第一篇：《關(guān)于我母親的一切》影評(píng)

《關(guān)于我母親的一切》觀后感

我曾一度很想知道，女人，在純粹的男同世界里究竟是什么樣子，當(dāng)女人的身體挑不起男性最原始的欲望時(shí)，她的存在還有意義么？亦或還被需要么？在課堂上看過(guò)阿莫多瓦主導(dǎo)的《關(guān)于我母親的一切》，我獲得了答案。

人性的脆弱呼喚一種愛(ài)，這種愛(ài)來(lái)自于能夠孕育生命，也能夠呵護(hù)生命的母性。面對(duì)困境、災(zāi)禍、死亡，這種母性的愛(ài)能產(chǎn)生一種強(qiáng)大的力量，從而使人變得堅(jiān)強(qiáng)、勇敢、樂(lè)觀。這部電影，講述的就是這樣一種愛(ài)，一種力量，與其說(shuō)片名叫做《關(guān)于我母親的一切》不如稱之為《關(guān)于人“愛(ài)”的一切》或者《關(guān)于人“力量”的一切》。這是阿莫多瓦，這個(gè)同性戀天才導(dǎo)演一次次嘗試洞悉人性本質(zhì)的巔峰之作。

現(xiàn)在詳細(xì)介紹一下影片中非主流“異樣”群體：

埃斯特本，18歲男孩，喜歡寫作、看電影、看戲劇。他非同尋常的從女人和性的角度來(lái)審視母愛(ài)。當(dāng)母親告訴他要多吃東西，強(qiáng)壯起來(lái)可以在街上掙錢養(yǎng)活自己的時(shí)候，他沉著冷靜的回答：身體強(qiáng)壯不重要，重要的是陽(yáng)具要大，面對(duì)一臉驚愕的母親，他又反問(wèn)：你會(huì)為了我，出賣自己的身體么？他贊美母親的美麗和年輕，也肯定母親在戲劇方面的才華和天賦。他和母親，彷佛戀人一般，邊吃晚飯邊看電影，生日的時(shí)候去看話劇。只是，在這樣的幸福里，他唯一惦念的是那個(gè)未知的父親。他在日記中表達(dá)了自己對(duì)父親強(qiáng)烈的好奇和想念。但是假如埃斯特本沒(méi)有被車撞死，真的隨同母親一起到裸體妓女、妓男橫行的街道，看到自己的父親是一個(gè)變性人妖的時(shí)候，他真的會(huì)不在乎父親是什么摸樣，是做什么的嗎？所以，在這一點(diǎn)上，阿莫多瓦是善良的，他沒(méi)有殘忍到讓一個(gè)孩子來(lái)用一生活在一個(gè)悲劇世界里，他通過(guò)一場(chǎng)突如其來(lái)的車禍，結(jié)束了他的生命，但是幫他留下了一顆心，放在另外一個(gè)健康的男子身體里繼續(xù)跳動(dòng)，繼續(xù)熱愛(ài)著生活。

嫣迷，《欲望號(hào)街車》這部貫穿影片始終的話劇的女主角，至愛(ài)至誠(chéng)的女同性戀者。她的女友對(duì)毒品上癮，而她對(duì)女友上癮。這癮，就是頑疾，戒不掉，治不好。在事業(yè)上，她是強(qiáng)者，她的感召力足以讓一個(gè)男孩在雨夜只為了索取她的簽名撞車身亡，她可以對(duì)劇組的任何人發(fā)脾氣、指手畫腳、更替演員人選；但是在感情上，她是奴隸，每天為了看管和隱瞞女友吸毒，費(fèi)盡心思，也飽受折磨，以至于最后想要與女友同歸于盡?？尚业氖?，為她而死的男孩的母親，走近了她近乎絕望的生活，一份難以名狀的隱痛、一個(gè)全新愛(ài)的世界，還有三個(gè)半女人（有一個(gè)是變性人，只算半個(gè)女人）對(duì)性、男人生殖器的調(diào)侃，這些激活了她重新燃起的熱情，讓她最終戒掉了奴性愛(ài)情的毒癮，認(rèn)真來(lái)過(guò)。

阿悅，變性人。她總是急于給人解釋自己為什么叫阿悅，因?yàn)橐匀偙娙藶樯?。她變性之后淪為妓女，被人虐待、被人毒打，當(dāng)別人問(wèn)及之時(shí)，卻只是脫口

而出：工傷而已。在別人眼里，她是另類，是一個(gè)可以欺壓、可以隨意在任何場(chǎng)合給任何人口交的下等人。但是，在自己眼里，阿悅卻欣賞自己的美麗，承認(rèn)自己的價(jià)值。她細(xì)數(shù)身體每一部分在改變中的價(jià)格，這些價(jià)格決定著她展示給別人的價(jià)值。她善良的有些呆傻，脆弱的如同孩子，在眾人的掌聲之中，她的脫口秀的得到了認(rèn)可，她所代表的這一類變性群體，也似乎因?yàn)榭蓯?ài)和溫良成為社會(huì)一份子，生活在你我之中。

羅拉，同阿悅比起來(lái)，似乎才是我們眼里“正常的人妖”。他變性做了女人，卻依然大男子主義，禁止妻子穿性感三點(diǎn)，也引誘修女上床。他的兩個(gè)女人，一個(gè)因?yàn)閼言性?8年前離開(kāi)他，一個(gè)因?yàn)閷m外孕高血壓，在分娩之后離開(kāi)人世；他的兩個(gè)兒子，一個(gè)在18歲之時(shí)，意外車禍身亡；一個(gè)在出生伊始，就已經(jīng)是艾滋病孤兒。一切罪惡的始作俑者，在最后除了流下幾滴懺悔的眼淚，他已無(wú)力對(duì)自己的人生，對(duì)自己的罪孽做任何的補(bǔ)償。唯一他存在的價(jià)值就是在衡量愛(ài)他的人承受力到底有多大，就是證實(shí)在肆無(wú)忌憚的背后，善良、寬恕和愛(ài)所交織的堅(jiān)強(qiáng)和勇敢多么可貴。

羅莎，這個(gè)悶騷的修女，一個(gè)不知道該褒還是該貶、可恨又可憐的女孩。她不顧家人的反對(duì)，每天都與高風(fēng)險(xiǎn)人群在一起，妓女、變性人、嫖娼者，她究竟是在拯救這些人，還是在做皮條客，不得而知?？傊系蹧](méi)有眷顧她本質(zhì)里那一點(diǎn)善良和無(wú)辜，而是為了懲罰她的無(wú)知與愚蠢，讓她不但懷孕，而且宮外孕，不但宮外孕，而且高血壓，不但高血壓，而且患有艾滋病。這一個(gè)徹底沒(méi)有了生的希望的年輕女孩，在最后的時(shí)刻，才懂得流下眼淚，面對(duì)父親和狗的背影，懺悔無(wú)助的叫聲爸爸。她的生，讓她的母親心力交瘁，甚至讓自私的母愛(ài)體現(xiàn)不出一點(diǎn)自私的高貴價(jià)值；她的死，同樣讓母親無(wú)力回天，在面對(duì)遺留的艾滋病孫子的時(shí)候，更是手足無(wú)措，不知如何去愛(ài)。她短暫的生命里，彷佛一直都在犯錯(cuò)，錯(cuò)到最后的最后雖然讓一位痛失兒子的母親重新有了健康的兒子，但是代價(jià)和風(fēng)險(xiǎn)，未免有些太大。

就是這樣的一個(gè)群體組成的生活圈子，錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系和姻緣注定的種種巧合，造就了一位偉大的女人——瑪努埃拉。

第二篇：《關(guān)于我母親的一切》影評(píng)

《關(guān)于我母親的一切》影評(píng)

影片一開(kāi)始，就是紅色的字幕，這也表明，這是一部女性電影，因?yàn)榧t色是女性的代表顏色。影片有兩處出現(xiàn)曼紐拉的家，第一次，是在曼紐拉和兒子艾斯德班吃晚餐的時(shí)候以及曼紐拉給艾斯德班生日禮物的時(shí)候，這個(gè)時(shí)候我們可以看見(jiàn)，場(chǎng)景的顏色主要都是以紅色，黃色等暖色調(diào)為主，讓我感覺(jué)到，沒(méi)有父親的艾斯德班，只有母親和兒子的兩人家庭同樣很溫馨。第二處，是在曼紐拉從拉科魯尼亞追尋兒子心臟回來(lái)的時(shí)候，對(duì)話發(fā)生在廚房，我想應(yīng)該是廚房，其背景色以綠色的冷色調(diào)為主，這里有一個(gè)明顯的對(duì)比

艾斯德班撞車后，在醫(yī)院手術(shù)室的走廊里面，當(dāng)時(shí)畫面有曼紐拉和另外一名女的，但是這時(shí)候出現(xiàn)了一個(gè)畫外音，他帶著我們走入了長(zhǎng)廊，走入了那個(gè)環(huán)境，他與畫面對(duì)立，給人一種神秘感，后來(lái)，我們才知道，那就是艾斯德班

在曼紐拉離開(kāi)馬德里，去巴塞羅那的火車上，有一個(gè)鏡頭，一直拍攝著那長(zhǎng)長(zhǎng)的隧道，我數(shù)了一下，有十三秒鐘，但是其中前十秒鐘，我們一直沒(méi)有看到隧道的出口，直到最后三秒里面，才讓我們看到了一個(gè)慢慢變大的亮點(diǎn)。這給人一種悲傷壓抑，看不到希望的感覺(jué)，那時(shí)候我就覺(jué)得接下來(lái)要講的肯定又是一場(chǎng)悲劇。接著便是俯拍巴塞羅那市的鏡頭，然而伴隨的音樂(lè)，那時(shí)而出現(xiàn)的口琴聲，又給人一種撫慰。在拍攝曼紐拉離開(kāi)巴塞羅那的時(shí)候，同樣拍攝了火車隧道，六秒鐘的時(shí)間，但是一開(kāi)始我們就能看到出口，看到希望。

在劇場(chǎng)外，此處，曼紐拉正對(duì)著鏡頭，對(duì)著前方，此時(shí)，鏡頭切換了一下，變成艾斯德班在酒吧隔著窗戶看他母親的鏡頭，給人夢(mèng)幻般的感覺(jué)，讓人覺(jué)得艾斯德班就在眼前。在修女羅薩去醫(yī)院分娩的途中，一個(gè)移鏡頭，拍攝的主體是羅薩小時(shí)候玩耍的地方，跟隨者車子的移動(dòng)，渲染著依依不舍，即將分離的氣氛，仿佛是生離死別。

本片是西班牙導(dǎo)演阿爾莫多瓦的作品，是一部純粹的女性電影，在本片中，除了個(gè)別的男性外，主要都是女性或者以女性形象出現(xiàn)，涵蓋了普通的女人，妓女，變性人，女同性戀者，但是，即使是這些或者說(shuō)是有些不被認(rèn)同的女人，卻自然的組成了一個(gè)緊密團(tuán)結(jié)相互幫助的女性群體，這是對(duì)男性的諷刺，幾處男性的出現(xiàn)，都表現(xiàn)著這種思想，貪婪，欲望與不負(fù)責(zé)任。強(qiáng)奸未遂的男嫖客，在劇院像阿悅所要性服務(wù)的，羅薩的父親，一個(gè)連自己孩子不記得的男人。還有變性的羅拉。

這部電影是對(duì)女性的贊歌，讓男人感到深刻的反思

第三篇：關(guān)于我母親的一切 影評(píng)

《關(guān)于我母親的一切》 影評(píng)

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看到這部電影的題目，開(kāi)始看內(nèi)容之前，我有仔細(xì)想過(guò)，這到底會(huì)是以一個(gè)什么樣的視角來(lái)闡釋母親呢？會(huì)如此地有吸引力，以致于讓老師極力推薦我們?nèi)タ吹?。我想肯定是回憶式的，通過(guò)作者的回憶，一點(diǎn)點(diǎn)將母親的特色，母親的形象生動(dòng)起來(lái)；又或者是直述式的，簡(jiǎn)單地通過(guò)屏幕上時(shí)間的推進(jìn)來(lái)敘述自己跟母親或者說(shuō)母親跟整個(gè)家庭之間所發(fā)生的一系列的故事。只是沒(méi)想到看了電影之后，我竟然迷糊了。母親還在，可是“我”卻已經(jīng)不在了。也許這也就是這部影片吸引人的地方，獨(dú)到，不跟同類題材類似，只是簡(jiǎn)單地?cái)⑹觯赣H，而也許不是“我”的母親，也許就是每一個(gè)作為母親的人，或者說(shuō)即將會(huì)作為母親的人的感情經(jīng)歷及選擇。

影片開(kāi)始就直接介紹了女主人公的職業(yè)，一個(gè)護(hù)士，而且是負(fù)責(zé)聯(lián)絡(luò)器官捐獻(xiàn)的聯(lián)絡(luò)員。她從容地公布著捐獻(xiàn)者的資料，像是沒(méi)有感情的機(jī)器一樣，誰(shuí)又能想象這樣一個(gè)從容淡定的女人會(huì)在不到兩天之內(nèi)身份發(fā)生了轉(zhuǎn)換，她便變成了那個(gè)需要經(jīng)過(guò)同意的家屬。一夜之間，她失去了一切，無(wú)憂無(wú)慮的生活，淡定從容的心態(tài)，一切的一切都在兒子的意外死亡后消失，而她能做的便只能離開(kāi)，離開(kāi)這個(gè)傷心的地方，找尋一份屬于曾經(jīng)的安寧。她一直記得，兒子說(shuō)她是一個(gè)優(yōu)秀的演員。所以她來(lái)到另外一地方，看到兒子出事那天晚上所看的那部話劇團(tuán)將要在這里演出時(shí)，沒(méi)忍住還是走了進(jìn)去，也許她只是想要找到那個(gè)女人，完成她兒子未完成的遺愿，要一份她的簽名，也許她只是想看看她，重新想要拾起自己年輕時(shí)的夢(mèng)想，來(lái)讓自己在天堂的兒子看到，母親可以演話劇。也許也許，這些都只是我的猜測(cè)，但是最終，她真的有了這么個(gè)機(jī)會(huì)開(kāi)始了她的演員生涯，替補(bǔ)妮娜，這是一個(gè)轉(zhuǎn)折。

整部影片最讓我欣賞的，就是女主人公一直淡定從容的態(tài)度，當(dāng)然，這要除掉她失去兒子的時(shí)候所無(wú)法排解的痛苦時(shí)期。從容處世，從容做人，并做一個(gè)好人，她一直都在努力讓自己的生活軌道正常下來(lái)，不曾懈怠，卻也并沒(méi)有那么急功近利，只是抱著得我幸，失之我命的心態(tài)，我想在對(duì)于一個(gè)失去自己至親之人的人來(lái)說(shuō)，肯定不是一件容易的事。可是她辦到了，用她執(zhí)著的信念，用她對(duì)兒子的懷念與愛(ài)，好好地生活，好好地愛(ài)自己愛(ài)別人。我喜歡影片中母親的形象，不是因?yàn)樗拿利惖娜菝玻驗(yàn)樗撬心赣H的典范。她的身上有所有女人所應(yīng)該學(xué)習(xí)的一種生活態(tài)度--從容。

第四篇：我的父親母親影評(píng)（本站推薦）

我的父親母親是一部具有濃濃鄉(xiāng)土氣息的愛(ài)情懷思片。與其說(shuō)它簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的知識(shí)一個(gè)影片，我更愿意稱之為一段故事，有著濃重因緣和強(qiáng)烈情感共鳴的故事。

(內(nèi)容梗概)母親乳名招娣，年輕時(shí)是遠(yuǎn)近聞名的美人，不僅心靈手巧，而且勇敢地成為十里八鄉(xiāng)第一個(gè)自由戀愛(ài)的女孩。她暗戀上生子的父親——一個(gè)淳樸幽默的青年教師，她以自家的青花大碗為記號(hào)，給心上人花樣翻新地送最好吃的“派飯”；她通宵達(dá)旦織出最艷的“房梁紅”裝點(diǎn)他的教室；為了聽(tīng)到教室里的瑯瑯書聲，她不惜繞遠(yuǎn)路去擔(dān)水；為了引起他的注意，她每天在送學(xué)生的路邊等著他。終于，招娣的美麗和誠(chéng)摯打動(dòng)了青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統(tǒng)地相愛(ài)了，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，駱老師莫名其妙被打成右派，她瘋了一般，揣蒸餃沿路追趕，人摔倒了，蒸餃爛了，青花碗也碎了??技藝精湛的鋦碗匠鋦好了青花碗，卻彌合不了姑娘破碎的心靈。招娣病弱的身體，瞎媽媽的淚水，招娣的決心，那條來(lái)來(lái)回回的灰色雪路。蹣跚上路，卻昏死半途。輾轉(zhuǎn)相聚，卻在天黑前又分別。后來(lái)終于相聚，此后他再也沒(méi)有離開(kāi)她一步，相守四十年，相濡以沫，心心相印。

（教育意義）這部影片娓娓敘述了農(nóng)村地區(qū)交通和教育及各種公共服務(wù)的匱乏，片名《我的父親和母親》，直接介紹片中主人公，本影片不僅歌頌了真真摯摯的愛(ài)情：初戀的回憶，是人生中最美妙的感覺(jué)。當(dāng)父親過(guò)世，年邁的母親講述她夢(mèng)系魂?duì)康某鯌贂r(shí)，生子不但體味到那初戀情愫的凄美動(dòng)人，甚至還分明讀出對(duì)美妙人生的執(zhí)著追求??也歌頌了父輩們的堅(jiān)守，雖然會(huì)有新老師來(lái)接管學(xué)校，可是放觀現(xiàn)實(shí)，這些地方來(lái)說(shuō)，依舊是杯水車薪，仍舊需要改革；同時(shí)還敘述了關(guān)于現(xiàn)實(shí)中空巢老人的問(wèn)題。比如“我”回縣里工作后，孑然一身且剛失去父親的的老母親要何去何從，這些都是令人嘆惋的問(wèn)題。

（就本片藝術(shù)特色，最突出的便是色彩的應(yīng)用。）影片采用黑白畫面表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)的冰冷，用鮮艷高飽和度的顏色攝影反映來(lái)表現(xiàn)美好的回憶。一般來(lái)說(shuō)，我們的回憶多是灰白的，片段的，而現(xiàn)時(shí)選用黑白的色彩，過(guò)去卻選用彩色，這無(wú)疑有點(diǎn)違背了常規(guī)的思路。但是卻能更恰當(dāng)?shù)谋憩F(xiàn)處，失去了老伴的母親，內(nèi)心的灰暗，而曾經(jīng)的記憶，卻鮮活的烙印在腦海之中，雖然整個(gè)影片的旁白部分是作為兒子的生子去展開(kāi)的，但是這些故事是母親所獨(dú)有的美好的記憶。因?yàn)楣适吕镎嬲闹鹘?，是母親，深愛(ài)著自己丈夫的母親，從過(guò)去到現(xiàn)在，一直深愛(ài)著。同樣的手法，我們?cè)凇缎恋吕盏拿麊巍分?，也有看到，二?zhàn)的冰冷和那個(gè)橘衣小女孩的懵懂，形成強(qiáng)烈的對(duì)比，更讓我們看到二戰(zhàn)法西斯的暴行。然后在影片的最后幾分鐘，也就是影片中的那個(gè)“我”在臨行前，走進(jìn)了父親（洛先生）曾經(jīng)教授課程的教室，為學(xué)生們講授父親在年輕時(shí)曾為那時(shí)的學(xué)生們講授的第一堂課時(shí)，母親聽(tīng)到了讀書聲，走下床，跑到村頭的小學(xué)，出神的聽(tīng)著，這是畫面又是疊畫，現(xiàn)時(shí)的記錄全部采用黑白，不愿意改變，但是疊畫到了年輕的母親第一次跑去觀看父親上課的情形，自然而然的那一段是鮮活的彩色畫面，的確很美，郎朗的讀書聲中，仿佛回到了過(guò)去的光陰，隨著鏡頭的調(diào)度，不斷的轉(zhuǎn)場(chǎng)依舊采用疊畫，音樂(lè)的音量也是越來(lái)越大，整部電影的感情不由分說(shuō)的被帶到了最后的高潮。畫面最終定格在那個(gè)年輕的過(guò)去的時(shí)代里，母親當(dāng)然依舊是穿著紅色棉襖的昭蒂，跑著，影片便到此結(jié)束。余味無(wú)窮。故事并沒(méi)有結(jié)束，留下人無(wú)限想象空間。

（而在拍攝外景時(shí)，影片的色彩對(duì)比也十分明顯。）

我記得在招娣等賀先生時(shí)，那灰暗的山路和招娣所在的鵝黃色花叢枝丫，色彩的沖擊，讓觀眾深切的感覺(jué)到招娣幸福的愛(ài)戀。當(dāng)招娣的母親出現(xiàn)的時(shí)候，落霞版的陽(yáng)光從背后打在老人的身上，雖然是盲人，但是給觀眾一種睿智看透世事滄桑的睿智。一般來(lái)說(shuō)，將光打在人物正面，可以更加襯托人物的美好。可是這里反其道而行之，卻給人一種神圣的感覺(jué)，也許正是因?yàn)檎墟返哪赣H的睿智，才使得招娣的自由戀愛(ài)之路不是無(wú)法行進(jìn)的。

還有一個(gè)比較典型的是冬季的白，招娣高燒仍舊堅(jiān)持去尋回賀先生，那滿天的白色，幾乎把招娣融進(jìn)去，可是倔強(qiáng)的招娣在擠出一條路，觀眾都為她對(duì)愛(ài)情的追求而動(dòng)容。

不僅僅是冬季的凄涼與蒼白。還有秋季時(shí)，招娣陷入愛(ài)情時(shí)那滿山的金黃，滿面的暖色，連太陽(yáng)的光暈都是暖暖的黃，就如招娣對(duì)愛(ài)情的追求，便在這片暖陽(yáng)中慢慢綻放。

最為印象深刻的還是那抹紅色，那熱情如火，鮮艷如血液，朝氣如希望的顏色。招娣最愛(ài)的紅色小襖，洛老師送的紅色發(fā)卡，為學(xué)?？椀募t布。這都暗示著愛(ài)情的熾熱和生命力的旺盛。直白的語(yǔ)言無(wú)法讓觀眾也能深切體會(huì)招娣的情感，那火一般的性格。

（同樣，本影片在道具及線索運(yùn)用上，也十分具有特點(diǎn)。）

這部影片交代了幾件很有東方特色的事物：織布機(jī)，鋦碗，上梁。這些不僅是情節(jié)的推動(dòng)和線索，這也是對(duì)中國(guó)本土歷史文化的宣傳，更能給我們那個(gè)時(shí)代的真實(shí)感?？棽紮C(jī)聯(lián)系的是母親父親和學(xué)校，鋦碗連通了母親的愛(ài)意，上梁聯(lián)系的是父親對(duì)學(xué)校及母親的情感。而導(dǎo)演張藝謀總能在影片中融入這些最為本土習(xí)俗，比如《紅高粱》里的釀酒、鬧新娘，還有《活著》里的皮影戲。導(dǎo)演張藝謀能將這些快要被大多數(shù)人們遺忘的古老技藝挖出來(lái)，搬上銀幕，不讓它們湮滅在時(shí)代的滾流中。與其說(shuō)這只是一部愛(ài)情懷思片，它在文化上也仍然具有十分重要的意義。

（鏡頭的運(yùn)用）在父親和母親第一次相見(jiàn)的場(chǎng)景里，張選用了大量的升格攝影，拉長(zhǎng)了畫面時(shí)間，他反應(yīng)的是母親的心理時(shí)間。他的鏡頭語(yǔ)言使人很輕易的認(rèn)同了母親，放棄質(zhì)問(wèn)愛(ài)情到來(lái)的倉(cāng)促性。而在母親在山路上等著與父親相遇的段落里，除了升格攝影，還使用了長(zhǎng)焦鏡頭，造成我的心里只有你的畫面效果。

（演員的淋漓盡致的表現(xiàn)力）母親與父親相識(shí)在這片小山村，而且最讓人動(dòng)情的當(dāng)屬女主角面對(duì)心上人所表現(xiàn)出的或欣賞或害羞或失落的情緒。而章子怡那稚嫩的臉旁和在影片中完完全全展示了一個(gè)情竇初開(kāi)的少女遇見(jiàn)喜歡的人時(shí)，那種糾結(jié)和害羞的形象。儼然是就在眼前發(fā)生的故事，沒(méi)有任何違和感。章子怡將角色的時(shí)代背景和身份背景結(jié)合的很適宜，沒(méi)有一點(diǎn)時(shí)代不符感。她同時(shí)也揣測(cè)到了招娣見(jiàn)到賀先生時(shí)的局促感，低垂著頭，時(shí)而偷偷抬眼望他，緊張到忘掉把籃子拎上；也還原了招娣站在大雪紛飛的小路的旁，望著遙遙不可及的遠(yuǎn)方，期盼著心上人的歸來(lái)；更淋漓盡致的展示了招娣面對(duì)愛(ài)情的勇氣和執(zhí)著?？傮w來(lái)說(shuō)，章子怡將這個(gè)角色發(fā)揮的有過(guò)之而無(wú)不及。

（影片開(kāi)頭和結(jié)尾）：通過(guò)講述生子父親在縣里去世，母親執(zhí)著抬回父親并織蓋棺布。交代出主要人物關(guān)系及其環(huán)境時(shí)代背景，設(shè)置貫穿全片的線索，布。更值得一提的是，導(dǎo)演在影片最初，便刻畫了深愛(ài)著生子父親的母親形象，還有那份骨子里的執(zhí)著。讓人不禁探索故事的原本。

在結(jié)局中，大雪中那綿長(zhǎng)的送喪的隊(duì)伍，也許是對(duì)冰冷現(xiàn)實(shí)的稍稍補(bǔ)充，但是，我仍舊在意的是孑然一身的母親的歸宿，原本有父親相依為命，而現(xiàn)在……我覺(jué)得這是導(dǎo)演在反映現(xiàn)實(shí)空巢老人的現(xiàn)況。這種現(xiàn)況本身也是令人悲哀的。影片同時(shí)也反映了鄉(xiāng)村教師的不易，公共服務(wù)服務(wù)的匱乏。而影片并沒(méi)有給出一種萬(wàn)能的解決方案，希望能在感情升華到極致時(shí)，引起人們對(duì)現(xiàn)實(shí)的思考，最好的電影就是能在震撼中帶給人們反思，叩擊每個(gè)觀眾的內(nèi)心。

（綜合總結(jié)）影片最開(kāi)始，母親哭得悲愴，我只覺(jué)得可憐，但并沒(méi)有任何感動(dòng)或者理解，人老病死，莫過(guò)于此。然而，影片結(jié)束之前回到那冰冷的現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，我的內(nèi)心是緊繃的，眼淚是止不住的。

在鄉(xiāng)村小學(xué)教了一輩子書的父親為了籌錢翻蓋校舍四處籌錢，遭了風(fēng)寒，死在縣城的醫(yī)院里?？紤]到現(xiàn)實(shí)的種種困難，許多人放棄，只有這個(gè)始終愛(ài)他如初的人——母親堅(jiān)持要將父親的尸體從縣醫(yī)院抬回三合屯、不顧幾天連夜悲傷，仍舊翻出那破舊的織布機(jī)，給父親織蓋棺布。年輕貌美的母親曾經(jīng)也在這臺(tái)織布機(jī)上織出鮮紅的梁布，歡迎他來(lái)學(xué)校任教。在父親辭世后，年邁瘦削的她為父親指出那承載一生祝愿的悲傷的白色蓋棺布。不論是從年齡的變化，織布的心情，抑或是織布的顏色，這兩個(gè)鏡頭都是無(wú)法抑制的令我悲傷。

在溫暖的色彩中，我看到的是那個(gè)朝氣蓬勃的少女穿著粉紅夾棉碎花小襖，在層層鵝黃中，微笑著，追著那抹身影奔跑，大膽追逐自己的愛(ài)情；那個(gè)挑著水桶，滿眼期盼的機(jī)靈的少女，走慢在學(xué)校的籬笆旁，細(xì)細(xì)聽(tīng)他的聲音；用自家青花瓷釉大碗翻新裝派飯的情竇初開(kāi)的少女。

第五篇：我的父親母親 影評(píng)

奔跑，只為愛(ài)

——觀《我的父親母親》有感

一部簡(jiǎn)單平淡的電影，只有黑白的現(xiàn)實(shí)和彩色的回憶。張藝謀采用倒敘的手法，讓觀眾在知道結(jié)局的前提下，依然被電影本身的魅力所觸動(dòng)。

一部1999年推出的劇情電影，章子怡把那個(gè)對(duì)心愛(ài)的人傾心傾力羞答答的昭娣演繹的異常生動(dòng)，帶給我們的不只是那個(gè)時(shí)代人們對(duì)知識(shí)的向往，還有一種近乎理想主義的執(zhí)著愛(ài)情。

張藝謀就是有這樣一種才能，可以讓書本上的文字活靈活現(xiàn)的呈現(xiàn)在觀眾眼前，不是用高超的拍攝技巧，縝密的敘事情節(jié)，而是用心將觀眾感受到的一絲絲情感無(wú)限放大。正是這樣一部簡(jiǎn)單的影片，獲得了2000年柏林電影節(jié)銀熊獎(jiǎng) 1999年百花獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)和金雞獎(jiǎng)最佳故事片獎(jiǎng)。章子怡也因此一炮而紅，變身為第一代“謀女郎”。

初戀，是人一生中最美妙的事，而當(dāng)電影中盛子的父親為給村里的學(xué)校借錢修房子而在冰雪天中奔走意外過(guò)世，年邁的母親講述她那令人夢(mèng)系魂?duì)康某鯌贂r(shí)，盛子不但體味到那初戀情愫的凄美動(dòng)人，甚至還分明讀出對(duì)美妙人生的執(zhí)著追求，而這也正是我所體會(huì)到的。

母親乳名為昭娣，年輕時(shí)是三河屯里遠(yuǎn)近聞名的美人，經(jīng)常有村里的男人上門提親。昭娣不僅心靈手巧，而且勇敢地成為了三河屯里一個(gè)自由戀愛(ài)的女孩，她在盛子的父親第一次來(lái)到村里任教書先生的那天便暗戀上了他。在村里的男人們忙著建學(xué)校的時(shí)候，昭娣以自家的青花大碗為記號(hào)，給心上人花樣翻新地送最好吃的“派飯”；她通宵達(dá)旦織出最艷的“房梁紅”裝點(diǎn)心上人的教室；為了聽(tīng)到他教學(xué)生的朗朗念書聲，不惜繞遠(yuǎn)路去擔(dān)水；為了引起心上人的注意，昭娣每天在送學(xué)生的路邊等著。終于，昭娣的美麗和誠(chéng)摯打動(dòng)了男青年駱老師的心，他們很浪漫又很傳統(tǒng)地相愛(ài)了。一只塑料紅發(fā)卡就是他給她的愛(ài)情信物，然而，就在心靈剛剛撞擊的那一刻，悲劇卻降臨了：駱老師莫名其妙被打成右派，昭娣特意為他做的蘑菇蒸餃沒(méi)吃上，就被縣里的人帶走了。昭娣知道后瘋了一般，懷揣蒸餃沿路追趕，然而人摔倒了，蒸餃爛了、青花碗碎了，就連心上人送的信物紅色發(fā)卡也掉在路上。但昭娣卻堅(jiān)信，洛老師一定會(huì)回來(lái)，因?yàn)樗饝?yīng)過(guò)自己，一定會(huì)回來(lái)。昭娣找回了紅色發(fā)卡，請(qǐng)技藝精湛的鋦碗匠補(bǔ)好了青瓷碗后，決心拖著病弱的身體去遠(yuǎn)行尋找初戀情人，家里年邁的瞎媽媽阻止不了昭娣的決心。她蹣跚著上路了，卻昏死在途中，幸好被路人及時(shí)送回，執(zhí)拗的昭娣掙扎起身還要冒死去尋覓。幸好，皇天不負(fù)苦心人，恰在此時(shí)，駱老師意外地回來(lái)了，昭娣躺在病床上，大滴的淚珠從她美麗而又

憔悴的大眼睛中盡情地滾落。從此，一對(duì)璧人幸福的生活在這個(gè)安逸的小山村里，他再也沒(méi)有離開(kāi)過(guò)她，兩個(gè)人一愛(ài)就是四十年，相濡以沫，心心相印，不離不棄，直到教書先生意外過(guò)世，也就是影片開(kāi)頭的部分。昭娣仍然接受不了這個(gè)事實(shí)，每天在小學(xué)門口看著，她期望能再看一他眼，哪怕一眼也好，沒(méi)日沒(méi)夜地為去世的老頭親生織蓋棺布，就像當(dāng)初為他織“房梁紅”一樣用心。盛子知道母親的心意，知道母親絕不會(huì)放棄將父親的遺體從醫(yī)院太平間抬回來(lái)的心愿，只為讓父親記住回家的路。記住這個(gè)小山村的每一個(gè)溝渠，記住每一條自己曾經(jīng)為他奔跑的山路，記住他們兩個(gè)人的愛(ài)和回憶。在影片的最后，盛子在回縣里之前，請(qǐng)求來(lái)到父親曾經(jīng)教書的小學(xué)為那里的孩子們教授一堂課。他站在父親曾經(jīng)站過(guò)的講臺(tái)上，念著父親第一次來(lái)教書時(shí)做的一首“識(shí)字歌”，而自己年邁的母親，和當(dāng)初一樣，悄悄地站在教室外的柵欄邊，凝望著，似乎又回到了那個(gè)青年時(shí)代，偷偷撇著自己的心上人。

一部沒(méi)有多余技巧的張氏電影。一部緩慢寧?kù)o的愛(ài)情電影。影片的色調(diào)好似秋天的油彩。延續(xù)張一貫的風(fēng)格,樸實(shí)、干凈，像一只簡(jiǎn)單粗獷的陶土碗。印象中，張藝謀電影中的女主角，都被他賦予了男人的個(gè)性，倔強(qiáng)而執(zhí)著，勇敢而堅(jiān)定，有著一股子不服輸?shù)臄Q勁。

十八歲的美麗少女，一雙明亮的眸子，固執(zhí)的一見(jiàn)鐘情。

她用自己的方式追求自己的愛(ài)人。，對(duì)他好，悄悄注視他，給他做好吃的。

穿上新的漂亮棉襖去看他；為了能聽(tīng)見(jiàn)他教書的聲音每天在村里的前井打水；用漂亮的青花瓷碗裝好吃的擺在第一個(gè)位置上；刻意的在他會(huì)經(jīng)過(guò)的路上等他；看到他走向井邊趕緊把已經(jīng)打上來(lái)的水倒回去；劈柴燒水認(rèn)真的為他做一頓派飯；一遍遍的追上那輛遠(yuǎn)去的車；記著他臘八回來(lái)固執(zhí)的站在村口的路邊等他，直到全身凍僵。

我喜歡這樣簡(jiǎn)單的情節(jié)，干凈的故事，就像一段柔美的旋律，真實(shí)細(xì)微得讓人感動(dòng)。每一個(gè)細(xì)節(jié)都說(shuō)不上有意義，每一個(gè)細(xì)節(jié)卻都那么純粹美好。我相信愛(ài)情是傻傻的，是固執(zhí)的，是莫名其妙的。“母親一連好幾天早出晚歸，她把那幾十里山路都跑遍了，她想找到父親留給她的那只發(fā)卡?！碑?dāng)她把那只失而復(fù)得的發(fā)卡別在頭發(fā)上的時(shí)候，她的眼神甜蜜而哀傷，愣愣的，而眼淚卻始終沒(méi)有落下來(lái)。

愛(ài)情是什么，又好像不是什么，那種認(rèn)為愛(ài)情通過(guò)努力就能獲得的態(tài)度向來(lái)值得質(zhì)疑。愛(ài)情能通過(guò)金錢獲得嗎？那多少金錢才是足夠呢？愛(ài)情能通過(guò)人品獲得嗎？那多好的人品才能贏得足夠好的愛(ài)情呢？愛(ài)情能通過(guò)外表獲得嗎？那什么樣的容顏不會(huì)老去呢？與這些相比，一見(jiàn)鐘情反而要可靠得多，第一眼，只憑自己內(nèi)心深處的悸動(dòng)，就好像有個(gè)聲音在心中告訴自己：“是他，就是他”；又好像是有一雙手輕

輕拂過(guò)你的心，癢癢的，酥酥的。至此之后，所有的人都是將就，唯有他，是心中最初的愛(ài)戀。憑著愛(ài)情的沖動(dòng)，可以為他做任何事，在任何時(shí)候都想再他身邊，哪怕只是靜靜地看著他，便滿足了。

在這些年來(lái)的日子中，每個(gè)人都會(huì)有過(guò)這種感覺(jué)，也許在以后，這個(gè)人不會(huì)屬于自己，但只要曾經(jīng)愛(ài)過(guò)，喜歡過(guò)，便足夠了。畢竟，有些人，有些事，是記憶中無(wú)法擁有，卻深深懷念的。而昭娣應(yīng)該慶幸，因?yàn)樵谧约荷械?0年中，都有過(guò)心愛(ài)的人陪著走過(guò)，雖然年華已逝，歲月不再，但愛(ài)情始終不曾老過(guò)。

看到最后最后，我還是哭了，為昭娣的愛(ài)情。