第一篇：論朱自清散文三特色

論朱自清散文三特色

佚 名

【內(nèi)容摘要】

朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言表現(xiàn)力的大師，他的抒情散文膾炙人口。散文專集有《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》等，其中很多作品都是作者依據(jù)自己的生活感受，敏銳地表現(xiàn)具有典型意義的細(xì)節(jié)，以極其簡練的白描寫法，寓情于景，以景托情，情景交融，作者傾注于人物形象中的感情力量，扣人心弦，引起讀者對社會對人生深邃的思索，與讀者心靈深處的情感發(fā)生共鳴，增添了散文的感招力；他的散文構(gòu)思縝密精巧，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)在自然質(zhì)樸中見到獨(dú)特的情致；為文如作畫，濃墨重彩，工筆細(xì)描，畫出了各“景”中特有的意境；詞語細(xì)致精當(dāng)，形象生動而有韻味。他的散文有力地證明了取文言而代之的白話可以寫出與文言媲美甚至超過它的精品。

【關(guān)鍵詞】

朱自清 散文 親切 真意 文美 情致

朱自清最初是以詩人的身份走上文壇的。１９２５年８月，他到清華大學(xué)任教后，曾自認(rèn)為一方面是“詩情枯竭”，另一方面又覺得缺乏創(chuàng)作小說和戲劇的條件。自從１９２４年１２月出版的詩文集《蹤跡》中收散文七篇后，散文作品源源問世。散文專集《背影》（１９２８）、《歐游雜記》（１９３４）、《你我》（１９３６）、《倫敦雜記》（１９４３）等相繼出版。終于使他從一名熱情的詩人轉(zhuǎn)而成為一名出色的散文家。并對中國現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了獨(dú)特的貢獻(xiàn)。

朱自清散文的最大特色是給人一種難以忘懷的親切感。

這種親切感首先來自于作者的“立誠”意識。散文和詩歌一樣可以言志載道、抒情述懷，但由于它擺脫了音韻格律之類的束縛，使得在直抒胸臆上更貼近真實(shí)的心境。郁達(dá)夫曾指出：“現(xiàn)代的散文之最大特征，是每一個(gè)作家的每一篇散文里所表現(xiàn)的個(gè)性，比以前的任何散文都來得強(qiáng)??我們只稍把現(xiàn)代作家的散文集一翻，則這作家的世系、性格、嗜好、思想、信仰，以及生活習(xí)慣等等，無不活潑地顯現(xiàn)在我們眼前?！保ā吨袊挛膶W(xué)大系·散文二集·導(dǎo)言》）可見現(xiàn)代散文諸大家都能在各自的散文創(chuàng)作中充分顯示自己的個(gè)性。然而，許多顯示作家獨(dú)特個(gè)性的文章未必都能給讀者帶來親切感。例如，魯迅的《野草》曾使人感到難以捉摸，許地山的《空山靈雨》較多哲理的玄機(jī)，葉圣陶的過于冷靜，郁達(dá)夫的感傷色彩，周作人的自我沖淡??這些都不影響其作品的歷史價(jià)值和美學(xué)價(jià)值，然而，比起朱自清那種坦率而真誠、自然而懇切、質(zhì)樸而清新的文字來，終覺在親切感上稍遜一籌。

例如，朱自清的《背影》只有一千五百多字，既沒有深奧的哲理，更沒有華贍的文詞，卻那么動人，卻能使人讀后久久不能忘懷。原因在于作者是以最誠摯的態(tài)度抒寫人生中平凡的一幕！“依我看這就是全部因?yàn)閷懙氖钦媲?、至情，是父子情深這樣一個(gè)文學(xué)話題??這樣一片真摯感情的人敘寫，不論它是否與人性論、人情論、人道主義這樣的理論大道理搭界，畢竟總是最能扣響人們的心弦，引來心坎深處的深深共鳴的?！保ǘ喥剑骸吨熳郧迕餍蕾p》）

首先，主要是作者能夠依據(jù)自己的生活感受，敏銳地攫住具有典型意義的“細(xì)端末節(jié)”，以極其簡練的白描寫法，透過對背影的描寫，由表及里地展示了父親復(fù)雜的內(nèi)心世界，從而使這一形象栩栩如生地躍出紙面。請看，描寫背影時(shí)最先顯現(xiàn)于讀者眼簾的，是父親“戴著黑布小帽，穿著黑布大馬褂，深青布棉袍”的形態(tài)，色調(diào)十分濃重。這一高潔的素描，不僅給背影提供了實(shí)感，給人以憨厚樸實(shí)的印象，而且為下面的描寫作了有力的鋪墊。緊接著寫他的動作，先是“蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探身下去”，繼則“穿過鐵道，要爬上那邊月臺”，最后推出一個(gè)令人潸然淚下的特寫鏡頭：“用手攀著上面，兩腳再向上縮，他肥胖的身子向左微傾，顯出努力樣子”。這里寫的是背影，揭示的實(shí)是父親內(nèi)在的感情，透過那手腳并用，努力攀登的背影，人們不是真切地窺見到他為兒子不惜勞苦的深情？通過潔凈的文筆以繪態(tài)傳神，揭示主旨，這是朱自清散文藝術(shù)的典型手法。作者寫父親的對話都很簡短，只有四次，但話短情深。四句都集中在送別時(shí)，這些話可謂語語平常，再簡樸不過了，但其中卻是蘊(yùn)含著千情萬緒。其實(shí)作者當(dāng)時(shí)已是二十歲青年，來往北京已多次了，但父親心目中他仍是個(gè)孩子，因而如此牽腸掛肚，一百個(gè)放心不下。在這里，對話實(shí)際上是一種揭示心理的手段，它把父親臨別時(shí)的心緒、心態(tài)──對兒子無限憐惜、體貼、依依難舍的深情，表現(xiàn)得淋漓盡致了，這就加重了“背影”在人們心中的分量。從上可見，“背影”之所以如此動人，關(guān)鍵是在作者對他所描寫的人物的心理動態(tài)和內(nèi)在情緒作了深入的揣摩，有深刻的體會，正如他所說的，“仔仔細(xì)細(xì)下一番推勘的工夫，體貼的工夫，才能寫出種種心情和關(guān)系”。這種全物察真的態(tài)度正是朱自清縝密細(xì)致的現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格的鮮明表現(xiàn)，而“背影”的魅力也恰是由這一“工夫”得來的。

其次，“背影”的動人處還在于作者傾注于形象中的感情力量。在淡到《背影》成因時(shí)，朱自清曾說，這是因?yàn)樗?dāng)時(shí)接到父親的來信，其中說他“膀子疼痛得利害，舉箸提筆，諸多不便，大約大去之期不遠(yuǎn)矣”?？赐晷潘麥I如泉涌父親待他的許多好處，特別是浦口車站分別的情形，“想起來跟在眼前一般無二”。可見文章是在感情十分沖動的情況下寫成的，但作者并沒有以抽象語言表述自己對父親的刻骨思念，而是把感情熔鑄于為自己所塑造的形象之中。作品寫父親均從“我”的視角出發(fā)，三次“背影”都是從“晶瑩的淚光”中映現(xiàn)出來的，兒子眼淚和父親背影的交相融匯，從“背影”這一最佳角度下筆，大大增強(qiáng)了形象內(nèi)蘊(yùn)的濃度，把俗話所說的“人之常情”躍然紙上，以“情”動人，以“情”感人，產(chǎn)生一種扣人心弦的力量。此外，在作品里，作者也沒有向讀者直接訴說自己對父親的感恩之情，相反的卻是不斷敘說自己的悔恨心情，后悔當(dāng)年總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”，譴責(zé)自己“那時(shí)真太聰明了”。作者巧妙地以悔恨來反襯思念，從而使思念之情顯得格外深沉了。因此，通過“我”對“背影”所抒發(fā)的真情實(shí)感，很自然地會在讀者心中產(chǎn)生共鳴，引起他們對社會對人生深邃的思索。朱自清成功的散文創(chuàng)作，當(dāng)然不止《背影》，他的《給亡婦》、《兒女》等，同樣以肺腑之言感染著無數(shù)讀者；他的《生命的價(jià)格──七毛錢》、《白種人──上帝的驕子》雖不似《給亡婦》等以家庭生活引起讀者的共鳴，卻照樣以赤子之心樹起“立誠”文學(xué)的標(biāo)幟；他的《槳聲燈影里的秦淮河》在寫景抒情中不忘自我，而《荷塘月色》更是以不忘社會的獨(dú)特心境貫穿始終，即如《春》和《綠》這樣的景色描述文章也能給讀者深深感受到一種熱愛自然、熱愛生活的情懷。葉圣陶先生還曾指出，朱自清收在《歐游雜記》、《倫敦雜記》中的許多作品文字越見得周密妥帖，可是平淡質(zhì)樸，讀下去真?zhèn)€象跟他面對面坐著，聽他親親切切的談話。

朱自清散文的第二大特色是情景交融的意境刻畫。

朱自清原是一位詩人，所寫散文自然不失其詩人本色，“仍能夠滿貯著那一種詩意”（郁達(dá)夫：《中國新文學(xué)大系·散文集·導(dǎo)言》），文中有畫，畫中有詩：梅雨潭醉人的綠、秦淮河的燈影波光、弦歌畫舫，威尼斯的異國情調(diào)、揚(yáng)州城的風(fēng)流與古樸??象一個(gè)導(dǎo)游把“游客”步步引入，都往往能招人入內(nèi)，生親臨其境之感?！逗商猎律肥撬闱樯⑽闹心捴巳丝诘拿?，寫于１９２７年７月他在北京清華大學(xué)執(zhí)教時(shí)期。清華園的一個(gè)平常的荷塘，“然而經(jīng)過作者的渲染、著色，卻變得十分美麗，富有詩意??照一般來說，荷塘容易描寫，月色則則較難描寫；畫家做畫，不怕畫斷山銜月，就怕畫月色，因?yàn)樵戮暗牟ü饬钟皶r(shí)刻在變幻著，很不容易在畫面上表現(xiàn)出來”。（張白山：《朱自清品作欣賞》）清代的國畫理論家淘貽汾曾說：“畫月下之景，大者亦晦，在晦中而須空明?！钡拇_，要在晦暗中見空明，是很需要獨(dú)特的表現(xiàn)手法的。于是便有人提出畫月亮的方法：“月景陰處染黑，陽處留光”。畫畫尚且如此困難，我們要用語言文字來表達(dá)畫筆所不能表達(dá)的事情，那自然更吃力。然而，朱自清卻能夠把一個(gè)月夜死荷塘寫得那樣的饒有生意，不愧為現(xiàn)代語言大師；我們在這短短的《荷塘月色》里，看不到什么宏偉的結(jié)構(gòu)和華贍的文字，作者只憑著一時(shí)的感受，委婉細(xì)致地寫來，卻十分迷人。

作品中的景，重點(diǎn)自然是“荷塘月色”。作者以縝密細(xì)致的筆觸，把“荷塘”和“月光”表現(xiàn)得出神入化。而作者的感情則完全融會在景物之中，手法高明，方式多樣，有時(shí)甚至不著一點(diǎn)痕跡。這種不同于直抒胸臆的抒情方式，是需要我們潛心觀察，悉心體會的。比如寫荷塘：

曲曲折折的荷塘上面，彌望的是田田的葉子，葉子出水很高，象亭亭的舞女的裙。

這既客觀地寫出了荷塘的舒展，也流露出了作者來到“這一塊天地”時(shí)的“久在樊籠里，復(fù)得返自然”的舒暢。對荷葉的描寫，使人聯(lián)想起《天鵝湖》里小天鵝們的圓圓的挺挺的裙子，不也點(diǎn)染著作者的審美情趣嗎？再看作者筆下的荷花：

層層的葉子中間，零星地點(diǎn)綴著些白花，有裊娜地開著的，有羞澀地打著朵的；正如一粒粒的明珠，又如碧天里的星星，又如剛出浴的美人。

那荷花的潔白，晶瑩美好，就更不僅僅是月光下荷花的寫實(shí)了，作者主觀上對荷花的特有的深情厚愛，在這里是十分明顯的。即便是寫荷香，作者也絕不肯作平庸的描寫，而是借助通感，用“遠(yuǎn)處高樓上渺茫的歌聲”來比喻這隨著微風(fēng)飄拂而來的似斷還續(xù)的縷縷幽香，以引起人們美好的情思。風(fēng)過荷塘是一瞬間的現(xiàn)象，但也沒有逃過作者敏銳的觀察，他形容它“宛然有了一道凝碧的波痕”，就連不能見一些顏色的流水，作者都感到它的“脈脈”含情??！這些描寫不都反映了作者在用整個(gè)身心來感受自然，并根據(jù)自己的理想來表現(xiàn)美的嗎？

對于月光的描寫，作者描繪了它照在夜間塘面上的氤氳水氣所形成的“薄薄的青霧浮起在荷塘里的美的景觀，和照在花葉上所涂上的象在牛奶中洗過一般”的柔和的色調(diào)，在這兩個(gè)比喻的基礎(chǔ)上用“又象籠著輕紗的夢”來表示置身于這種境界所引起的夢幻似的感覺，而這三種意象的朦朧飄渺，與作者當(dāng)時(shí)的不滿黑暗卻又不知如何打破黑暗，向往光明卻又不知如何走向光明的朦朧的憧憬與追求，不又是一種心理與自然景觀的和諧的契合嗎？甚至對形成這種朦朧意象的原因──“雖然是滿月，天上卻有一層淡淡的云，所以不能朗照”，作者也十分欣賞，喻之為別有風(fēng)味的小睡。最后寫由采蓮聯(lián)想到梁元帝的《采蓮曲》和南朝樂府《西洲曲》，并引出對江南水鄉(xiāng)的懷念，這實(shí)

質(zhì)仍是寫作者對美好自由的憧憬和延伸，更多的是在“頗不寧靜的”心境上又增添了一層懷古之情和鄉(xiāng)思之愁。就這樣，原只是清華園中僻靜少人的一角，在朱自清的筆下，卻充滿詩情畫意，似乎比之曹氏父子的鄴水朱華都更勝一籌。關(guān)于這一點(diǎn)，他自己在他的《論逼真于如畫》中就說過：“文學(xué)的文字媒介，文字表示意義，意義構(gòu)成想象，想象里有人物，花鳥，草蟲及其他，也有山水──有實(shí)物也有境界，但這種實(shí)物只是想象中的實(shí)物，至于境界，原只是存在于想象中，倒是只此一家，所以 ‘詩中有畫，畫中有詩’?！?/p>

朱自清散文的第三大特色便是文質(zhì)并茂、富有情致。

要寫好一篇散文是很不容易的。晉代著名文學(xué)家陸機(jī)在《文賦》中曾提到散文家應(yīng)“收視反聽，耽思謗訊，精騖八極，心游萬仞”、“觀古今于須臾，撫四海于一瞬?！弊怨乓詠?，散文高手如林，流傳遐邇的白話散文杰作也層出不窮?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命中倡導(dǎo)白話散文，但白話散文能否也能象古代散文杰作那樣做到漂亮和縝密，關(guān)系到新文學(xué)的成敗。魯迅先生曾十分明確地指出：“‘五四’以后，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上??寫法也有漂亮的縝密的，這是為了對于舊文學(xué)的示威，在表示舊文學(xué)之自以為特長者，白話文學(xué)也并非做不到?！?那么，哪些現(xiàn)代散文家的作品可以稱作“漂亮和縝密”的楷模呢？迄今為止，許多評論家?guī)缀醪患s而同地總是把朱自清的散文看作是以漂亮縝密取勝，向舊文學(xué)示威的代表。

朱自清的散文大多篇幅長，構(gòu)思更見匠心，《背影》的出奇制勝便是如此?！逗商猎律芬庠趯懶闹小邦H不寧靜”，一路寫來卻又處處見“靜”。《春》從多側(cè)面細(xì)描春之生機(jī)，而把文眼（“一年之計(jì)在于春”）置于描敘之中，毫無斧鑿之痕?！端商糜斡洝诽搶?shí)并舉，又一情貫注。關(guān)于倫敦與歐洲諸地的游記，行文力避“我”的出現(xiàn)，而“我”的情思，“我”對西方世界的東方式觀照，并未消泯凈盡。

朱自清的散文，清幽細(xì)密的語言藝術(shù)，有口皆碑。在質(zhì)樸中見風(fēng)華，其人如是，其文也如此。就以《綠》為例，寫游仙巖梅雨潭，并無人為的曲筆，但寫景色之美，不在“景”上做文章，卻在“色”上下功夫，抓住一個(gè)“綠”字，寫盡了梅雨潭之誘人可愛！文章給人的藝術(shù)美感與古代散文中的《小石潭記》相比，有過之而無不及。《槳聲燈影里的秦淮河》的文字極富色彩感，呈現(xiàn)出視覺感官上的繪畫美，“七板子”的雕欄、家具、家具上的大理石、玻璃、燈彩、光影??都用表現(xiàn)各種色彩的詞語細(xì)致形容，選詞十分精當(dāng)。愛用疊詞，造成了朱自清散文的節(jié)奏感與韻律美。如《荷塘月色》用了２６個(gè)疊詞。如“淡淡的”、“田田的”、“亭亭的”、“脈脈的”、“陰陰的”，還有“遠(yuǎn)遠(yuǎn)近近”、“高高低低”、“隱隱約約”，等等。這使行文的氣勢變得雍容舒徐，不至令人讀時(shí)感到躁急和逼迫。

在《槳聲燈影里的秦淮河》這篇文章中朱自清是通過文字的描繪，構(gòu)成油畫般的效果的，他在記述自然景色時(shí)，寫出自己細(xì)致獨(dú)到的觀察，進(jìn)行加倍的描寫，運(yùn)用潑墨似的技法作出充分的勾勒；這種工筆畫的作風(fēng)，是由于他的詞藻華美、精雕細(xì)刻，像這樣加倍的描寫，才保證他畫幅中的許多形象，達(dá)到十分精確、豐滿和渾厚的程度。他這些經(jīng)過了千錘百煉的文字，一點(diǎn)兒也為顯出斧鑿之痕，在這些讀起來瑯瑯上口，頗有情韻的文字底下，更顯得是蘊(yùn)藏了十分飽滿的形象，不象徐志摩散文的詞藻那樣，顯得過度的繁復(fù)和鋪陳，簡直是堆砌和雕琢到了極點(diǎn)，已經(jīng)濃得化不開，變得十分滯澀，這就影響了形象的鮮明，阻塞了感情的傾瀉。朱自清卻盡力將文采去渲染和烘托形象，而不是用這來損害它，這正是他運(yùn)用詞藻的高超之處。

朱自清華美的文采，與樸素?zé)o華的風(fēng)格、平常的構(gòu)思緊密結(jié)合在一起，他一路描寫過來的景色和人事，都是從平凡常見的境界中顯出新穎的發(fā)現(xiàn)，從樸素?zé)o華的構(gòu)思中顯出驚警的，確實(shí)是講出了這個(gè)散文大師取得成功的奧妙之處，極具藝術(shù)辯證法的見地。朱自清是一位豐富了現(xiàn)代白話文學(xué)語言表現(xiàn)力的大師，他的散文有力地證明了取文言而代之的白話可以寫出與文言媲美甚至超過它的精品。

４０年代，他的散文創(chuàng)作漸趨議論說理，向雜文演化，大多討論有關(guān)人生社會的問題，增添了較濃厚的思辯色彩與哲理意味，用語樸實(shí)無華，感情不改其真，具有鮮明的口語性，自然親切，雅俗共賞，可說徹底汰除了早年某些散文中的做作之弊，顯示了很高的藝術(shù)功力。朱自清在散文史上的地位主要是由他的抒情小品奠定的。他的散文創(chuàng)作之成功，對現(xiàn)代散文的發(fā)展作出了重大貢獻(xiàn)，在新文學(xué)史上寫下了光輝的一頁！

第二篇：論朱自清散文的藝術(shù)特色

論朱自清散文的藝術(shù)特色

摘要

朱自清先生是我國現(xiàn)代文學(xué)史上一位很重要的作家。在“五四”新文化運(yùn)動中，他以長詩《毀滅》奠定了他新詩人的地位，以小說《笑的歷史》顯示他文學(xué)創(chuàng)作的才華。在他眾多的文學(xué)作品中尤以散文被人熟知，如《槳聲燈影里的秦淮河》、《背影》、《荷塘月色》、《匆匆》等，都已經(jīng)成為膾炙人口，經(jīng)久不衰的散文名篇，被人們廣為推崇。他的散文樸實(shí)，細(xì)膩，清新，在深厚的古典文學(xué)的基礎(chǔ)上融合中西方文化，創(chuàng)造了具有中華民族特性的散文體制與風(fēng)格。

本文主要從漂亮的構(gòu)思,縝密的結(jié)構(gòu)上,情景交融，與描寫結(jié)合，與與議論交錯的抒情描寫上以及清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語言上淺析了朱自清散文的細(xì)膩清秀，情致盎然的散文藝術(shù)特點(diǎn)。

關(guān)鍵詞：朱自清 散文 結(jié)構(gòu)藝術(shù) 抒情藝術(shù) 語言藝術(shù)

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目 錄

一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)????????????????????4

（一）漂亮的構(gòu)思???????????????????5

（二）縝密的結(jié)構(gòu)???????????????????7

二、抒情的藝術(shù)????????????????????8

（一）融抒情于敘事之中????????????????9

（二）抒情與描寫相結(jié)合????????????????10

（三）抒情與議論相交錯????????????????11

三、語言的藝術(shù)????????????????????11

四、參考文獻(xiàn)?????????????????????12

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散文同一切形式的文學(xué)作品一樣，是一定的客觀社會生活的反映。散文取材十分廣泛自由，不受時(shí)間和空間的限制；表現(xiàn)手法不拘一格：可以敘述事件的發(fā)展，可以描寫人物形象，可以托物抒情，可以發(fā)表議論，而且作者可以根據(jù)內(nèi)容需要自由調(diào)整、隨意變化。但一個(gè)成熟的作家，其藝術(shù)風(fēng)格會從他對客觀社會生活的描述中體現(xiàn)出來，會從作品的結(jié)構(gòu)，語言，抒情上表現(xiàn)出來。而朱自清先生便是這一方面的典范，在藝術(shù)上有著獨(dú)特的文風(fēng)。敘事的細(xì)膩，描寫的具體生動，令人稱快。語言優(yōu)美流暢，樸素簡潔，清新雋永。在文章的結(jié)構(gòu)上更是一絕。他對景物觀察細(xì)致，描寫入微，而且善于運(yùn)用多種修辭手法，將情感和景物交織糅合在一起，使讀者身臨其境，產(chǎn)生心靈的共鳴。同樣地，他的許多記人記事的作品中，大多寫親友的交往，家庭的瑣事，但這些平凡無奇的小事在朱自清樸實(shí)無華的筆下無不顯得真實(shí)感人，催人淚下。

一、結(jié)構(gòu)的藝術(shù)

散文，朱自清先生把它稱之為“隨筆”，是一種側(cè)重于抒發(fā)內(nèi)心感情和表達(dá)內(nèi)心體驗(yàn)的文學(xué)樣式。散文在形式上要散些，在內(nèi)容上表現(xiàn)更自由，但是，散文所表現(xiàn)的主題不應(yīng)該是散的，而應(yīng)該是首尾一致。散文的結(jié)構(gòu)也應(yīng)該是“散”與“不散”辯證統(tǒng)一，即“形散神聚”。朱自清在《背影》這個(gè)集子的自序中，說他喜歡寫散文的原因，就在于它的“自由”與“隨便”。的確，朱自清的散文，表面看來東一語，西一筆，時(shí)而敘事寫景，時(shí)而議論抒情，隨筆點(diǎn)染，信筆勾勒，“自由”與“隨便”得很。他的散文作品能放能收，放收有序，使作品緊湊集中，切合主題。即便是作品的部分與整體之間，以及各部分之間的關(guān)系，安排得十分自然，銜接得十分巧妙。亞里斯多德說過，“美與不美，藝術(shù)作品與現(xiàn)實(shí)事物的分別在于，在美的東西和藝術(shù)作品里，原來零散的因素結(jié)合成為一體”朱自清散文的結(jié)構(gòu)可謂天衣無縫，嚴(yán)謹(jǐn)縝密到了極點(diǎn)

（一）漂亮的構(gòu)思

1、朱自清散文的藝術(shù)構(gòu)思，十分注重“文眼”的安設(shè)。

所謂“文眼”，是散文藝術(shù)構(gòu)思的“焦點(diǎn)”，它是作者經(jīng)過藝術(shù)的概括與集中，把作品的思想與形象辯證地統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。圍繞這個(gè)“焦點(diǎn)”，或者說是“文眼”，把零散的材料有機(jī)地組織起來，成為一個(gè)整體，或者把紛繁的內(nèi)容集中到某一點(diǎn)上，使作品所表達(dá)的思想高度凝聚。清人劉熙載云:“揭全

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文之指，或在篇首，或在篇中，或在篇末。在篇首則后顧之，在篇末則前必注之，在篇中則前注之，后顧之。顧注，抑所謂文眼者也。”惟有“文眼”，主旨才會鮮明突出，意境才會有虛實(shí);惟有“文眼”，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才一會有疏密嚴(yán)整。

《春》這篇短小的精美的散文，從各個(gè)方面表現(xiàn)了春天的美麗，無限的生機(jī)和創(chuàng)造力。作品先寫對春天的盼望，其次勾畫出春天的輪廓，然后具體地寫了春草，春花，春風(fēng)，春雨四幅春光圖，最后，從春天的自然景物的描繪轉(zhuǎn)到春天中人們的活動的描寫:天上風(fēng)箏漸漸多了，地上孩子也多了。城里鄉(xiāng)下，家家戶戶，老老小小也趕趟兒似的，一個(gè)個(gè)都出來了。舒活舒筋骨，抖擻抖擻精神，各做各的一份兒事?！耙荒曛?jì)在于春”，剛起頭兒，有的是工夫，有是的希望。《春》好一幅迎春圖，作者寫出了人們對春天的希望，對春天的贊頌。一句樸實(shí)而似尋常的諺語“一年之計(jì)在于春”正是作品的“文眼”，也是作品詩意的核心。這一“畫龍點(diǎn)睛”之句，沒有雕琢、也沒有粉飾卻又有最神奇的功力，有一種不露痕跡的自然美感。說楊塑的名篇《雪浪花》“是叫浪花咬的”一句中的“咬”字，是作品的“文眼。”確實(shí)這個(gè)“咬”字用得好，內(nèi)涵豐富，安設(shè)得巧妙，但總是有點(diǎn)雕琢的痕跡，不如“一年之計(jì)在于春”顯得平易，自然，樸實(shí)。這一特點(diǎn)，可以從《冬天》一文中得到印證?！抖臁反蚱茣r(shí)空的限制，記敘了不同時(shí)間、地點(diǎn)的三個(gè)冬夜的三件事。第一件事，寫自己少年時(shí)候哥兒三個(gè)和父親一起冬夜煮豆腐吃，父親當(dāng)時(shí)說“晚上冷，吃了大家暖和些?！钡诙€(gè)事，寫十多年前自己在一個(gè)冬夜與朋友S君和P君去西湖泛舟，在美麗的湖光月色中，興意酣濃，但此后彼此就分離了。第三件事，寫自己的愛妻還在的時(shí)候，一家四口在臺州過冬，這個(gè)山城的冬天雖然十分冷寂，但“家里卻老是春天”。寫了這三件事后，作者最后總結(jié)說:“無論怎樣冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心上總是溫暖的?！边@是點(diǎn)明主題思想的一筆，很明顯，作者把“溫暖”當(dāng)作整篇文章的“文眼”。三幅畫面，三種情味，親切地表現(xiàn)了父子之愛，朋友之誼，夫婦之情;在嚴(yán)寒冷寂的自然氣氛中透出一股感情上的“溫暖”。這樣，三件本來互不相關(guān)聯(lián)的生活小事就由“溫暖”連成一個(gè)整體，構(gòu)成這篇藝術(shù)的散文。三件小事件“顧注”后篇的文眼“溫暖”，而無斧鑿之痕。

2.散文的藝術(shù)構(gòu)思，還表現(xiàn)在線索的貫穿上。

朱自清的散文作品，都有一條將許多生活片斷串通起來并為主題服務(wù)的線

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索，從而使結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)整一，完美和諧。沒有這樣一條線索的貫穿，“生活的珍珠就會散棄一地”，這些材料只能成為互不相關(guān)而堆砌起來的片斷，不會有感人至深的藝術(shù)效果。一般說來，線索有“縱貫式”和“橫貫式”兩種形式。《背影》是朱自清散文的代表作，也是現(xiàn)代文學(xué)史上散文的杰作?！侗秤啊纺芎芎玫伢w現(xiàn)“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，研究朱自清的散文“不可不談《背影》”。“背影”是全文的題目，是全文的“文眼”，更是全文的線索。《背影》前后的敘述，都是必須交代的:“這個(gè)背影，是在冬日，祖母死了，父親的差使也交卸了，禍不單行，奔喪回家時(shí)”的“背影”，開頭的“背影”伏筆，到結(jié)尾是“近年來，父親和我東奔西走，出外謀生，讀到父親的來信，想到父親的背影”，首尾照應(yīng)?？此瓶桃獾褡?，實(shí)則必要。如果沒有這種不可少的交代，寫這個(gè)特殊情況、特殊場合的背影就不清楚了。行文中間，兩次寫父親的“背影”，用筆卻一詳一略，買桔子時(shí)的“背影”，作者以白描的手法細(xì)細(xì)描繪，“跪姍地走到鐵道邊，慢慢探身下去，??他用兩手攀著上面，兩腳向上縮”;買桔子回來;“過鐵道時(shí)，他先將桔子散放在地上，自己慢慢爬下，再抱起桔子走??”。這段描寫，清淡質(zhì)樸，情真味濃，表現(xiàn)父親對兒子的關(guān)懷，體貼、愛護(hù);也反映了朱自清對慈父的懷念之情。父子情真，通過“背影”這一縱貫式的線索，把父子之情表現(xiàn)得含蓄而淡沉，所謂“于平淡中見神奇”。

另一種是所謂“橫貫式”的線索結(jié)構(gòu)。是以內(nèi)在的思想感情的紅線連綴各種不相關(guān)的生活片斷或畫面，并列地組織材料。如《給亡婦》、《冬天》、《春》、《南京》、《蒙自雜記》等等。《給亡婦》一文，是作者為懷念他死去的夫人而寫的。文中所用的材料，都是亡婦生前家庭生活的瑣事，而且并不相互關(guān)聯(lián)。于是作者寫亡婦“為了孩子”，“為了我”，“孩子和我平分你的世界”這兩層意思，用“橫貫式”的線索來結(jié)構(gòu)全文。一件件、一樁樁生活瑣事，不是按時(shí)間的先后順序?qū)懗鰜?，而是把兩層意思并列地歸類地寫出來。使那些并不連貫的材料凝成感人肺腑的藝術(shù)整體。較之“縱貫式”的線索結(jié)構(gòu)，“橫貫式”結(jié)構(gòu)文章較為困難。劉熙載說:“章法不難于續(xù)而難于斷??明斷，正取暗續(xù)也。”因?yàn)樯⑽陌岩患虑榘雌浒l(fā)展過程，有始有終地寫出來比較容易，把許多各不相干的材料連綴起來，既要明斷，又要暗續(xù)，這就不容易了。

（二）縝密的結(jié)構(gòu)

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郁達(dá)夫說朱自清的散文充滿了“詩意”，其實(shí)是和他精研構(gòu)思分不開的。結(jié)構(gòu)藝術(shù)，是構(gòu)成散文美感的因素之一。所以，“結(jié)構(gòu)永遠(yuǎn)是測度一個(gè)藝術(shù)家構(gòu)思才能的重要標(biāo)志?！惫磐駚碓S多藝術(shù)家均十分重視結(jié)構(gòu)藝術(shù)，象左思的《三都賦》就是精心構(gòu)思，十年而成的。朱自清散文結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)縝密，不僅僅體現(xiàn)在漂亮的藝術(shù)構(gòu)思、同時(shí)還體現(xiàn)著服務(wù)性，整體性，多元性的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)。

1.服務(wù)性。結(jié)構(gòu)作為形式美的因素，是為表現(xiàn)作品內(nèi)容服務(wù)的，是為作品主題思想服務(wù)的?？梢赃@樣說，結(jié)構(gòu)總是與內(nèi)容連在一起的，沒有脫離內(nèi)容的單純結(jié)構(gòu)，一定的思想內(nèi)容總是呈現(xiàn)著一定的結(jié)構(gòu)形式。正如黑格爾所說:“內(nèi)容非它，即形式之回到內(nèi)容，形式非它，即內(nèi)容之回到形式”。前文所述的“背影”是“文眼”，是作品抒情的主題，也是構(gòu)成嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)線索。散文《背影》正是以“背影”為核心，對各種材料進(jìn)行藝術(shù)剪裁和布局，對各種材料進(jìn)行繁簡有致、濃淡相宜的組織安排，來表現(xiàn)真摯的父子之情這一思想主題的。“背影”是父子之愛的縮影，也是編織全文結(jié)構(gòu)的經(jīng)緯，因而作品的順序自然，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而又主題突出?！侗秤啊芬晃牡慕Y(jié)構(gòu)表現(xiàn)著、服務(wù)于主題?！洞骸返慕Y(jié)構(gòu)主要由盼春、描春、頌春三個(gè)結(jié)構(gòu)層次組成。其中以“描春”為重點(diǎn)。朱自清巧妙地把主觀感受與客觀景象結(jié)合起來，把時(shí)空交匯互織在一起，細(xì)致入微而又繁簡得當(dāng)?shù)孛枥L了絢麗多彩的春天景色。“春草”、“春花”、“春風(fēng)”、“春雨”、“迎春”依次而寫，層層展開，展現(xiàn)了色彩繽紛、春滿人間的巨幅圖景，表現(xiàn)了作者因春之來臨的無限興奮情懷?？梢钥闯觯按骸笔侨牡闹髦?，是全文的線索，也是全文的結(jié)構(gòu)。開篇以“盼春”開啟全文，中間的“描春”再現(xiàn)春的生機(jī)蓬勃圖景，結(jié)尾的“頌春”回應(yīng)開頭，同時(shí)盛贊了春意盎然的青春活力。《春》一文的情感表達(dá)層層遞進(jìn)，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)有致，很好地體現(xiàn)了內(nèi)容和形式的完美統(tǒng)一。2.整體性。朱自清的散文結(jié)構(gòu)，既表現(xiàn)了主題，又服務(wù)于主題思想的表達(dá)。細(xì)讀朱自清的散文，深感剪裁的詳與略，安排的先與后，縫合的疏與密，有一定的內(nèi)在秩序。即把七零八碎的互不關(guān)聯(lián)的材料，按一定的邏輯聯(lián)系有機(jī)地統(tǒng)一起來，從而顯示了作品結(jié)構(gòu)的整體性?！赌暇芬晃模榻B南京古城風(fēng)光，順著游蹤，敘寫了雞鳴寺、玄武湖、莫愁湖、明故宮、中山陵、雨花臺等大小景點(diǎn)，時(shí)而觀賞、時(shí)而遐想，時(shí)而憑吊，表過了古城的“時(shí)代侵蝕的遺痕”的時(shí)代蒼桑感?！读_馬》一文，則用了由點(diǎn)到面的布局，以羅馬市場為中心，先寫羅馬“城市上面”的巴拉丁山，繼而寫“市場東邊”的斗獅場，再寫“斗獅場”南面的卡拉浴

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場，把羅馬星羅棋布的古跡按順序連綴在一起來敘寫。象這類記游的文章還有《松堂游記》、《萊茵河》、《威尼斯》等等。此外，注重開頭和結(jié)尾，也體現(xiàn)了朱自清散文結(jié)構(gòu)的整體性特征。

3.多元性。朱自清散文的結(jié)構(gòu)，不僅具有整體的美，而且變幻多姿，色彩紛呈，富有變化的美。他從主題的需要出發(fā)，善于運(yùn)用對立統(tǒng)一的藝術(shù)法則來營構(gòu)他的作品。作品的結(jié)構(gòu)，雖具有相對的穩(wěn)定性，然而因不同的題材、不同的主題也會因文而異，而呈現(xiàn)出結(jié)構(gòu)的多元性。同是寫“哀”，懷念妻子，《冬天》與《給亡婦》的結(jié)構(gòu)不同。前者，作者在懷念亡婦中懷有溫馨的甜蜜，以此掩飾內(nèi)心的楚痛，故采用了“王顧左右而言他”的橫斷面結(jié)構(gòu)。在對比襯托中隱含著對亡婦的懷念之情，回憶亡婦，頓覺“溫暖”。后者，懷念的是一腔悲痛，想到亡妻的日常生活瑣事，以內(nèi)在的懷想和哀痛為線索，一氣貫通地抒發(fā)感情?！逗商猎律酚伞皯n”到“喜”再到“憂”的感情跌宕，以寫景到抒情來結(jié)構(gòu)全篇。《生命的價(jià)格—七毛錢》則由“喜”到“怒”的感情，以敘到議的表達(dá)來結(jié)構(gòu)全篇的。因此特定的情緒，特定的題材，創(chuàng)造了特定的結(jié)構(gòu)。

總而言之，朱自清散文嚴(yán)謹(jǐn)縝密的結(jié)構(gòu)，不僅體現(xiàn)在漂亮的構(gòu)思上，也體現(xiàn)在多元的結(jié)構(gòu)技巧上;不僅表現(xiàn)著，服務(wù)于思想內(nèi)容，也表現(xiàn)了內(nèi)容的客觀形式—即結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。正如魯迅先生所說的:“漂亮縝密的寫法，盡了對舊文學(xué)示威的任務(wù)。

二、抒情的藝術(shù)

朱自清的散文注重表現(xiàn)作者的思想感受，抒發(fā)作者的思想感情的。這類散文有對具體事物的記敘和描繪，但通常沒有貫穿全篇的情節(jié)，其突出的特點(diǎn)是強(qiáng)烈的抒情性。它或直抒胸臆，或觸景生情，洋溢著濃烈的詩情畫意，即使描寫的是自然風(fēng)物，也賦予了深刻的社會內(nèi)容和思想感情。優(yōu)秀的抒情散文感情真摯，語言生動，還常常運(yùn)用象征和比擬的手法，把思想寓于形象之中，具有強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力。另外，朱自清的散文往往兼具有敘事，抒情，寫景描寫，議論等諸因素。根據(jù)側(cè)重面的不同，我們從敘事與抒情，寫景與抒情，說哩與抒情三個(gè)角度來討論朱自清散文的抒情色彩。

（一）融抒情于敘事之中

朱自清的散文《背影》、《槳聲燈影里的秦淮河》、《綠》、《荷塘月色》、宜順論文網(wǎng)004km.cn7

《月朦朧，鳥朦朧，簾卷海棠紅》、《白水漈》等文章是敘事抒情的代表作，這些文章在創(chuàng)作中，朱自清先生常用的是“寫實(shí)主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受。而在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過娓娓動人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。情景交融、充滿詩情畫意而膾炙人口的佳作，代表了他的散文藝術(shù)的最高成就。

劉勰說：“情者文之經(jīng)，辭者理之緯，經(jīng)正而后緯成”。朱自清先生的抒情散文，是用真情實(shí)感譜寫的至美之音，不是靠濃詞艷句編織的過眼云煙,他善于從真實(shí)的人物身上,選擇那些看似平淡,實(shí)則具有典型意義的細(xì)節(jié)加以描寫,從而創(chuàng)造出具有某種典型意義的人物形象,自然而然地邊人物的生活細(xì)節(jié)為感人的抒情細(xì)節(jié)?！案赣H”買桔子的細(xì)節(jié), “妻子”照看“兒女”和“我”的細(xì)節(jié), “兒女"吃飯的細(xì)節(jié)等等,幾乎都是寥寥數(shù)筆,不事渲染,而卻又真摯吐露質(zhì)樸的父子之情,夫妻之情,天倫之樂,具有真實(shí)之美。例如，《冬天》，寫了三個(gè)冬夜的三件事。第一個(gè)冬天，寫少年時(shí)弟兄們夜晚坐在桌邊，圍著“小洋鍋”吃白煮豆腐，父親從鍋里一一夾豆腐給孩子們吃；他說，“吃了大家暖和些”。第二個(gè)冬天，寫“我”在一個(gè)夜晚與兩個(gè)朋友相約游西湖，月色很好，興致很濃，而從此分別。第三個(gè)冬天，寫一家四口住在臺州山腳下，冬夜十分寂靜，但“家里卻老是春天”。接著，寫了這樣一幅感人的畫面：“有一回我上街去，回來的時(shí)候，樓下廚房的大方窗開著，并排地挨著她們母子三個(gè)；三長臉都帶著天真微笑的向著我。似乎臺州空空的，只有我們四人；天地空空的，也只有我們四人。那時(shí)是民國十年，妻剛從家里出來，滿自在?，F(xiàn)在她死了快四年了，我卻還老記著她那微笑的影子”。寫了以上三件事之后，文章結(jié)尾說：無論怎么冷，大風(fēng)大雪，想到這些，我心總是溫暖的。事情不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動傳情。

（二）抒情與描寫相結(jié)合

在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫的美。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）------經(jīng)過作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致。

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《荷塘月色》是朱自清寫景散文的代表作品，作于一九二七年七月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。作者首先是以細(xì)膩生動的繪畫式寫景來流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫出來，而是將這個(gè)景象“拆開來看，拆穿來看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來寫。前一部分重點(diǎn)寫荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩。在對月色下的荷塘進(jìn)行描寫時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫出荷花的色澤，然后再寫荷塘在微風(fēng)一拂之下的動態(tài)美。說微風(fēng)送來“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對荷塘上的月色進(jìn)行描寫時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過荷葉、荷花、荷塘寫月色，說“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”寫出了月色的潔凈，說“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢”，寫出了月色的飄忽與寧靜。然后再通過樹影寫月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。由于作者將描寫對象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀察、描寫，并從視角覺、聽覺、嗅覺、觸覺等角度去表現(xiàn)描寫對象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動變化，就使這篇文章的描寫特別細(xì)膩。在這里，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的?！巴苈暋薄跋s聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上?？傊?，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡

宜順論文網(wǎng)004km.cn9 的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。

（三）抒情與議論相交錯

朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來，將矛頭指向舊社會制度，社會陋習(xí)和反動的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩情常常通過熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來。

總之，朱自清的抒情是與敘事、描寫、議論交織起來的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫美、理趣美，偏重于描寫的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見機(jī)智深沉。

三、語言的藝術(shù)

朱自清的語言確實(shí)有一種超乎尋常的樸素美。語言樸素含蓄，平易淡雅，沒有一點(diǎn)雕琢的痕跡，也沒有用很多華而不實(shí)的形容詞，更沒有用冷僻難懂的詞，都是平平常常的話，清淡閑雅、平正通達(dá)、形象生動而又富于創(chuàng)造性，使他的作品形成了自己獨(dú)特的語言風(fēng)格。楊振聲用說朱自清散文是“風(fēng)華從樸素出來”。所謂樸素，“就是對詞藻的奢侈的擯棄，是脫去了華服的健康的袒露，是掙脫了形式的束縛的無羈的步伐，是擲給空虛的技巧以寬闊的笑”。樸素自然的作品，不象剪紅刻翠的作品那樣顯眼，它的好處要細(xì)心品味才能體會出來，粗粗一看是發(fā)現(xiàn)不了的。另外，朱自清對字句的錘煉相當(dāng)重視，他在《語文拾零·自序》里曾談到：“因?yàn)檠芯颗u和詩，我應(yīng)注意到語言文字的達(dá)意和表情作用。??我們說達(dá)意，指的是字面或話面；說表情，指的是字里行間或話里有話。”文如其言，朱自清散文用詞貼切、句式工整，用樸素的語言，表達(dá)出最真切的情意。

朱自清對字句的錘煉，首先表現(xiàn)在對動詞的選用及詞句的組織排列上。恰當(dāng)?shù)膭釉~，可使所寫之景活躍起來，給人以無限遐想與諸多啟發(fā)。在《漿聲燈影里的秦淮河》中，他寫道：“沿路聽見斷斷續(xù)續(xù)的歌聲，有從沿河的妓樓飄過來的，有從河上船里度來的。”這一“飄”一“度”，既與歌源“妓樓”“船里”相呼應(yīng)，又呈現(xiàn)出斷續(xù)歌聲的絲縷之美，渲染出作者游秦淮河的迷離情思。

朱自清還十分擅長運(yùn)用兒化詞與疊詞來表情達(dá)意，使文字既輕巧，又蘊(yùn)含感

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情。北京話里的兒化詞常帶有很濃的感情色彩，也帶給朱自清的散文濃郁的生活氣息。如《春》中的“桃兒、杏兒、梨兒”就滿含了作者的喜愛之情，給人親近、活潑的感受。再如《回來雜記》中用了“小頑意兒”“地?cái)們骸薄叭唭骸薄敖挚趦骸薄榜R蹄兒燒餅”“閑味兒”等兒化詞，字里行間更有醇香自然的生活質(zhì)感，讓人感受到作者對生活的熱愛，讀來親切自然。特別地，朱自清先生在《語文續(xù)拾》、《經(jīng)典常談》、《論通俗化》、《標(biāo)推與尺度》、《語文零拾》等大量文章中談?wù)摰秸Z言的建設(shè)和發(fā)展)。朱自清散文之所以有著超乎尋常的藝術(shù)感染力，同他善于熔化中國古典詩文的詞匯，吸取西方語言及句式，提煉群眾口頭語言的精華，創(chuàng)造出新鮮活潑、自然樸實(shí)的散文語言分不開的。這些種種，使讀他的文章如品清茗一般，須細(xì)細(xì)品味方能品出那平淡之中透出的那份真、那份情?！逗商猎律芬埠?，《綠》也好，還有那感人至深的《背影》，等等，無一不給人留下了美好的藝術(shù)享受。朱自清的散文真不愧是中國現(xiàn)代文學(xué)史上一顆顆璀璨的明珠！

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【5】李復(fù)興等：《現(xiàn)代中國文學(xué)專題史》，浙江大學(xué)出版社，2006年版?！?】吳周文、張王飛、林道立：《朱自清散文藝術(shù)論》，江蘇教育出版社，2004年版。

【7】黃曼君：《近百年中國文學(xué)理論批評史》，湖北教育出版社2007年版?！?】馮錫瑋：《中國現(xiàn)代文學(xué)比較研究》，上海社會科學(xué)院出版社，2005年版。

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第三篇：朱自清散文特色

作者對自然景物的精確觀察，對聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、渾圓的意境.清華園的一個(gè)平常的荷塘，一到作者的筆下，簡直無美不備：淡淡的月色，田田的荷葉，組成了一幅意境幽美的工筆畫。月下荷塘的美景，透露出作者追求剎那寧靜的心境，反襯出作者因現(xiàn)實(shí)煩惱而產(chǎn)生的不寧靜心情。

縝密精巧的構(gòu)思。朱自清的散文大多篇幅不長，構(gòu)思更見匠心。如《背影》里的四次背影四次眼淚,月朦朧鳥朦朧簾卷海棠紅中由寫畫到

第四篇：論朱自清散文

論朱自清寫作風(fēng)格

還記得初中教科書里面那篇寫父親的散文《背影》嘛？記得當(dāng)時(shí)第一次看那篇文章時(shí)候被感動的泣不成聲，文中對父親的描述只有一小段，就是父親為朱自清買橘子時(shí)候穿越月臺的場景，父親是個(gè)胖子，父親的穿著，以及父親那一副很輕松的模樣，還有父親那千叮嚀萬囑咐的道別，無一點(diǎn)不讓我們聯(lián)想到自己的父親，讓我們會想到我們也有這樣一個(gè)愛護(hù)我們包容我們的父親，這就是朱自清文字的力量，朱自清的作品總是可以將我們也帶入其中，讓我們也感受其中的感情。

而《背影》是也回想往事的文章，而這類文章大多數(shù)是敘述關(guān)于他小時(shí)候和娶親的故事或者是在他與親人離別的文章，這類文章的主要特點(diǎn)就是大多都是基調(diào)比較悲傷的文章，因?yàn)樵谶@個(gè)時(shí)候朱自清已經(jīng)二十幾了，對往事有了不一樣的感觸，所以經(jīng)常寫一些這類的文章來紀(jì)念過去，這也能看出他的寫作是十分“動情”的。

而他的文章不僅是“動情”的，也是“正義”的。

朱自清的寫作風(fēng)格也是十分具有正義感的。他通過文化生活、朗誦詩歌及發(fā)表文章的方式，表明了他的態(tài)度，而這大多都是關(guān)于當(dāng)時(shí)的社會的一些黑暗和抨擊當(dāng)時(shí)社會的一些不好的現(xiàn)象的文章。文章的主要特點(diǎn)就是既有敘述性的文字又有議論性的文字，兩者并存，這讓他的文章更加有吸引力，更具有正義感。

他的每一篇文章都蘊(yùn)含著真摯的情感，寫的也都是作真實(shí)經(jīng)歷與感受。沒有給人一種嬌柔造作的感覺，但又會讓你深切的感受其中細(xì)膩的情感。并且，朱自清的散文中，大多取得是瑣碎的小事，而不是什么大事，如《背影》《冬天》 《兒 女》?？删褪菑倪@些小事中，我們看見了家庭的溫情！雖看上去淡香疏影的不過幾筆，卻常能深入讀者之心，取得了出乎意料的感人的力量。而這也體現(xiàn)了朱自清文章的“真”。

“清麗，清秀，清幽”是也他散文的一大特點(diǎn)。但不論怎樣形容，都離不開一個(gè)“清”。每一篇文章那樣講究語言，但又不過分雕琢，樸素而自然，帶著清新淡雅的氣息。如《白馬湖》一篇，淡淡幾筆，白馬湖的秀美風(fēng)光便讓讀者神往不已。那樣平淡質(zhì)樸的文字，卻又那樣妥帖，可見朱自清的文學(xué)功底之厚。

總而言之，朱自清的文章是“真，清”的，也是令人“動情”的，富有“正義感”的

第五篇：朱自清散文的藝術(shù)特色

朱自清散文的藝術(shù)特色

【內(nèi)容提要】構(gòu)思縝密，布局精巧，清新、優(yōu)美、典雅，極富抒情美是朱自清散文突出的藝術(shù)特色。朱自清的散文創(chuàng)作的獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格令人拍案叫絕。作為中國現(xiàn)代文學(xué)史上散文創(chuàng)作的巨匠，他為我國現(xiàn)代散文的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)，具有深遠(yuǎn)的影響。正如楊振聲所說：“他文如其人，風(fēng)華是從樸素出來，幽默是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來。他的散文，確實(shí)給我們開除一條平坦大道，這條道將永久領(lǐng)導(dǎo)我們自邇以至遠(yuǎn)，自卑以升高?！?【關(guān)鍵詞】：朱自清 散文 藝術(shù)特色

朱自清在文壇開始是以新詩創(chuàng)作贏得聲譽(yù)的，1923年后，他轉(zhuǎn)向以撰寫散文為主。1928年7月，他在《背影序》中說：“我寫過詩，寫過小說，寫過散文。二十五歲以前，喜歡寫詩；近幾年詩情枯竭、擱筆已久。??我覺得小說非常地難寫，不用說長篇，就是短篇，那種經(jīng)濟(jì)的嚴(yán)密的結(jié)構(gòu)，我一輩子也學(xué)不來！我不知道怎樣處置我的材料，使它們各得其所。至于戲劇，我更是始終不敢染指。我所寫的大抵還是散文多。既不能運(yùn)用純文學(xué)的那些規(guī)律，而又不免有話要說，便只好隨便一點(diǎn)說著；憑你說‘懶惰’也罷，‘欲速’也罷，我是自然而然采用了這種體制?！边@段話雖有自謙之意，但畢竟道出了他寫作散文的情由。截至1948年朱自清逝世為止，先后出版的散文集有：《蹤跡》、《背影》、《歐游雜記》、《你我》、《倫敦雜記》、《標(biāo)準(zhǔn)與尺度》、《論雅俗共賞》等。

郁達(dá)夫曾經(jīng)在《中國新文學(xué)大系--散文二集導(dǎo)言》里說到：“朱自清雖則是一個(gè)詩人，可是他的散文仍能貯滿著那一種詩意。文學(xué)研究會的散文作家中，除了冰心女士之外，文章之美，就算他了。”朱自清的散文確實(shí)有著超乎尋常的美的感染力，大體說來，朱自清散文的藝術(shù)特色主要有以下幾點(diǎn)：

1、構(gòu)思縝密，布局精巧

散文的藝術(shù)魅力，集中地體現(xiàn)在藝術(shù)構(gòu)思方面。朱自清的散文在構(gòu)思上是十分講究的?？b密而嚴(yán)謹(jǐn)，新奇而精巧，營構(gòu)合理。“設(shè)眼有致”。散文具有“文眼”，這是我國古代散文一條傳統(tǒng)的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)。唯有“眼”題旨才會有隱顯意境，才會有虛實(shí)，剪裁才會有詳略，結(jié)構(gòu)才會有疏密。朱自清的散文是十分注重“眼”的安設(shè)的。并且充分地使之成為構(gòu)思的“焦點(diǎn)”。也成為將作品的思想與藝術(shù)辯證統(tǒng)一起來的“凝光點(diǎn)”。

《荷塘月色》一開篇就“揭全文之旨”——“這幾天心里頗不平靜”。接著，作品寫小路的“靜”，寫月色朦朧的“靜”，反襯自己的“心里頗不寧靜”。再接著以荷塘四周蟬聲和蛙鳴的“鬧”突出荷塘月色的“靜”，又以聯(lián)想到江南采蓮的舊俗。梁元帝的《采蓮賦》和《西洲曲》關(guān)于采蓮的熱鬧、嬉戲的情景，進(jìn)一步反襯此時(shí)此地“荷塘月色”的“靜”。最后畫龍點(diǎn)睛：“這令我到底惦著江南了?！焙畹亟沂境觥靶睦镱H不寧靜”的原因所在。

《背影》也是篇首點(diǎn)明題旨：“我和父親不相見已有兩年，我最不能忘記的是他的背影?！蔽恼聡@“背影”對各種材料進(jìn)行適當(dāng)?shù)募舨貌季?。首先是由遠(yuǎn)及近，回?cái)⒏缸颖紗蕰r(shí)的相聚，細(xì)數(shù)父愛的種種表現(xiàn)，定下深情懷念的基調(diào)。接下來寫父親“終于不放心”，親自“送我上車”的情景，初步揭示了父對子的摯愛之情。這些簡煉的敘述，為即將推到面前的“背影”作了必要的鋪墊和蓄勢。再接著對父親買桔子的“背影”集中描寫渲染，一方面極寫父親行動的艱難，真切地表現(xiàn)父對子的深情關(guān)懷。另一方面突出“我”的動情，表現(xiàn)了父對子的感激思念。最后概述父親老境的凄涼頹唐及始終惦念兒孫的厚愛。并通過讀信時(shí)的心境描寫，讓“背影”第四次出現(xiàn)，首尾呼應(yīng)，感情回蕩。

2、濃郁的抒情色彩

散文是長于抒情的文體，與其他文學(xué)體裁相比，尤應(yīng)抒寫“作者心靈的歌聲”。朱自清的“文章之美”是與他的抒情藝術(shù)分不開的。朱自清的散文有著濃郁的抒情色彩。

（1）融抒情于敘事之中，追求一種“真摯美”

在散文的創(chuàng)作中，朱自清常用的是“寫實(shí)主義”的方法，注意抒寫自己的真切感受。在那些偏重于敘寫“身邊瑣事”，兒女情長的散文中，如《給亡婦》、《兒女》等，都善于通過娓娓動人的敘事將自己所經(jīng)歷的事情“情意化”，質(zhì)樸地抒發(fā)自己的真情實(shí)感，以此獲得另一番抒情的“聲色”。

《背影》是朱自清譽(yù)滿文壇的代表作，敘寫的是一些樸實(shí)而生動的感情細(xì)節(jié)。在敘事中，融進(jìn)了真摯的情感。在通常的情況下，要表現(xiàn)人物的感情，往往要寫這個(gè)人的正面，寫他的表情、眼神等，唯恐給人印象不直接。但在這篇作品里，作者卻不寫父親正面的形象而寫了父親的背影，切合人物特定的關(guān)系和場合。孩子大了，尤其是男子，他雖然很愛自己的父親，但這種愛比較含蓄，不那么外露。在離別的時(shí)候，明知父親很哀傷，他不會特地從正面去細(xì)致觀察父親的表情，只會在父親轉(zhuǎn)過身去時(shí)，表面裝著毫不經(jīng)意，而實(shí)際上是很注意地從側(cè)面或背后去看父親，而且也只有這時(shí)才好意思看仔細(xì)。所以，作者以背影為中心來寫，正是他抒情真實(shí)的地方。在作品中，作者圍繞“背影”鋪陳其事，這個(gè)重心四次點(diǎn)題，虛實(shí)并用，疏密有致。作品開頭說“我與父親不相見已兩年有余了，我最不能忘記的是他的背影”。這是第一次提到“背影”，只用一句用簡筆就點(diǎn)破了“背影”題旨。接著作者文筆蕩開，先不直接寫背影，卻轉(zhuǎn)而從回家奔喪寫起，祖母的亡故，家庭的虧空，光景的慘淡，父親的賦閑，從北京、徐州、南京等地一路寫來，有條不紊而又要言不煩。其中再三強(qiáng)調(diào)的是父親自己忍住失母的悲痛，卻勸慰兒子，初步展示了父親愛子的內(nèi)心活動，為背影的出現(xiàn)涂上了悲凄的抒情底色。以后，通過父親過鐵道，攀月臺，買桔子這一情節(jié)，著力刻畫父親的背影，把抒情推向高潮。這是第二次提到背影。用繁筆細(xì)膩的刻畫，寫得委曲婉轉(zhuǎn)。寫父親“迂”的行為：照看行李、講價(jià)錢、揀座位、鋪大衣、叮嚀“我”、囑托茶房等，表現(xiàn)了父親純樸忠厚，對兒子關(guān)切的心情。當(dāng)然最精彩、最動人的還是買桔子的白描敘事。作者只是把父親怎樣走到鐵道邊探身爬下月臺，怎樣手腳并用攀登那邊月臺，以及買桔子怎樣艱難地抱運(yùn)回來這一系列動作，老老實(shí)實(shí)地勾畫出來，描寫的是買桔子的背影，揭示的是父親不惜勞苦的深情。作者在這段的最后，妙的是以反襯手法強(qiáng)烈地烘托了兒子對父親的刻骨思念之情，從而使抒情十分真實(shí)深厚。作者敘說自己許多悔恨的情緒，后悔自己當(dāng)時(shí)總覺得父親“說話不漂亮”，“心里暗笑他的迂”。譴責(zé)自己“那時(shí)太聰明了”，將父親的一系列所謂“迂”的行為和自己的“聰明”對比起來，通過質(zhì)樸的生活瑣事，將真摯的父子之情富于其中，融情于事，委婉地贊美了人間最美好的感情。第三次提到背影，是描寫父親離開車站時(shí)，說“父親的背影混入來往的人里”，只虛帶一句，文字很簡，但父親那么眷戀兒子，至此也只是黯然分別悄然離去的悲酸惆悵，感情也就包蘊(yùn)在其中了。文章的最后，又一次地讓父親的背影在“我”晶瑩的淚光中映現(xiàn)——那肥胖的青布棉袍、黑布馬褂的背影，由生離的悲傷發(fā)展到死別的預(yù)感，感情愈是深沉真摯。作者將自己的真摯情感與敘事結(jié)合起來，不是簡單的湊合，而是“情”與“事”交融。通過一系列的典型生活細(xì)節(jié)，抒寫自己的衷情，真切自然而不空泛。其生活細(xì)節(jié)自然而然地成為感人的“抒情細(xì)節(jié)”。朱自清偏重于敘事的散文感情委婉細(xì)膩、誠摯、真切，有別于周作人的沖淡，有別于俞平伯的纏綿，也有別于徐志摩的矯飾，“另有一種真摯清幽的神態(tài)”。正是因?yàn)樗谑闱榕c敘事結(jié)合中追求著一種“真摯”的特色。

（2）抒情與描寫相結(jié)合，追求一種“繪畫美”

在朱自清的散文中，偏重于借景抒情的作品占較大的比重。在這些作品中，他善于用重彩工筆描繪各種風(fēng)景畫、風(fēng)俗畫，他重視以形傳神，尤重形似，主張“以形為本”，“不求形似就無所謂逼真”，孜孜以求的是一種繪畫的美。他的寫景作品確實(shí)也做到了“融情入景”。秦淮歌月，荷塘月色，梅雨瀑布（《綠》），悠悠春風(fēng)，瀟瀟春雨，青青春草，艷艷春花（《春》）------經(jīng)過作者感情的融注，都帶上了“個(gè)人”的色彩，現(xiàn)出一種繪畫美，使感情的抒發(fā)也愈具真切、細(xì)致?！逗商猎律肥侵熳郧鍖懢吧⑽牡拇碜髌?，作于一九二七年七月。當(dāng)時(shí)大革命失敗，白色恐怖籠罩全國，中國陷入空前的黑暗之中。在現(xiàn)實(shí)面前，作者彷徨了，他明白“只有參加革命或反革命，才能解決這惶惶然”。但兩條路他都不愿走，于是走中間道路，以求暫時(shí)逃避現(xiàn)實(shí)。這篇作品借談月色掩映下的荷塘景色，來反映作者自己體味的“獨(dú)處的妙處”，擺脫現(xiàn)實(shí)煩惱，追求剎那間的寧靜以求超脫。作者首先是以細(xì)膩生動的繪畫式寫景來流露這種情緒。他不象一般的作者，將荷塘月色景象籠統(tǒng)地寫出來，而是將這個(gè)景象“拆開來看，拆穿來看”，將荷塘與月色本是渾然一體的景象分剖為月色下的荷塘和荷塘上的月色兩個(gè)組成部分來寫。前一部分重點(diǎn)寫荷塘上的景物，以月色為背景，后一部分重點(diǎn)寫月色的種種變化，以荷塘為背景。這樣分解作兩次描寫，就能使描寫細(xì)膩。在對月色下的荷塘進(jìn)行描寫時(shí)，作者又作進(jìn)一步的分剖。先寫荷塘的靜態(tài)美，以“彌望”“田田”“層層”寫出荷塘前葉茂密的整體形象，以“亭亭”“裙”寫出個(gè)體荷葉的秀美，以“零星”“點(diǎn)綴”寫出荷花的數(shù)量，以“裊娜”“羞澀”寫出荷花的體態(tài)神情。以“明珠”“星星”“美人”寫出荷花的色澤，然后再寫荷塘在微風(fēng)一拂之下的動態(tài)美。說微風(fēng)送來“縷縷清香”，微風(fēng)下荷葉的波動使荷塘宛然有了一道“凝碧的波痕”，在對荷塘上的月色進(jìn)行描寫時(shí)，作者也進(jìn)一步的分剖：先通過荷葉、荷花、荷塘寫月色，說“月光如流水一般，靜靜地瀉在這一片葉子和花上?！叭~子和花仿佛在牛乳中洗過一樣”寫出了月色的潔凈，說“薄薄的青霧浮起在荷塘里”“又象籠著輕紗的夢”，寫出了月色的飄忽與寧靜。然后再通過樹影寫月色，有“參差斑駁的黑影”，有“楊柳稀疏的倩影”。這月光與月影的和諧分布，“如梵婀鈴上奏著的名曲”。由于作者將描寫對象分剖為一個(gè)一個(gè)組成部分，逐一步加以觀察、描寫，并從視角覺、聽覺、嗅覺、觸覺等角度去表現(xiàn)描寫對象的形狀、色彩、質(zhì)地、大小、數(shù)量、氣味、聲音以及它們的運(yùn)動變化，就使這篇文章的描寫特別細(xì)膩。在這里，作者將寫景與抒情緊密結(jié)合起來，創(chuàng)造出情景交融的意境。荷塘上，月色下，種種景物，色彩是多樣的，情態(tài)也各不相同，但都扣住一個(gè)“淡”字的韻味。淡淡的月光，薄薄的青霧，象牛乳中洗過了似的花葉，隱隱約約的遠(yuǎn)山，斑駁稀疏的樹影，淡淡的云，微微的風(fēng)，縷縷清香，這些都是輕淡的?！巴苈暋薄跋s聲”的襯托，“酣眠”“小睡”的比喻，情態(tài)也交融在一個(gè)“淡”字上?？傊?，光、影、色、香都是輕淡的，共同形成靜美淡雅的韻味，表現(xiàn)出作者的閑情與作者希求恬靜的心境相吻合。其中包含著作者淡淡的欣慰，更包含著作者淡淡的哀愁。

（3）抒情與議論相交錯，追求一種“理趣美”

“理趣”就是詩與政論的結(jié)合所產(chǎn)生的一種抒情美感。朱自清在偏重于“融情入理”的散文中，繼承了韓柳雜說的“理趣美”，又頗受魯迅雜文的影響，形成了自己的特色：在敘事中有論理的美，在論理中有抒情的美。他的《生命的價(jià)格——七毛錢》、《航船中的文明》（諷刺男女分座的陋習(xí)）等，緣事而論，將敘事與議論結(jié)合起來，將矛頭指向舊社會制度，社會陋習(xí)和反動的軍閥政府雖然詼諧中含有批判的鋒芒，滿腔的詩情常常通過熱情的呼喚、痛快的議論表現(xiàn)出來?？傊熳郧宓氖闱槭桥c敘事、描寫、議論交織起來的。因作品的立意和題材的不同，而顯示出多姿的抒情美、真摯“美”、繪畫美、理趣美，偏重于描寫的寫景篇章則是細(xì)致綺麗，偏重于議論的雜感則見機(jī)智深沉。

3、清新、自然、悠美、典雅的藝術(shù)語言

朱自清散文的語言基調(diào)是樸素的，有一種清新、自然、悠美、典雅的美。首先，作者注意修辭，語言優(yōu)美，用字遣詞功夫頗深，如《荷塘月色》中用“瀉”形容如流水一般自上而下普照的月光情態(tài)，用“浮”形容薄薄的霧氣輕盈的情態(tài)，準(zhǔn)確而傳神。同時(shí)，作者善于作比喻、通感等手法，如用“一粒粒的明珠”“碧天里的星星”“剛出浴的美人”比喻荷花，用聽覺印象的“渺茫的歌聲”比喻嗅覺印象“縷縷清香”作通感修辭，用聽覺印象的“梵婀鈴上奏著的名曲”比喻視覺印象的“光與影”。作通感修辭，文中還有了不少疊詞，如“淡淡的”“田田的”“亭亭的”“蓊蓊郁郁”“高高低低”“隱隱約約”等，使行文氣勢悠揚(yáng)婉轉(zhuǎn)，舒徐不迫，富于音樂的旋律美、詩意美，再如《春》。桃樹、杏樹、梨樹，你不讓我，我不讓你，都開滿了花趕趟兒，紅的象火，粉的象霞，白的象雪，花里帶著甜味兒，閉了眼，樹上仿佛已經(jīng)滿是桃兒、杏兒、梨兒。作者長話短說，以整齊而又有變化的短句，較有規(guī)律的停頓，抑揚(yáng)有致的句調(diào)，構(gòu)成了和種自然活潑、明快錯落的抒情節(jié)奏。有口語的音色，更有抒情散文語言的明朗和諧的旋律，烘托出作者贊美春天的賞心悅目的心情。

朱自清的散文語言賦于音樂美、詩美的同時(shí)，也兼有樸質(zhì)無華、蘊(yùn)藉腴厚的美。作者追求的是另一種美，這就是用詞的樸實(shí)和口語化。這正為他的為人不虛偽、不浮華、不講排場和客套。他曾說“用筆如舌”是文章的極境。他說富有“說話風(fēng)”的作品“讀了親切有味”?！侗秤啊分械臄⑹稣Z言是口語化的，人物語言尤其如此。父親的幾句話，不僅簡潔，甚至樸拙，但卻格外生動傳情。如“事已如此，不必難過。好在天無絕人之路！”揉進(jìn)生活諺語，將父親的內(nèi)心世界很好地表現(xiàn)了出來。父親決定送兒子上車時(shí)，只說：“不要緊，他們?nèi)ゲ缓茫　备鎰e時(shí)說：“我走了，到那邊來信！”“進(jìn)去吧，里邊沒人?！痹捳Z極為簡單，但卻表現(xiàn)出了作為父親的那種“愛子”之心。楊振聲說：“風(fēng)華是從樸素出來，幽然是從忠厚出來，腴厚是從平淡出來。”（《朱自清與現(xiàn)代散文》）。平淡之中包孕了神奇。再如《兒女》：你要大碗，他要小碗，你說紅筷子好，他說黑筷子好。這個(gè)要干飯，那個(gè)要稀飯，要茶要湯，要魚要肉，要豆腐，要蘿卜。你說他菜多，他說你菜好。妻照例安慰著他們，但這顯然是太迂緩了，我是個(gè)急躁的人，怎么等得及？不用說，用老法子將他們立刻征服了。雖然有哭的，不久也就抹著淚捧起碗了。這段話中的語匯，絕大多數(shù)來自口語。作者賦予他們特殊的表情達(dá)意作用，讀起來明白如話，通俗平易，又形象生動，濃縮雋永。

中國現(xiàn)代散文的發(fā)展，以“五四”時(shí)期的成就為最高，影響最大，而朱自清的散文創(chuàng)作，又是這一時(shí)期實(shí)績最大，成就最高的；朱自清作為散文大家，他的名字永遠(yuǎn)和中國現(xiàn)代散文的歷史寫在一起。

參考文獻(xiàn)：

（1）《朱自清先生與現(xiàn)代散文》（2）《文心雕龍·情彩》（3）《文心雕龍·情彩》（4）《歐游雜記·荷蘭》

（5）《“海闊天空”與“古今中外”》（6）《送韓伯畫往俄國》（7）《歐游雜記·序》（8）《朱佩弦先生》（9）《什么是文學(xué)》（10）《論氣節(jié)》

（11）《標(biāo)準(zhǔn)與尺度·自序》（12）《魯迅先生的雜感》（13）《朱自清先生的道路》（14）《中國新文學(xué)史》