第一篇：攝影構(gòu)圖體會(huì)

[攝影構(gòu)圖體會(huì)](1)黑白灰

無(wú)論彩色片還是單色片,都具有層次,(黑白灰),在色彩中一般紅色紫色

深藍(lán)明度低,感覺(jué)重,黃色淺綠等色明度高,感覺(jué)輕.有些片子感覺(jué)沉悶,就是層次沒(méi)拉 開(kāi)！一張片,要有一處“白”來(lái)透氣,要有一處“黑”來(lái)點(diǎn)睛.(2)點(diǎn)、線、面

一張片子,不管內(nèi)容多么復(fù)雜或簡(jiǎn)單,它內(nèi)在的構(gòu)圖要素還是點(diǎn)線面.點(diǎn)線面是相對(duì)的,小的面可稱(chēng)為點(diǎn),寬的線也可稱(chēng)為面.一張片,不能全是點(diǎn),那就叫一地 芝麻！不能全是線,那是斑馬！不能全是面,那叫有眼無(wú)神.最好點(diǎn)線面都具備,線與線最 好不要垂直相交.(那有種機(jī)械感)我們并不是追求點(diǎn)線面為目的,說(shuō)穿了,點(diǎn)線面,就是在講究畫(huà)面內(nèi)容形狀的處理,避免 形狀的雷同.通常,天空,地面,水面,房屋頂墻壁等可以稱(chēng)為面；路,樹(shù)干,水紋,建筑物的邊等可以稱(chēng) 為線；遠(yuǎn)處的人,近景中的幾片葉,小的窗戶(hù),燈,云朵等,可稱(chēng)為點(diǎn).(3)光線

光線---色彩之母,沒(méi)有好的光線,一切景物都是死的！很多朋友容易忽視這一點(diǎn).比 如有一位青島朋友拍的教堂,看得出花了功夫,長(zhǎng)焦廣角都用上了,但說(shuō)實(shí)話,效果一般, 還屬于生活照,到此為一游,為什么?就是不注意選擇光線,我們平時(shí)看電影,一看到下 雨刮風(fēng)就會(huì)想到一場(chǎng)悲劇要上演,特別是一些香港電影中,在一些緊張情節(jié)的用光上, 簡(jiǎn)直夸張到了無(wú)以復(fù)加的地步,比如晚上毒品交易,一條長(zhǎng)街道,街道盡頭一盞巨大的 藍(lán)色背景燈,一人影或一線車(chē)從背景中出來(lái),長(zhǎng)焦,有用軍用望遠(yuǎn)鏡看的那種感覺(jué),有時(shí) 為營(yíng)造效果,還得放一些煙霧,在一些銜接鏡頭的處理上,也很夸張,嘎---的一聲,車(chē)停, 門(mén)開(kāi),一雙錚亮的皮鞋,逆光,長(zhǎng)長(zhǎng)的腳影.還有,倉(cāng)庫(kù)的排氣扇不停的轉(zhuǎn),一道道的光 影.這些用光的表現(xiàn)手法雖然粗俗,但這是最好的教材料.(4)透視

透視---近大遠(yuǎn)小的視覺(jué)規(guī)律，還包括：近高遠(yuǎn)低，近長(zhǎng)遠(yuǎn)短，近實(shí)遠(yuǎn)虛，近處色彩 鮮艷，遠(yuǎn)處色彩變淡變淺變灰，攝影構(gòu)圖體會(huì)。

透視---是表現(xiàn)空間感的有力手段！通常廣角透視夸張，空間、立體感得到強(qiáng)化；長(zhǎng) 焦則壓縮透視，前后物體貼得緊，空間感不強(qiáng)。(我們有時(shí)也把這種強(qiáng)列的透視變 化稱(chēng)為視覺(jué)沖擊力，但不是全部)(5)色彩

色彩--不僅僅指顏色，還是一種感受，一種比較，一種心理，一種修養(yǎng)。

可以這樣分類(lèi)：明度，純度，色相，對(duì)比色，調(diào)和色，冷色，暖色，環(huán)境色，光源光，補(bǔ)色，視神經(jīng)，色彩的聯(lián)想，色彩的重量。太多了，講不完，講幾條主要的。色彩的聯(lián)想：

紅色代表激情，精力充足，殘暴。

藍(lán)色：高貴，冷淡，傷感，憂郁，沉靜，孺弱。黃色：天真，活潑，明朗。綠色：希望，和平。

紫色：高貴，高雅，不穩(wěn)定，神經(jīng)質(zhì)。橙色：熱情，外向，低檔。

白色：(和黑色一樣，嚴(yán)格的說(shuō)不算顏色)純潔，做作。黑色：死亡，消極、神秘。視神經(jīng)： 舉個(gè)例子，眼睛盯著一張紅紙一段時(shí)間，紅紙移開(kāi)，眼前會(huì)出現(xiàn)一片綠色，為什么?視神經(jīng)的調(diào)節(jié)現(xiàn)象。

補(bǔ)色：就是最相反的顏色(教科書(shū)上說(shuō)的是色輪中對(duì)立的顏色)與人的感受有關(guān)，比如，紅與綠，黃與紫，藍(lán)與橙。

冷色：青、藍(lán)、紫等象征冰和海水的顏色。暖色：紅、橙、黃等象征火焰的顏色。

對(duì)比色：色相上差別大的顏色：紅與藍(lán)，藍(lán)與黃，橙與綠，白與黑。

(調(diào)和色-類(lèi)似色-齡近色)：色相，明度上比較接近的顏色：紅與紫，藍(lán)與紫，黃與橙，黃與綠，綠與藍(lán)，黃與白，橙與紅。光源光：主要指光源的冷暖。環(huán)境色：色彩與色彩間的相互影響。以一個(gè)放在窗臺(tái)上的紅蘋(píng)果為例：陰天，光源色是冷的，蘋(píng)果的受光部可能變?yōu)閹Ю渖钠芳t，背光部可能受環(huán)境色的影響而呈帶暖灰的大紅、蘸紅色；晴天，則相反，所以說(shuō)色彩不是孤立的固有色，而是受光源、環(huán)境影響的復(fù)合色！色彩的輕重：色彩有重量：紅、藍(lán)、黑、深紫、深綠屬重量級(jí)；黃、粉紅，淺綠，淡紫屬輕量級(jí)。

---我認(rèn)為最要注意的是色彩的輕重、冷暖協(xié)調(diào)。(6)質(zhì)感與視覺(jué)心理

質(zhì)感、視覺(jué)心理--(風(fēng)馬牛不相及的事，放在一起講算了：)--人的眼睛對(duì)什么亮度最舒適? 好像還沒(méi)有誰(shuí)研究過(guò)，不過(guò)肯定不是純白或純黑！就像我們的房子室內(nèi)裝修一樣，我們現(xiàn)在一般不會(huì)用純白色來(lái)涂墻壁，那樣太刺眼，不柔和，心得體會(huì)《攝影構(gòu)圖體會(huì)》。--人的眼睛對(duì)什么色比較舒適? 有人馬上會(huì)說(shuō)：我喜歡藍(lán)色、我喜歡紅色。這只是性格決定對(duì)色彩的偏向。先把它放一邊。我想，太灰，太純的顏色對(duì)人的眼睛都不合適。整體而言，淺灰色是令人舒服的，但有時(shí)也需要有對(duì)比，比如說(shuō)你喜歡吃牛肉，但不能餐餐吃牛肉：)你喜歡紅玫瑰，但又討厭到處都是玫瑰紅。當(dāng)然，有人喜歡強(qiáng)烈對(duì)比，喜歡刺激，喜歡紅衣服綠背景，這。這。有點(diǎn)俗：)人的眼睛還有一些不喜歡：不喜歡抬頭看太陽(yáng)，不喜歡某些時(shí)候的逆光，不喜歡太光滑，太人造的東西。(說(shuō)到質(zhì)感上來(lái)了)質(zhì)感--人的手也好，眼睛也好，都喜歡觸摸令人愉快的東西，這可能就是質(zhì)感吧。大自然中的一些東西，如水、石頭，原木、沙灘，以及一些人造的東西，如絲綢、麻料、打火機(jī)、斑泊的舊墻，嬰兒的臉?？偸橇钊擞淇斓?。是它們的質(zhì)地使人愉快，沒(méi)有社會(huì)原因，就象男人愛(ài)女人，是天性。(7)攝影的特征

我不能理解一些老玩家玩大型機(jī)器，好像很懂套路，什么區(qū)域曝光了，什么解像力了，什么顆粒了(職業(yè)需要的例外)，那不是攝影，那只是玩過(guò)程，他們與工匠沒(méi)區(qū)別！那么，攝影是什么呢?--我們應(yīng)該跳出這個(gè)圈子，橫向比較：

攝影、繪畫(huà)、雕塑、電影電視、都是一門(mén)視覺(jué)藝術(shù)，各自具有鮮明的特點(diǎn)，攝影的特點(diǎn)應(yīng)該可以理解為，時(shí)間、空間、瞬間，(有人干脆說(shuō)是瞬間的藝術(shù))這是攝影的靈魂！

攝影作品---應(yīng)該具有一種味道，一種照片味。(這里面應(yīng)該包含一些元素：顆粒感、質(zhì)感、瞬間的凝固。)有些人---對(duì)攝影走進(jìn)了種種誤區(qū)，就是把根本的目的忘了，而把一些技術(shù)手段當(dāng)成了最終目的！比如，以單純追求層次細(xì)節(jié)為美(那些玩大型機(jī)的最講究這個(gè)了)，以追求景物本身的美為美(千里迢迢出門(mén)，就算拍回了幾張精致的明信片又怎么樣?)；比如以追求光線氛圍為美；以追求質(zhì)感為美；還有的干脆以各種焦段帶來(lái)新鮮的視覺(jué)感受為美。這些都是脯助手段，是一盤(pán)菜中放的調(diào)料。

如果有人說(shuō)：這片拍得好啊，像一幅水墨畫(huà)。那么這不是一張很成功的照片。如果有人說(shuō)：這畫(huà)畫(huà)得好啊，像一張照片。那也肯定不是一幅好畫(huà)。

畫(huà)有畫(huà)的味：畫(huà)畫(huà)講究筆觸，講究過(guò)程，講究寫(xiě)意，講究似是而非。特別是寫(xiě)意國(guó)畫(huà)。我在想，時(shí)代在發(fā)展，相機(jī)的功能也在逐步變化，從一種非常嚴(yán)肅的記錄工具，變?yōu)橐环N。一種創(chuàng)作工具吧。就像繪畫(huà)，由最初的留影寫(xiě)實(shí)功能變?yōu)榧兯囆g(shù)，因?yàn)橄鄼C(jī)的出現(xiàn)，使最高明的畫(huà)家也比不上最低劣的相機(jī)。而攝像機(jī)|電影電視的出現(xiàn)，使相機(jī)的作用又發(fā)生一些微妙的變化。相機(jī)可能介于繪畫(huà)、攝像之間，這個(gè)位不好定。

有些人喜歡拍組照，一些大師們?cè)u(píng)片時(shí)總喜歡說(shuō)：不錯(cuò)，如果拍成一個(gè)系列可能更好。我不這么認(rèn)為，這是過(guò)份強(qiáng)調(diào)了相機(jī)的功能，拍組照，還不如拍電影記錄片，因?yàn)殡娪案m合。單張、經(jīng)典---正是攝影的魅力。(傳世作品中，組照比例點(diǎn)極少。)(8)黃金分割

---黃金分割、畫(huà)面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。

我們平常說(shuō)的黃金比，即0。618的比例，大約處在1/3的位置上，據(jù)說(shuō)是從維納斯雕塑中發(fā)現(xiàn)這一美的規(guī)律，不是說(shuō)處在這個(gè)點(diǎn)上的東西就美，而是指處于這個(gè)點(diǎn)上，整體就協(xié)調(diào)，很舒服。數(shù)字1-10中，7是最有品位的，因?yàn)樗幱邳S金比上：))有人認(rèn)為黃金比是小兒科，用多了，就時(shí)不時(shí)玩一把正中的、對(duì)稱(chēng)的“破常規(guī)”構(gòu)圖，這很膚淺！最近我在想，黃金比絕不僅僅是把人或物體安排在畫(huà)面1/3處這么簡(jiǎn)單！絕不是一條線中某個(gè)點(diǎn)的位置！--它是全方位的，立體、綜合之比。它包括：

1、一條線上某個(gè)點(diǎn)的比例：---*--這根線可以是縱向的。

2、面與面之間的比例；

3、黑、白、灰之間的比例；

4、色調(diào)冷暖、色塊顏色之間的比例；

5、光線明暗之比例；

6、。(沒(méi)想好)我們見(jiàn)過(guò)高手下圍棋，開(kāi)局第一顆棋子落上去，嘿嘿，那是眼觀四路，耳聽(tīng)八方，氣象萬(wàn)千，講究的就是一個(gè)比例與精確啊。

一張照片，從某個(gè)角度來(lái)說(shuō)也是如此。畫(huà)面關(guān)鍵性的“點(diǎn)”的位置，起到了對(duì)整個(gè)畫(huà)面的分割和分配作用！畫(huà)國(guó)畫(huà)的人最講究這一點(diǎn)了，一筆下來(lái)，落在什么位置，對(duì)畫(huà)面空間的分配起到什么作用，需要左看右看，上看下看：)并不是為畫(huà)什么而畫(huà)什么，實(shí)際上是在經(jīng)營(yíng)空間，而這個(gè)空間不能雷同。所以國(guó)畫(huà)中的技法中常說(shuō)什么：“疏可跑馬，密不透風(fēng)”、“知白守黑”等等，其實(shí)都是指如何避免塊面的雷同。

不厭其煩，再舉些例子：拍一個(gè)物體，假設(shè)背景是純的，如果這個(gè)主體在正中間，那么不是指這個(gè)位置不好，而是指這個(gè)物體四周空白的面積大小相同，不美！移動(dòng)一下物體，周?chē)臻g面積大小便發(fā)生了變化，這就是我所說(shuō)的畫(huà)面中一個(gè)點(diǎn)與周邊塊面的關(guān)系。

不管拍什么，都可以把畫(huà)面中的一切具象物體看成是一個(gè)點(diǎn)，一塊面，一根線，(空白也是如此)這時(shí)候，你就達(dá)到了“看山不是山”的境界了(這可不是最高境界)：)

第二篇：攝影構(gòu)圖教案

攝影構(gòu)圖

教學(xué)目標(biāo)：

1、掌握攝影畫(huà)面構(gòu)圖的特點(diǎn)。

2、理解色彩、線條、光線對(duì)畫(huà)面的影響。

3、培養(yǎng)攝影視覺(jué)。

教學(xué)重點(diǎn): 1.掌握攝攝構(gòu)圖中的多樣統(tǒng)一、均衡、對(duì)比、疏與密的基本規(guī)律。

2.處理好畫(huà)面中主體與陪體的關(guān)系。不同的拍攝角度、空間的分配、色彩及線條的選擇。

教學(xué)難點(diǎn): 1.不同的光質(zhì)、光位、光型的運(yùn)用。

2.了解光比變化對(duì)畫(huà)面影調(diào)和反差的影響。

教學(xué)方法:

問(wèn)題驅(qū)動(dòng)型,演示和講解結(jié)合 課時(shí)安排:

2課時(shí) 教具準(zhǔn)備:

多媒體教室 教學(xué)程序:

一、課前預(yù)習(xí), 教師導(dǎo)入新課。

二、結(jié)合課件和相機(jī)實(shí)物操作進(jìn)行講解。

第一節(jié) 拍攝點(diǎn)與畫(huà)面變化 第二節(jié) 穩(wěn)定、空白與三分法 第三節(jié) 畫(huà)幅與虛實(shí) 第四節(jié) 前景與背景 第五節(jié) 色調(diào)與影調(diào) 第六節(jié) 線條與質(zhì)感 第七節(jié) 光線與造型效果 第八節(jié) 攝影視覺(jué)

三、教師提問(wèn)，學(xué)生回答，回顧重點(diǎn)難點(diǎn)。進(jìn)行歸納總結(jié)。

四．練習(xí)實(shí)踐 1．布置課后文字習(xí)題。

問(wèn)題：

1、不同的攝距、方向、高度會(huì)帶來(lái)畫(huà)面效果的什么變化？

2、畫(huà)面穩(wěn)定、空白和三分法的內(nèi)涵是指什么？

3、畫(huà)幅在構(gòu)圖中有什么作用？

4、虛實(shí)結(jié)合的構(gòu)圖有什么功效？如何攝取虛實(shí)結(jié)合的效果？

5、怎樣選擇前景？怎樣處理背景？

6、色調(diào)與影調(diào)的含義各是什么？

7、怎樣運(yùn)用色調(diào)？怎樣運(yùn)用影調(diào)？怎樣運(yùn)用線條？

8、攝影用光的六大基本因素是什么？各自的含義是什么？

9、攝影用光的造型目的是什么？

10、怎樣表現(xiàn)質(zhì)感？

11、什么叫攝影視覺(jué)？怎樣培養(yǎng)攝影視覺(jué)？

2．課后學(xué)生動(dòng)手拍攝，下一節(jié)課評(píng)析講解。

第三篇：攝影構(gòu)圖心得

攝影構(gòu)圖技巧

提到攝影，可能大多數(shù)朋友都會(huì)認(rèn)為：就是選一處景色美的地方，人往鏡頭前一站，按下快門(mén)不就OK了嗎！如果你能靜下心來(lái)看完這篇日志，很有可能會(huì)顛覆你的這一觀點(diǎn)。

前 言：

隨著數(shù)碼相機(jī)的普及，“攝影師”隨處可見(jiàn)，我也算是其中的一個(gè)吧。內(nèi)行戲稱(chēng)我們這些業(yè)余“攝影師”是：一個(gè)傻瓜（一點(diǎn)攝影知識(shí)都不懂），拿著傻瓜相機(jī)（全自動(dòng)相機(jī)），照鏡頭前面的傻瓜（傻傻地站在鏡頭前面）。

我學(xué)習(xí)的目的并不是準(zhǔn)備當(dāng)攝影師，我和我的相機(jī)也拍不出什么“藝術(shù)”來(lái)，只是不想讓人笑話我是“老外”。我寫(xiě)這個(gè)系列的日志更不是想當(dāng)什么“老師”，這對(duì)我沒(méi)吸引力，就當(dāng)成我的學(xué)習(xí)筆記，把學(xué)習(xí)所得與朋友們分享、交流吧。如果你是“高人”，期待您的指點(diǎn)！

下面這張照片就是菜鳥(niǎo)的最?lèi)?ài)：拍攝的主體（人物）站在畫(huà)面正中，景物不知放到哪兒好，其目的是為了“突出主體”。結(jié)果是，過(guò)于中心的構(gòu)圖，只會(huì)讓畫(huà)面變得缺乏層次感和變化，很容易讓觀眾產(chǎn)生審美疲勞，得到的是構(gòu)圖呆板、毫無(wú)生氣和美感。

“黃金分割”與“三分法則”

“黃金分割”是廣泛存在于自然界的一種現(xiàn)象，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是將攝影主體放在位于畫(huà)面大約三分之一處，讓人覺(jué)得畫(huà)面和諧充滿美感?！包S金分割法”又稱(chēng)“三分法則”，“三分法則”就是將整個(gè)畫(huà)面在橫、豎方向各用兩條直線分割成等份的三部分，我們將拍攝的主體放置在任意一條直線或直線的交點(diǎn)上這樣比較符合人類(lèi)的視覺(jué)習(xí)慣。拍攝時(shí)可直接調(diào)出相機(jī)的“井”字輔助線，將拍攝主體放在4個(gè)交叉點(diǎn)上，這樣畫(huà)面立刻就活了起來(lái)。

游船在畫(huà)面中心畫(huà)面整體顯得十分呆板 游船放到畫(huà)面偏左1/3的位置后效果變協(xié)調(diào)了

對(duì)于對(duì)焦點(diǎn)位于中心的相機(jī)，可以先對(duì)準(zhǔn)拍攝主體半按快門(mén)對(duì)焦，然后重新構(gòu)圖，過(guò)程要注意不要松開(kāi)，要保持半按快門(mén)狀態(tài)，并且不能前后移動(dòng)相機(jī)和變焦。

常見(jiàn)的幾種構(gòu)圖方法

下面的這些構(gòu)圖方法你可要記住喔，當(dāng)你拿起相機(jī)的時(shí)候，構(gòu)圖設(shè)想應(yīng)該在你心中了。

攝影構(gòu)圖要點(diǎn)

不同畫(huà)幅的形式的構(gòu)圖

畫(huà)幅的形式主要有橫幅面、豎幅面，一般采用橫畫(huà)幅拍攝躺著、坐著的人物；豎畫(huà)幅拍攝站立著的人物等。不過(guò)你可千萬(wàn)要記住，這不是一寸不變的定律，只是在較多情況下是這樣的。

光圈F8 曝光時(shí)間1/160s 焦距 55mm 采用橫幅形式構(gòu)圖，畫(huà)面容納了更多的視覺(jué)元素

用簡(jiǎn)潔的背景突出主體

對(duì)于人像攝影來(lái)說(shuō)，人物是人像照片所要表達(dá)的主要對(duì)象，是畫(huà)面的重要組成部分。它不僅是畫(huà)面內(nèi)容的中心，而且是畫(huà)面結(jié)構(gòu)的中心，其他景物都要圍繞它形成一個(gè)整體。所以說(shuō)，在畫(huà)面中攝影者最需要注意的就是如何突出人物。

對(duì)于初學(xué)者，突出人物的最簡(jiǎn)單方法就是尋找一個(gè)比較簡(jiǎn)單干凈的背景。比如一面白墻、一片綠草地等諸如此類(lèi)既干凈又不復(fù)雜的背景，這樣攝影者只需把精力放在人物身上，不用擔(dān)心因處理不好人物和背景的關(guān)系而導(dǎo)致照片失敗的問(wèn)題。

另外，攝影者要注意，眼神對(duì)于人像攝影尤其是半身人像特寫(xiě)來(lái)說(shuō)，是很重要的。所以，嘗試著把人物眼睛部分放在畫(huà)面顯著的橫向1/3線位置，這樣不僅可以突出畫(huà)面主體，而且構(gòu)圖也比較得當(dāng)、和諧。

光圈F4.8 曝光時(shí)間1/125s 焦距58mm 感光度800 線條感較強(qiáng)的背景，更加凸現(xiàn)模特修長(zhǎng)的身材

用虛化的背景突出主體

如果想進(jìn)一步突出人物主體，初學(xué)者還可以考慮利用虛化背景的方法來(lái)突出人物。這種虛化背景的方法，同樣可以排除雜亂的背景對(duì)人物主體的干擾。利用中長(zhǎng)焦鏡頭不僅能夠更真實(shí)地表現(xiàn)人物，還可以實(shí)現(xiàn)完美的虛化效果。如果環(huán)境對(duì)于人物沒(méi)有多大的利用價(jià)值?？梢詫?duì)其進(jìn)行較深度的虛化；如果需要交代一定的環(huán)境因素，但同時(shí)又不希望其影響到人物主體，那么可以進(jìn)行適度的虛化（虛化背景的方法以后再講），達(dá)到兩者的統(tǒng)一即可。

光圈F3.5 曝光時(shí)間1/125s 焦距90mm 感光度160

長(zhǎng)焦鏡頭具有虛化背景和突出人物主體的效果

光圈 F2.5曝光時(shí)間 1/200s焦距 135mm感光度 100背景虛化得當(dāng)，既不影響畫(huà)面中的人物主體，同時(shí)又交代了環(huán)境因素

人物、景物的合理搭配

如果人物和背景搭配不當(dāng)，就會(huì)出現(xiàn)人物頭頂著樹(shù)、柱子等物體或者肩部長(zhǎng)出樹(shù)枝等不正確的構(gòu)圖形式。這就需要攝影者注意，當(dāng)人物主體背后有高大的樹(shù)木或者是高塔等背景時(shí)，要考慮讓人物主體稍微移下一點(diǎn)，避免作為背景的樹(shù)木和人物重疊。當(dāng)然，也可以對(duì)背景稍加柔化，使人物更加突出。

光圈F13 曝光時(shí)間1/100s 焦距85mm 在環(huán)境人物拍攝過(guò)程中，要避免人物和樹(shù)木等背景重疊

把握好人物肢體的取舍位置

初學(xué)者還很容易犯的一個(gè)錯(cuò)誤就是在拍攝半身人像時(shí)，把握不好人物肢體的取舍位置，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)斷臂、攔腰截?cái)嗟漠?huà)面。對(duì)于初學(xué)者來(lái)說(shuō)，尤其要注意，當(dāng)從取景器里取景時(shí)，不要從人物的關(guān)節(jié)處切割。也就是說(shuō)，不要讓景框的底部從肘部、腰部或者膝蓋處切割，景框的兩邊也不要從手腕或者肘部切割。如果必須要從手臂或者腿部剪切，也應(yīng)盡量跳過(guò)關(guān)節(jié)處。

光圈F4 曝光時(shí)間1/160s 焦距135mm 拍攝大半身人像時(shí)，可以在膝蓋以上或者以下部分進(jìn)行切割

人物和景物的關(guān)系

景物的選擇以及人物和景物合理的搭配是旅游人像攝影的關(guān)鍵所在。每到一處地方，都有當(dāng)?shù)刈畹湫?、最有代表性的景物。即使是一些小城市也都有它一定的風(fēng)景特色。這就要求攝影者要把被攝人物恰當(dāng)?shù)匕才旁谶@種獨(dú)特的風(fēng)景中，這樣，照片就成為“到此一游”最有利的證明，不然就和在家里照沒(méi)兩樣。我就看到過(guò)一些人在鳥(niǎo)巢的鋼架下拍照，真有點(diǎn)盲人摸象的味道。

在拍攝過(guò)程中，攝影者要注意人物和景物的構(gòu)圖搭配問(wèn)題。在拍攝旅游照片時(shí)，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)兩種問(wèn)題：一種是人物位置不當(dāng)，即把景物給遮擋住了；另一種情況就是過(guò)多表現(xiàn)景物而造成人物不明顯（人物太小，不仔細(xì)看還找不到）。所以，在拍攝人景結(jié)合的照片時(shí)，被攝者所站的位置是很重要的。旅游人像攝影的主體是人，景點(diǎn)只能作為背景，但又是典型和有意義的背景，并要保持它的完整性。

主體的人物要在整個(gè)照片中至少占據(jù)五分之一以上，因?yàn)槲覀兣臄z的的人像照片，若人物占據(jù)比列過(guò)小，會(huì)導(dǎo)致整張照片中的風(fēng)景變得喧賓奪主 , 這點(diǎn)初學(xué)拍攝人像的愛(ài)好者特別要注意。一般情況下，在旅游人像攝影中，景點(diǎn)約占畫(huà)面的三分之二，而人物約占畫(huà)面的三分之一。

人物的位置最常見(jiàn)的構(gòu)圖是將人物放在照片的中間，不過(guò)現(xiàn)在最為流行的人物放置位置是在整張照片的黃金分格點(diǎn)上，也就是在畫(huà)面左或右的三分之一處，這樣看起來(lái)會(huì)

使得照片變得更加自然，這可以根據(jù)實(shí)際情況而定。

當(dāng)然，由于廣角和標(biāo)準(zhǔn)鏡頭能夠更好的攝取和表現(xiàn)景物和人的關(guān)系，所以使用較為廣泛。天然風(fēng)景雖然寬廣浩大，但其每個(gè)細(xì)部也并不一定都需要進(jìn)入畫(huà)面，因此拍攝時(shí)，應(yīng)當(dāng)選拍一些典型的細(xì)節(jié)或局部，使畫(huà)面更富有藝術(shù)的魅力。對(duì)于局部的刻畫(huà)和描寫(xiě)，長(zhǎng)焦鏡頭也是必不可少的。另外，長(zhǎng)焦鏡頭對(duì)背景的虛化效果，同樣可以給人不一樣的美感。

有一點(diǎn)要值得注意的是人的傾斜一般要朝向照片中央，向外傾斜會(huì)給人帶來(lái)一種外八字的別扭感覺(jué)。當(dāng)然如果你故意要表現(xiàn)某種風(fēng)格是屬于特殊情況，你可以按照你自己的喜好來(lái)進(jìn)行拍攝

光圈F5.6 曝光時(shí)間1/500s 焦距55mm 廣角鏡頭的選取，不僅使人物得以充分表現(xiàn)，同時(shí)對(duì)環(huán)境的交待也恰到好處

沒(méi)有距離的友誼

同朋友外出游玩，無(wú)非是想擁有更多在一起的時(shí)間，其間總免不了合影留念。此時(shí)，即使沒(méi)有什么壯觀或者美麗的景象，只要能通過(guò)鏡頭表現(xiàn)出朋友的親密無(wú)間，就已經(jīng)足夠了。對(duì)于朋友間的生活照，大多數(shù)情況下需要以自然、隨意的方式表現(xiàn)。比如說(shuō)，盡量鼓勵(lì)他們做一些可愛(ài)的動(dòng)作、有意思的鬼臉，等等，要避免被攝人物做一些模式化的動(dòng)作或者表情。

當(dāng)然，攝影者還可以對(duì)人物進(jìn)行抓拍。主體在沒(méi)有意識(shí)到被拍攝的情況下，其表現(xiàn)是最自然的。攝影者要眼疾手快，趁其不備，在低聲耳語(yǔ)或者追逐打鬧的情況下，快速抓拍一些精彩的畫(huà)面。

親密朋友間的低聲耳語(yǔ)

被攝人物無(wú)拘無(wú)束的面對(duì)鏡頭，給人更真實(shí)的感覺(jué)

合理構(gòu)圖 塑造穩(wěn)定感

樹(shù)林背景和人物的臉部形成了平行結(jié)構(gòu)。結(jié)果不能突出人物的臉部表情。另外，畫(huà)面下側(cè)多余空間的比例也過(guò)大。紅線標(biāo)記的水平線向右傾斜，整體上表現(xiàn)了不穩(wěn)和沉悶感，該圖是典型的取景失敗的實(shí)例。

失敗的取景

塑造了穩(wěn)定感。就如紅線所分割的區(qū)域，畫(huà)面的分配基本一致。照片把廣闊的藍(lán)天作為了主背景，而腳底的黃色草坪與人物的高度又接近，這使得整體上突出了色彩的搭配及畫(huà)面等份分割的效果。

較佳的取景

避免透視現(xiàn)象，拍好建筑物

拍攝建筑首先要避免透視現(xiàn)象，就必須保持拍攝主體建筑的水平，在使用廣角鏡頭的時(shí)候盡量避免仰拍和俯拍，否則建筑物在畫(huà)面中就會(huì)向中央或四周傾斜（把鏡頭朝上仰拍，建筑物會(huì)向里傾斜，鏡頭向下俯拍，建筑物會(huì)向外傾斜。這是近大遠(yuǎn)小的透視關(guān)系造成的）。

（站得離天安門(mén)城樓較近，又想把紅旗拍進(jìn)去，只好把相機(jī)向上仰拍，結(jié)果兩邊的建筑向里傾斜。同時(shí)拍攝主體天安門(mén)城樓也不水平，建筑物傾斜得厲害，這也是特別要避免的。）

如果環(huán)境允許的話，最好選擇較遠(yuǎn)的位置，用中焦距的鏡頭進(jìn)行拍攝（站遠(yuǎn)一點(diǎn)，然后通過(guò)變焦把拍攝主體拉近，不過(guò)雨霧天畫(huà)面可能會(huì)灰朦朦的），這樣就能夠完全避免透視現(xiàn)象。

如果光線與建筑物正面成45度角的時(shí)候，明暗對(duì)比鮮明，立體感強(qiáng)，很容易把建筑物本身的氣質(zhì)表現(xiàn)出來(lái)。

適當(dāng)加入一些視覺(jué)元素，讓大場(chǎng)景不再單調(diào)

對(duì)于大場(chǎng)景，如大海、湖面、草原、沙漠，拍攝者都會(huì)運(yùn)用大量廣角視覺(jué)。但是風(fēng)景拍攝也有講究，如果只拍攝海面、沙丘，顏色就顯得比較單調(diào)一點(diǎn)。

如果在畫(huà)面中容納一些其他的景物、色彩、腳印和人物，哪怕是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的，也能起到色彩的搭配，會(huì)別有一番味道。所以攝影是很自我的東西，有很多需要自己去體會(huì)。

構(gòu)圖評(píng)析

Story.1

場(chǎng)景與人像的搭配，可以組合出千變?nèi)f化的意象與結(jié)果，在構(gòu)圖上，有時(shí)，看似沒(méi)有章法，但其實(shí)，還是有一些原則可以遵循。

在 Part #1 中，我們先看看人像攝影上最常犯的小缺失。

1.【錯(cuò)誤示范】:這張人帶景的影像中，建物支柱的線條明顯地位于人物頭部的上方，這種情況，就猶如外拍時(shí)，在人物的頭上拍出樹(shù)枝、樹(shù)干一般，顯得較為怪異。

此外，圖 1 人物視線的空間似乎仍然留的太少。

2.【構(gòu)圖改進(jìn)】:只要稍稍調(diào)整拍攝的角度，避開(kāi)建物支柱的線條，并且將相機(jī)的框景范圍往右?guī)В舫龈嗟囊暰€范圍即可解決上述的問(wèn)題。

Story.2

在拍攝人像時(shí)，多嘗試不同的拍攝角度是相當(dāng)重要的，面對(duì)同一個(gè)場(chǎng)景，我們可以多思索以何角度拍攝，最能達(dá)成畫(huà)面的張力與趣味。

在 Part #2 中，我們來(lái)看看人像攝影不同拍攝角度的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】:畫(huà)面不穩(wěn)定-由于墻面的線條，造成成畫(huà)面的不安定感。

2.【錯(cuò)誤示范】:改進(jìn)畫(huà)面不穩(wěn)定，但是構(gòu)圖平常-這是最常用的平行拍攝，雖然已改進(jìn)上圖的畫(huà)面不安定感，但是構(gòu)圖顯得過(guò)于平常。

3.【構(gòu)圖改進(jìn)】:稍調(diào)整拍攝的角度，我們嘗試由模特兒的上方進(jìn)行拍攝，這樣子拍，是不是比上述 2 圖，還要活潑多了!

Story.3

在敘事、紀(jì)實(shí)或是有故事情節(jié)的人像攝影中，我們常會(huì)以人帶景的方式，來(lái)表現(xiàn)人物所在的場(chǎng)景、時(shí)空、環(huán)境。這個(gè)時(shí)候，人是畫(huà)面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，變成一個(gè)構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

在 Part #3 中，我們來(lái)看看框景范圍的影響。

1.【錯(cuò)誤示范】:強(qiáng)調(diào)人物，這是一般人最?？蛉〉姆秶?，這個(gè)影像的場(chǎng)景表現(xiàn)不夠明顯，有敘事的成份，但是時(shí)空、環(huán)境表現(xiàn)不佳。

2.【錯(cuò)誤示范】:再多一點(diǎn)框取范圍，但框取了后面的景致，很明顯地，并沒(méi)有為影像帶來(lái)多大的意義，而且反而變的更雜亂。

3.【構(gòu)圖改進(jìn)】:再調(diào)整框取的范圍，這張影像就將月臺(tái)、鐵道的延伸感表現(xiàn)出來(lái)了!

在上一個(gè)「攝影構(gòu)圖的改進(jìn)」單元中，我們談到，人是畫(huà)面中的一個(gè)元素，如何去框取適當(dāng)?shù)娜伺c景，呈現(xiàn)更佳的意像，是構(gòu)圖時(shí)重要的思維。

基本上，單元 #3 在改變框景范圍時(shí)，想的是如何讓讓場(chǎng)景有曠遠(yuǎn)、層次的感覺(jué)，并且訴說(shuō)人物所在的場(chǎng)景。

更進(jìn)一步，如果是要表現(xiàn)影像背后的含意，訴說(shuō)影像的主題時(shí)，在框取影像時(shí)，便會(huì)有不同的著眼點(diǎn)。

Story.4

下面是一幅取景非常失敗的例子。這張照片問(wèn)題在于地平線過(guò)高，MM有一種要掉進(jìn)水里的感覺(jué)，畫(huà)面失去平衡。

下面這張取景非常成功，讓地平線消失在相片1/3--1/2處，看起來(lái)非常協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人感覺(jué)MM要從相片里掉出來(lái)或陷進(jìn)去的感覺(jué)（所以攝影的時(shí)候，決不要把地平線擺出相片1/3--1/2以外。）

Story.5

像這張，主體人物被嘈雜的背景嚴(yán)重干擾。

這張很好地和跑龍?zhí)椎睦_(kāi)距離，突出了MM的PP。但是，地平線是斜的，同時(shí)也提醒MM們擺POSE的時(shí)候是把頭斜過(guò)來(lái)，不是要你們把身子斜過(guò)來(lái)。

經(jīng)典攝影構(gòu)圖賞析

精美的照片#1（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林

攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫(huà)面

● 視平角。(Full-shot)17mm

在色彩的配置上下了較大的功夫。水平布置藍(lán)天后增加了穩(wěn)定感，湖水安排在畫(huà)面的左側(cè)三分法橫線上。加上構(gòu)成斜線的綠草地又襯托人物的活動(dòng)，形成了童話中所描繪

的畫(huà)面。

精美的照片#2（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：美國(guó) 俄亥俄 都柏林

攝影重點(diǎn)：自然所創(chuàng)作的美麗風(fēng)景和人們美麗的生活姿態(tài)共同構(gòu)成了畫(huà)面。視平角。（Full－shot）17mm

● 視平角。（Full-Shot）17mm

藍(lán)天和綠色草地占據(jù)畫(huà)面的3/5，在畫(huà)面的右側(cè)以斜線布置了異國(guó)風(fēng)情住宅。此外，為了增添畫(huà)面的活力，在左側(cè)安排了孩子和母親，并利用人物衣服的顏色進(jìn)一步調(diào)和了色彩?？傊瑡寢尯秃⒆涌蓯?ài)的動(dòng)作與清透的背景相互協(xié)調(diào)后形成了潔凈、溫暖的攝影作品。

精美的照片#3（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：仁川 月亮公園 Sudoguksan博物館

攝影重點(diǎn)：把兩個(gè)可愛(ài)的小女孩融入到藍(lán)天背景中。低角。（Full－shot）18mm

● Canon EOS 300D, 1/640s, F3.5, ISO 100, 18mm

作者去了一趟仁川東區(qū)的Sudoguksan 博物館。該博物館重現(xiàn)了能夠勾起老一輩人的回憶的月亮村原貌。恰好碰到的藍(lán)天非常美麗，這使作者想到為孩子們創(chuàng)作出回憶的一頁(yè)。藍(lán)天為背景，以低角拍攝了穿著不同衣服的兩個(gè)孩子的側(cè)身，畫(huà)面的下側(cè)以線條為

主安排了博物館建筑，并布局大幅藍(lán)天后，表現(xiàn)出清爽感。此外，把孩子安排到右下側(cè)的三分法交點(diǎn)和畫(huà)面的中心上，增強(qiáng)了畫(huà)面的穩(wěn)定感。

精美的照片 #4（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：仁川 國(guó)際機(jī)場(chǎng)

攝影重點(diǎn)：攝影意圖在于表現(xiàn)時(shí)間和空間效果。高角。（Full－shot）23mm

● FinePix S3Pro, 1/125s, F3.3, ISO 800, 23mm

該照片以高角縱向抓拍了鐘塔下的孩子。留出紅色標(biāo)記的區(qū)域及鐘表后側(cè)的空間等大幅背景，加上孩子對(duì)時(shí)間的迫切感，表達(dá)出這個(gè)孩子的剩余時(shí)間和已流逝時(shí)間之間的界線。

精美的照片 #7（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：鐵原 原野

攝影重點(diǎn)：畫(huà)面同時(shí)取景藍(lán)天、手持秋英花的女人、衣服色彩以及黃色原野，有意夸大表現(xiàn)濃濃的秋意。低角（Waist-shot）。10～20mm

● Canon EOS 30D, 1/400s, F10.0, ISO 400, 11mm

為了創(chuàng)作出獨(dú)特的作品，攝影的重點(diǎn)放在了畫(huà)面布局上。該照片的構(gòu)圖較為復(fù)雜。攝影時(shí)利用了低角和廣角鏡頭的扭曲現(xiàn)象。即，從人物的下側(cè)仰視拍攝，就可形成較強(qiáng)的扭曲效果，而此時(shí)就要使用廣角鏡頭。斜線表現(xiàn)動(dòng)感的人物和風(fēng)中飄逸的頭發(fā)為主，再結(jié)合藍(lán)天、金黃色原野以及秋英花，散發(fā)出更加濃烈的秋天的氣息。

精美的照片 #8（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：鐵原原野 白菜秧苗

攝影重點(diǎn)：以廣角取景藍(lán)天和白菜地里務(wù)農(nóng)的人們。廣角鏡頭（Full-shot）。10～20mm

● Canon EOS 30D, 1/400s, F8.0, ISO 100, 10mm

以低角拍攝了忙于秧苗的農(nóng)民的運(yùn)動(dòng)形態(tài)。攝影的主體為老奶奶的活動(dòng)，因此采用了最適合的斜線構(gòu)圖，得到了還算成功的攝影作品。

精美的照片 #9（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：春川市西面新梅里

攝影重點(diǎn)：以低角拍攝了孩子們戲水的場(chǎng)景，通過(guò)捕捉濺起的水滴，為畫(huà)面賦予了生機(jī)。

● Canon EOS 1D Mark II N, 1/400s, F11.0, ISO 200, 12mm

平凡的視平角很難創(chuàng)作出獨(dú)特的作品?？嗨剂水?huà)面布局后，干脆跳進(jìn)水里選擇了低角。以藍(lán)天和水面、表情為中心的布局，表現(xiàn)了孩子們生機(jī)勃勃的活動(dòng)感。紅色標(biāo)記的背景線以及孩子們的分布線均選擇了

精美的照片 #10（使用廣角鏡頭的攝影）

攝影地點(diǎn)：春川市昭陽(yáng)路2街開(kāi)發(fā)區(qū)

攝影重點(diǎn)：強(qiáng)調(diào)了月亮村的風(fēng)景和孩子們的笑容。低角。70～200mm

● Canon EOS 1D Mark II N, 1/320s, F3.2, ISO 320, 155mm

拍攝了雨天在胡同里拉著手一起打著傘的孩子們。比起表現(xiàn)孩子們矮小個(gè)子的攝影角度，坐著的低角攝影更能突出孩子們生動(dòng)活潑的姿態(tài)。為了表現(xiàn)開(kāi)發(fā)區(qū)這樣的空間效果，特意包含了紅色標(biāo)記所示的舊建筑，利用畫(huà)面下側(cè)的積水提示了運(yùn)動(dòng)方向。

第四篇：攝影構(gòu)圖提高篇教案

攝影構(gòu)圖---構(gòu)圖決定一切

學(xué)習(xí)目標(biāo)：

通過(guò)實(shí)例介紹，了解怎么尋找線條，合理運(yùn)用圖片中的線條可以使畫(huà)面更具美感 ；善于發(fā)現(xiàn)和利用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖，及開(kāi)放的構(gòu)圖觀念 攝影構(gòu)圖第一招：

尋找線條

線條是攝影構(gòu)圖中隨處可見(jiàn)，合理運(yùn)用圖片中的線條可以使畫(huà)面更具美感

1、直線

直線比較規(guī)整、嚴(yán)謹(jǐn)。常用于表現(xiàn)建筑的高大、景物的縱深。形成強(qiáng)烈的透視效果。

2、弧線

弧線即有直線的規(guī)整、對(duì)稱(chēng)，又具曲線的柔美，是一種剛?cè)岵┑木€條。

3、曲線

曲線極具柔美，題材極為廣泛，表現(xiàn)山路，曲徑通幽。表現(xiàn)河流，蜿蜒曲折。表現(xiàn)山巒，跌宕起伏……

4、折線：上右圖

折線是多條直線的組合，常有出人意料的表現(xiàn)效果。

5、不規(guī)則線條

看似不規(guī)則、散亂的線條，組合在一起卻能達(dá)到一種詩(shī)情畫(huà)意的效果。

6、線條的配合使用

? 更為常見(jiàn)的是多種線條組合式構(gòu)圖，對(duì)比強(qiáng)烈，形成視覺(jué)沖擊。

(1)折線與弧線的配合(2)直線與曲線的配合

3)直線與弧線的配合----------

上右圖(4)同種線條的交錯(cuò)

7、線條的重復(fù)與打破重復(fù)

(1)重復(fù)的線條能形成一種節(jié)奏和韻律，但要注意線條的變化，單一的音符是令人煩躁的，變化的音符才能構(gòu)成優(yōu)美的音樂(lè)。

(2)在重復(fù)的線條中摻入元素，如同打破重復(fù)的節(jié)奏，使人為之一振。

攝影構(gòu)圖第二招：對(duì)比法

對(duì)比是攝影構(gòu)圖中常見(jiàn)的修辭手法，生活中，強(qiáng)烈反差的作品容易給人留下深刻印象，練就“攝眼”的第一步，要善于發(fā)現(xiàn)和利用對(duì)比進(jìn)行構(gòu)圖。

1、虛與實(shí)

? 虛與實(shí)的對(duì)比是一種常用對(duì)比法，通過(guò)“虛”來(lái)突出“實(shí)”。

圖

1、利用單反相機(jī)加中長(zhǎng)焦鏡頭和大光圈很容易營(yíng)造出虛實(shí)

圖

2、利用慢速度拍攝，人物、香火的“虛”與周邊場(chǎng)景的“實(shí)”形成反差，圖

3、巧用“虛”的陰影與“實(shí)”的建筑形成對(duì)比，會(huì)讓觀者在作品上停留更長(zhǎng)的時(shí)間

圖

4、大霧中背景的“虛”與前景的“實(shí)”的對(duì)比，增加了作品的神秘感。

2、疏與密

圖

5、拍攝花叢或其它小物體時(shí)，如果適當(dāng)?shù)胤殖蓛蓚€(gè)或多個(gè)區(qū)間，通過(guò)區(qū)間內(nèi)數(shù)量的多少進(jìn)行對(duì)比構(gòu)圖，可以使畫(huà)面更加生動(dòng)。

圖

6、茂密的樹(shù)葉與樹(shù)下寬廣的空間形成對(duì)比，真是“密不透風(fēng)，疏可走馬”。

圖

7、圍成一圈的稠密觀眾與中間的表演人物形成對(duì)比，哪怕這個(gè)人在畫(huà)面中所占的位置很小，但卻很容易吸引視線朝向“中心人物

3、剛與柔

圖

8、剛與柔的對(duì)比方法常用于女性攝影，采用堅(jiān)硬的鐵軌做背景就是為了更好的反襯女性的柔美。

圖

9、冰冷、堅(jiān)固的墻體，使得畫(huà)面中心的人體顯得更加柔弱和無(wú)助。

圖

10、從鋼鐵的逢隙中生長(zhǎng)出來(lái)的綠葉，顯示出生命的頑強(qiáng)。

4、冷與暖

? 生活中，冷與暖是指溫度不同，在人們的印象中，紅、粉、橙這些顏色給人以火熱、溫暖的感覺(jué)，而藍(lán)、紫、青這些顏色給人以冰冷的感覺(jué)。

? 圖

11、朝霞與晚霞極為瑰麗，常與湛藍(lán)的天空混合在一起，畫(huà)面往往賞心悅目，所以攝影愛(ài)好者比一般人要勤快，常出沒(méi)出早晚，尋找轉(zhuǎn)瞬即逝的美麗。

? 圖

12、深藍(lán)天空與閃電預(yù)示著暴風(fēng)雨即將來(lái)臨，人間的燈火給保留了一絲暖意，似乎告訴人們，這里還有一個(gè)安全的港灣。

? 圖

13、很多人在下雪時(shí)只注意到了雪的美麗、純潔，很興奮的拍了一通，結(jié)果大部分不是曝光不足就是曝光過(guò)度。如果注意冷暖結(jié)合，就能拍出迷人的畫(huà)面。

圖

14、朝陽(yáng)剛好照射到廟宇上，陽(yáng)光照耀下的房子與前方處于暗處冰冷的雪形成強(qiáng)烈的反差。估計(jì)這時(shí)大家都更想到有陽(yáng)光的地方去曬曬太陽(yáng)吧！

圖

15、誰(shuí)說(shuō)水火不容，當(dāng)火山的巖漿流入冰冷的海水中時(shí)，形成了令人驚嘆的大自然景觀。

5、動(dòng)與靜 圖

16、行進(jìn)中的軍樂(lè)隊(duì)與筆直站立的指揮形成了一幅絕佳的動(dòng)與靜的組合。

圖

17、原本是一副靜止的美麗風(fēng)光，由于騎手的加入，使得畫(huà)面活了起來(lái)。

圖

18、如果畫(huà)面中只有城堡，就顯得更加單調(diào)，城堡在水中流動(dòng)的倒影，為這張作品增色不少。

6、明與暗

圖

19、在濃重陰影下的樹(shù)林前，處于亮處的小屋顯得特別搶眼。上右圖 圖20、矮的房子雖然在前方，但卻處在暗處，后方的亮處的高樓更顯雄偉。

圖

21、國(guó)畫(huà)講究留白，這副云霧中的黃山，被云霧遮擋的地方象畫(huà)面中的留白，時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的山峰如濃重筆墨進(jìn)行渲染，好一副國(guó)畫(huà)寫(xiě)意山水圖，留白處還給作者留下題款的好地方。

7、大與小

圖

22、原本我們并不覺(jué)得腳趾有多大，當(dāng)將一只螞蟻放在腳趾尖上，強(qiáng)烈的反差不由得使我們重新觀察一次自己的指頭。

圖

23、荷塘中雖然沒(méi)有鮮艷的荷花，兩簇不同大小的荷葉卻似乎昭示著這里很快就會(huì)充滿盎然生機(jī)。圖

24、父與子，一大一小，使畫(huà)面充滿生活情趣。

8、左與右

圖

25、列隊(duì)中的女兵，大家的目光都朝向前方（畫(huà)面的左方），而一名朝向畫(huà)面右方的女兵會(huì)給人留下深刻印象（因?yàn)榇蠹叶紩?huì)想，這是為什么呢？）

9、時(shí)尚與落后

圖

26、在相對(duì)落后的農(nóng)村，并沒(méi)有放棄對(duì)時(shí)尚的追求，小女孩身穿艷麗的服裝，在枯草堆上的認(rèn)真地表演，仿佛自已就是專(zhuān)業(yè)模特置身于T形臺(tái)上，這樣的作品怎能不叫人眼前一亮，充滿感動(dòng)。

10、熱鬧與凄涼

圖

27、在政府門(mén)前正熱鬧非凡，獅子在鞭炮的硝煙中舞動(dòng)，一派節(jié)日氣氛，佝僂著身子，背負(fù)著大包小包，拄著拐杖的老人正好走過(guò)門(mén)前，強(qiáng)烈的對(duì)比仿佛畫(huà)外還有很多的故事要述說(shuō)。

攝影構(gòu)圖第三招：

對(duì)攝影構(gòu)圖觀念大解放比法

1、繪畫(huà)中的留白

概念解釋?zhuān)簢?guó)畫(huà)中的留白是一種構(gòu)圖藝術(shù)，在圖中某些地方需要留出空白，不能用顏色填滿整張圖，以此增加圖畫(huà)整體的美觀和意境。在攝影中，將國(guó)畫(huà)中的留白的概念引入，同樣適用。但這種留白的概念在攝影中其實(shí)相當(dāng)于“做減法”。因?yàn)閿z影藝術(shù)在意境中與繪畫(huà)是共通的。不能老是把畫(huà)面堆砌得滿滿的，留下一些空白，留下一些聯(lián)想，這也是攝影中追求意境的一種有效的手法。

優(yōu)缺點(diǎn)分析 ：我們?cè)谂臄z風(fēng)景時(shí)，時(shí)常會(huì)留有很多空白，而并非將所有景物都框在取景框里。留出的空白不僅讓畫(huà)面顯得大氣，而且更讓畫(huà)面具有感染力和聯(lián)想力。

? 在拍攝時(shí)，要把握好主體對(duì)象的位置。因內(nèi)容少，空間大，主體的位置就顯得舉足輕重。放得不理想，就會(huì)影響整張畫(huà)面的效果。

2、意境（言外之意與言?xún)?nèi)之意）

在繪畫(huà)中，意境是非常重要的。繪畫(huà)時(shí)常使用簡(jiǎn)單的視覺(jué)形象來(lái)象征一種寓意和心情。而這種意境的使用，在攝影中也非常適用。特別是在東方，傳統(tǒng)的東方文化一直以含蓄為特征，寄情于景。所以在攝影中，很多攝影愛(ài)好者也喜愛(ài)寄情于照片中。

一支梅花橫挑畫(huà)面，寓意純潔，又顯孤芳自賞。

而此圖的兩個(gè)彎枝飄搖在沙漠中，顯得孤獨(dú)，但又堅(jiān)挺和剛強(qiáng)。

3、從完整性構(gòu)圖到非完整性構(gòu)圖

過(guò)去，人們都習(xí)慣在畫(huà)面上把一切東西都表現(xiàn)出來(lái)，追求完整。被拍攝事物要盡可能清楚，面面俱到。所以傳統(tǒng)的攝影尤其是人物攝影，基本上都是：被攝者的發(fā)型、五官、飾物、著裝一覽無(wú)余；在構(gòu)圖上多數(shù)都是拍攝人物完整的正面或者3/4 的側(cè)面。不過(guò)，這種完整性構(gòu)圖時(shí)常被打破，大量有個(gè)性的不完整構(gòu)圖作品的出現(xiàn)，使我們突然發(fā)現(xiàn)不完整構(gòu)圖的影像更具有魅力，完整構(gòu)圖并非是不容破壞的定律，傳統(tǒng)觀念需要轉(zhuǎn)變。

TIPS： 這種半張臉的構(gòu)圖方法還應(yīng)用于以下的條件：被攝對(duì)象是斜視或者一只眼睛 是盲的。這也不失為一種巧妙的解決之道。

? 不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)一——“揚(yáng)長(zhǎng)避短”

“揚(yáng)長(zhǎng)避短”在攝影中其實(shí)就是通過(guò)取景來(lái)進(jìn)行取舍。此畫(huà)面中的男士，其實(shí)整體的畫(huà)面效果并非最理想，但進(jìn)行不完整構(gòu)圖時(shí)，他那原本比較平淡的肖相，突然產(chǎn)生巨大的魅力。所以在拍攝的過(guò)程中，仔細(xì)觀察被攝者的面龐，選擇你認(rèn)為最能表達(dá)她/他的精神的那一側(cè)來(lái)拍攝，這就是“揚(yáng)長(zhǎng)避短”。

? 不完整構(gòu)圖之優(yōu)勢(shì)二——實(shí)現(xiàn)對(duì)觀者的“心理號(hào)召”

一張攝影作品，若是某個(gè)部分突然消失，必然會(huì)對(duì)觀者的視覺(jué)心理產(chǎn)生召喚。我們會(huì)千萬(wàn)百計(jì)地憑借經(jīng)驗(yàn)去補(bǔ)充那些缺欠的部分，根據(jù)部分去猜測(cè)整體。此圖中的女性左半邊臉的缺失，并沒(méi)有破壞畫(huà)面，相反它的不完整，正好喚醒人們的視覺(jué)記憶和想象力。

? 不完整構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)之三——選擇重點(diǎn)

拍一張照片如同寫(xiě)一篇文章，要主題突出，中心明確，觀點(diǎn)獨(dú)到。這樣的文章不僅能吸引讀者，還能引起思考和共鳴，如果是“流水賬”只會(huì)讓人覺(jué)得乏味。所以，拍照需要進(jìn)行取舍。將自己最想要表現(xiàn)的部分提煉、拍攝，將另一半不需要的部分剔除，這些就能取得一幅更具有個(gè)性，更加奪人眼球、與眾不同的影像。

此圖中舞蹈演員的拍攝采用了非完整性構(gòu)圖，目的是突出演員的雙眼，來(lái)強(qiáng)調(diào)她的精神世界。若是不通過(guò)藍(lán)絲巾的遮擋，那么人物的眼睛將不再成為主體，而重點(diǎn)將移位。? 不完整構(gòu)圖優(yōu)勢(shì)之四——將形象引到畫(huà)面以外

不完整構(gòu)圖同時(shí)還能顯示出一種開(kāi)放性，它將形象引伸到畫(huà)面以外，它迫使我們從畫(huà)面走向更廣闊的想象世界甚至現(xiàn)實(shí)生活，這時(shí)候你會(huì)發(fā)現(xiàn)原來(lái)的封閉世界已經(jīng)被打破。

經(jīng)驗(yàn)總結(jié)：

不完整構(gòu)圖的召喚性滿足了我們輻射想象的心理需求，它的挑戰(zhàn)性又滿足了我們尋求視覺(jué)的心理需求。因此這樣的藝術(shù)作品，往往會(huì)產(chǎn)生更良久的藝術(shù)魅力。

4、構(gòu)圖大解放——從封閉式構(gòu)圖到開(kāi)放式構(gòu)圖的轉(zhuǎn)變

攝影表現(xiàn)方式的進(jìn)步，以及觀眾對(duì)畫(huà)面審美思維的轉(zhuǎn)變，使得攝影構(gòu)圖方式不再局限于封閉式構(gòu)圖，人們對(duì)畫(huà)面的審美思維逐漸向開(kāi)放式思維轉(zhuǎn)變。封閉式構(gòu)圖造成的“畫(huà)幅局限”也由于開(kāi)放式構(gòu)圖，得以突破，這對(duì)攝影構(gòu)圖學(xué)來(lái)說(shuō)是一個(gè)重大進(jìn)步。

概念提示

開(kāi)放式構(gòu)圖在安排畫(huà)面上的形象元素時(shí)，著重于向畫(huà)面外部的沖擊力，強(qiáng)調(diào)畫(huà)面內(nèi)外的聯(lián)系。在表現(xiàn)形式上，常常是畫(huà)面上的人物視線和行為以及他們的落點(diǎn)都在畫(huà)面之外，這就暗示了他們與畫(huà)面外的某些事物有著呼應(yīng)和聯(lián)系。正是因?yàn)檫@種因素，才導(dǎo)致人們對(duì)畫(huà)面的聯(lián)想和想象。

? 開(kāi)放式構(gòu)圖的特點(diǎn)：

1.均衡與嚴(yán)謹(jǐn)不再成為畫(huà)面的主導(dǎo)，而原來(lái)畫(huà)面內(nèi)的形像元素也不再要求完整，那些有意排斥更能完整地說(shuō)明畫(huà)面的表達(dá)可以被提倡，觀眾透過(guò)那些不確定因素，來(lái)獲得更大的想像空間。

2.有意使畫(huà)面的四個(gè)角中的內(nèi)容都變得不完整，尤其是部分近景、特寫(xiě)，都對(duì)其進(jìn)行大膽切割，被裁掉部分就自然成為懸念。

3.畫(huà)面的構(gòu)圖上表現(xiàn)出很大的隨意性，似乎是隨時(shí)隨地沒(méi)有準(zhǔn)備的一次快門(mén)，畫(huà)面上會(huì)顯得雜亂無(wú)章，但具有現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)感。對(duì)于這樣隨意性很大的畫(huà)面，觀眾對(duì)畫(huà)面中呈現(xiàn)的內(nèi)容會(huì)產(chǎn)生信任感，雖然不精美但更真實(shí)，所以開(kāi)放式構(gòu)圖適合于表現(xiàn)動(dòng)作、情節(jié)、生活場(chǎng)景為主題村內(nèi)容，尤其在新聞攝影、紀(jì)實(shí)攝影中更能發(fā)揮其長(zhǎng)處。

封閉式構(gòu)圖的攝影作品要有完整性、均衡性，而且所表現(xiàn)的內(nèi)容只限于畫(huà)面之內(nèi)。

開(kāi)放式構(gòu)圖之適用攝影體裁

開(kāi)放式構(gòu)圖與封閉式構(gòu)圖相反，在畫(huà)面中并非展現(xiàn)一個(gè)相對(duì)完整的信息，而是某些元素或者是被切割掉一部分，也或者有完整的形象，但其運(yùn)動(dòng)狀態(tài)或某種指向有向畫(huà)外發(fā)展的趨勢(shì)，讓人產(chǎn)生對(duì)畫(huà)外的聯(lián)想，也就是說(shuō)畫(huà)里畫(huà)外發(fā)生了某種微妙的聯(lián)系，人們看到的不止是作品方寸大小的畫(huà)面，而是在頭腦中產(chǎn)生了更大更廣的畫(huà)面。可以這么說(shuō)，封閉式構(gòu)圖注重的是畫(huà)內(nèi)的完整表達(dá)，而開(kāi)放式構(gòu)圖則是在畫(huà)內(nèi)增添了無(wú)形的畫(huà)外信息。這種構(gòu)圖觀念很適合用于人文紀(jì)實(shí)類(lèi)的題材中，或者一些帶有故事情節(jié)和現(xiàn)場(chǎng)感的生活小品等。因?yàn)樗鼛в泻艽蟮碾S意性，拍攝的思維可以放得更開(kāi)更廣，這是一種打破常規(guī)打破均衡的構(gòu)圖方式，往往可以得到耐人尋味的效果。

TIPS：

攝影的本質(zhì)就是有創(chuàng)造性地去“記錄”，如何推陳出新，突破舊有的傳統(tǒng)的構(gòu)圖模式，以期達(dá)到較強(qiáng)的視覺(jué)沖擊力，進(jìn)而增強(qiáng)畫(huà)面帶給讀者的感染力，這個(gè)問(wèn)題確實(shí)值得我們探討，而開(kāi)放式的構(gòu)圖方式，為我們找到了一個(gè)突破口。

5、構(gòu)圖大解放——用光來(lái)攝影

? 光在攝影中的作用很大，大到什么程度呢？問(wèn)到這個(gè)問(wèn)題時(shí)，似乎大家首先想到的是用光的技術(shù)，在我們很多的攝影教材中，絕大部分涉及的也就是如何獲得準(zhǔn)確的曝光量這樣技術(shù)性的問(wèn)題。實(shí)際上，我這里要強(qiáng)調(diào)的是，運(yùn)用光線作為一種創(chuàng)造性的手段，如何來(lái)構(gòu)圖畫(huà)面，使畫(huà)面獲得在普通視覺(jué)下難以獲得的一種畫(huà)面。這種畫(huà)面往往也只有通過(guò)鏡頭才能表現(xiàn)出來(lái)。

? 用光來(lái)突出重點(diǎn)是攝影構(gòu)圖學(xué)中的重點(diǎn)： 人們的視覺(jué)生理注定人們永遠(yuǎn)會(huì)首先關(guān)注到畫(huà)面中的最亮區(qū)域。

? 暗影里有什么？我們不知道。為什么這個(gè)人大踏步闖入亮處？我們不知道。你可以給這幅照片作出多種解釋?zhuān)蛟S它只是人類(lèi)生存狀況的一種寫(xiě)照。生活是不可思議的，我們當(dāng)中有些人只作為觀察者，而有些人卻勇往直前。中圖

? 無(wú)論什么時(shí)候，只要一看取景器，就要先看光線，觀察光線的效果和體驗(yàn)光線的性質(zhì)。我們可以通過(guò)光來(lái)突出重點(diǎn)內(nèi)容，也可以通過(guò)光影，直接表現(xiàn)藝術(shù)感。光在攝影中，可以是要表現(xiàn)的主體，也可以是輔助內(nèi)容，更是藝術(shù)畫(huà)面必不可少的元素。

右圖 光是攝影中的主題內(nèi)容，亦是攝影構(gòu)圖學(xué)的主體

有一種攝影，直接就是用光作畫(huà)。其實(shí)就是將相機(jī)設(shè)置成慢門(mén)，用長(zhǎng)時(shí)間曝光，來(lái)表現(xiàn)光留下的軌跡。此時(shí)，光在畫(huà)面中所形成的形體（曲線）就是畫(huà)面的主體內(nèi)容，而如何創(chuàng)造光的曲線，成為攝影的重點(diǎn)。

運(yùn)用特殊的光影，也會(huì)創(chuàng)造出神秘的畫(huà)面

? 一般來(lái)說(shuō)，選擇合適角度，利用光的透射，以點(diǎn)測(cè)光來(lái)確定曝光值。光線的方向決定了畫(huà)面的“表現(xiàn)”，它決定了高光和陰影的分布。

? 例圖中的兩幅作品，攝影師用點(diǎn)測(cè)光的方式?jīng)Q定曝光。雖然犧牲了畫(huà)面暗部的細(xì)節(jié)，卻巧妙地將觀看者的目光集中到窗戶(hù)和窗下墻壁上的投影上，而這正是本作品的主題所在。另外由于攝影師用點(diǎn)測(cè)光方式?jīng)Q定曝光，使窗戶(hù)和投影的曝光非常準(zhǔn)確，層次分明，而光線在墻上的投影也曾加了作品了立體感。

本作品中，攝影師用長(zhǎng)焦鏡頭拍攝羊群，雖然我們可以清楚地看到羊的神態(tài)，但畫(huà)面卻比較平淡并且略顯雜亂

同樣是拍攝羊群的作品。這里，攝影師改用廣角鏡頭拍攝，將羊群在陽(yáng)光下投在道路上的影子納入畫(huà)面，使畫(huà)面頓時(shí)生動(dòng)起來(lái)。拉長(zhǎng)的影子使畫(huà)面有了空間感，而且由于廣角的運(yùn)用，朝鏡頭方向發(fā)散分布的影子也從視覺(jué)上加強(qiáng)了羊群中羊的數(shù)目讓人覺(jué)得羊很多。另外影子也強(qiáng)調(diào)了羊群的方向性，使畫(huà)面富有動(dòng)感?？梢?jiàn)將光影融入畫(huà)面，作為畫(huà)面的因素，會(huì)取得意向不到的效果。

? 點(diǎn)測(cè)光：（Spot metering）拍攝光影時(shí)，較為理想的測(cè)光模式為點(diǎn)測(cè)光。點(diǎn)測(cè)光的測(cè)光范圍是取景器畫(huà)面中央占整個(gè)畫(huà)面約2%～3% 的面積。點(diǎn)測(cè)光基本上不受測(cè)光區(qū)域外其他景物亮度的影響，因此，可以很方便地使用點(diǎn)測(cè)光對(duì)被攝體或背景的各個(gè)區(qū)域進(jìn)行檢測(cè)。點(diǎn)測(cè)光具有較高的靈敏度和精度。

? 攝影師用點(diǎn)測(cè)光的方式拍攝了這幅作品，使亮部的墻面細(xì)節(jié)得到了很好的表現(xiàn)，而四周的暗部由于曝光不足形成了很濃的陰影。攝影師巧妙地運(yùn)用這些陰影進(jìn)行框架式構(gòu)圖，把觀看者的注意力集中到了畫(huà)面的主題上。

? 和前面一幅作品一樣，攝影師用點(diǎn)測(cè)光拍攝了這張照片，兩道陰影中的傾斜的古老木門(mén)，使畫(huà)面意味深長(zhǎng)。

第五篇：平面構(gòu)成與攝影構(gòu)圖課件

平面構(gòu)成的概念與學(xué)習(xí)目的

(攝影篇)

平面構(gòu)成是80年代后在中國(guó)美術(shù)及設(shè)計(jì)類(lèi)廣泛開(kāi)設(shè)的一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎(chǔ)課，平面構(gòu)成是三大構(gòu)成中最具普遍意義的一門(mén)基礎(chǔ)課。

平面構(gòu)成是點(diǎn)線面等造型元素在二維平面上按照一定的構(gòu)成美學(xué)原理進(jìn)行創(chuàng)造性組合，是研究構(gòu)成形態(tài)的學(xué)問(wèn)，它既要具體研究點(diǎn)線面的形狀、大小、位置、黑白灰關(guān)系，形態(tài)間的相互關(guān)系以及構(gòu)成畫(huà)面的節(jié)奏、韻律、對(duì)比、機(jī)理等構(gòu)成美學(xué)規(guī)律。

平面構(gòu)成的來(lái)源，主要是三個(gè)，俄國(guó)的構(gòu)成主義1917、荷蘭的風(fēng)格派1917-1931、意大利的未來(lái)主義運(yùn)動(dòng)1918、德國(guó)的包豪斯設(shè)計(jì)學(xué)院1919.構(gòu)圖的兩個(gè)原則(1)完整

要求畫(huà)面飽滿、舒適，形象完整、主題突出。一些考生往往容易把物體對(duì)象畫(huà)的太大或太小;過(guò)于集中或過(guò)于松散。都不能給人以美感，失去了構(gòu)圖的意義。(2)變化統(tǒng)一

變化統(tǒng)一是構(gòu)圖的手段。構(gòu)圖的美學(xué)原則主要是既要有對(duì)比和變化，又要能和諧統(tǒng)一，最忌呆板、平均、完全對(duì)稱(chēng)及無(wú)對(duì)比關(guān)系的畫(huà)面，因?yàn)檫@將令人感到非常乏味和沉悶。畫(huà)面如果有聚散疏密和主次對(duì)比，有內(nèi)在的接合及非等量的面積和形狀的左右平衡，就會(huì)產(chǎn)生生動(dòng)、多變、和諧統(tǒng)一的畫(huà)面效果。懂得這一規(guī)則，會(huì)使我們的構(gòu)圖千變?nèi)f化，并展現(xiàn)其特有的魅力。

第一章：平面構(gòu)成的造型元素

二。點(diǎn)

點(diǎn)的最大作用是凝聚視線，多點(diǎn) 可創(chuàng)造生動(dòng)感。大家多多注意。1。點(diǎn)的視覺(jué)特性

點(diǎn)： 單一點(diǎn)具有集中凝固視線作用，容易形成視覺(jué)中心。多點(diǎn)會(huì)有生動(dòng)感，如果大小也不同，就具有一些個(gè)性了。點(diǎn)的連續(xù)會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏，韻律和方向，疏密的點(diǎn)陣會(huì)產(chǎn)生空間感。

網(wǎng)站設(shè)計(jì)門(mén)面設(shè)計(jì)婚紗攝影廣告攝影標(biāo)識(shí)設(shè)計(jì)電視廣告片廣告公司室內(nèi)設(shè)計(jì) 2。點(diǎn)的構(gòu)成方法

1）等間隔 2）規(guī)律間隔 3）不規(guī)律間隔 4）點(diǎn)的線化 5）點(diǎn)的面化 三 線

線可以起到引導(dǎo)視線的作用，這點(diǎn)應(yīng)用很廣，大家多多注意。

畫(huà)面工整感、速度感也是靠線形來(lái)表現(xiàn)的。優(yōu)雅的形往往是曲線形的。1。線的特性 線：垂直線陽(yáng)剛有升降感，水平線靜止、安定，斜線飛躍、積極，曲線間接優(yōu)雅動(dòng)感，曲折線不安定，粗線穩(wěn)重、前進(jìn)感，細(xì)線銳利、纖弱、后退、速度感。2。線的構(gòu)成

包裝印刷標(biāo)牌設(shè)計(jì)設(shè)計(jì)簽名影視廣告片影視創(chuàng)作包裝袋設(shè)計(jì)SEO優(yōu)化產(chǎn)品攝影幾何曲線工整冷淡。自由曲線 自由 有個(gè)性。四 面 1。面的分類(lèi)

1）積極的面： 點(diǎn)、線 移動(dòng)、放大產(chǎn)生的面 2）消極的面： 點(diǎn)、線 密集、環(huán)繞產(chǎn)生的面 其他分類(lèi)方法： 1）幾何形面 2）非幾何形面 2。面的分割

這就是在做構(gòu)成練習(xí)了。

五 圖與底關(guān)系

圖：簡(jiǎn)單說(shuō)，就是你要表現(xiàn)的物體，處于畫(huà)面前方 底：就是背景、處于畫(huà)面后方。

海報(bào)設(shè)計(jì)建筑攝影SI設(shè)計(jì)標(biāo)徽設(shè)計(jì)注冊(cè)公司網(wǎng)頁(yè)設(shè)計(jì)名片設(shè)計(jì)動(dòng)畫(huà)培訓(xùn)生動(dòng)的作品肯定是圖、底分明的，這樣才有層次。

當(dāng)然也有矛盾圖形，比如 太極圖，無(wú)法分辨圖與底，一般來(lái)說(shuō)要求圖底分明，當(dāng)然也可以利用圖底來(lái)創(chuàng)作有個(gè)性的作品。六 基本形與骨架

基本形就是構(gòu)成圖案的最基本的要素，基本型間的關(guān)系： 分離、接觸、覆蓋、透疊、聯(lián)合、減缺、差疊、重合。

骨架就是如坐標(biāo)一樣的dd，用來(lái)吧感性的想法理性化。做圖案先畫(huà)骨架來(lái)作圖可以搞的很工整，推薦。

七平面構(gòu)成的表現(xiàn)手段

重復(fù)、近似、漸變、發(fā)射、特異、對(duì)比、立體空間、肌理、韻律。

平面構(gòu)成的特點(diǎn)

平面構(gòu)成不是以表現(xiàn)具體的物象為特征，但是它反映了自然界變化的規(guī)律性。平面構(gòu)成在構(gòu)成中采取數(shù)量的等級(jí)增長(zhǎng)、位置的遠(yuǎn)近聚散、方向的正反轉(zhuǎn)折等變化，在結(jié)構(gòu)上整體或局部地運(yùn)用重復(fù)、漸變、變異、放射、密集等方法分解組合，構(gòu)成有組織、有秩序的運(yùn)動(dòng)。平面構(gòu)成就是通過(guò)這種視覺(jué)語(yǔ)言對(duì)人的心理和生理狀態(tài)產(chǎn)生影響，比如緊張、松弛、平靜、刺激、喜悅、痛苦、茫然等等。在實(shí)際的設(shè)計(jì)過(guò)程中，經(jīng)常會(huì)運(yùn)用到視覺(jué)語(yǔ)言中的構(gòu)成來(lái)傳達(dá)作品的特征！

平面構(gòu)成的分類(lèi)

依據(jù)構(gòu)成的原理，任何形態(tài)都可以進(jìn)行構(gòu)成。構(gòu)成對(duì)象的形態(tài)主要有自然形態(tài)和抽象形態(tài)。自然形態(tài)的構(gòu)成是通過(guò)對(duì)形象整體或者是局部的分割、組合、排列，重新構(gòu)成一個(gè)新圖形。抽象形態(tài)的構(gòu)成是以抽象的幾何形象為基礎(chǔ)的構(gòu)成，即以點(diǎn)、線、面等構(gòu)成元素，按照一定的規(guī)律進(jìn)行組合排列。

第二節(jié)：平面構(gòu)成的形式美法則

探討形式美法則，幾乎是藝術(shù)學(xué)科共通的話題。形式美是美的事物外在形式所具有的相對(duì)獨(dú)立的審美特性，而視覺(jué)美表現(xiàn)為具體的美的形式。狹義地說(shuō)，形式美是指自然、生活、藝術(shù)中各類(lèi)形式因素（色彩、線條、形體、聲音等）及其有規(guī)律組合所具有的美。

變化與統(tǒng)一的辯證關(guān)系是一切藝術(shù)都必須遵循的規(guī)律與原則。變化是指將性質(zhì)不同的東西并置在一起，形成鮮明對(duì)比、活潑、生動(dòng)、豐富的特征。統(tǒng)一則是將性質(zhì)不同的、相近的或者相同的東西，按照一定的意念秩序并置在一起，造成一種同存和諧、嚴(yán)肅、穩(wěn)定的趨勢(shì)感覺(jué)，而過(guò)分地追求又易流于單調(diào)死板。

因此，在變化中求統(tǒng)一，在統(tǒng)一中求變化，“亂中求整”“平中求奇”，是一切藝術(shù)形式美所遵循的基本法則。條理與反復(fù)

按照一定的有序規(guī)律組織成有條理的裝飾性圖形，表現(xiàn)出一種整齊美和節(jié)奏美。比如二方連續(xù)、四方連續(xù)等重復(fù)構(gòu)成裝飾等。二方連續(xù)是屬于設(shè)計(jì)應(yīng)用領(lǐng)域的學(xué)習(xí)的內(nèi)容，這一藝術(shù)形式在生活中隨處可見(jiàn)。二方連續(xù)是由一個(gè)單獨(dú)紋樣（一個(gè)紋樣 或兩三個(gè)紋樣相組合為一個(gè)單位紋樣），向上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)連續(xù)而形成的紋樣。二方連續(xù)紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下或左右兩個(gè)方向反復(fù)連續(xù)循環(huán)排列，產(chǎn)生優(yōu)美的、富有節(jié)奏和韻律感的橫式或縱式的帶狀紋樣．亦稱(chēng)花邊紋樣。設(shè)計(jì)時(shí)要仔細(xì)推敲單位紋樣中形象的穿插、大小錯(cuò)落、簡(jiǎn)繁對(duì)比、色彩呼應(yīng)及連接點(diǎn)處的再加工。二方連續(xù)紋樣廣泛用于建筑、書(shū)籍裝幀、包裝帶、服飾邊緣、裝飾間隔等，如下圖：

四方連續(xù)是由一個(gè)紋樣或幾個(gè)紋樣組成一個(gè)單位，向四周重復(fù)地連續(xù)和延伸擴(kuò)展而成的圖案形式,四方連續(xù)的常見(jiàn)排法有梯形連續(xù)、菱形連續(xù)和四切（方形）連續(xù)等。印花布、壁紙等圖案常用此組織法。

四方連續(xù)紋樣是指一個(gè)單位紋樣向上下左右四個(gè)方向反復(fù)連續(xù)循環(huán)排列所產(chǎn)生的紋樣。這種紋樣節(jié)奏均勻，韻律統(tǒng)一，整體感強(qiáng)。設(shè)計(jì)時(shí)要注意單位紋樣之間連接后不能出現(xiàn)太大的空隙，以免影響大面積連續(xù)延伸的裝飾效果。四方連續(xù)紋樣廣泛應(yīng)用在紡織面料、室內(nèi)裝飾材料、包裝紙等上面。

對(duì)稱(chēng)與平衡

對(duì)稱(chēng)，通常是說(shuō)一件特體的上下，或是左右一樣的時(shí)候我們稱(chēng)之為對(duì)稱(chēng)。常見(jiàn)的內(nèi)容有紅雙喜、門(mén)、酒瓶等。平衡，是指一件不對(duì)稱(chēng)的事物，通過(guò)其它的元素的影響使之能趨于平衡看起來(lái)不會(huì)向一邊傾斜，并非實(shí)際重量的均衡關(guān)系，而是根據(jù)圖像的形量、大小、輕重、色彩、材質(zhì)的不同而作用于視覺(jué)判斷的平衡。常見(jiàn)的內(nèi)容有鍵盤(pán)、窗花等。通常事物都是不對(duì)稱(chēng)的。關(guān)于對(duì)稱(chēng)的東西很多，很多類(lèi)的東西都有對(duì)稱(chēng)的一面，比如我我們的四方大桌子、門(mén)窗這些大多都是對(duì)稱(chēng)的。

對(duì)比與調(diào)和

對(duì)比與調(diào)和是反映矛盾的兩種狀態(tài)。

對(duì)比：物象的形有大小、方圓、曲直、長(zhǎng)短、粗細(xì)、凸凹等等的對(duì)比。物象的質(zhì)有光滑、粗糙，黑與白等等對(duì)比。

物象的感覺(jué)有動(dòng)與靜、剛與柔、活潑與嚴(yán)肅、虛與實(shí)等等的對(duì)比。調(diào)和：調(diào)和就是統(tǒng)一，與對(duì)比相輔相成。

左圖中點(diǎn)、線、面的對(duì)比，黑與白的對(duì)比調(diào)和把握的非常好； 右圖中方與圓的對(duì)比、黑與白的對(duì)比調(diào)和也表現(xiàn)的也不錯(cuò)。所謂對(duì)比產(chǎn)生美，這種手法在設(shè)計(jì)運(yùn)用中非常常見(jiàn)。節(jié)奏與韻律

節(jié)奏是規(guī)律性的重復(fù)。節(jié)奏在音樂(lè)中被定義為“互相連接的音，所經(jīng)時(shí)間的秩序”，在造型藝術(shù)中則被認(rèn)為是反復(fù)的形態(tài)和構(gòu)造。在圖案中將圖形按照等距格式反復(fù)排列，作空間位置的伸展，如連續(xù)的線、斷續(xù)的面等，就會(huì)產(chǎn)生節(jié)奏。韻律是節(jié)奏的變化形式。它變節(jié)奏的等距間隔為幾何級(jí)數(shù)的變化間隔，賦予重復(fù)的音節(jié)或圖形以強(qiáng)弱起伏、抑揚(yáng)頓挫的規(guī)律變化，就會(huì)產(chǎn)生優(yōu)美的律動(dòng)感。

節(jié)奏與韻律往往互相依存，互為因果。韻律在節(jié)奏基礎(chǔ)上豐富，節(jié)奏是在韻律基礎(chǔ)上的發(fā)展。一般認(rèn)為節(jié)奏帶有一定程度的機(jī)械美，而韻律又在節(jié)奏變化中產(chǎn)生無(wú)窮的情趣，如植物枝葉的對(duì)生、輪生、互生，各種物象由大到小，由粗到細(xì)，由疏到密，不僅體現(xiàn)了節(jié)奏變化的伸展，也是韻律關(guān)系在物象變化中的升華。

[next] 第三節(jié)：平面構(gòu)成的點(diǎn)、線、面

形象是指能引起人的思想或感情活動(dòng)的具體形狀或姿態(tài)。設(shè)計(jì)中使用形象作為激發(fā)人們思想感情、傳遞信息的一種視覺(jué)語(yǔ)言，它是一切視覺(jué)藝術(shù)與商業(yè)設(shè)計(jì)不可缺少的部分。1.點(diǎn)的構(gòu)成 在空間中放置一點(diǎn)，會(huì)使人產(chǎn)生集中的注意力。把點(diǎn)置于空間的正中心，它保持著平靜的安定感，既單純又引人注目。如果把點(diǎn)放置于中心偏上的位置，重心上移，在不穩(wěn)定中產(chǎn)生了動(dòng)感。如果把點(diǎn)置于空間上方的角落，則產(chǎn)生強(qiáng)烈的不安定感。在實(shí)際的設(shè)計(jì)中，居中的構(gòu)圖、左下方重心和右下方重心構(gòu)圖比較合理，當(dāng)然也要具體根據(jù)設(shè)計(jì)對(duì)象的不同而定，需要綜合考慮的因素非常多。

由于點(diǎn)的位置、距離、大小上的不同，給人的視覺(jué)感受也不一樣。畫(huà)面的運(yùn)動(dòng)感、遠(yuǎn)近感、層次感也是需要不斷調(diào)整元素之間的位置、大小、遠(yuǎn)近等關(guān)系來(lái)完成。

上圖畫(huà)面中點(diǎn)的構(gòu)成就達(dá)到了很好的引導(dǎo)視覺(jué)流程和突出主題的作用。2.線的構(gòu)成

線可以分為直線和曲線，線的不同狀態(tài)給人的視覺(jué)印象也各有不同。直線產(chǎn)生的印象是速度感、緊張感，此外還寓意著直率、銳氣、現(xiàn)代、簡(jiǎn)潔、成熟、穩(wěn)重等男性化特征。曲線給人營(yíng)造的視覺(jué)感覺(jué)則是柔軟、優(yōu)雅、輕快等女性化特征。在設(shè)計(jì)中的運(yùn)用也比較廣泛，當(dāng)然在設(shè)計(jì)中并不是把線條生硬地照搬上去就OK了，而是解構(gòu)成線條的形態(tài)，或者說(shuō)在整體的設(shè)計(jì)中應(yīng)該塑造一種有線的“印象”。

曲線型線條在商業(yè)設(shè)計(jì)中運(yùn)用的相當(dāng)廣泛。

作品中方形的圖像和粗細(xì)有別、錯(cuò)落有致的線條很好的營(yíng)造了一種簡(jiǎn)潔現(xiàn)代的風(fēng)格。

左上角的標(biāo)志采用簡(jiǎn)略的線條和明了的色塊準(zhǔn)確地傳達(dá)了企業(yè)信息。

《時(shí)尚先生》的封面中，LOGO的設(shè)計(jì)和文字的選擇，加之色彩和版式的有效整合，使得封面男人味十足。我們可以設(shè)想，面（色塊）是由很多線條組成的，LOGO中三角形的設(shè)計(jì)便是由3根斜直線條組成的，“全球最佳設(shè)計(jì)展”字樣屬于粗黑體，文字的邊、角設(shè)計(jì)都成方形，我們也可以設(shè)想這是很多直線組構(gòu)而成的色塊。封面看似沒(méi)有一根線條，實(shí)則其中暗藏玄機(jī)。作為一個(gè)設(shè)計(jì)師，我們不能只看表面，應(yīng)該從更深的層次去分析對(duì)象和元素，并且要善于解構(gòu)元素和整合元素。3.面的構(gòu)成

點(diǎn)生線、線成面。意思就是說(shuō)面是由線構(gòu)成的，線則是由點(diǎn)構(gòu)成的。幾何學(xué)里是這樣定義面的含意的：面是線移動(dòng)的軌跡。相信很多朋友應(yīng)該可以理解這一點(diǎn)。點(diǎn)擴(kuò)大成面，密集也能成面；線轉(zhuǎn)移成面，加寬也能成面。點(diǎn)、線、面之間沒(méi)有絕對(duì)的界限，它們的界限是相對(duì)的。比如，你在50樓往下看地面行走的人，那這個(gè)時(shí)候我們就定義為點(diǎn)；如果你在15樓看地面上躺著的人，那我們就定義為線了；如果你在地面面面對(duì)著那個(gè)人，那他就定義為面了。是點(diǎn)、是線、是面，要看具體的視覺(jué)環(huán)境了，它們之間沒(méi)有絕對(duì)的界限，而是相對(duì)的！

上圖就是點(diǎn)線面構(gòu)成在現(xiàn)代商業(yè)設(shè)計(jì)中的實(shí)際運(yùn)用。

不管是在標(biāo)志設(shè)計(jì)中，還是在海報(bào)設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)、VI企業(yè)視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)等等設(shè)計(jì)中，點(diǎn)線面構(gòu)成的運(yùn)用非常多，標(biāo)志設(shè)計(jì)中結(jié)合企業(yè)特征提煉點(diǎn)線面元素顯得非常有藝術(shù)感；畫(huà)冊(cè)設(shè)計(jì)中，運(yùn)用點(diǎn)線面來(lái)輔助版式設(shè)計(jì)；在VI企業(yè)視覺(jué)識(shí)別系統(tǒng)設(shè)計(jì)中運(yùn)用點(diǎn)線面優(yōu)化企業(yè)視覺(jué)形象。[next] 第四節(jié)：平面構(gòu)成之重復(fù)構(gòu)成 一.什么是重復(fù)構(gòu)成 相同或近似的形態(tài)連續(xù)地、有規(guī)律地反復(fù)出現(xiàn)叫做重復(fù)。重復(fù)構(gòu)成就是把視覺(jué)形象秩序化、整齊化、在圖形或者說(shuō)是在設(shè)計(jì)作品中呈現(xiàn)出和諧統(tǒng)一、富有整體感的視覺(jué)效果。重復(fù)構(gòu)成在我們生活中非常常見(jiàn)，如建筑物中整齊排列的窗子、室內(nèi)的壁紙圖案、地面的瓷磚、紡織面料中的圖案、軍事閱兵中的方隊(duì)等等。這些重復(fù)的結(jié)構(gòu)都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是他們都是由兩個(gè)以上的元素排列成一個(gè)整體，使人感覺(jué)到井然有序、和諧統(tǒng)一、節(jié)奏感強(qiáng)。同時(shí)采用重復(fù)的構(gòu)成形式使形象（單個(gè)樣式、圖案、元素）反復(fù)出現(xiàn)，也具有加強(qiáng)對(duì)設(shè)計(jì)作品的視覺(jué)效果的作用。

重復(fù)構(gòu)成在生活中很常見(jiàn)，瓷磚、紡織面料圖案等等

重復(fù)構(gòu)成可以作為標(biāo)志、標(biāo)識(shí)、符號(hào)等設(shè)計(jì)的一種設(shè)計(jì)手法。特別是在標(biāo)志設(shè)計(jì)中，作品盡顯精煉、干脆、有力。

之所以拿出很多案例給大家欣賞是為了讓大家腦海中形成重復(fù)構(gòu)成這么一個(gè)概念。當(dāng)然，重復(fù)構(gòu)成的方式很多，比如大小、方向、位置、肌理、正負(fù)等等。這些方式都是需要各位準(zhǔn)設(shè)計(jì)師們?nèi)ゼ?xì)心觀察、思考、領(lǐng)悟、總結(jié)，如果你善于細(xì)心觀察形象和思考問(wèn)題，相信你也同樣具備做一名設(shè)計(jì)師的潛力！第五節(jié)：平面構(gòu)成之近似構(gòu)成

近幾年的國(guó)際、國(guó)內(nèi)的廣告類(lèi)和設(shè)計(jì)類(lèi)大賽上的獲獎(jiǎng)作品設(shè)計(jì)手法多半是采用近似構(gòu)成的設(shè)計(jì)手法，并且屢試不爽，這種設(shè)計(jì)手法值得各位設(shè)計(jì)師們好好研究一下。在我們的身邊，兩個(gè)完全一模一樣的形狀是不多見(jiàn)的，但近似的形狀卻很多。像樹(shù)上的葉子、網(wǎng)塊狀的田野、石頭、“各行各業(yè)”的動(dòng)物等等，在形狀上都有近似的性質(zhì)。近似指的是在形狀、大小、色彩、肌理等方面有著共同的特征，它是在統(tǒng)一中富有變化的效果。同形異構(gòu)法

同形異構(gòu)是指外形相同、內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同的造型方法。比如外形和大小相同，但是內(nèi)部的指針及結(jié)構(gòu)不一樣的手表；外形相同，但是內(nèi)部結(jié)構(gòu)不同的鍵盤(pán)等等。

異形同構(gòu)法

正好和同形異構(gòu)相反，即外形不同，但是內(nèi)部結(jié)構(gòu)相同、一致。

毛筆字講究神韻，設(shè)計(jì)師很巧妙地把設(shè)計(jì)作品的內(nèi)部結(jié)構(gòu)和毛筆字的神韻灑脫融合起來(lái)。

外形看似造型各異、各具情態(tài)的駿馬，內(nèi)部結(jié)構(gòu)卻如此一致。

這則系列海報(bào)屬于哪種構(gòu)成方式呢？設(shè)計(jì)師想表達(dá)什么呢？

上面是獲獎(jiǎng)的3幅萬(wàn)科地產(chǎn)系列廣告，你知道這是屬于哪種構(gòu)成方式嗎？ 異形異構(gòu)法

異形異構(gòu)屬于差異性很大、關(guān)聯(lián)性較小的一類(lèi)構(gòu)成方式（設(shè)計(jì)手法）。其外形和內(nèi)部機(jī)構(gòu)都不同，但是內(nèi)在的意趣和藝術(shù)表現(xiàn)形式就是一樣的。