第一篇：法國行政法的特點

1.公私法之二元分化

公私法之分自古羅馬有之，而在法國自17、18世紀始，隨著資本主義的興起和中央集權(quán)統(tǒng)一國家的形成、產(chǎn)生了市民社會與政治國家的分離，導(dǎo)致了兩種不同的權(quán)力形態(tài)——私權(quán)和公權(quán)，并以此為調(diào)整對象分別形成了法國法律制度特有的基本結(jié)構(gòu)和相對獨立的兩大法律部門——私法和公法，至此方使公私法二元制度結(jié)構(gòu)在法國成形且得以極大發(fā)展。

2.獨立的行政法院系統(tǒng)

“法國有兩種法院體系。一種是普通法院，也叫私法法院，這種法院審理除行政案件以外的所有案件。另一種就是行政法院。兩種法院均有各自明確的審級劃分和管轄，互相獨立，平行存在。”法國法院的這種建制一般稱其為雙軌制，雙軌制之效用在于使法國“有了一部由行政法庭制定的專門法---行政法”，并且行政法庭因“更了解行政行為的必要性而通常比普通法院更多地考慮個人利益”更適宜解決法國的社會問題、維護和保障法國的法治秩序。

3.法國行政法實質(zhì)是判例法

法國行政法領(lǐng)域把判例制度發(fā)揚光大。“法國行政法的主要淵源并不是成文法典，而是源于行政法院的判例?！狈▏慕?jīng)典行政法理論都是在19世紀末期和20世紀初期根據(jù)最高行政法院的判決發(fā)展而來的。因為行政法院存在的歷史比較短暫而且行政法沒有像民法和刑法那樣完備的法典，所以行政法院在實踐中必須更多地依靠判例。

4.公務(wù)法人制度

法國法律承認三種行政主體，即國家、地方團體和公務(wù)法人。對于前二種行政主體，一般國家行政法理論都無異議，而單就公務(wù)法人制度則大有差異。可以說在法國，公務(wù)法人制度如同行政法院與行政判例制度一般構(gòu)成了法國行政法影響世界各國法治的主要方面?！肮珓?wù)法人是在以地域為基礎(chǔ)的國家和地方團體以外的另一種行政主體?！薄肮珓?wù)法人是國家行政主體為了特定職能目的而設(shè)立的服務(wù)性機構(gòu)，與作為機關(guān)法人的行政機關(guān)不同。公務(wù)法人的職能側(cè)重于服務(wù)，而機關(guān)法人的職能側(cè)重于管理?！惫珓?wù)法人是公法人的一種。

第二篇：論法國行政法自治

[摘要]：法國雖然是一個大陸法系國家，但不論是行政法的一般原則還是行政法上的一些具體制度卻大都由判例產(chǎn)生，這是法國行政法的一個顯著特點。法國行政法自治理論也是由法國行政審判史上一系列判例所逐步確立的行政法上的基本觀念。布朗戈案件作為法國行政法史上的著名案件，對于法國行政法自治理論的形成與發(fā)展也產(chǎn)生了重大的推動作用。

[關(guān)鍵詞]：法國、行政法自治、布朗戈案件

在法學(xué)界，我們把法國劃入大陸法系典型國家。大陸法系國家的兩大顯著特點便是“法典化的法律淵源”和“判例不創(chuàng)立法律規(guī)范”。法國雖然是一個成文法國家，但是在行政法學(xué)領(lǐng)域，不論是法國行政法的一般原則還是行政法上的一些具體制度卻大都由判例產(chǎn)生，這是法國行政法的一個顯著特點。行政法自治是法國的重要行政法觀念，該觀念的確立與法國的特殊政治歷史背景、孟德斯鳩的三權(quán)分立學(xué)說及公法與私法嚴格區(qū)分觀念等有著重要的理論與實踐淵源，并由幾部重要法律文獻予以確定，但其具體的原則及規(guī)則制度卻是由法國行政審判史上的一系列判例所逐步確立和完善的。19世紀70年代初的布朗戈案件作為法國行政法史上的著名案件，對于法國國家賠償制度及法國行政法基本觀念等的形成與發(fā)展產(chǎn)生了重大的理論與實踐推動意義，對法國行政法自治的理論形成與發(fā)展也產(chǎn)生了重大的推動作用。

一、法國行政法自治的一般原理

法國行政法自治是對法國重要的行政法觀念、原則及制度安排的理論概括。法國行政法自治具有三層核心含義：（1）普通司法權(quán)與行政權(quán)及行政審判權(quán)相分立并不得干預(yù)行政活動的理念；（2）獨立的行政法院系統(tǒng)行使對行政案件的專門管轄權(quán)制度；（3）行政機關(guān)與行政法院在行政活動及行政審判活動中不受私法原則支配而適用獨立的行政法規(guī)則的原則。法國行政法自治理念的形成，如前所述，與法國特殊的政治歷史背景、三權(quán)分立學(xué)說及公法私法嚴格區(qū)分觀念等有著重要的理論與實踐淵源，并由法國行政審判史上一系列判例所發(fā)展和完善，最后具體體現(xiàn)在法國一系列的行政法觀念、基本原則、及法律具體規(guī)定的制度設(shè)計與安排中。

（一）三權(quán)分立學(xué)說與法國行政法自治。

法國行政法自治的一個重要制度體現(xiàn)是，在法國形成了獨立的行政法院系統(tǒng)，所有的行政案件都由行政法院專門管轄，而法國行政法院產(chǎn)生的思想基礎(chǔ)則是孟德斯鳩的三權(quán)分立學(xué)說。孟德斯鳩是法國18世紀啟蒙運動的思想家，反對專制政體，鼓吹自由主義，他在《論法的精神》（1748）中提出了三權(quán)分立學(xué)說，認為國家中存在立法權(quán)、行政權(quán)和司法權(quán)三種權(quán)力，為防止權(quán)力濫用與腐敗，應(yīng)使三權(quán)相互分立并制衡。孟德斯鳩的學(xué)說對法國革命產(chǎn)生了很大的影響，法國1789年人權(quán)宣言第16條規(guī)定，凡權(quán)利無保障和分權(quán)未確立的社會就沒有憲法。分權(quán)原則應(yīng)用于法國行政機關(guān)和司法機關(guān)的關(guān)系上，是要求行政機關(guān)和司法機關(guān)互相獨立，普通法院不能干涉行政。然而，在法國大革命時期，存在著一種將行政和行政訴訟相混淆的特殊觀念，認為行政訴訟就是行政本身，這種觀念直接導(dǎo)致：在法律規(guī)定禁止普通法院干預(yù)行政活動時，行政法院也不能受理或?qū)徖碛捎谛姓马椂l(fā)生的訴訟。因此，三權(quán)分立學(xué)說是法國行政法自治理論產(chǎn)生及制度安排的思想基礎(chǔ)。

（二）法國行政法自治的歷史背景與現(xiàn)實基礎(chǔ)。

但是，從英美法國家的司法審查制度存在的分權(quán)理論基礎(chǔ)來看，分權(quán)學(xué)說理論本身并不必然禁止普通法院受理行政案件。法國行政案件由行政法院專門管轄還有著重要的歷史背景。在法國大革命前，資產(chǎn)階級勢力逐漸強大，并反映到行政部門。政府為了增強實力，實施了一些有利于發(fā)展工商業(yè)的政策。然而，當(dāng)時的普通法院掌握在封建勢力手中，封建勢力通過在普通法院拒絕為政府的進步性法令進行登記和執(zhí)行的形式來反抗資產(chǎn)階級的進步改革。法國大革命初期，歐洲的封建勢力在奧國和俄國皇帝的號召下，組成奧、俄、英、普等國參加的國際聯(lián)合勢力，對法國的資產(chǎn)階級政權(quán)發(fā)動侵略戰(zhàn)爭，法國國內(nèi)的以普通法院為核心的封建勢力和外國的封建勢力相互勾結(jié)，共同鎮(zhèn)壓資產(chǎn)階級政權(quán)。普通法院的上述政治立場在資產(chǎn)階級及法國人民心中形成了反動而保守的印象。而在法國舊制度時，普通法院外已經(jīng)存在一些專門受理行政案件的行政法庭，如審計法庭、森林法庭、河川法庭、租稅法庭等。專門行政法庭的存在既為法國資產(chǎn)階級對抗封建勢力提供了有力的制度保障，也為法國人民接受獨立的行政法院系統(tǒng)掃除了心理障礙。

但是，如今相關(guān)歷史因素在法國已經(jīng)不再存在，當(dāng)今的普通法院對行政機關(guān)沒有任何對抗情緒，行政法院繼續(xù)存在的現(xiàn)實理由如今已經(jīng)轉(zhuǎn)化為技術(shù)上的考慮：其一，法國存在公法和私法兩個不同的法律體系。私法適用于地位平等的私人之間，公法適用于調(diào)整政府和私人或政府機關(guān)相互之間，兩種法律體系所調(diào)整的社會關(guān)系不同，追求的目的不同，不可能適用同樣的法律原則。其二，行政法官除必須具備公法知識外，還必須具備行政經(jīng)驗。行政法院法官一方面多數(shù)來自高級文官，另一方面，法國行政法院在組織方面規(guī)定有一些措施，使行政法官同時具有法律知識和行政經(jīng)驗，而普通法院法官則缺乏這方面的知識和經(jīng)驗。其三，行政法院的訴訟程序和普通法院不一樣。行政訴訟貴在迅速、及時，法官指揮訴訟進行的主動權(quán)力較大。其四，行政法院在最初成立時，由于與行政機關(guān)的關(guān)系過緊而使其判決的公正性受到一定的質(zhì)疑和批評。但行政法院組織的完善加上行政法官具有的法律知識與行政經(jīng)驗兩個方面，使得法國在行政訴訟的判決中，創(chuàng)造的一些法律規(guī)則一方面滿足了行政上的需要，另一方面能夠保障相對人的權(quán)利和利益。法國行政法院對法國法律制度作出了巨大的貢獻，由此受到社會的尊敬，并成為法國法律制度中不可缺少的部分。

（三）法國行政法自治的法律根據(jù)及制度安排。

大革命勝利后，資產(chǎn)階級在革命時期經(jīng)歷了以普通法院為首的封建勢力重重阻礙而最終取得革命勝利后，為了防止普通法院對政府改革造成麻煩，制憲會議于1790年8月16—23日制定了關(guān)于司法組織的法律，該法第13條規(guī)定：“司法職能和行政職能不同，現(xiàn)在和將來永遠分離，法官不得以任何方式干擾行政機關(guān)的活動，也不能因其職務(wù)上的原因，將行政官員傳喚到庭，違者以瀆職罪論”。五年后，共和三年果月16日（1796年9月4日）另一項法令重申：“嚴格禁止法院審理任何行政活動”。上述兩項法律規(guī)定從根本上確立了法國行政權(quán)與司法權(quán)之間的關(guān)系：司法權(quán)不能干預(yù)行政機關(guān)的活動，不能審理有關(guān)行政活動的案件。法律明文禁止普通法院受理行政訴訟，為法國行政審判制度的建立提供了可靠的法律基礎(chǔ)，是法國行政法自治的法律依據(jù)和基本法律原則。

但法國行政機關(guān)的活動不受普通法院的管轄，并不意味著行政機關(guān)的

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第三篇：英國,法國氣候特點

英國氣候特點：全島屬于海洋性溫帶闊葉林氣候，濕潤、溫和，四季差別不明顯，溫度不高，季節(jié)間的溫度變化很小，雨天較多。

法國南部屬于地中海氣候，夏季高溫少雨，冬季溫暖濕潤，簡單的說冬季雨量較多；北部是溫帶海洋性氣候，全年溫和多雨，降水較均勻，如果在此地生活應(yīng)該出門帶把傘。

法國氣候大致可分為四個類型。西歐型氣候區(qū)：法國西北部瀕臨大西洋，受西風(fēng)影響較大，冬暖夏涼，氣溫年差較小，終年濕潤多雨，云霧多，日照弱。中歐型氣候區(qū)：法國東部距海較遠，受大陸影響較強，冬季寒冷，夏季較熱，雨量顯著集中夏季，具有大陸性氣候特點。地中海式氣候區(qū)：法國南部，冬季溫暖多雨，夏季炎熱干燥，高溫是本氣候區(qū)的特點和優(yōu)點。過渡型氣候區(qū)：法國中部高原介于前三個氣候區(qū)之間，為過渡性氣候，特點是氣溫較低，溫差較大，雨量較多。

法國雨量適中，除山地外，一般年降雨量均在500～800毫米之間。雨量頒的趨勢是自西向東遞減

第四篇：法國音樂劇及百老匯音樂劇的特點及分別

音樂劇欣賞

姓名 尹劍鋒

學(xué)號 2010010306007

系別 地理信息系統(tǒng)

法國音樂劇和百老匯音樂劇的區(qū)別

音樂劇有五大特征：

一是綜合性，指音樂、舞蹈、話劇表演等各種藝術(shù)形式的有機結(jié)合。

二是現(xiàn)代性，用最符合當(dāng)代觀眾需求的唱法，并采用多種現(xiàn)代舞蹈語匯以及先進的舞臺技術(shù)。

三是多元性，演唱有古典唱法和各類通俗唱法，題材從古代到現(xiàn)代，從科幻到神話，無所不有，音樂不拘一格。

四是靈活性，不存在教條主義的東西，比較大膽。五是高度的商業(yè)操作性。法國音樂劇特點

威爾第——浪漫主義意大利歌劇作曲家，一生的創(chuàng)作代表了意大利19世紀下半葉歌劇發(fā)展的歷史。26部歌劇中，兩部喜歌劇，其余為正歌劇。他不進行改革，而是通過創(chuàng)造來發(fā)展意大利歌劇。早期創(chuàng)作代表作有《倫巴第人》、《歐那尼》、《麥克白》。威爾第所采用的歌劇素材，寄寓了人民要求拜托奧地利統(tǒng)治的愿望。他的歌劇包涵4幕，采用分曲歌劇的形式。中期代表作有《弄臣》、《游吟詩人》、《茶花女》，題材轉(zhuǎn)向現(xiàn)實生活，對於人物性格內(nèi)心描繪更加細致，大歌劇《阿伊達》是他頂峰之作，華麗壯觀，氣勢宏偉，創(chuàng)作以”場“為主，插進”分曲“結(jié)構(gòu)。晚期代表作有《奧塞羅》、《法爾斯塔夫》，前者每幕音樂連續(xù)發(fā)展，劇中人聲與管弦樂達到前所未有的融合，后者是意大利喜歌劇的頂峰，也為這一體裁劃上了句號。

法語音樂劇的特點 舞臺方面：

先從舞臺整體風(fēng)格來說吧，法國音樂劇很現(xiàn)代了，融合多種現(xiàn)代風(fēng)格，比如鐘樓怪人中提取巴黎圣母院部分元素就開始舞臺設(shè)計的創(chuàng)作是很大的創(chuàng)新，相比百老匯閃爍的霓虹燈舞臺來說，法國音樂劇的舞臺更讓現(xiàn)代人所接受。服裝而言更加現(xiàn)代。音樂：

法國音樂劇的音樂很現(xiàn)代，也有融合搖滾風(fēng)格的音樂劇產(chǎn)生。而百老匯音樂劇爵士樂占多，還有康康舞XD 百老匯音樂劇特點

以前初中時候看過《貓》，高中時候看過《悲慘世界》。到了大三選修課上我選了“走進音樂劇”，開學(xué)幾次課上老師給我們看的是《奧克拉荷馬》，我覺得也很不錯，就向大家簡單推薦一下音樂劇好了

音樂劇是一種結(jié)合了音樂、舞蹈、戲劇元素的獨特藝術(shù)形式，簡言之，即以音樂唱腔和形體表演來演繹故事，推動情節(jié)。音樂劇產(chǎn)生于17世紀-18世紀的歐洲，當(dāng)時被稱作“小歌劇”或“民間歌劇”，直到19世紀后期人們才開始引用“音樂劇”這一名稱；到了20世紀中期，它已成為一種獨具魅力的戲劇演出形式。概括地說，音樂劇是以具有吸引力的情節(jié)為支撐，以演員的戲劇性表演為根基，使音樂、舞蹈得以充分發(fā)揮其潛能，并把這些因素融合為有機的統(tǒng)一體的藝術(shù)。如果說，戲劇本身是一種綜合藝術(shù)，那么與話劇相比，音樂劇則是充分發(fā)揮“綜合性”藝術(shù)手段的戲劇形式。英國和美國是音樂劇的全盛國度，從音樂劇發(fā)展史的角度來看，倫敦西區(qū)和紐約百老匯可稱作為音樂劇的發(fā)源地。但音樂劇在英、美兩國也有著不同的歷史背景：在美國，它較多地受爵士樂、踢跳舞、喜劇

音樂劇插曲

也許不少人沒聽說過音樂劇這個名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“Memory”等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳?shù)摹?0年代，甲殼蟲和搖滾樂由英國沖向世界，各國音樂劇作曲家對這股不可抗拒的力量由抵制逐漸轉(zhuǎn)向吸收，英國音樂劇先鋒大師韋伯率先在《耶穌基督巨星》這部以古老的圣經(jīng)故事改編的內(nèi)容沉痛、主題嚴肅的音樂劇中采用了輕音樂及搖滾樂，使之具有了現(xiàn)代感，歌曲變得活潑，通俗、易于演唱；在配器上也打破了管弦樂的嚴格限制，將電聲樂器引入音樂劇，從而加強了它的時代感和表現(xiàn)力。加之由于現(xiàn)代音響廣播設(shè)備的更新和普及，許多音樂劇中勝炙人口的歌曲，通過現(xiàn)代傳播媒介手段，很快就風(fēng)靡世界，成為全球流行歌曲，如《艾薇塔》中的《阿根廷，別為我哭泣！》及《貓》中的《回憶》在音樂會及平時街頭廣播中都?？陕犚?，致使許多沒有看過此劇的人也產(chǎn)生了一睹為快的期待。

旁白演唱

旁白演唱是音樂劇的一個特色，可以是與故事完全無關(guān)的人的旁白，也可以是略有關(guān)系但仍以講故事為主的旁白。當(dāng)音樂劇故事情節(jié)復(fù)雜時，音樂、舞蹈和舞臺表述復(fù)雜故事的能力是有限的，需要有別的什么形式來幫助，于是便有了旁白演唱這一藝術(shù)手段。旁白往往是劇中的主角或次主角，通過旁白貫穿故事的情節(jié)和錯綜復(fù)雜的人物關(guān)系。旁白演唱是一種手法，可以安排為主打歌，比如著名音樂劇《艾薇塔》的旁白演唱在音樂上無疑是打動人心的。

話劇和含有歌唱的喜劇的影響；在英國，音樂劇更多地與輕歌劇、話劇，特別是莎士比亞、莫里艾、伊普生的戲劇背景相關(guān)，舞蹈方面則更貼近芭蕾舞。

音樂劇與歌劇的區(qū)別主要表現(xiàn)在：

與歌劇重音樂、輕劇本不同，音樂劇首先要求劇本的高質(zhì)量；音樂劇不象歌劇那樣追求高難度的歌唱技巧和戲劇性的表現(xiàn)力，往往更注重旋律的如歌性，更講究自然平易的發(fā)聲，親切隨和的歌唱以及表達詞義曲情的誠摯動人；在歌劇中，舞蹈經(jīng)常作為一種穿插性、色彩性的因素使用，但在音樂劇中，舞蹈是一種極為重要的表現(xiàn)手段，可以說是歌、舞、劇“鼎足三分”；與歌劇的跳躍式舞臺敘事法不同，音樂劇屬于傳統(tǒng)型，講究情節(jié)的連貫性，追求故事的有頭有尾；在敘事節(jié)奏上卻屬于現(xiàn)代跳躍型，講究快節(jié)奏，善于營造緊張度，舞臺氣氛追求熱烈火爆。

音樂劇作為一個西方劇種在歐美已有百年歷史，在中國被引進的時間不過短短20多年，目前仍處于起步和啟蒙階段。

百老匯音樂劇(Broadway Musicals)，其前身是黑臉人游藝表演、滑稽劇、歌舞雜劇等，后來在這些傳統(tǒng)基礎(chǔ)上創(chuàng)作出美國自己的輕歌劇(Operetta)，從二十世紀三十年代開始，結(jié)合戲劇、音樂、舞蹈的音樂舞臺劇逐漸發(fā)展成了極富魅力的音樂形式，逐漸征服了世界各地許多音樂愛好者的心，可以毫不夸張的說，音樂劇是我們過去的二十世紀最璀璨的藝術(shù)瑰寶。大家耳熟能詳?shù)摹兑魳分暋?、《貝隆夫人》、《貓》等就是其中的佼佼者。也許不少人沒聽說過音樂劇這個名稱，但提起“別為我哭泣，阿根廷”、“memory",等音樂劇著名插曲，相信很多人都是耳熟能詳?shù)摹?/p>

百老匯音樂劇可以說是美國文化歷史的縮影，它的音樂較多的受到爵士樂、搖擺樂的影響，它的舞蹈也受到搖擺舞、踢踏舞的影響，也和美國芭蕾有密切關(guān)系，它的成型標(biāo)志是1927年的《演出船》（劇中名曲 “老人河”），第二個進展是1943年成功融合舞蹈的《俄克拉荷馬》，而1957年的《西區(qū)故事》又是一個新的里程碑。到1975年《平步青云》到達音樂劇的光輝頂點。

而稍后，英國也成為是大量優(yōu)秀音樂劇的搖籃，尤其是70年代著名英國音樂劇大師韋伯和萊斯的天才創(chuàng)作，極大的推動了音樂劇的發(fā)展，開創(chuàng)了音樂劇的新紀元。音樂劇四大名劇《貓》《歌劇院的幽靈》、《悲慘世界》、《西貢小姐》全是在倫敦首演，其他作品，諸如《象棋》、《奧立佛》也是十分優(yōu)秀的音樂劇經(jīng)典。

第五篇：19世紀法國的各個畫派特點總結(jié)

19世紀法國 新古典主義 浪漫主義 批判現(xiàn)實主義 印象主義的比較

新古典主義

新古典主義的繪畫產(chǎn)生于法國大革命前夕，法國資產(chǎn)階級推崇古典風(fēng)格，推行古希臘、羅馬的藝術(shù)語言、樣式、題材、風(fēng)格，是為其達到喻古諷今的目的。新古典主義繪畫以文藝復(fù)興時期的美學(xué)作為創(chuàng)作的指導(dǎo)思想，崇尚古風(fēng)、理性和自然，其特征是選擇嚴肅的題材；注重塑造性與完整性；強調(diào)理性而忽略感性；強調(diào)素描而忽視色彩。新古典主義繪畫的代表人物是大衛(wèi)和安格爾。

浪漫主義

19世紀浪漫主義的誕生是對當(dāng)時新古典主義、學(xué)院派美術(shù)的一次革命。浪漫主義以追求自由、平等、博愛和個性解放為思想基礎(chǔ)。追求幻想的美、注重感情的傳達，喜歡熱情奔放的性情抒發(fā)。浪漫主義藝術(shù)以動態(tài)對抗靜止，以強烈的主觀性對抗過分的客觀性。在題材上，多描寫?yīng)毺氐男愿?，異國的情調(diào)，生活的悲劇，異常的事件，還往往從一些文學(xué)作品中尋找創(chuàng)作的題材。浪漫主義的先驅(qū)者是熱里科，德拉克洛瓦使浪漫主義繪畫達到了頂峰。

批判現(xiàn)實主義

繼法國浪漫主義之后，出現(xiàn)了以贊美大自然，描寫現(xiàn)實普通人們生活的現(xiàn)實主義美術(shù)運動。現(xiàn)實主義繪畫是指表現(xiàn)生活真實的藝術(shù)，用忠實于對象的手法，描寫自己眼界所及的事物，是透過現(xiàn)象反映事物的本質(zhì)。以庫爾貝、柯羅、米勒、杜米埃為代表。

印象主義

19世紀下半葉，以馬奈為中心的一批畫家如莫奈、西斯萊、雷諾阿、塞尚、德加、畢沙羅等人，在反對學(xué)院藝術(shù)的口號下，以創(chuàng)新的姿態(tài)進行藝術(shù)革新，并登上法國畫壇。印象派強調(diào)畫家對客觀事物的感覺和印象，反對學(xué)院派的因循守舊，主張藝術(shù)上的革新。繪畫技巧上對光和色進行了探討，研究出用外光描寫對象的方法，同時把這種科學(xué)原理運用到繪畫中去。根據(jù)觀察和直接感受表現(xiàn)微妙的色彩變化。這在繪畫史上是很大的革命，也給后來的現(xiàn)代美術(shù)以極大的影響。

后印象主義

印象派之后出現(xiàn)了“后印象派”。后印象派強調(diào)抒發(fā)作者的自我感受，主觀感情和情緒。在藝術(shù)表現(xiàn)上，“后印象派”重視形、色、體積的構(gòu)成關(guān)系，強調(diào)藝術(shù)形象要異于生活的物象，要用作者的主觀感情去改造客觀物象，要表現(xiàn)“主觀化了的客觀”。他們尊重印象派在外光和色彩上所取得的成就，但不追求外光，側(cè)重于表現(xiàn)物質(zhì)的具體性、穩(wěn)定性和內(nèi)在結(jié)構(gòu)。后印象派的繪畫對現(xiàn)代諸流派的發(fā)展有著重大的影響。

代表有塞尚

梵高和高更