第一篇：《終結(jié)者6：黑暗命運(yùn)》電影觀后感受及精彩影評(píng)

2019年電影《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》正式回歸，其作為全球影迷期待已久的經(jīng)典科幻電影IP《終結(jié)者》，本片不但由著名科幻電影大師詹姆斯·卡梅隆監(jiān)制，由實(shí)力導(dǎo)演蒂姆·米勒(代表作《死侍》)執(zhí)導(dǎo)，熒幕硬漢阿諾·施瓦辛格也將攜手最初的“莎拉·康納”琳達(dá)·漢密爾頓重磅回歸!而且在劇情方面更是《終結(jié)者2:審判日》的直接延續(xù)。所以關(guān)于觀看《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》電影的觀后感及影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下文章內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》觀后感及影評(píng)【1】

這次不再是那句I will be back了，而是——

“I won’t be back”。

這一次，我不會(huì)再回來了。

時(shí)隔28年，T800正式落幕。

說是以壓倒性優(yōu)勢(shì)完爆另外幾部所謂的“續(xù)集”也不為過。雖然是打著原班人馬，以及作為“真正的《終結(jié)者3》”連接第二部時(shí)間線的噱頭，但其實(shí)劇情并沒有與前兩部的世界觀邏輯有太大的關(guān)聯(lián)性，它不會(huì)顧左右而言他，其實(shí)就是一部赤裸裸賣情懷的電影，甚至可以說是直接復(fù)制黏貼第一第二部——穿越過去，追追逃逃的故事。最大的不同只是換了一代人。

但問題就在于：它的情懷賣得啊!永不缺席的大卡車硬碰硬的追逐、把頭按高速轉(zhuǎn)動(dòng)的機(jī)器上摩擦摩擦，以及最后莎拉與丹妮俯視的場(chǎng)面都像極了T2T3的場(chǎng)面(沒有豎拇指點(diǎn)贊差評(píng)!)，但這些不會(huì)令我反感，于情感上更像是為小時(shí)候無法在電影院大銀幕膜拜的經(jīng)典填補(bǔ)一次缺憾。

當(dāng)然了，我并非唯情懷論的觀眾，如果感覺電影純粹只是在消費(fèi)情懷圈錢，我是很難達(dá)到一個(gè)特別感動(dòng)的地步。而正因這部《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》能夠讓我feel到它在既定了“情懷故事”的限定圓圈內(nèi)，將每一處能夠掌控的場(chǎng)面盡力制作到最好，在完全拋開情懷因素的情況下也能享受其中，這就是我給好評(píng)的原因。

該大場(chǎng)面的戲一點(diǎn)也不敷衍，直升機(jī)與水底部分驚心動(dòng)魄，雖是2D，但鏡頭的完美調(diào)度令在座的我仿佛也置身于銀幕的另一面。延續(xù)一貫的復(fù)古和廢土金屬的美學(xué)風(fēng)格，將終結(jié)者系列的特色在懷舊中揉入當(dāng)下新鮮元素碰撞出新火花，發(fā)揮至目前能及的最大功能化。

事實(shí)證明，當(dāng)年卡神開創(chuàng)的終結(jié)者式力量如巖石般沉重，動(dòng)作卻干脆利落，機(jī)械性卻不顯刻板，沒有情感與溫度的打斗美學(xué)，當(dāng)下仍然屢試不爽，仍然符合現(xiàn)代人對(duì)機(jī)器人科幻格斗的審美，就是刺激，就是爽爆。

琳達(dá)·漢密爾頓重新回到莎拉·康納這一角色，毫無疑問MVP，老了愈發(fā)英姿颯爽，那已經(jīng)不是戲，一舉一動(dòng)、只字片語盡是沉淀下的歲月，愛死了~!

1991年的《終結(jié)者2》名留青史不是沒有道理的，而其中我認(rèn)為卡神最厲害的就是塑造了T1000，以至于在此之后，甚至是28年后現(xiàn)在的反派設(shè)置也是對(duì)他的模仿致敬。扮演REV-9的帥哥(是真的帥)一看就覺得也是按照當(dāng)年T1000選的角，他的能力呈現(xiàn)就像是被毒液附了體的液態(tài)金屬機(jī)器人🤖。雖然融合了T800+T1000的優(yōu)勢(shì)，但仍難望T1000前輩項(xiàng)背。要知道，當(dāng)年的T1000可是無數(shù)人的“噩夢(mèng)”，自帶令人感到絕望無力的驚悚感，同時(shí)又有一種到處散發(fā)著荷爾蒙的妖艷的魅力。

有預(yù)感g(shù)race會(huì)成為姬圈扛把子，一時(shí)錯(cuò)以為她拿錯(cuò)了男主角劇本(X)，話說她居然比州長(zhǎng)還高，驚了?!

女主乍看和龍媽有點(diǎn)像?!

州長(zhǎng)戲份還是有點(diǎn)太少了，不夠過癮。不過70多歲了還這么拼，真的打從心底里佩服與尊敬。等州長(zhǎng)落幕后，如果IP仍然繼續(xù)炒，換新人團(tuán)體的話，接下來終結(jié)者系列該混姬圈路線了嗎?不過講真的，還是別拍了吧，拍得再好也不再是阿諾·施瓦辛格與琳達(dá)·漢密爾頓了……

雖然以上都在夸，但我也只能給這部電影頂多4星的評(píng)分。不得不扣分的地方在于，如果說明確限定了“情懷”這個(gè)圓圈，在圓圈內(nèi)已經(jīng)盡力而為地發(fā)揮，但仍然會(huì)因“限定”本身而突顯出一些難以填補(bǔ)的遺憾。

畢竟跨越了30多年，從20世紀(jì)到21世紀(jì)，多次走重復(fù)的路線，故事走向上不作創(chuàng)新，這種冒險(xiǎn)賭博始終是一把雙刃劍。你能保證下限，卻難突破上限;或者，你選擇一個(gè)全新且廣闊的上限，到頭來很有可能會(huì)跌落無盡的下限——這就是世界級(jí)經(jīng)典作品的形象地位，過了這么多年你想為它作一個(gè)圓滿落幕，就要頂著難以想象的巨大難度與壓力。

就不說太多了。

州長(zhǎng)70+，回來為自己年輕時(shí)的代表作畫一個(gè)圓滿句號(hào)，令我想起他的好基友史泰龍，2019年還在為不知多少滴血奮斗。

大家都到“最后”了，施瓦辛格先來中國一步。那么，未來看你了，藍(lán)波~!

《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》觀后感及影評(píng)【2】

看完《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》，最大的感慨無疑就是——這是一部真正重情懷、而非簡(jiǎn)單販賣情懷的續(xù)集。

從片頭電影廠牌與《終結(jié)者2：審判日》中莎拉·康納的夢(mèng)境闡述片段對(duì)切剪輯開場(chǎng)，就奠定了一份復(fù)古懷舊的基調(diào)，也一下子就將我的記憶帶回到小時(shí)候看《終結(jié)者》前兩部的那些夜晚。

作為個(gè)人最早接觸的科幻巨制，在我眼中，《終結(jié)者》系列的前兩部，都能在“影史最佳科幻動(dòng)作片”的最前列排得上號(hào)。它們不僅在當(dāng)年風(fēng)行全球，更是一代人心目中的科幻經(jīng)典——美國電影雜志《電影周刊》在票選“20世紀(jì)最值得收藏的電影作品”時(shí)，《終結(jié)者》就在眾多強(qiáng)有力的競(jìng)爭(zhēng)者之中獲得了最高票數(shù)，一舉摘下了桂冠。

可惜，從第三部開始，沒了卡梅隆的這個(gè)系列開始漸趨式微、口碑不佳。尤其是在電影院中觀看的第四部和第五部，著實(shí)讓我失望，感覺它們就是“為續(xù)集而續(xù)集”，并非是真正意義上的《終結(jié)者》續(xù)集。

幸而，《黑暗命運(yùn)》在卡梅隆的把控之下，重新回到了正軌。《黑暗命運(yùn)》算是這個(gè)系列IP的第六部電影，但它實(shí)際上屬于《終結(jié)者》的“正傳三部曲”，是《審判日》的直接續(xù)集。不僅故事上直接拋棄了第三部到第五部，而且最初兩部的主角施瓦辛格和琳達(dá)·漢密爾頓也都雙雙回歸。

電影在開篇就開啟了一個(gè)大膽的轉(zhuǎn)折——《審判日》之后，莎拉·康納和兒子約翰·康納阻止了“審判日”的降臨，但在雙線時(shí)間流的交錯(cuò)下，有一批終結(jié)者被“錯(cuò)誤派送”，任務(wù)仍舊是狙殺約翰·康納。

1998年，約翰沒有逃過一次終結(jié)者T-800的追殺，不幸去世。而這也徹底讓莎拉絕望，自此，她轉(zhuǎn)變成了一名“終結(jié)者獵人”，在一條條神秘短信的指引下，去殺害那些“錯(cuò)誤派送”的終結(jié)者。這樣的生活持續(xù)了22年。

2020年，是《黑暗命運(yùn)》發(fā)生的“主時(shí)空”，兩個(gè)來自2042年的終結(jié)者穿越而至?！皩徟腥铡毕Я耍⒉淮砦磥碇皇Ｒ磺泄饷鞯目赡堋缤蓍L(zhǎng)所言，人類還是會(huì)走向74%的毀滅可能。治表不治里，取代“天網(wǎng)”的是相差無幾的“軍團(tuán)”，而且它們的機(jī)器人們更加強(qiáng)大。于是乎，電影回歸了系列最經(jīng)典的創(chuàng)意，“軍團(tuán)”派遣了最新型號(hào)的REV-9，前來殺害未來的重要人物丹妮。丹妮、格蕾絲、莎拉和州長(zhǎng)飾演的T-800，組成了一支小型的“反抗同盟”。

《黑暗命運(yùn)》對(duì)于州長(zhǎng)和琳達(dá)·漢密爾頓而言，是一部意義重大的新作。他們從這個(gè)系列的第一部起便建立了深厚的關(guān)系，在《審判日》中又再度聯(lián)手創(chuàng)造輝煌，如今回歸，35年的時(shí)光流轉(zhuǎn)變遷，給我們帶來一波回憶殺。電影在開篇的時(shí)空中，很叫人感動(dòng)的一點(diǎn)，就是對(duì)年輕的琳達(dá)·漢密爾頓和年輕的州長(zhǎng)的“技術(shù)還原”。

但《黑暗命運(yùn)》并沒有沉迷在這種情懷的“重塑”中。

戴上墨鏡、火速切換著手頭的步槍和火箭筒的莎拉，顯然已經(jīng)不再是曾經(jīng)的莎拉。

不戴墨鏡、在歲月洗禮后選擇直視自己蒼白鬢角的T-800，也顯然已經(jīng)不再是曾經(jīng)的T-800。

州長(zhǎng)再度以《終結(jié)者》時(shí)經(jīng)典的T-800身份亮相，“廉頗老矣”的形象，真是令人動(dòng)容。而影片也對(duì)這一角色有了更深入的刻畫——他不再是一個(gè)會(huì)火爆殺人的機(jī)器戰(zhàn)士，而是誤殺(在此就不劇透了)后選擇歸隱，慢慢生發(fā)出自主意識(shí)的“普通人”，平平凡凡地度過了一生。

這個(gè)T-800比起此前的所有版本，都顯得更加“人性化”。這一層“人類意識(shí)”讓他有了家庭觀，有了世俗的情感，也有了愛好的事業(yè)(賣窗簾...)。這些超越了T-800本身的機(jī)器人設(shè)定，讓人產(chǎn)生些許時(shí)移世易的感慨。也許，這個(gè)形象也是卡梅隆的自比，曾經(jīng)有著“少年狂”，如今則趨于沉穩(wěn)。

三位女性角色，真正地扛起了整部電影的大旗，是整部電影的核心人物。相比之前由男性角色主導(dǎo)的《終結(jié)者》，《黑暗命運(yùn)》成為了系列中最顛覆、最“WOMEN POWER”的一部作品。除了前面提到的“曾經(jīng)不再”、發(fā)生重大轉(zhuǎn)變的莎拉外，新加入的兩個(gè)角色亦可圈可點(diǎn)。

格蕾絲(麥肯茲·戴維斯飾)是來自未來的“改造加強(qiáng)版”人類。在一次抵抗行動(dòng)中身受重傷，所以她選擇了肉體改造，把自己變成了“人機(jī)器”。某種意義上而言，她是介于人類和機(jī)器人之間的終結(jié)者，能與終結(jié)者們直接進(jìn)行正面對(duì)抗。

丹妮·拉莫斯(娜塔利婭·雷耶斯飾)則是這部電影中人物成長(zhǎng)弧線最豐滿的一個(gè)角色，有著前后遞進(jìn)式的自我覺醒歷程，并非是簡(jiǎn)單的救世主。她其實(shí)綜合了第一部中的刺殺目標(biāo)莎拉和第二部中的刺殺目標(biāo)約翰的雙重身份。這也是為什么莎拉剛見到她時(shí)說她是“另一個(gè)莎拉·康納”，而在電影的后半段又改口道：“你就是約翰”。

也許有人會(huì)覺得《黑暗命運(yùn)》的劇本，在時(shí)間旅行的設(shè)計(jì)上稍顯傳統(tǒng)，不夠創(chuàng)新。但需要指出的是，這個(gè)劇本其實(shí)是非常工整且不缺巧思的。

三個(gè)時(shí)空中的故事線索，其實(shí)緊密地聯(lián)結(jié)在一起——1998年的仇恨、2042年的恩情，讓四個(gè)主要人物之間不斷地產(chǎn)生因?yàn)闀r(shí)空錯(cuò)位而造成的“情感落差”。這種落差暗藏在大量的動(dòng)作戲碼之下，卻一直在持續(xù)發(fā)熱，令人無法忽視。

劇本中的人物設(shè)置也下了不小的心思。“I won’t be back.”這句話，是這部電影的題眼。無論是有了人性、與家人共度一生的T-800，還是年輕的新角色“改造人”格蕾絲，都說了這句臺(tái)詞。那兩個(gè)段落不僅是電影的動(dòng)情時(shí)刻，同時(shí)也構(gòu)成了這兩個(gè)人物雙重的對(duì)于犧牲與告別的互文，兩種不同卻又何其相似的“回不去”。而這也讓系列的粉絲如我，感受到了這部有著“謝幕意義”的電影中所包含的情感力量。

當(dāng)然，《黑暗命運(yùn)》的動(dòng)作戲是值得一提的，它還原了整個(gè)《終結(jié)者》系列的精髓。其中有四場(chǎng)打斗場(chǎng)面特別突出，分別是開篇的高速追車截殺、監(jiān)獄的多方纏殺、結(jié)局的密室大戰(zhàn)，以及全片最酷炫精彩的——上天入地下水大亂斗。這一長(zhǎng)段動(dòng)作戲的容量極大，在整個(gè)系列中，都算得上是質(zhì)量很高的動(dòng)作戲。

本部中的反派人物REV-9，堪稱整個(gè)系列的“最強(qiáng)反派”。他的人物設(shè)定就是史上最強(qiáng)終結(jié)者，是具有金屬骨骼的T-800和具有液化金屬的T-1000的“究極混合”版，不僅渾身上下都是武器，而且可以分身成兩個(gè)不同的實(shí)體。REV-9飾演者加布里埃爾也表示，他“在李小龍的身上尋求角色靈感”，演出目空一切的霸氣感，給人冷絕的印象，還是夠來勁的。

作為系列正統(tǒng)重啟的新開端，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》在情懷和品質(zhì)上都有著不錯(cuò)的表現(xiàn)。它值得被每一個(gè)曾經(jīng)被《終結(jié)者》震撼的影迷，當(dāng)作真正意義上的《終結(jié)者3》。

《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》觀后感及影評(píng)【3】

說起《終結(jié)者》系列，相信不用過多介紹，大家對(duì)它都已經(jīng)足夠熟悉。

1984年，由詹姆斯·卡梅隆導(dǎo)演的《終結(jié)者》，在當(dāng)年是一部席卷全球的開山之作。起初，這只是一部出自新人導(dǎo)演的科幻B級(jí)片，并沒有很多人對(duì)它看好，卻最終引發(fā)了觀影狂潮，還被國內(nèi)的觀眾奉為“史上最經(jīng)典的引進(jìn)片之一”、“科幻啟蒙片”。

自此，卡梅隆開啟了自己走向好萊塢一線大導(dǎo)演之路、主演施瓦辛格被推上了演藝事業(yè)的巔峰，而這個(gè)系列也成為好萊塢流行文化所不可或缺的經(jīng)典。

可惜的是，《終結(jié)者》在前兩部達(dá)到了相當(dāng)高的影史地位之后，卻從系列的第三部開始漸趨衰落。3/4/5的反響接連平平，最為人所詬病的便是它們單薄老套的劇情。

這一切源于卡梅隆最初的破釜沉舟之舉，為了給第一部籌集資金，他以1美元將自己的劇本賣給制片人，條件是由他來當(dāng)導(dǎo)演。而在《終結(jié)者2》之后，終結(jié)者系列的版權(quán)被多番轉(zhuǎn)讓，卡梅隆數(shù)次想要買回版權(quán)無果，也回絕了執(zhí)導(dǎo)續(xù)集的邀約。

缺乏了靈魂人物，系列不可避免地陷入狗尾續(xù)貂的低潮之中，不僅口碑一般，甚至連攝制成本都無法收回。當(dāng)然，也正是因?yàn)槔m(xù)集們的失敗，讓流轉(zhuǎn)在外的系列版權(quán)，最終轉(zhuǎn)手給了梅根·埃里森與大衛(wèi)·埃里森?？仿≡俣冗M(jìn)行商談，終于拿下了2019年起的版權(quán)所有權(quán)。

時(shí)隔28周年之后，《終結(jié)者》的版權(quán)又回到了卡梅隆的手中。

也正是在這28周年之際，卡梅隆親自參與編劇并監(jiān)制《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》，足見他的重視程度。這一次，才是《終結(jié)者2》之后，卡梅隆的第三部正統(tǒng)續(xù)集。

那么卡梅隆重磅回歸之后，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》會(huì)有什么繼承與創(chuàng)新呢?

目前看來，這部最新的重啟電影，不僅在故事設(shè)定上直接承接第二部、拋棄了3/4/5的時(shí)間線與設(shè)定，而且最初兩部的主角施瓦辛格和琳達(dá)·漢密爾頓也都雙雙回歸，無疑會(huì)是一部帶有濃厚情懷的承上啟下之作。

從之前曝光的預(yù)告片和特輯中，我們可以看到施瓦辛格的幾次出場(chǎng)，外形上雄風(fēng)不減，在動(dòng)作戲上也有寶刀未老的風(fēng)范。雖然暫時(shí)不知道這次他的角色會(huì)是什么身份、會(huì)站在哪方陣營，但個(gè)人猜測(cè)他也許將以正派的面目融入到影片之中。

而莎拉·康納(琳達(dá)·漢密爾頓飾)和其他女性角色，則會(huì)扛起整部電影的大旗。預(yù)告中，她帶著一對(duì)年輕人抵擋來自終結(jié)者的追殺，手頭的武器火速切換著——火箭筒、手榴彈、步槍，每樣都得心應(yīng)手，戰(zhàn)斗力爆棚。

其實(shí)這一次，莎拉以如此彪悍、硬核的形象出場(chǎng)，還是非常令人驚喜的，這將我的記憶拉回到了當(dāng)年《終結(jié)者》和《終結(jié)者2》時(shí)她的樣貌。

卡梅隆之前曾說，“這一次將有更激烈的交火和對(duì)抗，而莎拉·康納是影片的核心主角與靈魂角色”。

想必，相比之前的男性角色主導(dǎo)，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》或?qū)⒊蔀橄盗兄凶罹哳嵏残缘囊徊孔髌贰?/p>

琳達(dá)·漢密爾頓在《終結(jié)者2》后，僅在《終結(jié)者4》里以聲音形式有所出現(xiàn)。此次回歸并擔(dān)以重任，想必除了卡梅隆的昔日情分外(她是卡梅隆的第四任妻子)，也是對(duì)本片劇作的認(rèn)可。

《終結(jié)者》系列的口碑差異，除了導(dǎo)演水平的天差地別外，卡梅隆強(qiáng)大的類型片編劇能力也是一個(gè)原因?？v橫交錯(cuò)的時(shí)空結(jié)構(gòu)、獨(dú)具一格的人物形象與身份反轉(zhuǎn)、繁復(fù)的矛盾沖突，這些都是《終結(jié)者》的前兩部在劇作上的優(yōu)秀之處。

這次，由卡梅隆的監(jiān)制與操刀劇本，顯然能讓系列從3/4/5的歪路上重回正軌。施瓦辛格此前就曾透露過《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》在劇作環(huán)節(jié)的優(yōu)秀——

“這部新作中充滿了各類情節(jié)轉(zhuǎn)折與復(fù)雜的人物設(shè)置，即便是我都感到非常復(fù)雜，需要努力才能弄明白故事和時(shí)間線。這就是詹姆斯·卡梅隆的力量，他非常清楚的明白《終結(jié)者》系列電影的故事、創(chuàng)意和角色，包括各個(gè)人物的行為和責(zé)任、時(shí)間旅行的設(shè)計(jì)、回歸角色的故事線、所謂的未來如若永不發(fā)生將會(huì)如何、新的未來又將是什么?”

至于電影在特效上的嘗試與完成度，則是令人放心的。因?yàn)榭仿”救司褪恰凹夹g(shù)前沿”的代名詞——《終結(jié)者》、《深淵》、《泰坦尼克號(hào)》和《阿凡達(dá)》等作品，一次次地引領(lǐng)了幾十年來好萊塢大片的技術(shù)革新。年初上映、同樣由他監(jiān)制的《阿麗塔：戰(zhàn)斗天使》，更是當(dāng)下把CG特效用到極致的科幻巨制。

《死侍》的導(dǎo)演蒂姆·米勒，此次接下導(dǎo)演大梁，同樣有著令人期待的表現(xiàn)。畢竟，《死侍》就是整個(gè)好萊塢超級(jí)英雄電影的工業(yè)生產(chǎn)流水線中，最另辟蹊徑、出人意料的存在之一。更何況，看過成片的卡梅隆自信地說道：“蒂姆·米勒真的拍出了該系列的原有風(fēng)格，節(jié)奏很快，非常刺激，會(huì)是一部令人大呼過癮的冒險(xiǎn)”。

《終結(jié)者2》結(jié)束之時(shí)，莎拉在一條公路上獨(dú)自飛馳，喃喃自語：“不可知的未來在我們面前展開，我頭一次充滿希望地面對(duì)它?！倍督K結(jié)者：黑暗命運(yùn)》作為系列重啟三部曲的開端，直面未來，也將開啟更宏大的篇章。目前還有兩個(gè)月才能看到正片，由衷希望，它能帶我們重溫當(dāng)年的激動(dòng)與震撼。

正式影評(píng)： I won’t be back，《黑暗命運(yùn)》是真正意義上的《終結(jié)者3》

《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》觀后感及影評(píng)【4】

今天要聊的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》，并不是一個(gè)新的開始，更像是一場(chǎng)榮光回歸。

在終結(jié)者宇宙里，正所謂出道即巔峰，1984年《終結(jié)者1》和1991年《終結(jié)者2：審判日》在當(dāng)時(shí)爆了，終結(jié)者成就了施瓦辛格，也成就了詹姆斯卡梅隆。

但遺憾的是脫離了卡神的光環(huán)后，之后的終結(jié)者都沒能延續(xù)《終結(jié)者1和2》的輝煌，2003年《終結(jié)者3》給終結(jié)者世界一個(gè)新的后續(xù)補(bǔ)充，但由于除了施瓦辛格以外，演員清一色臉盲，導(dǎo)致《終結(jié)者3》反響一般。

2009年《終結(jié)者2018》做了大膽嘗試，沒了T-800只剩約翰康納，劇情則玩到飛起放在“審判日”后的末日未來，影片更像是一部衍生作品而不是續(xù)集，最后以口碑和票房不佳劃上句號(hào)。

到了2015年《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》，施瓦辛格回歸，主創(chuàng)當(dāng)時(shí)信誓旦旦要來個(gè)全新重啟三部曲，玩了一個(gè)平行時(shí)空，再次對(duì)抗起天網(wǎng)，結(jié)果依然觀眾不買單，票房和口碑的失利，導(dǎo)致重啟無限期擱置。

到了今天我們要聊的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》，施瓦辛格T-800還在，最初兩部的莎拉康納飾演者琳達(dá).漢密爾頓也回來了，更重要的是，詹姆斯卡梅隆回歸做了這部電影的監(jiān)制，導(dǎo)演是曾執(zhí)導(dǎo)過《死侍》的蒂姆.米勒。

這樣的神仙組合陣容，主創(chuàng)也有底氣官宣，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》才是《終結(jié)者1和2》之后純正血統(tǒng)的第三部作品。

“沒有命運(yùn)，只有我們自己創(chuàng)造”。

這是終結(jié)者幾乎每部作品要傳達(dá)的核心思想，如果從這句話去解構(gòu)，那么《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》確實(shí)稱得上是正統(tǒng)意義的第三部，在國外影評(píng)人協(xié)會(huì)，大家對(duì)影片給予了肯定，并稱這是《終結(jié)者1和2》之后真正的升級(jí)之作。

既然《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》是動(dòng)作類型片，那咱們先開聊最重頭的動(dòng)作戲份吧!

這次影片在國外定位R級(jí)N16，可喜的是，國內(nèi)和國外版本一刀未剪，所以我們不管是在對(duì)白的情緒表達(dá)還是動(dòng)作的爽爆程度上，依然能享受到原汁原味的《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》。

卡梅隆在訪談中說過，終結(jié)者系列一開始就是R級(jí)動(dòng)作片，所以這次《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》R級(jí)的定位，才是終結(jié)者純正DNA精髓所在。

此外，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》動(dòng)作戲至關(guān)重要吸引人的原因，在于它的節(jié)奏感，如今看慣了商業(yè)動(dòng)作大片的觀眾，其實(shí)很容易對(duì)動(dòng)作打斗產(chǎn)生視覺疲勞，原因在于動(dòng)作場(chǎng)景編排一旦節(jié)奏把握不好，會(huì)讓人產(chǎn)生搞不清發(fā)生什么事就要打起來的錯(cuò)覺。

而《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》在打斗節(jié)奏把握上，踩著觀眾心中情緒點(diǎn)準(zhǔn)時(shí)準(zhǔn)點(diǎn)爆破，這些動(dòng)作戲之間彼此促成因果，情緒呈遞進(jìn)式上升，一環(huán)扣一環(huán)，看起來十分過癮。

在動(dòng)作設(shè)計(jì)上，影片不僅有傳統(tǒng)的飆車對(duì)戰(zhàn)，更加入了飛機(jī)，水下等高難度的戲份，極富創(chuàng)造力，槍戰(zhàn)爆破彈藥也給足燃料，一點(diǎn)都不吝嗇。

在終結(jié)者世界格局上，影片也做了合理的延展和細(xì)分，預(yù)告片中莎拉康納，有說到她打斷了審判日，拯救了30億人的命運(yùn)，改變了未來。

影片呈現(xiàn)了終結(jié)者未來世界被改變的另一種可能性，但這并不像《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》簡(jiǎn)單的重啟平行時(shí)空，而是更強(qiáng)結(jié)合了《終結(jié)者2》的故事，打造出未來錯(cuò)亂感時(shí)空的交織性。

這樣的未來世界格局更讓人信服，也更讓《終結(jié)者1和2》有存在的價(jià)值，比如《終結(jié)者3和5》的劇情，都側(cè)面否定《終結(jié)者1和2》的無用，重新循環(huán)滅天網(wǎng)模式，但《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》則用了更聰明的方式展示。

末日景象依然還會(huì)出現(xiàn)，但這次《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》和現(xiàn)代人工智能話題更緊密相連，切合了副標(biāo)題黑暗命運(yùn)的不可逆說法，圓了多年終結(jié)者為何一直要干掉天網(wǎng)，卻一直干不掉的bug。

劇情模式方面，在原有的經(jīng)典框架基礎(chǔ)上，加入了更多新鮮的面孔，REV-9的出現(xiàn)，堪稱整個(gè)系列最強(qiáng)反派，REV-9和《終結(jié)者2》的T-1000液態(tài)終結(jié)者類似，但當(dāng)然又強(qiáng)于T-1000，可以分身格斗，也加入了很多互聯(lián)網(wǎng)概念的技術(shù)，用主角的話來說，這樣的機(jī)器只有逃的份沒法滅。

而被送回來的格瑞斯，則是未來新的人造人，這有點(diǎn)像《終結(jié)者2018》主角死刑犯的設(shè)定，但看起來更先進(jìn)，也更可能是我們未來的樣子。

影片新角色的加入(是新角色不是新演員演舊角色)，對(duì)于新觀眾來說是友好的，對(duì)于老粉絲則加入了新鮮感，這也撫平了過去終結(jié)者系列各種錯(cuò)綜復(fù)雜的時(shí)間線，重新做到承前啟后的作用。

而懷舊情懷方面，當(dāng)然是交給了T-800和莎拉康納，這一次兩人的聯(lián)結(jié)性比前兩部更為強(qiáng)烈，而且在他們身上，都增添了不小的感情力量，莎拉康納在第二部和這一部幾十年內(nèi)的遭遇和經(jīng)歷，讓她成為更頑強(qiáng)和堅(jiān)韌的女性。

在此前的T-800，要么是殺戮機(jī)器連臺(tái)詞都沒有，要么是有著明確目的機(jī)器人面無表情，但這一次的T-800，加入了更多的感情內(nèi)心戲，同時(shí)也探討了機(jī)器覺醒意識(shí)的話題。

當(dāng)T-800出現(xiàn)的那一刻，我們看到的是蒼老有著花白頭發(fā)的施瓦辛格，依然能感受到T-800強(qiáng)大的氣場(chǎng)和魅力，更重要的是，我們能從T-800充滿感情的眼神中，不由回想起這35年終結(jié)者系列的變遷歲月，也同樣流淌在施瓦辛格身上。

影片也很好結(jié)合了觀眾這么多年的真.情懷，在T-800角色的背后故事上做了文章，T-800這次有了更多觸動(dòng)人的臺(tái)詞，更完整的人物轉(zhuǎn)變弧線，當(dāng)然也有更讓人淚奔的結(jié)局。

我想每一位童年伴隨著《終結(jié)者1和2》度過漫長(zhǎng)暑假的小伙伴，在看到《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》更有人情味而且?guī)е融H感的T-800后，一定會(huì)被多年的感情積累所打動(dòng)。

影片很多處不管是對(duì)白，鏡頭動(dòng)作和方位，都致敬了經(jīng)典的《終結(jié)者1和2》，這也足以看出《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》巧意暖心的安排，也讓我們看到更細(xì)膩而豐富的T-800。

這也正如標(biāo)題帶著命運(yùn)這個(gè)詞，一直以來T-800都是終結(jié)者反派的代言詞，但命運(yùn)的“捉弄”讓T-800不斷的改邪歸正，對(duì)于T-800的命運(yùn)，連機(jī)器都要試著改變命運(yùn)，那更何況我們?nèi)俗约耗亍?/p>

正如我前面所提到的終結(jié)者系列最大的核心命題：“沒有命運(yùn)，只有我們自己創(chuàng)造”。

不管是莎拉康納，還是T-800，亦或者是影片中的新角色，他們都在圍繞著終結(jié)者給出的黑暗命運(yùn)做出自己人生的選擇和抗?fàn)帲@正是影片給大家傳遞出來最強(qiáng)的沖擊力，這也是終結(jié)者系列能火幾十年，到今天《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》依然能讓人看了熱血沸騰的作品。

如果你心中一直有《終結(jié)者》系列未完待續(xù)的情懷，或者你只想看一部燃爆的動(dòng)作片，《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》正統(tǒng)第三部續(xù)集，是不能錯(cuò)過的。

《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》觀后感及影評(píng)【5】

隨著昆汀的《好萊塢往事》遺憾地宣布撤檔，這個(gè)十月最令人期待的一部電影也就此與我們擦肩而過。不過，好在一周后就有《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》上映，多少彌補(bǔ)了影迷的缺憾。

由州長(zhǎng)領(lǐng)銜、蒂姆·米勒?qǐng)?zhí)導(dǎo)、卡神監(jiān)制的最新這部《終結(jié)者》，也很可能是年底之前國內(nèi)院線能看到的最后一部好萊塢科幻大片。

先說一個(gè)暴露年齡的事吧。16年前，《終結(jié)者3》在國內(nèi)上映時(shí)，我就曾在影院看過大銀幕。如果我沒記錯(cuò)，這應(yīng)該就是我第一次在大銀幕上看好萊塢大片，某種意義上而言，對(duì)于好萊塢電影的啟蒙也是由此開始。

所以，在我這里，對(duì)于《終結(jié)者》系列始終有一點(diǎn)特殊的情懷在里面。后來的第四部和第五部，也都在國內(nèi)公映過，我也都去影院看過，但對(duì)于當(dāng)時(shí)已經(jīng)補(bǔ)看過卡神執(zhí)導(dǎo)的前兩部的我而言，第四和第五部，無疑缺了一點(diǎn)驚喜。這種缺憾，更準(zhǔn)確地說，是覺得這兩部續(xù)集，不那么像我記憶里的《終結(jié)者》了。

貝爾主演的第四部《2018》，更像是借《終結(jié)者》系列的故事設(shè)定，另外拍了一部未來世界的反烏托邦電影，而且，這一部里少了彼時(shí)正在當(dāng)州長(zhǎng)的阿諾。第五部《創(chuàng)世紀(jì)》則陷入了不斷穿越的無限莫比烏斯環(huán)中，無端制造了大量時(shí)間悖論，容易讓觀眾一頭霧水。

也許是因?yàn)榇蠹叶济靼卓ㄉ竦那皟刹刻y以超越，所以后來的續(xù)集才總是想重啟這個(gè)系列。第四部想徹底擺脫原有的故事模式和風(fēng)格，第五部則試圖顛覆前兩部的時(shí)間線和結(jié)果。但結(jié)果卻是，在前兩部的巨大陰影下，這兩部重啟之作，依然不得不大量致敬他們想要顛覆的前作。

最新這部《黑暗命運(yùn)》，依然是一次重啟，但與前兩次重啟不同，此番重啟，是緊接第二部《審判日》之后故事的重啟。由于每一部《終結(jié)者》的故事，都涉及到對(duì)未來的改變，《黑暗命運(yùn)》的重啟，也正式宣布這一部和最初的前兩部成了官方欽定的系列“正史”，其它三部的故事線，則是中途衍生出來的旁支。

既然是官方欽定的“正史”重啟，在影片的卡司上也給足了誠意。素來是系列擔(dān)當(dāng)?shù)闹蓍L(zhǎng)自然必須回歸，卡神也歸位擔(dān)任監(jiān)制，更令人驚喜的則是“初版莎拉·康納”琳達(dá)·漢密爾頓的回歸，在正片開始的一幕里，我們甚至還能短暫地看到用數(shù)字技術(shù)還原的《審判日》里那個(gè)年輕的愛德華·福隆。

故事方面，緊接《審判日》之后，莎拉·康納和約翰·康納阻止了“審判日”的降臨，約翰卻沒有逃過一批又一批終結(jié)者的追殺，一開始就領(lǐng)了便當(dāng)。約翰的被殺，也讓莎拉從此成為一名“終結(jié)者獵人”，其生活的最大樂趣，就是干掉一個(gè)又一個(gè)被派來執(zhí)行任務(wù)的機(jī)器人。

沒有了“審判日”，“天網(wǎng)”自然也不復(fù)存在，取而代之的，是性質(zhì)相似的“軍團(tuán)”。在一夜之間背叛人類的“軍團(tuán)”，為了徹底贏得和人類的戰(zhàn)爭(zhēng)，派遣了最新型號(hào)的終結(jié)者“REV-9”，前來刺殺另一位事關(guān)未來人類存亡的主人公丹妮——用片中莎拉·康納的話來說就是“另一個(gè)莎拉·康納”。

故事開場(chǎng)，隨著電光石火降臨的赤身*體的一男一女，瞬間就把我們帶回到原汁原味的《終結(jié)者》故事當(dāng)中。除卻必要的一展身手，這出經(jīng)典開場(chǎng)戲的另一個(gè)主要目的則是——搶一件合身的衣服。

整部《黑暗命運(yùn)》的故事，可以說都回歸到系列前兩部那種經(jīng)典的“追殺—反追殺”的敘事模式當(dāng)中。當(dāng)然，終結(jié)者的性能有了明顯的升級(jí)，追殺和逃亡過程中的動(dòng)作場(chǎng)面，也比前作有了一檔明顯的提升。在動(dòng)作戲的設(shè)計(jì)上，這一部也明顯順應(yīng)當(dāng)下潮流地加入了陸戰(zhàn)、空戰(zhàn)和海戰(zhàn)等不同風(fēng)格的動(dòng)作戲。飛機(jī)上處于半失重狀態(tài)下的那場(chǎng)打斗，尤其炫目。

像《審判日》一樣，性能強(qiáng)大的液態(tài)金屬終結(jié)者依然是追殺的一方，而被派來保護(hù)主人公的，卻不再是一個(gè)終結(jié)者，也不是一個(gè)純粹的人類，而是經(jīng)過改造的升級(jí)版人類格蕾絲。這個(gè)彪悍的女性角色，由此前曾在《銀翼殺手2049》和《塔利》等片中表現(xiàn)不俗的麥肯茲·戴維斯飾演。格蕾絲這個(gè)角色，也和莎拉、丹妮一起，完成了一出極具當(dāng)代女權(quán)主義意味的好戲。

英姿颯爽的格蕾絲和莎拉兩人，尤其吸引眼球。一個(gè)是高挑冷酷，不懼肉搏戲份的打女，一個(gè)則是老當(dāng)益壯，動(dòng)不動(dòng)就舉起重型武器炮轟對(duì)手的硬核領(lǐng)袖。對(duì)于熟悉《終結(jié)者》系列到的觀眾而言，暌違系列已久的琳達(dá)·漢密爾頓的回歸，宣布一個(gè)原汁原味莎拉·康納回歸的同時(shí)，也意味著《終結(jié)者》精神的真正回歸。

同時(shí)回歸的阿諾·施瓦辛格，看上去雖然不再是戲份最重的主角，但依然扮演了整個(gè)故事里最重要的一個(gè)角色，是決定故事走向的“神秘X因子”。事實(shí)上，施瓦辛格的每一次出場(chǎng)，乃至每一次開口說話，都會(huì)讓我們?nèi)滩蛔∵駠u感慨。

他像一個(gè)普通人一樣變老，兩鬢和胡須斑白，身材看上去也不再那么健碩。而他那句最經(jīng)典的臺(tái)詞“I’ll be back”，在這部里也“移交”給了琳達(dá)·漢密爾頓，從他口中說出來的，成了注定會(huì)引人微笑繼而讓人感到哀傷的“I won’t be back”。這意味著《黑暗命運(yùn)》很可能將是他最后一次出演《終結(jié)者》電影了，而沒有施瓦辛格的《終結(jié)者》，還能不能算是《終結(jié)者》，是無數(shù)人首先冒出來的疑問。

在施瓦辛格的這個(gè)角色身上，導(dǎo)演蒂姆·米勒也寄托了他最鐘情的關(guān)于“機(jī)器與人”的思考。這個(gè)角色依然是一個(gè)機(jī)器人，更準(zhǔn)確地說，是殺死約翰·康納的那個(gè)終結(jié)者，但完成終極任務(wù)后的他，卻成了一架沒有新的指令輸入的被遺棄的機(jī)器，他必須找到新的目標(biāo)和生活動(dòng)力。

當(dāng)他逐漸融入普通人類的家庭生活，變得越來越像一個(gè)真正的人類時(shí)，他開始去體會(huì)和思考原本只有人類才具有的感情。而當(dāng)他最終毅然決定幫助莎拉三人，干掉追殺她們的REV-9時(shí)，他完全像一個(gè)真正的人類那樣，做出了一個(gè)人才能做出的主觀選擇。

可以說，這集故事的真正核心，就是這個(gè)終結(jié)者的自我覺醒和救贖，而他的覺醒和救贖，也意味著他完成了從一架機(jī)器到一個(gè)人的轉(zhuǎn)變。最高級(jí)的人工智能機(jī)器人，依然要回歸人性，這才是機(jī)器無法戰(zhàn)勝人類的根本命題。人類與遠(yuǎn)比自己強(qiáng)大得多的機(jī)器對(duì)峙的希望，最后也系于此。

《黑暗命運(yùn)》的北美口碑解禁之后，就有媒體表示這部“宣告了系列的回歸”，還有人更直白地贊美這是一次“偉大的重啟”。我的看法則是，《黑暗命運(yùn)》或許不像卡梅隆的前兩部那么偉大，但這無疑是《審判日》之后最好的一部《終結(jié)者》。

第二篇：科幻電影《終結(jié)者6黑暗命運(yùn)》影評(píng)評(píng)價(jià)及自我感悟600字

經(jīng)典科幻IP電影《終結(jié)者6：黑暗命運(yùn)》終于再次出現(xiàn)個(gè)熒幕面前了，這也是續(xù)《終結(jié)者2：審判日》之后的劇情延伸，《終結(jié)者6：黑暗命運(yùn)》不僅故事上直接拋棄了第三部到第五部，而且最初兩部的主角施瓦辛格和琳達(dá)·漢密爾頓也都雙雙回歸。所以關(guān)于觀看2019《終結(jié)者6：黑暗命運(yùn)》電影的觀后感以及真實(shí)影評(píng)，小編準(zhǔn)備了以下內(nèi)容，希望對(duì)你有所幫助。

終結(jié)者6黑暗命運(yùn)觀后感及影評(píng)【1】

終結(jié)者系列到現(xiàn)在已經(jīng)有各種電影六七部了，關(guān)于時(shí)間旅行的各種梗也翻來覆去的講了很多。《終結(jié)者3》，《終結(jié)者2018》和《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》基本上仍是在《終結(jié)者：2》所開創(chuàng)的敘事結(jié)構(gòu)中重復(fù)，只是在特效方面越做越精美，反派終結(jié)者越做越強(qiáng)大。

本來是帶著情懷來看這部黑暗命運(yùn)的，但沒想到《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》不僅在特效上維持了以前作品的高水準(zhǔn)，在敘事結(jié)構(gòu)上也能推陳出新。

1.電影新引入的Grace是一個(gè)重要的角色，從她與救世主Danny的關(guān)系來看，是對(duì)以往作品中Sarah和John Connor的互文?；蛘哒f，Danny扮演了雙重身份，她既是人類末世中的救世主，但對(duì)于Grace而言她也扮演了一種母親的角色。Grace在電影中提到，她是Danny所救，將她撫養(yǎng)長(zhǎng)大，并教育她。從這個(gè)角度來看，Danny與Grace之間形成了一種非血緣的母女關(guān)系，而《黑暗命運(yùn)》也突破了《終結(jié)者：2》、《終結(jié)者：創(chuàng)世紀(jì)》中常見的母親保衛(wèi)兒子(救世主)的情節(jié)，而變成了女兒(Grace)保衛(wèi)母親(救世主)的結(jié)構(gòu)。

2.電影中出現(xiàn)了三種不同類型的機(jī)器人/仿生人,分別是REV-9, Grace以及州長(zhǎng)扮演的T-1000，從三者在電影中的表演來看，REV-9維持了終結(jié)者系列中反派機(jī)器人一貫的冷酷，專注，堅(jiān)持不懈的特質(zhì)。Grace是經(jīng)過機(jī)械改造的強(qiáng)化人，雖然她一再在電影中強(qiáng)調(diào)自己的本體是人類，但當(dāng)她清醒時(shí)，她的做事方式與內(nèi)在邏輯更多的是像機(jī)器人。比如在一開始就威脅Sarah，在拘留所毫不留情的打暈(打死?)醫(yī)生等等。但當(dāng)她處于體力透支的迷離之際時(shí)，往往人性的一面又能占據(jù)上風(fēng)。而州長(zhǎng)扮演的T-1000則是他們?nèi)咧g最像人類的，雖然表面上不茍言笑，但在生活中已經(jīng)娶妻生子，而且時(shí)時(shí)刻刻把家庭放在第一位。所以，REV-9-----Grace------T-1000，三者就是從機(jī)器人逐漸過渡到人的不同角色，在敘事上也扮演了不同功能。

終結(jié)者6黑暗命運(yùn)觀后感及影評(píng)【2】

對(duì)于《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》來說，影片面臨的壓力是不小的，一方面要滿足多年來《終結(jié)者》粉絲們的期待，另一方面又要注入新的血液，吸引年輕的觀眾，如何在二者之間達(dá)到平衡，是創(chuàng)作者遇到的難題。

還好制片人卡梅隆和導(dǎo)演蒂姆·米勒頭腦很活絡(luò)，他們一方面請(qǐng)到了代表著《終結(jié)者》精神的兩位標(biāo)志性人物——施瓦辛格和漢密爾頓回歸，另一方面又沒有完全讓他們擔(dān)任唯一的主角，而是引入了一些新的戰(zhàn)斗力量，這使得影片既算是正統(tǒng)的續(xù)作，又具備一種“重啟”的精神。

我本人看過最經(jīng)典的前兩部《終結(jié)者》，后面由于口碑平平?jīng)]有關(guān)注，這恰好為我看《黑暗命運(yùn)》提供了有利的條件：我可以順著第一部和第二部的思路來看待這個(gè)故事，所以并不會(huì)有不順暢的感覺。再加上對(duì)于《終結(jié)者》的情結(jié)，看的時(shí)候自然也會(huì)更加投入。

所以當(dāng)生出白須的施瓦辛格出現(xiàn)，以及容貌雖老但氣場(chǎng)猶在的漢密爾頓走向戰(zhàn)場(chǎng)時(shí)，喚起的不僅是對(duì)之前《終結(jié)者》作品的記憶，更會(huì)產(chǎn)生對(duì)逝去時(shí)光的眷戀，《黑暗命運(yùn)》可以說在情懷這一部分展現(xiàn)的恰到好處。它沒有刻意煽情追憶，而是將最直觀的情懷點(diǎn)呈現(xiàn)在觀眾眼前。

前面幾部《終結(jié)者》之所以沒有獲得太大的成功，很大程度上是太在意世界觀這些事情了，我覺得到了這一部創(chuàng)作者才真正明白觀眾想要的是什么：觀眾就是希望看到施瓦辛格拿起機(jī)槍對(duì)著鏡頭掃射、看到令人毛骨悚然的機(jī)器人反派，以及故事傳達(dá)出的執(zhí)著與勇敢的信念。

商業(yè)屬性強(qiáng)其實(shí)并不是壞事，恰好在《黑暗命運(yùn)》國內(nèi)上映的這段時(shí)間，同檔期沒有好萊塢動(dòng)作大片競(jìng)爭(zhēng)，可能這就是今年國內(nèi)上映的最后一部壓軸的科幻動(dòng)作電影了，這無疑給《黑暗命運(yùn)》提供了更寬廣的空間供其施展。

《黑暗命運(yùn)》保持了前兩部《終結(jié)者》的原汁原味，本質(zhì)上回歸到了“追逐”的模式，在“追逐”的過程中，團(tuán)隊(duì)不斷磨合、共同成長(zhǎng)。尤其這次團(tuán)隊(duì)中基本都是女英雄，正好應(yīng)和了當(dāng)下女權(quán)主義的潮流，賦予了故事一些新的時(shí)代意義。

這種情懷殺和原汁原味，其實(shí)從電影一開始就能看到。當(dāng)莎拉和約翰在銀幕上出現(xiàn)時(shí)，我一度陷入了恍惚的狀態(tài)中，不知道這是怎么拍出來的?如果是以前的影像資料也不可能這么新啊，在看了幾個(gè)動(dòng)作之后，我才發(fā)現(xiàn)原來是用了《阿麗塔》的CGI技術(shù)，復(fù)刻出了康納母子和施瓦辛格年輕時(shí)的樣子，很有誠意。

為了滿足觀眾的需求，《黑暗命運(yùn)》可謂是從地上打到天上，再從天上打到水里，貢獻(xiàn)了一場(chǎng)很全面的海陸空大戰(zhàn)，我印象尤其深刻的是在空中飛機(jī)上打斗的那一場(chǎng)戲，稱得上是今年看到的動(dòng)作片里打的最酣暢的一場(chǎng)。

這里要特別向琳達(dá)·漢密爾頓致敬，今年63歲的她幾乎參與了每一場(chǎng)動(dòng)作戲，仍然保持了很“颯”的氣質(zhì)，麥肯茲·戴維斯站在她身邊，很像年輕時(shí)的她，二人氣場(chǎng)相近。導(dǎo)演這樣安排，可能也是在體現(xiàn)一種精神的傳承。

現(xiàn)如今，國內(nèi)外各類打著“大女主”旗號(hào)的影視劇層出不窮。但如果尋找早期引領(lǐng)這一潮流的經(jīng)典作品，《終結(jié)者》絕對(duì)榜上有名，漢密爾頓飾演的莎拉從只會(huì)尖叫著奔跑的服務(wù)生成長(zhǎng)為人類反抗天網(wǎng)計(jì)劃的女性領(lǐng)袖，再到《黑暗命運(yùn)》中“寶刀不老”的女戰(zhàn)士，這個(gè)角色可以解讀的空間很大。

不過請(qǐng)到她出山并不是一件容易的事情，漢密爾頓曾在采訪時(shí)說“是卡梅隆前后四通電話最后說服了我，在這個(gè)年紀(jì)重新工作并且是這種類似女戰(zhàn)士的角色，我付出了比之前多十倍的努力，好在完成的還不錯(cuò)?！庇绕涫窃谥袊子扯Y上，漢密爾頓和施瓦辛格一齊重新出現(xiàn)在舞臺(tái)上，更是令不少粉絲淚目。

當(dāng)然電影中最觸動(dòng)我的情節(jié)點(diǎn)，還是與施瓦辛格有關(guān)。電影中的設(shè)定頗具人情味，他在殺掉約翰后過上了普通人的生活，漸漸地有了人類的情感與喜怒哀樂，我們看著熟悉的“終結(jié)者”變成了一個(gè)有血有肉的“人”，內(nèi)心也會(huì)生出很多感慨。

施瓦辛格臺(tái)詞不多，但都很有梗，比如州長(zhǎng)拿“德州”開玩笑，而且肯定少不了經(jīng)典臺(tái)詞：“I will be back.”不過這次他說的是“I won`t be back.”這似乎也在預(yù)示著這將是他最后一部《終結(jié)者》作品。作為這一系列的標(biāo)志，他的使命已經(jīng)完成，但他的經(jīng)典形象會(huì)一直留在我們心中。

我看到一些評(píng)論說這一部的反派有點(diǎn)弱，但我覺得是前作尤其是第二部的反派太過于經(jīng)典了，其實(shí)沒必要分個(gè)高下，液態(tài)機(jī)器人這種設(shè)定本身就很恐怖，這一部的反派人狠話不多，而且有一種有趣的“紳士感”，使得這個(gè)反派每次出場(chǎng)的時(shí)候都會(huì)令人產(chǎn)生一種別樣的恐懼。

在最后的大戰(zhàn)中，施瓦辛格和反派同歸于盡，犧牲得很悲壯，也將影片的情緒推向了制高點(diǎn)。在之前的《終結(jié)者》中，我們的英雄總是戰(zhàn)無不勝的，但是這一次卻選擇用自己的死亡換來和平，從創(chuàng)作理念上來說，《終結(jié)者》也在將英雄主義不斷豐富。

《終結(jié)者：黑暗命運(yùn)》是一部兼具古典氣質(zhì)和創(chuàng)新氣質(zhì)的影片，這種感覺在當(dāng)下浮躁的好萊塢流水線工業(yè)中顯得頗為難得，它也為一些IP向的續(xù)集作品提供了新的思路：如何兼顧新老觀眾的感受，而不是一味地販賣情懷?如何在成功前作的基礎(chǔ)上進(jìn)行更有價(jià)值的嘗試?

可以預(yù)見的是，《終結(jié)者》系列之后可能還會(huì)有新版，比如外傳、姊妹篇之類的作品出現(xiàn)，但能夠像《黑暗命運(yùn)》這樣最正統(tǒng)的續(xù)作，只怕很難再會(huì)見到。希望影片可以取得好的成績(jī)，也希望通過這部作品，能讓更多年輕人愛上《終結(jié)者》系列。

終結(jié)者6黑暗命運(yùn)觀后感及影評(píng)【3】

看到一種挺普遍的論調(diào)，說《黑暗命運(yùn)》完全是對(duì)前兩部劇情的復(fù)刻，根本稱不上續(xù)集。的確，影片一開頭即潦草地交代了約翰康納之死，然后設(shè)定了另一個(gè)極其相似的未來“天網(wǎng)2.0”，隨后的情節(jié)發(fā)展似乎也基本和前兩部無異。但是否因此就可以斷言這部影片不好呢?

首先要說的是，在好萊塢這類商業(yè)動(dòng)作/科幻片發(fā)展得已經(jīng)有些疲乏的今天，基本上但凡重啟/續(xù)作/翻拍類的都不太容易被看好，之后也十有八九撲街了，就說今年的幾個(gè)大IP：黑衣人/黑鳳凰/獅子王/速激，在口碑上無一成功，包括這部終結(jié)者也是被mtc打了不及格。好像現(xiàn)如今，故事不能被講出個(gè)花來就不是個(gè)故事，電影也不是個(gè)好電影。我認(rèn)為一方面，是大家對(duì)于前作的經(jīng)典產(chǎn)生了一種依戀之情，對(duì)難以超越前作的嘗試都抱有不信任感(除非特別驚艷如<2049>);另一方面，與前作間的呼應(yīng)和互文容易被簡(jiǎn)單冠以靈感匱乏、煽動(dòng)情懷之名。就這部來說，就算約翰康納沒死，故事繼續(xù)發(fā)展下去又能怎么樣呢?我承認(rèn)編劇不走這條路不失為一種保守之選，但保守并不等于沒有創(chuàng)造和突破。想到前不久，安叔的《雙子殺手》是以技術(shù)創(chuàng)新為出發(fā)點(diǎn)，尋求這類電影的出路;而《黑暗命運(yùn)》則是在看似嵌套的故事中切入了新的命題，因而賦予了這部影片新的意義。在我看來，這兩部電影的作者都是富有誠意的，而非屈從于好萊塢一貫的流水線制作工程。

下面就談?wù)勎覍?duì)《黑暗命運(yùn)》中的新意義的理解。我在短評(píng)中有說到：“這部終章的完美程度堪稱今年的<狼3>?！碑?dāng)然在深度上來看肯定是不及的，但我從它們之中都看到了一種傳承感，正是這種傳承感給了故事一個(gè)有力的收尾——<狼3>中的傳承是英雄遲暮的悲涼，而這部中的傳承是宿命輪回的篤定。其不同時(shí)空、相同未來的設(shè)定本身就是對(duì)人類命運(yùn)的一個(gè)有力發(fā)問，而在又一次與之前類似的自救過程里，老一輩與新一輩間的對(duì)話無疑將原先單一的文本發(fā)展出了不同層次。從一開始的摩擦、爭(zhēng)執(zhí)，到最終后來者迎接自身命運(yùn)并獲得成長(zhǎng)，尤其薩拉和格蕾絲之間跨越兩個(gè)不同時(shí)空的親情是一條重要的紐帶，也是這份傳承中的關(guān)鍵一環(huán)。

而同為老一輩的T800，其命運(yùn)和結(jié)局也在劇情的發(fā)展下顯得順理成章，這與前作可以說是一脈相承，而并非老調(diào)重彈。

退一萬步來說，即便忽略劇作本身，這也是一部值得觀賞的動(dòng)作大片。其追車戲遠(yuǎn)勝今年的<速激>;空中失重打斗一段必然可以在動(dòng)作場(chǎng)面占據(jù)一席;最后一段連續(xù)從天上打到水底再到地面(回到終結(jié)者的標(biāo)準(zhǔn)葬身場(chǎng)所工廠車間)，眾人輪番惡戰(zhàn)REV9幾乎沒有松過一口氣，讓人直呼過癮。這對(duì)于影片的觀賞性而言也算是一種突破。

總的來說，《黑暗命運(yùn)》雖然整體延續(xù)了前兩部的套路，但有微妙的發(fā)揮和延伸。如果是真正喜歡《終結(jié)者》1和2的朋友，希望你也不要錯(cuò)過這一部，至少可以一睹老當(dāng)益壯的漢密爾頓的風(fēng)采呀。

終結(jié)者6黑暗命運(yùn)觀后感及影評(píng)【4】

缺點(diǎn)很多，大家都說得差不多了，沒啥補(bǔ)充。

但這部電影的打戲還是很精彩的，特技之外的動(dòng)作設(shè)計(jì)依然很有看點(diǎn)。

終結(jié)者2是影史上數(shù)一數(shù)二的科幻經(jīng)典和著名續(xù)集，無論劇情，創(chuàng)意，特效，和拍攝手法都無可挑剔，即便這部正統(tǒng)第三集遠(yuǎn)不如2也很正常，但不等于說它很差。

而且愛德華因?yàn)楝F(xiàn)在的模樣慘不忍睹所以缺席，導(dǎo)致電影劇情不得不弄死他，因此大大限制了情節(jié)的可發(fā)揮范圍，這也是沒辦法的事。

說白了，這部電影的兩大硬傷就是劇情和反派。其他的小硬傷集中在女領(lǐng)袖形象單薄轉(zhuǎn)型太快只有嘴炮功夫等等，就不詳細(xì)討論了。

劇情就不說了，卡梅隆自己也很難超越他自己的2。

但反派的限制，真的是個(gè)大問題。當(dāng)年的液體金屬是超前的創(chuàng)意，而且是超前很多的創(chuàng)意，當(dāng)時(shí)的驚艷很難復(fù)制。這時(shí)候即便出個(gè)氣態(tài)機(jī)器人，也無法頂?shù)蒙袭?dāng)年液態(tài)金屬的創(chuàng)意，更何況氣態(tài)無法表現(xiàn)出來，基本上就跟鬼魂差不多了，跟重工業(yè)+黑暗+荒涼追殺等終結(jié)者固有的元素不搭，容易走偏，不倫不類，致敬多了沒新意但畢竟中規(guī)中矩，可走偏了方向更是毀了終結(jié)者的牌子。

再加上中間三部番外篇尤其是TX倒退式的骨肉無法分離并且改設(shè)定增加火力，以及納米技術(shù)約翰康納的逼逼又叨叨好比浪濤，導(dǎo)致正統(tǒng)續(xù)集本來不錯(cuò)的固液分離的點(diǎn)子黯然失色了，因?yàn)樵缇屯鎵牧恕?/p>

即便是只說本部電影，固液分離如果好好弄，也不至于差，一來這部電影太想火了，直接預(yù)告片演出了大部分精彩內(nèi)容，科幻電影尤其是終結(jié)者這種電影，不是披著科幻皮的動(dòng)作戲或者災(zāi)難片，不該不斷地在預(yù)告片里展示不該展示的重要場(chǎng)面，二來就是電影里固液分離不該在第一場(chǎng)戰(zhàn)斗中就暴露，終結(jié)者一般固有三場(chǎng)戰(zhàn)斗，第一場(chǎng)只需要略微展示一點(diǎn)不重要的信息即可，這一下全展示出來，反而沒意思了，回顧電影，第一場(chǎng)戰(zhàn)斗反而更爽。

當(dāng)然，墨西哥民工很紳士，笑得騷呼呼的，特別可愛騷包，算是獨(dú)出機(jī)杼，沒有像李秉憲那樣模仿帕特里克，要知道帕特里克也是獨(dú)出機(jī)杼，他沒有模仿第一部的施瓦辛格。所以，紳士版本，算是他的個(gè)人特點(diǎn)。

所以，個(gè)人觀點(diǎn)是，如果我這個(gè)無名小卒來編劇本，可以打破常規(guī)，來三個(gè)穿越的電光。

除了格蕾絲之外，騷呼呼墨西哥民工終結(jié)者完全可以分兩批穿越。第一個(gè)沒腦袋的黑骷髏，可以先藏在一個(gè)抽掉骨骼的死人的身體里，穿越過來，等到了之后就將活人皮肉脫下來相當(dāng)于畫皮，反正留下內(nèi)臟和大腦可以偽裝活人(就是有點(diǎn)血腥，得刪減)，第二個(gè)是純液態(tài)金屬人出現(xiàn)，相貌可以以一個(gè)慈祥老人的狀態(tài)出現(xiàn)(反派演員化妝一下老年模樣)，讓觀眾摸不清楚到底誰是哪一方的。二者可以從不同的方向追殺主角一行人，最終合二為一，變成年輕版騷呼呼墨西哥民工，這樣就相對(duì)能有點(diǎn)新意。當(dāng)然，我胡編的也很幼稚，大家見諒。

再就是，劇情太簡(jiǎn)單，即便T800自我萌發(fā)人性是個(gè)亮點(diǎn)，可因?yàn)楸鞠盗袑?duì)終結(jié)者向人類學(xué)習(xí)的描述是非常嚴(yán)謹(jǐn)?shù)?，所以該情?jié)描述得也太簡(jiǎn)略，一筆帶過了，這點(diǎn)很可惜。

正統(tǒng)續(xù)集三超越二是不可能的，平起平坐也很難，但沒能接近二的水平，不得不說是個(gè)遺憾，尤其這是卡梅隆編劇的。這畢竟是正統(tǒng)續(xù)集三，沒有一個(gè)完整的高質(zhì)量的正傳三部曲，實(shí)在令人嘆息。

可大家也不必苛求和失望，電影人很辛苦，都不容易。正統(tǒng)之外，可以繼續(xù)拍攝一些番外篇，說不定也能從其中發(fā)掘新品。無心插柳柳成蔭，要知道當(dāng)年因?yàn)榻疱X和技術(shù)雙雙不達(dá)標(biāo)，卡梅隆才無法描寫未來人與機(jī)器的宏大戰(zhàn)爭(zhēng)，只能從側(cè)面搞一個(gè)機(jī)器人回來穿越，其實(shí)，他的終結(jié)者1，依然是他自己真正夢(mèng)想的番外篇。所以，希望以后有好的番外篇出現(xiàn)。

請(qǐng)不要因?yàn)檫@部不盡人意，就說終結(jié)者系列該結(jié)束了，那不公平。

終結(jié)者6黑暗命運(yùn)觀后感及影評(píng)【5】

1983年的一個(gè)午夜，詹姆斯?卡梅隆做了一個(gè)噩夢(mèng)，夢(mèng)里老詹被一個(gè)肌肉包裹著金屬的機(jī)器人追殺，老詹一面跑一面想這是什么鬼玩意兒?夢(mèng)醒時(shí)分，驚詫之余老爺子決定以夢(mèng)鑄劍，把噩夢(mèng)拍成電影，實(shí)際上80年代已有不少機(jī)器人題材的電影，但鮮有人把機(jī)器人題材電影拍做驚悚片，一部份是《星球大戰(zhàn)》里C-3PO那樣的話癆小可愛，另一部分是諸如《機(jī)械戰(zhàn)警》里那類除暴安良的正義戰(zhàn)警，總之老詹決定拍點(diǎn)不一樣的，他決定塑造一個(gè)披著人皮的機(jī)器人殺手。自此影史上出現(xiàn)了最帥的機(jī)器人—T800。自此影史上出現(xiàn)了最硬漢的機(jī)器人扮演者—阿諾德?施瓦辛格?！督K結(jié)者1》上映后獲得廣泛好評(píng)，老爺子決定不再拍驚悚片，他摩拳擦掌決定大干一番，《終結(jié)者2》橫空出世，老詹為終結(jié)者2的故事注入了一抹如日落夕陽般悲愴的鐵漢柔情，故事的末尾，即將熔掉的州長(zhǎng)對(duì)著觀眾了豎起大拇指，經(jīng)典的bgm響起，約翰流淚了，觀眾的內(nèi)心也被打動(dòng)了，看到?jīng)]有，老爺子為這個(gè)冰冷的機(jī)器人注入了火焰一般暖人的感情。

《終結(jié)者2》大獲成功以后，老詹見好就收，這家伙尋思著拍一部講鐵達(dá)尼號(hào)沉掉的故事，這故事差點(diǎn)要了他的命，顯然這是值得的，不久以后老爺子拿著小金人成了”世界之王”。沒有詹姆斯?卡梅隆的《終結(jié)者》又?jǐn)鄶嗬m(xù)續(xù)的出了幾部好壞參半的續(xù)集，直到今年《黑暗命運(yùn)》閃亮登場(chǎng)。《黑暗命運(yùn)》走的是系列傳統(tǒng)路線，有點(diǎn)終結(jié)者第三集的意思，詹姆斯?卡梅隆還做了這部電影的監(jiān)制呢。故事的伊始約翰?康納利就死于另一臺(tái)T800之手，未來的關(guān)鍵人物死在了現(xiàn)在，不知怎的“天網(wǎng)”還是玩完了，毀滅日并未如期而至。自從卡梅隆離開以后，終結(jié)者系列就出現(xiàn)了多種可能性未來，在大多數(shù)故事的未來里天網(wǎng)都以死灰復(fù)燃的劇情路數(shù)發(fā)展，而《黑暗命運(yùn)》則另起爐灶，故事里天網(wǎng)玩完了，另一群自稱“軍團(tuán)”超級(jí)機(jī)器人出現(xiàn)在了未來(總有機(jī)器人得出來造反吧)，它們中REV-9形機(jī)器人穿越到了過去試圖改寫未來。REV-9是《終結(jié)者》系列的傳統(tǒng)形反派，他面容整潔，身形瘦高，一頭烏黑短發(fā)，身著各種制服出場(chǎng)，喜好把雙手變成各種鋒利的致命武器，屬于超合成烏鋼形液體機(jī)器人。這玩意兒最厲害的地方在于能夠分離出一個(gè)可供驅(qū)使的骨架傀儡，但是無法造出熱能武器依舊是其最大的弱點(diǎn)。

REV-9這臺(tái)機(jī)器人大概在出廠的時(shí)候被寫進(jìn)了人類禮儀大全，魯納飾演的REV-9有著一雙亮亮的眼眸子，那眼神總是透著些許夏日和煦的光芒，不同第二部以及第三部里的液體機(jī)器人總是一臉邪相，魯納總是彬彬有禮的朝遇到的路人打招呼，那嘴角的笑容簡(jiǎn)直能融化一切金屬的冰冷。導(dǎo)演似乎也有意避開他肅殺路人的場(chǎng)景，這讓他一點(diǎn)兒也不像一個(gè)冷血?dú)⑹?，但到了必要?chǎng)景他又能轉(zhuǎn)換為那個(gè)冷血?dú)埲痰腞EV-9，總而言之魯納飾演的REB-9絕對(duì)是該片一大亮點(diǎn)。

這電影拍的可真不咋地，槽點(diǎn)一個(gè)巴掌數(shù)不過來，128分鐘的電影真讓我如坐針毯，開頭掌鏡的也不知道是不是磕了藥，那晃來晃去無處穩(wěn)定的鏡頭愣是看的我腦殼暈。電影加上反派出現(xiàn)了五個(gè)角色，這五個(gè)角色打亂了這部電影的框架，他們分別脫緩了這部電影的節(jié)奏。除去為主線劇情服務(wù)的反派，其它四個(gè)角色各自背負(fù)了一段人物劇情，女一號(hào)的故事為主線，但她的故事里竟然重點(diǎn)著色了她的哥哥，你敢信?我差點(diǎn)以為那小哥才是主角。女二號(hào)的故事里閃拍了未來的故事線，理應(yīng)點(diǎn)到即止，后續(xù)關(guān)于女二號(hào)的成長(zhǎng)線是多余的，過多描述分散了觀眾對(duì)于主線故事的集中力，康納和州長(zhǎng)的故事線本身是綁系在一起，這段線索讓州長(zhǎng)的出現(xiàn)更為合理有據(jù)，但這段劇情安排的即生硬又無趣，最大的問題是導(dǎo)演不甘心，所有他又拍了州長(zhǎng)一家人的故事線，一部128分鐘的電影竟然揉入了這么多故事線，導(dǎo)演試圖把這些故事線擰在一起，這已經(jīng)超過了一部128分鐘電影的極限，被導(dǎo)演檸在一起的是一條滿是毛邊的電影，換作美劇這能拍出一季來，至此這部電影被這些旁枝末節(jié)的故事線徹底分割了，至少我是失去了對(duì)主線故事的向心力。其實(shí)《終結(jié)者》的故事除去科幻題材的外衣，實(shí)質(zhì)上這就是一部追殺與被追殺的電影，觀眾需要的僅僅只是那種緊迫的喘不過氣來的氛圍，說白了就是殺殺殺跑跑跑炸炸炸了，當(dāng)然詹姆斯?卡梅隆能在其中加入其它東西，但你看人家那節(jié)奏掌握的，第二集伊始就開始追殺，有公路追逐戲，有格林機(jī)關(guān)槍掃射戲，有鮮花里藏來福的槍斗戲，當(dāng)然也有動(dòng)人的小約翰教阿諾微笑的溫情戲，這些戲一分不多半分不少，甚至一句“im black”都能讓人看得熱血沸騰。有意思的是到了電影的末尾，導(dǎo)演似乎醒來了一樣，從州長(zhǎng)斷著胳膊爬上欄桿開始(斷臂致敬經(jīng)典造型)，故事整體達(dá)到了一個(gè)高潮，實(shí)際上很多導(dǎo)演難以掌控平行群斗戲，大壩一場(chǎng)戲拳拳到肉，揮舞的榔錘，甩動(dòng)的鐵鏈，重武器上膛的聲音，被鐵鏈扯開臉嘴的REV-9，金屬碰撞的火花以及摩擦聲，直至被帶進(jìn)滾筒時(shí)的一段僵持戲，所有一切交織在一起一氣呵成令人看的目不暇接，這特媽才是《終結(jié)者》啊!再說下去只怕得劇透全篇。

整部電影里我一直期待著州長(zhǎng)出現(xiàn)，在電影第一幕追逐戲的時(shí)候，主角二人被REV-9駕駛的黃色大卡車追逐，那車又高又大，引擎的轟鳴聲蓋過了周遭一切聲響，眼看主角二人就要被大卡車碾碎，這時(shí)候天曉得我多期盼州長(zhǎng)騎著大哈雷，穿著皮夾克，甩著散彈槍出現(xiàn)，我想州長(zhǎng)大概會(huì)朝著REV-9爆頭一槍，并不忘來上一句“ I'm back!” 可惜，一直沒有，騎著摩托的男人一直沒有出現(xiàn)。我的期待就這樣落了空，成了一個(gè)無聲炸裂的荷爾蒙夢(mèng)想。州長(zhǎng)真正出現(xiàn)的時(shí)候已經(jīng)是一個(gè)隱居避世的老人，歲月無情，偷走了這個(gè)硬漢身上所有鋒芒，望著他一頭白發(fā)，緩慢的給主角三人遞上飲料，我不禁感慨廉頗老矣,尚能飯否?廉頗老矣，何以為戰(zhàn)?這時(shí)我才意識(shí)到阿諾已經(jīng)72歲了?！?0而隨心所欲，不逾矩!” 這一次，鏡子前，阿諾選擇不戴墨鏡，這寓意著角色本身已經(jīng)不再是一個(gè)簡(jiǎn)單的機(jī)器人，他繼承了第二集那臺(tái)t800的角色靈魂，他需要人們看到他的眼神，通曉他的情感。這一次，阿諾說“ I won’t be back.” 他似乎在向觀眾道別，指不定這真的就成了他最后一部終結(jié)者電影。最后，他對(duì)著鏡頭說了一句“為了約翰!” 為了那戲路不順的毒途少年，為了詹姆斯?卡梅隆最好的故事結(jié)局。同時(shí)也為了阿諾最好的年華時(shí)光。

第三篇：電影觀后影評(píng)

電影觀后影評(píng)

在經(jīng)典電影《奔騰年代》中，馬似乎也是最通人性的，它可以安靜的在綠蔭里吃著新鮮的嫩草，在清晨的霧氣中和主人漫步林蔭。它也可以激揚(yáng)地馳騁廣袤的草原，在藍(lán)天白云間馬蹄頓挫。但它的脊梁總是承載著人類的希望，行如風(fēng)的奔跑，似一種自由，抑或是人與馬共同的天性，讓人和馬更加的融合相依。

馬亦是充滿激情的，在那個(gè)奔騰的年代，在馬蹄飛濺下泥土張揚(yáng)的跑道上，人們總會(huì)為某種賽跑的急速而澎湃心懷。比賽中的緊張與刺激給了生活些許的力量與沖勁，逼近終點(diǎn)的那一剎那，屏住呼吸期待一場(chǎng)奇跡又何嘗不是一種對(duì)生活的另一種期許呢。命運(yùn)曲折回環(huán)，無法預(yù)測(cè)，正是如此，人們總要學(xué)著如何讓生活充實(shí)，以至于不會(huì)在回憶光景里仰天長(zhǎng)嘆。

生活中很多親切的東西似乎總是離我們?cè)絹碓竭h(yuǎn)。因?yàn)楣ぷ?，因?yàn)槊β?，因?yàn)橐恍┎荒芊Q之為理由的理由。一次次的借口刻意的偽飾，似乎一切看起來理所當(dāng)然，可靜下來時(shí)，你是否也會(huì)懷念那些昨日的懷念，想起那些不曾忘記的記憶。不管走到哪里，無論身處何處，記得給你的心留一份真，它可以是一件物飾、一些照片，抑或常伴左右的良人、愛物，唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈。也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)風(fēng)雨。

奔騰的青春需要疾步的競(jìng)技，是對(duì)自己的超越，也是對(duì)未來的期許。不管怎樣，這是對(duì)生活的一種態(tài)度，也是對(duì)自己的一種負(fù)責(zé)。我們需要的是激情、自信與不服輸?shù)挠職?，僅此而已?；蛟S這一切并不容易，但可以竭盡我能。

只要堅(jiān)定目標(biāo)，善于把握機(jī)會(huì)，懂得智慧，敢于拼搏，是良駒終會(huì)有伯樂，是伯樂終會(huì)有千里馬，善待人生的這匹馬兒，認(rèn)真生活，努力創(chuàng)造，就能拿到第一，以一顆平淡的心做不平凡的人。唯有如此，方可使你的心充實(shí)安靈，也會(huì)有足夠的勇氣應(yīng)對(duì)人生道路風(fēng)風(fēng)雨雨。

之后又通過“雨中曲”這部60年代經(jīng)典歌舞片，正如片名一樣“Singing In The Rain”，本片是一部歡快動(dòng)人的輕喜劇。有搞笑，滑稽的表演，有愉悅，優(yōu)美的舞步，還有感人，刻骨的愛情。更是再現(xiàn)了，是電影從無聲到有聲的偉大轉(zhuǎn)折，現(xiàn)在讓我們一起懷念這部不朽的雨中曲。

開篇即是紅地毯鋪成的星光大道，明星們陸續(xù)登場(chǎng)。這時(shí)，本次聚會(huì)的主角，同樣也是本片主角的金。凱利走下了汽車，是的，這是金。凱利的新片首映式。這時(shí)正處于默片晚期，演員只靠夸張，形象的表演而取得成就。

金·凱利飾演的唐則是出身雜技團(tuán)的舞蹈演員，他和他的搭檔，也是他的好友，作了很多巡回演出，頗受好評(píng)。一次偶然的機(jī)會(huì)，唐成功的扮演了一個(gè)小角色，從而獲得了更多的做替身的機(jī)會(huì)。他的表現(xiàn)很快受到

老板的青睞，并獲得了出演主角的機(jī)會(huì)，從此走紅。他的好友也開始為影片配樂。

而這次電影的首映成功，更是把唐推到了一個(gè)前所未有的峰尖。但和他搭檔的女主角麗娜卻是個(gè)只有美麗容貌，但說話聲音嚇人的演員。不僅如此，她還很狡詐，很有心機(jī)，整個(gè)一小女人形象。但這是默片時(shí)期，人們只見其人，未聽其聲，稀里糊涂的成就了她。被影迷圍追的唐陰差陽錯(cuò)的上了凱西的車，身為舞蹈演員的凱西并不買大明星唐的帳，說唐其實(shí)僅僅是個(gè)小丑，并非偉大的演員。這句話很快得到了證實(shí)。影片由無聲變?yōu)橛新?，一瞬間，所有夸張的表演都成了滑稽之舉，麗娜的聲音也成了問題。但唐對(duì)凱西適時(shí)的浪漫表白，使他俘獲了她的心。情場(chǎng)得意，演場(chǎng)失意。他們公司首部有聲電影首映笑場(chǎng)，使得所有人都提不起精神來。但畢竟離影片發(fā)行還有6個(gè)星期，凱西提議把影片改為歌舞片，并由自己給麗娜配音，這使得他們又看到了希望。如釋重負(fù)的唐，送凱西回家后獨(dú)自一人在雨中起舞，從而有了這一經(jīng)典舞段。一切都很順利，但在影片即將發(fā)行之際，卻讓麗娜知道了凱西為她配音的事，小心眼的麗娜無法忍受這樣的“欺騙”，竟要求凱西為她永遠(yuǎn)配音。發(fā)行當(dāng)天，麗娜卻意外提出要唱一首歌，唐為了揭露麗娜，答應(yīng)讓凱西在后臺(tái)配唱。隨著”雨中曲“舒緩優(yōu)美的音符緩緩流動(dòng)，幕布被慢慢拉開，所有真相都大白于天下！“雨中曲”的價(jià)值不單單在于歌舞的形式或是電影的內(nèi)容，而是作為一部歌舞片，歌舞與電影的完美結(jié)合，前無古人，后無來者。所有的結(jié)合點(diǎn)都是那么恰到好處；而又作為一部輕喜劇，所有的舞蹈均又興奮愉快之時(shí)而起，把觀眾的情緒帶到一個(gè)又一個(gè)高潮。和中國的“白毛女”相反，“白毛女”是悲痛之極時(shí)唱起了歌，本片則是高興的當(dāng)跳起了舞，在這種情況下，歌舞反而更具有表現(xiàn)力。本片的歌舞沒有人工強(qiáng)加的痕跡，都是在一個(gè)長(zhǎng)鏡頭中先演后跳，非常自然。

單拿舞蹈來說，片中的幾段舞，場(chǎng)場(chǎng)經(jīng)典。尤其是那場(chǎng)雨中的舞蹈和結(jié)束前通過想象蒙太奇做出來的大型歌舞劇。雨中舞蹈時(shí)，從唐把凱西送回家的鏡頭開始，到凱西關(guān)門，到唐起舞，到遇見警察，再到離開，一氣呵成，不加雕飾，如此自然，如此投入，如此隨意，不愧是經(jīng)典中的經(jīng)典；結(jié)束時(shí)的舞劇并不突然，卻多少有些意外，宏大的場(chǎng)面，有趣的情節(jié)，把舞劇展現(xiàn)到極致，就算拋開這些不算，單從舞蹈技巧上講，這都是難度很大的舞蹈，居然會(huì)把這種舞蹈演成一種藝術(shù)，讓人不得不佩服演員的才華和能力。不知道大家注意到?jīng)]有，跳舞的場(chǎng)景，大多都是單一的鏡頭，沒有剪切和拼接，2-3分鐘的高難度舞步，演員汗流浹

背卻神情自若，大氣不喘。我們是不是該為這樣的舞蹈而鼓掌致意？我們是不是該為這樣的影片喝彩行禮？

雨中曲，不是在苦難的瓢潑大雨中獨(dú)自呻吟，而是在快樂的細(xì)雨連珠中共同起舞。看了本片后，我第一次喜歡上了歌舞片。

在后來的“城市之光”，這是一部喜劇片，布局合理，構(gòu)思精巧。影片將流浪漢與盲女定格為主要角色，因?yàn)榭床坏搅骼藵h，一切美好想象和陰差陽錯(cuò)的細(xì)節(jié)讓盲女的世界變得浪漫而奇妙，因?yàn)槟芸吹矫づ骼藵h不得不隱瞞自己真實(shí)的境遇，影片就是在這種“想象”與“躲藏”之間變得更加溫馨，富有懸念。

影片雖然表現(xiàn)的是社會(huì)底層小人物之間的“悲與喜”、“笑與淚”，但卻是一部?jī)?yōu)秀的喜劇。為了突出強(qiáng)烈的喜劇效果，卓別林從現(xiàn)實(shí)細(xì)節(jié)出發(fā)，營造大量笑料，無論是流浪漢在雕塑上滑稽幽默的亮相，還是他狂舞、大吃面條等瘋狂舉止都讓人捧腹，而他與大塊頭那場(chǎng)近乎殘酷的拳擊對(duì)決讓觀眾難以忘懷，強(qiáng)烈的喜劇效果與讓花樣百出笑料百出使這部電影的喜劇效果與藝術(shù)成就更加突出與崇高。

影片具有強(qiáng)烈的社會(huì)性與批判性。影片中流浪漢的執(zhí)著與富翁反反復(fù)復(fù)，悲喜無常，表達(dá)了當(dāng)時(shí)所處的經(jīng)濟(jì)危機(jī)，社會(huì)上層階級(jí)對(duì)勞動(dòng)者緩和危機(jī)，偶爾會(huì)放寬政策，卓別林通過流浪漢與富翁的際遇將美國社會(huì)的不平等現(xiàn)象巧妙的表達(dá)出來。

除強(qiáng)烈的社會(huì)性外，影片更加溫馨感人，尤其是結(jié)尾感人至深的一幕。雙目復(fù)明的賣花女再次邂逅落魄至極的流浪漢，想用一朵花打發(fā)流浪漢的賣花女，當(dāng)她的雙手觸摸到流浪漢的雙手時(shí)，熟悉的感覺讓賣花女倍感疑惑?！笆悄銌幔俊迸?。“是的?！绷骼藵h羞怯的回答，“你能看到了？”女孩答道：“我能看到了?！焙?jiǎn)短的對(duì)話之后，在無盡的想象與期待中影片戛然而止，在這部影片里，卓別林向觀眾奉獻(xiàn)了他最完美的表演，無怪乎美國電影史學(xué)家路易斯·連約可布斯也表示談?wù)撟縿e林也就是談?wù)撾娪?。美國電影史上還沒有一個(gè)人像卓別林那樣，成為全世界這樣珍愛的人物。

在觀看紀(jì)錄片后我深深的感覺到城市管理的重要，這里不僅是城市的建設(shè)和喝經(jīng)濟(jì)發(fā)展，還包括了城市的文化和市政的建設(shè)。市政管理在城市的建設(shè)中起到了越來越重要的作用。一個(gè)城市的市政管理將會(huì)直接決定一個(gè)城市的命運(yùn)。上海對(duì)于世博會(huì)睡相當(dāng)重視的，在市政管理上一世博為中心，不斷的把上海建設(shè)成為具有現(xiàn)代大都市特點(diǎn)的城市。為開展世博在城市理念上有了新的觀點(diǎn)。

當(dāng)代世界是一個(gè)開放的世界，城市的發(fā)展是結(jié)合了許多城市發(fā)展的優(yōu)點(diǎn)來發(fā)展的，閉門造車，固步自封是不行的。要多和其他城市對(duì)比，交流城市建設(shè)的不同理念和心得?，F(xiàn)代的城市不僅是為了當(dāng)?shù)鼐用駝?chuàng)造幸福的，也是為了給整個(gè)社會(huì)創(chuàng)造的幸福的，一個(gè)擁有現(xiàn)代城市理念的城市會(huì)創(chuàng)造更多的社會(huì)價(jià)值。城市發(fā)展越來越快，人們對(duì)城市生活質(zhì)量的要求越來越高，物質(zhì)要求、精神要求、尤其是對(duì)環(huán)境要求都有了極大的提高。通過紀(jì)錄片我們看到了了人們對(duì)于環(huán)保低碳，自然現(xiàn)代生活的不懈最求。在城市的發(fā)展中也沒有拋棄優(yōu)秀的傳統(tǒng)文化，而是將其與現(xiàn)代的城市理念完美的結(jié)合。

世博改善了人們的生活，從貧窮到繁榮，從落后到美好，但是沒有影響人們生活的環(huán)境，相反使人們更清楚地意識(shí)到了環(huán)保的重要。在生活中，我們都要努力保護(hù)環(huán)境，從身邊做起，讓城市更美好。城市美好了，我們的生活就會(huì)更加美好，因?yàn)槲覀兩钤谝粋€(gè)鳥語花香的世界里了。環(huán)保讓城市更美好，城市讓生活更美好。作為在城市中生活的一份子，我們要為城市的發(fā)展貢獻(xiàn)自己的力量，加入到美好城市建設(shè)的隊(duì)伍中，不斷優(yōu)化我們的城市理念，讓我們的城市越來越美好，讓我們的生活越來越美好。

《太太萬歲》影片給我們展現(xiàn)的主要是抗戰(zhàn)勝利后國統(tǒng)區(qū)生活較為寬裕的家庭里人們的日常狀態(tài)，核心是一個(gè)情字，構(gòu)成了錯(cuò)亂紛繁的愛情描寫。三對(duì)人的愛情生活：一對(duì)是男女主人公、一對(duì)是弟弟和妹妹、一對(duì)是男主人公的婚外情，外加男主人公的朋友的婚外情和女主人公父母的情感略寫。通過這些人之間的感情糾葛，通過對(duì)比、襯托手法的運(yùn)用，描繪了一個(gè)理想生活的展現(xiàn)：婚外情的解決。細(xì)節(jié)方面，影片做得很足。比如說別針。女主人公說出喜愛的別針、無線電，決不是一句隨意的臺(tái)詞，而是一個(gè)細(xì)節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個(gè)影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等。影片的故事情節(jié)多發(fā)生在相對(duì)封閉的空間內(nèi)，比如主人公的家、小公館、辦公室、咖啡廳等等，戲劇性較強(qiáng)。故事稍顯復(fù)雜，主要圍繞著男男女女的愛情展開，用姨太太（其實(shí)也就是婚外戀）來強(qiáng)化戲劇沖突。很有看頭。細(xì)節(jié)方面，影片做得很足。比如說胸針。女主人公說出喜愛的胸針、無線電，決不是一句隨意的臺(tái)詞，而是一個(gè)細(xì)節(jié)上的鋪墊、暗示，從而使得整個(gè)影片渾然一體、前后呼應(yīng)，顯得很飽滿。再比如電影票、女主人公的撒謊等等

女主人公陳思珍出身小康，嫁給了一位不怎么有出息卻還常常感嘆自己懷才不遇的丈夫。在家里上有老（婆婆），下有?。ㄐ」茫欢€是得似一個(gè)安于寂寞的人。沒有可交談的人，而她也不見得有什么好朋友。不大出去，但是出去的時(shí)候也很像樣；穿上“雨衣肩胛”的春大衣，手挽玻璃皮包，粉白脂紅地笑著，替丈夫吹噓，替娘家人撐場(chǎng)面，替不及格的小孩遮蓋??她唯一的自我愿望就是能有一臺(tái)無線電，她的原則就是“一切為丈夫服務(wù)”，在生活常常不惜欺騙婆婆和自己的老父，而讓丈夫在事業(yè)上有所成就。一切為了丈夫，丈夫卻輕易的就出了軌；一心伺候婆婆，得到的卻是婆婆經(jīng)常的不理解和奚落；心中有娘家，卻還要回去欺騙老父。在這兩個(gè)家庭里，最忙的就是她，最不討好的也是她。出門時(shí)光鮮的衣著和墨鏡都只是一個(gè)虛表的門面，深夜疲倦的等待丈夫歸來的陳思珍才是她真實(shí)的體現(xiàn)，渾身透露著疲倦和不堪。即使是最后看似“快樂的結(jié)局”，也那么的牽強(qiáng)，丈夫的回心轉(zhuǎn)意的原因可不是因?yàn)槔寺矍榈木壒剩亲罱K發(fā)現(xiàn)了太太在生活中原來是一個(gè)如此能干的智多星，能解決他所解決不了而又必須解決的事情。陳思珍與唐志遠(yuǎn)結(jié)婚后，成為能干的主婦，常以善良的謊言和最適當(dāng)?shù)膽B(tài)度處理人際關(guān)系，使婆婆說她是好媳婦，丈夫贊她是好妻子，小姑夸她是好嫂子，女傭也稱她是好當(dāng)家。一天，志遠(yuǎn)倦于銀行職員生活，籌劃自辦公司，要求岳父資助。岳父嫌其家貧，不肯應(yīng)允。未幾，思珍弟思瑞自臺(tái)灣回滬省親，與志遠(yuǎn)妹志琴一見鐘情，不料志遠(yuǎn)竭力反對(duì)。思珍深知丈夫此舉系報(bào)復(fù)岳父不肯資助，于是往見 父親，謊稱婆婆病危，遺囑內(nèi)有一保險(xiǎn)箱，內(nèi)有金條美鈔。父信以為真，遂資助志遠(yuǎn)辦起公司，業(yè)務(wù)興旺。志遠(yuǎn)發(fā)跡致富，效金屋藏嬌。思珍得知丈夫有外遇，非常傷心，但為了顧全丈夫名譽(yù)，竭力克制容忍。不久，志遠(yuǎn)破產(chǎn)，岳父乃向志遠(yuǎn)母索還借款，結(jié)果謊言敗露，思珍落得挨罵，兩親家鬧翻，思瑞、志琴的婚事也擱淺。外遇姨太太因志遠(yuǎn)經(jīng)濟(jì)供應(yīng)斷絕，上門吵鬧，幸思珍妥善處理，說服姨太太斷絕關(guān)系。事后，思珍深感不能再與志遠(yuǎn)相處，提出離婚，志遠(yuǎn)自覺有負(fù)妻子，同意到律師事務(wù)所辦理手續(xù)，不料思瑞、志琴也在律師事務(wù)所秘 密舉行婚禮。思珍為顧全大局，又謊稱是特地趕來祝賀，而把離婚之事擱在一邊。

這就是張愛玲在亂世中所觸摸到了小人物——上海太太，正如編劇所說她們一結(jié)婚立刻由少女變?yōu)橹心耆?，跳掉了少婦這一階段，陳思珍就已經(jīng)有中年人的氣質(zhì)了。這就是中國廣大普通女性婚后的生活，看似美滿而成功的生活，但她們的舉手投足都充滿了蒼涼感，還只有二口之家卻已經(jīng)要丟失了自己，成為聯(lián)系著家庭成員和家庭與社會(huì)之間脆弱的符碼。

男主人公唐志遠(yuǎn)：富前富后兩重天。致富前，在事業(yè)上有想法，有行動(dòng)，有闖勁，找岳父談想法，去香港找商機(jī)，可以說是一個(gè)有勇有謀的人。在家庭上，恩愛妻子，竭力滿足妻子的要求，別針，無線電都是很好的體現(xiàn)，可以說是一個(gè)好丈夫。致富后，富而淫，整日往交際花施咪咪那跑，不理會(huì)公司事務(wù)，不顧妻子感受，甘冒公司破產(chǎn)，家庭破滅的風(fēng)險(xiǎn)。完全忘記了妻子的好，實(shí)屬一個(gè)負(fù)心漢，寡嫌廉恥。

《太太萬歲》中，張愛玲以難得的女性感觸和視角，塑造了一個(gè)精明能干、八面玲瓏又屈盡周旋、知足常樂的家庭主婦，入木三分地寫出女性的心理。還塑造了一個(gè)在事業(yè)上成就前后表現(xiàn)完全不同的男性人物。

馬丁?斯科塞斯果真不負(fù)眾望，將《雨果》以走在時(shí)代尖端的電影技術(shù)拍攝的美輪美奐，仿佛時(shí)光倒流，再現(xiàn)了梅里愛默片時(shí)代的場(chǎng)景，故事與往事，融會(huì)了真實(shí)與奇幻的感覺，仿佛穿梭在時(shí)光隧道中一樣，讓今天的年輕觀眾再次理解曾經(jīng)的默片大師梅里愛，作為對(duì)那個(gè)輝煌時(shí)代，燦爛人物的一個(gè)敬禮。

這部斥資1億七千萬美金的電影不僅重現(xiàn)了巴黎蒙帕納斯火車站1930年的場(chǎng)景，梅里愛早期在巴黎的玻璃攝影棚，還將1895年在巴黎蒙帕納斯火車站發(fā)生地一場(chǎng)蒸汽火車因翻車事故而引起的穿越玻璃而過的真實(shí)事故場(chǎng)景搬上銀幕，讓人對(duì)照此事故的老照片的時(shí)候感到如此維妙維肖而嘆為觀止。據(jù)說，這個(gè)場(chǎng)景全部用實(shí)物微縮景觀拍攝，7部攝像機(jī)從不同的角度同時(shí)拍攝，為的就是拍攝出那個(gè)驚天動(dòng)地的翻車感覺。

馬丁?斯科塞斯之所以將這部電影以3D攝像機(jī)拍攝，就是為了重現(xiàn)梅里愛電影技術(shù)的真實(shí)感，如同100多年前的電影創(chuàng)始人梅里愛，用他的電影創(chuàng)新吸引了無數(shù)觀眾的眼球，給他們留下了不可磨滅的印象。最后的《雨果》成片就是從135個(gè)小時(shí)的膠片中剪輯完成的，作為獻(xiàn)給給電影史的一部情書，記錄了100年來電影技術(shù)的革新，創(chuàng)造，革命與轉(zhuǎn)折所濃縮的的輝煌與人文。

至今，這部電影在全球票昂已經(jīng)取得了1億零六萬的佳績(jī)。隨著藍(lán)光碟版的推出以及DVD銷售市場(chǎng)的推進(jìn)，《雨果》所取得商業(yè)價(jià)值繼3D電影《阿凡達(dá)》之后，將很可能創(chuàng)造電影史上的新奇跡。

正如《雨果》里面借著伊沙貝拉的口所說，每一個(gè)人來到這個(gè)世界上都有一個(gè)目的，只要找到這個(gè)目的，我們才可以完滿我們的人生。如果說梅里愛的人生目的就是創(chuàng)造默片電影的誕生，那么馬丁?斯科塞斯的目的就是將梅里愛的輝煌登峰造極地用新電影科技來展現(xiàn)出來，而我們最為觀者來說，看完這部電影，也不禁要回味一下我們此生的目的，人生是否圓滿。歷史如歌，往事如塵，很多的歲月流逝了，很多的人都被淡忘了，而梅里愛與他的默片時(shí)代卻通過電影巨作《雨果》而再次明燈閃爍，一路照耀了電影歷史最有創(chuàng)意，最可歌可泣的漫漫旅途，宛若重新找回的底片，再次回顧的時(shí)侯，禁不住溫暖了我們的心底。

第四篇：電影《歸來》精彩影評(píng)

電影《歸來》精彩影評(píng)

張藝謀導(dǎo)演的文藝大作《歸來》于5月16日在全國上映，一個(gè)周末票房突破八千萬，創(chuàng)下了華語文藝片的記錄。鞏俐與陳道明在戲中的“教科書”式表演獲得了觀眾稱贊，也引起了觀眾的共鳴。以下這篇影評(píng)來自網(wǎng)友“海澤”，她獲得由“國際在線1+1觀影團(tuán)”提供的《歸來》電影票，并觀看了影片?！稓w來》帶給她感動(dòng)，同時(shí)也讓她產(chǎn)生了對(duì)愛情的信任與渴望，讓我們一起看看她的影評(píng)：

《歸來》影評(píng)：張藝謀的老謀與深算

《歸來》片名讓我首先想到了列賓的那幅經(jīng)典油畫《意外歸來》，流放者在經(jīng)歷重重苦難后突然回到家中，畫面定格在家里人錯(cuò)愕的表情與他尷尬孤單的身影之上。人生的苦楚、親人的分離、時(shí)代的渾噩、生存的艱辛都被濃縮在這個(gè)瞬間之中。

和許多人一樣，我對(duì)《歸來》的關(guān)注起源于對(duì)張藝謀的關(guān)注。在《歸來》的拍攝期間，張藝謀曾深陷“超生”負(fù)面新聞的糾纏，人們也才發(fā)現(xiàn)這個(gè)被輿論封為“國師”的大導(dǎo)在生活中遭遇的矛盾與尷尬，竟然比普通百姓有過之而無不及。很多人于是開始同情他。而更多的同情，則來源于他與之前“長(zhǎng)期不規(guī)范的合作模式”分道揚(yáng)鑣后，人們開始了解到張藝謀在一種為人掣肘的環(huán)境之下進(jìn)行電影創(chuàng)作的糾葛與妥協(xié)，這部分對(duì)沖了人們對(duì)那些年張藝謀電影的指責(zé)謾罵。大家發(fā)現(xiàn)，比起個(gè)人生活上的尷尬，作為國內(nèi)最知名導(dǎo)演，張藝謀卻在創(chuàng)作觀念上得不到合理的尊重，這其實(shí)更為讓人嘆息。簽約樂視影業(yè)推出《歸來》，與片名一樣，他的重新開始也被無形中賦予了“歸來”的含義，歸來意味著與過去的告別。

《歸來》與張藝謀此前的一些影片有著某些承襲的邏輯，比如與《活著》相似的時(shí)代背景，與《山楂樹之戀》相似的懷舊影調(diào)，以及鞏俐、陳道明這兩位老搭檔。張藝謀在轉(zhuǎn)投新東家之初就從這部題材略顯沉重的文藝片入手，不僅是在對(duì)自己的藝術(shù)追求表態(tài)，也是對(duì)新東家的一種試探——一個(gè)商業(yè)極為成功的新興公司，是否有足夠的度量與能力容納一部不那么商業(yè)的個(gè)人創(chuàng)作追求。

《歸來》的題材決定著它在拍攝和宣發(fā)上都有著先天的困難，導(dǎo)演對(duì)這部影片的處理進(jìn)行了巧妙的截取與留白?！稓w來》截取了嚴(yán)歌苓原著小說《陸犯焉識(shí)》中陸焉識(shí)回家的情節(jié)，而原著中分量很重的部分，如陸焉識(shí)在大西北囚禁勞教時(shí)精神的匱乏、政治的嚴(yán)苛、犯人之間的相互傾軋等，都成為了《歸來》“計(jì)白當(dāng)黑”被隱入煌煌大背景中。這樣的舍棄在許多“原著黨”中非議四起，但適當(dāng)?shù)男畔埲睙o疑更能勾起觀眾更多的好奇心：陸焉識(shí)為什么才華橫溢卻落得如此下場(chǎng)?陸焉識(shí)為什么與馮婉喻相隔二十多年不得而見?女兒丹丹為何視親生父親如敵人?當(dāng)許多不了解那段歷史的年輕人滿腦子問 號(hào)時(shí)，也許這部電影的空白，正如片中被剪掉的老照片一樣，開啟了他們對(duì)歷史探尋的興趣。

好的電影不應(yīng)該是教科書，也沒有必要承擔(dān)教化作用，它就應(yīng)當(dāng)是講故事，并通過故事啟發(fā)人們?nèi)ハ胍恍┦裁?。不必將《歸來》看做是張藝謀揭開歷史傷疤的一種主觀謀劃，但對(duì)于張藝謀來說，他也必然會(huì)將自己對(duì)于歷史的價(jià)值態(tài)度、情感關(guān)照注入其中。陸焉識(shí)的遭遇不是一個(gè)人的命運(yùn)悲劇，而是一個(gè)時(shí)代的劫難。當(dāng)滿載歷史創(chuàng)傷的陸焉識(shí)推開房門回到業(yè)已平靜祥和的家中，馮婉喻無法接受他。馮婉喻的失憶諷喻著我們對(duì)歷史的失憶，陸焉識(shí)歸來的艱難也正是一段歷史歸來的艱難。

你看《歸來》，情節(jié)與人物也許不打動(dòng)你，那是因?yàn)殛懷勺R(shí)與馮婉喻畢竟與你無關(guān)。但也許你的家里，就坐著一位陸焉識(shí)，一位馮婉喻，他們或是你的父親、母親，或是祖父祖母甚至曾祖父母，他們?cè)?jīng)的不幸或許超過你的想象，卻從未言說，他們的故事或許不如《歸來》傳奇，但足夠使你落淚，從一個(gè)家庭的歷史去觸摸一個(gè)時(shí)代的歷史，歷史從來沒有離我們遠(yuǎn)去。

太久不曾相見，我們與那段傷痛史之間橫亙了一層隱形的墻壁，《歸來》的貢獻(xiàn)就是在這墻上磕出了一塊裂縫，我希望它能夠大一些，更大一些，讓更多的陽光照進(jìn)歷史的塵埃，而不是用一簇好看的花環(huán)來裝點(diǎn)，把它重新堵上。

《歸來》影評(píng)：浪漫漫無目的 故事還算可看

張藝謀新片《歸來》自5月16日在全國上映以來，票房表現(xiàn)不俗，首日便突破同為張藝謀作品的《山楂樹之戀》所創(chuàng)造的藝術(shù)片最高首映日票房紀(jì)錄，之后表現(xiàn)平穩(wěn)，截至今日上午11點(diǎn)，《歸來》的全國票房已突破1億元大關(guān)，成為中國最賣座的藝術(shù)片指日可待。

與此同時(shí)，《歸來》今日在第67屆戛納電影節(jié)展映。作為張藝謀回歸藝術(shù)片的作品，《歸來》亮相戛納受到了國內(nèi)外媒體的強(qiáng)烈關(guān)注，影評(píng)迭出，褒貶不一。

張藝謀在拍攝了史詩電影《滿城盡帶黃金甲》、二戰(zhàn)電影《金陵十三釵》以及偽黑色電影《三槍拍案驚奇》后，回歸他所熟悉的悲情浪漫主義，拍攝了《歸來》。盡管張藝謀與他的首席繆斯鞏俐再度聯(lián)手，并且打著批判歷史和反思過去社會(huì)政策的旗號(hào)，但故事中所力圖體現(xiàn)的浪漫并未令人印象深刻，甚至讓人感覺漫無目的。

《歸來》改編自嚴(yán)歌苓的小說《陸犯焉識(shí)》，故事發(fā)生在20世紀(jì)70年代初期。在一個(gè)下午，陸焉識(shí)的女兒丹丹被舞蹈學(xué)校的教導(dǎo)主任叫進(jìn)了辦公室，在那里，她看見了她的母親馮婉瑜。她們被告知改造20年的陸焉識(shí)逃了出來，如果他與她們聯(lián)系，她們應(yīng)該將他送回。當(dāng)逃出來的陸焉識(shí)出現(xiàn)時(shí)，丹丹為了不丟掉她的領(lǐng)舞位置，帶人在他與馮婉瑜相會(huì)的火車站將他抓捕。

《歸來》是典型的張藝謀作品，處處可見張藝謀的用心，但與他的早期作品相比，卻欠缺了那種灼熱燃燒的情感。開篇處火車站的一場(chǎng)戲雖然不缺乏緊張感，但卻是可預(yù)測(cè)的，情節(jié)的設(shè)置非常機(jī)械化。從這個(gè)角度上來說，這一整段都是毫無意義的，張藝謀浪費(fèi)了整整20分鐘。馮婉瑜兩次表現(xiàn)出的猶豫，向觀眾傳達(dá)出了她與陸焉識(shí)之間對(duì)愛情的忠誠，但除此之外的情節(jié)卻與此并無非常緊密的聯(lián)系。這注定影片并非一個(gè)永恒的愛情故事。

“文革”結(jié)束，陸焉識(shí)回家了，而“家”已經(jīng)不再是家。丹丹已經(jīng)放棄了舞蹈而在工廠上班，馮婉瑜卻因?yàn)橥纯喽?。這兒才是影片真正的開始，面對(duì)失憶的妻子，陸焉識(shí)卻始終無法喚醒她的記憶。在這部分中，張藝謀對(duì)人物性格的發(fā)掘相當(dāng)有限。陸焉識(shí)對(duì)愛的奉獻(xiàn)體現(xiàn)在了他用盡一切辦法——照片、音樂、信件，試圖喚醒馮婉瑜的記憶，并寬容地原諒了丹丹因被誤導(dǎo)的年輕的激情所犯下的錯(cuò)誤。盡管陳道明和鞏俐的表演可圈可點(diǎn)，但這樣的人物表現(xiàn)卻讓人感覺平淡。

此外，張藝謀和編劇鄒靜之在影片中對(duì)很多問題都沒有給出解答，丹丹被描述成了一個(gè)狂熱分子，至少在影片的最初階段是如此設(shè)定的，她的芭蕾舞野心比她的家人更重要，但是卻沒有對(duì)她放棄芭蕾舞這樣的決定做出解釋，除了在面對(duì)她父母破碎的婚姻時(shí)的幾滴眼淚，她并沒有對(duì)自己的行為的后果做出更多的反思。

混亂的時(shí)間軸也沒有對(duì)馮婉瑜的失憶以及她精神上的痛苦有更多解釋：是因?yàn)殛懷勺R(shí)再次被抓受到精神上的打擊，還是因?yàn)槁殘?chǎng)的性騷擾?這或許可以歸結(jié)為大背景的閃爍其詞，讓一切顯得如同空中樓閣一樣沒有說服力?！稓w來》陷入了傳統(tǒng)浪漫悲劇的固定模式，影片既沒有《大紅燈籠高高掛》的視覺活力，也沒有《三槍拍案驚奇》的古怪，而這種硬傷是鞏俐與陳道明的演技也無法挽救的。

和多數(shù)電影一樣，本片由三大段結(jié)構(gòu)和尾聲組成。第一部分是陸焉識(shí)從監(jiān)獄逃出，希望見家人一面，不料因女兒舉報(bào)被抓;第二部分是陸焉識(shí)回到家，發(fā)現(xiàn)妻子患病認(rèn)不出自己，并堅(jiān)信丈夫還沒有到家;第三部分是陸焉識(shí)想出“念信”的法子，得以每天來到妻子身邊。

影片絕大多數(shù)時(shí)間都只有陸家三口，情節(jié)、場(chǎng)景很是簡(jiǎn)單，不必費(fèi)神對(duì)紛繁元素進(jìn)行安排，但怎樣讓這點(diǎn)東西提供持續(xù)的新鮮感，就是個(gè)難題。

好在故事本身素質(zhì)很好，愛與離別的情愫總是能打動(dòng)人。電影在這里很好地發(fā)揮了視覺表現(xiàn)的特長(zhǎng)，比如看到馮婉瑜在報(bào)紙上練字，卻不知是為了什么，一個(gè)鏡頭轉(zhuǎn)到她舉著自制的大牌子，上寫“陸焉識(shí)”三個(gè)大字，令人驚訝之余不由得心生感慨;再比如女兒丹丹用照片幫母親回憶時(shí)，鏡頭在屋內(nèi)外反復(fù)切換，引得觀眾與屋外偷聽的陸焉識(shí)一樣焦急難受。而壓在玻璃板下的潦草字條、貼在大照片空缺處的小照片、陸焉識(shí)手上 的傷疤，都只用極短的鏡頭，在觀眾心中掀起層層波瀾。

看得出導(dǎo)演張藝謀對(duì)鞏俐和陳道明充分信任，花了大量時(shí)間在兩人的近景和特寫上，兩位演員也的確能將情緒的細(xì)微變化展示出來，同時(shí)又能做到相當(dāng)內(nèi)斂。只可惜導(dǎo)演有些過于沉迷于這種鏡頭處理方式了，隨著時(shí)間推移，便覺有些單調(diào)。

由于啟用了知名度相當(dāng)?shù)膬晌恢餮?，戲份比重也相?dāng)，影片傳遞出的是雙向的情感。陸焉識(shí)對(duì)妻子的感情，是哪怕你不認(rèn)識(shí)我了，我依然愛你;馮婉瑜對(duì)丈夫的感情，令人感慨——“愛”究竟是什么，這種虛幻的感情算不算愛??影片將焦點(diǎn)集中在愛情之上，沒有對(duì)歷史背景進(jìn)行過多著墨，但依然用細(xì)節(jié)告訴我們，經(jīng)歷磨難的不止這一家人。

《歸來》影評(píng)：?jiǎn)酒饘?duì)愛的渴望

歸來，一個(gè)看似具有感情的詞匯，在張藝謀根據(jù)嚴(yán)歌苓改編的新作里，繼續(xù)將人情表達(dá)的更為生動(dòng)形象。不管是從劇情的編排還是演員的演技，無不將此片描繪到了極點(diǎn)。此片講述的是一個(gè)在文革時(shí)期，被打入右派的陸焉識(shí)(陳道明飾演)與自己的妻子馮婉喻(鞏俐飾演)多年未見，但陸因思家心切，在一次農(nóng)村轉(zhuǎn)移中偷跑回家，組織上知道后，多方勸阻馮和其女兒丹丹，然而女兒因?yàn)槲璧钢鹘且皇聦⑵涓赣H陸，通報(bào)給了組織，至此二人又陰差陽錯(cuò)的分離了三年，等文革結(jié)束后，陸被平反興奮地回到家中時(shí)，但讓他沒有想到的是，經(jīng)過多年的生活改變，家里發(fā)生了很多變化，女兒已不再跳舞，卻當(dāng)起了一名普通工人，而自己一直深愛的妻子，也因?yàn)槿昵暗淖ゲ蛾憰r(shí)腦部受傷，后被方某侮辱，得了心因性失憶，已不再認(rèn)識(shí)陸了。為了妻子，為了女兒，也為了他自己，陸選擇幫助妻子恢復(fù)從前的記憶。他先后已修鋼琴，寫信等方式幫助妻子，然而妻子馮婉喻的病情很嚴(yán)重，直到二人都白發(fā)蒼蒼的時(shí)候，妻子也沒有記起陸，然而陸還依然陪著妻子去火車站等候妻子一直盼歸的“陸焉識(shí)”。

此片，生動(dòng)描繪了文革時(shí)期，一個(gè)普通的家庭生活，然而就這樣一個(gè)普通的家庭，在張藝謀執(zhí)導(dǎo)，陳道明和鞏俐主演下，演繹了一段讓人心酸，發(fā)人深思的情感電影。一個(gè)是在文革時(shí)期犧牲下的才子，一個(gè)是為愛而默默苦等的佳人。故事的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，但所反映的背景和感情卻很引人深思。尤其，在陸被平反后，與失憶的妻子再相逢時(shí)，為了幫助她恢復(fù)記憶，而選擇的默默承受，看著自己曾深愛的妻子那熟悉又陌生的眼神，陸多次心酸含淚。在二人回憶陸在被批判時(shí)給馮寫的厚厚的信時(shí)，不僅是信的數(shù)量，還有在那一張張不規(guī)則的紙張上，七歪八扭的字，看出了當(dāng)時(shí)的陸是多么的不容易，和那份思念之情。電影的最后一幕，陸護(hù)送馮在大雪紛飛中，騎著老實(shí)人力車，在女兒的陪同下護(hù)送馮依然去了火車站，日歷上顯示的5號(hào)的數(shù)字，而此時(shí)二人已是白發(fā)蒼蒼的老者了??

看完此片，我最大的感想就是那份沉重重的愛，在現(xiàn)實(shí)生活中，可能是世道的改變，將人性變得貪婪和偏激，似乎人們現(xiàn)在不再相信深愛和永久。然而，此片就像今年春晚的一首《時(shí)間去哪了》一樣確實(shí)會(huì)再一次喚起人們對(duì)愛情的渴望和信任。相信，此片憑借著導(dǎo)演演員的人氣還有影片的素材，可以有最佳的成績(jī)。

《歸來》影評(píng)：用人性的光輝愈合歷史傷痕

這部關(guān)于愛與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識(shí)分子陸焉識(shí)被打成“右派”，在青海“改造”了20年?！拔母铩苯Y(jié)束后，他終于平反回家，卻發(fā)現(xiàn)瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識(shí)選擇了用寬容和愛化解兩代人之間的心結(jié)，用日復(fù)一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無數(shù)親歷者的共鳴。

歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對(duì)這些傷痕的追憶與緬懷，在當(dāng)代中國文藝界占有著重要地位?！稓w來》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒有停留在對(duì)昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著為“愈合傷痕”開出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的人性，釋放出無窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。

狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內(nèi)心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識(shí)在最惡劣的條件下接受了20年的勞動(dòng)改造，但他的家信中卻都是對(duì)壯麗景色的描寫和對(duì)家人的深深思念?，F(xiàn)實(shí)中，國學(xué)大師季羨林在遭受批斗時(shí)潛心鉆研《羅摩衍那》，堅(jiān)守著自己對(duì)知識(shí)的純真熱愛。在政治的高壓下，正是這份向往美好與真情的人性光芒，讓在痛苦中前行的人們獲得了面對(duì)生活的動(dòng)力和勇氣，走出了黑暗，見得了光明。

在阿城的著名小說《棋王》里，那一群被歷史大潮驅(qū)使的下鄉(xiāng)知青正是靠著人性中本來的善良與淳樸而沒有陷于狂熱之中，在那個(gè)鼓勵(lì)親友互相揭發(fā)的年代里，也有許多人想盡了各種方法保護(hù)自己所親近的人。人性之所以偉大，就在于它的單純和原始，原始到人們無法因?yàn)橥饬Χ鴮⑵鋻仐?，而要讓外界之惡帶來的傷痕得以愈合，也只能依靠人性的力量?/p>

影片中陸焉識(shí)的女兒丹丹，在“文革”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對(duì)于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無形裂痕。但作為父親的陸焉識(shí)對(duì)女兒做出的決定沒有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛去關(guān)心自己的女兒，并且?guī)椭畠汉妥约浩拮舆_(dá)成了母女和解。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過陸焉識(shí)的妻子，但當(dāng)陸焉識(shí)得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。

今天，歷史的傷痕還在立場(chǎng)不同的人群之間制造著新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會(huì)才能夠跳出互相指責(zé)，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠(yuǎn)去，其牽涉的政治問 題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著我們內(nèi)心深處的寬容和對(duì)這個(gè)世界的熱愛，歷史的傷痕最終將得到愈合。

關(guān)于《歸來》影評(píng)的吐槽

畢竟名導(dǎo)新作，《歸來》上映后，照例吸引來很多評(píng)論，包括很多掛著“影評(píng)”字樣的文章。但看下來，不少充其量也只能說是吐得一口好槽。收獲倒也有，雖然這些所謂“影評(píng)”沒能示范影評(píng)該怎么寫，但起碼讓我體會(huì)到影評(píng)不能怎么寫。

頗具代表性的，當(dāng)屬義憤填膺地批判張藝謀沒有正面拍“文革”，順帶把《活著》作為標(biāo)桿。將《活著》、《歸來》放在一起評(píng)，這本沒什么怪的：張藝謀本人都會(huì)把講述同樣時(shí)代背景下的家庭故事的兩片放在一個(gè)系列里。但非得要求兩部片子都選取同一角度，就有點(diǎn)無理取鬧了。原著宏大，大宅門、西北勞改、歸來三段，電影作為獨(dú)立藝術(shù)作品，選擇一個(gè)切口進(jìn)入，是再自然不過的事情。反對(duì)者無非認(rèn)為，張藝謀越活越狡猾，沒骨氣地把一切敏感內(nèi)容“盡數(shù)做了自我閹割”。這種“夠種你就該怎樣”式的影評(píng)，脫離文本根基，純屬主觀心思揣度，不管是否正中創(chuàng)作者的本意，都顯得自我心態(tài)不正，倒有點(diǎn)“為何不做烈士”的強(qiáng)逼意思，一點(diǎn)不高級(jí)。

還有些影評(píng)，以催淚、煽情為論據(jù)，論證張藝謀寶刀不老，說“吹捧”都不夠格。如果說“笑痛了肚皮”或許還能佐證下喜劇效果，那么，“哭成了淚人”完全無法說明影片有藝術(shù)感染力。不然，軍火庫的催淚彈就該奉為經(jīng)典藝術(shù)品了。以此高評(píng)一部電影，那這片子的藝術(shù)性怎么也超越不了最大路貨的韓劇的范疇。這種“哭了多少次”式的影評(píng)，莫言在聊天中拿來說下觀感，可以;變成“斯皮爾伯格哭了一小時(shí)”，發(fā)發(fā)宣傳稿，勉強(qiáng)湊合、正兒八經(jīng)地當(dāng)篇影評(píng)來寫，也不高級(jí)。

還有拿色彩等來說事的，論述張藝謀在新片中丟掉了最擅長(zhǎng)的大紅大綠的濃烈視覺，不夠“歸來”。此類看似挺從文本出發(fā)的角度，拿“慣常習(xí)慣”評(píng)論“具體風(fēng)格”，并不大立得住。這不高級(jí)。

當(dāng)然，最后我得說，影評(píng)也絕對(duì)不該如以上那般寫：一味地挑刺、推翻，卻不見建立、重構(gòu)。這則關(guān)于影評(píng)的吐槽，也就是一名讀者讀不懂一篇高級(jí)影評(píng)的氣話。實(shí)在要從大量影評(píng)的反面教材中找點(diǎn)亮點(diǎn)，其一，可能在于評(píng)論本身的熱情;其二，這些與《歸來》有關(guān)的評(píng)論(含此文)，和《歸來》這部電影一樣，傳達(dá)出當(dāng)下電影藝術(shù)界的創(chuàng)作者、批評(píng)者的共有狀態(tài)：歸去來兮，恍惚迷失，以其昏昏使人昭昭。

第五篇：《八佰》觀后評(píng)價(jià),2020《八佰》電影影評(píng)

《八佰》這部電影從確定拍攝到釋放預(yù)告海報(bào)，都備受影迷的關(guān)注。小編整理了《八佰》觀后評(píng)價(jià),2020《八佰》電影影評(píng)，希望能幫助到您。

《八佰》觀后評(píng)價(jià)一

為了還原1937年的時(shí)代質(zhì)感，劇組不僅搭建起占地200畝的建筑，更不惜人工開鑿了一條仿真蘇州河，負(fù)責(zé)場(chǎng)景搭建的華誼兄弟(天津)實(shí)景娛樂有限公司在還原歷史質(zhì)感方面也做足了功課。對(duì)此，管虎坦言“幾乎沒有哪個(gè)電影劇組會(huì)真磚實(shí)瓦地對(duì)建筑場(chǎng)景進(jìn)行1:1復(fù)制，《八佰》花了幾年的時(shí)間來再現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，就是希望能帶給觀眾更好的體驗(yàn)。”王中磊則表示，劇組所有的工作都是為了一個(gè)“實(shí)”字，“整個(gè)實(shí)景搭建花了一年的時(shí)間，真實(shí)的籌備花了兩年，劇組所有的人聚集在一起已經(jīng)三個(gè)月了，似乎還有不少?zèng)]完成的事情?！蓖瑫r(shí)，王中磊還感嘆，“希望可以有一部電影作品，除了本身的觀賞感、娛樂性之外，更能讓觀眾銘記這段歷?！?/p>

除場(chǎng)景外，管虎對(duì)片中出現(xiàn)的每一位演員要求都非常高，影片拍攝所需的千名型態(tài)演員志愿者全國七城面試正在進(jìn)行當(dāng)中。同時(shí)，片方還在全國范圍內(nèi)遴選特約演員，他們?cè)趪?yán)寒與酷暑的考驗(yàn)下已經(jīng)接受了為期一年的軍訓(xùn)，艱辛的訓(xùn)練被管虎稱為“煉獄式的折磨”，軍事教官臧雷更將這批演員稱為“八百壯士精神的傳人”，“這些演員流過的汗可以以斤來論了，這是我所了解到的電影演員接受軍事訓(xùn)練最刻苦、最自覺的一次”。66位特約演員代表也亮相發(fā)布會(huì)，冒雨向在場(chǎng)媒體展示了他們的訓(xùn)練成果。被問及電影主演的甄選標(biāo)準(zhǔn)時(shí)，管虎坦言這次對(duì)主演也會(huì)同樣嚴(yán)格要求，秉承著合適的、真正的好演員兩個(gè)標(biāo)準(zhǔn)來挑選，除了必要的軍事訓(xùn)練之外，還會(huì)對(duì)演員進(jìn)行日常訓(xùn)練，“包括口音和形體，最最重要的是大家要坐在一起對(duì)劇本不停地圍讀和研討?！?/p>

《八佰》觀后評(píng)價(jià)二

一直很期待這部片，因?yàn)閺闹酪_拍此片開始，主創(chuàng)陣容就十分戳我制片人是曾與管虎合作過《斗?！贰稓⑸贰稄N子戲子痞子》《老炮兒》等一系列作品的朱文玖(這幾部片子的質(zhì)感都太棒);

擔(dān)任攝影指導(dǎo)的是數(shù)次獲得金馬獎(jiǎng)、金像獎(jiǎng)等中國重要獎(jiǎng)項(xiàng)以及國際眾多最佳攝影獎(jiǎng)項(xiàng)的曹郁;

美術(shù)指導(dǎo)林木的作品表也亮眼：《殺生》《北京愛情故事》《火鍋英雄》;

包括錄音指導(dǎo)富康，他的代表作是《可可西里》《推拿》《后會(huì)無期》;

然后是來自好萊塢的特效團(tuán)隊(duì)：

戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面導(dǎo)演格倫·鮑斯威爾曾參與《細(xì)細(xì)的紅線》《泰坦尼克號(hào)》的特效工作;

視效總監(jiān)蒂姆·克勞斯曾負(fù)責(zé)《指環(huán)王》系列視覺特效。

看著這一排作品履歷表閃閃發(fā)光的主創(chuàng)陣容，心生無限期待。

所以這部《八佰》講的是個(gè)什么故事，又有什么亮點(diǎn)?

電影《八佰》講述的是1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)中“八百壯士”在日軍圍困下堅(jiān)守四行倉庫陣地的血性英勇故事。9月7日，電影《八佰》特意選在上海四行倉庫抗戰(zhàn)紀(jì)念館舉辦發(fā)布會(huì)，旨在向這些誓死抵抗侵略者的英雄們致敬。

發(fā)布會(huì)上，管虎表示，這是一個(gè)前無古人后無來者的特別故事，現(xiàn)在很多年輕人都已經(jīng)不知道四行倉庫和這場(chǎng)戰(zhàn)斗，希望能夠通過這部電影讓大家了解歷史，“我覺得一個(gè)國家、一個(gè)民族要強(qiáng)大，就不能忘記過去，忘卻是一件太可怕的事情?！?/p>

為了更好地展現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的極強(qiáng)視覺沖擊力，影片將全程采用行業(yè)內(nèi)最頂尖的ALEXA IMAX 65毫米數(shù)字?jǐn)z影機(jī)拍攝，曹郁介紹說比起膠片IMAX攝影機(jī)，數(shù)字IMAX攝影機(jī)能夠更靈活地應(yīng)用于室內(nèi)、夜晚等多種場(chǎng)景，效果更為出色：

“IMAX公司一直想尋找一部電影來應(yīng)用他們最新式的機(jī)器，最終他們選擇和《八佰》合作?！?/p>

管虎介紹電影場(chǎng)景，同時(shí)他說“數(shù)字IMAX攝影機(jī)帶來的群像感和社會(huì)生活感，不需要刻意去營造?！?/p>

同時(shí)影片在美術(shù)置景上也追求高度還原。

美術(shù)指導(dǎo)林木稱，將從細(xì)節(jié)處著力還原四行倉庫戰(zhàn)爭(zhēng)情景及上世紀(jì)30年代蘇州河兩岸的社會(huì)生活狀態(tài);錄音指導(dǎo)富康也表示，將利用全景聲的技術(shù)手段展示一個(gè)真實(shí)的戰(zhàn)役和蘇州河對(duì)岸的上海。

據(jù)悉為了還原1937年的時(shí)代質(zhì)感，劇組不僅搭建起占地200畝的建筑，更不惜人工開鑿了一條仿真蘇州河，負(fù)責(zé)場(chǎng)景搭建的華誼兄弟(天津)實(shí)景娛樂有限公司在還原歷史質(zhì)感方面也做足了功課。

對(duì)此，管虎坦言“幾乎沒有哪個(gè)電影劇組會(huì)真磚實(shí)瓦地對(duì)建筑場(chǎng)景進(jìn)行1:1復(fù)制，《八佰》花了幾年的時(shí)間來再現(xiàn)那個(gè)時(shí)代，就是希望能帶給觀眾更好的體驗(yàn)?！?/p>

王中磊則表示，劇組所有的工作都是為了一個(gè)“實(shí)”字，“整個(gè)實(shí)景搭建花了一年的時(shí)間，真實(shí)的籌備花了兩年，劇組所有的人聚集在一起已經(jīng)三個(gè)月了，似乎還有不少?zèng)]完成的事情?！蓖瑫r(shí)，王中磊還感嘆，“希望可以有一部電影作品，除了本身的觀賞感、娛樂性之外，更能讓觀眾銘記這段歷?！?/p>

《八佰》觀后評(píng)價(jià)三

1937年10月26日至11月1日，淞滬會(huì)戰(zhàn)尾聲，奉命負(fù)責(zé)掩護(hù)主力部隊(duì)撤退的中國守軍第88師下屬524團(tuán)中校團(tuán)副謝晉元，率領(lǐng)第1營士兵在上海的四行倉庫奮勇抗敵。

當(dāng)時(shí)只有四百多名士兵在此誓死防守，但謝晉元為壯大聲勢(shì)，對(duì)外號(hào)稱有八百人，史稱“八百壯士”，創(chuàng)下了戰(zhàn)爭(zhēng)史上的奇跡。

條蘇州河，隔著兩個(gè)世界：一邊浴血奮戰(zhàn)，一邊歌舞升平，四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)，成為世界戰(zhàn)爭(zhēng)史上的一次奇觀。

影片采用的四個(gè)”第一次“。

第一次，劇組為一部抗日戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影，一磚一瓦搭建占地200畝的實(shí)景。不僅人工開鑿出了一條“蘇州河”，還對(duì)當(dāng)時(shí)兩岸建筑進(jìn)行了1：1的實(shí)景搭建。為了苛求真實(shí)，導(dǎo)演和劇組成員甚至化身“監(jiān)工”，在太陽下汗流浹背，只為原景再現(xiàn)。

第一次，每個(gè)演員，不分大小，在鏡頭前都要變成“兵”。無論是不是主角，所有在片中扮演士兵的出鏡演員，在拍戲前都進(jìn)行了全軍事化訓(xùn)練。

第一次，導(dǎo)演在發(fā)布會(huì)上不是講電影，而是講歷史，親自分析四行倉庫戰(zhàn)局圖。此外，導(dǎo)演還拿到了當(dāng)年參加四行倉庫保衛(wèi)戰(zhàn)“八百壯士”一手的絕版影像資料。

第一次，在華語電影中使用全球頂級(jí)攝影器材：最頂尖的ALEXA IMAX 65毫米數(shù)字?jǐn)z影機(jī)。這個(gè)頂級(jí)器材，全世界只有四臺(tái)，只租不賣，對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)中煙霧的穿透能力極強(qiáng)。

管虎喜歡讀魯迅，他希望用這部電影喚起更多人對(duì)抗日英雄群體更深入的了解，更清晰地被國人銘記于心，以及，他想為更多的無名英雄“留名”。

《八佰》，是要為這些抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中的無名英雄，樹碑立傳?！耙粋€(gè)有希望的民族不能沒有英雄，一個(gè)有前途的國家不能沒有先鋒?！?/p>

《八佰》觀后評(píng)價(jià)四

《八佰》這部電影從確定拍攝到釋放預(yù)告海報(bào)，都備受影迷的關(guān)注。這部劇不但是題材真實(shí)而且演員陣容也是非常豪華，包括張譯、姜武、陳勇等影帝影后就有不下10位，更是由百億導(dǎo)演管虎擔(dān)任導(dǎo)演，無論是演員還是導(dǎo)演都是非常受觀眾喜愛的。

《八佰》聚焦抗日戰(zhàn)爭(zhēng)中日首次正面交鋒，淞滬會(huì)戰(zhàn)最后一役。講述1937年淞滬會(huì)戰(zhàn)末期，八百壯士留守四行倉庫，孤軍奮戰(zhàn)4晝夜的故事。這是一場(chǎng)罕見的被圍觀的戰(zhàn)爭(zhēng)，壯士們身前是修羅戰(zhàn)場(chǎng)，身后是同胞家園。影片除了宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)戲份，更有對(duì)于人性及戰(zhàn)爭(zhēng)心理的刻畫。

據(jù)悉，該片耗時(shí)18個(gè)月設(shè)計(jì)搭建200畝實(shí)景重現(xiàn)1937年蘇州河兩岸原貌;300發(fā)照明彈、超過十部戰(zhàn)爭(zhēng)劇總和的5萬個(gè)爆炸點(diǎn)，1:1還原火爆戰(zhàn)場(chǎng);400多跟組演員統(tǒng)一進(jìn)行7個(gè)月軍事訓(xùn)練;是亞洲首部全程采用IMAX攝影機(jī)拍攝的電影，攝營造出戰(zhàn)場(chǎng)真實(shí)感…

說起管虎，在娛樂圈中絕對(duì)是實(shí)力派導(dǎo)演，娛樂圈中很多影帝影后都是管虎一手捧紅的。而且管虎的作品可以說部部經(jīng)典。從《頭發(fā)亂了》開始到《老炮兒》，管虎多年來，拍攝的多部作品都受到了很多觀眾的追捧，而且他的作品都是非常有代入感，很多觀眾看完之后都非常的喜愛，對(duì)于作品的質(zhì)量把控非常嚴(yán)格，很多觀眾表示：管虎出品必是精品