第一篇：著名導(dǎo)演吳貽弓的養(yǎng)生心得

著名導(dǎo)演吳貽弓的養(yǎng)生心得：每天早餐4個(gè)1談到健康與養(yǎng)生，年逾七旬的我國(guó)著名導(dǎo)演吳貽弓說(shuō)：我沒(méi)有什么特殊方法，主要是作息時(shí)間較為規(guī)律，每天注意勞逸結(jié)合，按照自己的身體情況進(jìn)行鍛煉。吳貽弓2008年曾因肺部疾病被切除了1/4肺，憑著良好心態(tài)、適當(dāng)營(yíng)養(yǎng)和家人的細(xì)心照料，現(xiàn)今已經(jīng)精氣神十足，身體康健。

吳貽弓曾導(dǎo)演拍攝了《巴山夜雨》、《城南舊事》、《闕里人家》等經(jīng)典電影作品，并成功創(chuàng)辦了已經(jīng)成為A級(jí)國(guó)際電影節(jié)的上海國(guó)際電影節(jié)。前不久，他剛榮獲了本屆上海國(guó)際電影節(jié)授予的終身成就獎(jiǎng)。

吳貽弓認(rèn)為只有每天嚴(yán)格遵守生物鐘，才能確保健康。他每天睡到8點(diǎn)半會(huì)自然醒來(lái)，起床后必用“四個(gè)一”：一杯咖啡，一杯酸奶，一片面包，一個(gè)雞蛋。吃完早飯就上網(wǎng)瀏覽、寫(xiě)博客。吃完午飯后睡一個(gè)多小時(shí)午覺(jué)。3點(diǎn)以后陪太太去超市購(gòu)物，或到小區(qū)里散散步。吃過(guò)晚飯，他必看電視新聞和法制節(jié)目。晚上7點(diǎn)多鐘上網(wǎng)與博友們碰碰頭。11點(diǎn)半準(zhǔn)時(shí)就寢。吳貽弓說(shuō)，這種生活雖然單調(diào)，但規(guī)律化的作息非常有利于養(yǎng)生。

吳貽弓認(rèn)為老人一定要有自己的興趣愛(ài)好，他的興趣愛(ài)好就是上網(wǎng)寫(xiě)博客。每天寫(xiě)博客記錄生活成了吳貽弓非常大的一個(gè)快樂(lè)來(lái)源，他的博客內(nèi)容很廣，有新電影觀感，有為93歲老母親做壽，有對(duì)做家務(wù)事的回憶等等。他拍攝了曇花一現(xiàn)的全過(guò)程和小區(qū)里盛開(kāi)的紫藤花，起名《春天的景色令人陶醉》上傳到網(wǎng)絡(luò)上，讓網(wǎng)民們分享?？此牟┛头路鹪诤鸵晃挥哪L(fēng)趣而睿智的鄰居聊天，十分開(kāi)心而且受益。吳貽弓認(rèn)為：上網(wǎng)寫(xiě)博客給他的退休生活帶來(lái)無(wú)限樂(lè)趣，拓寬了他另一種創(chuàng)作的思路，結(jié)交了更多的朋友，也收獲了更多快樂(lè)。

第二篇：著名電影導(dǎo)演代表

1、馮小剛：馮氏幽默，京味十足

馮小剛，1958年出生于北京。中國(guó)電影導(dǎo)演，編劇。馮小剛作品風(fēng)格以京味兒喜劇著稱，擅長(zhǎng)商業(yè)片、在業(yè)界享有賀歲片之父的美譽(yù)。其導(dǎo)演過(guò)的電影總票房超過(guò)20億，是中國(guó)內(nèi)地最具有電影票房號(hào)召力的導(dǎo)演之一。近年主要電影作品有：《天下無(wú)賊》、《集結(jié)號(hào)》、《手機(jī)》、《非誠(chéng)勿擾》、《唐山大地震》等。

說(shuō)到中國(guó)的導(dǎo)演，可能你第一反應(yīng)就只有兩個(gè)人，張藝謀和馮小剛。確實(shí)，在中國(guó)導(dǎo)演界這兩個(gè)人是舉足輕重的，也是最有成就的。與張藝謀不同，馮小剛除了《夜宴》不盡如人意外，基本上沒(méi)什么口碑太差的電影。而那種馮氏幽默早已深入人心

作品：《天下無(wú)賊》《夜宴》《集結(jié)號(hào)》《非誠(chéng)勿擾1、2》《唐山大地震》《溫故1942》

2、張藝謀：開(kāi)啟大片時(shí)代

張藝謀，中國(guó)著名電影導(dǎo)演，2008年北京奧運(yùn)會(huì)開(kāi)幕式總導(dǎo)演，中國(guó)大陸第五代導(dǎo)演的代表人物之一，獲得過(guò)美國(guó)波士頓大學(xué)、耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位。其拍攝的電影多次獲得國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)，是中國(guó)在國(guó)際影壇最具影響力的導(dǎo)演。早期他以執(zhí)導(dǎo)充滿中國(guó)鄉(xiāng)土情味的電影著稱，藝術(shù)特點(diǎn)是細(xì)節(jié)的逼真和主題浪漫的互相映照。2002年轉(zhuǎn)型執(zhí)導(dǎo)的武俠巨制《英雄》開(kāi)啟了中國(guó)電影的“大片時(shí)代”。他的電影風(fēng)格勇于創(chuàng)新，且涉及題材廣泛，每次上映都能引起國(guó)內(nèi)輿論的高度關(guān)注。張藝謀執(zhí)導(dǎo)戰(zhàn)爭(zhēng)史詩(shī)電影《金陵十三釵》獲得2011年國(guó)產(chǎn)電影票房冠軍。

作品：《英雄》《十面埋伏》《千里走單騎》《滿城盡帶黃金甲》《三槍拍案驚奇》《山楂樹(shù)之戀》《金陵十三釵》

3、杜琪峰：最犀利的導(dǎo)演

香港知名導(dǎo)演，1972年，進(jìn)入無(wú)線擔(dān)任編輯，之后做導(dǎo)演和監(jiān)制。

杜琪峰于2000年后的個(gè)人創(chuàng)作趨于成熟，顯現(xiàn)出強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，并逐漸受到國(guó)際影壇關(guān)注。如：《大塊頭有大智慧》、《大事件》、《PTU》、《柔道龍虎榜》、《黑社會(huì)》和《黑社會(huì)之以和為貴》相繼參賽、參展戛納電影節(jié)；《放·逐》參賽威尼斯國(guó)際電影節(jié)；與徐克、林嶺東合導(dǎo)的《鐵三角》參展戛納電影節(jié)，與韋家輝再次合作的《神探》參賽威尼斯國(guó)際電影節(jié)，2008年，拍攝四年之久的《文雀》入圍柏林電影節(jié)競(jìng)賽單元。

如果選中國(guó)十大導(dǎo)演，我第一個(gè)先選杜琪峰，理由很簡(jiǎn)單，他是中國(guó)電影界佳片數(shù)量最多的一個(gè)。杜琪峰每年都會(huì)有新的作品，且不止一部。和擅長(zhǎng)動(dòng)作、警匪、刺激的電影導(dǎo)演不同，杜琪峰的電影往往都拍的很有深意很有內(nèi)涵，絕不是表面看上去那么簡(jiǎn)單。作品：

《奪命金》《高海拔之戀》

喜?。骸妒萆砟信贰秵紊砟信贰独笔只卮骸贰断蜃笞呦蛴易摺贰秶彻緡彻拘履曦?cái)》《大塊頭有大智慧》《百年好合》《龍鳳斗》《柔道龍虎榜》《蝴蝶飛》

動(dòng)作：《PTU機(jī)動(dòng)部隊(duì)》《鐵三角（合拍）》《放逐》《神探》《黑社會(huì)1、2》《全職殺手》《大事件》《文雀》《槍火》《復(fù)仇》《暗戰(zhàn)1、2》 新片：《盲探》《毒戰(zhàn)》

ps：如果這樣都當(dāng)不了中國(guó)十大導(dǎo)演之一，那我無(wú)語(yǔ)了。

4、徐克：獨(dú)特武俠

香港地區(qū)著名電影導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、演員。生于越南西貢市的他，祖籍廣東省海豐縣，出身自華僑的大家庭，共有16名兄弟姐妹。1966年移居中國(guó)香港，后到美國(guó)學(xué)習(xí)電影課程。1977年回港后，在佳藝電視從事編導(dǎo)工作。佳視倒閉后加盟無(wú)線電視。后轉(zhuǎn)入電影圈發(fā)展，憑借《蝶變》一片嶄露頭角。

1984年與妻子施南生組建電影工作室，憑《英雄本色》、《倩女幽魂 》、《黃飛鴻 》等片蜚聲海內(nèi)外，為香港電影開(kāi)創(chuàng)了新的時(shí)代。在現(xiàn)今香港電影界的幕前幕后人物中，徐克是最有影響的人物之一。

作品：《蜀山傳》《七劍》《鐵三角（合拍）》《女人不壞》《深海尋人》《狄仁杰之通天帝國(guó)》《龍門飛甲》

5、陳可辛：精益求精

作為華語(yǔ)影壇極具影響力的電影人之一，身兼監(jiān)制和導(dǎo)演于一身的陳可辛，近年“制造”的四部電影《十月圍城》、《投名狀》、《如果愛(ài)》、《門徒》為中國(guó)電影貢獻(xiàn)了高達(dá)6億人民幣的票房。

90年代初，陳可辛已經(jīng)創(chuàng)造了一系列電影票房奇跡。包括他獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)的導(dǎo)演處女作《雙城故事》（1991年），以及UFO時(shí)期的作品《風(fēng)塵三俠》（1993年）、《金枝玉葉》（1994年），以及《甜蜜蜜》（1997年）。其中《甜蜜蜜》獲得9項(xiàng)香港電影金像獎(jiǎng)，并被《時(shí)代》雜志譽(yù)為當(dāng)年十佳電影之一。

《如果愛(ài)》是一部很“好聽(tīng)”電影，該片耗資8000萬(wàn)人民幣，被業(yè)內(nèi)人士預(yù)測(cè)為2005年最具觀賞價(jià)值的華語(yǔ)影片。

《投名狀》首次集結(jié)了李連杰和劉德華二人，還斥資過(guò)億拍攝該片，可謂聲勢(shì)浩大。而效果足以震撼華語(yǔ)電影界。

陳可辛是那種要么不拍，要拍就拍佳片的導(dǎo)演。絕不會(huì)因?yàn)橐稽c(diǎn)利益而動(dòng)搖，這一點(diǎn)值得很多電影人學(xué)習(xí)。

作品：《如果愛(ài)》《投名狀》《武俠》

6、劉偉強(qiáng)：香港最強(qiáng)導(dǎo)演

劉偉強(qiáng)，中國(guó)香港導(dǎo)演。代表作品有《風(fēng)云之雄霸天下》、《中華英雄》、《古惑仔系列》、《無(wú)間道》、《頭文字D》等。曾斬獲第22屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演、第40屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)。

劉偉強(qiáng)是香港電影里的傳奇人物，有著超乎常人的掌控力。在他所拍攝的作品里，絕大多數(shù)都成為了經(jīng)典，幾乎可以稱得上是香港電影的代表人物。

作品：《無(wú)間道1、2、3》《拳神》《決戰(zhàn)紫禁之巔》《頭文字d》《傷城》《游龍戲鳳》《精武風(fēng)云》《不在讓你孤單》《血滴子》

7、李安：怒放色彩

李安，1954年10月23日生于臺(tái)灣，祖籍江西德安，碩士。是一位享譽(yù)世界影壇的著名導(dǎo)演，曾擔(dān)任第66屆威尼斯國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席。他的第一部作品《推手》獲得了臺(tái)灣金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等8個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)的提名，《喜宴》在柏林國(guó)際電影節(jié)上榮獲金熊獎(jiǎng)?！杜P虎藏龍》榮獲第73屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片獎(jiǎng)，成為迄今唯一一部獲此殊榮的華語(yǔ)電影，且被《時(shí)代周刊》評(píng)為2000最佳影片、最佳導(dǎo)演。2006年憑借電影《斷背山》榮獲第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。李安為華人影壇做出了極大貢獻(xiàn)，架起了東西方文化的溝通橋梁。

作為一名國(guó)際化的中國(guó)導(dǎo)演，李安在華語(yǔ)電影里的電影并不算多，能讓大家熟知的就只有《臥虎藏龍》《色戒》兩部了。

作品：《臥虎藏龍》《色戒》

國(guó)際作品：《綠巨人》《斷背山》《唇紅齒白》《制造伍德斯托克》《初來(lái)乍到》《少年P(guān)i的奇幻漂流》

8、王家衛(wèi)：獨(dú)特美學(xué)

王家衛(wèi)，男。漢族。1958年7月17日出生于上海。香港著名導(dǎo)演。作品包括《旺角卡門》《阿飛正傳》《東邪西毒》《重慶森林》《花樣年華》等。他的電影捧紅了很多明星，也創(chuàng)造了很多奇跡。1997年執(zhí)導(dǎo)的電影《春光乍泄》，獲得戛納國(guó)際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為首位獲此殊榮的華人導(dǎo)演，2006年，王家衛(wèi)又成為首位擔(dān)任戛納國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席的華人。他迄今為止的作品已經(jīng)憑借著其極端風(fēng)格化的視覺(jué)影像、富有后現(xiàn)代意味的表述方式和對(duì)都市人群精神氣質(zhì)的敏銳把握成功地建構(gòu)了一種獨(dú)特的“王家衛(wèi)式”的電影美學(xué)。

作品：《2046》《東邪西毒修復(fù)版》《一代宗師》 國(guó)際作品：《愛(ài)神》《藍(lán)莓之夜》

9、吳宇森：國(guó)際化導(dǎo)演

原籍廣西平南，1946年9月22日出生于廣州，1971年，在邵氏影業(yè)公司跟隨當(dāng)時(shí)最著名的動(dòng)作片導(dǎo)演張徹拍片。導(dǎo)演作品包括《英雄本色》《喋血雙雄》《縱橫四?！贰独笔稚裉健贰逗推斤埖辍返冉?jīng)典港產(chǎn)作品。他是繼李小龍、成龍之后，進(jìn)入好萊塢的第三位華人明星。

2012 《飛虎群英》Fei Hu Qun Ying進(jìn)入拍攝，該片投資1億美金由中美合拍，號(hào)稱中國(guó)電影史上投資規(guī)模最大的國(guó)際影片。

作品：《赤壁上、下》《劍雨》《生死戀》

國(guó)際作品：《飛虎群英》《碟中諜2》《記憶裂痕》《奪寶群英》《希曼》《小夜刀》

10、姜文：霸氣外露

姜文原名姜小軍，中國(guó)著名電影演員、電影導(dǎo)演，河北唐山人。1980年考入中央戲劇學(xué)院表演系。1984年畢業(yè)于中戲，同年進(jìn)入中國(guó)青年藝術(shù)劇院，主演了《家庭大事》、《高加索灰闌記》等優(yōu)秀劇目。憑借電影《芙蓉鎮(zhèn)》和《春桃》榮獲兩屆大眾電影百花獎(jiǎng)最佳男主角。導(dǎo)演作品包括《陽(yáng)光燦爛的日子》、《鬼子來(lái)了》、《讓子彈飛》等。其中導(dǎo)演的《陽(yáng)光燦爛的日子》摘得臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

在《讓子彈飛》上映前，姜文在導(dǎo)演界只有三部作品，在中國(guó)導(dǎo)演里可能連前20位都排不上。直到2010年的讓子彈飛上映，所有觀眾的視線全都集中在這里，僅僅國(guó)內(nèi)票房就超過(guò)了7個(gè)億。真應(yīng)了那句“霸氣外露！”

作品：《鬼子來(lái)了》《太陽(yáng)照常升起》《讓子彈飛》

11、陳德森：執(zhí)著進(jìn)取

陳德森是香港多才多藝的電影人。他于1991年正式升任導(dǎo)演，處女作為梁家輝、關(guān)之琳主演的《我老婆唔系人》。1993年編寫(xiě)動(dòng)作巨星成龍的《重案組》時(shí)，對(duì)動(dòng)作片的理解和想法深得對(duì)方賞識(shí)。其后他加入了由陳可辛、張之亮、李志毅、曾志偉等合組的“電影人制作公司”(簡(jiǎn)稱UFO)，并執(zhí)導(dǎo)了由新演員主演的叫好叫座的《晚9朝5》。2010年憑電影《十月圍城》獲得第29屆香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。

陳德森是我最喜歡的導(dǎo)演之一，他的作品并不多，但足夠精彩。歷經(jīng)大難而不倒，十年磨一城，這種頑強(qiáng)的電影人精神值得贊賞。

作品：《特務(wù)迷城》《十月圍城》《童夢(mèng)奇緣》

12、陳木勝：情味功夫

早期在電視臺(tái)曾擔(dān)任過(guò)杜琪峰的助理導(dǎo)演，拍攝過(guò)《倚天屠龍記》、《雪山飛狐》等電視劇。1990年，陳木勝執(zhí)導(dǎo)了自己的首部影片《天若有情》之后，受到徐克器重，執(zhí)導(dǎo)了由其監(jiān)制的武俠片《新仙鶴神針》。此后，陳木勝拍攝單獨(dú)指導(dǎo)的《新**故事》，并長(zhǎng)期和成龍合作，推出很多優(yōu)秀作品。

看到陳木勝的作品，個(gè)人認(rèn)為此導(dǎo)演相當(dāng)穩(wěn)定。幾乎每年一部電影，且出的作品不浮夸、不夸大，多半也是以動(dòng)作片為主。

陳木勝作品有一個(gè)特點(diǎn)，就是炫酷的動(dòng)作戲和富有感情色彩的情節(jié)?！缎?*故事》《寶貝計(jì)劃》《新少林寺》三部作品更能稱的上佳作。

13、劉鎮(zhèn)偉：菩提老祖

劉鎮(zhèn)偉成長(zhǎng)于香港長(zhǎng)洲一天主教家庭。一專多能的劉鎮(zhèn)偉所拍影片涉獵廣泛，自己還身兼演員、導(dǎo)演、編劇、監(jiān)制、策劃數(shù)職，在編劇的署名上還時(shí)常采用“技安”的化名。最出名的作品要數(shù)《大話西游》系列了，成為經(jīng)典的不只是電影，還有劉鎮(zhèn)偉這個(gè)菩提老祖的形象。

新時(shí)期也拍攝了許多的無(wú)厘頭作品，其中《天下無(wú)雙》《機(jī)器俠》和《越光寶盒》比較優(yōu)秀，只是有一部分觀眾很糾結(jié)劇情的發(fā)展。我還是比較喜歡這個(gè)風(fēng)格的電影，因?yàn)閯㈡?zhèn)偉和王晶不一樣，就算沒(méi)有低級(jí)趣味，也能讓你開(kāi)心大笑。

作品：《天下無(wú)雙》《無(wú)限復(fù)活》《情癲大圣》《機(jī)器俠》《越光寶盒》《天仙奇緣》《出水芙蓉》《東成西就2011》

14、陳凱歌：柔化電影

中國(guó)著名導(dǎo)演，福建長(zhǎng)樂(lè)人，畢業(yè)于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系。中國(guó)第五代導(dǎo)演的代表人物之一，執(zhí)導(dǎo)過(guò)《霸王別姬》、《梅蘭芳》、《無(wú)極》、《趙氏孤兒》等多部作品。至今仍為惟一獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎(jiǎng)的華人導(dǎo)演。

關(guān)于陳凱歌與妻子陳紅是否加入美國(guó)國(guó)籍問(wèn)題，陳凱歌于2009年8月華表獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的發(fā)言表示他“不會(huì)加入外國(guó)籍，也從來(lái)沒(méi)有加入過(guò)外國(guó)籍”。不過(guò)他承認(rèn)擁有美國(guó)的綠卡，但不認(rèn)為取得綠卡（永久居民身份）就是改變國(guó)籍。

陳凱歌是公認(rèn)的內(nèi)地大導(dǎo)演之一，其作品多數(shù)都是大制作大宣傳。盡管《無(wú)極》并不被觀眾買賬，但無(wú)法否認(rèn)陳凱歌導(dǎo)演的過(guò)人才華。一部《霸王別姬》和一部《荊軻刺秦王》使陳凱歌導(dǎo)演在上世紀(jì)90年代在中國(guó)著名導(dǎo)演之列占有一席之地。新世紀(jì)的作品里，優(yōu)秀不敢說(shuō)，但絕對(duì)經(jīng)典。而且一種柔化般的電影風(fēng)格也讓人頗為感慨。陳凱歌最新的作品《搜索》則是一部完全轉(zhuǎn)型的作品，也讓人觀眾有所期待。作品：《無(wú)極》《梅蘭芳》《趙氏孤兒》《搜索》

15、爾冬升：全能導(dǎo)演

爾冬升（Derek Tung-Sing Yee）香港全能型電影人，年輕時(shí)外型俊朗，為邵氏電影公司武俠小生。后轉(zhuǎn)型為編劇及導(dǎo)演，曾兩度獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演及最佳編劇，并監(jiān)制過(guò)十余部電影。作品風(fēng)格多樣，包括懸疑警匪類、敘事言情類、敏感話題類、動(dòng)作喜劇類等。

作品：《大魔術(shù)師》《旺角黑夜》《早熟》《千杯不醉》《門徒》《新宿事件》《槍王之王》《忘不了》

16、葉偉信：葉問(wèn)傳奇

葉偉信（Wilson Yip Wai Shun），香港著名電影導(dǎo)演。自1985年葉偉信便在新藝城電影公司開(kāi)始其電影幕后工作生涯，曾參與超過(guò)二十部電影的拍攝工作。1996年葉偉信憑借其親自執(zhí)導(dǎo)拍攝的《旺角風(fēng)云》獲得第三屆香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)推薦電影，同時(shí)獲得最佳編劇獎(jiǎng)。葉偉信新時(shí)期的電影主要合作對(duì)象是甄子丹，一連合作了多部電影，且都還不錯(cuò)。2009年的是葉偉信出鏡率最高的一年，那年的《葉問(wèn)》在中國(guó)功夫電影里樹(shù)立一個(gè)經(jīng)典的形象。盡管之前的《殺破狼》等電影已經(jīng)足夠體現(xiàn)葉導(dǎo)在動(dòng)作導(dǎo)演中的地位，但經(jīng)典程度和影響力卻不如葉問(wèn)系列。

作品：《葉問(wèn)1、2》《神偷次世代》《殺破狼》《龍虎門》《導(dǎo)火線》《倩女幽魂》《開(kāi)心魔法》《急先鋒》

17、麥兆輝：香港特色

麥兆輝(Siu Fai Mak)，畢業(yè)于香港演藝學(xué)院，是我國(guó)著名的導(dǎo)演、編劇。麥兆輝是近年備受矚目的編劇與導(dǎo)演，擅長(zhǎng)營(yíng)造獨(dú)特風(fēng)格及角色。其代表作包括《追兇 20年》及《愛(ài)與誠(chéng)》。他也積極嘗試不同挑戰(zhàn)，如擔(dān)任劉偉強(qiáng)導(dǎo)演、劉德華主演的《愛(ài)君如夢(mèng)》監(jiān)制。

麥兆輝 1991年開(kāi)始為一些小成本的電影擔(dān)任副導(dǎo)演，多年前在沒(méi)有人邀請(qǐng)他開(kāi)拍、也不知道有沒(méi)有機(jī)會(huì)開(kāi)拍的情況下，寫(xiě)好了《無(wú)間道》的劇本，但多次嘗試都沒(méi)人愿意拍。不過(guò)好在寰亞慧眼識(shí)珠，最終成就了香港電影史上的經(jīng)典--《無(wú)間道》三部曲。麥兆輝也躋身一線導(dǎo)演行列。

作品：《無(wú)間道系列（副導(dǎo)演）》《大搜查》《竊聽(tīng)風(fēng)云1、2》《聽(tīng)風(fēng)者》《關(guān)云長(zhǎng)》

18、陸川：做事認(rèn)真，追求完美

陸川，男，生于中國(guó)新疆奎屯，中國(guó)著名電影導(dǎo)演、編劇、執(zhí)行制片人。1998至今，陸川歷任中國(guó)電影集團(tuán)、華誼兄弟傳媒集團(tuán)導(dǎo)演，其間成立“陸川電影工作室”（Lu Chuan Film Studio）。陸川編劇、導(dǎo)演的兩部電影作品《尋槍》、《可可西里》均取得巨大成功，受到許多國(guó)內(nèi)、國(guó)際的好評(píng)，并獲得諸多獎(jiǎng)項(xiàng)和榮譽(yù)。

自從拍攝《王的盛宴》至今，已經(jīng)很長(zhǎng)時(shí)間了。記得當(dāng)時(shí)是和李仁港的《鴻門宴》同時(shí)開(kāi)機(jī)的。據(jù)陸川女友秦嵐所說(shuō)，陸川為人做事認(rèn)真，追求完美，所以《王的盛宴》不會(huì)輕易拍攝完成。這是導(dǎo)演們都應(yīng)該學(xué)習(xí)的一種精神。作品：《尋槍》《可可西里》《南京南京》《王的盛宴》

20、管虎：電影怪才

管虎，導(dǎo)演。1968年出生于北京。曾被稱為第六代電影導(dǎo)演中的怪才，早年推出《頭發(fā)亂了》、《上車，走吧》等電影。近些年，管虎轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈，推出了極具影響的電視劇《黑洞》、《冬至》、《七日》、《生存之民工》。其作品犀利、生動(dòng)，具有強(qiáng)烈的人文關(guān)懷精神。

作品：《斗?！贰稓⑸贰栋税賶咽俊?/p>

21、許鞍華：藝術(shù)源于生活

許鞍華（Ann Hui，1947年5月23日—），著名女導(dǎo)演，祖籍遼寧鞍山，父親是國(guó)民黨文書(shū)，母親是日本人。于香港大學(xué)進(jìn)修英國(guó)文學(xué)及比較文學(xué)，并獲文學(xué)碩士學(xué)位。隨后赴英深造，在倫敦電影學(xué)院攻讀電影課程。作為一名女導(dǎo)演她曾先后獲得三次香港電影金像獎(jiǎng)、兩次臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演等12個(gè)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)項(xiàng)以及其它獎(jiǎng)項(xiàng)不計(jì)其數(shù)。還于2008年9月18日榮獲了第19屆福岡亞洲文化獎(jiǎng)大獎(jiǎng)，她也是首位獲此殊榮的女性導(dǎo)演。此外，她還捧出兩位A類國(guó)際電影節(jié)影后，蕭芳芳（柏林國(guó)際電影節(jié)）、葉德嫻（威尼斯國(guó)際電影節(jié)）。

作品：《桃姐》《蕭紅傳》《玉觀音》《姨媽的后先帶生活》《天水圍的日與夜》《天水圍的夜與霧》《得閑炒飯》

22、陳嘉上：魔幻導(dǎo)演

陳嘉上，出生于1960年，編劇/導(dǎo)演/監(jiān)制，廣東寶安人。1980年參加電影公司特技組工作，1983年起任編劇，1988年起執(zhí)導(dǎo)影片。主要作品有《小男人周記》、《逃學(xué)威龍》系列、《武狀元蘇乞兒》、《精武英雄》、《霹靂火》、《老鼠愛(ài)上貓》等等，曾在1999年憑《野獸**》一片奪得過(guò)香港電影金像獎(jiǎng)最佳編劇與最佳導(dǎo)演。

歷任香港電影家協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，香港電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，是多年的金像獎(jiǎng)董事局成員，2007年當(dāng)選新一屆香港電影金像獎(jiǎng)主席。2008年執(zhí)導(dǎo)拍攝的電影《畫(huà)皮》成為最賣座的電影之一。

在新世紀(jì)里，陳嘉上成功轉(zhuǎn)型，憑借《畫(huà)皮》和《畫(huà)壁》兩部作品，逐漸成為觀眾心目中的魔幻電影導(dǎo)演。其使用特技和展現(xiàn)畫(huà)面色彩的功力想當(dāng)強(qiáng)悍。

作品：《畫(huà)皮》《畫(huà)壁》《至尊無(wú)賴》《三分鐘先生》《老鼠愛(ài)上貓》《四大名捕》（新）

23、林超賢：火爆戰(zhàn)場(chǎng)

80年代末期開(kāi)始為陳嘉上做副導(dǎo)，從《逃學(xué)威龍》、《霹靂火》、《天地雄心》到與陳嘉上聯(lián)合執(zhí)導(dǎo)《野獸**》，在第18屆香港電影金像獎(jiǎng)上大出風(fēng)頭，斬獲最佳影片和最佳導(dǎo)演兩項(xiàng)大獎(jiǎng)。后來(lái)獨(dú)立導(dǎo)演的《G4特工》、《江湖告急》、《重裝**》部部精彩，其中尤以《江湖告急》最受好評(píng)。近期電影《逆戰(zhàn)》飽受好評(píng)，其也被稱為最火爆的導(dǎo)演。

作品：《沖鋒陷陣》《風(fēng)云決》《神槍手》《火龍對(duì)決》《線人》《證人》《逆戰(zhàn)》

24、李仁港：獨(dú)特動(dòng)作

李仁港，英文名Daniel Lee，60年代生，1984年畢業(yè)于加拿大東岸溫莎大學(xué)(WindsorUniversity)傳理系，香港導(dǎo)演。一位集國(guó)畫(huà)、油畫(huà)、武術(shù)、電影于一身的導(dǎo)演。他的動(dòng)作美學(xué)技高一籌，導(dǎo)演風(fēng)格硬朗，擅長(zhǎng)動(dòng)作場(chǎng)面和人物刻畫(huà)。

《黑俠》是他成功打入歐美動(dòng)作片市場(chǎng)的代表作，99年在日本、韓國(guó)和中國(guó)上映的《星月童話》大受歡迎，2000年拍攝的《阿虎》更脫穎而出，2005年的動(dòng)作片《猛龍》被認(rèn)為是當(dāng)年突破之作。近期連出三部古裝動(dòng)作片，成功確立了動(dòng)作導(dǎo)演的名號(hào)。作品：《阿虎》《猛龍》《三國(guó)之見(jiàn)龍卸甲》《錦衣衛(wèi)》《鴻門宴》

25、袁和平：真功夫

袁和平，與元華、成龍及洪金寶等同為“七小福”成員，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。

出生于武術(shù)世家的袁和平，1945年出生于廣州，原籍北京，年輕時(shí)綽號(hào)“大眼”，如今已被尊稱為“八爺”，香港著名電影動(dòng)作指導(dǎo)、導(dǎo)演，是香港動(dòng)作電影其中一個(gè)最成功和具影響力的人。父親是電影史上首位武指袁小田，是京劇世家傳人、香港藝壇著名演員兼武術(shù)教練，精通北派功夫。

作為習(xí)武之人，八爺最大的愿望就是能把武術(shù)發(fā)揚(yáng)光大。“中國(guó)的武術(shù)要有走出去的決心”，八爺表示，“電影的好萊塢趨勢(shì)是越來(lái)越強(qiáng)了，中國(guó)武術(shù)走進(jìn)好萊塢不僅要實(shí)用，更要好看。”隨著《臥虎藏龍》的上映，讓中華武術(shù)與好萊塢有了一次完美的結(jié)合。在好萊塢，特技多了，武術(shù)的體現(xiàn)雖然在感官上更刺激，但“作假”的成分也顯而易見(jiàn)?！半m然越來(lái)越多的外國(guó)人熱愛(ài)中華武術(shù)，但對(duì)武術(shù)的內(nèi)涵還不甚了解，”八爺稱，不能只教他們打，還要教他們用。說(shuō)到這里，八爺不禁又提到了李連杰，“他很會(huì)悟道，對(duì)武術(shù)的理解很深，習(xí)武之人就該像他一樣。”

作品：《蘇乞兒》

早期：《太極張三豐》《蛇形刁手》《醉拳》

26、程小東：武術(shù)世家

香港著名導(dǎo)演、金像武術(shù)指導(dǎo)，奧運(yùn)會(huì)動(dòng)作導(dǎo)演。早年因執(zhí)導(dǎo)《倩女幽魂》、《笑傲江湖》成為華語(yǔ)影壇炙手可熱的武俠片導(dǎo)演，與著名導(dǎo)演徐克共同開(kāi)創(chuàng)了香港武俠的新時(shí)代。作為“武術(shù)世家”出身的動(dòng)作指導(dǎo)，新世紀(jì)后與張藝謀導(dǎo)演再度引領(lǐng)國(guó)產(chǎn)動(dòng)作大片的新輝煌。憑電影《英雄》獲得2003年香港電影金像獎(jiǎng)最佳武術(shù)指導(dǎo)獎(jiǎng)。作品：《江山美人》《赤裸特工》

27、烏爾善：最佳潛力股

烏爾善 Wuershan，男，蒙古族，導(dǎo)演、自由藝術(shù)家 從事商業(yè)廣告制作、獨(dú)立影片制作、當(dāng)代藝術(shù)創(chuàng)作。1972 生于中國(guó)內(nèi)蒙古呼和浩特市，1988-92 就讀于中央美術(shù)學(xué)院附中，1992-93 就讀于中央美術(shù)學(xué)院油畫(huà)系，1994-98 就讀于北京電影學(xué)院導(dǎo)演系，2000年創(chuàng)建個(gè)人工作室。

作為新人導(dǎo)演，烏爾善以獨(dú)特的拍攝手法和強(qiáng)勁的視覺(jué)沖擊力給人留下深刻印象。在成本有限的情況下，烏爾善盡可能把電影的看點(diǎn)放在劇情敘述上，形象和拍攝場(chǎng)景自然簡(jiǎn)單許多。在他的電影里內(nèi)涵和視角是最有特點(diǎn)的。作品：《刀見(jiàn)笑》《畫(huà)皮2》

28、邱禮濤：以量取勝

邱禮濤是廣東潮州人，1961年生于香港。1981至1984年間在香港浸會(huì)學(xué)院（今天的浸會(huì)大學(xué)）傳理系修讀電影；曾經(jīng)是獨(dú)立短片制作的活躍份子。離開(kāi)校園后，大部份時(shí)間從事電影工作，期間曾在《年青人周報(bào)》、《翡翠周刊》、《凸周刊》、《文化新潮》、《星島日?qǐng)?bào)》和《TOP》等報(bào)章雜志發(fā)表文章。

這位導(dǎo)演在導(dǎo)演界明顯是以作品數(shù)量多而著名，其導(dǎo)演作品不下60部。讓人敬畏。至于質(zhì)量，嘿嘿，那就不好說(shuō)了。作品：《Laughing Gor 之 變節(jié)》《同門》《死神傻了》《葉問(wèn)前傳》《競(jìng)雄女俠秋瑾》

29、關(guān)錦鵬：釋放情感

香港導(dǎo)演。祖籍廣東，生于香港。生日:1957年10月9日 1976年培正中學(xué)畢業(yè)后，考入香港浸會(huì)學(xué)院傳理系。同年入香港無(wú)線電視臺(tái)藝員培訓(xùn)班修讀一年，又兼助導(dǎo)一年。1979年任余允抗助導(dǎo)，其后又為翁維銓、于仁泰、許鞍華、譚家明、嚴(yán)浩、梁普智、區(qū)丁平等擔(dān)任助導(dǎo)。1985年獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)處女作《女人心》。作品：《長(zhǎng)恨歌》《用心跳》《他的國(guó)》《牡丹亭》《放浪記》

第三篇：中國(guó)著名導(dǎo)演及其代表作-18（模版）

中國(guó)著名導(dǎo)演及其代表作-18.txt昨天是作廢的支票；明天是尚未兌現(xiàn)的期票；只有今天才是現(xiàn)金，才能隨時(shí)兌現(xiàn)一切。人總愛(ài)欺騙自己，因?yàn)槟潜绕垓_別人更容易。中國(guó)著名導(dǎo)演及其代表作：

1、鄭正秋——《難夫難妻》、《孤兒救祖記》、《上海一婦人》、《姊妹花》

2、張石川——《歌女紅牡丹》、《黑籍冤魂》、《火燒紅蓮寺》

3、沈浮——《老兵新傳》，《萬(wàn)家燈火》

4、鄭君里——《烏鴉與麻雀》、與蔡楚生合導(dǎo)《一江春水向東流》，代表作《枯木逢春》、《林則徐》、《聶耳》

5、費(fèi)穆——《小城之春》

6、謝晉——《牧馬人》、《天云山傳奇》《女籃５號(hào)》、《紅色娘子軍》、《舞臺(tái)姐妹》、《??！搖籃》、《芙蓉鎮(zhèn)》

7、張暖忻——《沙鷗》、《青春祭》、8、鄭洞天——《鄰居》、《鴛鴦樓》、9、吳貽弓——《巴山夜雨》、《城南舊事》、10、黃蜀芹——《人鬼情》，《青春萬(wàn)歲》

11、謝飛——《本命年》、《香魂女》、《黑駿馬》

12、吳天明——《人生》、《老井》

13、李安——《臥虎藏龍》、《斷背山》、《推手》、《喜宴》、14、徐克——《七劍》、《倩女幽魂》、《黃飛鴻》、《新蜀山劍俠》、《英雄本色》、《新龍門客棧》。

15、吳宇森——《英雄本色》、《英雄本色I(xiàn)I》、《喋血雙雄》、《斷箭》、《變臉》等。

16、侯孝賢——《童年往事》、《悲情城市》、《風(fēng)柜來(lái)的人》、《冬冬的假期》

17、楊德昌——《青梅竹馬》、《一一》、《麻將》、《枯嶺街青少年殺人事件》

18、蔡明亮——《青少年哪吒》、《愛(ài)情萬(wàn)歲》、《河流》、《洞》《你那邊幾點(diǎn)》、《天邊一朵云》

第四篇：著名電影導(dǎo)演分析

著名電影導(dǎo)演分析

1、謝晉

謝晉是無(wú)論如何也不能忘記的導(dǎo)演，然而，在那特定的年代，謝晉的電影，因?yàn)槠渖壳榱Χl(fā)了激烈的有關(guān)“謝晉模式”的大討論，其實(shí)，那是一個(gè)流行“精英批評(píng)意識(shí)”的年代，人們討論一部影片，往往集中于“有文化反思嗎，由社會(huì)批判嗎？”而有關(guān)影片的娛樂(lè)因素等問(wèn)題則完全處于缺席的位置，但是謝晉的存在，好像是有意識(shí)的修正那個(gè)年代傳統(tǒng)的電影語(yǔ)言，戲劇笥美學(xué)的追求及其注重并善于煽情??他希望迎合廣大普通觀眾的審美趣味，他在探討一種具有民族感的表達(dá)方式，在大批判和大表?yè)P(yáng)的雙面交加中，他依然堅(jiān)持：我為一億觀眾拍片?？梢哉f(shuō)，在商業(yè)為并不濃重電影的存在不宵僅靠票房的年代，我們就已經(jīng)擁有了一個(gè)強(qiáng)烈的觀眾意識(shí)，懂得用電影娛樂(lè)觀眾的優(yōu)秀導(dǎo)演——謝晉。

2、張藝謀

用浪漫打造民俗奇觀

黃土地、大宅院，紅燈籠，皮影，京劇，婚喪嫁娶，這些無(wú)疑是張藝謀電影首先創(chuàng)造的一道道獨(dú)特的風(fēng)景線，張藝謀的電影大多展現(xiàn)的是遠(yuǎn)離現(xiàn)代文明的中國(guó)鄉(xiāng)民的婚姻家庭的民俗故事，但經(jīng)過(guò)了浪漫的打造，那一個(gè)個(gè)民俗奇觀，那些反射出的具有象征意義的畫(huà)面，以內(nèi)寄托著人們各種古老而復(fù)雜的欲望而生成了傳奇般的光環(huán)。沒(méi)錯(cuò)，它們的確意外的吸引了西方人的目光，滿足了他們獵奇的欲望，但多少的中國(guó)觀眾也因此眼前一亮，為狂野的酒神歌，為執(zhí)拗不遜的女性，為那敢愛(ài)敢恨得痛快活法唏噓一把，“民俗”奇觀也因此成為第五代電影的一個(gè)重要特色，用激情詮釋人生。

張藝謀的電影因?yàn)槌錆M感性而具有令人難以抗拒的魅力，其實(shí)，他講故事的方法往往很簡(jiǎn)單，幾乎所有的影片采用的都是中國(guó)傳統(tǒng)的單線敘事，這對(duì)文化水平一般的觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑減少了理解上的困難，但影片上那些賦予想象力的場(chǎng)面、場(chǎng)景、色彩甚至音樂(lè)都激情飛揚(yáng)、回腸蕩氣，洋溢著生命的感召力，足以讓觀眾不自覺(jué)的卷入其中，獲得酣暢淋漓的視覺(jué)感受和心理體驗(yàn)，難怪有人評(píng)價(jià)張藝謀的個(gè)性格印一貫鮮明，那就是“強(qiáng)烈而簡(jiǎn)單”干啥都圖上“痛快”。張藝謀的激情還表現(xiàn)在，旺盛的創(chuàng)作活力上他熱衷于不斷的作各種大膽的嘗試，幾乎每一部新作出臺(tái)之前都給觀眾造成一種很強(qiáng)的心理期待，不能夠說(shuō)著構(gòu)成了面向市場(chǎng)的一個(gè)賣點(diǎn)，而不管是在《紅高梁》中夸張的染紅了高梁酒，在《有話好好說(shuō)》里嘗試“杜可風(fēng)”的電影的晃動(dòng)鏡頭和前衛(wèi)的剪輯風(fēng)格，還是在《一個(gè)都不能少》中把紀(jì)實(shí)的形式做到極致，在《我的父親母親》里極盡抒情，從而創(chuàng)造一個(gè)想象中的唯美世界張藝謀自始至終的表現(xiàn)出對(duì)藝術(shù)的至真至美的追求，把一切想象發(fā)揮到了極致，充分調(diào)動(dòng)觀眾的情緒和滿足觀眾的視覺(jué)快感這一切都說(shuō)明，張藝謀是最有電影意識(shí)的。

3、黃建新

黃建新似乎是第五代群體中的一個(gè)個(gè)例。他在商業(yè)撞擊中堅(jiān)持一個(gè)不被掩沒(méi)的自我，堅(jiān)持書(shū)寫(xiě)他的“知識(shí)分子心靈史”，然而他又懂得用自己絕妙的幽默和智慧在表面上水解影片所負(fù)載的“生命之重”，從而保留了觀眾的觀賞興趣，黃建新以《黑炮事件》令人刮目相看，期間經(jīng)過(guò)《錯(cuò)位》、《輪回》、《五魁》，最終在內(nèi)容和形式上都堪稱絕倫且深刻。奇景的兩部作品《站直了，別趴下》、《背靠背臉對(duì)臉》中找到了自己的最佳感覺(jué)。關(guān)注現(xiàn)實(shí)群體和個(gè)體的人生體驗(yàn)，通過(guò)個(gè)人命運(yùn)來(lái)反思社會(huì)，通過(guò)個(gè)人生存狀態(tài)來(lái)透視整個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型期的秘密，毫無(wú)疑問(wèn)，是貫穿于他創(chuàng)作中的基本精神，可以說(shuō)，它的思想站得很高，但是它的落點(diǎn)卻很“低”，低到不放過(guò)日常生活中的每一個(gè)細(xì)節(jié)，“低”到像系著一個(gè)放大鏡照亮我們享福無(wú)睹的生活，照亮平凡人生的悲與喜，源于對(duì)人生近距離的觀察和天生的敏銳。黃建新總是能從那有滋有味，有情有序的平常生活中找到出乎意料的精妙之處，于是就在常有芒誕意味的情節(jié)結(jié)構(gòu)中盡顯了本家的幽默與智慧，一次次觀眾為那巧妙的構(gòu)思和絕倫的諷刺捧腹不止，黃建新的電影也正是依次為絕大多數(shù)的中國(guó)普通觀眾保留了觀片的興趣。

4、王家衛(wèi)

對(duì)于香港人來(lái)說(shuō)，香港九七回歸無(wú)異于一次震驚的體驗(yàn)，由于長(zhǎng)期殖民統(tǒng)治，積淀下來(lái)的身份危機(jī)、文化危機(jī)以及認(rèn)同危機(jī)，將由于歷史的突變而浮出水面，并擴(kuò)巨大勝利 為香港人的集體焦慮，電影作為反映時(shí)代的有利媒介，無(wú)可避免的要反映這種心態(tài)，而王家衛(wèi)作為最有特色的香港導(dǎo)演，從1990年的《阿飛正傳》到2000年的《花樣年華》，通過(guò)其電影中的選材、人物、時(shí)間也都隱晦的反映了他自己對(duì)香港身份的認(rèn)同和執(zhí)著。王家衛(wèi)是一位對(duì)時(shí)間非常敏感的導(dǎo)演，時(shí)間包含著王家衛(wèi)的首先意識(shí)和對(duì)處境的反省態(tài)度，從《阿飛正傳》中，對(duì)時(shí)間的執(zhí)著，《東邪西毒》中對(duì)時(shí)間的錯(cuò)失，《重慶森林》中期限的無(wú)限壓力，《墜落天使》中對(duì)期限的無(wú)法把握，以及《春光乍泄》中對(duì)期限的逃避，九七香港回歸作為期限的意識(shí)都十分明顯。

在一次關(guān)于《春光乍泄》的訪談中，王家衛(wèi)說(shuō)道：我自己也如同劇中的黎耀輝與何金榮這對(duì)戀人一樣，不斷的被問(wèn)及97回歸之后，香港將變成如何，想離開(kāi)香港，來(lái)到世界另一頭的阿根廷逃避現(xiàn)實(shí)，卻發(fā)現(xiàn)越想逃避現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)越發(fā)如影隨形的跟著自己，無(wú)論到哪里，香港都存在，《春光乍泄》中，王家衛(wèi)徹底暴露出，97回歸之前香港人的困境。發(fā)現(xiàn)他們長(zhǎng)期身份的地位即將沒(méi)有了，前途一片渺茫，不知何去何從的困惑。王家衛(wèi)對(duì)于時(shí)間、期限等問(wèn)題的執(zhí)著，非常深刻的反應(yīng)，香港人在回歸之前，無(wú)所適從的心態(tài)。也切合了現(xiàn)代人的心態(tài)，影片中“家”的主題一再出現(xiàn)，反映了現(xiàn)代人的無(wú)根感和尋求感的同時(shí)，也衍生了王家衛(wèi)電影的主題“尋找和逃避”，王家衛(wèi)在95年金鈀獎(jiǎng)影展特刊說(shuō)，“連續(xù)五部電影下來(lái)，發(fā)現(xiàn)自己意志再說(shuō)無(wú)非是里面的一種拒絕、害怕拒絕以及被拒絕之間的一種反映，在選擇記憶和逃避現(xiàn)實(shí)之間的反應(yīng)，因此無(wú)根，所以影片中的每個(gè)任務(wù)都在尋找，但由于對(duì)將來(lái)的恐懼和對(duì)自由生活的渴望，所以在尋找的同時(shí)，又選擇了逃避，這也是香港人的心態(tài)的反應(yīng)，回歸前身份定位模糊，出于害怕而逃避回歸后的身份定位，王家衛(wèi)是通過(guò)他對(duì)過(guò)渡暑期的香港人的心理的刻畫(huà)，取得了令人矚目的成績(jī)，”王家衛(wèi)的電影巨作是十分具有香港特色的，如同張藝謀之宇中國(guó)大西北，楊德昌之于臺(tái)北、他根植于香港，展示了現(xiàn)代人尋找歷史、文化和身份定位的整體心理狀態(tài)，是華人后現(xiàn)代電影導(dǎo)演的杰出代表。

5、陳凱歌

他的電影，關(guān)心文化，關(guān)心人類命運(yùn)，喜歡構(gòu)件語(yǔ)言故事，在這個(gè)意義上，他是一個(gè)“具有哲學(xué)思維頭腦并努力是自己的影片也達(dá)到哲學(xué)思維水準(zhǔn)的人”。有人稱他為，“中國(guó)影壇的智者”，顧長(zhǎng)衛(wèi)說(shuō)：“他一定要把自己的作品拍成有意思的作品愿望十分強(qiáng)烈?！标悇P歌的電影多為宏觀四邊形題材，他已經(jīng)拍成的幾部影片都帶有較強(qiáng)的文化歷史批判色彩?！饵S土地》和《大閱兵》探討個(gè)體與整體的關(guān)系，表達(dá)了他對(duì)整體性的憂慮?！逗⒆油酢繁憩F(xiàn)了他對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化的反思和徹底決裂的立場(chǎng)。《邊走邊唱》表現(xiàn)了他在信仰問(wèn)題上的追求與失落?！栋酝鮿e姬》通過(guò)對(duì)中國(guó)近代史的總結(jié)來(lái)表現(xiàn)近代中國(guó)人身不由己的命運(yùn)，總之，他的每一部作品都是帶有批判性，陳凱歌的電影經(jīng)過(guò)精心構(gòu)思，其批判的力量幾乎達(dá)到信手拈來(lái)的程度，此所謂“舉重若輕”或“絢爛至極、歸于平淡”。他自己也說(shuō)，“無(wú)論什么題材的電影對(duì)我來(lái)說(shuō)都一樣?！标悇P歌說(shuō)，“電影是我個(gè)人的生命現(xiàn)象，跟我的生活有密切的關(guān)系，當(dāng)我對(duì)一個(gè)故事或一個(gè)題材發(fā)生了感動(dòng)，感覺(jué)到這個(gè)故事中的人物和我自己的生命有了一種真實(shí)的聯(lián)系，我才會(huì)去拍一部影片，我的電影和我的生命相重合。我今天拍這樣的電影，是因?yàn)槲医裉斓纳罹褪沁@樣，我不知到明天的生活會(huì)怎樣，也就不知道明天會(huì)去拍什么樣的電影，我是處在一個(gè)等待的過(guò)程，等待覺(jué)醒”。

6、馮小剛

有人說(shuō)，中國(guó)電影太缺少娛樂(lè)了，這個(gè)娛樂(lè)指的是類似“無(wú)厘頭”喜劇或者警匪片、搞笑片，那樣的更加游戲化的純粹性?shī)蕵?lè)，好萊塢電影并不能滿足全世界所有人的欲望，人們?cè)陔娪爸邢氲玫綁?mèng)幻性和現(xiàn)實(shí)性雙重的心理?yè)嵛?，而后者只能由本土電影提供，于是“本土娛?lè)”這個(gè)詞語(yǔ)越來(lái)越炙手可熱，馮小剛便是這個(gè)特定時(shí)代的杰出人物，他身后的背景沖擊社會(huì)每個(gè)角落的商業(yè)大潮，他打起的是“為中國(guó)市民純粹找點(diǎn)樂(lè)子”的重任，他就是把娛樂(lè)當(dāng)主料的那類人了，馮小剛是中國(guó)娛樂(lè)電影的重量級(jí)人物，他從來(lái)不掩飾自己的商業(yè)意識(shí)，在驕人的票房成績(jī)面前公開(kāi)宣稱：“為了商業(yè)我可以不要藝術(shù)”，他憑著“我俗我怕誰(shuí)”的精神公開(kāi)謝絕他人有關(guān)的“傳統(tǒng)藝術(shù)性”的批評(píng)對(duì)于民俗文化和市民藝術(shù)，馮小剛自然心里有數(shù)。

馮小剛的幽默總的來(lái)說(shuō)是一種“京片子”的俗幽默，高粱蚜和王朔、葛優(yōu)一起“侃”出來(lái)的混合產(chǎn)物，葛優(yōu)在馮氏喜劇中無(wú)可替代，經(jīng)常面無(wú)表情，一本正要或者說(shuō)總是一臉正義、一臉無(wú)辜，一臉賴皮，一臉真誠(chéng)，數(shù)越嚴(yán)肅越讓人噴飯的那種，而馮小剛正需要這樣一個(gè)冷面小將來(lái)掩飾心里那個(gè)沒(méi)有多大本事，但特能自我解嘲苦中取樂(lè)、對(duì)什么都調(diào)侃一番有點(diǎn)阿q精神的“京油子”。至于故事馮按照市民喜劇的游戲規(guī)則，三分鐘一個(gè)小興奮點(diǎn)，十來(lái)分鐘一個(gè)大興奮點(diǎn)。從而調(diào)動(dòng)和控制觀眾的情緒。再就是把中國(guó)社會(huì)當(dāng)下的時(shí)尚附在這個(gè)好看的故事上，流行什么就拍什么，最后與葛優(yōu)學(xué)業(yè) 對(duì)手戲的一定是一個(gè)人氣特旺的女明星?，F(xiàn)實(shí)生活中總是那么多的欲望和隨之而來(lái)的那么多的不如意。以及心理失衡，于是馮小剛就想辦法在電影中不斷地提出欲望再一個(gè)個(gè)的解決掉，從而讓觀眾發(fā)泄掉許多怨氣，得到快感的同時(shí)也暫時(shí)得到解脫。馮小剛喜歡稱自己怕喜劇為深沉喜劇，仔細(xì)想想他確實(shí)是一個(gè)很會(huì)在恰當(dāng)時(shí)候煽情的高手，關(guān)鍵是他設(shè)置的主人公雖然表面上有些“鬼”，有些“怪”，身上還有阿q作風(fēng)，但心地卻無(wú)一例外的善良，并且總是“患難見(jiàn)真情”，不免讓人感動(dòng)。

第五篇：外國(guó)著名導(dǎo)演及代表作--死記硬背

盧米埃爾——《工廠大門》、《火車到站》；

愛(ài)迪生：舉世聞名的電學(xué)家和發(fā)明家，1889年在實(shí)驗(yàn)室里成功進(jìn)行電影試驗(yàn)，電影攝影機(jī)即產(chǎn)生于此。

弗拉哈迪——《北方的納努克》《亞蘭島人》和《路易斯安那州的故事》、格里菲斯——《一個(gè)國(guó)家的誕生》、《黨同伐異》

卓別林——《淘金記》、《城市之光》、《尋子遇仙記》、《摩登時(shí)代》、《大獨(dú)裁者》

愛(ài)森斯坦——:《戰(zhàn)艦波斯金號(hào)》、希區(qū)柯克——《蝴蝶夢(mèng)》、《眩暈》、《精神病患者》、《電話謀殺案》、《西北偏北》、《驚魂記》、《群鳥(niǎo)》

奇士基耶夫斯基——《人員》、《生命的烙印》《紅》《白》《藍(lán)》、《雙生花》

波蘭斯基——《水中刀》、《唐人街》、《苔絲姑娘》、《鋼琴師》

小津安二郎——《東京物語(yǔ)》、《晚春》、《秋刀魚(yú)之味》等。

黑澤明——《姿三四郎》、《羅生門》、《七武士》、《影子武士》等

塔可夫斯基——《鄉(xiāng)愁》、《鏡子》《犧牲》、《索里亞里斯星球》、《安德烈?魯勃廖夫》、《壓路機(jī)與小提琴》

米哈爾科夫——《西伯利亞理發(fā)師》、《毒太陽(yáng)》

斯皮爾伯格——《ET外星人》、《侏羅紀(jì)公園》、《大白鯊》、《辛德勒名單》、《拯救大兵瑞恩》

阿巴斯——《何處是我朋友的家》、《生生長(zhǎng)流》《橄欖樹(shù)下的情人》、《櫻桃的滋味》

陳英雄——《夏天的滋味》、《三輪車夫》《青木瓜飄香》