第一篇：傳統(tǒng)色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)色彩的影響論文

隨著今社會(huì)的不斷發(fā)展，對(duì)平面設(shè)計(jì)的要求越來越高，平面設(shè)計(jì)是從視覺的角度向人們傳達(dá)信息的一種途徑，所以對(duì)于色彩的運(yùn)用有著十分嚴(yán)格地要求。色彩是一種獨(dú)特的藝術(shù)語言，它除了給人以視覺上的感受之外，還能影響人內(nèi)心的情感。在我國美術(shù)藝術(shù)的發(fā)展過程中，我國藝術(shù)家逐漸形成了具有我們民族特色的色彩體系，是我們中華民族的藝術(shù)瑰寶。色彩是我國傳統(tǒng)美術(shù)藝術(shù)的重要元素，同時(shí)也對(duì)當(dāng)今社會(huì)的平面設(shè)計(jì)有著重要的借鑒意義，深度挖掘我國傳統(tǒng)色彩的藝術(shù)魅力，并將其運(yùn)用于我國現(xiàn)代的平面設(shè)計(jì)中，無疑有助于當(dāng)今平面設(shè)計(jì)取得快速發(fā)展與進(jìn)步。

一、傳統(tǒng)色彩概論

自我們偉大中華文明形成以來，我們的藝術(shù)家便不斷探索，尋求色彩之美，在無數(shù)的實(shí)踐與摸索當(dāng)中，逐漸形成了我國傳統(tǒng)色彩體系，它是我國不同民族文化的一種體現(xiàn)，是不同民族文化的載體與象征，它與各個(gè)民族所處的環(huán)境、社會(huì)背景以及審美觀等緊密相聯(lián)，是不同民族對(duì)美的一種向往與追求。經(jīng)過數(shù)千年的發(fā)展，我國的傳統(tǒng)色彩已經(jīng)形成了一個(gè)成熟的體系，它是我們民族文化的重要內(nèi)容，是我國藝術(shù)史上的瑰寶，是對(duì)中華民族先進(jìn)文化的傳承與發(fā)展。其中具有代表性的色彩體系有儒家的五色體系，佛家的色彩體系以及道家的黑白色彩等。

1.五色色彩體系

我國的傳統(tǒng)色彩是在歷史發(fā)展的長(zhǎng)河中，逐漸演化而形成的，這其中包括了我們民族的文化精神、哲學(xué)思想以及意識(shí)形態(tài)。五色色彩是我國儒家學(xué)派極力推崇的色彩理念，在古代春秋戰(zhàn)國時(shí)期就已經(jīng)有了關(guān)于五色色彩的理念，所謂五色，即黑、白、赤、青以及黃色這五種顏色。在西周時(shí)期傳統(tǒng)五色理念正式形成色彩體系，而儒家所主張的也是這一時(shí)期的色彩體系。我國傳統(tǒng)五色色彩體系對(duì)哲學(xué)思想更加的看重，這是與西方三色色彩體系不同的。我國傳統(tǒng)色彩還是對(duì)社會(huì)地位以及身份的一種象征，儒家學(xué)派認(rèn)為，正色象征著尊嚴(yán)以及權(quán)威，而間色則代表著身份卑微以及社會(huì)地位低下。所以，古代王室的衣服都是正黃色的，這代表著君王有著至高的身份地位以及無上的權(quán)利。

2.佛家色彩體系

我國佛家的色彩體系主要受中原文化的影響，不同的時(shí)期都有著不同的特點(diǎn)，在唐朝比較興盛的時(shí)期主要注重冷暖色調(diào)的對(duì)比，以朱砂和青綠色為主，到了唐朝中期，則是以赭石、土黃以及土紅色為主，使得藝術(shù)畫面比較柔和與平靜，從此，我國傳統(tǒng)美術(shù)便開始了對(duì)“和”的追求與探索，對(duì)佛教在中國的傳播起到了極大的推動(dòng)作用。

3.道家的黑白主張

道家主要主張黑白兩色色彩體系，這也符合道家的“無為”思想，道家認(rèn)為色彩是對(duì)自然本質(zhì)的一種破壞，倡導(dǎo)無色理念才是對(duì)自然的回歸，道家所追求的是一種平淡的自然之美，該理念對(duì)我國山水畫的創(chuàng)作產(chǎn)生了比較深遠(yuǎn)的影響，其中對(duì)于黑色的極力推崇為我國后來書法藝術(shù)的創(chuàng)作以及繪畫藝術(shù)對(duì)于色彩的選用有著直接影響。

二、傳統(tǒng)色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)的影響

現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)是對(duì)人視覺上的一種傳達(dá)，色彩對(duì)于平面設(shè)計(jì)的效果有著重要的影響，恰當(dāng)?shù)纳蔬\(yùn)用能夠給人視覺上的美感與享受，大大增強(qiáng)設(shè)計(jì)效果。傳統(tǒng)色彩是我們民族文化的重要要素，無論是在圖形信息的呈現(xiàn)方面，還是在文字意象以及審美情趣的表達(dá)上都對(duì)我國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。

1.傳統(tǒng)色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)圖形信息的影響

平面設(shè)計(jì)是一門視覺藝術(shù)，形與色是密不可分的，圖形、文字以及色彩是平面設(shè)計(jì)的基本要素，色彩運(yùn)用與圖形之中，能夠產(chǎn)生很強(qiáng)的視覺沖擊力，極易吸引人的眼球。將傳統(tǒng)色彩融入現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)中，無疑能夠使得設(shè)計(jì)更具民族特色，增加作品的創(chuàng)意性的同時(shí)，還能夠賦予設(shè)計(jì)作品民族氣息。中國傳統(tǒng)色彩中的五色色彩、無色色彩等主張，具有寓意以及象征等表現(xiàn)手法，具有比較特殊的文化韻味，能夠增加現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)作品的渲染力，使得作品圖形更能夠傳達(dá)某種訊息，增強(qiáng)圖形藝術(shù)感染力，將傳統(tǒng)色彩與具體的圖形相結(jié)合，能夠更好的將設(shè)計(jì)內(nèi)容等傳達(dá)給大眾。傳統(tǒng)色彩為現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)的圖形信息的處理起到了很好的借鑒作用，加大了平面設(shè)計(jì)的藝術(shù)感染力。

2.傳統(tǒng)色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)文字設(shè)計(jì)的影響

文字是文化的載體，當(dāng)今平面設(shè)計(jì)中文字中要蘊(yùn)含著豐富的文化韻味，在文字的設(shè)計(jì)形式以及色彩搭配等方面都要做到協(xié)調(diào)。將傳統(tǒng)色彩運(yùn)用到平面設(shè)計(jì)的文字設(shè)計(jì)當(dāng)中，不僅能夠增加視覺的美感，還能增加文字的文化底蘊(yùn)。無論是從藝術(shù)設(shè)計(jì)上，還是從色彩搭配上，傳統(tǒng)色彩都對(duì)文平面設(shè)計(jì)中的文字的設(shè)計(jì)產(chǎn)生了重要的影響。

3.傳統(tǒng)色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)審美情趣的影響

民族元素越來越多的融入到了平面設(shè)計(jì)當(dāng)中，傳統(tǒng)色彩是民族元素的一部分，以儒家、道家以及佛家占主導(dǎo)地位的傳統(tǒng)色彩體系在藝術(shù)設(shè)計(jì)當(dāng)中的運(yùn)用，影響了我國平面設(shè)計(jì)的審美意境，使得我國的平面設(shè)計(jì)不斷追求陰陽之美，自然之美以及以“和”為美。所以說，傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用大大影響了平面設(shè)計(jì)對(duì)美的追求以及審美情趣。我國傳統(tǒng)色彩蘊(yùn)含了豐富的民族文化，是我國傳統(tǒng)美學(xué)的重要元素，是我國對(duì)于藝術(shù)不斷追求的結(jié)晶，集中體現(xiàn)了我們民族的審美觀、哲學(xué)思想以及民族藝術(shù)文化，它以其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，不斷對(duì)我國現(xiàn)代平面設(shè)計(jì)產(chǎn)生重要影響，是我們應(yīng)該繼承和發(fā)展的藝術(shù)瑰寶。

第二篇：色彩對(duì)平面設(shè)計(jì)的重要性

大多數(shù)培訓(xùn)機(jī)構(gòu)只注重軟件教學(xué)卻忽略了美術(shù)基礎(chǔ)的教學(xué)。其實(shí)，學(xué)會(huì)軟件≠可以正確表達(dá)≠可以設(shè)計(jì)。沒有扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)，再怎么好的創(chuàng)意不懂得配色也就制作不出好的設(shè)計(jì)圖來。美術(shù)基礎(chǔ)的色彩與平面設(shè)計(jì)基本要素色彩、文字是相對(duì)應(yīng)的。

色彩是平面設(shè)計(jì)的視覺形象要素。在現(xiàn)代生活中，色彩扮演著重要角色，與生活密切相關(guān)。色彩完全融于生活，成為現(xiàn)代社會(huì)的象征。色彩能影響人的感覺、知覺、記憶、聯(lián)想、感情等，并能產(chǎn)生出特定的心理作用、共鳴和吸引力。成功的平面色彩設(shè)計(jì)，不僅能引起人們的注意和興趣、激發(fā)購買欲望，還能塑造商品和企業(yè)的良好形象，創(chuàng)造無形資產(chǎn)。1.色彩能體現(xiàn)色彩語言。

它涉及到美學(xué)、光學(xué)、民俗學(xué)和心理學(xué)，不同的顏色會(huì)產(chǎn)生不同的象征和情感聯(lián)想。2.色彩能產(chǎn)生感覺和知覺。

顏色與每個(gè)人的年齡、職業(yè)、生活環(huán)境、社會(huì)教育背景、嗜好、經(jīng)驗(yàn)等都有聯(lián)系，同樣一種顏色在不同的環(huán)境、時(shí)間、心情下產(chǎn)生的感覺也有不同。例如在冬天見到冷色系的藍(lán)、灰，就會(huì)覺得特別冷，因此可選擇橙色或大紅等暖色讓人中和寒冷，而夏天就要用冷色令人感覺涼快，這就是色彩的知覺。此外，對(duì)同一種色彩的理解也各有所不同。例如：法國的男孩喜歡穿藍(lán)色的衣服，女孩愛穿粉紅色的服裝，穿墨綠色會(huì)使人聯(lián)系到納粹軍人制服而產(chǎn)生厭惡等。

3.色彩能體現(xiàn)相應(yīng)的感情。

色彩能體現(xiàn)興奮和沉靜：紅、橙、黃等暖色系的純色會(huì)給人興奮的感覺，易表現(xiàn)快樂的情緒；藍(lán)、藍(lán)綠等冷色系的純色會(huì)給人沉靜的感覺，使人聯(lián)想到和平、安靜與生機(jī)盈然。黑白對(duì)比強(qiáng)烈的色彩給人緊張的感覺，灰色和彩度低的色彩則給人和諧而舒適的感覺。色彩能體現(xiàn)前進(jìn)與后退?？蛷d、花園、房間物品等暖色系的色彩和明度高的色彩讓人有活躍的前進(jìn)感；反之，深海、遠(yuǎn)山、天空等距離遠(yuǎn)的色彩讓人有后退的感覺。色彩還能體現(xiàn)明快和憂郁感。明度和彩度越高越具有明快的感覺，明度和彩度越低越具有憂郁感。青少年為主的商品應(yīng)以明快的色調(diào)和配色為主，才能顯得活潑向上、有朝氣。4.色彩能體現(xiàn)設(shè)計(jì)精神。

色彩在設(shè)計(jì)中起著特殊的作用，一件彩色作品至少比單色的更能吸引人的注意力，一些顏色的點(diǎn)綴能突出主題而讓人印象深刻。色彩對(duì)人們有著一定的誘導(dǎo)作用，會(huì)對(duì)人們的情感產(chǎn)生深刻的影響。

第三篇：平面設(shè)計(jì)色彩搭配

平面設(shè)計(jì)理論知識(shí)(色彩搭配)一：各種色彩的象征：

紅色：熱情、活潑、熱鬧、革命、溫暖、幸福、吉祥、危險(xiǎn)......橙色：亮麗、光明、華興奮、甜蜜、快樂......黃色：明朗、愉快、高貴、希望、發(fā)展、注意......綠色：新鮮、平靜、安逸、和平、柔和、青春、安全、理想......藍(lán)色：深遠(yuǎn)、永恒、沉靜、理智、誠實(shí)、寒冷......紫色： 優(yōu)雅、高貴、魅力、自傲、輕率......白色：純潔、純真、樸素、神圣、明快、柔弱、虛無......灰色：謙虛、平凡、沉默、中庸、寂寞、憂郁、消極......黑色：崇高、嚴(yán)肅、剛健、堅(jiān)實(shí)、粗莽、沉默、黑暗、罪惡、恐怖、絕望、死亡......色彩的心理效應(yīng)

色彩的直接心理效應(yīng)來自色彩的物理光刺激對(duì)人的生理發(fā)生的直接影響。

心理學(xué)家對(duì)此曾做過許多實(shí)驗(yàn)。他們發(fā)現(xiàn)，在紅色環(huán)境中，人的脈搏會(huì)加快，血壓有所升高，情緒興奮沖動(dòng)。而處在藍(lán)色環(huán)境中，脈搏會(huì)減緩，情緒也較沉靜。有的科學(xué)家發(fā)現(xiàn)，顏色能影響腦電波，腦電波對(duì)紅色反應(yīng)是警覺，對(duì)藍(lán)色的反應(yīng)是放松。

色彩是人的視覺最敏感的東西。主頁的色彩處理得好，可以錦上添花，達(dá)到事半功倍的效果。色彩總的應(yīng)用原則應(yīng)該是“總體協(xié)調(diào)，局部對(duì)比”，也就是：主頁的整體色彩效果應(yīng)該是和諧的，只有局部的、小范圍的地方可以有一些強(qiáng)烈色彩的對(duì)比。在色彩的運(yùn)用上，可以根據(jù)主頁內(nèi)容的需要，分別采用不同的主色調(diào)。因?yàn)樯示哂邢笳餍裕纾耗劬G色、翠綠色、金黃色、灰褐色就可以分別象征著春、夏、秋、冬。其次還有職業(yè)的標(biāo)志色，例如：軍警的橄欖綠，醫(yī)療衛(wèi)生的白色等。色彩還具有明顯的心理感覺，例如冷、暖的感覺，進(jìn)、退的效果等。另外，色彩還有民族性，各個(gè)民族由于環(huán)境、文化、傳統(tǒng)等因素的影響，對(duì)于色彩的喜好也存在著較大的差異。充分運(yùn)用色彩的這些特性，可以使我們的主頁具有深刻的藝術(shù)內(nèi)涵，從而提升主頁的文化品位。下面介紹幾種常用的配色方案：

1.暖色調(diào)。即紅色、橙色、黃色、赭色等色彩的搭配。這種色調(diào)的運(yùn)用，可使主頁呈現(xiàn)溫馨、和煦、熱情的氛圍。

2.冷色調(diào)。即青色、綠色、紫色等色彩的搭配。這種色調(diào)的運(yùn)用，可使主頁呈現(xiàn)寧靜、清涼、高雅的氛圍。

3.對(duì)比色調(diào)。即把色性完全相反的色彩搭配在同一個(gè)空間里。例如：紅與綠、黃與紫、橙與藍(lán)等。這種色彩的搭配，可以產(chǎn)生強(qiáng)烈的視覺效果，給人亮麗、鮮艷、喜慶的感覺。當(dāng)然，對(duì)比色調(diào)如果用得不好，會(huì)適得其反，產(chǎn)生俗氣、刺眼的不良效果。這就要把握“大調(diào)和，小對(duì)比”這一個(gè)重要原則，即總體的色調(diào)應(yīng)該是統(tǒng)一和諧的，局部的地方可以有一些小的強(qiáng)烈對(duì)比。

最后，還要考慮主頁底色（背景色）的深、淺，這里借用攝影中的一個(gè)術(shù)語，就是“高調(diào)”和“低調(diào)”。底色淺的稱為高調(diào)；底色深的稱為低調(diào)。底色深，文字的顏色就要淺，以深色的背景襯托淺色的內(nèi)容（文字或圖片）；反之，底色淡的，文字的顏色就要深些，以淺色的背景襯托深色的內(nèi)容（文字或圖片）。這種深淺的變化在色彩學(xué)中稱為“明度變化”。有些主頁，底色是黑的，但文字也選用了較深的色彩，由于色彩的明度比較接近，讀者在閱覽時(shí)，眼睛就會(huì)感覺很吃力，影響了閱讀效果。當(dāng)然，色彩的明度也不能變化太大，否則屏幕上的亮度反差太強(qiáng)，同樣也會(huì)使讀者的眼睛受不了。

網(wǎng)頁色彩的搭配

網(wǎng)頁的色彩是樹立網(wǎng)站形象的關(guān)鍵之一，色彩搭配卻是網(wǎng)友們感到頭疼的問題。網(wǎng)頁的背景，文字，圖標(biāo)，邊框，超鏈接...，應(yīng)該采用什么樣的色彩，應(yīng)該搭配什么色彩才能最好的表達(dá)出預(yù)想的內(nèi)涵呢？

首先我們先來了解一些色彩的基本知識(shí)：

1.顏色是因?yàn)楣獾恼凵涠a(chǎn)生的。

2.紅，黃，藍(lán)是三原色，其它的色彩都可以用這三種色彩調(diào)和而成。

3.顏色分非彩色和彩色兩類。非彩色是指黑，白，灰系統(tǒng)色。彩色是指除了非彩色以外的所有色彩。

4.任何色彩都有飽和度和透明度的屬性，屬性的變化產(chǎn)生不同的色相，所以至少可以制作幾百萬種色彩。

網(wǎng)頁制作用彩色還是非彩色好呢？根據(jù)專業(yè)的研究機(jī)構(gòu)研究表明：彩色的記憶效果是黑白的3.5倍。也就是說，在一般情況下，彩色頁面較完全黑白頁面更加吸引人。

我們通常的做法是：主要內(nèi)容文字用非彩色(黑色)，邊框，背景，圖片用彩色。這樣頁面整體不單調(diào)，看主要內(nèi)容也不會(huì)眼花。

●非彩色的搭配

黑白是最基本和最簡(jiǎn)單的搭配，白字黑底，黑底白字都非常清晰明了?；疑侨f能色，可以和任何彩色搭配，也可以幫助兩種對(duì)立的色彩和諧過渡。如果你實(shí)在找不出合適的色彩，那么用灰色試試，效果絕對(duì)不會(huì)太差。

●彩色的搭配

色彩千變?nèi)f化，彩色的搭配是我們研究的重點(diǎn)。我們依然需要進(jìn)一步學(xué)習(xí)一些色彩的知識(shí)。

暖色系 中性系 寒色系 中性系

二.色彩的心理感覺。不同的顏色會(huì)給瀏覽者不同的心理感受。

紅色---是一種激奮的色彩。刺激效果，能使人產(chǎn)生沖動(dòng)，憤怒，熱情，活力的感覺。

綠色---介于冷暖兩中色彩的中間，顯得和睦，寧靜，健康，安全的感覺。它和金黃，淡白搭配，可以產(chǎn)生優(yōu)雅，舒適的氣氛。

橙色---也是一種激奮的色彩，具有輕快，歡欣，熱烈，溫馨，時(shí)尚的效果。

黃色---具有快樂，希望，智慧和輕快的個(gè)性，它的明度最高。

藍(lán)色---是最具涼爽，清新，專業(yè)的色彩。它和白色混合，能體現(xiàn)柔順，淡雅，浪漫的氣氛(象天空的色彩:)

白色---具有潔白，明快，純真，清潔的感受。

黑色---具有深沉，神秘，寂靜，悲哀，壓抑的感受。

灰色---具有中庸，平凡，溫和，謙讓，中立和高雅的感覺。

每種色彩在飽和度，透明度上略微變化就會(huì)產(chǎn)生不同的感覺。以綠色為例，黃綠色有青春，旺盛的視覺意境，而藍(lán)綠色則顯得幽寧，陰深。

●網(wǎng)頁色彩搭配的原理

1.色彩的鮮明性。網(wǎng)頁的色彩要鮮艷，容易引人注目。

2.色彩的獨(dú)特性。要有與眾不同的色彩，使得大家對(duì)你的印象強(qiáng)烈。(參考設(shè)計(jì)思考第二篇網(wǎng)站CI的標(biāo)準(zhǔn)色彩一節(jié))

3.色彩的合適性。就是說色彩和你表達(dá)的內(nèi)容氣氛相適合。如用粉色體現(xiàn)女性站點(diǎn)的柔性。

4.色彩的聯(lián)想性。不同色彩會(huì)產(chǎn)生不同的聯(lián)想，藍(lán)色想到天空，黑色想到黑夜，紅色想到喜事等，選擇色彩要和你網(wǎng)頁的內(nèi)涵相關(guān)聯(lián)。

●網(wǎng)頁色彩掌握的過程

隨著網(wǎng)頁制作經(jīng)驗(yàn)的積累，我們用色有這樣的一個(gè)趨勢(shì):單色->五彩繽紛->標(biāo)準(zhǔn)色->單色。一開始因?yàn)榧夹g(shù)和知識(shí)缺乏，只能制作出簡(jiǎn)單的網(wǎng)頁，色彩單一；在有一定基礎(chǔ)和材料后，希望制作一個(gè)漂亮的網(wǎng)頁，將自己收集的最好的圖片，最滿意色彩堆砌在頁面上；但是時(shí)間一長(zhǎng)，卻發(fā)現(xiàn)色彩雜亂，沒有個(gè)性和風(fēng)格；

第三次重新定位自己的網(wǎng)站，選擇好切合自己的色彩，推出的站點(diǎn)往往比較成功；當(dāng)最后設(shè)計(jì)理念和技術(shù)達(dá)到頂峰時(shí)，則又返樸歸真，用單一色彩甚至非彩色就可以設(shè)計(jì)出簡(jiǎn)潔精美的站點(diǎn)。

○網(wǎng)頁色彩搭配的技巧

文章寫到這里，有心急的網(wǎng)友要問了：“到底用什么色彩搭配好看呢？你能不能推薦幾種配色方案？”別急，這里有一點(diǎn)技巧，可以幫助你迅速成為調(diào)色大師:)

1.用一種色彩。這里是指先選定一種色彩，然后調(diào)整透明度或者飽和度，(說得通俗些就是將色彩變淡或則加深)，產(chǎn)生新的色彩，用于網(wǎng)頁。這樣的頁面看起來色彩統(tǒng)一，有層次感。

2.用兩種色彩。先選定一種色彩，然后選擇它的對(duì)比色(在photoshop里按ctrl+shift+I)。我的主頁用藍(lán)色和黃色就是這樣確定的。整個(gè)頁面色彩豐富但不花稍。

3.用一個(gè)色系。簡(jiǎn)單的說就是用一個(gè)感覺的色彩，例如淡藍(lán)，淡黃，淡綠；或者土黃，土灰，土藍(lán)。確定色彩的方法各人不同，我是在photoshop里按前景色方框，在跳出的拾色器窗中選擇“自定義”，然后在“色庫”中選就可以了:)

4.用黑色和一種彩色。比如大紅的字體配黑色的邊框感覺很“跳”。

在網(wǎng)頁配色中，忌諱的是：

1.不要將所有顏色都用到，盡量控制在三種色彩以內(nèi)。

2.背景和前文的對(duì)比盡量要大，(絕對(duì)不要用花紋繁復(fù)的圖案作背景)，以便突出主要文字內(nèi)容

第四篇：光對(duì)色彩繪畫的影響

光對(duì)色彩繪畫的影響

內(nèi)蒙古包頭市包鋼實(shí)驗(yàn)二小

陳煥庭

主要內(nèi)容：

光在繪畫中，起著舉足輕重的作用。繪畫中，物體的明暗、色彩關(guān)系都是通過光的作用而呈現(xiàn)出來的。在色彩繪畫中，由于光的作用，而產(chǎn)生了千變?nèi)f化的色彩關(guān)系。同一物體在不同的環(huán)境下（即光源）呈現(xiàn)出來的色彩感覺是不盡相同的。即使在同一環(huán)境下，同一物體的不同的部分，由于受光的角度、強(qiáng)弱的不同，所產(chǎn)生的色彩關(guān)系也有相應(yīng)的變化。

關(guān)鍵詞：

繪畫

光

色彩

固有色

光源色

環(huán)境色

正文 ：

在現(xiàn)實(shí)生活中，呈現(xiàn)在我們眼前的是一個(gè)色彩斑斕、五彩繽紛的世界。但是，不知人們?cè)谔兆淼耐瑫r(shí)，是否會(huì)想到，之所以有這樣絢麗的色彩，它首先應(yīng)該歸功于光的作用。如果沒有光那就無從談起色彩，所以光在生活中起著非常重要的作用。例如：當(dāng)我們手拿蘋果從山洞口向黑暗深處走去時(shí)，你會(huì)發(fā)現(xiàn)蘋果的顏色（即色彩）越來越暗淡。完全黑暗時(shí)，蘋果的香味能聞到，形體能摸到，但色彩卻看不到了。這說明：蘋果乃至于宇宙萬物的色彩都是光給予的，無光則無色。

光在繪畫中，同樣起著舉足輕重的作用。繪畫中，物體的明暗、色彩關(guān)系都是通過光的作用而呈現(xiàn)出來的。在色彩繪畫中，由于光的作用，而產(chǎn)生了千變?nèi)f化的色彩關(guān)系。同一物體在不同的環(huán)境下（即光源）呈現(xiàn)出來的色彩感覺是不盡相同的。即使在同一環(huán)境下，同一物體的不同的部分，由于受光的角度、強(qiáng)弱的不同，所產(chǎn)生的色彩關(guān)系也有相應(yīng)的變化。如：一表面很光滑的藍(lán)色瓷瓶，在紅色燈光的照射下，瓷瓶就不一定是蘭色的。如果換成其他顏色的燈光，那又有所變化。即使在同一燈光下，看瓷瓶的各個(gè)部分色彩也不同。直接受光部位和背光部位就有很大的區(qū)別。所以在色彩繪畫中光對(duì)色彩的影響是很大的。

色彩不僅是繪畫蒴造形象和表現(xiàn)空間距離以及光感、質(zhì)感的手段，也是表達(dá)思想感情的有力手段。繪畫色彩主要是通過對(duì)比、調(diào)和與色彩的運(yùn)用發(fā)揮色彩的功能和感染力。我們眼睛之所以能看到自然界各種絢麗多彩、千變?nèi)f化的色彩，是由于物體吸收和反射不同波長(zhǎng)的光線而給了我們辯別豐富世界的機(jī)會(huì)。如果在漆黑的被里，則什么顏色也無從辨別清楚，所以認(rèn)識(shí)色彩應(yīng)該先從光開始。

光的來源大致有兩種：一種是自然光，一種是人造光，象燈光等。一般講，色彩學(xué)上以太陽光作為標(biāo)準(zhǔn)來解釋色彩和光的物理現(xiàn)象。物理學(xué)的解釋：太陽光譜的可見部分中含有紅、黃、橙、綠、青、藍(lán)、紫七種色彩光，這七種色光的每一種顏色都是逐漸地、非常和諧地過渡到另一種顏色。在色彩學(xué)上我們把這種顏色定為標(biāo)準(zhǔn)色，而這七種色光，是反映一切物體的色彩的科學(xué)依據(jù)。這一發(fā)現(xiàn)促使在十九世紀(jì)下半葉，產(chǎn)生了印象派畫家。這一派畫家們根據(jù)法國科學(xué)家喬夫勒爾關(guān)于光和色的原理，提出了與過去截然不同的觀察宇宙、描繪宇宙的方法，開始追求光和色的變化。一改過去宗教神話等主題內(nèi)容和概念化的中褐色調(diào)子，使歐洲油畫面貌煥然一新。莫奈的《印象日出》和《花園里的婦女》這兩件作品就顯得尤為突出。該派對(duì)歐洲油畫藝術(shù)的發(fā)展是一個(gè)重要貢獻(xiàn)，這對(duì)許多國家產(chǎn)生了重要影響。

由于光的照射，自然中的物體才呈現(xiàn)出各種顏色，其原因就是物體對(duì)色光的吸收和反射作用。不同的物體，受光后的反射強(qiáng)弱各不相同。任何一個(gè)物體他必然吸收一部分色光，反射一部分色光，這種反射出來的色光即是我們?nèi)庋鬯姷奈矬w呈現(xiàn)出來的色彩。同時(shí)由于物體所處的環(huán)境不同，而最后呈現(xiàn)在人眼里的色相也有相應(yīng)的變化。即使是在同一環(huán)境下同一物體的不同部分的色相也是不同的。所以，影響物體色彩關(guān)系變化的因素有三個(gè)：固有色、光源色、環(huán)境色。這三個(gè)因素不是均等的在起作用，而是在不同的條件下處于不同的主次地位。如在陰天固有色明顯，在夕陽或條件光的作用下，光源色起主導(dǎo)作用。在光滑的物體上環(huán)境色的作用就十分明顯。例如，紅旗的顏色是紅色，我們之所以能看到這個(gè)紅旗的“紅”，是由于太陽光中其它六個(gè)色光（橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫）基本都被紅布所吸收，而把“赤 ”（也就是“紅”）光反射出來的結(jié)果。但紅旗在飄動(dòng)時(shí)當(dāng)其反射紅光時(shí)，由于物體表面高低起伏，光照上去自然就有強(qiáng)弱的差別，以及光源色的冷暖和環(huán)境色影響，也會(huì)反射橙、黃、綠、青、藍(lán)、紫等色光，只不過是這些色光被紅光所支配，不能十分明顯地呈現(xiàn)罷了。可見飄動(dòng)著的的紅旗色彩是相當(dāng)豐富的。所以我們?cè)诶L畫中表現(xiàn)紅旗的時(shí)候就不能單一的用紅顏色來表現(xiàn)。一般說來，質(zhì)地粗糙、顏色深的物體，對(duì)于色光就吸收得多，反射的少。如木板、陶罐、棉布等。反之，質(zhì)地光滑的物體對(duì)色光吸收的少，反射較強(qiáng)，固有色就減弱。如瓷器和金屬。綜上所說，物體的固有色是在光照的作用下而呈現(xiàn)。不同質(zhì)地的物體，受光后反射與吸收不同波長(zhǎng)的色光也是不同的。因此就構(gòu)成了我們眼睛所看到的五彩繽紛的大自然風(fēng)光。

色彩一方面依賴光而呈現(xiàn)，同時(shí)色彩又依附于物體而存在，色彩和物體是不可分割的整體。離開了具體的物體，就沒有具體的色彩。比如，我們畫一幅靜物畫，你的色彩筆觸、色彩關(guān)系沒能表現(xiàn)出物體的形體結(jié)構(gòu)，該轉(zhuǎn)過去的沒有轉(zhuǎn)過去、該突出的沒有突出、中間調(diào)子的顏色畫在了亮部，主顏色到處沖突，這樣的色彩再好也沒有表現(xiàn)出物體本身的形狀、色彩以及它的空間感和立體感，而且也不可能好。色彩必須依附于具體的形體。從這個(gè)意義上來講，同樣的光源照在不同的形體上，就會(huì)產(chǎn)生不同的素描關(guān)系，不同的素描關(guān)系就會(huì)產(chǎn)生不同的色彩冷暖關(guān)系、不同的明暗關(guān)系。同時(shí)不同的光源也就有不同的色彩關(guān)系。色彩的明暗關(guān)系依附于素描的明暗層次。這兩大關(guān)系就是我們整個(gè)繪畫中的核心內(nèi)容。前者是素描，后者是色彩。前者可以擺脫后者單獨(dú)表現(xiàn)，而后者覺，不能擺脫前者單獨(dú)行之。我們?cè)诶L畫中觀察物體的色彩時(shí)一是要具象的觀察強(qiáng)調(diào)物體的固有色，而將光源色與環(huán)境色的影響排除不顧，確定形體的色彩基調(diào)。然后再抽象的將物體所處環(huán)境的光源色、環(huán)境色綜合起來觀察，再現(xiàn)物體的條件色來描繪它的形體。這樣表現(xiàn)出來的物體它的色彩就相當(dāng)豐富了。一幅色彩豐富的色彩畫從美術(shù)的角度去欣賞就比物體本身有了更多的看點(diǎn)。正如人們所說藝術(shù)來源于生活而高于生活。

綜上所說，在色彩繪畫中光對(duì)色彩的影響是很大的。這就要求在我們?cè)诶L畫時(shí)認(rèn)真觀察物體的固有色，又要有意的去思考分析它的光源色和環(huán)境色對(duì)固有色的影響。將理論滲透到實(shí)際中去多畫多練，逐漸總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，來表現(xiàn)物象生動(dòng)豐富的色彩關(guān)系。

第五篇：色彩構(gòu)成論文

色彩構(gòu)成學(xué)習(xí)體會(huì)

摘要：在《色彩構(gòu)成》這十一節(jié)課的學(xué)習(xí)過程中，知道了色彩原理、構(gòu)成原理，并通過六次的作業(yè)學(xué)習(xí)到各種顏色的搭配以及漸變，另外還有中國美術(shù)館之旅，這一系列的學(xué)習(xí)讓我知道怎樣去通過的色彩去繪制一幅能產(chǎn)生美感的圖片。這門課中，我受益匪淺，了解到了平時(shí)專業(yè)課上學(xué)習(xí)不到的知識(shí)。

關(guān)鍵字：色彩、構(gòu)成、作業(yè)、全龍福作品展

一、色彩原理

物體表面色彩的形成取決與三個(gè)方面：光源的照射、物體本身反射一定的色光、環(huán)境與空間對(duì)物體色彩的影響。光源色由各種光源發(fā)出的光，光波的長(zhǎng)短、強(qiáng)弱、比例性質(zhì)的不同形成了不同的色光，稱為光源色。物體色，物體色本身不發(fā)光，它是光源色經(jīng)過物體的吸收反射，反映到視覺中的光色感覺，我們把這些本身不發(fā)光的的色彩統(tǒng)稱為物體色。

1、三原色

美術(shù)色彩三原色：紅，黃，藍(lán)。紅、黃、藍(lán) 為人們加入了感覺實(shí)際，是實(shí)際上的三原色。原色以不同比例混合時(shí)，會(huì)產(chǎn)生其他顏色。在不同的色彩空間系統(tǒng)中，有不同的原色組合?？梢苑譃椤隘B加型”和“消減型”兩種系統(tǒng)。

加色法原理：人的眼睛是根據(jù)所看見的光的波長(zhǎng)來識(shí)別顏色的?？梢姽庾V中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成，這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、藍(lán)（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達(dá)到一定的強(qiáng)度，就呈現(xiàn)白色（白光）；若三種光的強(qiáng)度均為零，就是黑色（黑暗）。

減色法原理：而在打印、印刷、油漆、繪畫等靠介質(zhì)表面的反射被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合，物體所呈現(xiàn)的顏色是光源中被顏料吸收后所剩余的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應(yīng)用于各種被動(dòng)發(fā)光的場(chǎng)合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。

2、色彩要素

客觀世界的色彩前邊千變?nèi)f化。各不相同，但任何色彩都有色相、明度、純度三個(gè)方面的性質(zhì)，又稱色彩的三要素，而且當(dāng)色彩間發(fā)生作用時(shí)，除以上三種基本條件外，各種色彩彼此間形成色調(diào)，并顯現(xiàn)出自己的特性，因此，色相、明度、純度、色調(diào)及色性等五項(xiàng)構(gòu)成了色彩的要素。明度色彩的明暗程度，即色彩的深淺差別。明度差別即指同色的深淺變化，又指不同色相之間存在的明度差別。純度色彩的純凈程度，又稱彩度或飽和度。某一純凈色加上白或黑，可降低其純度，或趨于柔和、或趨于沉重。色調(diào)畫面中總是由具有某種內(nèi)在聯(lián)系的各種色彩組成一個(gè)完整統(tǒng)一的整體，形成畫面色彩總的趨向，稱為色調(diào)。色性指色彩的冷暖傾向。

3、色彩混合

色彩混合存在著三種形成，即色光的混合、顏料的混合和色彩并置混合。顏料混合：原色（第一次色），不能用其他任何單色混合而成的基本色彩。包括：紅、黃、藍(lán)（理想的顏料三原色是明亮的紅色、檸檬黃和湖藍(lán)）。間色，由兩原色相混合而得（包括：橙、綠、紫）。復(fù)色，由兩間色相混合而得。

色彩并置混合：當(dāng)我們把紅、藍(lán)色點(diǎn)或色塊并置的畫面經(jīng)過一定的距離，就會(huì)發(fā)現(xiàn)紅色與藍(lán)色變成了一個(gè)紫色，只是由于空間距離和視覺生理的限制，眼睛辨別不出過小或過遠(yuǎn)物象的細(xì)節(jié)，因此把個(gè)不相同色塊感受成一個(gè)新的色彩，這種現(xiàn)象便稱為色彩的并置混合或空間混合。

4、色彩對(duì)比

兩種以上的色彩，以空間或時(shí)間關(guān)系相比較，能比較出明顯的差別，并產(chǎn)生比較作用，被稱為色彩對(duì)比。該想象分為兩大類：同時(shí)對(duì)比和連續(xù)對(duì)比。色相對(duì)比是因色相之間的差別形成的對(duì)比。當(dāng)主色相確定后，必須考慮其他色彩與主色相是什么關(guān)系，要表現(xiàn)什么內(nèi)容及效果等，這樣才能增強(qiáng)其表現(xiàn)力。明度對(duì)比是因明度之間的差別形成的對(duì)比。純度對(duì)比是一種顏色與另一種更鮮艷的顏色相比時(shí)，會(huì)感覺不太鮮明，但與不鮮艷的顏色相比時(shí)，則顯得鮮明，這種色彩的對(duì)比便稱為純度對(duì)比。補(bǔ)色對(duì)比是將紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙等具有補(bǔ)色關(guān)系的色彩彼此并置，使色彩感覺更為鮮明，純度增加，稱為補(bǔ)色對(duì)比。冷暖對(duì)比是由于色彩感覺的冷暖差別而形成的色彩對(duì)比，稱為冷暖對(duì)比。另外，色彩的冷暖對(duì)比還受明度與純度的影響，白光反射高而感覺冷，黑色吸收率高而感覺暖。

5、色彩調(diào)和

兩種或兩種以上的色彩合理搭配，產(chǎn)生統(tǒng)一和諧的效果，稱為色彩調(diào)和。同種色的調(diào)和是相同色相，不同明度和純度的色彩調(diào)和。方法為：使之產(chǎn)生循序的漸進(jìn)，在明度、純度的變化上，形成強(qiáng)弱、高低的對(duì)比，以彌補(bǔ)同色調(diào)和的單調(diào)感。類似色的調(diào)和是以色相接近的某類色彩，如紅與橙、藍(lán)與紫等的調(diào)和，稱為類似色的調(diào)和。類似色的調(diào)和主要靠類似色之間的共同色來產(chǎn)生作用。對(duì)比色的調(diào)和是以色相相對(duì)或色性相對(duì)的某類色彩，如紅與綠、黃與紫、藍(lán)與橙的調(diào)和。

二、構(gòu)成原理

色彩構(gòu)成（Interaction of Color），即色彩的相互作用，是從人對(duì)色彩的知覺和心理效果出發(fā)，用科學(xué)分析的方法，把復(fù)雜的色彩現(xiàn)象還原為基本要素，利用色彩在空間、量與質(zhì)上的可變幻性，按照一定的規(guī)律去組合各構(gòu)成之間的相互關(guān)系，再創(chuàng)造出新的色彩效果的過程。色彩構(gòu)成是藝術(shù)設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)理論之一，它與平面構(gòu)成及立體構(gòu)成有著不可分割的關(guān)系，色彩不能脫離形體、空間、位置、面積、肌理等而獨(dú)立存在。

1、平面構(gòu)成

平面構(gòu)成是視覺元素在二次元的平面上，按照美的視覺效果，力學(xué)的原理，進(jìn)行編排和組合，它是以理性和邏輯推理來創(chuàng)造形象 研究形象與形象之間的排列的方法。平面構(gòu)成是設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)，平面構(gòu)成主要是運(yùn)用點(diǎn)、線、面，具有多方面的實(shí)用特點(diǎn)和創(chuàng)造力，設(shè)計(jì)作品具有廣泛性。

2、立體構(gòu)成

立體構(gòu)成是由二維平面形象進(jìn)入三維立體空間的構(gòu)成表現(xiàn)，兩者既有聯(lián)系又有區(qū)別。聯(lián)系的是：它們都是一種藝術(shù)訓(xùn)練，引導(dǎo)了解造型觀念，訓(xùn)練抽象構(gòu)成能力，培養(yǎng)審美觀，接受嚴(yán)格的紀(jì)律訓(xùn)練；區(qū)別的是：立體構(gòu)成是三維度的實(shí)體形態(tài)與空間形態(tài)的構(gòu)成。結(jié)構(gòu)上要符合力學(xué)的要求，材料也影響和豐富形式語言的表達(dá)。立體是用厚度來塑造形態(tài)、它是制作出來的。同時(shí)立體構(gòu)成離不開材料、工藝、力學(xué)、美學(xué)，是藝術(shù)與科學(xué)相結(jié)合的體現(xiàn)。三、六次作業(yè) 為了達(dá)到學(xué)習(xí)效果，我按照老師要求完成了六次作業(yè)。

1、黑白構(gòu)成

黑白構(gòu)成最主要的并不是當(dāng)個(gè)圖形的美丑，而是整體效果的感覺。剛開始畫 的時(shí)候是把單張圖設(shè)計(jì)好再一一填上去，一副圖片完成后，發(fā)現(xiàn)效果并沒有想象的那么好，后來經(jīng)過整體改造后得到較為滿意的黑白構(gòu)成。

2、三原色

三原色由紅、黃、藍(lán)構(gòu)成，兩兩組合交匯成不同的顏色，而且根據(jù)兩種色彩的比例能調(diào)成不同的顏色，也就是說能通過這三種顏色，調(diào)和出各種各樣新的顏色，實(shí)在是件很神奇的事情。

3、立體構(gòu)成1 對(duì)立方體上色，最主要的是做到合理配色。組織一個(gè)比較完整、和諧的色彩秩序，如同樂團(tuán)指揮調(diào)動(dòng)整個(gè)樂隊(duì)一樣，若想使每一種樂器在樂曲中都能充分發(fā)揮自己的特長(zhǎng)，那就必須首先有一個(gè)總的曲調(diào)，也就是樂曲的主旋律，根據(jù)主旋律來安排穿插配器與和聲。如果指揮不利，有的樂器沒能起到烘托主旋律的作用，或是需要的音響不能按主旋律的要求進(jìn)行，沒能將樂曲的主旋律充分地表達(dá)出來，那么，再好的音樂也很難有效地發(fā)揮其作用。色彩也是一樣，沒有孤立存在的顏色。若要使色彩完美，就必須依據(jù)色彩的主旋律，精心選擇色彩要素，并通過烘托對(duì)比，及周圍環(huán)境的對(duì)比映襯等方法，有效地合理地發(fā)揮色彩各要素的特點(diǎn)及作用，這樣才能突出色彩主旋律，建立色彩美的特征。好像樂曲中的對(duì)比，有高有低，有強(qiáng)有弱，有平有緩?；蚴沁\(yùn)用由弱到強(qiáng)遞增的主旋律反復(fù)變化、以高音和弦等手法，將樂曲推向高潮；或是采取高潮過后，是一個(gè)非常平靜悅耳的單音色等方式，將主旋律通過襯托對(duì)比表現(xiàn)出來，起到了感染人的作用，這就創(chuàng)造出了既有較強(qiáng)的對(duì)比效果又不失內(nèi)涵的藝術(shù)魅力。

4、臉譜

每個(gè)臉譜的顏色不同都反映了人物的角色特征，這也正是我國傳統(tǒng)文化——臉譜的精髓之處。我畫的是黃蓋臉譜。臉頰眉下為老紅色、眉上為白色，兩眉呈斗蛾式，圓點(diǎn)眉宣傳員，紅色通天鼻柱，白色滿髯，既描繪出了人物蒼老相貌，又展示出了他那剛毅雄健、忠心耿耿的性格特征。在繪制臉譜到過程中，我還學(xué)習(xí)到不同臉譜到含義。紅色：象征忠勇、正義、威武、莊嚴(yán)，大多用于富有血性的人物，如關(guān)羽。黃色：一般表現(xiàn)性格猛烈，如《南陽天》中的廉頗。白色：大多表現(xiàn)陰險(xiǎn)、狡猾、居心叵測(cè)，如趙高。凈角藍(lán)色臉：藍(lán)色一般表示剛強(qiáng)陰險(xiǎn)，在臉譜中藍(lán)色與綠色的寓意相近，都是黑色的延伸，表示性格剛強(qiáng)的人物，如《取洛陽》中的馬武，表示人物陰險(xiǎn)性格的如《薛家窩》中的謝虎，《劍鋒山》中的焦振遠(yuǎn)，《連環(huán)套》中的竇爾敦等。

另外，顏色還是人物不同情緒的體現(xiàn)。喜的色調(diào)可考慮為喜慶，熱鬧，高興等感覺，高彩度的暖色調(diào)，以紅為主，適當(dāng)配以綠或黃色。怒：的氏色調(diào)可以考慮為憤怒，怒火，沖突等感覺；明度的低長(zhǎng)調(diào)，以中高度暖紫色為主，配上黑白，以加強(qiáng)對(duì)比。哀：可以考慮為悲傷，死亡等感覺，低彩度冷色調(diào)，無彩色系黑，白，灰，配上適當(dāng)?shù)乃{(lán)。樂：色調(diào)比喜柔和，可考慮為甜美，愉快等感覺，明快的高調(diào)，暖色系的粉彩色。

5、名片的制作

名片制作的關(guān)鍵是通過線條、色彩突出所要表達(dá)的信息，名片作為一個(gè)人、一種職業(yè)的獨(dú)立媒體,在設(shè)計(jì)上要講究其藝術(shù)性。但它同藝術(shù)作品有明顯的區(qū)別,它不像其他藝術(shù)作品那樣具有很高的審美價(jià)值,可以去欣賞,去玩味。它在大多情況下不會(huì)引起人的專注和追求,而是便于記憶,具有更強(qiáng)的識(shí)別性,讓人在最短的時(shí)間內(nèi)獲得所需要的情報(bào)。因此名片設(shè)計(jì)必須做到文字簡(jiǎn)明扼要,字體層次分明,強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)意識(shí),藝術(shù)風(fēng)格要新穎。名片是“繪畫性”兼具“設(shè)計(jì)型”的視覺媒體，字體表現(xiàn)、色塊表現(xiàn)、圖案表現(xiàn)、色彩表現(xiàn)、裝飾表現(xiàn)，甚至是排版的變化，是名片不再是一張簡(jiǎn)單有沒有生氣的紙片；它變成人與人初次見面時(shí)，加深印象的一種媒介。

6、立體構(gòu)成2 第二幅立體構(gòu)成圖是在十一次課程結(jié)束之后完成的，對(duì)對(duì)比色以及調(diào)色已經(jīng)有了一些程度的了解，采用了明度漸變以及色相對(duì)比，每個(gè)相鄰的位置的顏色都有循序漸進(jìn)的變化。

四、中國美術(shù)館之旅 在學(xué)習(xí)《色彩構(gòu)成》之后，我學(xué)會(huì)了從更多方位去欣賞一幅作品。曾經(jīng)只能很空洞的感覺一幅作品好不好看，現(xiàn)在漸漸開始去品味其中的意境，去了解作品中不同的顏色所表達(dá)的情感。

前段時(shí)間去中國美術(shù)館參觀，給我感觸最深的是3號(hào)展廳的漆彩永恒——全龍福漆畫展。很喜歡全龍福先生的《啟程》，白色代表著一群白鴿，周圍用紅色渲染，而紅色都使人感到興奮，炎熱，活潑，熱情，健康，感到充實(shí)，飽滿，有種挑戰(zhàn)的意味。紅色的個(gè)性強(qiáng)又端莊，具有號(hào)召性，象征著革命，表現(xiàn)為一種積極向上的情緒，整幅畫帶給人啟程的熱情和希望。還有作品《春天》，主色調(diào)是黃、綠、紅，黃綠色是強(qiáng)調(diào)春天特征的色，因?yàn)樗茏屓寺?lián)想到植物的發(fā)牙，黃色是最接近于陽光的色，也是迎春花，油菜花的色.白色的玉蘭花，粉紅，淡紫的挑花，杏花，牡丹和各種明亮的粉彩色，都含有表現(xiàn)春天自然色的次序與客觀性，春天的空氣有云霞，有水分進(jìn)入人眼睛的多是經(jīng)過空氣層調(diào)節(jié)過的中間色，這些顏色共同組成一幅對(duì)春天的描繪圖，儼然一副生機(jī)勃勃的景象。