第一篇：《搖擺少女》影評

很久之前就想看看上野樹里和矢口史靖的這部作品。對上野樹里的印象還停留在《交響情人夢》里那個無限花癡的野田妹；而矢口史靖的上一部青春電影《五個撲水的少年》則是我最愛的一部影片之一。兩個于我留下了美好的演員和導(dǎo)演，在《搖擺少女》中給了我更大的驚喜—— 一片盛夏的向日葵花田，好久沒看過,這么單純快樂的電影了。

世界上的人分為兩種：搖擺的和不搖擺的——電影中出現(xiàn)了這樣的一句對白。最后出場的搖擺少女們演奏得很精彩，觀眾受到感染，紛紛站起來隨著節(jié)奏搖擺，我想，她們的魅力不僅僅在于演奏本身，更在于青春的朝氣活力。

是的，在這部影片中我強烈感受到了青春的氣息。這群穿著校服的高中女生，也令人回想起自己的高中生涯呢。很喜歡那種一心一意勇往直前追求理想的大無畏精神：很白癡，也很可愛。大人害怕白癡，因此也不太可愛。因為年輕，所以才會調(diào)皮搗蛋不斷闖禍：偷吃便當(dāng)，錯過車站下車點，害得一幫樂隊隊員吃了變質(zhì)便當(dāng)拉肚子；借口去練習(xí)演奏而逃過補課，然后拿著樂器當(dāng)玩具；偷妹妹的游戲機(jī)去賣了再買二手樂器；去超市打工結(jié)果搞得爆水管，一分錢都沒領(lǐng)到；忘記報名害得樂隊無法參加比賽；在玩雪仗就要被襲擊的時候，用可憐兮兮的眼神望著男孩，然后在對方心軟伸手要拉她起來時，一腳踏下樹干，落下的雪塊大片砸在男孩身上，她大笑著跑開：笨蛋~！

真的是很有意思的一部影片，年輕的上野樹里把那種調(diào)皮和熱情演譯得很好，不愧是公認(rèn)的實力派~還有在當(dāng)時還略顯青澀的平岡袥太，依然神神化化的竹中直人，以及其他青春洋溢的女孩們…

搖擺吧，青春~！

第二篇：穿越時空的少女 影評

穿越時空的少女
——80 后的浪漫與傷感平心而論，《穿越時空的少女》這部片子，故事很老套，也很簡單。隨便在各類書社借來一本當(dāng)下 流行的時空穿越言情小說，大概都能看到類似情節(jié)。然而，簡單的故事并沒有因此阻礙它成為一部優(yōu) 秀的動畫電影。除了筒井康隆原作的吸引，以及貞本義行的人氣。我想，這部片子的成功還在於其創(chuàng) 作出的新主角：紺野真琴。而姑姑芳山和子，才是筒井雪隆小說原作《穿越時空的少女》的女主角，現(xiàn)在東京都立博物館的美術(shù)品修復(fù)師。這樣的變動，無疑為影片增強了看點。這一新角色的創(chuàng)造，也 因此造就出了一部屬於 80 記憶中浪漫與傷感的電影。綠地，藍(lán)天，白云，樹影，夏天，蟬鳴，鋼琴聲響，棒球手套，騎車上學(xué)時的涼風(fēng)，傍晚放學(xué)后 的夕陽，圖書館書架間微微的涼意，籃球場里永無休止的喧囂。鐮田千賀子的色彩，讓人感覺清澈、乾淨(jìng)而浪漫，卻又不簡單的局限於此。那色彩里總是隱含著某種悲劇性的暗示——浪漫里不乏隱憂，風(fēng)波就躲在平靜的背後。時光日復(fù)一日奔涌不止，卻似乎永遠(yuǎn)都是這副模樣。那時候正青春的我們，也常常會產(chǎn)生這樣的時光永不變的錯覺——就像十七歲的真琴她單純地相信，可以永遠(yuǎn)與青梅竹馬的醫(yī)院家小開功介、還有和今年春天轉(zhuǎn)學(xué)來的紅毛猴子千昭一起玩拋接球游戲，可以永遠(yuǎn)都三個人在一起，可以永遠(yuǎn)是朋友，只是朋友。紺野真琴十七歲，短發(fā)微卷，長得像音無小夜，成績不怎么好，總是笨手笨腳，經(jīng)?？目呐雠?，做個菜也會引起火災(zāi)，卻還偏偏神經(jīng)大條全無自覺。某天下午她搬筆記去實驗室時不小心摔倒，胳膊肘磕到一顆“核桃”，瞬間眼前萬馬奔騰巖漿噴涌 人聲鼎沸浮過無數(shù)幻覺，從此發(fā)現(xiàn)自己擁有了穿越時空的能力——第一個 7 月 13 日的下午四點，真琴 騎著自行車滑過下坡道，擦過帶著孩子的歐巴桑，掠過敲鐘報時的玩具兵，前方的路口亮起紅燈有新 干線正在通過，她卻因為剎車失靈筆直地撞了上去…… 然而回過神來時，她又回到了剛剛經(jīng)過的下坡道，撞倒了帶著孩子的歐巴桑，害自己摔倒在地，正看見玩具兵敲鐘報時，新干線飛速駛過，自己則安然無恙。（悲劇的伏筆）適應(yīng)自己的“超能力”并且掌握使用方法（方法是一次再一次邁腿猛跳或者前滾翻……）之后，傻瓜真琴隨即開始了對這種無數(shù)科幻小說中反復(fù)出現(xiàn)的各種好人壞人活人死人夢寐以求的力量的…… 普通女高中生式濫用： 珍藏的布丁被妹妹偷吃了，可以回到過去先下嘴為強；不會做的小測驗，會因為在“未來”看過 了卷子而提前準(zhǔn)備輕松過關(guān)；不想結(jié)束的

卡拉 OK，可以靠著前滾翻重復(fù)十個小時；零花錢花完了，可 以回到?jīng)]花的時候重新拿……粗線條單細(xì)胞缺心眼如真琴，是決不會像夜神月（日本漫畫《夜神月》 中的人物）那樣去研究使用規(guī)則，更不會去想這種像玩游戲時不停讀檔一樣的超能力會有些別的什么 用處，或者會帶來什么副作用的，只知道沒心沒肺地一次又一次為著屬于小女生的小目的，穿梭于一 絲不茍的時間齒輪間小小的罅隙。即使姑姑對她說“穿越時空這種事情，對你有好處，但對別人來說不一定?！鼻д岩舱f幸好是她在 用，否則后果不堪設(shè)想。于是在功介被低一級的學(xué)妹告白之后，千昭用自行車載著真琴回家時，這個看起來像不良少年的 紅毛猴子突然問，“和我交往好嗎？我長得也還可以吧？”而一下子慌了神的真琴卻一再回到過去，想 要阻止他說出那句話，終于成功地讓這件事“消失”。并且從此像所有青澀而忐忑的小女生一樣，不停 地逃避著千昭的視線?？刹恢挥X間，朋友友梨卻成了千昭的女朋友——真琴反倒又有點不高興了。無論如何，在我們短暫而漫長的青春，這樣的多角戀小故事每天都在發(fā)生，并且也是那段多年之 后回頭看，會被稱為“單純快樂無憂無慮”的時光的，有趣而不可或缺的一部分?？偹阌幸惶?，真琴發(fā)現(xiàn)了自己胳膊上刻著的數(shù)字——看起來像“90”？當(dāng)然那時候，她還不知道，那是剩下的可以穿越時空的次數(shù)標(biāo)志，并且不是“90”，是倒過來的“06”。還來不及仔細(xì)去想這件事，
1

愛管閑事的真琴就因為聽說了功介拒絕學(xué)妹的理由： “我平時以為是個笨蛋的那家伙，不知不覺間成績 竟然超過我了?！痹俅位氐搅?7 月 13 日——必須從自己靠“在未來看卷子內(nèi)容”的方法提高了成績這 件事著手，使功介沒有拒絕的理由，再制造機(jī)會讓小學(xué)妹因為功介而受傷，于是羞澀的小學(xué)妹總算告 白成功，功介借了真琴的自行車送她回家去。真琴收到功介先斬后奏的借車短信時才想起，7 月 13 日，她第一次發(fā)現(xiàn)自己有“特異功能”的 7 月 13 日，她本該在這一天被新干線撞死的 7 月 13 日，她的自行車剎車不靈。因果永遠(yuǎn)環(huán)環(huán)相扣。就在真琴為了阻止千昭在電話里問自己“你是不有進(jìn)行時空回溯”，進(jìn)行了最后一次時間穿越時，功介帶著小學(xué)妹騎著真琴的自行車從她面前滑過，真琴再一次撞上了帶孩子的歐巴桑，再一次看見玩 具兵敲鐘報時，新干線飛速駛過，功介和小學(xué)妹連人帶車撞進(jìn)了鐵軌。當(dāng)為了追上功介而在下坡道上磕得渾身是傷的真琴大叫著“停下來停下來停下來停下來……”的 時候，時間真的停住了，她的滿身傷口消失無蹤

蹤，而靜止的人流中除她之外唯一行動著的人，是千昭。“我所在的時代，開發(fā)了能自由往返時空的裝置?！倍ㄗ×松淼男赂删€，不再閃爍的紅綠燈，停在 半空的氣球，凍結(jié)般的鐘擺。紅色短發(fā)、愛咧嘴笑，看起來像個熱血不良少年的千昭，用比靜止的時 空更沉靜的聲音慢慢地說著。那個被他遺失的時空穿梭裝置，有使用次數(shù)限制，卻已經(jīng)全被真琴花在零花錢、卡拉 OK、小測驗 和零食上了。但是也幸虧，是被笨蛋真琴撿到，笨蛋不會用時空回溯來干壞事。而千昭穿越了這么多年時間的理由，僅僅只是為了看看真琴的姑姑一直在修復(fù)的那幅畫。回到這 個時代，一天又一天的來到展覽廳的“暫不展出”告示前，只是，想要沉迷于它。但為了不讓傻瓜真琴自責(zé)，為了救回本該死在新干線輪下的功介，千昭用掉了自己的最后一次穿 越時空的機(jī)會，他回不去了——他本來早就該回去的。本來早就該回去的，卻忍不住地要一再流連，只因為這個時代的河水還會在地面流淌，只因為這 個時代的自行車還不是教科書上才會出現(xiàn)的古董，只因為這個時代的天空還那么遼闊，只因為和這個 時代的你們在一起，日子過得太開心了。但是，我犯了規(guī)。以后，再也不能見你了。東京街頭接踵摩肩，即使一切靜止也依然人山人海，真琴在沉默的灰色的叢林般的人群中呼喚著 聲音漸行漸遠(yuǎn)的千昭，千昭卻只在時間再次流動的前一秒背朝著她揮了揮手，隨即被重新開始洶涌的 人潮與時光吞沒，再無影蹤。只留下功介與真琴，在關(guān)于“千昭退學(xué)”的流言四起中，望著他空蕩蕩的課桌椅。在筒井雪隆的小說原作中，真琴的姑姑芳山和子，藉由薰衣草的香味，認(rèn)識了一名來自未來的少 年。而分別之后，她一不小心，就等了他許多年?！暗钦媲伲悴皇俏疫@種類型的吧？如果你等待的人來遲了，你會沖上去迎接他的吧？” 聽了姑姑這番話的那天晚上，真琴忽然發(fā)現(xiàn)，因為時光被千昭倒回去了一次，自己浪費在與千昭 的電話上的那最后一次機(jī)會，還沒有消失。她立即沖出了家門。那依然還是，可以肆意浪費的青春年華。初遇，相識，熟悉，結(jié)伴，在一起的日日夜夜劃過眼前。為什么最習(xí)以為常的東西，卻總是偏偏 喜歡轉(zhuǎn)瞬即逝？圖書館，新干線，拉面店，棒球場……千昭，這么平凡的日子，在你那個時代，是不 是已經(jīng)成了做夢也夢不到的珍寶？曾經(jīng)三人一起在雨中撐過的那把紅傘，是不是也依然盛放在你心里 的某個地方？千昭，在你生活的時代，還會不會下雨呢？ 時光兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，來來往往，終于最后一次繞回 7 月 13 日。真琴又一次從實驗室的地板上爬

第三篇：夢想預(yù)備生——半熟少女 影評

這部爛片不太差

不得不說這部電影從很多方面做得都很爛，但是我終究還是哭了，不知是近期壓抑情感的釋放還是這電影著實有此力量，即使是情感釋放，但至少是因為它而釋放的。

剛才已經(jīng)有人說得很詳細(xì)了，我也不再說太多了。總結(jié)的簡略一點...·人物沒性格，沒什么演技，也許正因為這樣才感覺很“真誠”...兩個勢力的主角湯敏&董芷依的性格都很不鮮明，而且在劇情上也沒激化兩者矛盾，而后面緩和局面的情節(jié)也顯得很低調(diào)蒼白無力...（甚至兩個女主的臉上都有痘痘，當(dāng)時覺得為什么要選這樣的演員，但后來感覺就因為這些痘痘而感覺瑕疵的美）

·故事沒什么特殊的鋪陳，彩蛋，可能就是因為簡單的講述而顯得淳樸...即使有個小伏筆，但清晰可見，蘇杰的害羞沒讓公卡拉熊摘下頭罩，導(dǎo)致唐敏的誤會使之退團(tuán)引起后面一連串的故事，伏筆中的小伏筆是我沒想到的，當(dāng)蘇杰知道誤會真相后沒有及時澄清而是第二天點讓故事前部分埋下的地雷，讓湯敏履行承諾，答應(yīng)他的條件“做自己該做的” 讓她有勇氣去給new girl加油，最終回歸與她們同臺共舞。

·拍攝沒什么太多的技巧...整劇的色調(diào)都被調(diào)成暖暖的和他們的青澀半熟相映成趣...·剪輯也不見新奇，略顯生疏...·臺詞很多人貌似只是在念而已...其中有句話讓我記憶很深，在觀舞的時候趙老師和趙媽媽說“他們年紀(jì)還小，正是愛做夢的年紀(jì)?？峙乱仓挥羞@個年紀(jì)，才能為了夢想 追求”也體現(xiàn)了這部電影的主旨...·很多細(xì)節(jié)真的很粗糙，但是讓人心里覺得很暖...現(xiàn)在來簡單細(xì)數(shù)一下...（1）天臺上蘇杰彈著吉他，身著校服的半熟少女在夕陽下翩翩起舞，這種畫面何其愜意

（2）趙嘉敏穿著拉卡拉熊的衣服給媽媽跳舞的時候，看著俏皮的動作和媽媽的笑容，這個兩個人隔著層面紗相處的甚好，而脫掉面紗在飯桌上母女還是有層“面紗”，最后穿著夢想的華麗外衣，媽媽也開始支持女兒...（3）表演時突然停電之后趙嘉敏失望的心理臺詞...，就在這時被鼓舞的湯敏又登臺拉住趙嘉敏的手，做了自己該做的，一聲new girl new girl go go go刺破全場，最后7人同臺在黑暗中默默的為夢想而舞，音樂變輕畫面回溯為夢努力的曾經(jīng)，這時我哭了...（4）

第四篇：《廚子戲子痞子》影評：搖擺于荒誕和正經(jīng)之間

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《廚子戲子痞子》影評：搖擺于荒誕和正經(jīng)之間

盡管有黃渤、劉燁、張涵予三大影帝加盟，但是《廚子戲子痞子》依然像一部讓人摸不著頭腦的電影。片名無法令人知道它的內(nèi)容是什么，各種宣傳視頻和海報除了傳達(dá)出是一部年代戲之外，就是各種充滿戲劇夸張感的化妝和臺詞，用一句可能令創(chuàng)作者感到失望的話來形容，就是觀眾無法從事先透露的內(nèi)容上，體會到任何跟自己有關(guān)系的部分。這是《廚子戲子痞子》在先天上的一個缺陷。

從影片內(nèi)容和質(zhì)量上來看，《廚子戲子痞子》倒并不能被完全否定，導(dǎo)演管虎所掌握的視聽語言方式還是有他的獨到性，至少是有個人風(fēng)格化的。管虎從《斗牛》到《殺生》到這部新作《廚子戲子痞子》，主題基本都是關(guān)于在大的環(huán)境里，個人命運和作為的荒誕性。風(fēng)格是夸張、瘋癲，環(huán)境都是大背景里相對封閉的設(shè)定。《廚子戲子痞子》在荒誕性和審丑傾向方面有點像《刀劍笑》，在年代戲設(shè)置的背景方面有點像《黃金大劫案》，在始終強調(diào)自己的黑色幽默和給力方面有點像《讓子彈飛》。所以它并不是一部質(zhì)素很低的華語作品，隨隨便便給它一個“爛片”的名稱是不負(fù)責(zé)任的，它的制作看得出是有誠意的，但它的問題也很明顯，導(dǎo)演在自我表達(dá)和想獲得觀眾認(rèn)同的商業(yè)性成功這兩者之間，產(chǎn)生了相當(dāng)大的混亂，因此最終形成了一部荒誕和正經(jīng)、無力和使命感、幽默和傷感之間全然斷裂的作品?！稄N子戲子痞子》的劇本堪稱復(fù)雜，黃渤、劉燁、張涵予三人扮演的地下黨，為了套出日本鬼子的生化武器解藥方程式，故意扮作瘋癲降低其防備，于是就有了三人忽而像一群瘋子不按常理出牌，忽而正

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經(jīng)商量如何解救蒼生。兩種風(fēng)格落差非常之大，瘋癲段落張涵予粉墨登場，劉燁一身漢奸裝扮張口閉口都是日語，黃渤倒是一貫的小混混模樣，在封閉的飯館里簡直是一場小劇場的話劇演出。瘋癲段落戲劇效果很強烈，幾位演員互飆演技你來我往，有一種導(dǎo)演附身于張涵予身上，自感才華橫溢、牛逼出世（很有《讓子彈飛》之感）。但年代戲經(jīng)營得要讓觀眾信任不易，封閉環(huán)境就更容易假，所以臺上幾位演戲的很HIGH，他們的瘋癲演出不要說無法糊弄住日本人，臺下觀眾都有太假之感。

但真正的問題在時而出現(xiàn)的正經(jīng)段落里，為了和瘋癲段落產(chǎn)生巨大區(qū)別，幾位演員都是打扮得極其高端小清新，白襯衫小眼鏡，一派斯文進(jìn)步青年的形象，而且每個人都是術(shù)業(yè)有專攻型高級人才，劉燁會兩門外語，黃渤是生化專家，而且這些人一上場就是專業(yè)演員的表現(xiàn)，不得不讓人感嘆當(dāng)年的地下黨太高端了，培養(yǎng)一個真不容易。他們身上還具備著極高的使命感，和當(dāng)今觀眾的語境存在著極大的差距，于是造成了正經(jīng)段落很假很美好的效果，瘋癲段落也不真實但很歡樂，兩種效果極其分裂，但歸根結(jié)底是都很假，難以說服觀眾。到影片結(jié)尾，既出現(xiàn)幾位演員現(xiàn)身說法，又出現(xiàn)片中人物原型的解釋，燕京大學(xué)校友照配著《送別》的音樂，只能得出最后結(jié)論，導(dǎo)演已然崩潰，無法正確處理各種素材。沒有想好到底是表達(dá)自己的荒誕世界觀，還是臣服于好好和觀眾交流，有手藝但缺少正確意識，分裂的導(dǎo)演最先需要解決的是三觀。(文/表江)

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以下內(nèi)容為繁體版 盡管有黃渤、劉燁、張涵予三大影帝加盟，但是《廚子戲子痞子》依然像一部讓人摸不著頭腦的電影。片名無法令人知道它的內(nèi)容是什麼，各種宣傳視頻和海報除瞭傳達(dá)出是一部年代戲之外，就是各種充滿戲劇誇張感的化妝和臺詞，用一句可能令創(chuàng)作者感到失望的話來形容，就是觀眾無法從事先透露的內(nèi)容上，體會到任何跟自己有關(guān)系的部分。這是《廚子戲子痞子》在先天上的一個缺陷。從影片內(nèi)容和質(zhì)量上來看，《廚子戲子痞子》倒並不能被完全否定，導(dǎo)演管虎所掌握的視聽語言方式還是有他的獨到性，至少是有個人風(fēng)格化的。管虎從《鬥?！返健稓⑸返竭@部新作《廚子戲子痞子》，主題基本都是關(guān)於在大的環(huán)境裡，個人命運和作為的荒誕性。風(fēng)格是誇張、瘋癲，環(huán)境都是大背景裡相對封閉的設(shè)定?！稄N子戲子痞子》在荒誕性和審醜傾向方面有點像《刀劍笑》，在年代戲設(shè)置的背景方面有點像《黃金大劫案》，在始終強調(diào)自己的黑色幽默和給力方面有點像《讓子彈飛》。所以它並不是一部質(zhì)素很低的華語作品，隨隨便便給它一個“爛片”的名稱是不負(fù)責(zé)任的，它的制作看得出是有誠意的，但它的問題也很明顯，導(dǎo)演在自我表達(dá)和想獲得觀眾認(rèn)同的商業(yè)性成功這兩者之間，產(chǎn)生瞭相當(dāng)大的混亂，因此最終形成瞭一部荒誕和正經(jīng)、無力和使命感、幽默和傷感之間全然斷裂的作品?！稄N子戲子痞子》的劇本堪稱復(fù)雜，黃渤、劉燁、張涵予三人扮演的地下黨，為瞭套出日本鬼子的生化武器解藥方程式，故意扮作瘋癲降低其防備，於是就有瞭三人忽而像一群瘋子不按常理出牌，忽而正經(jīng)商量如何解救蒼生。兩種風(fēng)格落差非常之大，瘋癲段落張涵予粉墨

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登場，劉燁一身漢奸裝扮張口閉口都是日語，黃渤倒是一貫的小混混模樣，在封閉的飯館裡簡直是一場小劇場的話劇演出。瘋癲段落戲劇效果很強烈，幾位演員互飆演技你來我往，有一種導(dǎo)演附身於張涵予身上，自感才華橫溢、牛逼出世（很有《讓子彈飛》之感）。但年代戲經(jīng)營得要讓觀眾信任不易，封閉環(huán)境就更容易假，所以臺上幾位演戲的很HIGH，他們的瘋癲演出不要說無法糊弄住日本人，臺下觀眾都有太假之感。

但真正的問題在時而出現(xiàn)的正經(jīng)段落裡，為瞭和瘋癲段落產(chǎn)生巨大區(qū)別，幾位演員都是打扮得極其高端小清新，白襯衫小眼鏡，一派斯文進(jìn)步青年的形象，而且每個人都是術(shù)業(yè)有專攻型高級人才，劉燁會兩門外語，黃渤是生化專傢，而且這些人一上場就是專業(yè)演員的表現(xiàn)，不得不讓人感嘆當(dāng)年的地下黨太高端瞭，培養(yǎng)一個真不容易。他們身上還具備著極高的使命感，和當(dāng)今觀眾的語境存在著極大的差距，於是造成瞭正經(jīng)段落很假很美好的效果，瘋癲段落也不真實但很歡樂，兩種效果極其分裂，但歸根結(jié)底是都很假，難以說服觀眾。到影片結(jié)尾，既出現(xiàn)幾位演員現(xiàn)身說法，又出現(xiàn)片中人物原型的解釋，燕京大學(xué)校友照配著《送別》的音樂，隻能得出最後結(jié)論，導(dǎo)演已然崩潰，無法正確處理各種素材。沒有想好到底是表達(dá)自己的荒誕世界觀，還是臣服於好好和觀眾交流，有手藝但缺少正確意識，分裂的導(dǎo)演最先需要解決的是三觀。(文/表江)

《太極》影評：娛樂功夫片也有世界觀

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本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮斗向上，以及整個國家要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合了中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿于現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成了中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和后制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的游戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合了奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、游戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二

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部影片并非后來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大家宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗涂地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述了楊露禪學(xué)拳自救的故事，并最終擴(kuò)容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為了自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為了抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅并置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)。看著影片中那明顯不合史實的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

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電影暗合了當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“游戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？粗湫g(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕后團(tuán)隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和扎實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行了一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示了未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)了對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過于游戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳家溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁家輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤家父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這里，陳家溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想

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生存下去，除了一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封建家長陳長興與從小沉溺于“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，并趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞了既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成了一個不囿門戶之見、敢于接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)了中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對于現(xiàn)代性有包容之心。

影片后半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過后者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳家溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回家鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，家園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國家與個人的矛盾，在這里得到了一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

以下內(nèi)容為繁體版 本文摘選自紐約時報中文網(wǎng)：

雖然是系列娛樂功夫片，電影《太極》依然頗具現(xiàn)實意味——風(fēng)雨

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飄搖的帝國，面對內(nèi)憂外患，國人如何自救自強，底層人如何奮鬥向上，以及整個國傢要往何處去，這些都可以在電影中窺見；而片方高調(diào)打出的“從白癡到大師”高調(diào)宣傳語，迎合瞭中國大眾文化中的“屌絲”的風(fēng)行——這是一種社會底層自嘲的稱呼，“屌絲”對拜金主義和成功學(xué)既無奈又渴望，這種渴望成功又囿於現(xiàn)實的心態(tài)幾乎成瞭中國的“國民心態(tài)”。

2012年9月27日，由華誼兄弟公司的陳國富監(jiān)制、馮德倫導(dǎo)演的功夫電影《太極1：從零開始》結(jié)束一年零四個月的拍攝和後制，在中國內(nèi)地正式上映，雖然遭遇史上最激烈“國慶檔”混戰(zhàn)，但憑借國產(chǎn)電影少見的遊戲化外觀與重金打造的炫目視效，影片上映一個月，票房收入約1.5億元人民幣；11月1日，系列續(xù)作《太極2：英雄崛起》接棒上映，制作水準(zhǔn)、品相觀感乃至觀眾口碑，超過首集。至此，“兩極”連綴，電影《太極》的完整面貌浮出水面。

《太極》集合瞭奧斯卡最佳美術(shù)設(shè)計葉錦添和香港金牌武術(shù)指導(dǎo)洪金寶，是部“混血功夫片”，走的不是《臥虎藏龍》那種歷史氛圍寫實、解構(gòu)俠義神話的路數(shù)，也非徐克的《黃飛鴻》、元奎的《方世玉》那種傳統(tǒng)中華英雄拯救世界的“威亞功夫教學(xué)片”，而是企圖另辟蹊徑，在影片多種類型趣味混搭、遊戲化的不羈外表之下，有一顆諷喻歷史、映照現(xiàn)實的內(nèi)核。

二十多年前，完成處女座《推手》的導(dǎo)演李安，原計劃拍攝的第二部影片並非後來的《喜宴》，而是他最崇敬的清末武俠小說大傢宮白羽的代表作《偷拳》。而《偷拳》的主人公，不是別人，正是電影《太

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極》的男主角——楊露禪。

小說《偷拳》與電影《太極》均取材歷史人物、太極宗師楊露禪早年求藝的真實經(jīng)歷。歷史上的楊露禪生活在清中末葉，身處兩次西方工業(yè)革命之間，目睹清帝國遭遇他國入侵、一敗塗地由盛轉(zhuǎn)衰的命運，“西方”就此成為國人深深恐懼又極度佩服的強大異己力量。電影《太極》由此切入，講述瞭楊露禪學(xué)拳自救的故事，並最終擴(kuò)容為國人習(xí)新圖存的神州傳奇。

《太極》很難歸類，可以說是各種類型片的雜燴：主人公為瞭自救，必須百折不撓習(xí)武強身（勵志）；但學(xué)功夫不夠，還要泡師妹（愛情）；泡師妹不夠，還要打洋人（愛國）；打洋人不過癮，還要反抗強拆（“寫實”）；而為瞭抗拆遷，更要過關(guān)斬將，終極比武，成為一代宗師（武俠）。這種類型混搭的手法，讓武俠/功夫這類古舊的中國電影類型，花樣翻新趣味大增。

電影的視覺十分引人矚目。將火車、電燈、英語、洋服、留聲機(jī)等西方的舶來品，同長袍、馬褂、功夫、中醫(yī)、族規(guī)等傳統(tǒng)圖景雜糅並置，除卻還原西風(fēng)東漸華洋雜處的時代氛圍，更大膽借鑒“蒸汽朋克”文化的幻想和混搭特色，進(jìn)行一番天馬行空的視覺呈現(xiàn)?？粗捌心敲黠@不合史實的龐然大物般的拆房機(jī)器“特洛伊”、展翅翱翔俯沖投彈的載人飛行器“天威翼”，對中國觀眾而言，不啻為一次大幅度解放想象力的刺激觀影體驗。

電影暗合瞭當(dāng)下青年文化的“屌絲逆襲”與“遊戲人生”風(fēng)潮，也在一定程度上解構(gòu)著以往以“高富帥”為主角的的傳統(tǒng)武俠神話?？?/p>

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著武術(shù)運動員袁曉超飾演的底層盲流楊露禪，通過艱苦努力，不僅習(xí)得絕世武功，拯救蒼生，更抱得美人歸，成為事業(yè)愛情雙豐收的“成功人士”，這在同樣擁有“屌絲”心態(tài)且不滿自身現(xiàn)狀的大部分年輕觀眾看來，這簡直就是“中國夢”啊。

香港導(dǎo)演、臺灣編劇、香港武指、內(nèi)地新人、三地明星、國際幕後團(tuán)隊、超越文化地域性的題材，在華誼這座內(nèi)地最大民營電影公司的舞臺上，曾任美國哥倫比亞（亞洲）制作總監(jiān)的陳國富，憑借開闊的國際視野和紮實的電影修養(yǎng)，整合各方資源，進(jìn)行瞭一次雖不完美卻激動人心的中國電影實驗，用《太極》為我們展示瞭未來“新華語電影”某種可能性。跟當(dāng)年陳國富拍驚悚大片《雙瞳》非要把FBI到臺灣偵破連環(huán)殺人案的俗套故事，浸上臺灣社會信仰失落、迷信盛行的本土底色一樣，他原創(chuàng)發(fā)起的項目《太極》，在娛樂化的外表之下，同樣強調(diào)瞭對話現(xiàn)實的聲部。

也許是首集過於遊戲化、碎片化的呈現(xiàn)方式有些喧賓奪主，第二集形式更加簡樸，線索也更單一。楊露禪學(xué)拳的戲份，在續(xù)集中降級為眾多線索中草灰蛇線的一條，陳傢溝人如何“反抗強拆”，力爭生存，成為主要線索。通過陳長興（梁傢輝飾演）與陳栽秧（馮紹峰飾演）這對冤傢父子的父子情怨，巧妙轉(zhuǎn)換為傳統(tǒng)與現(xiàn)代、封閉與開放、狹隘與包容之間的矛盾。

在這裡，陳傢溝成為彼時中國的縮影：面對外敵入侵，中國人要想生存下去，除瞭一身蠻力、不畏強暴外，是不是也需要少一份妄自尊大，多一份清醒自??？少一點抱殘守缺，多一些開放包容？至此，封

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建傢長陳長興與從小沉溺於“奇技淫巧”的兒子陳栽秧的矛盾浮出水面，一方面這種矛盾繼續(xù)為影片表層故事服務(wù)——陳栽秧制造各種恐慌，試圖阻止楊露禪學(xué)拳，並趕走他；另一方面，陳長興父子從多年對抗到獄中和解的過程，以感性的方式，傳遞瞭既珍視傳統(tǒng)又包容新事物的理性態(tài)度。

有趣的是，無論是小說《偷拳》還是電影《太極》，楊露禪的師傅都被塑造成瞭一個不囿門戶之見、敢於接納新人新事的可敬長者形象（陳長興既威嚴(yán)又搞怪，面對敵人巨炮轟炸時異常鎮(zhèn)靜的膽識和氣度讓人折服），這也許正體現(xiàn)瞭中國富有智識的知識分子既尊重傳統(tǒng)，又不陷入思古幽情的囹圄，對於現(xiàn)代性有包容之心。

影片後半程，陳長興囑托楊露禪夫婦上京求助惇親王，希望通過後者肅清吏治阻止方子敬拆遷，保全陳傢溝。這是一個“改良派”的信號——傳統(tǒng)的以武犯禁、玉石俱焚是民族主義式的“俠”；迂回作戰(zhàn)，借助上層的努力曲線救國，何嘗不是“俠”的另一種體現(xiàn)方式。影片結(jié)尾，眾人返回傢鄉(xiāng)，欣喜地發(fā)現(xiàn)，鐵路繞道，傢園得保。至此，西方和東方、傳統(tǒng)與現(xiàn)代、權(quán)勢與草根、國傢與個人的矛盾，在這裡得到瞭一個不無虛幻卻又美好的烏托邦式的調(diào)和。（影評人：胡不鬼）

第五篇：少女抒情散文

是你使我在童年的歲月里戀戀忘返，是你使我回顧了那一段溫馨的愛情，是你使我在這混沌的世界里悟出了另一番人生哲理，是你……是你……是你……

我走入了你的世界：你的欲欲沖動的背后有著一股熾熱的激情，你的幼稚固執(zhí)絲毫影響不了那天真浪漫的性格，你的淡淡世界觀正好勾勒出那純潔的心靈。你是少女有著一副完潔的生命。你是上帝賜予人生悲劇中最美好的一部分，你拉開了人生悲劇的序幕，讓我們正視這悲劇吧，荒蕪的土地是你濕潤和溫暖，兇濤巨浪是你在吶喊，荊棘遍布的曠野是你指明了方向。

哦！我明白了，你是少女，有著一副堅貞不屈的生命。鏗鏘！鏗鏘！鏗鏘！你是少女，你走來有著一副完潔的生命，你走來，帶著堅定不移的信念，你是少女，鏗鏘——鏗鏘——鏗鏘——