第一篇：辛德勒的名單之人物分析

《辛德勒的名單》的人物塑造

《辛德勒的名單》真實(shí)地再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護(hù)1100余名猶太人免遭法西斯殺害的真實(shí)的歷史事件。

1993年，美國導(dǎo)演史蒂芬·斯皮爾伯格創(chuàng)作了《辛德勒的名單》，影片取得巨大成就，無論是導(dǎo)演，還是攝影以及配樂等方面來講，都稱得上是一部曠世之作。導(dǎo)演通過各種手段，成功的塑造了許多刻骨銘心的人物，而我主要就阿蒙·戈特的形象進(jìn)行分析。

殺人如麻的戈特也不是一個(gè)完全殘忍的人，也有善良的一面。

隨著一輛轎車駛?cè)爰袪I，戈特便進(jìn)入了我們的視線。在挑選女仆時(shí)，戈特告訴女仆說；“我不想把感冒傳染給你”，這是戈特善良的一面。前一秒戈特都還講著人話，而后一秒他卻毫不猶豫的讓下屬槍決了一個(gè)向他們提建議的猶太女工程師。

辛德勒因在生日聚會(huì)上親吻了猶太女工而入獄，戈特幫他說情，說那是一個(gè)如何美麗的女子，說辛德勒是一見到美女就已經(jīng)失去理智的人。因?yàn)楦晏刈约盒睦镆裁靼祝舱纯嗟膼凵狭艘粋€(gè)猶太女傭。最終，還是金錢解決了所有的問題。天空中飄著從焚尸爐里冒出的骨灰，有如下雪一般。戈特告訴旁觀的辛德勒，說收到命令要把營區(qū)里的所有人送到奧斯維辛集中營。

早晨，戈特扛著槍在自己別墅的陽臺(tái)上“晨練”。他隨手就用槍瞄準(zhǔn)無辜的人們，他開槍的樣子竟然像獵殺小動(dòng)物一樣。

在一次酒會(huì)過后，辛德勒為戈特上尉解釋了權(quán)利的意思，戈特似乎理解到了什么。他赦免了把馬鞍落到地上的小男孩，工作中抽煙的婦女，甚至是因浴缸刷不干凈而害怕的男孩他也“赦免”了。而后，小男孩走在操場上，身邊連續(xù)的幾槍都沒有打中，反復(fù)只是警告而已。但當(dāng)史丹穿過操場時(shí)，小男孩卻已經(jīng)躺在血泊中了。一個(gè)震撼人心的畫面，戈特是一個(gè)奇怪的人！

戈特的性格是復(fù)雜的、多變的，有殘忍的一面，也有善良的一面。他是一個(gè)令人費(fèi)解的人：是戰(zhàn)爭造就了他的性格，還是他是天生是魔鬼。影片中的人物都并非“類型人物”，沒有絕對(duì)的偉大，也沒有絕對(duì)的冷酷。他們是那個(gè)時(shí)代，那種情況所造就的活生生的人。

第二篇：辛德勒的名單之主題分析

《辛德勒的名單》主題思想分析

藝術(shù)作品的最大特點(diǎn)就是用一件最普通的故事，宣揚(yáng)一種極有意義的思想，折射出豐富的思想內(nèi)涵，照耀和撫慰人們的心靈，從而提高和凈化人們的精神境界。

主題是電影中內(nèi)容的核心與內(nèi)涵，是電影所要表現(xiàn)的主題思想。電影藝術(shù)的主題往往不是簡單的，不是表面的，而是深化的、多義的，需要我們整體去把握。電影主題始終處于靈魂和統(tǒng)率的地位它制約著劇作者的創(chuàng)造性選擇在一個(gè)統(tǒng)一的創(chuàng)作目標(biāo)下進(jìn)行主導(dǎo)著全部創(chuàng)作活動(dòng)。

影片的攝影指導(dǎo)扎努西·卡曼斯基掌握了黑白攝影的畫面質(zhì)感，在沉重中有厚重的味道，特別是在拍攝波蘭的貧民區(qū)時(shí)，矮墻、磚塊、潮濕氣息，還原了時(shí)代的真實(shí)氛圍。

在清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時(shí)，辛德勒在揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊(duì)和被驅(qū)趕的猶太人之間看見了一個(gè)穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的穿紅衣服的小女孩，而后小女孩再一次出現(xiàn)，卻是躺在一輛運(yùn)尸車上，這情景使辛德勒受到極大的震動(dòng)，出動(dòng)了他內(nèi)心對(duì)生命的憐憫和珍惜。

從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在于加強(qiáng)真實(shí)感，也象征了猶太人的黑暗時(shí)代。后來納粹投降，當(dāng)猶太人走出集中營時(shí)，銀幕上突然大放光明，出現(xiàn)燦爛的彩色，使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，可以體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開朗心情。

《辛德勒的名單》是綜合運(yùn)用了多種方式來突出、表達(dá)和深化主題的，利用電影的色調(diào)、攝影、人物塑造、情節(jié)結(jié)構(gòu)等方面來詮釋和深化電影的主題思想?！缎恋吕盏拿麊巍肥仟q太導(dǎo)演斯皮爾伯格對(duì)二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，影片以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強(qiáng)烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時(shí)波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個(gè)城市從繁榮到廢墟的一切，同時(shí)在那個(gè)沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個(gè)主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會(huì)完全地泯滅。

第三篇：《辛德勒名單》場景分析

影片在色彩的處理上時(shí)獨(dú)具匠心的，在黑白之中偶現(xiàn)彩色，象征灰暗世界的點(diǎn)點(diǎn)光明，比如在大屠殺片斷的黑白的畫面中，只有那個(gè)穿行于暴行和屠殺當(dāng)中而幾乎不受傷害的紅衣女孩是用彩色的。紅色象征希望，象征熱烈，象征生命力，它在黑白畫面中的出現(xiàn)并沒有讓我們感到刺眼和不協(xié)調(diào)，相反由于它深刻的象征意味而引發(fā)我們更大的思考和想象空間。同時(shí)，我認(rèn)為導(dǎo)演的這種特殊處理是在提醒我們關(guān)注在大規(guī)模屠殺中的個(gè)體生命。這讓我想起了一句話：“一個(gè)人死了，是一種痛苦；而一萬個(gè)人死了，那只是一個(gè)數(shù)字?！边@種對(duì)個(gè)體的深切關(guān)懷充分體現(xiàn)了斯皮爾伯格的人道主義精神。這么一個(gè)象征希望象征生命力的紅衣女孩，最終還是在焚尸場上出現(xiàn)了，影片強(qiáng)調(diào)了這么一點(diǎn)無疑要體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性和悲劇性。但與此同時(shí)，我們也可以看到紅衣女孩雖然死了，但是她身上的鮮艷色彩還是毫不褪色，象征著希望和生命力的生生不息永不凋零。

黑白畫面中還有燭光也是用了彩色。這樣的畫面出現(xiàn)在影片接近尾聲時(shí)那幾個(gè)猶太人一起在安息日唱圣詩祈禱的時(shí)候，那燭光的淡黃依稀可見。這象征著希望的淡黃猶如黎明的曙光，出現(xiàn)在即將迎來幸福和自由的時(shí)刻，充分體現(xiàn)了導(dǎo)演細(xì)膩創(chuàng)作風(fēng)格和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。

第四篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級(jí)浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導(dǎo)演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請(qǐng)好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請(qǐng)來當(dāng)年集中營的幸存者作副導(dǎo)演，并請(qǐng)被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個(gè)角色，動(dòng)用了3萬名臨時(shí)演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費(fèi)了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個(gè)人盈利捐獻(xiàn)給美國大屠殺博物館。

影片故事是對(duì)二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強(qiáng)烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時(shí)波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個(gè)城市從繁榮到廢墟的一切，同時(shí)在那個(gè)沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個(gè)主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會(huì)完全地泯滅。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實(shí)堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強(qiáng)烈的視覺對(duì)比，她蹣跚的躲進(jìn)街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運(yùn)尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個(gè)過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個(gè)題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個(gè)普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個(gè)事件和它對(duì)當(dāng)事人以及整個(gè)時(shí)代的影響，并且將這個(gè)影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應(yīng)謹(jǐn)記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第五篇：辛德勒的名單影評(píng)分析

《辛德勒的名單》影評(píng)

學(xué)院：出版印刷與藝術(shù)設(shè)計(jì)學(xué)院 專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計(jì)（視覺傳達(dá)）學(xué)號(hào)：1020080101 姓名：李筱

《辛德勒的名單》是一部以二戰(zhàn)為背景的反映猶太人遭遇及被拯救全過程的史詩電影。黑白膠片的拍攝手法使其具有濃重的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，并由此直觀地體現(xiàn)了影片對(duì)生命價(jià)值和人性的嚴(yán)肅探討，營造出了一種真實(shí)的、震撼人心的效果，給觀眾以視覺和心靈上的強(qiáng)烈沖擊。

影片以灰白、暗淡作為基調(diào)，構(gòu)成一種蒼涼、森嚴(yán)和缺乏生氣的時(shí)代感，與影片的表現(xiàn)內(nèi)容和恐怖的氛圍絲絲人扣。雖然影片的色彩基調(diào)是以黑白灰為主的冷色，但這并不妨礙影片中照樣出現(xiàn)清亮和明朗的暖色。誰能忘記大屠殺之前出現(xiàn)的那個(gè)穿紅裙子的小姑娘？那條紅裙子花團(tuán)錦簇、鮮艷奪目，足以引起人們的特別關(guān)注和對(duì)生命的由衷禮贊。然而，這美妙無比的小生命不是繼續(xù)生長，而是在走向死亡的途中。此時(shí)，這個(gè)小姑娘雖然乘亂逃走，暫時(shí)躲過了槍殺，但是后來在堆積如山的尸骨堆上，我們還是看到了這件耀眼灼目的紅裙子。它閃爍了一下，即刻被濃重的灰暗所吞噬。這一色彩的敘事意義不言自明。其巧妙更在于它的表現(xiàn)意義和象征意義：紅色代表生機(jī)，代表活力和希望，它最終被黑暗所無情吞噬，這不正象征著人類歷史上曾發(fā)生的那一幕是喪盡天良、泯滅人性的嗎？不正深刻揭示了法西斯納粹黨所摧殘的正是人類的生機(jī)和希望嗎？可以說，影片中倏然出現(xiàn)的這點(diǎn)亮色蘊(yùn)含著多重意義，它所產(chǎn)生的視覺張力特別是心理沖擊力，是其他的藝術(shù)表現(xiàn)手段無法完成和達(dá)到的。值得一提的還有收尾：幾十年以后，當(dāng)戰(zhàn)爭的夢(mèng)魘已經(jīng)成為歷史，辛德勒的猶太人從世界各地趕來祭掃救命恩人的陵墓。這時(shí)，影片恢復(fù)成彩色(與片頭照應(yīng))，并采用高調(diào)攝影的手法，以柔和、輕快的色彩變調(diào)襯托出片中人物的綿綿情意，整個(gè)場景也靜謐安詳。

影片的音樂和畫面內(nèi)容的契合的程度恐怕只有用“熨帖”兩字作形容才合適。舒緩悲切的慢皈．揮灑自如的快扳，既真切細(xì)膩地抒寫了歷史上那慘不忍睹的一幕，也委婉動(dòng)情地傾吐出藝術(shù)家心中難解的郁結(jié)和不盡的哀怨。

其中有二幅場景的音樂設(shè)計(jì)令人印象尤為深刻。其一：1943年3月，德寇終于對(duì)克拉科夫的猶太人揮起了屠刀。黨衛(wèi)軍開著軍車，帶著成群的狼狗沖進(jìn)猶太人集居區(qū)，克拉科夫一片肅殺之氣，猶太人個(gè)個(gè)如驚弓之鳥。自知在劫難逃的人有的吞金自殺．有的鉆人下水道求生，還有的把身體懸空反綁在床板底下以逃脫死亡；醫(yī)院的病人早已喝下了毒藥，以免遭納粹的凌辱。然而，當(dāng)喪失人性的德寇沖進(jìn)病房后，對(duì)著尸體又是一陣狂射。當(dāng)這一切罪惡都在光天化日之下發(fā)生時(shí)，銀幕上響起了悠揚(yáng)的畫外伴唱。舒徐清朗的童聲與瘋狂血腥的屠殺、激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的兇殺場景的聲畫分立，造成視聽的強(qiáng)烈反差，似涕泣，似哀嘆，使人禁不住為之潛然神傷、悲憤不已。

其二：冬去春來，瘟疫流行。為了防止病毒擴(kuò)散，更為了毀滅罪證，納粹下令將陳尸全部火化。焚尸爐通宵達(dá)旦火光閃爍，高大的煙囪整日噴吐出嗆人的濃煙。這時(shí)，舒緩動(dòng)聽的古典音樂聲起，交響樂和畫外男女聲的伴唱契合在一起，聲聲傳情，直沖撞人的心際。特別是當(dāng)黑管吹出的顫音和小提琴提出的慢板重疊起來時(shí)，觀眾的心再也不能平靜了。正是音樂與畫面的這種不即不離，將生與死、善與惡、美與丑之問的深刻內(nèi)涵發(fā)揮到極致，既好像是在為亡靈作祈禱，也分明在對(duì)悲痛欲絕的觀眾心靈予以慰藉。

《辛德勒名單》強(qiáng)調(diào)對(duì)歷史的真實(shí)再現(xiàn)，但又是藝術(shù)地再現(xiàn)。攝影師以逼真的光線效果和自然流動(dòng)的運(yùn)動(dòng)攝影描繪了被占領(lǐng)的波蘭猶太區(qū)、火車站、辛德勒的工廠、辦公室、女工宿舍、猶太人的衣物分檢處、焚尸場等等場景。光線的明暗處理、光影的搭配不露刀畦斧鑿的痕跡，使人身臨其境。那堆積如山的皮箱、衣物、照片、首飾、成群結(jié)隊(duì)被驅(qū)趕的猶太難民，那隨時(shí)可遭槍殺的勞動(dòng)營等，無一不告訴觀眾這是二戰(zhàn)的真實(shí)再現(xiàn)。攝影師對(duì)不少場景有意夸張光線的明暗對(duì)比，利用逆光的強(qiáng)反差烘托氣氛；運(yùn)用陰天拍外景，施放大煙霧；用橙黃紅濾光鏡壓暗天空，突出焚燒尸體后骨灰像雪片紛飛的情景，以此渲染陰暗、壓抑、動(dòng)蕩、恐怖的現(xiàn)實(shí)氛圍和劇中人的心理情緒。

值得一提的是其中有這樣一幅畫面：一群被辛德勒選去做工的婦女，曾以為絕處逢生，不料由于名單出了差錯(cuò)，她們又被送到死亡集中營。深夜，火車到站，仰角拍攝的鏡頭，車身在逆光中以龐大的剪影籠罩著整個(gè)畫面，透過車廂的縫隙看到納粹官兵驅(qū)趕著猶太婦女，等待著她們的是天上飄舞的骨灰。她們被剪光了頭發(fā)、裸著身體，像牲口一樣被趕到黑暗的毒氣室。辛德勒發(fā)現(xiàn)后，單槍匹馬趕到集中營去營救。瑟縮在黑暗中的婦女們突然被一道道強(qiáng)光照射，光線隨著一個(gè)個(gè)淋浴噴頭的打開，形成一束束強(qiáng)烈的逆光照射過來，婦女們呈現(xiàn)出剪影、半剪影的肖像，歇斯底里地吼叫、狂笑。毒氣變成淋浴，她們得救了。光影、煙霧強(qiáng)化了這種殘暴、野蠻、屈辱、恐懼的氛圍，令人慘不忍睹。所有這些場景對(duì)光線予以夸張的處理，再次顯示了攝影表現(xiàn)形態(tài)的藝術(shù)魅力，也宣泄了創(chuàng)作者的主觀情緒。

《辛德勒名單》可謂是一部充分運(yùn)用電影語言的經(jīng)典之作，它將作為電影史上永恒的光輝而存在。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠(yuǎn)流傳下去。