第一篇：辛德勒的名單大屠殺段落分析

辛德勒的名單

導演：斯皮爾伯格 代表作：大白鯊、外星人 ET、拯救大兵瑞恩、侏羅紀公園、奪寶奇兵 獲得第66屆（1993年）奧斯卡十二項提名，奪得最佳影片、最佳導演、最佳改編劇本、最佳藝術(shù)指導、最佳攝影、最佳剪輯、最佳原著音樂七項大獎。

《辛德勒的名單》真實地再現(xiàn)了德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒在第二次世界大戰(zhàn)期間保護1100余名猶太人免遭法西斯殺害的真實的歷史事件。

影片創(chuàng)造性的以黑白畫面和紀錄片的風格營造出一種嚴肅性。在影片中猶太人被迫置身于一個野蠻、殘酷、瘋狂、殘酷的大屠殺世界，在德國納粹看來，猶太人是可以背任意驅(qū)使、宰殺的牲口。他們沒有自由、自尊和未來，有的只有絕望和死亡，影片對猶太人置身悲慘世界的刻畫是細膩真實的。影片的男主角辛德勒本身是納粹黨徒，原本是一個貪財好色唯利是圖的商人，當他目睹了納粹對猶太人慘無人道的殺戮之后，良知還未泯滅的他，開始的他的拯救。這種對辛德勒的行動的描寫，正是對納粹的大力批判，以納粹自己人的角度對納粹進行的批判，無意要比受害人的角度對納粹的批判有力的多、感人的多。它表明納粹暴行已經(jīng)到了令自己人都看不下去的地步。

那么，我們就來看看，這段大屠殺的段落。大概是歷史上最為細致，最為真實的屠殺場面，大量的細節(jié)構(gòu)成了屠殺的豐富層次。屠殺整整進行了一天，從軍官發(fā)表演講“今天是歷史性的一天”到深夜克拉科夫城的屠殺的槍聲和彈藥發(fā)出的火光。辛德勒駐馬在山坡上，他像上帝一樣俯視整座城市，悲天憫人的情感。

屠殺的準備工作正在進行，士兵集合、布置。這時一個老婦人走在荷槍實彈的士兵簽名，此時他并沒有意識到厄運的降臨。這個場面充分體現(xiàn)了導演的大手筆，這種以為深長卻有似乎全無道理的弱者與強者、個體與群體、個人與國家機器的對比，使觀眾感受到富裕象征色彩的悲劇氣氛。猶太人的死亡有些時候是有尊嚴的，比如在醫(yī)院，那些已經(jīng)不能動的病人在接受醫(yī)生和護士為他們安排的死亡時是充滿的寧靜而心存感激的，有些又表現(xiàn)出猶太人至死不變的愛財心里，家人在士兵到來之前，將首飾卷入面包吞下，一閃而逝的陽關(guān)造成飄忽動蕩的緊張氣氛。

士兵在殺人的時候還與被害者有交流，在殘酷的殺人場面之后，一個士兵還在逗弄一個孩子。由水渠逃生的猶太人果敢而聰明（清理馬路）。而那個找不到證件的人，使得氣氛驟然緊張，恐怖氣氛達到極致。士兵槍殺逃跑者，夫妻，父子被迫分開，前途叵測。小女孩兒丹卡和她的母親被失去理智的人拒絕，不讓母親進入避難所。男孩亞當拯救卡丹和母親，安慰她們，帶她去排安全的隊，場面 又恢復(fù)了人的尊嚴。分析屠殺場面我們可以看到，一個細節(jié)總是與另一個意味相反的細節(jié)聯(lián)系，屠殺與人性（士兵逗小孩），恐怖與鎮(zhèn)定（水渠逃生的人），自私與友愛（丹卡與亞當），屈辱與尊嚴（自殺的病人。）富于變化、細節(jié)充分的處理，加之被害者在前面都有交代，觀眾一直關(guān)懷他們的命運，使得這場屠殺不是《南京大屠殺》式的如同螞蟻式的殺人，觀眾對被害人不熟悉，殺人場面也沒有豐富的內(nèi)涵豐富的細節(jié)對比，因此盡管場面宏大，卻不容易引起共鳴。通過這些細節(jié)，我們可以感受到巨大的悲痛感，并不是一味的表現(xiàn)屠殺，而是探索不同的反映和感受，而站在山頂?shù)男恋吕?，以上帝是視角觀看，體現(xiàn)出史詩般的悲壯和色彩。

屠殺一場戲的層次是及其細膩的，伴隨著童聲合唱主題曲的響起，辛德勒在山坡上的上帝視角具有悲憫、深沉的史詩色彩。同時超現(xiàn)實主義的著名處理出現(xiàn)——在黑白畫面中，一個穿紅衣服的女孩在人群中行走，辛德勒在山坡上俯視屠殺的場面就以這紅衣小女孩為線索，有時，小女孩逆人流而行，仿佛是這瘋狂世界的唯一希望。這世界仿佛變成了潘多拉的寶盒，一切的丑惡都在里面，而只有希望是唯一的美好。俯瞰的視角，也是現(xiàn)代人的回顧視點，身臨其境卻又置身畫外。

小女孩躲入床下，渾身顫抖。隨著夜色的降臨，屠殺進入第三階段。光線、聲音所營造的視覺效果使得這個夜晚更加恐怖。士兵用聽診器聽天花板以判斷是否有人藏身讓人匪夷所思，躲在鋼琴里的人無意中碰響的鋼琴與聽診器的安靜形成聲音上鮮明的對比。一個猶太人自顧自的演奏鋼琴曲以宣泄恐怖的情緒，他已經(jīng)講生死置之度外，兩個聞聲而來的士兵在討論完是莫扎特還是巴赫之后開槍，最崇高的藝術(shù)——音樂竟與最野蠻的槍聲合奏。這個細節(jié)使得這個恐怖的夜晚近乎一種黑色幽默。在士兵向天花板、家具、床不斷掃射，有時只能看到窗口中明亮的或喲、聽到槍聲轟鳴的同時，被槍殺的男子的鋼琴曲卻一直在回蕩，構(gòu)成了奇異的對比。

分析這個段落，我們可以發(fā)現(xiàn)，細節(jié)、場面、聲音、光線構(gòu)成的對比是使得整個段落和諧統(tǒng)一，富有層次的重要原因。黑夜與第一段的白天形成對比，槍聲與音樂形成對比，安靜與爆發(fā)形成對比。與第一場面人物情緒反應(yīng)與細節(jié)對比，這一場面較為抽象，但更加高級。

第二篇：《辛德勒名單》場景分析

影片在色彩的處理上時獨具匠心的，在黑白之中偶現(xiàn)彩色，象征灰暗世界的點點光明，比如在大屠殺片斷的黑白的畫面中，只有那個穿行于暴行和屠殺當中而幾乎不受傷害的紅衣女孩是用彩色的。紅色象征希望，象征熱烈，象征生命力，它在黑白畫面中的出現(xiàn)并沒有讓我們感到刺眼和不協(xié)調(diào)，相反由于它深刻的象征意味而引發(fā)我們更大的思考和想象空間。同時，我認為導演的這種特殊處理是在提醒我們關(guān)注在大規(guī)模屠殺中的個體生命。這讓我想起了一句話：“一個人死了，是一種痛苦；而一萬個人死了，那只是一個數(shù)字?！边@種對個體的深切關(guān)懷充分體現(xiàn)了斯皮爾伯格的人道主義精神。這么一個象征希望象征生命力的紅衣女孩，最終還是在焚尸場上出現(xiàn)了，影片強調(diào)了這么一點無疑要體現(xiàn)戰(zhàn)爭的殘酷性和悲劇性。但與此同時，我們也可以看到紅衣女孩雖然死了，但是她身上的鮮艷色彩還是毫不褪色，象征著希望和生命力的生生不息永不凋零。

黑白畫面中還有燭光也是用了彩色。這樣的畫面出現(xiàn)在影片接近尾聲時那幾個猶太人一起在安息日唱圣詩祈禱的時候，那燭光的淡黃依稀可見。這象征著希望的淡黃猶如黎明的曙光，出現(xiàn)在即將迎來幸福和自由的時刻，充分體現(xiàn)了導演細膩創(chuàng)作風格和嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度。

第三篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請來當年集中營的幸存者作副導演，并請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻給美國大屠殺博物館。

影片故事是對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強烈的視覺對比，她蹣跚的躲進街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應(yīng)謹記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第四篇：辛德勒的名單影評分析

《辛德勒的名單》影評

學院：出版印刷與藝術(shù)設(shè)計學院 專業(yè)：藝術(shù)設(shè)計（視覺傳達）學號：1020080101 姓名：李筱

《辛德勒的名單》是一部以二戰(zhàn)為背景的反映猶太人遭遇及被拯救全過程的史詩電影。黑白膠片的拍攝手法使其具有濃重的紀實風格，并由此直觀地體現(xiàn)了影片對生命價值和人性的嚴肅探討，營造出了一種真實的、震撼人心的效果，給觀眾以視覺和心靈上的強烈沖擊。

影片以灰白、暗淡作為基調(diào)，構(gòu)成一種蒼涼、森嚴和缺乏生氣的時代感，與影片的表現(xiàn)內(nèi)容和恐怖的氛圍絲絲人扣。雖然影片的色彩基調(diào)是以黑白灰為主的冷色，但這并不妨礙影片中照樣出現(xiàn)清亮和明朗的暖色。誰能忘記大屠殺之前出現(xiàn)的那個穿紅裙子的小姑娘？那條紅裙子花團錦簇、鮮艷奪目，足以引起人們的特別關(guān)注和對生命的由衷禮贊。然而，這美妙無比的小生命不是繼續(xù)生長，而是在走向死亡的途中。此時，這個小姑娘雖然乘亂逃走，暫時躲過了槍殺，但是后來在堆積如山的尸骨堆上，我們還是看到了這件耀眼灼目的紅裙子。它閃爍了一下，即刻被濃重的灰暗所吞噬。這一色彩的敘事意義不言自明。其巧妙更在于它的表現(xiàn)意義和象征意義：紅色代表生機，代表活力和希望，它最終被黑暗所無情吞噬，這不正象征著人類歷史上曾發(fā)生的那一幕是喪盡天良、泯滅人性的嗎？不正深刻揭示了法西斯納粹黨所摧殘的正是人類的生機和希望嗎？可以說，影片中倏然出現(xiàn)的這點亮色蘊含著多重意義，它所產(chǎn)生的視覺張力特別是心理沖擊力，是其他的藝術(shù)表現(xiàn)手段無法完成和達到的。值得一提的還有收尾：幾十年以后，當戰(zhàn)爭的夢魘已經(jīng)成為歷史，辛德勒的猶太人從世界各地趕來祭掃救命恩人的陵墓。這時，影片恢復(fù)成彩色(與片頭照應(yīng))，并采用高調(diào)攝影的手法，以柔和、輕快的色彩變調(diào)襯托出片中人物的綿綿情意，整個場景也靜謐安詳。

影片的音樂和畫面內(nèi)容的契合的程度恐怕只有用“熨帖”兩字作形容才合適。舒緩悲切的慢皈．揮灑自如的快扳，既真切細膩地抒寫了歷史上那慘不忍睹的一幕，也委婉動情地傾吐出藝術(shù)家心中難解的郁結(jié)和不盡的哀怨。

其中有二幅場景的音樂設(shè)計令人印象尤為深刻。其一：1943年3月，德寇終于對克拉科夫的猶太人揮起了屠刀。黨衛(wèi)軍開著軍車，帶著成群的狼狗沖進猶太人集居區(qū)，克拉科夫一片肅殺之氣，猶太人個個如驚弓之鳥。自知在劫難逃的人有的吞金自殺．有的鉆人下水道求生，還有的把身體懸空反綁在床板底下以逃脫死亡；醫(yī)院的病人早已喝下了毒藥，以免遭納粹的凌辱。然而，當喪失人性的德寇沖進病房后，對著尸體又是一陣狂射。當這一切罪惡都在光天化日之下發(fā)生時，銀幕上響起了悠揚的畫外伴唱。舒徐清朗的童聲與瘋狂血腥的屠殺、激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的兇殺場景的聲畫分立，造成視聽的強烈反差，似涕泣，似哀嘆，使人禁不住為之潛然神傷、悲憤不已。

其二：冬去春來，瘟疫流行。為了防止病毒擴散，更為了毀滅罪證，納粹下令將陳尸全部火化。焚尸爐通宵達旦火光閃爍，高大的煙囪整日噴吐出嗆人的濃煙。這時，舒緩動聽的古典音樂聲起，交響樂和畫外男女聲的伴唱契合在一起，聲聲傳情，直沖撞人的心際。特別是當黑管吹出的顫音和小提琴提出的慢板重疊起來時，觀眾的心再也不能平靜了。正是音樂與畫面的這種不即不離，將生與死、善與惡、美與丑之問的深刻內(nèi)涵發(fā)揮到極致，既好像是在為亡靈作祈禱，也分明在對悲痛欲絕的觀眾心靈予以慰藉。

《辛德勒名單》強調(diào)對歷史的真實再現(xiàn)，但又是藝術(shù)地再現(xiàn)。攝影師以逼真的光線效果和自然流動的運動攝影描繪了被占領(lǐng)的波蘭猶太區(qū)、火車站、辛德勒的工廠、辦公室、女工宿舍、猶太人的衣物分檢處、焚尸場等等場景。光線的明暗處理、光影的搭配不露刀畦斧鑿的痕跡，使人身臨其境。那堆積如山的皮箱、衣物、照片、首飾、成群結(jié)隊被驅(qū)趕的猶太難民，那隨時可遭槍殺的勞動營等，無一不告訴觀眾這是二戰(zhàn)的真實再現(xiàn)。攝影師對不少場景有意夸張光線的明暗對比，利用逆光的強反差烘托氣氛；運用陰天拍外景，施放大煙霧；用橙黃紅濾光鏡壓暗天空，突出焚燒尸體后骨灰像雪片紛飛的情景，以此渲染陰暗、壓抑、動蕩、恐怖的現(xiàn)實氛圍和劇中人的心理情緒。

值得一提的是其中有這樣一幅畫面：一群被辛德勒選去做工的婦女，曾以為絕處逢生，不料由于名單出了差錯，她們又被送到死亡集中營。深夜，火車到站，仰角拍攝的鏡頭，車身在逆光中以龐大的剪影籠罩著整個畫面，透過車廂的縫隙看到納粹官兵驅(qū)趕著猶太婦女，等待著她們的是天上飄舞的骨灰。她們被剪光了頭發(fā)、裸著身體，像牲口一樣被趕到黑暗的毒氣室。辛德勒發(fā)現(xiàn)后，單槍匹馬趕到集中營去營救。瑟縮在黑暗中的婦女們突然被一道道強光照射，光線隨著一個個淋浴噴頭的打開，形成一束束強烈的逆光照射過來，婦女們呈現(xiàn)出剪影、半剪影的肖像，歇斯底里地吼叫、狂笑。毒氣變成淋浴，她們得救了。光影、煙霧強化了這種殘暴、野蠻、屈辱、恐懼的氛圍，令人慘不忍睹。所有這些場景對光線予以夸張的處理，再次顯示了攝影表現(xiàn)形態(tài)的藝術(shù)魅力，也宣泄了創(chuàng)作者的主觀情緒。

《辛德勒名單》可謂是一部充分運用電影語言的經(jīng)典之作，它將作為電影史上永恒的光輝而存在。斯蒂芬·斯皮爾伯格的名字也將與這部影片聯(lián)系在一起而永遠流傳下去。

第五篇：辛德勒名單影評

影評之《辛德勒名單》

很久以前就聽說過《辛德勒名單》這部電影，那時我還無知的以為是別人說錯了，應(yīng)該是《希特勒名單》，這兩個人都在二戰(zhàn)的背景下，一個是下令屠殺猶太人的惡魔，而另一個卻是不惜代價拯救猶太人的英雄。剛開始時，很多介紹都說奧斯卡 辛德勒是一個帥氣，英俊，魅力非凡的男性，可我剛看的時候真的沒覺得，可能是我眼光的問題。隨著劇情的發(fā)展，他不顧一切的吻了那個猶太女孩，他傾家蕩產(chǎn)的去贖那些猶太人，他努力地記憶那1100個猶太人名字的時候，他就深深地刻進我的腦海，真的，魅力非凡。

《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面以黑白攝影為主調(diào)的紀錄片的結(jié)實性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。一個女工以自己的經(jīng)驗告訴軍官營房的建造是不合理的，他們接受了那個意見，卻殺了那個女工；清晨，納粹黨將領(lǐng)阿蒙在站在陽臺上隨意地槍殺了一個又一個的猶太人；還有那個準備槍殺卻因為手槍的問題三次都沒被殺猶太人，真的很殘忍，當時我就在想如果是我，我寧愿一次被槍斃也不要受如此折磨?。贿€有那些女工被運往另一個集中營的時候的悲慘命運，剪發(fā)，赤身裸體被迫進入毒氣室當實驗品的時候，我的心在顫抖。一幕又一幕的血腥的場面，讓人對納粹黨恨之入骨，把他們的殘暴展露無遺。

就在最近愛上了河圖的一首歌《淺淺的》。模仿童音唱的，他用古風的曲調(diào)講述了一個發(fā)生在德國納粹的集中營里的故事。有一個天真、活潑的小女孩和她的母親一起被關(guān)在集中營里，一天她的媽媽被納粹士兵帶走了，再也沒有回來。她單純的以為媽媽只是去找爸爸了，不久就會回來的。可是在一天清晨，納粹士兵用刺刀驅(qū)趕著她和其余的猶太人，要將他們活埋，當一個士兵伸手要將小女孩推進深坑中去的時侯，小女孩睜大了那雙漂亮的眼睛對士兵說：“叔叔，請你把我埋得淺一點好嗎？要不，等我媽媽來找我的時侯，就找不到了?！薄?很多人聽了都都哭了，稱之為“讓心靈再顫抖一次，傾聽歷史的傷痛”。

在《辛德勒名單》中跟這個故事同樣出彩的小女孩就是那個在 槍林彈雨穿梭的紅衣女孩。起初，辛德勒并沒有想過要當一個英雄，在他眼里，錢才是唯一。他用大把大把的金錢賄賂，與德國納粹軍官打好關(guān)系；他慧眼識英才，聘請吏頓當他的會計師；他誘使兼威迫猶太商人出錢投資他的工廠；他拒絕使用稍貴一點的波蘭勞動力，而用廉價的猶太戰(zhàn)俘……他所作的一切，僅僅有一個目的：賺取金錢。他跟他妻子說，他以前經(jīng)商失敗是因為缺乏一個因素——戰(zhàn)爭。作為一個商人，他只把戰(zhàn)爭看作一個良好的商機，什么正義與邪惡都排除在他的思維中。真正完全的轉(zhuǎn)變來自親眼目睹納粹軍兵清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時的一幕幕慘象，特別是看見那個穿著紅衣服穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的小女孩。導演斯蒂芬.斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，同時也是辛德勒轉(zhuǎn)變的象征。在整個以黑白攝影為主調(diào)的影片里，出現(xiàn)了一個身穿紅色衣服的小女孩，卻讓人感覺不到突兀。辛德勒在高處呆呆的看著那個在槍林彈雨中穿梭的紅衣女孩，以為她逃脫了被抓的厄運，可是集體焚燒尸體的時候，那唯一的紅色又出現(xiàn)了，也許這也是震驚辛德勒內(nèi)心的導火線，他突然找回了自己的靈魂，明白了在那個年代里，還需要做一個人。他也因此成為了一個英雄，一個一個猶太人心中的救世主，不完美卻真實的英雄。