第一篇：《鄉(xiāng)關(guān)何處》讀書感（推薦）

悲愴時(shí)代的啟示

——《鄉(xiāng)關(guān)何處》讀后感

要說(shuō)2012年最讓人催淚的圖書，非《鄉(xiāng)關(guān)何處》莫屬?，F(xiàn)今社會(huì)生活節(jié)奏越來(lái)越快，讀圖時(shí)代、快餐文化充斥在身邊的每個(gè)角落，因此一本好書帶給我們的一種感動(dòng)、一種癡情顯得愈發(fā)珍貴。我也是在工作之余偶然從同事處借來(lái)一娛，沒(méi)想到卻讓我如此如醉，欲罷不能，感到在作者野夫筆下，一個(gè)個(gè)生動(dòng)的人物組成了一幅幅生活的畫卷，有故鄉(xiāng)，有故人，有故事。

此書由十二篇散文故事組成，有些寫故鄉(xiāng)的親人，也有些寫故鄉(xiāng)的朋友的。十二篇散文，十二個(gè)抽骨剝筋的回憶，十二個(gè)步履維艱的走訪。野夫回憶故鄉(xiāng)所闡述的景象，以及每位親人、友人的殘片信息，無(wú)不透著折損蕭瑟之氣?，F(xiàn)如今，橋不是那座橋，街也不是了那條街，野夫發(fā)現(xiàn)自己像是在故鄉(xiāng)被流放的尤利西斯一樣，但是記憶是永遠(yuǎn)那么刻骨銘心。在野夫的筆下，母親、外婆、大伯、瞎子哥等親朋好友，仿佛就這么站在你面前，將他們的故事幽幽道來(lái)。除了能讀到他們個(gè)人或悲慘或傳奇的經(jīng)歷，你還會(huì)看到這幾十年來(lái)大背景下的變革和變遷。這種把自己的許多故事交織在一起，反應(yīng)時(shí)代的滄桑變化，即觸動(dòng)起讀者的共鳴，也提升了作品的藝術(shù)價(jià)值和表現(xiàn)力，的確不失為一部好作品。

悲愴的故事一定源于悲愴的人生。野夫的祖父是地主，外祖父是“舊軍閥”，在土改中都慘遭橫禍。父親是一個(gè)煤礦的礦長(zhǎng)，曾參與土改、剿匪，在文革中遭批斗，至死都將家族的滅門之禍隱忍不言。文革期間，父親戴著高帽子游街，家門口被人用歪把子機(jī)槍堵住，窗上貼滿了打倒的標(biāo)語(yǔ)，母親也被打成“右派”。野夫1988年大學(xué)畢業(yè)后，被分配到海南省?？谑泄簿终翁幑ぷ鳌５诙晖顺鼍?。1990年以泄露國(guó)家機(jī)密罪獲刑六年。1995年減刑出獄。服刑期間，父親癌癥去世；出獄之后，母親投江自殺，尸骨無(wú)存。

全書的代表作便是第一篇散文《江上的母親》，它再現(xiàn)了母親所生活的那段歷史。中華五千年的歷史長(zhǎng)河中，母性文化出現(xiàn)在一代代文人騷客的文集里，一千篇散文有一千位母親，她們的故事永遠(yuǎn)不會(huì)單調(diào)，永遠(yuǎn)不會(huì)瑣碎?！督系哪赣H》把大量的筆墨投向了出生在上個(gè)世紀(jì)二三十年代的人們，他們動(dòng)蕩不安和歷經(jīng)磨礪的人生軌跡或許截取一小段便遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了后輩人一生的波折。民族危難、社會(huì)動(dòng)蕩、土改整風(fēng)、十年浩劫以及扭曲的人倫，超過(guò)半個(gè)世紀(jì)的摧殘折磨、由此而生對(duì)生的尊嚴(yán)的渴望，讓一個(gè)68歲的老人毅然地走向了深秋的長(zhǎng)江。在這里，文章最感動(dòng)的章節(jié)便是作家描寫的母親的遺書——“我知道我病了，我夢(mèng)見(jiàn)我的母親在叫我，我把你們的父親送走了，又把平兒等回來(lái)了，我的使命終于完成了，我要找你們父親去了。請(qǐng)你們?cè)徫遥业介L(zhǎng)江上去了，不要找我，你們也找不到的。你們?nèi)⒚靡ハ鄮椭?，父母沒(méi)能力給你們留下什么，我再不走還要拖累你們?！睙o(wú)情的時(shí)代讓無(wú)數(shù)這樣的普通女性擔(dān)負(fù)了她們承受不起的職責(zé)；母親選擇了自沉，以換取子女無(wú)牽無(wú)掛的未來(lái)。正如作家所說(shuō)：“20世紀(jì)流行一個(gè)充滿殺機(jī)的詞叫歷史不清，母親被這個(gè)詞語(yǔ)壓迫得痛不欲生。”

作家留給了我們一個(gè)思考：母親的選擇是對(duì)是錯(cuò)？其實(shí)我們無(wú)法去評(píng)判，因?yàn)槟赣H的死帶給了母親最偉大的尊嚴(yán)，這種對(duì)尊嚴(yán)的維護(hù)給予了那個(gè)殘酷社會(huì)最好的回?fù)?，但是這種回?fù)魠s付出了親人離去的代價(jià)，形成了一道永遠(yuǎn)不能痊愈的硬傷。這種時(shí)代所帶給我們的滄桑感極大地觸動(dòng)了讀者的心靈，給予我們無(wú)限的震撼。

悲愴的經(jīng)歷使得野夫就像是一個(gè)行走于江湖的俠客，他時(shí)刻都要提防身邊的危險(xiǎn)，時(shí)刻都要為自己的生計(jì)而奔波奮斗。野夫母親的遭遇在當(dāng)今的我們看來(lái)似乎是天方夜譚，但我們不能忘卻那段駭人聽(tīng)聞的歷史。在那段不堪回首的歷史中，“階級(jí)”的標(biāo)簽強(qiáng)加給每一個(gè)公民的頭上，一些人好似被這個(gè)標(biāo)簽打入了無(wú)間地獄。只有那一個(gè)個(gè)飽含熱血的個(gè)人遭遇使人們看清歷史書上干癟的木乃伊的真實(shí)面孔，告訴我們不能忘卻這段歷史，野夫的親人、江湖

是歷史的見(jiàn)證者也是歷史的創(chuàng)造者，而這本書真正讓我們走進(jìn)了那些年代。

在回憶外婆的《墳燈》中，野夫說(shuō)“每個(gè)人心中都有自己的親情故事，每個(gè)墓碑下都埋葬著一部慘酷長(zhǎng)篇”。我想起了已逝的外公，在父母還在奔走無(wú)法顧及的我的童年、外公總是變著法子逗我開(kāi)心；要不是那一場(chǎng)突如其來(lái)的腦溢血，或許外公能夠笑著知道我將要讀完大學(xué)，繼續(xù)著求索的人生。痛恨歷史必然的同時(shí)，或許我們也該反思：今天在我們身邊的親人，我們真真正正地珍惜了嗎？比起野夫心心念念的“墳燈”，我甚至不知道外公的墳頭上有些什么。不肖的孫女多年沒(méi)有去外公墳?zāi)菇o外公祭掃過(guò)，若外公真的到達(dá)了幸福的彼岸，他又會(huì)多么失望！

因此，讀罷此書，我們每一個(gè)人都應(yīng)該反思，在那些避免被提起的歷史中，個(gè)體如同孤舟一樣在江湖的風(fēng)浪中漂泊，隨時(shí)都有被巨浪吞噬的危險(xiǎn)。盡管大風(fēng)大浪已經(jīng)過(guò)去，但在缺乏徹底的反思的今天，我們難以保證**永不興。我們應(yīng)該懷著一種批判的精神去反思現(xiàn)代社會(huì)的生活，因?yàn)檫@是我們的時(shí)代，我們是不想踏入野夫漂浮過(guò)的“江湖”。

日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁！在浩瀚的文字當(dāng)中，野夫就是這樣呈現(xiàn)給我們這樣一個(gè)回不去的精神故鄉(xiāng)，希望這本《鄉(xiāng)關(guān)何處》能感動(dòng)你，讓你找到現(xiàn)代生活的精神世界！

第二篇：鄉(xiāng)關(guān)何處讀后感

鄉(xiāng)關(guān)何處讀后感

（一）易粉寒

好人來(lái)到世界，像一粒糖拋向大海

這本書存在我的IPAD里很久了，無(wú)意中打開(kāi)，看完了第一章，隨后看完了整本書。

開(kāi)篇《江上的母親》，日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。

野夫的母親投江自殺了。一個(gè)生不逢時(shí)的女子，在戰(zhàn)亂中，父親拋棄了她們母女，戎馬生涯加官封爵，而后令娶妻生子。女子至死不愿意原諒她的父親。

一個(gè)不原諒父親的女兒，一輩子都會(huì)活在不幸中。被遺棄感成了她生命里的主題。無(wú)論是結(jié)婚生子，等待兒子出獄，還是后來(lái)走出深山，與兒女生活在一起，被遺棄感一直在她心中。所以最后，野夫的母親選擇了跳江。

“一個(gè)68歲的老人，在經(jīng)歷了她坎坷備盡的生涯后，毅然走向了深秋的長(zhǎng)江，那是水冷如刀，殘陽(yáng)似血，真難以想象我柔腸寸斷的老母，是怎樣一步幾回頭地走向那亙古奔流的大河，她最后的回眸可曾老淚縱橫？” 野夫最后去陽(yáng)邏江面上尋找母親的尸體，在長(zhǎng)江的回水處，水上死者會(huì)在那里漂浮回旋。野夫在江灣逡巡，一具具翻開(kāi)浮尸，查看面目，最終還是沒(méi)有找到他的母親。

那時(shí)的野夫已經(jīng)四十歲了吧。走出深山，走進(jìn)監(jiān)獄，走出高墻，人生百轉(zhuǎn)千回，兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，不見(jiàn)幸福蹤影。人近中年，終于以為動(dòng)蕩似浮萍的人生可以安穩(wěn)下來(lái)，卻迎來(lái)了命運(yùn)給予的致命一擊：母親跳江自殺。

幸福是相似的，不幸各有不同。但是不幸的起點(diǎn)大多是類似的。悲劇是一種會(huì)遺傳的事物。生命的延續(xù)中，隱藏了多少密碼我們不得而知。但是回頭去看一個(gè)家族的歷史，一個(gè)人一生的路途，可以做到管中窺豹。無(wú)需太多，即可洞悉命運(yùn)的密碼，命運(yùn)為我們這一生涂抹了怎樣的底色。

另外一篇寫外婆的，說(shuō)到，十年后給外婆遷墳。想將她遷回到平原。外婆的墳曾三次裂開(kāi)，直到野夫去墳前明誓，一定會(huì)讓她葉落歸根，從那以后，那小小的墳包才安靜下來(lái)。數(shù)年以后，一捧一捧的泥土拂去，檀木的香氣散出，外婆的骸骨完整如初。在這篇的文末，野夫?qū)懙馈霸S多人見(jiàn)過(guò)我外婆的人，偶爾見(jiàn)到我還會(huì)感嘆——好人啊。可是好人卻從無(wú)好命，這幾乎已經(jīng)是這個(gè)罪惡世界的潛規(guī)則。這些好人來(lái)到這個(gè)世界，就是來(lái)承擔(dān)磨難的，他們像一粒糖拋進(jìn)大海，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那深重的苦澀，也許只有經(jīng)過(guò)的魚才會(huì)知道那一絲稀有的甜蜜?！闭l(shuí)的人生不是被拋進(jìn)苦海呢？幸福就是那一粒糖溶化在你身邊時(shí)，你舔舐到了那一絲甜。

寫大伯張志超的那篇，寫出了一個(gè)大機(jī)器運(yùn)轉(zhuǎn)上的螺絲釘?shù)臒o(wú)奈。被歷史革掉的幸福和命運(yùn)。

一對(duì)青年男女，蹉跎掉了一生。中間還有一個(gè)叫羅干的，類似武林邪教中癡情反派的角色，終其一生在這對(duì)有情人之間作梗。江湖兒女的愛(ài)恨情仇，在歷史的滾滾長(zhǎng)河中，只是一朵被犧牲掉的浪花，曾經(jīng)盛開(kāi)，但是來(lái)不及慢慢枯萎就凋零了。

關(guān)于死亡，野夫?qū)懙懒嗽S多上一輩人的離去?！耙粋€(gè)個(gè)給過(guò)我少年養(yǎng)分的老人，似乎都在夕陽(yáng)中列隊(duì)，向著一個(gè)叫彼岸的地方出發(fā)。此岸的悲苦伴隨了他們一世，我沒(méi)有任何信心和能力，足以把他們留在塵世今年。

《畸人劉鎮(zhèn)西》是我感觸比較深的一篇。野夫的書寫好時(shí)，劉鎮(zhèn)西已經(jīng)瞎了?！彼麍A睜的雙眼在這個(gè)世界上始終像怒目金剛，可是卻早已被暗黑遮蔽。他每天在孤老院，拿著我的書，去乞求那些識(shí)字的護(hù)理員讀給他聽(tīng)，聽(tīng)著聽(tīng)著，那枯井般的眼眶就泉涌?jī)尚小?/p>

劉鎮(zhèn)西會(huì)給瓷盆上燒字，用紅漆寫著某某單位紀(jì)念。但這手藝到了80年代末，就無(wú)用武之地。隨后為了謀生，他開(kāi)始自制劇毒老鼠藥。藥研發(fā)出來(lái)了，卻不好意思叫賣，野夫讓他站在街上收錢。開(kāi)始幫他吆喝，路過(guò)的熟人都被拉去買。看到這一段，莫名的感動(dòng)，也倍覺(jué)五味雜陳。在深山之中，這個(gè)一生不得志的劉鎮(zhèn)西，獨(dú)自研究楚辭。在異鄉(xiāng)的青燈雨夜，屈子的騷賦一直伴隨他的自我放逐，衣衫落拓的苦命人，竟對(duì)楚辭倒背如流，更對(duì)楚辭古韻研究出了一本書，當(dāng)他興沖沖地將自己寫的書稿拿給野夫看，是一本楚辭韻讀的手寫稿，野夫再三猶豫，從書架上抽出了王力的《楚辭韻讀》和《詩(shī)經(jīng)韻讀》。劉鎮(zhèn)西聽(tīng)完，伏在野夫的膝蓋上嚎啕大哭。此后，焚稿斷癡，再也不談楚辭。

兩次勞改釋放，高度近視，接近眼盲。娶了一個(gè)隱瞞了四次婚史的女人，女人有好幾個(gè)孩子。一生沒(méi)有自己的骨肉，帶著妻子和養(yǎng)女窮苦度日，以至于屁股上長(zhǎng)滿了膿瘡也沒(méi)錢去看病，晚年終于買的一間屬于自己的房子，還未來(lái)得及入住，妻子就摔死在新樓里。無(wú)法訴說(shuō)命運(yùn)不公，每個(gè)人都是帶著自己的密碼和使命來(lái)到世間的，而有的人，他的使命或許就是詮釋不幸。

在野夫離開(kāi)深山的那一晚。劉鎮(zhèn)西請(qǐng)客吃飯，怕家里飯菜不夠，讓妻女先吃，隨后備了兩葷一素一湯，放兩幅碗筷和酒杯，取出二胡，告訴野夫，為給他送行，填了一首詞并譜曲，教會(huì)了妻女?！八硢〉纳ぷ?，和著他五音不全的文盲妻子的如訴如泣，再加上一個(gè)少女脆生生的童音。就那樣投入地纏綿回環(huán)地長(zhǎng)歌，使得野夫涕泗交流地低泣?！眲㈡?zhèn)西還活著，野夫說(shuō)，在他終年的黑暗里，是在怎樣地渴望重見(jiàn)天日的那一刻。

蘇家橋的率性，王七婆的江湖兒女情長(zhǎng)，荒野奔命刀槍迸鳴一生廝殺，砍砍殺殺中，他活著，兒子卻小小年紀(jì)砍死他人。所有的一切都?xì)w于詩(shī)歌的平靜，只有在那些豪氣沖天的詩(shī)歌里，能看出80年代的傷。

時(shí)代的變遷從不停下腳步。小人物的命運(yùn)隨歷史的大河翻滾，多少朵浪花被吞噬的瞬間，都會(huì)自己短暫的綻放渾然不覺(jué)。野夫的這本書是暗夜里痛，描繪出黑色的傷口，散落在離我們有些遙遠(yuǎn)的人間某處。從已知的過(guò)去里，悲哀地暗示著我們的未來(lái)。

作者簡(jiǎn)介：

易粉寒

作家；國(guó)家二級(jí)心理咨詢師；婚姻家庭咨詢師；媒體主編；“易如意”祁門紅茶品牌創(chuàng)始人。

曾在世界月發(fā)行量前五的雜志社供職十年。

2004年出版長(zhǎng)篇青春小說(shuō)《粉紅四年》，成為青春小說(shuō)的代表人物；

2007年出版長(zhǎng)篇青春小說(shuō)《獨(dú)自長(zhǎng)大》；成為暖傷青春小說(shuō)的先鋒。

2011年出版長(zhǎng)篇輕科幻小說(shuō)《讀心卡：時(shí)光深處的秘密》，連載十二個(gè)月，引起千萬(wàn)粉絲熱追。

2013連載長(zhǎng)篇?dú)v史玄幻小說(shuō)《紅蓮旅館》，以深厚的文化背景和文學(xué)功底，在玄幻小說(shuō)領(lǐng)域獨(dú)樹(shù)一幟。

短篇小說(shuō)近百萬(wàn)字，常見(jiàn)于國(guó)內(nèi)暢銷刊物《花溪》、《讀者》、《青年文摘》等。

鄉(xiāng)關(guān)何處讀后感

（二）鄉(xiāng)關(guān)在心上

北京第四中級(jí)人民法院 戴蕾

2009年5月9日，北京當(dāng)代漢語(yǔ)研究所的公告里這樣寫道：“土家野夫是一位優(yōu)秀的詩(shī)人、作家。在古體/當(dāng)代詩(shī)歌、散文、小說(shuō)等領(lǐng)域具有建樹(shù)”.“土家野夫的文章，承接古風(fēng)，呼應(yīng)民國(guó)，延續(xù)20世紀(jì)80年代，經(jīng)過(guò)了20世紀(jì)90年代的磨洗，在21世紀(jì)的今天愈發(fā)珍貴?！?/p>

野夫在《鄉(xiāng)關(guān)何處》里一共講述了十二個(gè)故事，寫母親，寫外婆，寫大伯，寫幺叔，寫亡友。莫言在《生死疲勞》中用魔幻的筆法講述真實(shí)，而野夫則用真實(shí)講述真實(shí)，在文字里，他傾注了自己的苦難與記憶。

母親歷盡人生苦難，卻失蹤于長(zhǎng)江，《江上的母親》里悲慟的情感讓人壓抑到不自覺(jué)想要痛哭；大伯少年得志投身革命，卻陰差陽(yáng)錯(cuò)失去愛(ài)情，落寞孤獨(dú)走完一生，《大伯的革命與愛(ài)情》里，真相大白后回望他曲折的人生，讓人扼腕讓人悲憤；還有外婆、么叔、朋友、故人……他用白描的手法寫人，用東方式的思考寫事，獨(dú)立另類、剛正凌厲，他從哭泣的大地里走來(lái)，帶著俠客般的孤獨(dú)和堅(jiān)持。正如易中天對(duì)野夫評(píng)價(jià)的那樣：“巴山楚地多野蠻，恨海情天出丈夫?！?/p>

“野夫怒見(jiàn)不平處，磨損胸中萬(wàn)古刀”.柴靜說(shuō)，近代中國(guó)，身世畸零者并不少見(jiàn)，但野夫的筆端是讓人害怕的感情，連看得人都被他的深情和痛苦嚇怕，不敢深入到這樣的感受中去，他半生所受的苦，多半都來(lái)自這樣的激情驅(qū)使，情感越深，創(chuàng)痛越烈。

生活的粗糲總是讓人疼痛，自欺欺人的理想主義或許才讓人溫柔舒適。但野夫的筆鋒里帶著沉痛悲壯的感情，字字如劍，刺痛我們的神經(jīng)。沒(méi)有那么多的慷慨熱血，()只有一種沉甸甸的歷史感和滄桑感，一種毫不矯情的雍容與大氣，一種涌動(dòng)著激情與人性的智慧和思考，而這些，足以讓我們內(nèi)心激昂，足以讓我們有勇氣和力量找到心底的愛(ài)，找到迷失的理想，找到追問(wèn)的理由。

臺(tái)灣著名作家楊渡這樣評(píng)價(jià)他：野夫有種不同的氣質(zhì)，那是介乎古之“俠客”與今之“頹廢派”之間的特質(zhì)。他用鞭子打這世界，也鞭打自己的內(nèi)心，并以此，指向體制與組織，以及時(shí)代里還未泯滅的良知。他的散文，有一種剛正之氣，讓我仿佛看見(jiàn)一個(gè)劍客，當(dāng)濁世滔滔，早已遺忘了是非黑白的界限，他還站在那里，渾身浴血，堅(jiān)持人間的愛(ài)恨情仇，有恩報(bào)恩，有仇報(bào)仇，把話說(shuō)分明，沒(méi)有打混的余地。

“日暮鄉(xiāng)關(guān)何處是，煙波江上使人愁。”

野夫自己是這樣解釋“鄉(xiāng)愁”的：“許多年來(lái)，我問(wèn)過(guò)無(wú)數(shù)人的故鄉(xiāng)何在，大多都不知所云。故鄉(xiāng)于很多人來(lái)說(shuō)，是必須要扔掉的裹腳布；仿佛不遺忘，他們便難以飛得更高走得更遠(yuǎn)。而我，若干年來(lái)卻像一個(gè)遺老，總是沉浸在往事的泥淖中，在詩(shī)酒猖狂之余，常常失魂落魄地站成了一段鄉(xiāng)愁。”

而這也使我想起了我的故鄉(xiāng)。祖輩至今還居住在山東省德州市下轄的小村落里，每次回鄉(xiāng)，淳樸的民風(fēng)、勤勞的鄉(xiāng)親、濃濃的鄉(xiāng)音，總是讓習(xí)慣了城市生活節(jié)奏的我感到親切和美好。猶記得那年離鄉(xiāng)，揮著手說(shuō)再見(jiàn)，可我分明我看到爺爺抹了把眼淚，跟著我們的車走到巷口。車漸行漸遠(yuǎn)，我的目光卻舍不得離開(kāi)爺爺越來(lái)越模糊的身影。大概我的鄉(xiāng)愁就風(fēng)箏的線，不論我飛得多遠(yuǎn)，鄉(xiāng)愁總會(huì)把我拉回到家的方向，拉回到那年?duì)敔斦驹谙锟诹艚o我的模糊身影，拉回到小時(shí)候跟著爺爺奶奶去田間地頭的時(shí)光……我站立的大地萬(wàn)物都在萌發(fā)，所以我的鄉(xiāng)愁，不像野夫的那般失魂落魄、飄搖凄涼，我的鄉(xiāng)愁，凝集的是我對(duì)親人的感恩和愛(ài)，思念與深情。

鄉(xiāng)關(guān)終是在心上。

本文作者：戴蕾

鄉(xiāng)關(guān)何處讀后感

（三）文|陳岳芬

讀野夫的文字，讓我想起劉瑜評(píng)刀爾登的書評(píng)《紅旗未曾下過(guò)這只蛋》，野夫亦是“紅旗未曾下過(guò)的蛋”.不過(guò)，相比于刀爾登埋首故紙堆借古諷今，趟著生活的激流顛沛而來(lái)的野夫則更為直截了當(dāng)?shù)兜兑?jiàn)血。

野夫筆下的人物讓人扼腕嘆息：

性格堅(jiān)毅的母親，年近七十卻縱身一躍，將自己的余生藏匿于長(zhǎng)江的浩渺之中，讓子女無(wú)從尋覓遺恨終身，其悄然帶走的，是不凡的身世以及一生的坎坷。她的身上，流淌的是黃埔八期畢業(yè)生、國(guó)民黨將領(lǐng)的血統(tǒng)，這樣的血緣，在建國(guó)后的日子可想而知。而可悲還在于，她從未享受父親的嗔愛(ài)，卻必須領(lǐng)受父親軍裝的顏色。

母親的決然赴死，再次書寫了性格決定命運(yùn)的挽歌。而命運(yùn)，卻系于跌宕起伏的現(xiàn)實(shí)之中，讓讀者不知該感嘆性格、命運(yùn)、抑或現(xiàn)實(shí)？大伯亦然。

38年入黨的大伯，其經(jīng)歷更加九曲回腸，這樣的人生遭際和愛(ài)情故事，原本只存在于文人閑來(lái)無(wú)事漏夜杜撰的傳奇之中。無(wú)論是他的黨籍，還是他心系終身的女人，都因一個(gè)人的幾句話就全然斷送了。而這兩者所斷送的，是大伯后半生的家庭、事業(yè)以及由此而及的一切。而這個(gè)人，在大伯溘然而逝時(shí)依然身處高位頤指氣使，對(duì)他來(lái)說(shuō)，提著腦袋干地下黨沒(méi)問(wèn)題，而為了愛(ài)情，卻可以將人格降到塵埃里去。人性就這么復(fù)雜，抑或愛(ài)情比主義、信仰更深刻？大伯的一生，就這樣走向寂靜、走向落寞，留給后人的，除了不解，就是頓足痛惜。

與野夫足夠炫目的前輩相比，我更喜歡野夫筆下的同輩。

《幽人蘇家橋》和《烈士王七婆》，兩個(gè)江湖中人，一個(gè)隱于市井，一個(gè)糊弄市井，各有各的精彩。一個(gè)是勘破紅塵而出世，一個(gè)是勘破紅塵而入世；出世的還常為當(dāng)局執(zhí)筆桿，入世的卻玩弄官商于股掌。迥異的外表下，隱約可見(jiàn)的是尚武又尚詩(shī)的相同質(zhì)地，這大概是他們同為野夫生死之交的共同屬性？

有人生如此，有朋友如斯，一生何求。野夫之所以走上寫作之路，緣于他有如斯的前輩、有如此的朋輩？還是因?yàn)橛辛俗骷乙胺颍那拜叿斤@絢爛多姿，他的朋輩方顯英雄本色？

喜歡野夫的作品，不單因?yàn)槿宋锊ㄗH云詭特立獨(dú)行，還因?yàn)槲淖肿銐颉敖畹馈?雖是時(shí)尚話語(yǔ)，卻蘊(yùn)含古韻古風(fēng)。寫故友，“我與老李訂交忘年，情在師友之間。臨歧在即，我委婉相邀他合個(gè)影，以慰落月屋梁之思?！且粋€(gè)真正的過(guò)客，游龍一現(xiàn)，翩然又水逝云飛了?！睂懲杲幌棺痈?，“人一輩子，相隨心轉(zhuǎn)，如水在河，岸寬則波平，岸窄則流激，沒(méi)一定的?！睂懟藙㈡?zhèn)西，“畸人，是偉大的莊子為漢語(yǔ)貢獻(xiàn)的一個(gè)名詞”,“他是那種絕不屈服和畏懼的人，還是悲風(fēng)撲面地走向了衙門”,“他的工具箱里永遠(yuǎn)放著《楚辭》。那些異鄉(xiāng)的青燈雨夜，屈子的騷賦一直伴隨著他的自我放逐?！?/p>

在人物的描摹與事件的交代之中，又不乏深沉反思。“他就這樣在離亂時(shí)代中沉默成長(zhǎng)，隨時(shí)目睹著父母的交相攻伐，以及不斷改頭換面的官場(chǎng)政治對(duì)雙親的輪番迫害。他無(wú)法鑒別長(zhǎng)輩立場(chǎng)的是非，卻漸漸看清社會(huì)的善惡?！薄叭珖?guó)各地的‘文革’之火并非文盲引起，主要的‘縱火犯’都是書生，……整個(gè)知識(shí)群體的道義缺失，客觀上默許和縱容了暴政的為所欲為。他們?yōu)榇烁冻隽搜却鷥r(jià)，在當(dāng)時(shí)尚未能完全喚起良知和膽識(shí)。歷史普遍地作弄了那些深懷使命的人們，我們似乎永遠(yuǎn)處于一個(gè)玩笑的時(shí)代?！?/p>

讀他的文字，簡(jiǎn)樸而具力道，“單位上橫來(lái)直去，眼珠里青少白多”,寥寥幾筆，人物性格躍然紙上。間或插入的詩(shī)賦詞闕，力道與韻味具足，“留得故園三分地，俟功名料理歸田后。我與汝，再相守。”“我大兒執(zhí)黑/小兒執(zhí)白/我左手下黑右手提白/我父子三人奔走于黑白兩道/力圖走上正道……”《圍棋》一詩(shī)寫的何止是圍棋。

在我看來(lái)，作家無(wú)關(guān)乎故事，杜撰故事的是講古者。作家，是文字高手，能夠玩轉(zhuǎn)文字者，方配稱為作家。如果說(shuō)，文字是作家手中之利器，那么，思想就是其內(nèi)核。以獨(dú)具韻味的文字，捕捉深邃的思想內(nèi)核，你不想成為作家，都難。

初讀有感，遂敲鍵盤草就此文。還將繼續(xù)讀野夫。

第三篇：《鄉(xiāng)關(guān)何處》讀書心得

故鄉(xiāng)的半邊天

--《鄉(xiāng)關(guān)何處》讀后感

這本書，我已經(jīng)讀了六遍了，但我依然相信：我一直都是在淺讀，野夫心中真正的世界我還無(wú)法深深的體會(huì)和理解。他心中的故人故鄉(xiāng)故事所夾雜的酸楚的滋味，似乎任何人都無(wú)法體會(huì)，這是一種境界，但文字在感情面前顯得蒼白無(wú)力的時(shí)候，野夫卻給我們上了一堂思鄉(xiāng)回憶的具有深刻意義的文字課。

在他的回憶中，除了幽人蘇家橋有點(diǎn)比較好的結(jié)局之外，其他人都是在患難痛苦中結(jié)束生命的旅程。故事的傷痛和悲涼寫滿在灰白的字上，那段段無(wú)法抹去的布滿傷疤和回憶躍然在淺淺的文字上。他似乎在向世人宣示：我的回憶都是悲桑的，我的生活都寫滿悲劇。。其實(shí)不然。。。

“她艱難的一躍轟然劃破默默的秋江，那慘烈的漣漪卻至今蕩漾在我的心頭?！边@是野夫?qū)夏赣H最真實(shí)的回憶。母親的這段文字我也閱讀不止七次。母親的故事在野夫世界中總是那么的沉重。至今仍暴尸于那一片月光下的母親，是兒子心中最痛處。剛烈決絕，柔腸寸斷的母親選擇依然投向無(wú)盡的長(zhǎng)江，選擇讓自己的后代無(wú)法找到她。江面的漣漪是母親的微笑，她在另外一個(gè)世界活得很燦爛。

外婆是野夫人生總最重要的人。她是野夫兒時(shí)的母親，一個(gè)悲情的老人卻要給予童年的他母親無(wú)法給他的母愛(ài)。她似乎終身守寡，最后為背叛自己和家人的外祖父扶柩理喪的也是她；她兩次出山，為的都是為了“我”，她無(wú)數(shù)次的拯救了這個(gè)家，卻無(wú)數(shù)次的請(qǐng)求歸隱老家。一生悲壯，卻無(wú)法承受歲月和社會(huì)的洗刷；心地善良，卻難以用自己的能力去改變一切。但她，譜寫了一篇篇善良凱歌，她是我們的心靈榜樣。

野夫和故友如波的故事更是給我落下無(wú)法退卻的印記。70年代的大學(xué)時(shí)代，各種各樣的人才，那時(shí)的天空似乎都是灰色的，時(shí)代所雕刻的印跡都是他們?yōu)樯詈臀磥?lái)布滿的荊棘。社會(huì)總是那么的殘酷，美好的生活只能存在理想中。如波的個(gè)性無(wú)疑是那個(gè)社會(huì)一個(gè)特出的代表，為了生活，28歲的高齡踏上大學(xué)的道路，放蕩已經(jīng)無(wú)法形容他的世界了。社會(huì)的真實(shí)無(wú)數(shù)次地把他壓得氣喘呼呼。他太個(gè)性，卻只能遭來(lái)被人的冷漠和歧視，他不怕壓迫，一次次毅然地選擇屬于自己的人生。

我們太需要這種生活的態(tài)度了。瀟灑自由奔放。

太多的故事了，我也無(wú)法都用文字來(lái)表達(dá)自己內(nèi)心的那種情感。我想，留點(diǎn)空白或許對(duì)回憶真實(shí)的寫照。

王七婆詩(shī)歌的每個(gè)字都生硬磕牙，翻閱之間隱然如刀槍迸鳴，是一種荒野奔命和絕谷斗殺的驚駭之聲。

劉鎮(zhèn)西的悲涼的人生和對(duì)社會(huì)的熱血有著怎樣的痛和恨，在他中年的黑暗里，是怎樣地渴望生命的光明。

蘇家橋的歸隱人生，真實(shí)的性格，無(wú)不都是我們作為學(xué)者和讀者所期盼的人生。

。。。

出山二十年載，上半截心腦埋在故土，下半截身子飄蕩在異鄉(xiāng)。我們沒(méi)有他們的閱歷，我們沒(méi)有悲苦的深刻的童年。但，我們童年的額點(diǎn)點(diǎn)滴滴，故鄉(xiāng)的花花綠綠，無(wú)不在我們失落和絕望是呈現(xiàn)在我們的眼前。

故鄉(xiāng)不一定最美，但在我們心中永遠(yuǎn)是最閃的那顆星。故人不一定最富有，但沒(méi)有他們就沒(méi)有純潔的童年和故事。

故事不一定最精彩，但發(fā)生在我們成為最真實(shí)的思念也只有它?！按巴馐沁M(jìn)行著的夜，無(wú)窮的遠(yuǎn)方，無(wú)窮的人們。我在生活，我還將生活下去”

試著生活的道路走成拖鞋，很痛，不過(guò)很真實(shí)。

曾經(jīng)的曾經(jīng)，都是過(guò)去。文字的記載，都是歷史。

但，沉在我們心中的那份情感和感覺(jué)，任何文字和表達(dá)都承載不了。

但愿那份回憶能喚起現(xiàn)實(shí)的我們想哭的思考。

希望故鄉(xiāng)的半邊天都是藍(lán)色的。

但愿故鄉(xiāng)另外的半邊天都是我們的甜甜的記憶。

第四篇：讀《鄉(xiāng)關(guān)何處》有感

讀《鄉(xiāng)關(guān)何處》有感

凡人處世，總難逃名韁利鎖。雅人利欲易退，然則名心實(shí)難消磨無(wú)痕 ————題記

讀《鄉(xiāng)關(guān)何處》是因?yàn)檫@本書的作者。此書作者是野夫，本名鄭世平，1986年插班考進(jìn)武漢大學(xué)中文系，1988年大學(xué)畢業(yè)后，分配到海南省?？谑泄簿终翁幑ぷ?。1990年以泄露國(guó)家機(jī)密罪獲刑六年。1995年減刑出獄。服刑期間，妻離子散，父親癌癥去世；出獄之后，母親投江自殺，尸骨無(wú)存。上世紀(jì)90年代開(kāi)始在北京創(chuàng)辦圖書公司，成為全國(guó)民營(yíng)書業(yè)十大策劃人。2009年6月成為香港《亞洲周刊》封面人物并被連續(xù)報(bào)道兩次，2006年獲“第三代詩(shī)人回顧展”之“杰出貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”，2009年獲“2009當(dāng)代漢語(yǔ)貢獻(xiàn)獎(jiǎng)……他有著一段傳奇而坎坷的人生?。ㄔ斠?jiàn)《是非恩仇20年》）

最初接觸到野夫是因?yàn)樗麑懙囊黄⑽摹队洃浿械幕▓@》，當(dāng)時(shí)讀完后認(rèn)為作者若沒(méi)有親身的經(jīng)歷，文章是不會(huì)寫的那么有血有肉、有情有義的。然后我就開(kāi)始關(guān)注野夫了，到網(wǎng)上查找他的資料，了借他的生平，讀他的文章，關(guān)注他的動(dòng)態(tài)。再然后就成為了他的一位粉絲。近日購(gòu)得《故鄉(xiāng)何處》，斷斷續(xù)續(xù)花了兩天時(shí)間看完了?？赐曛笮那楹艿吐?，我一般看的書籍大都情感色彩比較濃烈，這大概與本人性格有關(guān)系。我不得不說(shuō)書中寫的故事真的太感染人了，是那種讀完后再回味的時(shí)候依舊悲從中來(lái)。該書是野夫用他的血與淚創(chuàng)作而成！此書寫了他的外婆、大伯、母親、摯友等的故事。

“這是一篇縈懷于心而又一直不敢動(dòng)筆的文章。是心中繃得太緊以至于怕輕輕一撫就砉然斷裂的弦絲。卻又恍若巨石在喉，耿耿于無(wú)數(shù)個(gè)不眠之夜，在黑暗中撕心裂肺，似乎只需默默一念，便足以砸碎我寄命塵世這一點(diǎn)點(diǎn)虛妄的自足。又是江 南飛霜的時(shí)節(jié)了，秋水生涼，寒氣漸沉。整整十年了，身寄北國(guó)的我仍是不敢重回那一段冰冷的水域，不敢也不欲去想象我投江 失蹤的母親，至今仍暴尸于哪一片月光下……”這是文章開(kāi)頭的部分，還沒(méi)有讀完全書，我就感受到了野夫發(fā)自內(nèi)心的悲傷、愧疚、和恨！

不知道誰(shuí)說(shuō)過(guò)“人最痛苦的莫過(guò)于夢(mèng)醒之后無(wú)路可走。于我，則常是中宵酒醒之后，無(wú)路可走而深陷回憶，牽出無(wú)數(shù)往事的余痛”。野夫就是這樣，讀野夫的文章常常感到一股江湖的氣息，他所結(jié)交的朋友幾乎都為俠義之士，自己入獄也因?yàn)椤傲x”。它們的身上有著魏晉時(shí)期文人的“狂”。劉鎮(zhèn)西、鄭家橋、李如波、王七婆……都是那個(gè)時(shí)代的奇才，但他們和野夫一樣有著一股俠氣，劉鎮(zhèn)西在文革時(shí)候敢說(shuō)“真話”，獲刑7年，無(wú)所畏懼。鄭家橋淡薄名利，瀟灑自由，與世無(wú)爭(zhēng)。李如波孤芳自賞，不隨波逐流，堅(jiān)決不與時(shí)代妥協(xié)，遺憾終身。王七婆在生意場(chǎng)上大起大落，妻離子散，最終尋找到靈魂寄托，安心于文學(xué)創(chuàng)作。

大伯與王冰松的愛(ài)情因?yàn)楫?dāng)年的一念之差而抱憾終身，當(dāng)兩個(gè)白發(fā)翩翩的老人跨越時(shí)空見(jiàn)面的那一刻，無(wú)語(yǔ)凝噎。相視一陣苦笑。無(wú)奈物是人非！

“我”的母親在出獄不久，投江自殺。尸骨無(wú)存。多么倔強(qiáng)的一位老人，在經(jīng)歷了那么多磨難、不公、喪夫后，她已看淡了一切，她去追尋她的母親、丈夫、國(guó)民黨的父親、祖父。也許活著對(duì)于她來(lái)說(shuō)已經(jīng)是這一種磨難。野夫?qū)τ谒墓枢l(xiāng)、故人、故事是深情的，是無(wú)法割舍的。最為重要的是無(wú)論我們身處何處，對(duì)于故鄉(xiāng)的情感永不能忘卻。

因?yàn)榛隊(duì)繅?mèng)繞的故鄉(xiāng)里，有故“人”還有故“事”！

第五篇：鄉(xiāng)關(guān)何處讀后感900字

這本書的作者筆名野夫，他是一個(gè)個(gè)子中等，歲數(shù)中年，相貌中平，舉止介乎文人、工人之間。整本書主要分為十一個(gè)部分，每一個(gè)部分都講述了一個(gè)作者生命中重要的人物，及帶給他的影響，就在人物穿插之中，能感受到作者的人生觀、世界觀、價(jià)值觀。

第一部分江上的母親，這是她內(nèi)心不想觸及的地方，從他母親堅(jiān)決的性格，不畏生活困苦，丈夫遠(yuǎn)門在外，她獨(dú)自撫養(yǎng)著姐姐們和最小的野夫，為了給野夫治病，也低下身哀婉乞求，母親的窘迫和尷尬都深深的印在了野夫的心里，母親尋父，得來(lái)的卻是父親已經(jīng)重娶，她無(wú)法去懲罰他，便在精神上去滿足一種虛構(gòu)的報(bào)復(fù)——改名換姓。等到野夫步入了正軌，母親怕拖累兒女，一去無(wú)跡，再也找不到了。

第二章是關(guān)于外婆的回憶點(diǎn)滴。她是野夫生命中最重要的那個(gè)人，因?yàn)橥馄诺拇嬖?，讓野夫在四歲以前仿佛就已經(jīng)享盡了一生的幸福。外婆為人善良，贏得了一街人的尊重，無(wú)論老少都以婆婆這樣稱呼她。外婆一生也過(guò)得很清苦，而野夫?qū)λ挠H情也勝過(guò)父母。當(dāng)外婆走后，野夫還是會(huì)從一些異鄉(xiāng)殘夢(mèng)中哭醒。作者認(rèn)為未見(jiàn)好人有好命，這幾乎是這世界的潛規(guī)則。這些好人來(lái)到這個(gè)世界，就是來(lái)承擔(dān)磨難的；他們像一粒糖拋進(jìn)大海，永遠(yuǎn)無(wú)法改變那深重的苦澀。

第三、四章都是敘述在那**的年代大伯和幺叔的革命情。大伯是躺在四塊黑鐵般的詞語(yǔ)之間——一頭是命運(yùn)與革命，一頭是組織和愛(ài)情，他們的冰冷凝重更加顯出大伯蜷曲一生的微弱。他經(jīng)歷了革命失敗，遭到過(guò)流亡。但在這樣的亂世之下，他遇到了佳人，她們壓抑著情愫，誰(shuí)知更大的亂離正在等待著他。這樣的讀書人，經(jīng)歷了風(fēng)吹雨打，也只剩下那苦澀的心靈了。幺叔原先家境富裕，不管世態(tài)如何，一直保持著一點(diǎn)讀書人的底色，在作者看來(lái)，雖然他的話似懂非懂，但許多都潛移默化的熏陶了他。人老，伴著消逝的古老街景，必將風(fēng)化在歷史硬幣的書縫中。

后面的幾章都是野夫?qū)嗜说姆N種回憶。有在荒涼田野守望大水井的仇老漢、命運(yùn)多舛的瞎子哥、故鄉(xiāng)莫逆之交畸人劉鎮(zhèn)西，別具特色的幽人蘇家橋、豪俠烈士王七婆。他們有的獨(dú)自在深山，與時(shí)俱進(jìn)地冷眼旁觀著這個(gè)喧嚷畸形的盛世，獨(dú)享著自己的不屑。

在這本書里，有很多人都是遠(yuǎn)離家鄉(xiāng)，對(duì)他們來(lái)說(shuō)，是必須扔掉的裹腳布；仿佛不這樣遺忘，他們便難以飛得更高走的更遠(yuǎn)。而作者，若干年來(lái)卻像一個(gè)遺老，總是沉浸在往事的泥淖中，在詩(shī)酒猖狂之余，常常失魂落魄地站成了一段鄉(xiāng)愁。讀完了這本書，看到了個(gè)體的悲傷，時(shí)代的厄運(yùn)，野夫用他的文字來(lái)扮演魔鬼，發(fā)出凌厲和另類的光。我不覺(jué)得他在寫作，他是在和我說(shuō)話，也是獨(dú)自沉吟。那獨(dú)立之姿，清正之氣，令我心生莊嚴(yán)。