第一篇：《辛德勒名單》中的的蒙太奇

《辛德勒名單》中的的蒙太奇

《辛德勒的名單》這部影片給我很大的震撼，不僅僅是它的故事情節(jié)和攝影技巧，導(dǎo)演本人的善良與正義也讓我深深的敬佩，對于其中的蒙太奇剪接技巧的高超，我只能以初學(xué)著的身份進(jìn)行評價(jià)分析。

內(nèi)容簡介：

1939年9月，德軍在兩周內(nèi)攻占了波蘭，納粹下令波蘭全境的猶太人必須集中到指定的城市進(jìn)行登記，每天有一萬多名猶太人從鄉(xiāng)村來到克拉科夫。在克拉科夫的猶太人推舉了24名猶太人組成委員會幫助被集中到該城的猶太人解決住宿膳食，分配勞役和排解紛爭等問題。剛從家鄉(xiāng)來到克拉科夫的德國企業(yè)家奧斯卡·辛德勒身材高大、相貌英俊、舉止風(fēng)流倜儻。他在酒店及各種社交場合慷慨地大量結(jié)交德國軍官和黨衛(wèi)軍。辛德勒也來到登記處，找一個曾在利勃茲一家搪瓷廠當(dāng)過會計(jì)，名叫伊扎克·斯泰恩的猶太人。辛德勒有意買下那個經(jīng)營不善的搪瓷廠以生產(chǎn)食用器皿，供應(yīng)軍需，發(fā)戰(zhàn)爭財(cái)。他要斯泰恩當(dāng)他的會計(jì)師和助手來管理工廠。辛德勒賺了上千億馬克。辛德勒是個國社黨（即納粹黨）黨員。他好女色，會享受，是地方上有名的納粹中堅(jiān)分子。他善于利用與關(guān)系攫取最大的利潤。在被占領(lǐng)的波蘭，猶太人是最便宜的勞工。因此，辛德勒的工廠只使用猶太人。然而這些人得到這份工作也就得到了暫時的安全，作為戰(zhàn)爭產(chǎn)品的生產(chǎn)者而免受屠殺。辛德勒的工廠成了猶太人的避難所。到了1943年，克拉科夫猶太人居住區(qū)遭受到殘酷的血洗，使辛德勒對納粹的最后一點(diǎn)幻想破滅了。他早就知道德國人建造的火葬場及煤氣室，早就聽說，浴室和蒸氣室的噴頭上流出的不是水，而是毒氣。

然而納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿。1943年，納粹對克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的最后一點(diǎn)幻想也破滅了，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。從那時起，辛德勒只有一個想法，盡可能多的保護(hù)猶太人，使其免受奧斯威辛的死亡。他制定了一份聲稱工廠正常運(yùn)轉(zhuǎn)所“必須”的工人名單，通過賄賂納粹官員，使他們得以幸存下來。他越來越受到違反種族法的懷疑，但他每次都很機(jī)智地躲過了迫害，一如既往地不惜冒著生命危險(xiǎn)營救猶太人。當(dāng)運(yùn)輸他的女工的一列火車錯開到奧斯威辛?xí)r，他還破費(fèi)了一大筆財(cái)產(chǎn)把這些女工又追回了他的工廠。不久，蘇聯(lián)紅軍來到了克拉科夫市，向在辛德勒工廠里干活的幸存的猶太人宣布：戰(zhàn)爭結(jié)束了。下大雪的一天晚上，辛德勒向工人們告別，獲救的1000多名猶太人為他送行。他們把一份自動發(fā)起簽名的證詞交給了辛德勒，以證明他并非戰(zhàn)犯。同時，有人還敲下自己的金牙，打制了一枚金戒子，贈送給辛德勒，在戒子上刻著一句猶太人的名言：救人一命就等于救全人類。辛德勒淚流滿面，他為未能救出更多的猶太人而感到痛苦。辛德勒為他的救贖行動，已竭盡所能。他的全部財(cái)產(chǎn)都已用于挽救猶太人的生命。大雪之中，猶太人目送辛德勒離開了城市。他的義舉將永遠(yuǎn)被猶太人們銘記在心。

一 辛德勒開辦工廠

影片開頭就用蠟燭—火車煙筒之間的轉(zhuǎn)換表明了本部電影將是一部高超的技巧性電影。

無技巧剪接是本片的亮點(diǎn)之一，其中一段是在火車站里，登記人員在桌子上放了一個墨水瓶，只有7，8個猶太人走過來，而隨著一聲“姓名”，鏡頭中變出現(xiàn)了大批的猶太人在報(bào)著自己的名字，而這時一聲火車汽笛聲傳來，暗示著登記的開始；從7，8個人一下自變成一大堆人，從邏輯上來說并不是很合理，而正式這樣的剪接讓我們感到了當(dāng)時猶太人的數(shù)量是如此之多，讓我們在開頭就對他們有了一絲同情。

接下來是一組積累蒙太奇，細(xì)致的描繪了辛德勒在去舞會之前的準(zhǔn)備工作：挑選衣服，搜集加勒所有的錢，穿衣打領(lǐng)帶...所有的這些動作讓我們產(chǎn)生了疑問：他要干什么？

接下來的鏡頭向我們解釋了一切，他要為自己的生意做一些準(zhǔn)備工作，就是和納粹官員搞好關(guān)系，這里導(dǎo)演對于近遠(yuǎn)景的把握恰到好處，刻畫出了辛德勒的精明能干：比如辛德勒請一位長官喝酒，近景是長官和一位女士在聊天，遠(yuǎn)景是辛德勒和長官的屬下在談話，對女士做了模糊處理，顯得主次分明，而且將每個人的動作及心理都清晰的表現(xiàn)出來；而整個場景導(dǎo)演又沒有按照套路拍攝，他將時間進(jìn)行了條約式處理，用美光燈作為工具，將一段時間發(fā)生的事情放在一個晚上講完，巧妙的把一些不重要的.瑣碎的鏡頭省略掉,大大的提高了影片的觀賞性.后面的一段時間著重描敘辛德勒開辦工廠的具體實(shí)施工作：挑選人員，裝修工廠，培訓(xùn)員工；運(yùn)用雜耍蒙太奇，無技巧剪接等方式將辦場過程完整的拍攝出來，其中不乏幽默的場景，就是辛德勒挑選女打字員的鏡頭，在這里時間進(jìn)行了跳切，同一地點(diǎn)不同時間，女打字員一個一個的跳過，辛德勒的動作也隨著女士的變換而變化，詼諧的表現(xiàn)出辛德勒好色的本性。

辛德勒的愛人綺美來了，綺美的出場時間并不長，但卻是整個電影最重要的一點(diǎn)，揭示了電影的主題，在這里辛德勒向綺美說出了他生意成功所需要的最重要的元素——戰(zhàn)爭。

二 辛德勒與史頓

導(dǎo)演將辛德勒與史頓之間的關(guān)系處理的非常微妙,用酒杯作為兩人之間的道具,著重刻畫他們的動作及表情,巧妙的表現(xiàn)出他們之間關(guān)系的改變，辛德勒一而再再而三的請史頓喝酒，而史頓就是不和他一起喝，但隨著辛德勒對猶太人的態(tài)度的轉(zhuǎn)變，史頓在辛德勒請他時拿酒杯的動作也發(fā)生了遞進(jìn)式的變化，直到后來史頓看到辛德勒對猶太人的種種幫助后才說：“那我們現(xiàn)在喝一杯吧?！边@些鏡頭穿插在整個電影之中即表現(xiàn)出了史頓對辛德勒態(tài)度的改變，更表現(xiàn)出了辛德勒對猶太人態(tài)度的轉(zhuǎn)變。在全片中其到了重要的過度作用。

三阿蒙·歌特

阿蒙歌特是一個納粹軍官，掌管著整個集中營，對于這個人影片有幾處細(xì)致的描寫：

1.在陽臺殺人.阿蒙歌特每天早上起床都要在陽臺上殺幾個猶太人,就像鍛煉身體一樣,導(dǎo)演將阿蒙歌特殺人的場景拍的非常的平淡,以突出主人公的殘暴與無情.2.阿蒙歌特于辛德勒之間的幾次對話.通過兩人的對話辛德勒發(fā)現(xiàn)了阿蒙歌特并不是一個十足的壞蛋,他有內(nèi)心軟弱和仁慈的一面,辛德勒對史頓說,“你也要好號理解一下歌特,他身上的壓力太大.替他設(shè)身處地的想一想,這塊地方規(guī)他管理,有風(fēng)吹草動他都要負(fù)責(zé),人多事雜,他要掛心的事是在太多了,他還要打仗.打仗,總是給人帶來不幸,絕非好事,一定是壞事.但如果在和平年代里,他也不會是這個樣子.他會是個正常人,有良心的地方會表現(xiàn)的多一些,他會是

一個好壞蛋......”

3.辛德勒向阿蒙歌特灌輸“寬恕就是權(quán)利”的思想,想讓用這個方式去改變歌特的思維模式,開始起到了效果,阿蒙歌特寬恕了不小心掉了馬鞍的男孩和抽煙的女人,然而這只持續(xù)了很短的時間,在下面這個場景中，他殺死了擦不干凈浴缸的少年里夫：

鏡頭1 內(nèi)景高特的浴室。猶太少年朝著鏡頭在彎腰擦浴缸。歌特出現(xiàn)在鏡子中。歌特從右入畫成側(cè)影，摸了摸澡盆里的臟之后對小男孩說：“你應(yīng)該用堿刷?！彼戳四泻⒁粫赫f：“走吧，里夫，我赦免你。”他把臉轉(zhuǎn)向墻上的鏡子。

鏡頭2 外景 里夫沿著階梯往下走。

鏡頭3 內(nèi)景歌特用右手指著鏡中說：“我赦免你”。

鏡頭4 外景里夫在集中營的場地上走著。攝影機(jī)由畫右向畫左略跟搖。

鏡頭5 內(nèi)景高特從鏡子前縮回手，這時鏡頭略拉，從鏡子中影像搖向?qū)嵱暗母杼亍ｇR頭6 外景小男孩在場地上走。一槍打在他腳邊。又一槍，他驚恐地轉(zhuǎn)身。鏡頭7 小孩膝蓋以上的近景，小男向景深處走。

鏡頭8 會計(jì)斯泰恩抱著幾本冊子在場地上走，鏡頭向左跟移。一聲槍響。他盡量不做反應(yīng)，仍低頭走。鏡頭在移動中現(xiàn)出他身后的里夫，他已經(jīng)趴在地上死了，頭部一灘血，帽子掉在頭旁邊。這組鏡頭再一次向我們展示了歌特那不可琢磨的冷酷的思維，通過他在浴室的動作和神情刻畫出他對辛德勒話語態(tài)度的轉(zhuǎn)變，辛德勒的這次“救贖”失敗了。

4.海倫給阿蒙歌特修指甲.在這短短一分鐘的時間里,導(dǎo)演將阿蒙歌特的的內(nèi)心活動拿捏的精確到位:

鏡頭一 全景--海倫和阿蒙歌特坐在桌子旁邊;

鏡頭二近景--他以那種特有的冷漠而不可測的目光向畫左凝視著海倫。

鏡頭三,四,五阿蒙歌特假裝看書靠近海倫,他在聞她的體香，這幾個鏡頭著重拍阿蒙歌特的身體動作和海倫的面部表情,體現(xiàn)出海倫內(nèi)心的恐懼與不安和阿蒙歌特強(qiáng)壓著對海倫的愛戀的無奈心境.四雜耍蒙太奇

斯皮爾伯格幾乎是創(chuàng)造了一種新的剪輯方式，他將時間和空間打亂，造成時空錯亂但邏輯嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男Ч?，其中最出色的?yīng)該算時下面這個場景了，這個蒙太奇由三個鏡頭組成，一組是猶太人的婚禮場面，一組是歌德暴打他的猶太女傭歌倫的場面，還有一組是辛舉辦舞會的場面，先是猶太人在婚禮上唱贊歌，然后轉(zhuǎn)化成從歌特收音機(jī)傳出的音樂，接著聲音再變，變成了舞會上歌手的演唱，有機(jī)的將三者鏡頭連接起來。緊接著鏡頭在歌特?fù)崮］喓透枋謸崮π林g來回切換。突然歌特意識到自己不應(yīng)該喜歡猶太人，鏡頭于是變成了猶太人婚禮上踩燈泡，歌特打海輪。辛舞會上的觀眾鼓掌聲之間來回切換。導(dǎo)演將燈泡的破裂聲，打臉聲，鼓掌聲進(jìn)行快速的剪接，整個場面一氣呵成。時空變換自然而流暢給觀眾以節(jié)奏緊密而又條理清晰的感覺。然后再分別通過猶太人與家人接吻，海輪挨打，辛與美女接吻過度到了辛的生日宴會，從而帶出了另一組鏡頭，多層次的豐富畫面，從側(cè)面的展示出人物復(fù)雜的內(nèi)心世界。雖然是不同的時空，不同的場景但卻深化出同一主題。短短的幾分鐘內(nèi)將兩個主人公內(nèi)心的變化表現(xiàn)的淋漓盡致，他們對猶太人的態(tài)度形成了強(qiáng)烈的對比，充分展現(xiàn)出了斯皮爾伯格出眾的才能和深厚的功底。

五關(guān)于猶太人

1.報(bào)名

猶太人的描寫有很多，其中出現(xiàn)最多的就是猶太人報(bào)名的場景了，一個個的猶太人在向登記人員報(bào)這自己的名字，鏡頭他們的臉和打字機(jī)之間來回轉(zhuǎn)換，看似平淡無奇的手法卻暗示出猶太人的命運(yùn)，同時也為后面辛德勒那份名單做出鋪墊。

2.體檢

這是一幅非常震撼的畫面，畫面晃動很大，極力表現(xiàn)出場景的真實(shí)性：

鏡頭1 正在播放歌曲的的留聲機(jī)

鏡頭2 全景 猶太人光身子繞著廣場跑

鏡頭3 醫(yī)生檢查跑過來的猶太人將身體不好的人挑出來

鏡頭4-9 女人們把自己的手指挑破，將血沫在自己臉上，努力使自己看起來健康一些鏡頭10近景 留聲機(jī)正在轉(zhuǎn)動

鏡頭11 全景 猶太人繞成一個圈跑動

鏡頭12 納粹軍官走在人群當(dāng)中

鏡頭13-24 搖晃的鏡頭快速的左右搖擺，猶太人在醫(yī)生的要求下轉(zhuǎn)身，轉(zhuǎn)圈，或蹲下，或站立，有病的走向以邊，健康的走向另一邊，他們的命運(yùn)已經(jīng)不在自己的手中，而是掌握在了醫(yī)生和軍官的手中。

鏡頭25 阿蒙歌特將一個健康的女人從醫(yī)生那拉了過來，對醫(yī)生說：“把健康的和有病的分開，她還能工作?！?/p>

鏡頭26留聲機(jī)導(dǎo)演通過鏡頭的搖動和剪接力求場景的真實(shí)，豪不避諱敏感鏡頭，深深地打動了觀眾猶太人的命運(yùn)已經(jīng)不在自己的手上，而掌握在了醫(yī)生和納粹分子的手中。

猶太女人在在奧斯威辛進(jìn)浴室

鏡頭1 攝影機(jī)向左移，一排猶太女人被剪去頭發(fā)

鏡頭2 鏡頭向右緩移。一排女人依次走過一木箱，她們放下手中的鞋。

鏡頭3-5 女人們脫去自己的衣服，一個女軍官在向她們說著德語

鏡頭6-9 女人們被趕進(jìn)一個大浴室，大門被關(guān)上

鏡頭10 浴室里的婦女們，燈黑掉。女人們驚恐的叫聲

鏡頭11 特寫燈亮或是某處窗子射進(jìn)來的光照亮一老太太驚恐萬狀的臉。

鏡頭12 特寫 一小女孩在哭。

鏡頭13近景老太太與一女人相抱，搖至另一婦女。

鏡頭14 仰拍近景 背景有一亮光，女人們走來走去

鏡頭15 特寫 兩個女人在哭。

鏡頭16 特寫鏡頭從幾個女人頭和臉上搖至上方的水管，又搖回驚恐的向上看的女人。鏡頭17-19 上面拍一群女人，水從遠(yuǎn)處的噴水頭開始噴出。這組鏡頭是本場景的一個亮點(diǎn)，處于恐懼和擔(dān)憂之中的猶太女人們終于松了一口氣。

鏡頭20-21 女人們接水喝

鏡頭22 二三個女人的特寫，她們松了一口氣。

鏡頭23 特寫 一女子笑。

鏡頭24 特寫一小女孩伸手向上去接水

這組場景的起伏很大，使得觀眾的情緒跟著婦女們命運(yùn)的轉(zhuǎn)變而變化，特寫鏡頭上面的水龍

頭噴下水給了觀眾心理上消解驚悚的一個合理過程和節(jié)奏，為她們的獲救而感到慶幸和欣慰。同時為下文辛德勒的救助作鋪墊

六關(guān)于辛德勒

本片主人公辛德勒在一開始并不是一個傳統(tǒng)意義上的好人，通過前面辛德勒開辦工廠的過程我們可以了解到他是個商人，有著精明的頭腦和復(fù)雜的性格，他不安于現(xiàn)狀，像個賭徒，他在酒店及各種社交場合慷慨地大量結(jié)交德國軍官和黨衛(wèi)軍。然而納粹對猶太人的殘酷迫害使辛德勒越來越不滿，1943年，納粹對克拉科夫猶太人的殘酷血洗使辛德勒對納粹的最后一點(diǎn)幻想也破滅了，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。他騎著馬在高處目睹了整個猶太區(qū)被屠殺的殘酷場面：辛德勒默默的注視著下面，1943年納粹血洗克拉科夫，這已經(jīng)不在是簡單的屠殺，它代表著整個猶太民族正在遭受著史無前例的災(zāi)難，他清楚納粹對猶太人的屠殺和奧斯威辛集中營的可怖。更促使他產(chǎn)生了拯救猶太人的想法，最經(jīng)典的紅色小女孩就是在這時出現(xiàn)，小女孩的出現(xiàn)外化了辛德勒的內(nèi)心世界，他的心中已經(jīng)產(chǎn)生了質(zhì)的變化。

然而最令人撕心裂肺的是那個紅衣小女孩的死。我們以為她逃脫了，后來在死后挖出焚燒的尸體堆里，斯皮爾伯格又讓我們看見一件紅衣服。當(dāng)鏡頭轉(zhuǎn)向辛德勒那驚訝臉時，我的心中只有一種無名的心酸與傷感。

在這部影片里，我們看到的大多數(shù)是倒地就死。讓人想到人的生命可以這樣快、這樣輕易地被奪去。讓我們感嘆生命的脆弱和猶太人的孤獨(dú)無助，他們迫切的需要一個救世主來拯救他們而辛德勒就是這樣的一個人，他目睹了猶太人的悲慘命運(yùn)并做出人他人生中最有意義也是最輝煌的決定---充當(dāng)摩西。

七結(jié)尾

整部影片基本采用黑白色進(jìn)行拍攝，力求表現(xiàn)影片的真實(shí)性，而在最后將他們向往尋求希望時，畫面漸漸由黑白切換成彩色，預(yù)示猶太人終于邁出黑暗，走向光明。

當(dāng)年被辛德勒拯救的猶太人及其后裔向辛德勒的墳上放石頭：鏡頭對準(zhǔn)辛德勒的墳?zāi)?，人們一個個的從旁邊走過，恭敬的放上一顆石頭，而最后走過的，就是斯皮爾伯格本人，這已經(jīng)向我們闡明了一句諺語：救人一命等于救全世界。

第二篇：《辛德勒名單》

Whoever saves one life,saves the world entire."救人一命就等于救全世界“

—The Talmud

——猶太法典

“拯救一人，即拯救全世界！”這樣的話聽來，和我們中國人常常聽到的“救人一命勝造七級浮屠”有著不謀而合的道理，救命的意義不是在于救命的行為，而是帶來的心靈凈化，他首先是拯救了自己。

導(dǎo)演斯皮爾伯格為拍攝這部影片，首次放棄了慣用的電影特技，并拒絕邀請好萊塢明星主演，而是收集了大量相關(guān)資料，請來當(dāng)年集中營的幸存者作副導(dǎo)演，并請被辛德勒拯救的猶太人作影片顧問。雖然《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，但其制作規(guī)模卻不亞于任何一部大制作的彩色影片。影片共有126個角色，動用了3萬名臨時演員。如此宏片巨制斯皮爾伯格只花費(fèi)了2300萬美元，并謝絕了片酬而將全部個人盈利捐獻(xiàn)給美國大屠殺博物館。

影片故事是對二戰(zhàn)期間德國納粹屠殺600萬猶太人慘劇的回顧，以悲觀陰郁的基調(diào)和富于強(qiáng)烈戲劇張力的驚悚元素，透過主人公辛德勒的眼睛，重回二戰(zhàn)時波蘭的科拉科，帶領(lǐng)人們經(jīng)歷這個城市從繁榮到廢墟的一切，同時在那個沒有人性的年代中努力尋找人性的微芒，最終揭示了一個主題——人類的良知在任何惡劣的境況中都不會完全地泯滅。

用曠古鑠今來形容這部影片的造詣毫不為過，其思想的深邃性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)力都超出人們的想象。雖然影片中的經(jīng)典鏡頭不勝枚舉，但以黑白為主調(diào)突然出現(xiàn)的一抹紅色卻著實(shí)堪稱神來之筆。在納粹屠夫殺戮猶太人的場景中，小女孩的紅色上衣與畫面形成了極其強(qiáng)烈的視覺對比，她蹣跚的躲進(jìn)街邊的店鋪，轉(zhuǎn)眼間卻出現(xiàn)在運(yùn)尸車上，目睹這一切的辛德勒也同樣經(jīng)歷著劇烈的心理變革。這個過程是情節(jié)中至關(guān)重要的轉(zhuǎn)接，其深刻的內(nèi)涵和藝術(shù)價(jià)值幾乎無人企及。值得一提的是，斯皮爾伯格并不想以歷史仇恨或歷史批判的眼光來處理這個題材，不是要揭開歷史的傷疤，加深它的痛楚，他只是想通過講述一個普通人在充滿敵意和荒謬的世界中掙扎的超道德的故事，來檢視這個事件和它對當(dāng)事人以及整個時代的影響，并且將這個影響化做忠誠的記錄與忠告，安慰著逝去的靈魂，警醒著幸存的生者，傳遞給不曾經(jīng)歷的人。

戰(zhàn)爭已經(jīng)結(jié)束，光明已經(jīng)來臨，沒有什么是永恒而不可化解的，世人應(yīng)謹(jǐn)記猶太人為了感恩而送給義人辛德勒的戒指，還有那上面一句古老的希伯來經(jīng)文：凡救一命，即救全世界。

第三篇：辛德勒名單影評

影評之《辛德勒名單》

很久以前就聽說過《辛德勒名單》這部電影，那時我還無知的以為是別人說錯了，應(yīng)該是《希特勒名單》，這兩個人都在二戰(zhàn)的背景下，一個是下令屠殺猶太人的惡魔，而另一個卻是不惜代價(jià)拯救猶太人的英雄。剛開始時，很多介紹都說奧斯卡 辛德勒是一個帥氣，英俊，魅力非凡的男性，可我剛看的時候真的沒覺得，可能是我眼光的問題。隨著劇情的發(fā)展，他不顧一切的吻了那個猶太女孩，他傾家蕩產(chǎn)的去贖那些猶太人，他努力地記憶那1100個猶太人名字的時候，他就深深地刻進(jìn)我的腦海，真的，魅力非凡。

《辛德勒的名單》以黑白攝影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片的結(jié)實(shí)性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。一個女工以自己的經(jīng)驗(yàn)告訴軍官營房的建造是不合理的，他們接受了那個意見，卻殺了那個女工；清晨，納粹黨將領(lǐng)阿蒙在站在陽臺上隨意地槍殺了一個又一個的猶太人；還有那個準(zhǔn)備槍殺卻因?yàn)槭謽尩膯栴}三次都沒被殺猶太人，真的很殘忍，當(dāng)時我就在想如果是我，我寧愿一次被槍斃也不要受如此折磨??；還有那些女工被運(yùn)往另一個集中營的時候的悲慘命運(yùn)，剪發(fā)，赤身裸體被迫進(jìn)入毒氣室當(dāng)實(shí)驗(yàn)品的時候，我的心在顫抖。一幕又一幕的血腥的場面，讓人對納粹黨恨之入骨，把他們的殘暴展露無遺。

就在最近愛上了河圖的一首歌《淺淺的》。模仿童音唱的，他用古風(fēng)的曲調(diào)講述了一個發(fā)生在德國納粹的集中營里的故事。有一個天真、活潑的小女孩和她的母親一起被關(guān)在集中營里，一天她的媽媽被納粹士兵帶走了，再也沒有回來。她單純的以為媽媽只是去找爸爸了，不久就會回來的?？墒窃谝惶烨宄?，納粹士兵用刺刀驅(qū)趕著她和其余的猶太人，要將他們活埋，當(dāng)一個士兵伸手要將小女孩推進(jìn)深坑中去的時侯，小女孩睜大了那雙漂亮的眼睛對士兵說：“叔叔，請你把我埋得淺一點(diǎn)好嗎？要不，等我媽媽來找我的時侯，就找不到了。”…… 很多人聽了都都哭了，稱之為“讓心靈再顫抖一次，傾聽歷史的傷痛”。

在《辛德勒名單》中跟這個故事同樣出彩的小女孩就是那個在 槍林彈雨穿梭的紅衣女孩。起初，辛德勒并沒有想過要當(dāng)一個英雄，在他眼里，錢才是唯一。他用大把大把的金錢賄賂，與德國納粹軍官打好關(guān)系；他慧眼識英才，聘請吏頓當(dāng)他的會計(jì)師；他誘使兼威迫猶太商人出錢投資他的工廠；他拒絕使用稍貴一點(diǎn)的波蘭勞動力，而用廉價(jià)的猶太戰(zhàn)俘……他所作的一切，僅僅有一個目的：賺取金錢。他跟他妻子說，他以前經(jīng)商失敗是因?yàn)槿狈σ粋€因素——戰(zhàn)爭。作為一個商人，他只把戰(zhàn)爭看作一個良好的商機(jī)，什么正義與邪惡都排除在他的思維中。真正完全的轉(zhuǎn)變來自親眼目睹納粹軍兵清洗克拉科夫猶太人居住區(qū)時的一幕幕慘象，特別是看見那個穿著紅衣服穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的小女孩。導(dǎo)演斯蒂芬.斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，同時也是辛德勒轉(zhuǎn)變的象征。在整個以黑白攝影為主調(diào)的影片里，出現(xiàn)了一個身穿紅色衣服的小女孩，卻讓人感覺不到突兀。辛德勒在高處呆呆的看著那個在槍林彈雨中穿梭的紅衣女孩，以為她逃脫了被抓的厄運(yùn)，可是集體焚燒尸體的時候，那唯一的紅色又出現(xiàn)了，也許這也是震驚辛德勒內(nèi)心的導(dǎo)火線，他突然找回了自己的靈魂，明白了在那個年代里，還需要做一個人。他也因此成為了一個英雄，一個一個猶太人心中的救世主，不完美卻真實(shí)的英雄。

第四篇：《辛德勒的名單》

觀《辛格勒的名單》有感

《辛德勒的名單》是美國著名的大導(dǎo)演斯皮爾伯格主導(dǎo)拍攝完成的，斯皮爾伯格在這部影片當(dāng)中使用了諸多的藝術(shù)手法，使這部影片極具藝術(shù)性。這還是一部充滿著智慧的影片，斯皮爾伯格給后人留下了一座取之不盡的電影藝術(shù)寶庫，這還是一部是足以讓后世專門研究的傳世之作。

《辛德勒的名單》這部電影主要是以黑白兩種色調(diào)來表現(xiàn)的，而這也大大體現(xiàn)了斯皮爾伯格拍攝電影手段的高超，使用黑白兩種色調(diào)使影片具有濃厚的紀(jì)實(shí)風(fēng)格，并由此直觀的體現(xiàn)了影片對生命的價(jià)值和人性的討論這種嚴(yán)肅話題的那種氛圍，從而營造出一種真實(shí)，震撼人心的效果，給觀眾以視覺和心靈上的強(qiáng)烈沖擊，這種藝術(shù)手法恰恰的體現(xiàn)了當(dāng)時人們的內(nèi)心世界，把當(dāng)時人們的情感世界真實(shí)的還原到現(xiàn)在的人們眼前。

使用黑白兩種色調(diào)還能夠表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，使其慘狀催人淚下，就是因?yàn)槭褂煤诎咨{(diào)拍攝電影，才使其思想的嚴(yán)肅性和非凡的藝術(shù)表現(xiàn)氣質(zhì)都達(dá)到了幾乎令人難以超越的深度。

整部電影大部分都是有黑白兩種色調(diào)組成，但不完全都是有黑白兩種色調(diào)組成的，還有一小部分是，用了彩色的效果，而這種彩色的效果，在全部的影片當(dāng)中起到了畫龍點(diǎn)睛的效果。在故事中有一個小女孩，她是唯一一個身著有色彩的，身著紅色的上衣在大街上逃命顯得是那么的無助和可憐，紅色代表生機(jī)，代表活力和希望，他最終被黑暗無情的吞噬，這不正象征著人類歷史上曾經(jīng)發(fā)生的那一幕是喪盡天良，泯滅人性的嗎？不正深刻的揭示了法西斯納粹黨所摧殘的正是人類的生機(jī)和希望嗎？可以說，影片中出現(xiàn)的這點(diǎn)亮色蘊(yùn)含著多重意義，它所產(chǎn)生的視覺張力特別是心理沖擊力，是其他藝術(shù)表現(xiàn)手段無法完成和達(dá)到的。

這種藝術(shù)的表現(xiàn)手法也是斯皮爾伯格高超之處，重點(diǎn)表現(xiàn)出了一朵充滿生機(jī)，勃勃向上的花蕾就要被法西斯納粹，該殘忍的摧毀，那個身穿紅衣的猶太小女孩，她是影片最鮮亮處，也成為觀眾心中的最灰暗處。這種藝術(shù)手法還起到了很好的煽情效果，把觀眾的情懷都帶到當(dāng)時的那個場景，那個瞬間，讓觀眾很好的體會到了當(dāng)時的那種無助，害怕?lián)牡那閼眩€讓觀眾深深的體會到了當(dāng)時的人們想要活下來的那種深切的渴望。

在整部影片當(dāng)中還穿插著各種音樂，每一種音樂都對應(yīng)著一個場景，而這種

手法能夠很好的表現(xiàn)當(dāng)時的那種氛圍，很容易就把觀眾帶入進(jìn)影片的那種場景中去，給觀眾一種身臨其境的感覺，而影片的音樂和畫面的契合程度恐怕只有用貼切來形容了。舒緩悲切的慢板，揮灑自如的快板，即真切細(xì)膩的書寫了歷史上那殘不忍睹的一面，也委婉動情的傾吐出藝術(shù)家心中難解的憂郁和悲哀，更給觀眾帶來化身其中的感覺。

在影片的開頭階段，辛德勒剛出廠的時候，那是去參加一個舞會，在舞會當(dāng)中使用的那種音樂，很容易叫觀眾在腦海當(dāng)中想象出一幅畫面，那是一幅德國法西斯納粹的酒色犬馬的糜爛生活，很好的為影片的下一部分，猶太人的苦命生活，和悲慘的遭遇做了很好的鋪墊。而用這種表現(xiàn)手法，使德國法西斯納粹的糜爛生活和猶太人的生活產(chǎn)生了強(qiáng)烈的對比，更加體現(xiàn)了德國法西斯納粹的殘暴和猶太人遭遇的悲慘。

還有一個場景那就是法西斯納粹對克拉科夫的猶太人揮起了屠刀，黨衛(wèi)軍開著軍車，前者狼狗沖進(jìn)猶太人的集中營，克拉科夫一片肅殺之氣，當(dāng)這一起罪惡在光天化日下發(fā)生的時候銀幕上響起了悠揚(yáng)的音樂，清朗的童聲和瘋狂血腥的屠殺，激越明快的鋼琴伴奏與慘不忍睹的聲畫分立，造成視聽的強(qiáng)烈反差似哀嘆，使人按不住黯然神傷，悲憤不已。

在一個畫面是，德國法西斯納粹，將尸體焚化的場景，那個時候舒緩動聽的古典音樂想起交響樂和畫面外的男女伴唱聲和在一起，聲聲傳情，直沖進(jìn)人的心里，這就讓觀眾的心再也不能平靜了，正是這種音樂和畫面不離不棄，將生與死，善于惡，美與丑之間的深刻內(nèi)涵發(fā)揮到了極致，像是為亡靈在祈禱，也像是安慰悲痛的觀眾的心里。

斯皮爾伯格在影片中大量的使用黑色幽默，不僅讓人笑不出來，而且能讓觀眾更加同情猶太人在那段黑暗歲月里的悲慘遭遇。

在結(jié)尾當(dāng)從死亡線掙扎出來的猶太人獲得自由走向市鎮(zhèn)時又使用彩色，這就使影片形成了強(qiáng)烈的對比。能夠使觀眾有從黑暗中走到陽光下的感受，體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開朗心情，讓觀眾感覺到雨過天晴后，以后的一切都會變的更美好的。

第五篇：辛德勒名單影評

《辛德勒的名單》影評

《

辛德勒的名單》是一部將作為電影史上永恒的光輝而存在，它是電影史上一部經(jīng)典的作品。其實(shí)故事很簡單：德國奸商辛德勒是個吃喝玩樂情人無數(shù)的帥男人，擅長公關(guān)而不是工作，他本打算利用二戰(zhàn)大發(fā)一筆橫財(cái)。卻因?yàn)闊o數(shù)次目睹猶太人慘遭殺害而良心覺醒，由此他的工廠全部雇傭猶太人，明為猶太人像牲口且聰明、價(jià)低技術(shù)高，實(shí)則是庇護(hù)他們于水火之中。辛德勒的名單，就代表生命和希望，名單之內(nèi)即為生存、活命，名單之外即為屠殺、死亡。這一點(diǎn)一滴的年輕的幼小的燦爛的脆弱的生命被記入名單，辛德勒耗盡所有共救出1100人之多。他講到：如果我還能多記得幾個名字，如果我不需要奢侈，如果我能再少花一點(diǎn)錢，那么我就可以救更多的人。

影片的故事畫面和音樂是無懈可擊的?！缎恋吕盏拿麊巍肥且院诎讛z影為主調(diào)，影片情節(jié)波濤洶涌，氣勢悲壯，一幅幅畫面是以黑白攝影為主調(diào)的紀(jì)錄片的結(jié)實(shí)性手法，表現(xiàn)德國納粹瘋狂滅絕猶太人的恐怖，其慘狀催人淚下。尤其是那些納粹集中營的景象的大畫面太觸目驚心了?？粗切├先醪埖穆泱w，是多么的讓人憐惜和悲痛，而當(dāng)毒氣室突然噴下洗澡的水時，那些女人們臉上的喜悅……讓人在驚喜中掩蓋不住的更多的是悲哀。而火車沿途開過時，會有許多殺頭的畫面，伴隨著猶太人們討論該做什么湯的溫暖景象，其對比實(shí)在太強(qiáng)烈。還有無數(shù)的槍斃……沒有原因，只要納粹高興，就可以隨便的結(jié)束他們的生命。片中很多地方出現(xiàn)很長的畫面，在不斷的念著那份辛德勒的名單。其實(shí)那份不僅僅是一份簡單的名單，那是一條條活生生的名單。影片中打字機(jī)不斷出現(xiàn)，跳動著的打出人的名字，那些跳動的人名也是跳動著生命啊。在辛德勒的名單上的每個名字，都是生命的份量！

影片中最讓人印象深刻的是在清洗克拉科夫猶太人時，辛德勒在納粹揮舞棍棒、瘋狂掃射的沖鋒隊(duì)和被驅(qū)趕的猶太人之間看見了一個穿行于暴行和屠殺而幾乎未受到傷害的紅衣小女孩,這時背景音樂緩緩響起,這情景使辛德勒受到極大的震憾。斯皮爾伯格將女孩處理成全片轉(zhuǎn)變的關(guān)鍵人物，在黑白攝影的畫面中，只有這小女孩用紅色。在辛德勒眼里，小女孩是黑白色調(diào)的整個屠殺場面的亮點(diǎn),但后來紅衣小女孩又一次出現(xiàn)，她卻是躺在一輛運(yùn)尸車上，正被送往焚尸爐,她是多么的天真無邪,當(dāng)我們看到她獨(dú)自躲到床底的場景時,我們對納粹的憎恨又多了許多。紅衣小女孩，代表了一種怎樣的希望，然而，她最終，還是飛向了天堂。整個黑白的故事中，小女孩紅色的色彩，是生命的色彩和希望！

從影片開頭到納粹宣布投降，都是用黑白攝影，目的在于加強(qiáng)真實(shí)感，也象征了猶太人的黑暗時代。后來納粹投降，當(dāng)猶太人走出集中營時，銀幕上突然大放光彩,讓觀眾有從黑暗走向光明的感覺，可以體驗(yàn)到劇中人解除死亡威脅的開

朗心情。而音樂準(zhǔn)確地烘托著畫面的氣氛,達(dá)到了催人淚下...約翰·威廉姆斯采用了與以往不同的創(chuàng)作手法，不再以景，而是以情入樂，采取浪漫樂派的傳統(tǒng)寫法，用柔和簡練的旋律將影片所要表達(dá)的一個民族復(fù)雜而沉重的內(nèi)心世界表現(xiàn)的淋漓盡致。在加上畫面、情節(jié)的配合，套句俗話說——很煽情?？偠灾@是一段悲傷又超越悲傷的音樂。

《辛德勒名單》是一部電影，是一部史詩，是一段歷史，是一個民族的創(chuàng)傷與性靈。

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