢(mèng)就被金錢(qián)取代了。

曹七巧固然是可憐的女人，在那個(gè)社會(huì)里，她掌握不了自己的命運(yùn)。哥哥為了攀高枝也為了省掉一筆嫁妝，將她送進(jìn)姜公館嫁給癱瘓的二少爺。自此她就注定了要懷著怨恨和不公的心態(tài)活下去了。即使有時(shí)候她會(huì)想著如果自己可以自由選擇，她的生活會(huì)是另外一番樣子?？上ВF(xiàn)實(shí)總歸是現(xiàn)實(shí)，她注定了要活在那個(gè)金籠子里，她出不來(lái)也沒(méi)人救她出來(lái)。她也曾把希望寄托在風(fēng)流倜儻的三少爺身上，但遭到了拒絕。這個(gè)時(shí)候的她唯有將飽脹的情欲和郁悶發(fā)泄在鴉片和親近的人身上，她在等，等一個(gè)時(shí)機(jī)擺脫癱瘓的丈夫和專(zhuān)制的老太太。終于她等到分家的那一天，但從此她不相信任何男人，任何來(lái)接近她的男人都是為了她的錢(qián)，這個(gè)時(shí)候她已經(jīng)被黃金鎖住了——愛(ài)情、幸福、靈魂……被金錢(qián)扭曲了靈魂的曹七巧，擁有了強(qiáng)烈的占有欲和報(bào)復(fù)欲——她對(duì)金錢(qián)和兒女的占有，在自己的情欲未能滿(mǎn)足的情況下便吞食子女的幸福作為補(bǔ)償，把親生子女當(dāng)作她幸福的殉葬品。

曹七巧是受害者又是加害者，她害了兒女的幸福，害死了兒媳，更是害了自己。在她焦急迫切地等待脫離姜公館時(shí)，她的心早已慢慢被金錢(qián)蝕化，最后成為了金錢(qián)的奴隸。她被鎖住了，又用同樣的手段鎖住她人。她想幸福，但金錢(qián)的氣味已經(jīng)將幸福的氣味覆蓋了。兒女想幸福，但讓她那不可思議的對(duì)金錢(qián)熱愛(ài)的執(zhí)念葬送了。她用30年來(lái)戴著黃金的枷鎖，又用那枷鎖害了別人。雖然她知道兒子女兒恨透了她，她婆家人恨透了她，娘家人恨透了她，但她的靈魂已被金鎖扭曲，回天乏力了。

可恨之人必有可憐之處，曹七巧雖然可恨，卻也是那個(gè)社會(huì)造成的，作者在隱隱約約表達(dá)了對(duì)曹七巧從一個(gè)普通自然的姑娘變成一個(gè)惡毒神經(jīng)的母親的同情和理解。從她身上我看到了沒(méi)落封建大家族人性的墮落和人情的冷酷自私——每個(gè)人都是為了自己的私欲不擇手段，每個(gè)人都用金錢(qián)來(lái)包裝自己，俗不可耐之余又有點(diǎn)可笑。他們猶如獨(dú)裁者般高高在上，星光熠熠；又如螞蟻般渺小，被命運(yùn)玩弄于鼓掌之中。那么生活在現(xiàn)代的我們何嘗不是呢？尤其現(xiàn)代都市人對(duì)物質(zhì)的渴望和追求的欲望越來(lái)越強(qiáng)烈，很多時(shí)候我們?cè)谄炔坏靡训那闆r下追隨這些東西，在嘗到甜頭后變得麻木不仁。人性也是在這樣的過(guò)程中變化，我們的三觀也在偷偷地改變，最終忘記了原來(lái)的追求和夢(mèng)想，而后只能在時(shí)光逝去后感嘆歲月如梭，往事成追憶。

《金鎖記》講述了一個(gè)三十年的故事，三十年說(shuō)長(zhǎng)不長(zhǎng)，說(shuō)短不短。在這個(gè)世界上總有人還在延續(xù)這樣的故事，我們會(huì)繼續(xù)著哀嘆一個(gè)又一個(gè)三十年的故事。

第五篇：金鎖記 讀后感

讀《金鎖記》有感

這篇小說(shuō)是在姜公館這個(gè)大家庭的背景下展開(kāi)的，寫(xiě)出了七巧悲慘的命運(yùn)。開(kāi)篇借月景抒悲情，奠定了整篇小說(shuō)的基調(diào)。

原本在一個(gè)大家庭中為人處事就不是一件很容易的事，加之七巧出身卑微些，更讓她在這個(gè)大家庭中的地位微乎其微。七巧在未嫁給殘疾的丈夫之前，她是快樂(lè)的，在家?guī)椭S系麻油店，生活單純且簡(jiǎn)單，這也許是七巧在嫁入姜家之后非常懷念的時(shí)光吧！古人婚嫁總是講究門(mén)當(dāng)戶(hù)對(duì)，這可能是對(duì)的吧，家庭背景的不同，會(huì)使人的思想，見(jiàn)識(shí)等不同。七巧的悲劇也有些許這方面的原因吧。

七巧在姜家?guī)缀醪徽兴腥说拇?jiàn)，除了身世外，也怪她自己本身話(huà)不得體，行不得人心吧。幾句說(shuō)出口，就讓人心里不痛快，還更是去老太太那里說(shuō)些蠱惑的話(huà)，何必呢？那樣做對(duì)她來(lái)說(shuō)能得到什么好處呢，無(wú)非讓人更加厭惡她而已。她還與她丈夫一起吸起鴉片來(lái)，這種行為更是遭人鄙視。她的家人來(lái)看她，她好像也是有所提防似的，冷冷地態(tài)度，草草的用些錢(qián)物打發(fā)，其實(shí)家人真的會(huì)對(duì)她有所企圖嗎？我想不會(huì)吧，他們也想她能真正過(guò)的好，他們何不想與她敘敘舊，敘敘真情呢？

七巧意識(shí)到自己悲劇的人生，想好好培養(yǎng)她的一對(duì)兒女，可她的所作所為卻是親手毀了她們，他們成為了七巧悲劇人生的延續(xù)。她的兒子長(zhǎng)白沒(méi)有去學(xué)堂，女兒長(zhǎng)安去了一段學(xué)堂也不再去了，因此他們并沒(méi)有什么學(xué)識(shí)。到了談婚論家的時(shí)候，母親雖給長(zhǎng)白說(shuō)了親，但卻被七巧攪的關(guān)系頗為緊張，最后把自己的丫鬟許給長(zhǎng)白做妾，但還是沒(méi)能留住長(zhǎng)白的心，經(jīng)常在外面游蕩，七巧又用大煙將長(zhǎng)白栓在了家里。至于長(zhǎng)安的婚事，在七巧的百般猶豫，挑剔下錯(cuò)過(guò)了很多提親的人，自從七巧教會(huì)長(zhǎng)安吸大煙以來(lái)，長(zhǎng)安的婚事更是無(wú)人問(wèn)津。終于有了一個(gè)合適的人，卻又被七巧說(shuō)了些難聽(tīng)的話(huà)攔下，又告知了南方長(zhǎng)安吸食大煙的事，那個(gè)男子便徹底死了心。從此這一家人便這樣混混沌沌地過(guò)著。

最后七巧又回憶起過(guò)去在麻油店的日子，如果當(dāng)初沒(méi)有嫁到姜家，事情就不會(huì)是今天這個(gè)樣子，她的一生或許會(huì)平平淡淡地度過(guò)，可著一切都不能實(shí)現(xiàn)了，一切都已晚矣?？磥?lái)人生之路上不能走錯(cuò)關(guān)鍵的幾步，不能因?yàn)槟菐撞剑崴土俗约旱囊簧。?/p>