第一篇：數(shù)字電視節(jié)目的插播設計研討論文[大全]

節(jié)目加擾是數(shù)字電視系統(tǒng)中的一個重要環(huán)節(jié)，對于自辦頻道的加擾，如果在本地建立一套CA系統(tǒng)，花費大，而且還需要同上級數(shù)字電視平臺的CA系統(tǒng)互聯(lián)。另外，因為集團各電視分站插播的節(jié)目內(nèi)容多為本企業(yè)內(nèi)部的安全生產(chǎn)教育、員工培訓、圖文等信息，考慮到受眾覆蓋率和建設成本，不建議加密、加擾。EPG（電子節(jié)目指南）是指在符合MPEG—2的TS傳輸流中插入DVB標準定義的SI，將SI提供的數(shù)據(jù)有序地組織起來，生成類似節(jié)目報的形式，它能在電視機上即時瀏覽，方便用戶的使用。SI包含網(wǎng)絡信息表（NIT）、業(yè)務描述表（SDT）、節(jié)目信息表（EIT）等信息。NIT表提供數(shù)字電視網(wǎng)中的所有傳輸流的物理信息，包含節(jié)目的頻道調(diào)諧參數(shù)、頻道、符號率等信息；SDT表提供當前傳輸流和其他傳輸流的業(yè)務信息，包含業(yè)務名稱、業(yè)務提供者、起始時間、持續(xù)時間以及是否有相應的業(yè)務描述表等方面的信息；EIT表包含與事件或節(jié)目的相關數(shù)據(jù)，如節(jié)目的名稱、開始時間、時間長度、運行狀態(tài)等信息（EIT是生成EPG的主要表）。機頂盒的綜合接收解碼器（IRD）可以從TS流中提取出節(jié)目提供商播出節(jié)目的列表和播出參數(shù)，以直觀的形式顯示給數(shù)字電視用戶，使用戶可以方便地接收、選擇數(shù)字電視節(jié)目。數(shù)字電視中的EPG信息是非常重要的業(yè)務信息，同CA系統(tǒng)一樣，沒有重復建設的必要，由上級平臺EPG系統(tǒng)完成。

在數(shù)字電視節(jié)目自動搜索過程中，上級數(shù)字平臺會在機頂盒上設定一個初始頻點，或稱主頻點，機頂盒從初始頻點傳輸流中直接提取NIT表，獲得NIT之后，網(wǎng)絡中所有傳輸流包含節(jié)目的頻道調(diào)諧參數(shù)、頻率、符號率等都已獲得；然后根據(jù)NIT表攜帶的傳輸系統(tǒng)參數(shù)，搜索所有載波信息，再解析SDT、EIT表等信息，構造出基本的EPG信息。以后在選擇頻道時再判斷節(jié)目信息是否已經(jīng)被解析，且在切換不同頻率的頻道時，僅解析相應的PAT和PMT表，而無需再次解析NIT、SDT等信息?？梢钥闯觯寵C頂盒自動搜索出一個頻點的節(jié)目來，必須符合幾個條件：首先需要在NIT表中添加這個頻點信息，其次需要在這個頻點的傳輸流中含有SDT表，最后需要該頻點必須有實際的節(jié)目流。自動搜索完畢后，機頂盒把搜到的所有節(jié)目信息保存到機頂盒中，以后重新開機就不需要重新搜索了，除非前端發(fā)下來的NIT版本號發(fā)生改變或者節(jié)目發(fā)生變動。用機頂盒的全頻道搜索功能，可以搜索出EPG描述之外的節(jié)目，如果出于簡便和成本的考慮，插播系統(tǒng)可以不加入EPG信息，但是，插播節(jié)目時必須滿足3個條件：第一，機頂盒具備全頻道搜索功能，同時必須采用全頻道搜索方式才能搜索到節(jié)目，不能采用主頻點搜索方式搜索。第二，QAM調(diào)制器的輸出頻率必須與上級錯開，不能重疊。第三，規(guī)劃好要插播節(jié)目的PID號，不能與上級節(jié)目PID號發(fā)生沖突。

把各電視分站自辦節(jié)目傳送至上級平臺的方式，統(tǒng)一編輯EPG。優(yōu)點：節(jié)目管理方便，節(jié)目覆蓋范圍大；缺點：上傳信息量大，占用資源多，設備投資大，要求高。電視分站自辦節(jié)目在本地插播的方式，各自編排EPG。優(yōu)點：設備投資相對較少，本地節(jié)目由本地控制；缺點：上級平臺無法對播出節(jié)目監(jiān)控，節(jié)目覆蓋范圍小。這里只討論自辦節(jié)目在本地插播的方式。各電視分站在本地插入自辦節(jié)目的系統(tǒng)結構如圖1所示。集團數(shù)字電視平臺指定某一頻點（如443MHz）作為各分站自辦節(jié)目的傳輸頻道，將自辦節(jié)目從各分站播出機房直接引至編碼系統(tǒng)，信源可以是模擬A/V信號，也可以是SDI信號，經(jīng)過編碼器壓縮編碼后，輸出SPTS（單節(jié)目傳輸流）碼流信號，通過QAM調(diào)制器，將其調(diào)制成443MHz的射頻信號（此時該頻點上只有一個節(jié)目流），然后與上級平臺下行的RF信號源混合后，進入HFC網(wǎng)絡。如果各電視分站需要插播的自辦節(jié)目多于1套，可根據(jù)實際節(jié)目數(shù)量，選用多通道編碼器替換圖1的單通道編碼器，如圖2所示。多通道編碼器能夠同時對多路模擬電視信號進行編碼壓縮，并復用成1路MPTS（多節(jié)目傳輸流）碼流輸出，通過QAM調(diào)制器，將其調(diào)制成443MHz的射頻信號（此時該頻點上有多個節(jié)目流）；然后與上級平臺下行的RF信號源混合后，進入HFC網(wǎng)絡。多通道編碼器具有統(tǒng)計復用功能，并且能夠?qū)敵龃a流的PID信息進行編輯修改。各電視分站自辦節(jié)目的EPG信息將由上級數(shù)字電視平臺的EPG播出器進行播出，在NIT表中添加指定頻點443MHz的信息，在各電視分站只需添加編碼器和調(diào)制器，并在每個調(diào)制器上設置相應的節(jié)目名稱，生成SDT表并發(fā)送。機頂盒在節(jié)目搜索過程中，根據(jù)SI信息生成EPG節(jié)目列表，根據(jù)該節(jié)目列表信息搜索對應的節(jié)目流，若搜索不到對應節(jié)目，則節(jié)目列表濾除該節(jié)目信息。搜索完成后將存在的節(jié)目流和SI信息描述一一對應的節(jié)目列表存儲至機頂盒中，此時非本電視分站的節(jié)目已被濾除，而本電視分站的節(jié)目因為找到了對應的節(jié)目流，節(jié)目信息保存，最終呈現(xiàn)給用戶的是與本地實際節(jié)目流對應的節(jié)目指南。如果各電視分站沒有能力和足夠的內(nèi)容單獨辦一個頻道，可以將集團總部自辦電視節(jié)目（如459MHz）設為公用節(jié)目，即在459MHz頻點中的公用節(jié)目流里面劃分一個時段出來（固定時段），由各電視分站插播自辦節(jié)目，在這個時段內(nèi)插入由各電視分站制作播出的節(jié)目內(nèi)容，等這個時段過后，再播出集團總部自辦電視節(jié)目信號源的節(jié)目。這種方案的特點在于2個系統(tǒng)播出的節(jié)目共用一個頻點、一個頻道號、一個節(jié)目名稱，這就意味著同一套節(jié)目在某個特定時段，節(jié)目內(nèi)容由多個在不同地點的播出系統(tǒng)提供。（1）信號源的提取、插播、復用調(diào)制將上級數(shù)字平臺下行RF信號用分配器分配成3路輸出，如圖3所示。第一路RF信號進入數(shù)字綜合解碼器，經(jīng)解調(diào)解擾提取出459MHz頻點中的公用節(jié)目SPTS（單節(jié)目傳輸流）碼流信號，送入數(shù)字電視信號插播服務器；通過數(shù)字電視信號插播服務器，將經(jīng)過編碼器壓縮編碼的本地自辦節(jié)目SPTS流與提取出的公用節(jié)目SPTS流完成節(jié)目的插播替換，輸出至復用調(diào)制器。數(shù)字綜合解碼器同時又提取459MHz頻點上的其他MPTS碼流信號，送入復用調(diào)制器，與插播后的SPTS流一同完成復用調(diào)制（如果459MHz頻點上只傳輸1個SPTS流，此步驟可忽略），調(diào)制成為集團總部自辦電視節(jié)目的頻點459MHz。（2）射頻信號的混合、切換第二路RF信號經(jīng)過陷波器，濾除掉上級數(shù)字平臺下行RF信號中的459MHz頻點，同復用調(diào)制器輸出的信號混合。第三路RF信號與混合后的RF信號進入射頻切換器，射頻切換器由數(shù)字電視信號插播服務器控制，在插播時段該頻點為清流信號，其他頻點為加密信號，非插播時段切換到上級數(shù)字平臺原信號，切換過程自動完成，無需人工干預。（3）EPG插播后的PID值必須與上級數(shù)字平臺公用節(jié)目TS流一致。數(shù)字綜合解碼設備解調(diào)出的TS流中已經(jīng)包含有完整的EPG信息，與插播后節(jié)目的PID值相同，故不需要插入EPG信息。

上級數(shù)字電視平臺通過SDH通道傳輸加擾信號源。如果本地自辦節(jié)目只有1套，并且頻率資源比較緊張，可不占用單獨的頻點，只需將本地自辦節(jié)目插入到已有的傳輸流中。實現(xiàn)方式是，先將本地節(jié)目的A/V信號通過編碼器進行壓縮編碼，輸出SPTS碼流信號（如圖4所示），接入QAM調(diào)制器的ASI輸入端口；然后將上級數(shù)字電視平臺下傳的SDH信號接入QAM調(diào)制器的DS3輸入端口（調(diào)制器必須選用具有DS3輸入接口型，該接口可完成SDH/PDH網(wǎng)絡DS3接口信號與MPEG—2標準TS碼流之間的轉(zhuǎn)換），通過QAM調(diào)制器完成信號的調(diào)制，這樣本地節(jié)目和上級數(shù)字電視平臺下傳節(jié)目共同占用1個頻點，節(jié)省帶寬。如本地自辦節(jié)目數(shù)量較多，則需另外單獨占用1個頻點。首先將本地各自辦節(jié)目通過多通道編碼器進行壓縮編碼，輸出MPTS流（如圖5所示），然后進入多通道QAM調(diào)制器的ASI輸入端口；同時將上級數(shù)字電視平臺下傳的SDH信號接入多通道QAM調(diào)制器的DS3輸入端口，通過多通道QAM調(diào)制器，復用調(diào)制后進入HFC網(wǎng)絡。EPG的設置同射頻插播方式。

基于IP的數(shù)字前端已經(jīng)開始大量應用，這種前端具有應用靈活、模塊化、多功能、高集成度的優(yōu)點，克服了傳統(tǒng)數(shù)字電視前端設備多、連線復雜、處理能力低、系統(tǒng)調(diào)度不靈活的弊端。系統(tǒng)架構與傳統(tǒng)ASI前端相比基本一致，保持DVB－C的系統(tǒng)模型，以IP交換技術為核心，設備之間采用IP接口進行相互連接，將所有的信源TS流封裝成UDP組播數(shù)據(jù)包，實現(xiàn)視頻的路由和交換，信號傳輸也從被動接收數(shù)據(jù)變成主動提取數(shù)據(jù)。這種插播的實現(xiàn)方式和前面所述基于射頻的是一致的，只是這種信號是基于IP方式，如圖6所示。將本地節(jié)目多路（單路）模擬信號通過IP編碼器經(jīng)MPEG—2編碼后復用成為1路多節(jié)目（單節(jié)目）的IP碼流，實現(xiàn)模擬節(jié)目到IP節(jié)目流的轉(zhuǎn)換；通過IPQAM，先將上級數(shù)字電視平臺加擾的IP信號和本地節(jié)目IP信號一起轉(zhuǎn)換成TS碼流，最終調(diào)制成射頻信號傳輸?shù)紿FC網(wǎng)，傳輸頻點只需在IPQAM上設置，EPG信息在編碼器中設置完成。

第二篇：電視節(jié)目插播廣告合同書

電視節(jié)目插播廣告合同書

甲方：_________

乙方：_________

甲乙雙方在相互尊重，相互理解，相互信任，相互支持的基礎上，經(jīng)過友好協(xié)商簽訂本協(xié)議。甲乙雙方將共同履行本合同所規(guī)定的義務和責任，并享有本合同所規(guī)定的權利。

一、雙方承擔的責任

甲方責任

1、同意與_________電視節(jié)目中的_________電視片做片頭片尾的隨片廣告。

2、同意在_________電視節(jié)目中做片頭片尾的隨片廣告，播出時間從_________年_________月_________日至_________年_________月_________日。

3、負責在_________年_________月_________日前向乙方提供符合技術標準的成品廣告片，并同時支付廣告播出費用。

乙方責任

1、在收到廣告播出費用的二十天內(nèi)，完成廣告在_________的播出時間安排，并通知甲方播出時間。

2、在廣告最后播出的一個半月內(nèi)，返還廣告片播出帶。

二、宣傳等項工作

為配合電視節(jié)目展播，甲方需要不需要在播出地安排宣傳、考察、培訓、會議等多項工作內(nèi)容，由乙方提供出入境的配套手續(xù)及接待等相關活動。此項內(nèi)容將由雙方另行協(xié)商解決。

三、違約責任

1、本合同甲乙雙方應該認真遵守執(zhí)行，任何單方不得違約，如單方違約應負責賠償對方經(jīng)濟損失。

2、由于乙方因素，造成甲方廣告片的遺播漏播，乙方應返還甲方所有費用，并負責賠償甲方相應的經(jīng)濟損失。

3、由于甲方責任造成合同單方中止，應視為對乙方廣告時間安排的空白，按播出費用對乙方進行賠償。

4、如遇特殊情況（不可抗的自然災害，國家政策變更等）無法執(zhí)行合同時，經(jīng)雙方同意可以修改，變更，終止合同。

本合同一式兩份，甲乙雙方各執(zhí)一份。

甲方（蓋章）：___________

乙方（蓋章）：___________

代表人（簽字）：_________

代表人（簽字）：_________

開戶銀行：_______________

開戶銀行：_______________

賬號：___________________

賬號：___________________

_________年____月____日

_________年____月____日

第三篇：電視節(jié)目賞析論文

中國影視節(jié)目賞析

——之《看上去很美》觀后感

《看上去很美》是導演張元的代表作品之一。這部影片真實地再現(xiàn)了我們的教育，在那樣一種教育體制下，兒童的性格被扭曲，天性被磨滅，一個個都成了成人的附庸，聽話成了好孩子的標準。

《看上去很美》講述了主人公方槍槍在幼兒園的生活。在影片中，說的都是一些幼兒園的瑣事，主人公全是幾歲的孩子。有人可能會說，如果拍的真實，幾歲的孩子會有什么故事呢？張元用不一樣的角度告訴我們，拍的很真實，有很驚天動地的故事。

其實《看上去很美》沒有一個主心骨的故事，發(fā)生的全是孩子的成長過程中，或者說那個階段的故事。我們在看過影片后，在心里一定會有一些撞擊，會有一些感慨，也會有些悲哀。因為發(fā)生在他們身上的故事正好折射出了我們的幼兒時代。

方槍槍的爸爸由于工作的原因不得不把孩子放在幼兒園里，剛到幼兒園，槍槍的眼神充滿了好奇也有些害怕。但是看到他的樣子你會覺得這個孩子太可愛了，象戰(zhàn)士一樣。其實方槍槍就是一個戰(zhàn)士，如果把他們的故事放到成人的世界中去，那他就是一個戰(zhàn)士。他和傳統(tǒng)斗爭，和規(guī)矩斗爭。在整個社會大背景下，他又注定了失敗。失敗后他又有迷茫，又有斗爭。這非常象勇敢的戰(zhàn)士。也許張元就想用方槍槍來告訴人們，不要隨波逐流，要有戰(zhàn)斗的精神，象個戰(zhàn)士一樣活著。方槍槍這個名字本身也是很強的戰(zhàn)斗性的。

他的第一場戰(zhàn)斗是他的辮子和老師之間的斗爭。但他沒占得一點優(yōu)勢，很快便被老師剪掉辮子，和別的小朋友變的一樣。方槍槍的大聲哭喊也沒能讓老師變心。在這里，辮子可能代表了非主流，但一定會讓世俗的觀念排擠出去。就好象中國的哲學，我們從小就學習的是馬克思主義哲學，就認為他是對的，別的都不對?？墒邱R克思在創(chuàng)立他的哲學時他不一樣借鑒了很多別的哲學流派？難道借鑒的東西不對，他的就對了。再看看發(fā)達國家，是很多哲學共存的地方。所以，在現(xiàn)在是值得我們反思的，難道非主流的東西就是錯的嗎？

《看上去很美》用孩子的眼光記錄了孩子的成長，在表現(xiàn)他的成長過程時真的是惟妙惟肖。方槍槍開始的時候和班級的南燕走的很近，很想和她成為好的朋友，但不幸的是遭到了拒絕。于是他把眼光轉(zhuǎn)向了妹妹北燕，更不幸的是也遭到了拒絕。可以說一個人在遭到這么多打擊的時候可能會從方槍槍的身上看到很多自己的影子?！犊瓷先ズ苊馈酚昧舜罅康倪@種故事情節(jié)展開了孩子的心理世界?？梢哉f孩子的心理世界也是非常豐富的，所以不要老是說孩子嘛，能怎么樣呢？我們要關注孩子的想法，他們的思想，把他們當一個人來看待。而電影里方槍槍所有的行為都成了老師眼里的刺。其實方槍槍做的只是想讓別人關注他，想讓人注意他。但是老師沒有理解他的用意，不斷的批評，指責。影片中有這樣一個情節(jié)。一個小朋友的爸爸來接他。開始的時候老師很有原則，不到時間不讓接。但一聽說他是個官員時卻滿臉是笑的讓他來參觀幼兒園的小紅花的評比。領導看到方槍槍和另一個小朋友沒小紅花，就過問了一下。老師馬上就說今天的還沒評，他們倆都有。這不禁讓我啞然，難道方槍槍得到的小紅花要歸功于這位領導，看起來好象是的。但是，老師當著所以學生這樣做是不是給學生心理上造成影響呢？老師這樣的不負責任是把孩子當個體了嗎？顯然不是！中國教育的又一悲哀。其實這個場景是非常真實的，在現(xiàn)實生活中也是存在的。而且是普遍的。

方槍槍在幼兒園做了一次很重要的事情，那就是告訴別的小朋友老師是妖怪，然后帶領小朋友去捆綁老師?？梢哉f這件事情很有意思，方槍槍到底出于什么樣的目的呢？是不是因為這個老師平時對他不好？還是有什么其他含義？如果說《看上去很美》是想告訴我們要和世俗和傳統(tǒng)做斗爭的話，那這段描寫就應該是告訴我們斗爭的領導者是重要的，方法是重要的。其實領導者可能也象方槍槍這樣是個與眾不同的人。

《看上去很美》從名字上我們可以看出些作者的想法。在漢語中，“看上去……”一般是指表面的東西，往往實際是和他相反的。那么“看上去很美”是不是也在告訴我們其實并不美。是的，那到底是什么不美呢？中國的教育嗎？戰(zhàn)士的戰(zhàn)斗過程嗎？前方是光明的，道路是曲折的嗎？到底是什么不美呢？這些都是我們深思的地方.....

第四篇：廣播電視節(jié)目制作論文

廣播電視節(jié)目編輯與制作課程論文

淺談中國大陸綜藝類節(jié)目的審美取向

成績

教師評語

淺談中國大陸綜藝類節(jié)目的審美取向

【摘要】 電視節(jié)目編輯與制作的美學是一門交叉性的學科，在電視節(jié)目的制作中日益顯示出重要的地位。本文從中國大陸的綜藝節(jié)目為例，淺談節(jié)目制作的形式美，包含光、色、影畫面美，人物、舞臺、取景的整體美，還有綜藝節(jié)目內(nèi)在的審美取向，如節(jié)目定位的綜合性、價值取向的多元性和追求真善美的人生導向等?！娟P鍵詞】 綜藝節(jié)目 中國大陸 審美取向

近期，隨著外國綜藝在中國的改編和引進，中國的廣播電視節(jié)目日漸呈現(xiàn)出百花齊放、欣欣向榮的局面。從《非誠勿擾》、《非常完美》、《我們約會吧》、《爸爸去哪兒》、《爸爸回來了》、《花兒與少年》、《花樣爺爺》到《超級演說家》、《職來職往》、《金牌調(diào)解》、《年代秀》，從相親類、娛樂類、旅游類到求職類、演講勵志類、求職類，外國引進的綜藝在歷經(jīng)本土化后在中國電視節(jié)目肥沃的土壤中扎根下來，與其他綜藝一起構成了屬于中國多有的多元的電視節(jié)目綜藝景觀。縱觀中國廣播電視節(jié)目的發(fā)展歷史，它在起步之初，由于經(jīng)濟發(fā)展水平的低下和科技能力的落后，大眾審美發(fā)展水平低下等原因，只是被看做政治宣傳的工具，這也制約著廣播電視的普及和發(fā)展，因此在很長一段時期里，談不上對廣播電視的高層次、學術化研究。20 世紀八九十年。隨著中國的經(jīng)濟發(fā)展和社會進步，電視的普及率大大提高，看電視成為中國人民最重要的新聞信息來源和文化娛樂手段，對廣播電視的理論研究也開始得到迅速發(fā)展。然而，在現(xiàn)有的廣播電視學科體系當中，對于廣播電視美學的研究依然處于一種十分尷尬的 境地。但是無論是新聞類節(jié)目、文娛類節(jié)目、教育類節(jié)目和服務類節(jié)目，人們在制作、編輯的過程都無時無刻不在踐行者美學原則。

本文試從電視綜藝節(jié)目的形式美和內(nèi)涵美兩方面來談當今大陸綜藝節(jié)目的審美取向。

一、外在形式的審美取向

現(xiàn)在綜藝節(jié)目越來越注重運用綜合的現(xiàn)代科技手段，來營造高度逼真、炫目的視覺效果。將屬于包裝性質(zhì)的電視綜藝節(jié)目片頭、舞臺空間、鏡頭轉(zhuǎn)場、節(jié)目宣傳中所使用的電腦動畫、特殊效果、影像處理、字體變化的色彩與造型，應該樹立獨特的設計風格，利用最基本的構成設計理念，參考設計史上的各種風格、運用美學的感知經(jīng)驗來塑造新的風格。

（一）光、色、影的畫面美

在美學史上按照藝術形象開展的原則把藝術分成了三種門類:

1、目所見的空間中表現(xiàn)的造型藝術即藝術形象在空間開展, 不能在時間的持續(xù)過程中開展, 這種藝術包括建筑、雕刻、繪畫。2耳所聞的時間中表現(xiàn)的音調(diào)藝術。即在時間的持續(xù)過程中開展的藝術形象, 這種藝術包括音樂、詩歌。3.同時在空間、時間中表現(xiàn)的擬態(tài)藝術。即藝術形象既在時間上開展, 又在空間上開展, 包括電影、舞蹈、戲劇。從這一屬性來看，電視節(jié)目顯然屬于第三類藝術。

作為在空間時間同時展開的一項藝術，電視節(jié)目展示的是一種綜合的舞臺藝術。綜藝節(jié)目由原來的單一的極其重視的節(jié)目設計，到現(xiàn)在的燈光、色彩、舞美并重更是說明了這個問題。任何情況下, 光和色都是不可分離的,如果說布景是造型的軀殼, 那么光就是靈魂。如《非誠勿擾》上，現(xiàn)場的燈光是隨著節(jié)目的流程不斷變換的，如女嘉賓坐席出的燈光一般比較柔和，襯托的女嘉賓個個嬌艷美麗，當告白時間時，全場燈光暗下來，只有幾個光柱照著男女嘉賓，營造電影話劇的氣氛。男嘉賓立場時燈光再次切換，色調(diào)也變暗了。電視綜藝節(jié)目的播出形式以及鏡面的處理方式大都采用3D 電腦動畫片頭、電腦繪圖背景、彩色動態(tài)字幕等。

（二）人物、舞臺、取景的整體美

要知道再好的布景和燈光也都是為了烘托人物的, 如果景奪了戲, 就是失敗的設計。在舞臺上，人物永遠是核心。因此每一個人物在舞臺上就是演員，當然要做出流行的造型，才能更好的祈禱引導作用。那《非誠》來說，24為女嘉賓每次登臺 都要穿不同的衣服，并做與之相配的發(fā)型，所以她們出現(xiàn)在觀眾面前個個都是“女神”。主持人就不用說了。

現(xiàn)在的綜藝節(jié)目，在舞臺布景上更加的顯示多樣化的趨向。但并不是無章可循，都有自己的一套理據(jù)。舞臺造型是T型還是U型，嘉賓席設在哪里，是遠離觀眾還是靠近觀眾，以及主持人站立的位置，舞臺屏幕的裝飾等等，都根據(jù)節(jié)目的性質(zhì)，不同的意圖而有不同的設計，但本質(zhì)上是想要達到與人物和諧的整體的舞臺效果。

至于屏幕總是與節(jié)目同步的，在綜藝節(jié)目的拍攝過程中，現(xiàn)場攝影選取不同的近景、遠景，特寫。從解析鏡頭的美學意義入手，取景要對景別、角度、攝像機的運動以及畫面的形式感高度關注，把握單個鏡頭拍攝的美學規(guī)律，并由此擴展到對長鏡頭、景深鏡頭及鏡頭內(nèi)部調(diào)度和聲音的空間感等問題的討論，而后進入對影像敘事和言說的基本規(guī)律的探尋，并特別注重其中的戲劇性技巧，甚至可以落腳在廣播電視影像構成的關鍵———特殊的蒙太奇思維方式上，來營造畫面的和諧美。

二、內(nèi)在審美取向

（一）節(jié)目定位的綜合性

現(xiàn)在隨著社會的進步，快節(jié)奏的生活，人們思維的復雜，極其單一的節(jié)目定位取向已經(jīng)不能滿足人們的審美的發(fā)展，因此越來越多的節(jié)目走的是在單一主線下，延伸其他節(jié)目價值的定位。

絕大多數(shù)電視綜藝節(jié)目都包含一定的文化屬性、價值取向、人物形象及藝術形式, 走的是知識性、娛樂性、教育性和藝術性相結合的路子。如《爸爸去哪兒》邀請明星親子做嘉賓，就擁有娛樂性，但同時他是親子組合，不可避免就會涉及教育子女的問題，因此又具有了知識性，同時他是以旅行的形式進行，因此又兼具了旅行介紹的性質(zhì)。

（二）價值取向的多元性

綜藝電視節(jié)目作為一個傳播的媒介，在以影片的形式播出時，它反映的肯定是社會的一些現(xiàn)象。但對這些現(xiàn)象人們又有著不同的評價，這就顯示人們多元的價值取向，而綜藝節(jié)目作為傳播媒介，向觀眾展示和傳達這種多元價值取向，以增加人們對社會的理解。

如在《非誠勿擾》的舞臺上,來過一位高校教師李文勝他的休閑生活是養(yǎng)蘭花,他說:“在我打拼疲憊的時候,是蘭花那種`生于幽谷,不以無人而不芳'的姿態(tài)打動了我,所以我選擇去高校當了一名講師,教師的那種精神回報讓人感覺特別滿足,一直以來是蘭花的精神激勵著我快樂的工作,蘭花已經(jīng)成為了我一生的追求,我決定讓蘭花陪伴我一輩子?！背缟小办o”、“養(yǎng)”的休閑文化,反映了以“仁”為本、以“和”為宗的價值追求,體現(xiàn)了人與自然和諧相處的倫理精神。

在《非誠勿擾》當中,來過一位孝順的男嘉賓段涵丁(圖2.2右),他不僅孝敬父母,而且樂善好施,不僅捐款捐物支援災區(qū),還一直計劃著去貧困地區(qū)支教。場上的女嘉賓被段涵丁悲憫的情懷所打動,22號女嘉賓馬曉星直言跟男嘉賓志同道合,想和他一起去災區(qū)幫助需要的人。3號女嘉賓李娜也為內(nèi)心善良的他評然心動,現(xiàn)場浪漫表白。段涵丁的人格魅力正是踐行了中國傳統(tǒng)文化的核心和諧、合一的美學追求,自然受到女嘉賓們的青睞。

（三）真、善、美的人生導向性

歌德曾把觀眾的欣賞態(tài)度劃分為以下三種: 一不加思索地享受美二只做判斷, 不享受三在享受的同時作判斷, 在判斷的同時進行享受按照歌德的看法, 只有持第三種態(tài)度的人才做到真正享受藝術價值。藝術在創(chuàng)作著美, 這美不是在藝術家的勞動過程中, 而是在讀者受到感動的時候產(chǎn)生出來的。電視藝術工作者, 就是要通過這樣的過程創(chuàng)造出審美幻象來, 這種審美幻象融進了藝術家自身的情感及審美追求, 它誘導著、激發(fā)著、感染著震憾著觀眾, 使之在欣賞中被吸引被感染, 進入到劇情之中, 產(chǎn)生參與意識，從而引導者娛樂的導向，泛觀綜藝節(jié)目大體都以追求真、善、美為價值訴求。

真,指真實、真情和真誠。在婚戀交友類節(jié)目中,不論主創(chuàng)人員,還是男女嘉賓都應秉承“真”的原則制作和參與節(jié)目?；橐龃笫虏粌H僅是個人問題,還關系到整個家庭的悲歡。江蘇衛(wèi)視的《非誠勿擾》,節(jié)目名稱中就蘊含了 “真”的訴求。真誠和真實是婚戀類節(jié)目保持長遠生命力的關鍵所在,節(jié)目為適婚年齡的單身青年提供相識和交往機會,體現(xiàn)了電視媒體的教育和服務功能,只有“堅持走真實交友的路線”,能做到社會效益和經(jīng)濟利益的雙豐收。

善,是我們民族的傳統(tǒng)美德,它可以規(guī)范行為、凈化靈魂。電視對人的教化功能是潛移默化的,婚戀交友類真人秀節(jié)目從狹義來講,承擔著引領青年人樹立正確的婚姻觀的責任;從廣義來講,可以幫助大眾樹立正確的人生觀和世界觀。節(jié)目主創(chuàng)人員應把中華民族“善”的美德滲入到節(jié)目當中,喚醒人們向善的追求。

美,即審美,它是真與善的最終表達。美的本質(zhì)是和諧,而和諧的本質(zhì)是結合。中國古人從自然界周而復始的運動中體會出宇宙的和諧,并把它引申到社會人生領域,產(chǎn)生出“和合”的審美理想?！昂稀敝覆煌再|(zhì)的“異”,和合就是要將不同性質(zhì)的異有機地結合起來,實現(xiàn)完美和諧的理想狀態(tài)。在成功的婚戀交友類真人秀節(jié)目中,只要我們用心觀察就能體會到,“和合之美”始終貫穿其中。

真、善、美的堅守需要電視人站在當今文化發(fā)展的前沿,一方面,對傳統(tǒng)的文化資源進行有效地挖掘和整合,牢牢把握住中國風格、中國精神、中國氣派;另一方面,緊緊跟隨全球文化的發(fā)展趨勢,努力打造具有時代性、共通性、民族性的文化品牌,使具有民族特色的電視節(jié)目以獨特的風采走向世界。

電視具有更加開放的“ 圖式化視域” 或“ 多種價值” 的觀點告訴我們, 電視綜藝通過光、影、色、人物、舞臺、屏幕、話語傳達訊息, 觀眾必須平衡使用多種感官, 通過感知、想象、理解、記憶等一系列心理機能的相互補充來完成深層次的接受活動，在這個過程中接受綜藝節(jié)目向觀眾傳達的各種價值訴求，從而引導者娛樂的導向。

參考文獻：

1.王 甫.當代電視美學研究概述.電影評論.2012.2.陳新民.走向開放的電視美學.傳播藝術與藝術傳播.2009.3.王若芳.談談電視美學.2010.4.鄭世明.論中國電視娛樂綜藝節(jié)目的美學特質(zhì).2011 5.朱衛(wèi)兵.論廣播電視美學研究的對象、范圍和意義.東莞理工學院學報.2012.9 6.邢彥輝.電視選秀的文化審視.視像.2009.

第五篇：品牌電視節(jié)目賞析論文

品牌電視節(jié)目賞析論文

——論非誠勿擾的成功之處

《非誠勿擾》是江蘇衛(wèi)視一檔婚戀交友真人秀節(jié)目，自2010年1月15日開播以來，收視率節(jié)節(jié)高升，在省級衛(wèi)視收視競爭最激烈的周末晚間時段穩(wěn)居第一。它不僅受到了觀眾和網(wǎng)友的關注與追捧，還引發(fā)了一股各省級衛(wèi)視之間婚戀交友節(jié)目競爭的熱潮?！斗钦\勿擾》節(jié)目究竟擁有怎樣的魅力以至于吸引如此多的關注度，下面我將從淺層面賞析一下該節(jié)目。

一、主持人和嘉賓的選擇

《非誠勿擾》的主持人孟非原本是做新聞類節(jié)目的，是江蘇有名的“光頭主播”，光頭加上笑起來有點歪的嘴是他的個人標志。孟飛所主持的《非誠勿擾》帶給觀眾與眾不同的感受。他豐富的閱歷和積累，讓他在現(xiàn)場主持游刃有余，穩(wěn)重大氣卻又不失幽默活潑，廢話不多卻睿智而有魅力，來自生活的歷練也常常讓他妙語連珠。這樣的主持人能適應不同性別年齡階層的觀眾，給一檔娛樂性的節(jié)目打上了與眾不同的標簽，讓觀眾體驗到一種新的感受，從而能保持該節(jié)目的吸引力。

性格分析師樂嘉與嘉賓主持黃菡的加入使得節(jié)目更添異彩。在節(jié)目進行的過程中，兩位起到了重要的調(diào)節(jié)作用，他們不僅運用自己的專業(yè)知識給嘉賓的選擇提供建議，讓嘉賓更加了解自己所需，而且還從短片中深層次的分析男嘉賓的性格特征，使得女嘉賓更深入的了解到男嘉賓。他們能為嘉賓解答疑問，而他們所提出的問題也往往是觀眾最關心的問題，這就相當于一個嘉賓與觀眾和主持之間溝通的一座橋梁，這也讓節(jié)目現(xiàn)場的氛圍變得融洽和諧，觀眾也互動式地參與到節(jié)目中來。不僅如此，這兩位在心理學上頗有研究的專家對于交友情感類問題的解答能使觀眾也受到啟發(fā)，觀眾在欣賞節(jié)目的同時也收獲了許多額外的知識。

二、精準的定位

隨著我國經(jīng)濟的發(fā)展與社會的進步，現(xiàn)今婚戀成了適婚男女青年以及長輩們熱切關注問題。生活節(jié)奏的加快，工作上的壓力，社交圈子的縮小使得年輕人往往找不到適合自己的對象。《非誠勿擾》節(jié)目的制作人目光敏銳地發(fā)現(xiàn)了這一類節(jié)目潛在的觀眾市場，并引進國外同類型節(jié)目的形式，將節(jié)目定位為婚戀交友真人秀，它將自身定位在“情感真人秀”，從而既走出了與傳統(tǒng)相親類節(jié)目(強調(diào)功能性)完全不同的路子，也與同時期其他衛(wèi)視推出的相親類節(jié)目(強調(diào)娛樂性)有效區(qū)隔。

“情感真人秀”第一個關鍵詞是“情感”：江蘇衛(wèi)視2004年定位為“情感特色”以來，在情感節(jié)目領域積累了豐富的資源和經(jīng)驗，尤其是，2007年《人間》的推出更是掀起了一股“情感節(jié)目潮流”。這種資源優(yōu)勢讓《非誠勿擾》在情感“觸發(fā)點”的挖掘上遠超一般相親節(jié)目，卻又能做到“動情”而不“煽情”。第二個關鍵詞是“真人秀”，這意味著這檔節(jié)目將通過設定的規(guī)則和情境，來展現(xiàn)真實的情感和人性碰撞 這也正是節(jié)目最具吸引力的部分?！扒楦姓嫒诵恪钡亩ㄎ徊⒉灰馕吨斗钦\勿擾》摒棄了功能性和娛樂性，恰恰相反，《非誠勿擾))十分注重二者的平衡。功能性就是它提供的邂逅平臺，這是節(jié)目的存在前提；娛樂性則分散在節(jié)目的各個環(huán)節(jié)，讓節(jié)目充滿可看性。

三、形式的創(chuàng)新

觀眾對以往婚戀交友節(jié)目的印象是男女雙方人數(shù)均等的情況下，由主持人調(diào)控，男女互相問答，最后選出各自心儀的對象。《非誠勿擾》大膽改革婚戀交友節(jié)目的內(nèi)容設置，改為24名女嘉賓和1名男嘉賓的互動，一位心理學老師對他們的行為、對話進行“辛辣”評價，主持人孟非在節(jié)目中不斷“插科打諢”，這樣的節(jié)目設置無疑能給觀眾帶來新鮮感。

《非誠勿擾》主要分為三個環(huán)節(jié)：第一是愛之初體驗，第二是愛之再判斷，第三是愛之終決選?！皭壑躞w驗”是女嘉賓對于上臺男嘉賓第一次判斷，該環(huán)節(jié)由于并不經(jīng)過深入的了解，主要以第一印象為主。接下來的環(huán)節(jié)是“愛之再判斷”，男嘉賓將在短片中介紹自己的基本情況，在短片結束后女嘉賓可以向男嘉賓提出自己關心的問題來決定去留。再經(jīng)過“愛之中決選”即理想女生或者朋友采訪的短片后，男嘉賓可以根據(jù)自我喜好和女嘉賓表現(xiàn)滅至兩盞等，再請心動女生上臺。三個環(huán)節(jié)層層深入，觀眾的情感也隨著節(jié)目的進行而起伏。作為聲畫載體的電視在作用受眾情感方面具有獨特優(yōu)勢，《非誠勿擾》抓住了受眾情感從而吸引了大批觀眾的注意力。形式的創(chuàng)新不只局限于流程安排，《非誠勿擾》節(jié)目根據(jù)不同交友人群安排了地域?qū)鲆约稗r(nóng)民工和教師節(jié)專場，以滿足更多人的需求。與婚戀交友網(wǎng)站的合作延伸了節(jié)目的平臺，使得網(wǎng)絡交友方式得到普遍的認同。

四、精細的制作

它停止了之前娛樂節(jié)目從主持人到演員正式舞臺裝扮，讓二十四位佳麗從裝扮上展示給受眾形態(tài)各異絢爛多姿的視覺形象，一出場便給予觀眾驚艷的感覺，吸引觀眾眼球。它脫離了主持人與嘉賓、演員的中規(guī)中矩的語言表達，取而代之的是語出驚人的個性表達，更加貼近年輕人的生活，自然受到年輕一代的追捧。

說到精細操作，值得一提的是《非誠勿擾》節(jié)目的背景音樂。經(jīng)常觀看《非誠勿擾》的觀眾或許已經(jīng)注意到節(jié)目獨具匠心的背景音樂，所有女嘉賓出場時節(jié)奏歡快的《girlfriend》一下子就活躍起現(xiàn)場的氣氛、男嘉賓出場時一曲富有節(jié)奏感且激昂的《can you feel it》一開始就給人以氣勢、被選女生上臺時輕快具有活力的《gee》讓觀眾感受到了女嘉賓們追求愛情的熱情、所有女嘉賓都滅燈時如同史詩般悲壯的《o fortune》帶給人意外以及同情之感、男嘉賓敗退時經(jīng)典的《可惜不是你》給人以淡淡的傷感與遺憾。不得不說在音樂的應用上，《非誠勿擾》節(jié)目真正做到了精細般的操作，也正是這樣精細的操作在細節(jié)上給予觀眾觀看節(jié)目的精神享受。

除此之外，《非誠勿擾》在節(jié)目錄制的環(huán)境以及男嘉賓的短片拍攝等地方也體現(xiàn)出了精細的操作。絢麗的舞臺以及臺上精心妝扮的女嘉賓給人以視覺上的享受、男嘉賓短片拍攝的生活化以及多角度也給了女嘉賓和場內(nèi)外觀眾更多信息。這種人性化的操作自然推動了《非誠勿擾》的成功。五、一切以觀眾為出發(fā)點

一檔節(jié)目的存活，根本上取決于觀眾的需求，在節(jié)目發(fā)展過程中，符合觀眾欣賞水平，牢牢抓住觀眾收視心理的節(jié)目內(nèi)容往往能受到觀眾的喜愛，同時帶來高收視率。

當代年輕人情感婚戀和家庭生活價值觀似乎已經(jīng)成為大眾普遍愿意了解的話題，《非誠勿擾》節(jié)目中的美麗女嘉賓以及不同職業(yè)不同年齡不同性格的男嘉賓儼然是社會的一個小縮影，這些人在舞臺上大方地探討自己對于婚姻愛情的價值觀，把年輕一代所推崇的理念傳遞出來，使得電視機前的受眾在娛樂中得到了替代性的巨大滿足，內(nèi)心徹底釋放。利用大眾認知心理制造懸念，其中最吸引受眾的地方在于女嘉賓的一次次選擇和男嘉賓的最后決擇，這無疑充滿了懸念感。在愛之初體驗環(huán)節(jié)，24 位女嘉賓會以亮燈和滅燈的方式表示對男嘉賓的好惡，開啟了節(jié)目的第一個懸念。現(xiàn)場參與者和電視機前的觀眾同樣期待女嘉賓的選擇。而男嘉賓在權利逆轉(zhuǎn)后，會選擇哪位女嘉賓作為自己的伴侶同樣吸引人們的注意。在《非誠勿擾》中，觀眾很難判斷節(jié)目的走向和接下來發(fā)生的事情。符合人們共識的優(yōu)秀男嘉賓可能會遭到24 位女嘉賓的拒絕，一些不太理想的男嘉賓可能會得到更多女嘉賓的歡迎。

整場節(jié)目環(huán)節(jié)緊湊也是《非誠勿擾》抓住觀眾的成功要素之一。節(jié)目環(huán)節(jié)的設置緊湊并且充滿戲劇性的變數(shù)，讓觀眾對情節(jié)的發(fā)展有所期待，甚至連廣告時段視線都不愿意轉(zhuǎn)移，生怕錯過節(jié)目高潮。在個性化時代，每個人都有各自獨特的見解，對于幾分鐘的速配規(guī)則，嘉賓的選擇或是峰回路轉(zhuǎn)，或是出乎意料，短暫的時間內(nèi)能夠產(chǎn)生很多新鮮的話題，成為觀眾討論的焦點。節(jié)目環(huán)節(jié)設置除了讓觀眾感覺輕松娛樂之外，能夠產(chǎn)生思想上的互動，無疑已經(jīng)捕獲人心。

《非誠勿擾》節(jié)目從話題選擇到節(jié)奏進度以及主持人風格上，正是迎合了觀眾的口味從而受到極大關注?！斗钦\勿擾》節(jié)目啟用新聞主持出身的孟非，其言語不多，但沉穩(wěn)睿智、妙語連珠，另外，加之場上性格分析師樂嘉幽默及智慧的點評，直指人心，令人意猶未盡。整場節(jié)目由此二人把脈，將看點轉(zhuǎn)向另一層次，賺足社會中堅力量的眼球，吸引年輕觀眾也并不為怪。

因為這些出類拔萃的方面，《非誠勿擾》一躍成為我國婚戀交友節(jié)目的先鋒，該檔節(jié)目的成功之處值得我們學習和借鑒。

參考文獻：

[1] 從江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》看倫理傳播.[2] 淺談新派交友節(jié)目《非誠勿擾》的成功之道.[3] 簡析江蘇衛(wèi)視《非誠勿擾》的成功之處 [4] 《主持人》 [5] 百度百科