第一篇：《一代宗師》劇情解讀

昨日香港的電影金像獎(jiǎng)，章子怡梁朝偉因?yàn)椤兑淮趲煛愤@部電影封后封帝，可見(jiàn)這部電影的影響有多大了。王家衛(wèi)導(dǎo)演的《一代宗師》自從上映就備受觀眾的喜愛(ài)。

王家衛(wèi)還是那個(gè)王家衛(wèi)，武林卻不太像過(guò)去的那個(gè)武林。我原本也不是想著看傳奇去的，我深知，無(wú)論他的浪漫放到哪個(gè)故事里，最終講的都是他那固執(zhí)濫情卻又讓人無(wú)法抗拒的愛(ài)之殤。小弟今天總結(jié)下一代宗師觀后感，留個(gè)紀(jì)念。

但是隨著王家衛(wèi)自己也在不斷積淀，他的人生感悟以及對(duì)電影創(chuàng)作的訴求，已不會(huì)完全如原來(lái)那般私人情緒化，他勢(shì)必要在精神層面上轉(zhuǎn)向更高的領(lǐng)域。武林，成全了王家衛(wèi)的這種訴求，王家衛(wèi)也用這部電影鞏固了武林在電影美學(xué)中的地位。體現(xiàn)在他電影里的，便是“見(jiàn)自己、見(jiàn)天地、見(jiàn)眾生”。

從頭到位，王家衛(wèi)都把影像處理得很暗，大量暗色塊兒填充在畫面里，虛焦重影，這是他喜歡的一貫風(fēng)格，再加上他摯愛(ài)的流淌著情傷與變遷感的音樂(lè)，都是他以往作品氣質(zhì)的延續(xù)，進(jìn)而造就了這部辨識(shí)度極高的王家衛(wèi)作品。

王家衛(wèi)用整部電影成全了一個(gè)“韻”字，也證明自己是這個(gè)時(shí)代里的毫無(wú)疑問(wèn)的電影大師。

宮二這個(gè)角色太適合章子怡了，她仿佛是《臥虎藏龍》里的玉嬌龍跟《2046》里的百靈，混合蛻變以后的女人!章子怡這次的綻放，是角色給她的，也是她“自己找回來(lái)的”。

葉問(wèn)與宮二過(guò)招的那段動(dòng)作戲，流暢又富有美感，兩個(gè)人的情愫在切磋間的來(lái)往交流，也通過(guò)鏡頭語(yǔ)言表達(dá)的清楚明白。王家衛(wèi)在這部作品里，的確變得接地氣了一些。

梁朝偉的表演完整、穩(wěn)當(dāng)。本山跟小沈陽(yáng)我都可以接受。但是《鄉(xiāng)村愛(ài)情》的趙玉田竟然也出來(lái)了，而且還有一大段臺(tái)詞，沒(méi)看過(guò)這劇還好，對(duì)這劇很是熟悉的我，在那一段徹底出戲了……

還有就是來(lái)無(wú)影去無(wú)蹤的張震，幾場(chǎng)戲，冷峻，莫名，干凈利落。在這個(gè)人物身上，王家衛(wèi)有意的留白，這也是他的癖好。他電影里總要有一個(gè)讓人思考其存在的用意的角色，他的電影也需要這樣的角色來(lái)增加電影本身不確定性的感覺(jué)。

毫無(wú)疑問(wèn)，宮二是所有人物中最立體豐富的一個(gè)，葉問(wèn)刻畫得反倒單薄，有點(diǎn)反客為主的意思，如果認(rèn)為“一代宗師”意指葉問(wèn)，或許不準(zhǔn)確，王家衛(wèi)只是假借了葉問(wèn)的視角，見(jiàn)天地見(jiàn)眾生，見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的氣度，見(jiàn)一個(gè)時(shí)代的俠風(fēng)道骨。所以《一代宗師》，你見(jiàn)到的不是招，是意，王家衛(wèi)并沒(méi)有濃墨重彩的渲染熱鬧的打斗，而是更多的將視角聚焦在門派的師承關(guān)系，武者的禮儀氣派上，所以功夫的一招一式，臺(tái)詞的一言一句都深有講究，所謂外行拍熱鬧，內(nèi)行拍門道，這點(diǎn)正是《一代宗師》與以往功夫片的最大不同。在影像的建構(gòu)上，依舊延續(xù)了王家衛(wèi)電影一貫精致曖昧的視覺(jué)風(fēng)格，每一幀畫面都能成其為一張獨(dú)立的攝影作品。慢鏡，窺視同樣沒(méi)少。人物塑造上比較遺憾的是張震和宋慧喬，宋的驚鴻一瞥如過(guò)眼云煙;張模糊不明的人物交代，與劇情看似毫無(wú)瓜葛的突兀存在更是讓人大感意外。可能戲份被刪了很多，王家衛(wèi)說(shuō)之后會(huì)出四個(gè)多小時(shí)導(dǎo)演剪輯版的藍(lán)光版，但愿會(huì)在此交代清楚。念念不忘，必有回響。

說(shuō)實(shí)話，這部戲我期待已久——除了五年前的長(zhǎng)江七號(hào)。畢竟是第一次在影院看王家衛(wèi)——之前10月份在北京百老匯舉辦的香港影展有《花樣年華》，我本來(lái)買了套票，但因?yàn)椤痘幽耆A》是國(guó)語(yǔ)版，轉(zhuǎn)給別人了。

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影片打得挺不賴，其實(shí)這片更適合叫《功夫》，不僅打，還有要領(lǐng)講解。道具場(chǎng)景做的好才重要。你看，別看就七八年功夫，這片渾身上下都透露著一股古董泛出的光澤。片里的金樓，那一鏡一窗一閣子，都跟這片一樣，精致。一看攝影就知道是王家衛(wèi)的片，即使不是杜可風(fēng)，也把墨鏡肆無(wú)忌憚的特寫、近景發(fā)揮得如夢(mèng)似幻——老早之前說(shuō)可能是李屏賓，后來(lái)又說(shuō)是個(gè)白人，結(jié)尾字幕上寫著攝影指導(dǎo)果然是一串字幕。就是配樂(lè)梅林茂掉了份兒，一會(huì)兒是蜘蛛俠大破沙人，紐約重新和平;一會(huì)兒是美國(guó)往事可堪回首，人去樓空茶涼。哎，音樂(lè)出色的那幾段還是人家王家衛(wèi)自己配的：一段歌劇，襯出宮二爺?shù)难蟮鬃?玫瑰玫瑰我愛(ài)你，張震在香港看來(lái)是如魚得水不愁吃穿了。

宋慧喬負(fù)責(zé)穿旗袍，好賴人家穿起來(lái)也標(biāo)致，看起來(lái)舒服;張智霖唱曲兒，貴氣，不知道還以為這個(gè)龍?zhí)资墙o張國(guó)榮留的呢。就說(shuō)趙本山出來(lái)你笑沒(méi)笑，沒(méi)有，忍住了——到了香港，趙老師就原形畢露了，蓋不住大忽悠的氣質(zhì)了。張震挺可惜的，被剪沒(méi)了都;小沈陽(yáng)竟然不是我所料的那個(gè)哭喪報(bào)仇的，好!特此提醒，各位敬請(qǐng)留意王家衛(wèi)新片，《一線天與三江水》，主演張震，小沈陽(yáng)。

真讓那誰(shuí)給說(shuō)中了，半部武俠版的《花樣年華》。當(dāng)章小姐一開(kāi)口說(shuō)“有句話從來(lái)沒(méi)給別人說(shuō)過(guò)。。”時(shí)，我還順口接了“如果多一張船票。”呢。跟王導(dǎo)以前的電影一樣，不少聽(tīng)上去不錯(cuò)的臺(tái)詞，關(guān)于愛(ài)情的。

第二篇：《一代宗師》紀(jì)錄片的劇情介紹

《《一代宗師》紀(jì)錄片》正片—大陸—電影—七米六電影網(wǎng)，視頻高清在線觀看—又名：《The Grandmasters》《宗師之路》

導(dǎo)演：王家衛(wèi)

上映：2012-12-18

備注：正片

評(píng)分：6.7

主演：梁朝偉 章子怡

地區(qū)：大陸

時(shí)間/分：17

電影紀(jì)錄片《宗師之路》（上）不僅揭秘了王家衛(wèi)籌拍《一代宗師》的初衷和3年走訪百余位民間宗師的心路歷程，而且首次曝光了梁朝偉、章子怡、張震等眾多明星為拍電影多年練功的珍貴視頻。

《宗師之路》（上）中王家衛(wèi)首次講述拍攝《一代宗師》的緣起。王家衛(wèi)的“宗師之路”起于香港，展于內(nèi)地，橫跨南北，見(jiàn)于《一代宗師美麗誓言》。在“四大拳派”的主脈絡(luò)下，通過(guò)幾十位民國(guó)武者的群像設(shè)計(jì)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的時(shí)代細(xì)節(jié)展...電影紀(jì)錄片《宗師之路》（上）不僅揭秘了王家衛(wèi)籌拍《一白雪公主代宗師》的初衷和3年走訪百余位民間宗師的心路歷程，而且首次曝光了梁朝偉、章子怡、張震等眾多明星為拍電影多年練功的珍貴視頻。

《宗師之路》（上）中王家衛(wèi)首次講述拍攝《一代宗師》的緣起。王家衛(wèi)的“宗師之路”起于香港，展于內(nèi)地，橫跨南北，見(jiàn)于《一代宗師》。在“四大拳派”的主脈絡(luò)下，通過(guò)幾十位民國(guó)武者的群像設(shè)計(jì)，數(shù)以萬(wàn)計(jì)的時(shí)代細(xì)節(jié)展現(xiàn)，力圖還原時(shí)代風(fēng)物、細(xì)節(jié)，再現(xiàn)時(shí)代群像、品格，打造能夠展現(xiàn)實(shí)戰(zhàn)魅力的史詩(shī)功夫片。王家衛(wèi)對(duì)武術(shù)魅力的詮釋手法一直為外界所猜測(cè)，王家衛(wèi)式的電影籌備方式和演員訓(xùn)練方式也是前所未有，而經(jīng)歷多年武術(shù)學(xué)習(xí)和訓(xùn)練的眾多大牌明星，又將如何展現(xiàn)“一代宗師”的“里子”和“面子”?！蹲趲熤贰罚ㄉ希┑陌l(fā)布從一個(gè)方面解答了觀眾對(duì)電影的諸多好奇。

精彩看點(diǎn):

01:13葉問(wèn)門徒親授梁朝偉詠春拳拳理手法

04:48章子怡拜師苦學(xué)陰柔八卦掌

拍攝背景“>00:18王家衛(wèi)剖析<一代宗師>拍攝背景

08:08王家衛(wèi)遍訪全國(guó)各派武林宗師

01:13葉問(wèn)門徒親授梁朝偉詠春拳拳理手法

04:48章子怡拜師苦學(xué)陰柔八卦掌

拍攝背景”>00:18王家衛(wèi)剖析<一代宗師>拍攝背景

08:08王家衛(wèi)遍訪全國(guó)各派武林宗師

15:42梁朝偉章子怡苦練詠春拳

第三篇：淺析一代宗師

分析《一代宗師》聲音的運(yùn)用

——藝術(shù)，不是用來(lái)看懂的，而是用來(lái)欣賞的

畢卡索的抽象畫、梵高的《向日葵》被無(wú)數(shù)人詬病說(shuō)亂編亂畫居然也值這么多錢?！袑I(yè)學(xué)畫的人告訴我，畢卡索對(duì)線條的處理、梵高對(duì)色彩的處理，后人無(wú)人能及。

愛(ài)因斯坦的《相對(duì)論》有幾個(gè)人能懂？——你不懂，不代表《相對(duì)論》全無(wú)意義。只是你不專業(yè)。

??

我承認(rèn)從前我也不知道王家衛(wèi)的電影好看在哪兒，前兩天我看了《放牛班的春天》，覺(jué)得里面的配樂(lè)非常好聽(tīng)，昨天再看《一代宗師》，忽然發(fā)現(xiàn)，里面的配樂(lè)很精彩?！獜那拔?guī)缀醪宦?tīng)配樂(lè)的，只看劇情發(fā)展?，F(xiàn)在想來(lái)，那些說(shuō)看不懂的，大概就把電影純粹的當(dāng)作“講故事”了。

《一代宗師》是王家衛(wèi)經(jīng)過(guò)八年籌備三年拍攝才成品的影片。生逢亂世，兒女情長(zhǎng)只能埋藏心底，在人生中留下遺憾的回憶。王家衛(wèi)的電影是散文式的，它的氣韻流通之處，就是它的神之所在。

在電影《一代宗師》中，導(dǎo)演王家衛(wèi)運(yùn)用了許多不同風(fēng)格的背景音樂(lè)，有粵劇，京劇，南音以及歌劇。個(gè)人認(rèn)為，這部電影音樂(lè)的運(yùn)用是比較成功的。電影配樂(lè)依附劇情而生，它起到一個(gè)畫面輔助的作用，會(huì)無(wú)聲無(wú)息地滲透到劇情中，使觀眾與電影中的主人公產(chǎn)生情感與心靈的共鳴，將氣氛渲染到高潮，推動(dòng)劇情的發(fā)展，深化主題。音樂(lè)不僅僅是電影的配樂(lè)，它們更是電影的心聲與靈魂。

在電影《一代宗師》中很多對(duì)白都是經(jīng)典的，推動(dòng)這故事的進(jìn)展，凸顯著人物的塑造?！叭松缙迓渥訜o(wú)悔。我踏出這一步的時(shí)候，我以為有一天我還會(huì)回來(lái)。想不到那次是最后一面，從此我只有眼前路，沒(méi)有身后事，回頭無(wú)岸?！痹谄宓览锩?，講究落子無(wú)悔。記得我在跟師父學(xué)習(xí)捭闔之道時(shí)，師父曾教導(dǎo)我：“不謀全局者，不足以謀一域；不謀一世者，不足以謀一時(shí)”。當(dāng)你選定好了方向，只能往前走，就像棋盤上的棋子一般，沒(méi)有收回的機(jī)會(huì)。只能想著更長(zhǎng)遠(yuǎn)的地方，落好下顆棋子，永遠(yuǎn)沒(méi)有回頭的路，可是人生難免有昏著（就是出錯(cuò)），所以，你可以有遺憾，但卻沒(méi)有后悔的機(jī)會(huì)。因?yàn)槊恳徊竭x擇都會(huì)存在遺憾，只是大小不同而已。既然選擇了遠(yuǎn)方，便只顧風(fēng)雨兼程；留給地平線的只能是背影。

作為一部中國(guó)功夫影片，《一代宗師》呈現(xiàn)的不僅僅是武打動(dòng)作，導(dǎo)演王家衛(wèi)表示，“這部影片還包含了氣、智、魂等一些無(wú)形的元素，而這些元素并不是那么容易表達(dá)的。杜比全景聲技術(shù)對(duì)整個(gè)影片的敘事效果給予了極大的提升，對(duì)此我印象十分深刻。采用杜比全景聲技術(shù)進(jìn)行混音的《一代宗師》將通過(guò)音效將觀眾直接帶入影片中。”

電影，不等于只是講故事，還有畫面，配樂(lè)，剪輯。不要為了講故事而講故事，也不要為了特效而特效，要慢慢來(lái)，值得被欣賞。而不僅僅是被看懂。

電影不是給你一個(gè)故事，而是給你一段情懷。故事常變，情懷永生?？傁肫鹨痪湓?shī)，寫在這篇文章的最后：只要想起一生中后悔的事 梅花便落滿了南山。

廣播電視編導(dǎo)１２０３Ｂ

馬現(xiàn)勇

１２２６１４０３２０

第四篇：一代宗師 影評(píng)

淺析《一代宗師》的民族性和商業(yè)性

孟絲琦

2013年，王家衛(wèi)延續(xù)著他電影創(chuàng)作的一貫風(fēng)格，終于完成了他“八年構(gòu)思，三年拍攝”的大型功夫題材影片《一代宗師》。提及王家衛(wèi)極端化的電影藝術(shù)風(fēng)格，都會(huì)不由地想到大段意識(shí)流般的演員獨(dú)白，令人回味悠長(zhǎng)的對(duì)白，畫面中反差強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，有著復(fù)雜運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，非正?；娜讼衽臄z，符號(hào)化的人物設(shè)置等等。當(dāng)然，這些創(chuàng)作手法在他的新片《一代宗師》里都幾近完美的展現(xiàn)在觀眾眼前，而其作為當(dāng)代頂尖的華人導(dǎo)演，在電影的民族性和商業(yè)性上同樣做出了突破。

影片以民國(guó)時(shí)期為背景展開(kāi)，以歷史發(fā)展為時(shí)間線，在線性敘事的基礎(chǔ)上穿插回憶片段，通過(guò)字幕分割歷史時(shí)期，通過(guò)照相的手段記錄重要時(shí)刻，其間也適當(dāng)?shù)夭迦胝鎸?shí)的影視資料，似乎使一段氣勢(shì)恢弘的歷史記憶真實(shí)的呈現(xiàn)在大家面前。王家衛(wèi)所表現(xiàn)的，不是宏觀的歷史事件，而是一段特殊時(shí)期里主人公細(xì)膩的情感經(jīng)歷和迥然不同的人生抉擇。他所醞釀的情感，絲絲入扣，正如他在所有影片中一直孜孜追求的愛(ài)情：無(wú)限接近卻求而不得，展現(xiàn)出一種中國(guó)式的含蓄的美。就像《花樣年華》里的蘇麗珍，那個(gè)美好的如同韶光般的女子轉(zhuǎn)身離去，留下的只有無(wú)盡回味。在《一代宗師》里也有這樣的女子——宮二。只是當(dāng)一個(gè)民族處于危亡之秋，對(duì)一個(gè)傳奇女子的定義已不再是僅僅有著轉(zhuǎn)瞬即逝的美，而是還擁有扭轉(zhuǎn)乾坤的膽識(shí)和魄力，這便使一部功夫片不再流于對(duì)傳奇武俠的崇拜，而是將個(gè)人命運(yùn)與民族危亡緊緊相連，從而成就出名副其實(shí)的“一代宗師”，也將一段愛(ài)情佳話濃縮為一顆紐扣。這種接近主旋律的電影格調(diào)，也正是近年來(lái)國(guó)內(nèi)最受推崇的，國(guó)家維度無(wú)疑使影片得到主流群體的認(rèn)可，但卻忽略了其電影主題風(fēng)格中一貫表達(dá)的對(duì)個(gè)體人生活狀態(tài)的深刻思考，使影片不免流于淺顯和略微疏離，但這也許正是導(dǎo)演對(duì)從邊緣到主流跨越的最新嘗試。

除了鮮明的時(shí)代特征外，影片還包涵了大量的民族元素，是一次商業(yè)元素與藝術(shù)元素的大融合。片頭的水墨畫，宗教壁畫和石刻，為影片奠定了良好的文化基調(diào)，從人物一出場(chǎng)穿著的旗袍，到金樓內(nèi)精美絕倫的裝飾，都細(xì)致入微的表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)觀念里對(duì)美和精致近乎殘酷的極致追求。而其建筑更是具有明顯的中國(guó)南北風(fēng)格，從廣東的受西方影響的歐式建筑，到東北的北方四合院，雖無(wú)法盡窺全貌，但其多樣的建筑風(fēng)格早已盡收眼底。僅僅兩個(gè)多小時(shí)的影片中，導(dǎo)演還為觀眾展示了中華文明數(shù)千年來(lái)的諸多風(fēng)俗，習(xí)武之人“一條腰帶一口氣”，古代女人裹小腳，出殯要趕時(shí)辰等等，其中多數(shù)雖言腐朽陳舊，卻也極盡民族特征。對(duì)一個(gè)民族來(lái)說(shuō)，主導(dǎo)其行為的還是思想，影片領(lǐng)悟了中國(guó)傳統(tǒng)思想里的中庸之道，提到的“不問(wèn)恩仇”、“溫良恭儉讓待人”等等就是這個(gè)道理，而以傳統(tǒng)文化活動(dòng)唱戲和下棋作比喻，同樣是陳述了一種人生哲理。其中最具代表性的思想主張便是從貫穿全片的“功夫”中來(lái)的。

誰(shuí)是一代宗師？當(dāng)然是葉問(wèn)。但武功若論高低，片中導(dǎo)演并沒(méi)有給出明顯的排序，按電影里的說(shuō)法那就要以想法論勝負(fù)了。中國(guó)的武術(shù)在意而非形，這些內(nèi)核從武打場(chǎng)面的拍攝方法上就可見(jiàn)一斑。在鏡頭運(yùn)用上多使用小景別，鏡頭時(shí)間短切換快，機(jī)位變化豐富，就是要淡化動(dòng)作本身。中國(guó)功夫重意不重形的觀點(diǎn)在李安導(dǎo)演的《臥虎藏龍》中早有體現(xiàn)，不同的是李安善于把人物置于廣闊的大環(huán)境背景里，善用大景別，而王家衛(wèi)一向善于從細(xì)節(jié)入手，這便是不同的作者導(dǎo)演的風(fēng)格體現(xiàn)?！兑淮趲煛防锶~問(wèn)說(shuō)過(guò)“拳有南北，國(guó)有南北嗎”，他崇尚的是大同思想，主張無(wú)門派，無(wú)國(guó)界的交流方式，將整個(gè)武林看做整個(gè)世界，這種寬廣的視野和博大的胸懷使之無(wú)愧于宗師之名。而大同思想，也是中國(guó)傳統(tǒng)文化里重要的組成部分。不得不說(shuō)遺憾的是，沒(méi)有武術(shù)功底的演員在動(dòng)作戲的表現(xiàn)上還欠火候，比如章子怡，雖然在情感和性格上演繹出幾乎完美的執(zhí)拗和決絕，但舞蹈出身的她似乎還是沒(méi)有領(lǐng)會(huì)功夫的精髓所在。

影片雖然充滿著唯美精致的藝術(shù)元素，卻也不乏商業(yè)看點(diǎn)。在現(xiàn)代影視特效技術(shù)的依托下，將東北冰天雪地的壯闊場(chǎng)面描繪在觀眾眼前，而片中打斗場(chǎng)面濺起的水花、微風(fēng)掠過(guò)的風(fēng)鈴等通過(guò)慢放展現(xiàn)出來(lái)，許多鏡頭都是用這樣的方式來(lái)側(cè)面展示中國(guó)武術(shù)靈動(dòng)飄逸的特點(diǎn)，在武術(shù)特效創(chuàng)造的視覺(jué)基礎(chǔ)上可謂錦上添花。但商業(yè)模式下也會(huì)使影片在某些方面受影響，比如，為迎合院線要求，對(duì)電影內(nèi)容大量的刪減，影響影片節(jié)奏，人物性格不飽滿，敘事唐突，小沈陽(yáng)的出場(chǎng)與影片風(fēng)格不符等。也許正如片中說(shuō)所的人生不可能沒(méi)有遺憾，“說(shuō)人生無(wú)悔，那是賭氣的話，人生若無(wú)悔那該多無(wú)趣啊”。這部有感觸、有收獲、有遺憾的電影，定會(huì)為新時(shí)期國(guó)產(chǎn)電影界開(kāi)拓一片廣闊的天地。

第五篇：一代宗師影評(píng)

電影敘事雖以葉問(wèn)為主，其實(shí)鋪展了三條線索：一是葉問(wèn)的走向宗師之路，二是宮家內(nèi)部的門派之爭(zhēng)，三是八極拳掌門的故事。在這里，由于葉問(wèn)與宮二之間有一段曖昧無(wú)終又深刻動(dòng)人的情感，而葉問(wèn)也是被宮羽田提攜起來(lái)的，所以前兩個(gè)線索的敘述是平行蒙太奇的方式。但兩者之間的交叉并不頻繁和明顯，便又成了分段樣式。在葉問(wèn)成長(zhǎng)這條線索上，沒(méi)有過(guò)多的戲劇沖突，葉問(wèn)是個(gè)好人，他身邊的和遇到的都是好人，所以沒(méi)有經(jīng)歷多大的困難和糾結(jié)，自然而然地走向了結(jié)局。而宮二先生的家斗卻是影片最具商業(yè)敘事性的地方，因?yàn)橛蟹唇堑暮荻竞捅撑?，也有正角的抉擇和磨難，所以故事的緊張性要濃厚很多。相比之下，第三條線索完全游離于整個(gè)電影之外，八極拳掌門一線天（張震）除了與宮二在車上有一次邂逅外，剩余部分都是一個(gè)人的獨(dú)角戲。出現(xiàn)這種狀況，或許是因?yàn)槠L(zhǎng)的原因進(jìn)行了剪切，或許是王家衛(wèi)借此來(lái)展現(xiàn)那個(gè)時(shí)代不同幫派的立足模式，以和詠春拳進(jìn)行對(duì)比。

在節(jié)奏控制上，王家衛(wèi)似乎是顛倒了通常的敘事方法，開(kāi)頭的一段雨中武戲，以及接下來(lái)的宮羽田退位段落，都是極具張力，很有動(dòng)感。但是越到后面反而越走向平淡和拖沓，用了大量戲份來(lái)講述宮二的人生和情感，電影也從一部功夫片變成了愛(ài)情片。在這里，有兩個(gè)小高潮：一是宮二與馬三的車站決斗，這是武戲高潮；一是宮二與葉問(wèn)的離別，這是情感高潮。而在這兩個(gè)高潮之間，其戲份的鋪墊作用并不明顯，尤其是高潮過(guò)后馬上陷于疲沓，造成觀影的不順暢。對(duì)于這種以明星包裝來(lái)獲取宣傳效應(yīng)的藝術(shù)片，觀眾本來(lái)就很容易產(chǎn)生被欺騙的想法，假如電影在節(jié)奏上還如此反向推進(jìn)，到了最后，疲憊感引發(fā)的厭惡便會(huì)油然而生。

相較于故事的零散和模糊，王家衛(wèi)在情感渲染上發(fā)揮了他向來(lái)最拿手的技藝，將男女之間的思與念烘染的像是夕陽(yáng)晚照下的森林，看不清綠意，但能感覺(jué)到濃度。其實(shí)，他之前的所有影片都在表達(dá)一個(gè)主題，那便是“拒絕與被拒絕的關(guān)系”。想要不被人拒絕的最好辦法，就是先拒絕別人。于是，明明心里想要，嘴上卻不肯說(shuō)出來(lái)?！兑淮趲煛芬彩侨绱?，一次比武時(shí)的鼻尖碰觸，一顆紐扣的送與還，一抹眼淚的奪眶而出，將宮二與葉問(wèn)之間道不明的情愫飽滿地滲透在銀幕上。情是濃的，但看起來(lái)很淡；影片是有意蘊(yùn)的，但看起來(lái)很輕。當(dāng)葉問(wèn)和宮二在那里隔空瘙癢式的搞曖昧?xí)r，葉問(wèn)的正牌妻子（宋慧喬）倒像是個(gè)多余人物，不知在什么時(shí)候就消失在銀幕背后了。葉問(wèn)的情感觀到底如何，還是無(wú)法判斷。

王家衛(wèi)團(tuán)隊(duì)為拍攝《一代宗師》付出了艱辛努力，歷時(shí)數(shù)年，全面考察了各大門派功夫的樣式。所以，電影中的動(dòng)作具有很強(qiáng)的專業(yè)性，一拳一腿都是真實(shí)的再現(xiàn)。但是，對(duì)于廣大觀眾來(lái)說(shuō)，專業(yè)限制造成了無(wú)法窺其門道，只能看其熱鬧。而正是這個(gè)“熱鬧”，讓王家衛(wèi)的電影具有了不一樣的風(fēng)范，是意境本質(zhì)上的味道的發(fā)散。王家衛(wèi)的電影向來(lái)就是以氣氛見(jiàn)長(zhǎng)，當(dāng)年《花樣年華》中，張曼玉穿著旗袍上樓梯的姿態(tài)，在音樂(lè)逶迤之烘托下，盡顯東方之美。人物的一顰一笑一低一抬，都能傳遞出不一樣的情緒。在《一代宗師》中，人物的言語(yǔ)和動(dòng)作就像京劇中的演員一樣，動(dòng)靜皆有規(guī)律，從起范兒到擺造型，都流露出舞臺(tái)上的莊重之感。因此，當(dāng)趙本山和小沈陽(yáng)出現(xiàn)在畫面上時(shí)，其莊諧對(duì)比立馬突顯，笑場(chǎng)便不可避免了。

如果說(shuō)《一代宗師》是好的，那么這種好絕大部分要?dú)w功于電影語(yǔ)言。片中有多場(chǎng)雨中打斗的戲，人物光鮮亮麗的服裝和純凈的雨滴交織在一起，在經(jīng)過(guò)色彩熏染和快速攝影后，黑白的明暗對(duì)比流瀉在畫面上，便形成了一種潑墨效果，就像國(guó)畫一樣。而對(duì)于單個(gè)靜止鏡頭來(lái)說(shuō)，電影很少將物象全部展現(xiàn)出來(lái)，而總是利用角度和光影進(jìn)行遮擋，使畫面中的人物處在隱藏狀態(tài)里，呈現(xiàn)出人與環(huán)境之間的曖昧性，恰好應(yīng)和了情感本身的疏離。在用特寫鏡頭時(shí)，常常讓臉的周邊部分出畫，并以小角度俯視來(lái)拍，一方面營(yíng)造了厚重感，一方面也使人物貌似真正處于歷史深處，觀眾是在向后回溯，而不是向前面對(duì)。再加上張叔平的服裝設(shè)計(jì)，整部電影在畫面上到達(dá)了精致之上的美輪美奐。也正是這些電影形式上的東西，共同烘托出了電影的意境，傳遞出了功夫的味道。

事實(shí)上，王家衛(wèi)自己就是一個(gè)有意境的人，或者說(shuō)是一個(gè)有“味兒”的人，他長(zhǎng)期隱藏在墨鏡背后的形象，總給人一種神秘感。他在電影藝術(shù)上的宗師之路，與葉問(wèn)在功夫上的宗師之路，具有相似之處，都是在天賦基礎(chǔ)上的能力積累，和積累之后的應(yīng)運(yùn)而起。對(duì)于我來(lái)說(shuō)，我希望他能繼續(xù)在電影中玩曖昧，但不要利用一般正經(jīng)講歷史的功夫片來(lái)玩曖昧?！兑淮趲煛匪闶撬Τ擅椭蟮淖晕覊?mèng)想之作，而不是適應(yīng)市場(chǎng)之作。如果要對(duì)其總結(jié)，可以說(shuō)，敗在故事，優(yōu)在形式，勝在情感。