第一篇：電視節(jié)目策劃學重點縮印版

第一章 電視策劃概要 1.界定：從客觀形態(tài)來說，中國電視經(jīng)歷了從節(jié)目建設(shè)階段—欄目建設(shè)階段—頻道建設(shè)階段的歷程;從主體形態(tài)來看，中國電視經(jīng)歷了從以制作人--制片人—策劃人的歷程。中國電視正處于專業(yè)頻道建設(shè)階段，而其核心是策劃人。

2.電視策劃，就是對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現(xiàn)電視行為的某種目的、目標而提供的創(chuàng)意、思路、方法與對策。

3.電視策劃的意義:電視策劃一方面為電視提供了新概念、新思路、新方法，給實踐以明確而有力的指導(dǎo)；另一方面也給電視避免大的決策失誤、行為誤區(qū)以及資源浪費等，提供了成功的保障。

4.中國電視形成了對電視節(jié)目、電視欄目和電視頻道的較為成熟的觀念。從整體上看，可以表述為節(jié)目精品化、欄目個性化以及頻道專業(yè)化觀念的逐步確立和成熟的過程。5.精品電視節(jié)目被概括為思想深刻、藝術(shù)精湛、具有強烈的吸引力和感染力、在社會和群眾中產(chǎn)生廣泛影響的優(yōu)秀作品，是融思想性、藝術(shù)性、可視性、知識性、趣味性于一身的“寓教于樂”的節(jié)目。

6.電視精品節(jié)目的主要標志是：⑴導(dǎo)向正確 ⑵思想性強 ⑶藝術(shù)水平高 ⑷富有民族特色 ⑸技術(shù)質(zhì)量一流 ⑹社會效益好。

7.精品的主要要求應(yīng)包括以下要求：⑴思想精深 ⑵藝術(shù)精湛 ⑶制作精良 ⑷社會效益好

8.欄目的個性化，就是指欄目擁有自己獨特的傳播內(nèi)容、獨特的表現(xiàn)形式，進而擁有自己獨特的風格。

9.中國電視業(yè)對于欄目的策劃與設(shè)計形成了較為成熟的認識體現(xiàn)在電視欄目策劃與設(shè)計的八個環(huán)節(jié)中。⑴欄目的宗旨 欄目宗旨是一個欄目的靈魂，是一個欄目核心價值的集中體現(xiàn)，欄目宗旨也是一個欄目的旗幟，是一個欄目賴以生存發(fā)展的根本保障。⑵欄目的定位 電視欄目的定位有兩個方面，一是內(nèi)容的定位，二是對象的定位。⑶欄目的策劃（人）欄目策劃人應(yīng)有兩部分，一是跟欄目內(nèi)容相關(guān)的專家，二是電視方面的專家。⑷欄目的選題 有主題，成系列，是電視欄目常規(guī)節(jié)目生產(chǎn)、節(jié)目選題的行之有效的思路和方法。⑸欄目的版式 欄目的版式或板塊設(shè)計目前主要有三類:通版型、雜志型、大時段型。⑹欄目的運作方式 從世界上看，大概有三種：一是編導(dǎo)核心制，二是制片人核心制，三是主持人核心制 ⑺欄目的風格和樣式 至少涉及四個方面的內(nèi)容：一是從內(nèi)容上體現(xiàn)風格方式。二是從包裝上體現(xiàn)風格樣式。三是主持人的風格樣式。四是從拍攝制作方面體現(xiàn)風格樣式。⑻欄目的活動與宣傳 欄目策劃當中比較重要的一個環(huán)節(jié)，也是樹立欄目形象的一個重要手段。一是通過自己組織的特色活動來展開活動和宣傳，二是欄目自身的紀念性活動，三是借助社會的特

定紀念日來推出活動，進行欄目宣傳，四是媒介合作。10.頻道專業(yè)化的界定 專業(yè)化頻道就是以特定專業(yè)性的內(nèi)容、面對特定服務(wù)對象所組成的頻道。每一個頻道有非其常鮮明的風格和主打內(nèi)容，形成統(tǒng)一性和獨特性。

第二章 電視新聞節(jié)目策劃

在傳播媒介高度發(fā)達、信息大量過剩的背景下，電視機構(gòu)越來越重視電視新聞節(jié)目的策劃和加工。無論是自然發(fā)生的新聞報道的策劃活動，還是人為策劃的新聞事件，策劃的目的都在于實現(xiàn)對媒介新聞傳播資源的最大發(fā)掘與最佳發(fā)配。這些資源包括新聞環(huán)境資源、新聞信息資源，新聞媒介資源和新聞受眾資源。它的基本原則可以歸納為：用最有效、最合理的方式對新聞事實加工處理，并實現(xiàn)最大化的信息傳播效果。

1.電視新聞節(jié)目的界定 電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的報道。

2.新聞要素的五個“W”，即“何時”、“何地”、“何人”、“何事”及“為何”。3.分類:消息類新聞、專題類新聞和言論類新聞。

消息類新聞節(jié)目指的是迅速、廣泛、簡要地報道國內(nèi)外最新發(fā)生的事態(tài)的新聞報道的節(jié)目形式。

專題類新聞則是對新聞事實做詳細的有深度的報道。言論類新聞節(jié)目主要是通過對新聞事實的分析發(fā)表議論，闡述道理，鮮明地提出電視臺或評論者對當前具有普遍意義的事實的看法，從而宣傳黨的路線、方針、政策，它是電視新聞的旗幟、靈魂。

根據(jù)現(xiàn)實的節(jié)目形態(tài)，還可以加上電視新聞雜志和電視新聞直播節(jié)目兩種類型。

4.新聞策劃至少包括兩個含義：第一個含義是，新聞策劃特指對于已經(jīng)發(fā)生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。第二個含義是，新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發(fā)生的新聞事件。

新聞價值包含兩個部分：一是新聞信息對社會可能產(chǎn)生的實際影響，二是人們對這種實際影響的認識。新聞策劃的本質(zhì)是主觀性與客觀性的統(tǒng)一。

新聞類消息節(jié)目的選題策劃主要表現(xiàn)在連續(xù)報道和系列報道這兩種節(jié)目形態(tài)中。系列報道，即對重大新聞事件或者現(xiàn)象的立體化、全方位報道，具有大規(guī)模、成系列的特點。連續(xù)報道即對具有相關(guān)性的新聞在一定時間段內(nèi)的追蹤報道。5.電視新聞節(jié)目策劃要素大致包括以下幾個主要方面，即選題策劃、采訪策劃、嘉賓策劃、節(jié)目形式策劃、編排與播出策劃。

通行的電視新聞選題標準主要包括以下幾個要求：新鮮性，時效性，典型性，獨家性，可操作性。

獨家包括兩個層面的含義：一個層面的含義是指新聞事件的獨家報道，即電視新聞不僅要追求新鮮、時效和典型，還要獨家。第二個層面含義是指對一個新聞事件的解釋是獨家的，與眾不同的。

6.在新聞專題節(jié)目中，采訪占有非常重要的地位，它不僅是節(jié)目內(nèi)容的主體，而且是節(jié)目的基本構(gòu)成因素和基本形態(tài)。采訪提問的技巧：①旁敲側(cè)擊 ②追根究底 ③變化話題 提問的忌諱：①忌有去無回 ②忌大而無當 ③忌封閉式提問 ④提問忌諱帶明顯的傾向

7.電視新聞類節(jié)目的采訪要求記者具備四種意識。

①換位意識 所謂“換位”,既是指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流，也是指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流。

②無知意識 其內(nèi)涵是指，出鏡記者在采訪過程中要保持一種無知心態(tài)和求知的好奇心。

③懷疑意識 所謂懷疑意識，是指在調(diào)查采訪時，采訪記者始終要保持一種警惕，不要輕易相信眼前看到的場景、耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑來作出冷靜的判斷，盡可能采訪到方方面面的事實和證據(jù)。

④現(xiàn)場意識 所謂現(xiàn)場意識，指的是現(xiàn)場記者的采訪要和事件同步進行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質(zhì)的瞬間，并把它通過采訪揭示出來。

8.嘉賓策劃 嘉賓包括兩類人：一類是以專家、名流為代表的社會精英人士；另一類是以新聞事件當事人為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。

9.嘉賓承擔的功能有三個：首先可以對新聞現(xiàn)場第一時間獲取的新聞事實進行解讀和分析，深化新聞節(jié)目的內(nèi)涵：其次可以增加節(jié)目的信息量，嘉賓精彩的分析也能夠成為新聞信息的一個有機組成部分：第三能夠幫助控制節(jié)目進程。10.嘉賓策劃主要應(yīng)該遵循幾條原則 ⑴知情原則 嘉賓策劃的一個根本原則 ⑵對應(yīng)原則

⑶權(quán)威原則 邀請的嘉賓是某個專業(yè)領(lǐng)域的權(quán)威

編輯的基本意識：①全局意識 ②責任意識 ③平衡意識 ④欄目意識 ⑤人本意識 ⑥評論意識

11.編排技巧：重點突出、形成段落、設(shè)置興趣點、掌握節(jié)奏 重點突出：同題集中，同類集中，稿件的配合，編排要點，重點鮮明，層次清晰，轉(zhuǎn)接巧妙。

12.總體來說，新聞節(jié)目的編排從新聞價值到收視心理、傳播效果等幾個方面，需要明確如下幾個原則 ⑴重要性原則 ⑵貼近性原則 ⑶同類原則 ⑷間隔原則

13.電視新聞現(xiàn)場直播的含義及分類

我們所說的“直播”有三層含義：

第一層含義：是相對于“錄播”而言的一種播出方式。第二層含義：現(xiàn)場的聲音、圖像與事件或活動的進程同步播出的形式

第三層含義：將新聞現(xiàn)場發(fā)生的新聞事件轉(zhuǎn)換為電視信號，直接發(fā)射即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。14.電視現(xiàn)場直播策劃，即在預(yù)知新聞事件即將發(fā)生時，在充分認識、預(yù)測所要報道的新聞事實基礎(chǔ)上，以受眾的心里需求為依據(jù)，以同步報道播出新聞現(xiàn)場及相關(guān)背景材料的有機整合為內(nèi)容，以達到預(yù)期傳播效果為目的，對報道方式、人員組織、設(shè)備調(diào)度、攝制播出等諸多環(huán)節(jié)等進行系統(tǒng)籌劃精心準備的過程；是在充分尊重事實的基礎(chǔ)上通過最大可能地發(fā)揮報道者的能動性對現(xiàn)場新聞事實以全方位、立體化的呈現(xiàn)，以獲得最大經(jīng)濟效益和社會效益的具體的可操作性的行為。

15.電視新聞現(xiàn)場直播策劃的題材主要有兩類：一類是儀式性新聞直播報道，一類是事件性新聞直播報道。

相同點，首先都有真正的實實在在的新聞事件發(fā)生，這是確定報道的前提。其次，每一類題材都有引人入勝的視覺表現(xiàn)過程和牽動人心的興奮點，這是確定用“直播”這種敘述方式的必要條件。它與受眾生活密切相關(guān)或者意義重大，這是保證直播報道收視率的必要條件。另外，它與受眾生活密切相關(guān)或者意義重大是保證直播報道收視率的必要條件。16.具體來說兩類直播題材的區(qū)別主要有以下四個方面 ⑴直播原因不同 ⑵直播流程不同 ⑶直播功能不同 ⑷直播表達方式不同 17.電視新聞現(xiàn)場直播的特點 ⑴事件進程的突發(fā)性與不可預(yù)測性 ⑵一次性不可重復(fù)的創(chuàng)作過程 18.電視新聞現(xiàn)場直播的策劃要點

包括如下幾個方面：①現(xiàn)場感的充分再現(xiàn) ②為動態(tài)信息預(yù)留空間 ③電視紀實手段的充分運用 ④重視對現(xiàn)場細節(jié)的捕捉 ⑤直播內(nèi)容的主題設(shè)計 ⑥多種手段的組合報道形式 ⑦直播過程中懸念的設(shè)置

第三章 電視談話節(jié)目策劃

電視談話節(jié)目以1996年中央電視臺《實話實說》節(jié)目的創(chuàng)辦為標志

1.電視談話節(jié)目的界定

廣義的電視談話節(jié)目是指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。

狹義的電視談話節(jié)目限定在一個相對固定的談話現(xiàn)場，支持

人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行群言式多的討論。

狹義的電視談話節(jié)目節(jié)目可以定義為：在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽語言相結(jié)合的大眾傳播活動。2.電視談話節(jié)目分類

⑴按照談話題材分 ①新聞時事類談話節(jié)目 ②社會話題類談話節(jié)目 ③娛樂談話類節(jié)目 ④專題類談話節(jié)目 ⑤生活情感類談話節(jié)目

⑵按照談話形式劃分 ①辯論式談話節(jié)目 ②群言討論式談話節(jié)目 ③個案類敘述式談話節(jié)目

⑶按照參與談話的對象劃分 ①有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目 ②無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目 談話節(jié)目特點：即興、雙向、互動 3.電視談話節(jié)目策劃的意義 ⑴電視談話節(jié)目策劃的必要性 ⑵建立策劃的運作機制

從電視談話節(jié)目制作的普遍規(guī)律看，談話節(jié)目的策劃有這樣幾個必要環(huán)節(jié)

①樹立整體策劃意識和觀念

具備整體策劃意識主要體現(xiàn)在三個方面： 第一，策劃應(yīng)該是一個欄目的整體行為，而不僅僅是單個編導(dǎo)的具體操作。

第二，節(jié)目策劃應(yīng)該是對節(jié)目的整體綜合考慮，還應(yīng)注意對主持人角色的把握。第三，策劃應(yīng)該是整個欄目運作當中的固定、標準的流程，而不是單個節(jié)目偶然之選。

②建立專門的策劃團隊 目前電視談話節(jié)目的策劃人團隊組建分兩類，第一類是在欄目內(nèi)組建專門的策劃人隊伍，又被稱之為“內(nèi)腦”。第二類是從社會上聘請兼職的策劃人員，形成相對固定的策劃工作機制。這些兼職策劃人員主要來自高校的學者，長期從事某類研究的資深專家或具體的從業(yè)者，又被稱為節(jié)目的“外腦”。這類人員又分為兩種，一種是從宏觀角度來考慮問題的社會、文化學者專家。他們更多從國家政策、體制、社會發(fā)展規(guī)律以及文化歷史意義去把握節(jié)目的方向。另一類是行業(yè)的資深從業(yè)者和專家，他們從不同專業(yè)領(lǐng)域為相應(yīng)的話題提供專業(yè)知識背景和解讀，從相對中觀的層面為節(jié)目提供智力支持。

4.選題的策劃 好的選題，將會激發(fā)現(xiàn)場觀眾和嘉賓的談話興趣，創(chuàng)造出熱烈的談話氛圍。而一個成熟的談話節(jié)目應(yīng)該建立起較為嚴格的選題遴選機制、策劃機制、應(yīng)急機制和儲備機制。

5.選題的策劃包括以下幾個方面 ㈠確定選題 ㈡策劃人員調(diào)研

㈢確定話題的價值趨向和談話脈絡(luò)

在專職策劃對選題調(diào)研形成策劃方案后，一般要召開一次或幾次策劃討論會，參與會議的人員包括制片人、策劃、編導(dǎo)等主創(chuàng)人員，也可以邀請“外腦”來參與討論。

在正式的策劃會上，需要對幾個重要的指標進行討論：⑴確定話題的價值，話題能談到什么程度。

⑵確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的談話角度。

⑶發(fā)揮策劃的能動性，通過整合不同的題材，提升話題的價

值和內(nèi)涵，使其具有獨特性并能引起大多數(shù)人討論的興趣。⑷對于個案性題材，應(yīng)該考慮這樣的題材是否具有普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端的例子，否則這樣的話題會引起負面效果。

⑸確定談話的基本思路和走向，即怎么談，遵循“大方向，小變化”的原則。

6.嘉賓的選擇 嘉賓分為兩種類型，一是與話題關(guān)系密切的當事人，二是在某些問題上有獨到見解的專家。⑴選擇嘉賓的原則

嘉賓是現(xiàn)場的主角，應(yīng)該具備的素質(zhì)：第一，嘉賓首先應(yīng)該有一定的語言表達能力。第二，個案式的人物能夠具有表達自己真實想法的愿望和熱情，能夠具有接受公眾對其進行評判的心理。第三，專家的觀點應(yīng)該獨到真實，而非人云亦云。⑵與嘉賓的溝通 ⑶溝通中的一次性原則 ⑷尊重嘉賓的知情權(quán) ⑸掌握嘉賓觀點的平衡 7.觀眾的選擇

選擇觀眾的途徑大致有三種： 第一，通過觀眾來信、來電、發(fā)電郵自薦參加。第二，通過外聯(lián)人員組織觀眾。第三，把對觀眾的選擇委托專門的公司。

8.現(xiàn)場談話的設(shè)計

策劃案本除了到場的嘉賓名單，主要還要包括：談話路徑，談話現(xiàn)場的設(shè)計，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓的簡歷或故事，嘉賓的主要觀點。㈠談話路徑

策劃人員可以形成現(xiàn)場談話的基本路徑包括以下： ⑴主持人的開場語的設(shè)計

①開場語要簡潔 開場語風趣幽默，并很快進入主題。②談話的基本結(jié)構(gòu)和談話進程 ③主要的興趣點或具體的故事 ④結(jié)語

㈡談話現(xiàn)場的設(shè)計

⑴形式上的安排 ⑵道具的使用 ⑶懸念的設(shè)置

㈢影像資料的運用

資料片的引入方式 ⑴為現(xiàn)場話題補充信息 ⑵對未到現(xiàn)場的嘉賓的訪談 ㈣背景介紹 ㈤策劃案本的要求 第一，電視談話節(jié)目的策劃案本應(yīng)該建立在嚴格調(diào)研、對事實有充分認識的基礎(chǔ)上。

第二，不同節(jié)目的策劃案本也應(yīng)相對靈活，根據(jù)不同的主持人或話題有不同的調(diào)整。

第三，面對一些不可控因素較多的情況，策劃案本也應(yīng)該有多個應(yīng)變方案。

第四章 電視綜藝娛樂節(jié)目策劃

綜藝指的是內(nèi)容層次，而娛樂則更多的指向功能層次 1.電視綜藝娛樂節(jié)目的界定

電視綜藝娛樂節(jié)目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的內(nèi)容進行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。

這一界定包括五個方面的內(nèi)涵： 第一，節(jié)目宗旨。第二，節(jié)目對象。第三，節(jié)目手段。第四，節(jié)目內(nèi)容。第五，節(jié)目樣式。

視聽語言，利用試聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。

2.電視綜藝娛樂節(jié)目的分類 ㈠按播出樣式分

⑴電視綜藝娛樂欄目 欄目是電視綜藝娛樂節(jié)目存在的主要形式。

在欄目的范疇下，還派生出以下幾種形式 ①特別節(jié)目 ②系列節(jié)目 ③電視活動⑵電視綜藝晚會 ㈡按節(jié)目要素分

⑴娛樂資訊類 ⑵娛樂談話類 ⑶綜藝表演類 ⑷游戲娛樂類 ⑸益智競技類 ⑹“真人秀”娛樂類 ⑺泛娛樂類節(jié)目3.電視綜藝娛樂欄目設(shè)計

從無到有地設(shè)計一個電視綜藝娛樂欄目，至少應(yīng)考慮以下三個方面的內(nèi)容：模式，板塊，元素。㈠模式（版式）

模式在本義上，是一種成熟的、經(jīng)過考驗和驗證的，有穩(wěn)定的內(nèi)在規(guī)定性與外在指向性的標準樣板，具有特定的規(guī)則和套路。成功的節(jié)目模式，既遵循著既定模式的內(nèi)在規(guī)定性，又隨時調(diào)整模式的內(nèi)在因素，以適應(yīng)外在的新變化。

海外模式包括以下幾個類型

⑴歐美模式 所謂“真人秀”，作為一種電視節(jié)目，一般都是動態(tài)的具有目的性的、線性的敘事模型，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。

如《幸運52》的節(jié)目模式直接來源于英國知名節(jié)目GobingGo；而《開心辭典》則來自英國的《誰想成為百萬富翁》；《走進香格里拉》、《重走長征路》與美國的真實電視類節(jié)目《生存者》（Survivor）有著異曲同工之妙；《超級女聲》的創(chuàng)意與各種規(guī)則與《美國偶像》的模式相差無幾;《城市之間》是法國《城市之間》的中國版。⑵日本模式 ⑶港臺模式 ㈡單元

一個由理念主導(dǎo)的節(jié)目模式，在具體操作上由多個單元組成，根據(jù)節(jié)目結(jié)構(gòu)的不同，可以稱之為板塊或環(huán)節(jié)。

根據(jù)板塊構(gòu)成及板塊之間的關(guān)系不同，欄目的整體結(jié)構(gòu)也大不相同，基本上可以分為以下三種。⑴拼盤型 ⑵層遞型 ⑶混合型 ㈢元素

電視綜藝娛樂節(jié)目的娛樂元素主要包括以下幾個方面。⑴表演元素 ⑵游戲元素 ⑶益智元素 ⑷博彩元素 ⑸競技元素 ⑹速配元素 ⑺紀實元素 ⑻脫口秀 ⑼真人秀 4.電視綜藝娛樂欄目改版

“動態(tài)與常態(tài)”的改版是眾多綜藝娛樂欄目保持歷久彌新、長盛不衰的主要原因。

改版策劃主要包括以下幾個方面 ㈠調(diào)整板塊

包括三個層面的意思：打造強勢板塊；撤換弱勢板塊；改造中庸板塊。㈡改進環(huán)節(jié)

改版策劃的重點在于優(yōu)化細節(jié)、改進過程。

細節(jié)是最體現(xiàn)前期策劃的精心程度與功力的。細節(jié)表現(xiàn)在環(huán)節(jié)的標識、鏡頭的表現(xiàn)、主持人的語言、嘉賓的體態(tài)、觀眾的神情、選手的瞬間反應(yīng)的等。㈢增加元素/手段

在欄目的改版中，增加娛樂元素與手段是常用的一個方法。5.電視綜藝娛樂欄目特別策劃 主題策劃

節(jié)目主題化，作為一種有效的策劃手段，成為近幾年欄目策劃的一種新潮流。

所謂主題策劃，是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個板塊、環(huán)節(jié)統(tǒng)一成一個整體。

主題策劃的關(guān)鍵在于確定主題，并將主題貫穿與節(jié)目運作的各個環(huán)節(jié)。主題策劃的優(yōu)勢在于能夠消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。特別策劃

此處的特別策劃是指狹義的欄目特別策劃，是指為制作特別節(jié)目而展開的策劃工作。

特別節(jié)目成為應(yīng)付電視競爭的一個重要手段。

特別節(jié)目是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節(jié)目或者電視活動。系列策劃

系列策劃的理論基礎(chǔ)在于模式的可復(fù)制性，具有一定的優(yōu)勢：一是降低節(jié)目模式的原創(chuàng)成本，二是選題重復(fù)的嫌疑，三是有利于形成收視的積累效應(yīng)，鞏固觀眾對欄目的忠誠度。6.電視綜藝晚會策劃

㈠電視綜藝晚會：特點與分類 ⑴電視綜藝晚會的特點

電視綜藝晚會是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節(jié)目。電視綜藝晚會的自身特點非常明顯：一是觀演空間較大，可容納較多的演員與觀眾，現(xiàn)場效果追求觀演互動；二是藝術(shù)門類眾多，以歌曲、舞蹈、相聲、小品等文藝表演為主，同時包括魔術(shù)、雜技等其他形式的表演，綜合多種藝術(shù)門類于一體。⑵電視綜藝晚會的分類

若按播出形態(tài)劃分，晚會可分為直播型晚會與錄播型晚會；若按主題服務(wù)分類，主題晚會與娛樂晚會。

按照晚會的播出形式作為分類標準，把電視綜藝晚會劃分為兩大類型：欄目型晚會與節(jié)目型晚會。

所謂欄目型晚會即是以晚會形式呈現(xiàn)的綜藝欄目；節(jié)目型晚會，是指在非固定的時間以獨立單一的晚會形式呈現(xiàn)的晚會類節(jié)目。

㈡電視晚會創(chuàng)意策劃

電視晚會一個非常突出的特點，就是“唯一性”，即一次性投入、一次性播出。

創(chuàng)意策劃是一個系列策劃，主要包括兩個方面：一是晚會的主題策劃，二是晚會的定位策劃。主題即一臺晚會的靈魂，是晚會所要表達的主觀意愿和主題思想，而定位是根據(jù)晚會的主題對晚會樣式、風格所提出的總體要求。⑴主題策劃 主題的提煉與歸納有兩個基本要求： 第一，要鮮明。第二，有內(nèi)涵。

根據(jù)這兩個基本要求，主題策劃的思路可以從幾個方向展開。①捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。②掌握節(jié)日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

③把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現(xiàn)的主題。⑵定位策劃

定位策劃是緊緊圍繞晚會的主題，對晚會的節(jié)目內(nèi)容、呈現(xiàn)形式、現(xiàn)場氣氛、格調(diào)風格等進行確定和設(shè)計，歸納起來，晚會的定位策劃應(yīng)內(nèi)容定位和形式定位兩個方面。①內(nèi)容定位 所謂內(nèi)容定位指對晚會節(jié)目創(chuàng)作的指導(dǎo)原則、品位格調(diào)及其價值取向的設(shè)計。雅俗共賞、喜聞樂見的精品節(jié)目是晚會走向成功的保證。

第一，樹立精品意識 第二，處理好雅與俗的關(guān)系 第三，處理好經(jīng)典與流行的關(guān)系 第四，處理好藝術(shù)與時代的關(guān)系。②形式定位 所謂形式定位是指晚會呈現(xiàn)形式及其技術(shù)表現(xiàn)的策劃與設(shè)計。新穎的形式與富于技術(shù)含量形式設(shè)計是晚會創(chuàng)意策劃中的關(guān)鍵。

第一，運用高科技帶動形式創(chuàng)新。第二，提高現(xiàn)場效果，保證屏幕效果。㈢電視晚會節(jié)目策劃

電視晚會節(jié)目策劃主要包括兩個方面的策劃工作：一是晚會節(jié)目方案策劃，二是晚會行進方案策劃。⑴晚會節(jié)目方案策劃

①堅持精品化 ②加強貼近性 ③提升儀式性 ⑵晚會行進方案策劃

①突破模式化 ②設(shè)計高潮點 ③嘗試新結(jié)構(gòu) ④用活主持人

第二篇：電視節(jié)目策劃復(fù)習重點

電視節(jié)目策劃學復(fù)習重點

第一章 電視策劃概要

從客觀形態(tài)來說，中國電視經(jīng)歷了從節(jié)目建設(shè)階段—欄目建設(shè)階段—頻道建設(shè)階段的歷程;從主體形態(tài)來看，中國電視經(jīng)歷了從以制作人--制片人—策劃人的歷程。中國電視正處于專業(yè)頻道建設(shè)階段，而其核心是策劃人。

1、電視策劃定義：

就是對于電視的某一種行為，借助特定電視媒體信息、素材，為實現(xiàn)電視行為的某種目的、目標而提供的創(chuàng)意、思路、方法與對策。

2、電視策劃的意義: 電視策劃一方面為電視提供了新概念、新思路、新方法，給實踐以明確而有力的指導(dǎo)；另一方面也給電視避免大的決策失誤、行為誤區(qū)以及資源浪費等，提供了成功的保障。

3、中國電視形成了對電視節(jié)目、電視欄目和電視頻道的較為成熟的觀念。從整體上看，可以表述為節(jié)目精品化、欄目個性化以及頻道專業(yè)化觀念的逐步確立和成熟的過程。

4、精品電視節(jié)目被概括為思想深刻、藝術(shù)精湛、具有強烈的吸引力和感染力、在社會和群眾中產(chǎn)生廣泛影響的優(yōu)秀作品，是融思想性、藝術(shù)性、可視性、知識性、趣味性于一身的“寓教于樂”的節(jié)目。

5、電視精品節(jié)目的主要標志是：

（1）導(dǎo)向正確

（2）思想性強

（3）藝術(shù)水平高

（4）富有民族特色（5）技術(shù)質(zhì)量一流

（6）社會效益好

6、精品的主要要求應(yīng)包括以下要求：

（1）思想精深（2）藝術(shù)精湛

（3）制作精良（4）社會效益好

7、欄目的個性化：

就是指欄目擁有自己獨特的傳播內(nèi)容、獨特的表現(xiàn)形式，進而擁有自己獨特的風格。

8、中國電視業(yè)對于欄目的策劃與設(shè)計形成了較為成熟的認識體現(xiàn)在電視欄目策劃與設(shè)計的八個環(huán)節(jié)中。

（1）欄目的宗旨：欄目宗旨是一個欄目的靈魂，是一個欄目核心價值的集中體現(xiàn)，欄目宗旨也是一個欄目的旗幟，是一個欄目賴以生存發(fā)展的根本保障。（2）欄目的定位：電視欄目的定位有兩個方面，一是內(nèi)容的定位，二是對象的定位。

（3）欄目的策劃（人）： 1）跟欄目內(nèi)容相關(guān)的專家 2）電視方面的專家（4）欄目的選題：有主題，成系列，是電視欄目常規(guī)節(jié)目生產(chǎn)、節(jié)目選題的行之有效的思路和方法。

（5）欄目的版式：欄目的版式或板塊設(shè)計目前主要有三類:通版型、雜志型、大時段型。

（6）欄目的運作方式：從世界上看，大概有三種：

1）是編導(dǎo)核心制 2）是制片人核心制 3）是主持人核心制

（7）欄目的風格和樣式，至少涉及四個方面的內(nèi)容： 1）是從內(nèi)容上體現(xiàn)風格方式 2）是從包裝上體現(xiàn)風格樣式 3）是主持人的風格樣式

4）是從拍攝制作方面體現(xiàn)風格樣式

（8）欄目的活動與宣傳：欄目策劃當中比較重要的一個環(huán)節(jié)，也是樹立欄目形象的一個重要手段。

1）是通過自己組織的特色活動來展開活動和宣傳。2）是欄目自身的紀念性活動。3）是借助社會的特定紀念日來推出活動，進行欄目宣傳，四是媒介合作。

9、頻道專業(yè)化的界定：

專業(yè)化頻道就是以特定專業(yè)性的內(nèi)容、面對特定服務(wù)對象所組成的頻道。每一個頻道有非其常鮮明的風格和主打內(nèi)容，形成統(tǒng)一性和獨特性。

第二章 電視新聞節(jié)目策劃

在傳播媒介高度發(fā)達、信息大量過剩的背景下，電視機構(gòu)越來越重視電視新聞節(jié)目的策劃和加工。無論是自然發(fā)生的新聞報道的策劃活動，還是人為策劃的新聞事件，策劃的目的都在于實現(xiàn)對媒介新聞傳播資源的最大發(fā)掘與最佳發(fā)配。這些資源包括新聞環(huán)境資源、新聞信息資源，新聞媒介資源和新聞受眾資源。它的基本原則可以歸納為：用最有效、最合理的方式對新聞事實加工處理，并實現(xiàn)最大化的信息傳播效果。

10、電視新聞節(jié)目的界定:

電視新聞是以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音、畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生、發(fā)現(xiàn)的事實的報道。

11、新聞要素的五個“W”: 即“何時”、“何地”、“何人”、“何事”及“為何”。

12、電視新聞的分類:消息類新聞、專題類新聞和言論類新聞。

（1）消息類新聞節(jié)目指的是迅速、廣泛、簡要地報道國內(nèi)外最新發(fā)生的事態(tài)的新聞報道的節(jié)目形式。

（2）專題類新聞則是對新聞事實做詳細的有深度的報道。

（3）言論類新聞節(jié)目主要是通過對新聞事實的分析發(fā)表議論，闡述道理，鮮明地提出電視臺或評論者對當前具有普遍意義的事實的看法，從而宣傳黨的路線、方針、政策，它是電視新聞的旗幟、靈魂。（4）根據(jù)現(xiàn)實的節(jié)目形態(tài)，還可以加上電視新聞雜志和電視新聞直播節(jié)目兩種類型。

13、新聞策劃至少包括兩個含義：

第一個含義:新聞策劃特指對于已經(jīng)發(fā)生的新聞事實的報道方式、形式、程序、時機、角度等的策劃。

第二個含義:新聞策劃也包括一些由媒體主動策劃、先前未曾發(fā)生的新聞事件。

14、新聞價值包含兩個部分：

（1）是新聞信息對社會可能產(chǎn)生的實際影響，（2）是人們對這種實際影響的認識。

15、新聞策劃的本質(zhì)是主觀性與客觀性的統(tǒng)一。新聞類消息節(jié)目的選題策劃主要表現(xiàn)在連續(xù)報道和系列報道這兩種節(jié)目形態(tài)中。

（1）系列報道，即對重大新聞事件或者現(xiàn)象的立體化、全方位報道，具有大規(guī)模、成系列的特點。

（2）連續(xù)報道即對具有相關(guān)性的新聞在一定時間段內(nèi)的追蹤報道。

16、電視新聞節(jié)目策劃要素大致包括以下幾個主要方面：（1）選題策劃（2）采訪策劃（3）嘉賓策劃（4）節(jié)目形式策劃（5）編排與播出策劃

17、通行的電視新聞選題標準主要包括以下幾個要求：

（1）新鮮性（2）時效性（3）典型性（4）獨家性（5）可操作性

18、獨家包括兩個層面的含義：

（1）一個層面的含義是指新聞事件的獨家報道，即電視新聞不僅要追求新鮮、時效和典型，還要獨家。

（2）第二個層面含義是指對一個新聞事件的解釋是獨家的，與眾不同的。

19、在新聞專題節(jié)目中，采訪占有非常重要的地位，它不僅是節(jié)目內(nèi)容的主體，而且是節(jié)目的基本構(gòu)成因素和基本形態(tài)。

20、采訪提問的技巧：

（1）旁敲側(cè)擊

（2）追根究底

（3）變化話題

提問的忌諱：

（1）忌有去無回

（2）忌大而無當

（3）忌封閉式提問（4）提問忌諱帶明顯的傾向

21、電視新聞類節(jié)目的采訪要求記者具備四種意識：

（1）換位意識 所謂“換位”,既是指采訪記者與被采訪對象之間思想、情感的互動與交流，也是指采訪記者與假想的鏡頭背后的電視觀眾之間思想、情感的互動與交流。

（2）無知意識 其內(nèi)涵是指，出鏡記者在采訪過程中要保持一種無知心態(tài)和求知的好奇心。

（3）懷疑意識 所謂懷疑意識，是指在調(diào)查采訪時，采訪記者始終要保持一種警惕，不要輕易相信眼前看到的場景、耳朵聽到的話語，用足夠的懷疑來作出冷靜的判斷，盡可能采訪到方方面面的事實和證據(jù)。

（4）現(xiàn)場意識 所謂現(xiàn)場意識，指的是現(xiàn)場記者的采訪要和事件同步進行，尤其要善于抓住每一個反映事物本質(zhì)的瞬間，并把它通過采訪揭示出來。

22、嘉賓策劃 嘉賓包括兩類人：

（1）是以專家、名流為代表的社會精英人士

（2）是以新聞事件當事人為代表的社會各階層人士，尤其是中下層人士。

23、嘉賓承擔的功能有三個：

（1）可以對新聞現(xiàn)場第一時間獲取的新聞事實進行解讀和分析，深化新聞節(jié)目的內(nèi)涵。

（2）其次可以增加節(jié)目的信息量，嘉賓精彩的分析也能夠成為新聞信息的一個有機組成部分。

（3）第三能夠幫助控制節(jié)目進程。

24、嘉賓策劃主要應(yīng)該遵循幾條原則：（1）知情原則 嘉賓策劃的一個根本原則

（2）對應(yīng)原則 針對不同的節(jié)目內(nèi)容，邀請不同的嘉賓來參與節(jié)目（3）權(quán)威原則 邀請的嘉賓是某個專業(yè)領(lǐng)域的權(quán)威

25、編輯的基本意識：

（1）全局意識（2）責任意識（3）平衡意識

（4）欄目意識（5）人本意識（6）評論意識

26、新聞節(jié)目的編排原則

（1）重要性原則（2）貼近性原則（3）同類原則（4）間隔原則

27、電視新聞現(xiàn)場直播的含義及分類，我們所說的“直播”有三層含義：

（1）第一層含義：是相對于“錄播”而言的一種播出方式。

（2）第二層含義：現(xiàn)場的聲音、圖像與事件或活動的進程同步播出的形式

（3）第三層含義：將新聞現(xiàn)場發(fā)生的新聞事件轉(zhuǎn)換為電視信號，直接發(fā)射即時播出的一種報道和播出同步進行的方式。

28、電視現(xiàn)場直播策劃: 即在預(yù)知新聞事件即將發(fā)生時，在充分認識、預(yù)測所要報道的新聞事實基礎(chǔ)上，以受眾的心里需求為依據(jù)，以同步報道播出新聞現(xiàn)場及相關(guān)背景材料的有機整合為內(nèi)容，以達到預(yù)期傳播效果為目的，對報道方式、人員組織、設(shè)備調(diào)度、攝制播出等諸多環(huán)節(jié)等進行系統(tǒng)籌劃精心準備的過程；是在充分尊重事實的基礎(chǔ)上通過最大可能地發(fā)揮報道者的能動性對現(xiàn)場新聞事實以全方位、立體化的呈現(xiàn)，以獲得最大經(jīng)濟效益和社會效益的具體的可操作性的行為。

29、電視新聞現(xiàn)場直播策劃的題材主要有兩類：

（1）是儀式性新聞直播報道（2）是事件性新聞直播報道。

相同點:首先都有真正的實實在在的新聞事件發(fā)生，這是確定報道的前提。其次，每一類題材都有引人入勝的視覺表現(xiàn)過程和牽動人心的興奮點，這是確定用“直播”這種敘述方式的必要條件。它與受眾生活密切相關(guān)或者意義重大，這是保證直播報道收視率的必要條件。

另外，它與受眾生活密切相關(guān)或者意義重大是保證直播報道收視率的必要條件。

30、具體來說兩類直播題材的區(qū)別主要有以下四個方面：（1）直播原因不同（2）直播流程不同

（3）直播功能不同（4）直播表達方式不同

31、電視新聞現(xiàn)場直播的特點：

（1）事件進程的突發(fā)性與不可預(yù)測性（2）一次性不可重復(fù)的創(chuàng)作過程

32、電視新聞現(xiàn)場直播的策劃要點，包括如下幾個方面：

（1）現(xiàn)場感的充分再現(xiàn)

（2）為動態(tài)信息預(yù)留空間

（3）電視紀實手段的充分運用

（4）重視對現(xiàn)場細節(jié)的捕捉

（5）直播內(nèi)容的主題設(shè)計

（6）多種手段的組合報道形式

（7）直播過程中懸念的設(shè)置

第三章 電視談話節(jié)目策劃

電視談話節(jié)目以1996年中央電視臺《實話實說》節(jié)目的創(chuàng)辦為標志。

33、電視談話節(jié)目的界定：（1）廣義：電視談話節(jié)目是指所有以面對面口頭交流信息為主的電視節(jié)目形式，它涵蓋了演播室主持人與嘉賓的一對一或一對多的訪談節(jié)目。

（2）狹義：電視談話節(jié)目限定在一個相對固定的談話現(xiàn)場，支持人與嘉賓、現(xiàn)場觀眾進行群言式多的討論。

34、狹義的電視談話節(jié)目節(jié)目可以定義為：

在自發(fā)即興的語境中，以兩個以上面對面地雙向口語傳播為基礎(chǔ)，視聽語言相結(jié)合的大眾傳播活動。

35、電視談話節(jié)目分類：

（1）按照談話題材分

1）新聞時事類談話節(jié)目 2）社會話題類談話節(jié)目 3）娛樂談話類節(jié)目

4）專題類談話節(jié)目 5）生活情感類談話節(jié)目

（2）按照談話形式劃分

1）辯論式談話節(jié)目 2）群言討論式談話節(jié)目 3）個案類敘述式談話節(jié)目

（3）按照參與談話的對象劃分

1）有現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目 2）無現(xiàn)場觀眾參與的電視談話節(jié)目

36、談話節(jié)目特點：即興、雙向、互動

37、電視談話節(jié)目策劃的意義：

（1）電視談話節(jié)目策劃的必要性（2）建立策劃的運作機制

38、從電視談話節(jié)目制作的普遍規(guī)律看，談話節(jié)目的策劃有這樣幾個必要環(huán)節(jié)

（1）樹立整體策劃意識和觀念

具備整體策劃意識主要體現(xiàn)在三個方面：

第一，策劃應(yīng)該是一個欄目的整體行為，而不僅僅是單個編導(dǎo)的具體操作。

第二，節(jié)目策劃應(yīng)該是對節(jié)目的整體綜合考慮，還應(yīng)注意對主持人角色的把握。第三，策劃應(yīng)該是整個欄目運作當中的固定、標準的流程，而不是單個節(jié)目偶然之選。

（2）建立專門的策劃團隊

目前電視談話節(jié)目的策劃人團隊組建分兩類，第一類是在欄目內(nèi)組建專門的策劃人隊伍，又被稱之為“內(nèi)腦”。第二類是從社會上聘請兼職的策劃人員，形成相對固定的策劃工作機制。這些兼職策劃人員主要來自高校的學者，長期從事某類研究的資深專家或具體的從業(yè)者，又被稱為節(jié)目的“外腦”。這類人員又分為兩種，一種是從宏觀角度來考慮問題的社會、文化學者專家。他們更多從國家政策、體制、社會發(fā)展規(guī)律以及文化歷史意義去把握節(jié)目的方向。另一類是行業(yè)的資深從業(yè)者和專家，他們從不同專業(yè)領(lǐng)域為相應(yīng)的話題提供專業(yè)知識背景和解讀，從相對中觀的層面為節(jié)目提供智力支持。

39、選題的策劃：好的選題，將會激發(fā)現(xiàn)場觀眾和嘉賓的談話興趣，創(chuàng)造出熱烈的談話氛圍。而一個成熟的談話節(jié)目應(yīng)該建立起較為嚴格的選題遴選機制、策劃機制、應(yīng)急機制和儲備機制。

40、選題的策劃包括以下幾個方面：

（1）確定選題（2）策劃人員調(diào)研（3）確定話題的價值趨向和談話脈絡(luò)

41、在專職策劃對選題調(diào)研形成策劃方案后，一般要召開一次或幾次策劃討論會，參與會議的人員包括制片人、策劃、編導(dǎo)等主創(chuàng)人員，也可以邀請“外腦”來參與討論。在正式的策劃會上，需要對幾個重要的指標進行討論：

（1）確定話題的價值，話題能談到什么程度。

（2）確定話題的角度，面對同樣的題材，不同的談話欄目會選擇不同的談話角度。（3）發(fā)揮策劃的能動性，通過整合不同的題材，提升話題的價 值和內(nèi)涵，使其具有獨特性并能引起大多數(shù)人討論的興趣。

（4）對于個案性題材，應(yīng)該考慮這樣的題材是否具有普遍性和積極意義，而不是太個性化或太極端的例子，否則這樣的話題會引起負面效果。

（5）確定談話的基本思路和走向，即怎么談，遵循“大方向，小變化”的原則。

42、嘉賓分為兩種類型，（1）是與話題關(guān)系密切的當事人（2）在某些問題上有獨到見解的專家。

43、嘉賓選擇

（1）選擇嘉賓的原則，嘉賓是現(xiàn)場的主角，應(yīng)該具備的素質(zhì)： 第一，嘉賓首先應(yīng)該有一定的語言表達能力。第二，個案式的人物能夠具有表達自己真實想法的愿望和熱情，能夠具有接受公眾對其進行評判的心理。

第三，專家的觀點應(yīng)該獨到真實，而非人云亦云。

（2）與嘉賓的溝通

（3）溝通中的一次性原則

（4）尊重嘉賓的知情權(quán)

（4）掌握嘉賓觀點的平衡

44、觀眾的選擇，選擇觀眾的途徑大致有三種：

（1）通過觀眾來信、來電、發(fā)電郵自薦參加。（2）通過外聯(lián)人員組織觀眾。

（3）把對觀眾的選擇委托專門的公司。

45、現(xiàn)場談話的設(shè)計

策劃案本除了到場的嘉賓名單，主要還要包括：談話路徑，談話現(xiàn)場的設(shè)計，音樂資料，錄像資料，到場嘉賓的簡歷或故事，嘉賓的主要觀點。

（1）談話路徑，策劃人員可以形成現(xiàn)場談話的基本路徑包括以下： 1）開場語要簡潔，開場語風趣幽默，并很快進入主題。

2）談話的基本結(jié)構(gòu)和談話進程

3）主要的興趣點或具體的故事

4）結(jié)語

（2）談話現(xiàn)場的設(shè)計：

1）形式上的安排 2）道具的使用 3）懸念的設(shè)置 4）影像資料的運用

（3）資料片的引入方式： 1）為現(xiàn)場話題補充信息

2）對未到現(xiàn)場的嘉賓的訪談

3）背景介紹

4）策劃案本的要求：

第一，電視談話節(jié)目的策劃案本應(yīng)該建立在嚴格調(diào)研、對事實有充分認識的基礎(chǔ)上。

第二，不同節(jié)目的策劃案本也應(yīng)相對靈活，根據(jù)不同的主持人或話題有不同的調(diào)整。

第三，面對一些不可控因素較多的情況，策劃案本也應(yīng)該有多個應(yīng)變方案。

第四章 電視綜藝娛樂節(jié)目策劃

綜藝指的是內(nèi)容層次，而娛樂則更多的指向功能層次。

46、電視綜藝娛樂節(jié)目的界定

電視綜藝娛樂節(jié)目是以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的內(nèi)容進行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會、欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。

這一界定包括五個方面的內(nèi)涵：（1）節(jié)目宗旨（2）節(jié)目對象（3）節(jié)目手段（4）節(jié)目內(nèi)容（5）節(jié)目樣式。

視聽語言，利用試聽刺激的合理安排向受眾傳播某種信息的一種感性語言。

47、電視綜藝娛樂節(jié)目的分類：（1）按播出樣式分

1）電視綜藝娛樂欄目

欄目是電視綜藝娛樂節(jié)目存在的主要形式。在欄目的范疇下，還派生出以下幾種形式：①特別節(jié)目 ②系列節(jié)目 ③電視活動

2）電視綜藝晚會

（2）按節(jié)目要素分

1）娛樂資訊類 2）娛樂談話類 3）綜藝表演類 4）游戲娛樂類 5）益智競技類 6）“真人秀”娛樂類 7）泛娛樂類節(jié)目

48、電視綜藝娛樂欄目設(shè)計

從無到有地設(shè)計一個電視綜藝娛樂欄目，至少應(yīng)考慮以下三個方面的內(nèi)容：模式，板塊，元素。

（1）模式（版式）

模式在本義上，是一種成熟的、經(jīng)過考驗和驗證的，有穩(wěn)定的內(nèi)在規(guī)定性與外在指向性的標準樣板，具有特定的規(guī)則和套路。成功的節(jié)目模式，既遵循著既定模式的內(nèi)在規(guī)定性，又隨時調(diào)整模式的內(nèi)在因素，以適應(yīng)外在的新變化。

海外模式包括以下幾個類型：

1）歐美模式：所謂“真人秀”，作為一種電視節(jié)目，一般都是動態(tài)的具有目的性的、線性的敘事模型，是對自愿參與者在規(guī)定情境中，為了預(yù)先給定的目的，按照特定的規(guī)則所進行的競爭行為的記錄和加工。

如《幸運52》的節(jié)目模式直接來源于英國知名節(jié)目GobingGo；而《開心辭典》則來自英國的《誰想成為百萬富翁》；《走進香格里拉》、《重走長征路》與美國的真實電視類節(jié)目《生存者》（Survivor）有著異曲同工之妙；《超級女聲》的創(chuàng)意與各種規(guī)則與《美國偶像》的模式相差無幾;《城市之間》是法國《城市之間》的中國版。

2）日本模式：很多綜藝娛樂節(jié)目成為臺灣、香港電視臺模仿對象 3）港臺模式：在日本電視影響下，臺灣早期綜藝節(jié)目以歌舞為主（2）單元

一個由理念主導(dǎo)的節(jié)目模式，在具體操作上由多個單元組成，根據(jù)節(jié)目結(jié)構(gòu)的不同，可以稱之為板塊或環(huán)節(jié)。根據(jù)板塊構(gòu)成及板塊之間的關(guān)系不同，欄目的整體結(jié)構(gòu)也大不相同，基本上可以分為以下三種：

1）拼盤型 2）層遞型 3）混合型 4）元素

電視綜藝娛樂節(jié)目的娛樂元素主要包括以下幾個方面：

1）表演元素 2）游戲元素 3）益智元素 4）博彩元素 5）競技元素

6）速配元素 7）紀實元素 8）脫口秀 9）真人秀

49、電視綜藝娛樂欄目改版

“動態(tài)與常態(tài)”的改版是眾多綜藝娛樂欄目保持歷久彌新、長盛不衰的主要原因。改版策劃主要包括以下幾個方面

（1）調(diào)整板塊

包括三個層面的意思：打造強勢板塊；撤換弱勢板塊；改造中庸板塊。（2）改進環(huán)節(jié)

改版策劃的重點在于優(yōu)化細節(jié)、改進過程。細節(jié)是最體現(xiàn)前期策劃的精心程度與功力的。細節(jié)表現(xiàn)在環(huán)節(jié)的標識、鏡頭的表現(xiàn)、主持人的語言、嘉賓的體態(tài)、觀眾的神情、選手的瞬間反應(yīng)的等。

（3）增加元素/手段

在欄目的改版中，增加娛樂元素與手段是常用的一個方法。

50、電視綜藝娛樂欄目特別策劃

（1）主題策劃

節(jié)目主題化，作為一種有效的策劃手段，成為近幾年欄目策劃的一種新潮流。所謂主題策劃，是在欄目的既定模式下，以主題的方式將欄目的各個板塊、環(huán)節(jié)統(tǒng)一成一個整體。主題策劃的關(guān)鍵在于確定主題，并將主題貫穿與節(jié)目運作的各個環(huán)節(jié)。主題策劃的優(yōu)勢在于能夠消除欄目的收視疲勞，增加觀眾的收視興趣。

（2）特別策劃

此處的特別策劃是指狹義的欄目特別策劃，是指為制作特別節(jié)目而展開的策劃工作。特別節(jié)目成為應(yīng)付電視競爭的一個重要手段。特別節(jié)目是欄目在特定時間或特定地點等策劃并推出的節(jié)目或者電視活動。

（3）系列策劃

系列策劃的理論基礎(chǔ)在于模式的可復(fù)制性，具有一定的優(yōu)勢： 1）是降低節(jié)目模式的原創(chuàng)成本。2）是選題重復(fù)的嫌疑。

3）是有利于形成收視的積累效應(yīng)，鞏固觀眾對欄目的忠誠度。

51、電視綜藝晚會策劃

（1）電視綜藝晚會：特點與分類

1）電視綜藝晚會的特點

電視綜藝晚會是指在舞臺空間演出并由電視傳播的、為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節(jié)目。電視綜藝晚會的自身特點非常明顯：一是觀演空間較大，可容納較多的演員與觀眾，現(xiàn)場效果追求觀演互動；二是藝術(shù)門類眾多，以歌曲、舞蹈、相聲、小品等文藝表演為主，同時包括魔術(shù)、雜技等其他形式的表演，綜合多種藝術(shù)門類于一體。

2）電視綜藝晚會的分類

若按播出形態(tài)劃分，晚會可分為直播型晚會與錄播型晚會；若按主題服務(wù)分類，主題晚會與娛樂晚會。

按照晚會的播出形式作為分類標準，把電視綜藝晚會劃分為兩大類型：欄目型晚會與節(jié)目型晚會。

所謂欄目型晚會即是以晚會形式呈現(xiàn)的綜藝欄目；節(jié)目型晚會，是指在非固定的時間以獨立單一的晚會形式呈現(xiàn)的晚會類節(jié)目。

（2）電視晚會創(chuàng)意策劃

電視晚會一個非常突出的特點，就是“唯一性”，即一次性投入、一次性播出。

創(chuàng)意策劃是一個系列策劃，主要包括兩個方面：一是晚會的主題策劃，二是晚會的定位策劃。主題即一臺晚會的靈魂，是晚會所要表達的主觀意愿和主題思想，而定位是根據(jù)晚會的主題對晚會樣式、風格所提出的總體要求。

1）主題策劃 主題的提煉與歸納有兩個基本要求： 第一，要鮮明。第二，有內(nèi)涵。

根據(jù)這兩個基本要求，主題策劃的思路可以從幾個方向展開。

①捕捉社會潮流與熱點，提煉具有一定高度和前瞻性的主題。②掌握節(jié)日、假日與主題日的特點，提煉與時俱進的新鮮主題。

③把握主辦方的目的與意愿，提煉適合電視表現(xiàn)的主題。

2）定位策劃 定位策劃是緊緊圍繞晚會的主題，對晚會的節(jié)目內(nèi)容、呈現(xiàn)形式、現(xiàn)場氣氛、格調(diào)風格等進行確定和設(shè)計，歸納起來，晚會的定位策劃應(yīng)內(nèi)容定位和形式定位兩個方面: ①內(nèi)容定位 所謂內(nèi)容定位指對晚會節(jié)目創(chuàng)作的指導(dǎo)原則、品位格調(diào)及其價值取向的設(shè)計。雅俗共賞、喜聞樂見的精品節(jié)目是晚會走向成功的保證。

第一，樹立精品意識 第二，處理好雅與俗的關(guān)系

第三，處理好經(jīng)典與流行的關(guān)系 第四，處理好藝術(shù)與時代的關(guān)系。

②形式定位 所謂形式定位是指晚會呈現(xiàn)形式及其技術(shù)表現(xiàn)的策劃與設(shè)計。新穎的形式與富于技術(shù)含量形式設(shè)計是晚會創(chuàng)意策劃中的關(guān)鍵。

第一，運用高科技帶動形式創(chuàng)新。第二，提高現(xiàn)場效果，保證屏幕效果。

3）電視晚會節(jié)目策劃

電視晚會節(jié)目策劃主要包括兩個方面的策劃工作： 一是晚會節(jié)目方案策劃，二是晚會行進方案策劃。

晚會節(jié)目方案策劃：

①堅持精品化

②加強貼近性 ③提升儀式性

晚會行進方案策劃：

①突破模式化

②設(shè)計高潮點 ③嘗試新結(jié)構(gòu) ④用活主持人

第三篇：電視節(jié)目策劃復(fù)習重點

電視節(jié)目策劃復(fù)習提綱

1.電視新聞節(jié)目概念：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生，發(fā)現(xiàn)的事實的報道。

2.新聞要素的5w：何時何地何人何時做何事

3.電視新聞節(jié)目分類：消息類新聞，專題類新聞和言論類新聞 4.嘉賓策劃應(yīng)該遵循的原則：

（1）知情原則：嘉賓策劃的根本原則，不管是以嘉賓為中心的新聞節(jié)目，還是以嘉賓作為重要組成部分的新聞節(jié)目，嘉賓策劃的第一要求是知情

（2）對應(yīng)原則：針對不同的節(jié)目內(nèi)容，要邀請不同的嘉賓來參與節(jié)目因為嘉賓研究領(lǐng)域或者說專長都是不一樣的，找合適的嘉賓談合適的話題是嘉賓策劃的第一個原則

（3）權(quán)威原則：邀請的嘉賓是某個專業(yè)領(lǐng)域的權(quán)威，其身份地位專業(yè)造詣和在自己專業(yè)領(lǐng)域的知名度都比較高，應(yīng)該首選，能夠提高舅母的影響力和公信力。

5．新聞節(jié)目編排需要明確的原則：

（1）重要性原則：根據(jù)新聞事件的重要性或者新聞本身的價值，安排新聞的播出事件和播出次序。

（2）貼近性原則：貼近實際，貼近生活，貼近群眾

（3）同類原則：集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下比較深刻的印象，顯得有層次，增強節(jié)奏感

（4）間隔原則：重要的有價值的新聞不能集中在一起順序播出，要加以分割，才能吸引觀眾持續(xù)不斷的關(guān)注節(jié)目進程

6.電視新聞直播節(jié)目策劃分類：儀式性行文直播報道；事件性新聞直播報道

7.電視新聞現(xiàn)場直播策劃要點：現(xiàn)場的充分再現(xiàn)；為動態(tài)信息預(yù)留空間；電視既是手段的充分運用；重視對現(xiàn)場細節(jié)的捕捉；直播內(nèi)容的主題設(shè)計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念的設(shè)置

8.電視談話類節(jié)目設(shè)定：有大量現(xiàn)場觀眾參加，以主持人的幽默獨白與知名嘉賓的輕松對話和穿插的娛樂演出相結(jié)合，強調(diào)娛樂性和戲劇性色彩。主持人以他特有的幽默感和敏銳的反應(yīng)能力，同嘉賓及觀眾進行漫無目的的交談，隨時創(chuàng)造大量笑料，引起觀眾注意。

9.電視談話類節(jié)目按談話題材劃分：新聞時事類談話節(jié)目，社會話題類談話節(jié)目，娛樂話題類談話節(jié)目，專類談話節(jié)目，生活情感類談話節(jié)目 10.電視談話類節(jié)目選題的策劃p65-72 11.嘉賓與觀眾的選擇與設(shè)計p72-76 12.資訊與娛樂作為電視的兩大核心功能，在電視高度發(fā)達的今天越發(fā)顯示出其重要作用。13.電視綜藝娛樂節(jié)目：以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的內(nèi)容進行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。

14.電視綜藝娛樂節(jié)目按節(jié)目要素分：娛樂資訊類，娛樂談話類，綜藝表演類。游戲娛樂類，益智競技類，“真人秀”娛樂類，泛娛樂類節(jié)目

15.電視綜藝娛樂節(jié)目所需元素：表演，游戲，益智，博彩，競技，速配，紀實，脫口秀，真人秀。

16.電視綜藝娛樂欄目特別策劃p108-110 17.電視綜藝晚會策劃

（1）在舞臺空間演出并由電視傳播，為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節(jié)目（2）用電視傳播手段呈現(xiàn)的，具有電視藝術(shù)和電視技術(shù)特點，以音樂，舞蹈，戲曲，曲藝，雜技等藝術(shù)門類為主要內(nèi)容的電視文藝形式 18.本章小結(jié)p119-120 19.電視綜藝晚會在中國興盛的原因：

（1）中華傳統(tǒng)文化歷來重視主要節(jié)慶的禮儀活動，所謂“興于詩，立于禮，成于樂”以音樂等藝術(shù)形式為主要表現(xiàn)手段的節(jié)慶晚會恰好“立于禮，成于樂”暗合文化訴求。

（2）中國特色的綜藝晚會承載著政治，文化，娛樂等各種功能，它既是傳播主流意識形態(tài)，弘揚社會主義，愛國主義，集體主義精神的有效統(tǒng)戰(zhàn)方式；又是藝術(shù)家借助行政手段和資金支持來實現(xiàn)自己藝術(shù)理想的捷徑；更是大眾盤點當年乃至一定時期以來的文化藝術(shù)現(xiàn)狀和潮流的集中匯演。

（3）綜藝晚會尤其是節(jié)慶晚會已經(jīng)成為中國觀眾約定俗成的“新民俗”，每當重大節(jié)日來臨之時，節(jié)慶晚會可以喚起中華民族的共同記憶，為我們建構(gòu)“想象的共同體”，營造團結(jié)進取歡樂的節(jié)日氛圍。

20．電視綜藝晚會創(chuàng)意策劃要緊扣主題，緊貼時代，緊跟時尚

21.電視綜藝晚會策劃包括節(jié)目主題思想，內(nèi)容編排，舞美設(shè)計，主持設(shè)計，成本預(yù)算，受眾定位

22.電視劇策劃流程：創(chuàng)意調(diào)研——創(chuàng)作劇本（策劃書）——立項（申報題材規(guī)劃）——籌措資金，制定預(yù)算（投資與融資）——成立劇組，拍攝制作——審查（獲得發(fā)型許可證）——營銷宣傳，發(fā)行銷售——播出——二次銷售——版權(quán)和播出權(quán)銷售 23.電視劇兩大題材的十種類型

（一）現(xiàn)實題材電視?。?/p>

（1）主旋律?。褐卮蟾锩鼩v史題材，政治題材，軍旅題材，農(nóng)村題材

存在問題：在大力弘揚主旋律的基礎(chǔ)上，缺乏對多樣性的探索和嘗試；電視劇市場產(chǎn)業(yè)化趨勢下降，主旋律劇存在一定程度的模式化；主旋律電視題材的選擇在認識上過于片面（2）青春偶像劇

存在問題：內(nèi)涵把我失準；創(chuàng)作題材的貧乏和內(nèi)容的單一；演員的選擇標準有誤區(qū)（3）涉案劇

存在問題：情節(jié)人物雷同；違背法律常識；人物塑造越界過多；過分渲染暴力

（4）家庭倫理?。阂约彝ド顬閿⑹潞诵?，以家庭成員及其社會關(guān)系人之間發(fā)生的故事為線索，以人與人之間的親情，友情，愛情等感情糾葛為主要戲劇元素，表現(xiàn)某一段時代背景下的人物生活經(jīng)歷，命運變遷和人生起伏的點電視劇類型

（二）古裝題材電視?。?/p>

（1）歷史正劇：歷史和戲劇的相加，首先他是“劇”是一種用藝術(shù)手段來反應(yīng)各種題材的藝術(shù)形式；其次它是反映歷史的，如《走向共和》

（2）言情劇：主要以某些任務(wù)的經(jīng)歷為主線索，描述其壯烈的愛情，結(jié)局大多為悲劇，如《新月格格》

（3）武俠?。阂灾袊膫鹘y(tǒng)武術(shù)為基礎(chǔ)，在創(chuàng)作者的想象上融入中國特有的兵器，賦予主角許多非凡的武功，武打設(shè)計光怪陸離，并且運用高科技使武打出神入化，如《笑傲江湖》（4）喜劇：具有輕松幽默風格，如《絕色雙嬌》《天下無雙》 24.電視劇劇本來源：投稿，改變，策劃

電視劇策劃決定性因素：主題與題材，人物塑造，情節(jié)設(shè)計

25.劇本策劃步驟：市場調(diào)研，創(chuàng)意策劃，二次調(diào)研，修改并完善創(chuàng)意，寫作與修改劇本 26.題材選擇的策略：求同策略，求異策略

27.劇本價值的判斷標準：劇本的可操作性，可行性，投資價值，28.電視劇市場策劃

（1）投資模式與融資渠道：全額投資，聯(lián)合投資，抵押性投資；公益性投資，商業(yè)性投資（2）收視率：一定時段內(nèi)收看某一節(jié)目的人數(shù)（或家戶數(shù)占觀眾人數(shù)（或家戶數(shù)）中提的百分比。

29.劇組的構(gòu)成：導(dǎo)演部門：導(dǎo)演，副導(dǎo)演，導(dǎo)演助理，場記，演員，剪輯等；攝像部門：攝像，攝像助理，照明，照明助理等；美術(shù)部門：美術(shù)，化妝，道具，服裝，置景等；錄音部門：錄音師，錄音員，音樂制作人等；制片部門：制片人，執(zhí)行制片人，制片主任，現(xiàn)場制片，外聯(lián)制片，劇務(wù)，司機，會計等 30.本章小結(jié)和思考題p159-160 31.電視廣告策劃：指廣告人通過周密的市場調(diào)查和系統(tǒng)的分析，利用已經(jīng)掌握的知識，情報和手段，借助特定的電視媒體信息，素材和表現(xiàn)手段，為實現(xiàn)廣告的目的，目標而提供的創(chuàng)意，思路，方法與對策 32.電視廣告的分類p163-166 33.電視廣告的特性（簡答）（1）傳播符號綜合性（2）傳播范圍廣泛性（3）信息傳播強制性

（4）傳播效果時效性與瞬時性（5）傳播相對成本較高

（6）干擾因素多，廣告到達率差

34.電視廣告定位三大內(nèi)容：溝通客戶，明確方向；市場調(diào)查，收集信息；受眾分析，確定策略

35.電視廣告的效果測定和評估：分析廣告發(fā)布情況的指標，用于描述消費者對廣告的理解的指標，用于描述媒體特征的指標或方法 36.本章小結(jié)和思考題p187-188 37.電視節(jié)目主持人策劃：以專業(yè)化頻道的整體定位為基準，以欄目的內(nèi)容，央視，對象等為依據(jù)，以受眾可能的審美期待為參照，對電視節(jié)目主持人進行當下形象設(shè)計和未來形象規(guī)劃的一種活動。

38.主持人是節(jié)目的核心競爭力：認知度，能見度，辨識度（語言，形象，行為），親和度，契合度

39.電視節(jié)目主持人策劃基本原則（1）統(tǒng)一性原則：與欄目定位統(tǒng)一

（2）契合性原則:要與受眾可能的審美期待相契合（3）協(xié)調(diào)性原則：要與主持人本身的基本條件相協(xié)調(diào)

（4）有效性原則：要與策劃的最終目標相吻合以達到預(yù)期效果（5）貼近性原則：要與主持人的職業(yè)生涯規(guī)劃相貼近

40.電視節(jié)目主持人分為三類：記者評論員型，即新聞節(jié)目主持人；專家學者型主持人；演藝型主持人

41.電視節(jié)目主持人來源：從大學畢業(yè)生中選拔，從編輯記者中選拔，從社會公開招聘中選拔，從主持人大賽中選拔，從相關(guān)行業(yè)中選拔，共同標準（院校培養(yǎng)與時間培養(yǎng)相結(jié)合）形象定位p195-203 42.營銷與推廣p228-233本章小結(jié)及思考題p242-243

第四篇：電視節(jié)目策劃復(fù)習重點

電視節(jié)目策劃復(fù)習提綱

1.電視新聞節(jié)目概念：以現(xiàn)代電子技術(shù)為傳播手段，以聲音，畫面為傳播符號，對新近或正在發(fā)生，發(fā)現(xiàn)的事實的報道。

2.新聞要素的5w：何時何地何人何時做何事

3.電視新聞節(jié)目分類：消息類新聞，專題類新聞和言論類新聞

4.嘉賓策劃應(yīng)該遵循的原則：

（1）知情原則：嘉賓策劃的根本原則，不管是以嘉賓為中心的新聞節(jié)目，還是以嘉

賓作為重要組成部分的新聞節(jié)目，嘉賓策劃的第一要求是知情

（2）對應(yīng)原則：針對不同的節(jié)目內(nèi)容，要邀請不同的嘉賓來參與節(jié)目因為嘉賓研究

領(lǐng)域或者說專長都是不一樣的，找合適的嘉賓談合適的話題是嘉賓策劃的第一個原則

（3）權(quán)威原則：邀請的嘉賓是某個專業(yè)領(lǐng)域的權(quán)威，其身份地位專業(yè)造詣和在自己

專業(yè)領(lǐng)域的知名度都比較高，應(yīng)該首選，能夠提高舅母的影響力和公信力。

5．新聞節(jié)目編排需要明確的原則：

（1）重要性原則：根據(jù)新聞事件的重要性或者新聞本身的價值，安排新聞的播出事件和播出次序。

（2）貼近性原則：貼近實際，貼近生活，貼近群眾

（3）同類原則：集中同一類型的報道，形成整體的播出效果，容易給觀眾留下比較深刻的印象，顯得有層次，增強節(jié)奏感

（4）間隔原則：重要的有價值的新聞不能集中在一起順序播出，要加以分割，才能吸引觀眾持續(xù)不斷的關(guān)注節(jié)目進程

6.電視新聞直播節(jié)目策劃分類：儀式性行文直播報道；事件性新聞直播報道

7.電視新聞現(xiàn)場直播策劃要點：現(xiàn)場的充分再現(xiàn)；為動態(tài)信息預(yù)留空間；電視既是手段的充分運用；重視對現(xiàn)場細節(jié)的捕捉；直播內(nèi)容的主題設(shè)計；多種手段的組合報道形式；直播過程中懸念的設(shè)置

8.電視談話類節(jié)目設(shè)定：有大量現(xiàn)場觀眾參加，以主持人的幽默獨白與知名嘉賓的輕松對話和穿插的娛樂演出相結(jié)合，強調(diào)娛樂性和戲劇性色彩。主持人以他特有的幽默感和敏銳的反應(yīng)能力，同嘉賓及觀眾進行漫無目的的交談，隨時創(chuàng)造大量笑料，引起觀眾注意。

9.電視談話類節(jié)目按談話題材劃分：新聞時事類談話節(jié)目，社會話題類談話節(jié)目，娛樂話題類談話節(jié)目，專類談話節(jié)目，生活情感類談話節(jié)目

10.電視談話類節(jié)目選題的策劃p65-72

11.嘉賓與觀眾的選擇與設(shè)計p72-76

12.資訊與娛樂作為電視的兩大核心功能，在電視高度發(fā)達的今天越發(fā)顯示出其重要作用。

13.電視綜藝娛樂節(jié)目：以娛樂大眾為目的，運用各種電視化手段，對各種文藝樣式以及相關(guān)可提供娛樂的內(nèi)容進行二度加工與創(chuàng)作，并以晚會欄目或活動的方式予以屏幕化表現(xiàn)的節(jié)目形態(tài)。

14.電視綜藝娛樂節(jié)目按節(jié)目要素分：娛樂資訊類，娛樂談話類，綜藝表演類。游戲娛樂類，益智競技類，“真人秀”娛樂類，泛娛樂類節(jié)目

15.電視綜藝娛樂節(jié)目所需元素：表演，游戲，益智，博彩，競技，速配，紀實，脫口秀，真人秀。

16.電視綜藝娛樂欄目特別策劃p108-110

17.電視綜藝晚會策劃

（1）在舞臺空間演出并由電視傳播，為取得某種廣大的社會影響而舉辦的綜合性文藝節(jié)目

（2）用電視傳播手段呈現(xiàn)的，具有電視藝術(shù)和電視技術(shù)特點，以音樂，舞蹈，戲曲，曲藝，雜技等藝術(shù)門類為主要內(nèi)容的電視文藝形式

18.本章小結(jié)p119-120

19.電視綜藝晚會在中國興盛的原因：

（1）中華傳統(tǒng)文化歷來重視主要節(jié)慶的禮儀活動，所謂“興于詩，立于禮，成于樂”以音樂等藝術(shù)形式為主要表現(xiàn)手段的節(jié)慶晚會恰好“立于禮，成于樂”暗合文化訴求。

（2）中國特色的綜藝晚會承載著政治，文化，娛樂等各種功能，它既是傳播主流意識形態(tài)，弘揚社會主義，愛國主義，集體主義精神的有效統(tǒng)戰(zhàn)方式；又是藝術(shù)家借助行政手段和資金支持來實現(xiàn)自己藝術(shù)理想的捷徑；更是大眾盤點當年乃至一定時期以來的文化藝術(shù)現(xiàn)狀和潮流的集中匯演。

（3）綜藝晚會尤其是節(jié)慶晚會已經(jīng)成為中國觀眾約定俗成的“新民俗”，每當重大節(jié)日來臨之時，節(jié)慶晚會可以喚起中華民族的共同記憶，為我們建構(gòu)“想象的共同體”，營造團結(jié)進取歡樂的節(jié)日氛圍。

20．電視綜藝晚會創(chuàng)意策劃要緊扣主題，緊貼時代，緊跟時尚

21.電視綜藝晚會策劃包括節(jié)目主題思想，內(nèi)容編排，舞美設(shè)計，主持設(shè)計，成本預(yù)算，受眾定位

22.電視劇策劃流程：創(chuàng)意調(diào)研——創(chuàng)作劇本（策劃書）——立項（申報題材規(guī)劃）——籌措資金，制定預(yù)算（投資與融資）——成立劇組，拍攝制作——審查（獲得發(fā)型許可證）——營銷宣傳，發(fā)行銷售——播出——二次銷售——版權(quán)和播出權(quán)銷售

23.電視劇兩大題材的十種類型

（一）現(xiàn)實題材電視?。?/p>

（1）主旋律劇：重大革命歷史題材，政治題材，軍旅題材，農(nóng)村題材

存在問題：在大力弘揚主旋律的基礎(chǔ)上，缺乏對多樣性的探索和嘗試；電視劇市場產(chǎn)業(yè)化趨勢下降，主旋律劇存在一定程度的模式化；主旋律電視題材的選擇在認識上過于片面

（2）青春偶像劇

存在問題：內(nèi)涵把我失準；創(chuàng)作題材的貧乏和內(nèi)容的單一；演員的選擇標準有誤區(qū)

（3）涉案劇

存在問題：情節(jié)人物雷同；違背法律常識；人物塑造越界過多；過分渲染暴力

（4）家庭倫理?。阂约彝ド顬閿⑹潞诵模约彝コ蓡T及其社會關(guān)系人之間發(fā)生的故事

為線索，以人與人之間的親情，友情，愛情等感情糾葛為主要戲劇元素，表現(xiàn)某一段時代背景下的人物生活經(jīng)歷，命運變遷和人生起伏的點電視劇類型

（二）古裝題材電視劇：

（1）歷史正?。簹v史和戲劇的相加，首先他是“劇”是一種用藝術(shù)手段來反應(yīng)各種題材的藝術(shù)形式；其次它是反映歷史的，如《走向共和》

（2）言情?。褐饕阅承┤蝿?wù)的經(jīng)歷為主線索，描述其壯烈的愛情，結(jié)局大多為悲劇，如《新月格格》

（3）武俠?。阂灾袊膫鹘y(tǒng)武術(shù)為基礎(chǔ)，在創(chuàng)作者的想象上融入中國特有的兵器，賦予主角許多非凡的武功，武打設(shè)計光怪陸離，并且運用高科技使武打出神入化，如《笑傲江湖》

（4）喜?。壕哂休p松幽默風格，如《絕色雙嬌》《天下無雙》

24.電視劇劇本來源：投稿，改變，策劃

電視劇策劃決定性因素：主題與題材，人物塑造，情節(jié)設(shè)計

25.劇本策劃步驟：市場調(diào)研，創(chuàng)意策劃，二次調(diào)研，修改并完善創(chuàng)意，寫作與修改劇本

26.題材選擇的策略：求同策略，求異策略

27.劇本價值的判斷標準：劇本的可操作性，可行性，投資價值，28.電視劇市場策劃

（1）投資模式與融資渠道：全額投資，聯(lián)合投資，抵押性投資；公益性投資，商業(yè)性投資

（2）收視率：一定時段內(nèi)收看某一節(jié)目的人數(shù)（或家戶數(shù)占觀眾人數(shù)（或家戶數(shù)）中提的百分比。

29.劇組的構(gòu)成：導(dǎo)演部門：導(dǎo)演，副導(dǎo)演，導(dǎo)演助理，場記，演員，剪輯等；攝像部門：攝像，攝像助理，照明，照明助理等；美術(shù)部門：美術(shù)，化妝，道具，服裝，置景等；錄音部門：錄音師，錄音員，音樂制作人等；制片部門：制片人，執(zhí)行制片人，制片主任，現(xiàn)場制片，外聯(lián)制片，劇務(wù)，司機，會計等

30.本章小結(jié)和思考題p159-160

31.電視廣告策劃：指廣告人通過周密的市場調(diào)查和系統(tǒng)的分析，利用已經(jīng)掌握的知識，情報和手段，借助特定的電視媒體信息，素材和表現(xiàn)手段，為實現(xiàn)廣告的目的，目標而提供的創(chuàng)意，思路，方法與對策

32.電視廣告的分類p163-166

33.電視廣告的特性（簡答）

（1）傳播符號綜合性

（2）傳播范圍廣泛性

（3）信息傳播強制性

（4）傳播效果時效性與瞬時性

（5）傳播相對成本較高

（6）干擾因素多，廣告到達率差

34.電視廣告定位三大內(nèi)容：溝通客戶，明確方向；市場調(diào)查，收集信息；受眾分析，確定策略

35.電視廣告的效果測定和評估：分析廣告發(fā)布情況的指標，用于描述消費者對廣告的理解的指標，用于描述媒體特征的指標或方法

36.本章小結(jié)和思考題p187-188

37.電視節(jié)目主持人策劃：以專業(yè)化頻道的整體定位為基準，以欄目的內(nèi)容，央視，對象等為依據(jù)，以受眾可能的審美期待為參照，對電視節(jié)目主持人進行當下形象設(shè)計和未來形象規(guī)劃的一種活動。

38.主持人是節(jié)目的核心競爭力：認知度，能見度，辨識度（語言，形象，行為），親和度，契合度

39.電視節(jié)目主持人策劃基本原則

（1）統(tǒng)一性原則：與欄目定位統(tǒng)一

（2）契合性原則:要與受眾可能的審美期待相契合（3）協(xié)調(diào)性原則：要與主持人本身的基本條件相協(xié)調(diào)

（4）有效性原則：要與策劃的最終目標相吻合以達到預(yù)期效果

（5）貼近性原則：要與主持人的職業(yè)生涯規(guī)劃相貼近

40.電視節(jié)目主持人分為三類：記者評論員型，即新聞節(jié)目主持人；專家學者型主持人；演藝型主持人

41.電視節(jié)目主持人來源：從大學畢業(yè)生中選拔，從編輯記者中選拔，從社會公開招聘中選拔，從主持人大賽中選拔，從相關(guān)行業(yè)中選拔，共同標準（院校培養(yǎng)與時間培養(yǎng)相結(jié)合）形象定位p195-203

42.營銷與推廣p228-233本章小結(jié)及思考題p242-243

第五篇：傳染病學考試重點縮印

【機會性感染】某些因素導(dǎo)致宿主的免疫功能受損或機械損傷使寄生物離開其固定寄生部位而到達其它寄生部位，平衡不復(fù)存在而引起宿主損傷。如大腸桿菌進入泌尿道或呼吸道。【潛伏期】從病原體侵入人體起，至開始出現(xiàn)臨床癥狀為止的時期。每一個傳染病的潛伏期都有一個范圍，并呈常態(tài)分布，是檢疫工作觀察、留驗接觸者的重要依據(jù)?！緷摲谂R床意義】從病原體侵入人體起，至開始出現(xiàn)臨床癥狀為止的時期。每一個傳染病的潛伏期都有一個范圍，并呈常態(tài)分布，是檢疫工作觀察、留驗接觸者的重要依據(jù)。潛伏期相當于病原體體內(nèi)定位、繁殖和轉(zhuǎn)移、引起組織損傷和功能改變導(dǎo)致臨床癥狀出現(xiàn)之前的整個過程。潛伏期的長短一般與病原體的感染量成反比。如果主要由毒素引起病理生理改變的傳染病，則與毒素產(chǎn)生和播散所需時間有關(guān)?！緜魅静　坎≡⑸锔腥救梭w后產(chǎn)生的有傳染性，在一定條件下可造成流行的疾病?！靖腥拘约膊　坑刹≡w感染所致的疾病，包括傳染病和非傳染性感染性疾病 【首發(fā)感染】人體初次被某種病原體感染?！局貜?fù)感染 】人體在被某種病原體感染的基礎(chǔ)上再次被同一種病原體感染.如瘧疾、血吸蟲、鉤蟲病等。【重疊感染】人體在某種病原體感染的基礎(chǔ)上再被另外的病原體感染。臨床上多見，如慢性乙肝重疊感染戊肝?！靖腥具^程表現(xiàn)】①病原體被清除②隱性感染③顯性感染④病原攜帶狀態(tài)⑤潛伏性感染 【隱性感染】病原體侵入人體后，僅誘導(dǎo)機體產(chǎn)生特異性免疫應(yīng)答，而不引起或只引起輕微組織損傷，因而在臨床上不顯出任何癥狀，體癥，甚至生化改變，只能通過免疫學檢查發(fā)現(xiàn)。【病原攜帶狀態(tài)】發(fā)生在隱性或顯性感染后，病原體未被機體排除，仍在體內(nèi)繼續(xù)存在，不斷向體外排菌，稱為帶菌狀態(tài)?！緜魅具^程中病原體作用】侵襲力、毒力、數(shù)量、變異性。是否致病由病原體致病能力和機體免疫功能決定。病原 【人群易感性】 【自然疫源性傳染病】即人獸共患?。耗承┳匀簧鷳B(tài)環(huán)境為傳染病在野生動物之間傳播創(chuàng)造了良好的條件，人類進入這些地區(qū)時亦可受到感染?！緜魅静』咎卣鳌坎≡w、傳染性、流行病學特征、感染潛伏期、前驅(qū)期、癥狀明顯期、恢復(fù)期 【再燃】未完全恢復(fù)正常的緩解階段，由于潛伏于血液或組織中的病原體再度繁殖，使體溫再次升高，初發(fā)病癥狀體癥再度出現(xiàn)情形?！緩?fù)發(fā)】當患者進入恢復(fù)期，已穩(wěn)定退熱一段時期，由于體內(nèi)殘存的病原再度繁殖而使臨床表現(xiàn)再度出現(xiàn)的情形，如傷寒、菌痢等?！緜魅静≡\斷】臨床資料、流行病學資料、實驗室及其他檢查資料①管理傳染源 :甲：強制（鼠疫、霍亂。城2h,農(nóng)6h性禽流感。城6h，農(nóng)12h)丙：監(jiān)測（24h）注：乙中非典型肺炎、炭疽中的肺炭疽、人感染高致病性禽流感、脊髓灰質(zhì)炎按甲處理。②切斷傳播途徑③保護易感人群 【隔離】暫時與人群隔離。積極進行治療護理，并對具有傳染性的分泌排泄物，用具等進行消毒處理，防止病原體向外擴散的醫(yī)療措施?！鞠尽壳袛鄠鞑ネ緩降闹匾胧＊M義消滅病原體，廣義包括消滅傳播媒介。甲戊急性感染，糞－口傳播；乙丙丁慢性經(jīng)過，血液體液傳播。【病毒性肝炎】由多種肝炎病毒引起，以肝臟損害為主的一組全身性傳染病。臨床以疲乏、食欲減退、肝功能異常為主要表現(xiàn)，部分出現(xiàn)黃疸，無癥狀感染常見?！綝ane顆?！客暾腍BV的大球形顆粒。由包膜與核心組成。包膜：含HBsAg、糖蛋白與細胞脂質(zhì)；核心：含環(huán)狀雙股DNA、DNAP、HBcAg，是病毒復(fù)制主體?！狙遛D(zhuǎn)換】HBeAg消失而抗HBe產(chǎn)生?！靖涡阅X病】發(fā)生于重型肝炎或肝硬化時，大量肝細胞壞死，肝臟解毒功能降低，及肝硬化時門腔靜脈短路，致血氨及其他有毒物質(zhì)潴留，引起的神經(jīng)精神綜合征。臨床表現(xiàn)為行為異常，意識障礙、甚至昏迷?！炯毙阅I功能不全】又稱肝腎綜合征，或功能性腎衰竭。重型肝炎或肝硬化時由于內(nèi)毒素血癥、腎血管收縮、腎缺血、前列腺素E2減少，有效血容量下降致腎小球濾過率和腎血漿流量降低引起。【肝性腦病】①一期（前驅(qū)期）：輕度性格和行為異常，可有撲翼樣震顫，腦電圖正常②二期（昏迷前期）:意識錯亂、行為及睡眠失常，錐體束征陽性，有撲翼樣震顫，腦電圖特征性病變③三期（昏睡期）:昏睡、神志不清、意識錯亂為主，可引出撲翼樣震顫，錐體束征陽性，腦電圖明顯異常④四期（昏迷期）:神志完全喪失，不能喚醒?！靖顾吭缙阝c潴留；后期門脈高壓、低蛋白血癥、肝淋巴急性肝炎急性黃疸型肝炎：甲、戊型多見，總病程2～4（平均5～7d）發(fā)熱、②黃疸期（2～6周）：皮膚鞏膜黃染，肝臟腫大伴有壓痛，1～2月）慢性肝炎①輕度：病情輕，可有疲乏、納差、厭油、肝區(qū)不1或2項輕度異常②中度③重度：有明顯或持續(xù)的肝炎癥狀，伴肝病有早期肝硬化的肝活檢病理改變與臨床上代償期肝硬化的表現(xiàn)。如ALT和或AST反復(fù)或持續(xù)升高，白蛋白降低，丙種球蛋白明顯升高。重型肝炎（肝衰竭）膽酶分離是肝功能疾病加重?！驹\斷】①HBVHBV感染者，特別是嬰兒母親HBsAg陽性）②臨床診斷：急性肝炎，起病急，有畏寒、ALT顯著升高，而無肝炎病史者應(yīng)首先考慮甲型或戊型肝炎。黃疸型肝炎可有黃疸前期、黃疸期、恢復(fù)期。病程不超6個月。黃疸持續(xù)3周以上，并除外其它引起肝內(nèi)外梗阻性黃疸，可診斷為急性淤膽型肝炎。③病原學診斷【HAV】抗HAV-IgM起病后3～6感染?？笻AV-IgG發(fā)病2-3月高峰，既往感染標志，疫苗接種（保護性抗體）【HBV】：①HBsAg 有抗原性而無傳染性；陽性現(xiàn)癥感染②抗-HBs保護性抗體，陽性對HBV有免疫力，乙肝恢復(fù)期、過去感染及乙肝疫苗接種③HBeAg陽性，病毒復(fù)制和傳染性標志④抗-HBe病毒復(fù)制減少、傳染性降低⑤HBcAg病毒復(fù)制，有傳染性⑥抗HBc-IgM近期感染或慢性感染者病毒活動標志?？笻Bc-IgG低滴度既往感染、低水平感染，高滴度復(fù)制，現(xiàn)癥感染【HCV】抗HCVIgM，持續(xù)1-3月，現(xiàn)癥感染?？?HCV IgG陽性，現(xiàn)癥感染或既往感染。HCV RNA陽性病毒感染和復(fù)制標志。④鑒別診斷：其他原因引起的黃疸（溶血性黃疸、肝外梗阻肝炎（感染中毒性肝炎、藥物引起的肝損害、脂肪肝及妊娠期急性脂肪肝、肝豆狀核變性）【溶血性、肝細胞性、阻塞性黃疸鑒別】溶血性、肝細胞性、阻塞性①UCB：↑、↑、↑②CB ：正常、↑、↑↑③CB/TB：<20%、>30%、>35%④尿膽紅素：-―、+、+⑤尿膽原：↑、輕度↑、↓或缺如⑥ALT：正常、↑↑、可↑⑦r-GT：正常、↑、↑↑⑧ALP：正常、↑、↑↑⑨PT：正常、延長、延長⑩vitK反應(yīng)：（空格）、差、好⑩總膽固醇：正常、輕度↑或↓、↑↑⑩血漿蛋白：正常、A↓G ↑、正常 【治療】治療原則：充足休息、營養(yǎng)為主，輸以適當藥物，堅持綜合治療原則，即治療與護理、隔離與消毒并重；一般治療、對癥治療與病原治療并重的原則。①急性肝炎：急性肝炎一般為自限性，多可完全康復(fù)。急性期應(yīng)進行隔離，癥狀明顯及黃疸者應(yīng)臥床休息，恢復(fù)期可逐

漸增加活動量，但要避免過度勞累。飲宜食宜清淡宜消化，【傷寒臨床表現(xiàn)特征】（潛伏期7-14天）初期、極期、緩適當補充維生素，熱量不足者應(yīng)靜脈補充葡萄糖。避免飲酒解期、恢復(fù)期 和應(yīng)用損害肝臟藥物，輔以藥物對癥和恢復(fù)肝功能，藥物不極期：①高熱（多為稽留熱）②中毒性腦?。o欲貌）③消宜過多，以免加重肝臟負擔。一般不采用抗病毒治療，急性化道癥狀（食欲不振）④循環(huán)系統(tǒng)癥狀（相對緩脈）⑤皮疹丙型肝炎，早抗病毒治療，早期應(yīng)用干擾素可減少慢性化，（玫瑰疹）⑥肝脾腫大（中毒性肝炎）加用利巴韋林口服，可增強療效。②輕度肝炎1）一般治療：【傷寒細菌學檢查】①血培養(yǎng)：第1~2周，陽性率最高。隔離（甲、戊肝病后3周，乙肝陽性率高，持續(xù)時間長，適陰轉(zhuǎn)）、合理休息、飲食、補充營養(yǎng)、維護酸堿、心理平衡用于抗菌藥物治療者2）對癥治療①非特異性護肝藥：維生素、、肝泰樂②降酶【傷寒藥物療程】第三代喹諾酮類：諾氟，左旋氧氟，氧星，3）抗病毒治療：α環(huán)丙14天（帶菌者：氧氟沙星或環(huán)丙沙星，氨芐西林或阿干擾素、核苷類似物4莫西林4--6周，膽囊切除）維化治療【傷寒控制傳染源】①早隔離治療體溫正常后第15天才解除隔離或尿、糞便培養(yǎng)連續(xù)2次陰性②帶菌者調(diào)離飲食服型肝炎疫苗、HBIG 務(wù)業(yè)，并及早治療。接觸者醫(yī)學觀察15天?！究共《具m應(yīng)證】①HBV DNA≥105 拷貝/ml（HBeAg陰【霍亂流行特點】①傳染源：病人和帶菌者為主要傳染源②性者≥104拷貝/ml）②ALT≥2×正常上限（ULN）③如ALT傳播途徑：常引起＜2×ULN，但肝組織學顯示Knodell HAI≥4，或≥G2炎癥日常生活接觸和蒼蠅傳播③易感人群：人群普遍壞死④丙型肝炎HCV RNA陽性（治慢乙指征：HBV復(fù)制、月為多⑤血清ALT異常。治慢丙指征（+）和/或抗-HCV（+）傳播，人群普遍易感；與Ol群及非Ol群其他弧菌感染無【α干擾素禁忌證】①血清膽紅素升高＞2倍正常值上限②交叉免疫力；地區(qū)分布先沿海，后內(nèi)陸。堿性環(huán)境中生長繁失代償性肝硬化③自身免疫性疾?、苡兄匾K器病變 殖快，革蘭陰性，有鞭毛?！睛粮蓴_素不良反應(yīng)】①類流感綜合征②骨髓抑制，粒細胞【霍亂發(fā)病機制】①機體胃酸分泌程度②霍亂弧菌的數(shù)量和血小板減少③神經(jīng)精神癥狀，如焦慮、抑郁、興奮、易怒、致病力。霍亂弧菌--小腸--TCPA（毒素協(xié)同調(diào)節(jié)菌毛A)--精神?、苁摺⑤p度皮疹、脫發(fā) ⑤出現(xiàn)少見的不良反應(yīng)如粘附于小腸上段粘膜上皮細胞的刷狀緣--大量繁殖，并產(chǎn)生癲癇、腎病綜合征、間質(zhì)性肺炎和心律失常等時，應(yīng)停藥觀霍亂毒素---細胞內(nèi)cAMP濃度持續(xù)升高，一方面使杯狀細察⑥誘發(fā)自身免疫性疾病，如甲狀腺炎、血小板減少性紫癜、胞分泌粘液微粒形成米泔狀大便；另一方面隱窩細胞分泌，溶血性貧血、風濕性關(guān)節(jié)炎、Ⅰ型糖尿病等。抑制絨毛細胞吸收引起嚴重水樣腹瀉【人禽流感】由甲型流感病毒某些感染禽類亞型中的一些毒【霍亂臨床特點】潛伏期 ：l~3d(數(shù)小時~7d)；大多急株（H5N1、H9N2、H7N7）引起的急性呼吸道傳染病。O139型霍亂弧菌引【醫(yī)學觀察病例】有流行病史，1周內(nèi)出現(xiàn)臨床表現(xiàn)。與人起的霍亂癥狀較重；埃爾托生物型所致者輕型和隱性感染較禽流感者有密切接觸，在1周內(nèi)出現(xiàn)臨床表現(xiàn)。多。吐瀉期：①腹瀉：無痛性劇烈腹瀉，不伴里急后重；黃【疑似病例】有流行病史和臨床表現(xiàn)，采用甲型流感病毒H色水樣、米泔樣水便或洗肉水樣血便，無糞臭；大便量多次亞型單克隆抗體在患者呼吸道分泌物或尸檢肺標本中查到頻。②嘔吐：先瀉后吐，噴射狀，次數(shù)不多，少惡心，嘔吐相應(yīng)特異性抗原，或RT--PCR擴增出H亞型基因。物初為胃內(nèi)容物繼之為水樣或米泔水樣脫水期：脫水、肌肉【臨床診斷病例】被診斷為疑似病例。但無法進一步取得臨痙攣、低血鉀、尿毒癥、酸中毒、循環(huán)衰竭 床檢驗標本或?qū)嶒炇覚z查證據(jù)，而與其有共同接觸史的人被【干性霍亂】起病急，未出現(xiàn)腹瀉和嘔吐癥狀，迅速有中毒診斷為確診病例，并能夠排除其他診斷者。性休克，死亡率高?！敬_診病例】有流行病學史和臨床表現(xiàn)，從患者呼吸道分泌【霍亂常見并發(fā)癥】急性腎功能衰竭、急性肺水腫 物或尸檢肺標本中分離出特定病毒或采用RT--PCR檢測到【霍亂預(yù)防措施】禽流感H亞型病毒基因，且雙份血清抗禽流感病毒抗體滴后6天，隔日糞培養(yǎng)1次，連續(xù)3次陰性，接觸者嚴格檢度恢復(fù)期較發(fā)病初期有4倍或以上升高者。疫5天，留便培養(yǎng)并服藥預(yù)防）；切斷傳播途徑：做好“三【人禽流感抗病毒治療】①離子通道M2阻滯劑（金剛烷胺、管（水源、糞便、食物）一滅（滅蠅）”，養(yǎng)成良好的衛(wèi)生習乙胺）抑制復(fù)制②神經(jīng)氨酸酶抑制劑（奧司他韋既達菲）抑慣；提高人群免疫力（霍亂疫苗）。制復(fù)制和減弱致病力【流腦臨床分期】普通型（前驅(qū)期（上呼吸道感染期）、敗【腎綜合征出血熱(HFRS)】又稱流行性出血熱，是由漢坦血癥期、腦膜腦炎期、恢復(fù)期)、爆發(fā)型（暴發(fā)型休克型、病毒（負性單鏈RNA）引起，以鼠類為主要傳染源的自然暴發(fā)型腦膜腦型、混合型）、輕型、慢性型。疫源性疾病。主要病理變化全身小血管廣泛損害，臨床以發(fā)【腦膜腦炎期臨床表現(xiàn)】普通型①多與敗血癥期癥狀同時出熱、休克、充血出血及腎臟損害為主要表現(xiàn)。現(xiàn)，持續(xù)2－5天②發(fā)熱、感染中毒癥狀③中樞神經(jīng)系統(tǒng)癥【腎綜合征出血熱臨床表現(xiàn)】典型三主癥：發(fā)熱，出血和腎狀:顱高壓癥狀：劇烈頭痛、頻繁嘔吐；腦膜刺激癥：頸項臟損害 強直、Brudzinski征和Kernig征陽性；腦炎癥狀：譫妄、①發(fā)熱期：三痛（頭痛、眼眶痛、腰痛）毛細血管損害征（充抽搐、神志障礙。爆發(fā)型①腦實質(zhì)損害嚴重：昏迷②腦疝形、全身中毒癥狀、胃腸道癥成：枕骨大孔疝,天幕裂孔疝③呼吸衰竭④局限性神經(jīng)系定狀、中毒性神經(jīng)精神癥狀、腎損害②低血壓休克期：持續(xù)時位體征 間長短與病情輕重、③少尿【流腦診斷必備特征】細菌培養(yǎng)（或流腦特異性血清免疫學期：少尿<400ml/24小時，無尿<50ml/24檢查陽性）金標準?！玖髂X診斷依據(jù)】凡在流行季節(jié)突起高熱、頭痛、嘔吐，伴高血容量綜合征和肺水腫，出血現(xiàn)象加重④多尿期（移行期：神志改變，體檢發(fā)現(xiàn)皮膚、黏膜有瘀點、瘀斑，腦膜刺激征每日尿量400--2000ml，血BUN陽性者，即可作出初步臨床診斷。腦脊液檢查可進一步明確因并發(fā)癥而猝死；多尿早期每日尿量超過2000ml；多尿后診斷，確診有賴于細菌學檢查。免疫學檢查有利于早期診斷。期：每次尿量超過4000--8000ml若從其血液、腦脊液或其它未污染體液中分離到奈瑟腦膜炎致繼發(fā)性休克，可低血鈉、低血球菌，則為確診病例；若只能從其未污染血液或體液中檢出鉀）⑤恢復(fù)期 革蘭陰性雙球菌，則為推定病例；抗原試驗陽性、但培養(yǎng)陰【第3日WBC升高；尿Pr：第2日4-6性的病人，則為可能病例。日達3+~4+，Pr量突然出現(xiàn) 【周期性流行的主要因素】人群免疫力下降 【腎綜合征出血熱治療】

1、綜合療法為主

2、早期抗病毒【中毒性菌痢與暴發(fā)型流腦休克型的鑒別】①病原菌：志賀治療

3、中晚期對癥治療

4、防治休克、腎功能衰竭和出血菌屬/腦膜炎球菌②傳播途徑：消化道/呼吸道③流行季節(jié)：發(fā)熱期①控制感染：發(fā)病4天內(nèi)抗病毒治療：利巴韋林②夏秋季/冬春季④白細胞：輕到中度增加/明顯增加。：早期臥床休息；降低血管通透性：路丁、VC；【常見中樞神經(jīng)系統(tǒng)感染鑒別診斷】流腦/其他化腦/結(jié)腦/補充平衡鹽液和葡萄糖鹽水；甘露醇提高血漿滲透壓，減輕乙腦①流行病史：冬春季/無季節(jié)/無季節(jié)結(jié)核病史/夏秋季外滲和組織水腫③改善中毒癥狀：高熱：物理降溫，防止大②臨床特征：皮膚瘀點/原發(fā)病灶/緩起，有結(jié)核中毒癥狀/汗；中毒癥狀嚴重：地塞米松；嘔吐：止吐藥④預(yù)防DIC：腦實質(zhì)損害為主③CSF檢查（①壓力：↑↑↑/↑↑↑/↑↑/↑②外觀：降低血液粘滯性：低分子右旋糖酐、丹參；檢查凝血時間，膿樣/膿樣/微混，有薄膜/清亮或微混③WBC：>數(shù)千/ 似及時給與小劑量肝素抗凝。低血壓休克期：補充血容量、糾流腦/數(shù)十或數(shù)百/似結(jié)腦④蛋白質(zhì)：↑↑/↑↑/↑↑/↑⑤糖：↓↓/↓正酸中毒、改善微循環(huán) ↓/↓/正常⑥氯化物：↓/↓/↓↓↓/正常⑥病原體：腦膜炎雙球菌補充營養(yǎng)、/其他化膿細菌/結(jié)核桿菌/特異性IgM（+））恢復(fù)工作、定期檢查。【發(fā)熱待查】當機體在致熱原（pyrogen）作用下或各種原【艾滋病】獲得性免疫缺陷綜合征簡稱，由人免疫缺陷病毒因引起體溫調(diào)節(jié)中樞的功能障礙時，體溫升高超出正常范引起的慢性傳染病。主要經(jīng)性接觸、血液和母嬰傳播。HIV圍，稱為發(fā)熱。主要侵犯、破壞CD4+T淋巴細胞，導(dǎo)致機體細胞免疫功能①采集病史與體格檢查、伴隨癥狀（寒戰(zhàn)、咳嗽、咳痰、胸受損乃至缺陷，最終并發(fā)各種嚴重機會性感染和腫瘤。具有傳播迅速、發(fā)病緩慢、病死率高特點。其他--關(guān)節(jié)、肌肉）②熱型及臨床意義、熱度（＜38 低熱、【艾滋病傳播途徑】性接觸、血液和血制品（靜脈注射吸毒；38.1-39 中熱、超高熱）熱程（＜1接受血液或血制品；獻血員感染）及母嬰、其他：醫(yī)源性感月短熱程、1－3月中熱程、＞3月長熱程）③輔助檢查及染（器官移植、人工受精、污染的器械等）化驗（血尿糞、胸片、B【HIV診斷原則】需結(jié)合流行病學史（包括不安全性生活--降溫、其史、經(jīng)脈注射毒品史、輸入未經(jīng)抗HIV抗體檢測的血液或 血液制品、HIV抗體陽性者所生子女或職業(yè)暴露史等）、臨 床表現(xiàn)和實驗室檢查等進行綜合分析，慎重作出診斷。診斷 HIV/AIDS必須是經(jīng)確認試驗證實HIV抗體陽性，HIV RNA和P24抗原的檢測有助于早期診斷新生兒的HIV感染。【艾滋病高危人群】①性亂者（男同性戀、娼妓與嫖客）②靜脈藥癮者③血友病、多次接受輸血或血制品者④HIV(+)的性配偶及嬰兒【HIV致免疫受損機制】病毒侵犯、破壞輔助性T淋巴細胞，導(dǎo)致機體細胞免疫功能嚴重缺陷，最終并發(fā)各種機會性感染和腫瘤。細胞毒效應(yīng)、細胞凋亡、ADCC效應(yīng) 【HIV消毒方法】①煮沸迅速滅活，56℃10分鐘滅活②室溫下液體環(huán)境中存活15天，被污染的物品至少3天有傳染性③以下消毒劑37℃處理10分鐘滅活：70%酒精、10%漂白粉、2%戊二醛、4%福爾馬林、35%異丙醇、0.5%來蘇、0.3%過氧化氫④醫(yī)療用具、注射器高溫消毒、煮沸或蒸氣消毒可達消毒目的.【AIDS診斷依據(jù)】①流行病學史：有靜脈注射毒品；多個抗體檢測的血液和血制品；HIV抗體陽性所生子女；其它（職業(yè)暴露或醫(yī)源性感染）②臨床表現(xiàn)：高危對象發(fā)熱、頭痛、咽痛、惡心、厭食、全紅斑樣皮疹、血小板減少等傳單增多癥樣表現(xiàn)；頸、腋及枕部淋巴結(jié)腫大，肝脾腫大，可考慮急性HIV感染。感染進入無癥狀期多無表現(xiàn)，可有淋巴結(jié)腫大，疲勞，乏力等③實驗室檢查：HIV抗體陽性，并經(jīng)確證試驗確認；血漿CD4+T淋巴細胞數(shù)明顯減少?！維ARS】由SARS冠狀病毒引起的急性呼吸道傳染病。主 【SARS傳播途徑】呼吸道、消化道、直接、其他（飛沫、直接接觸、間接接觸、實驗室、其他）3日不退②48小時內(nèi)肺部陰影進展超過50%③有急性肺損傷或出現(xiàn)ARDS 【SARS預(yù)防】控制傳染源：①疫情報告：乙類傳染病，但預(yù)防、同時具備可考慮出院：體溫正常7天以上；呼吸系統(tǒng)癥狀明顯改善；X線胸片有明顯吸收。③隔離觀察密切接觸者：應(yīng)在指定地點接受隔離觀察，為期14天?！緜坑蓚畻U菌引起的一種急性腸道傳染病。臨床為持續(xù)發(fā)熱、表情淡漠、相對緩脈、玫瑰疹、腸出血為最常見的并發(fā)癥、腸穿孔為最嚴重的并發(fā)癥 【傷寒傳染源】帶菌者或患者為傷寒唯一傳染源①傷寒患者在潛伏期已經(jīng)從糞便排菌，稱潛伏期帶菌者②恢復(fù)期仍然排菌但在3個月內(nèi)停止者，稱暫時帶菌者③恢復(fù)期排菌超過3個月者，稱慢性帶菌者 【傷寒傳染途徑】糞口途徑。水源被污染是最重要傳播途徑，暴發(fā)流行。食物被污染是主要途徑，致食物型暴發(fā)流行。日常生活密切接觸是散發(fā)流行，蒼蠅等散發(fā)。1