第一篇：色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中發(fā)揮諸多特別的作用

色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中發(fā)揮諸多特別的作用，諸如，可以引起人注意或隱藏的目的；可以物體產(chǎn)生收縮膨脹的感覺；可以虛構(gòu)室內(nèi)空間形式，打破原有空間格局；還可以使室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式彼此間形成內(nèi)在聯(lián)系。

室內(nèi)的色彩設(shè)計(jì)要考慮的因素很多，包括空間、形式、結(jié)構(gòu)、光線、材料以及色彩。然而設(shè)計(jì)因素中往往被忽視的就是色彩。這種方式往往會(huì)使色彩的效果不能達(dá)到最佳狀態(tài)。應(yīng)該把色彩選擇納入建筑整體設(shè)計(jì)的內(nèi)容，而不應(yīng)事后應(yīng)付般地處理。成功的色彩設(shè)計(jì)是把所有的色彩和其他材料作為一個(gè)色彩組合來處理。最為成功的室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)要與整體設(shè)計(jì)的目標(biāo)一致。

一、正確把握室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的基本要求

室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)時(shí)，有很多因素對色彩設(shè)計(jì)產(chǎn)生影響。主要包括室內(nèi)本身固有因素。例如：不同空間的使用目的，像工作室、病房，顯然在考慮色彩的要求、性格的體現(xiàn)、氣氛的形成各不相同。再如：室內(nèi)設(shè)計(jì)色彩可以按不同空間大小、形式來進(jìn)一步強(qiáng)調(diào)或削弱。當(dāng)然也是室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的參考因素，不同方位在自然光線作用下的色彩是不同的，冷暖感也有差別，我們可利用色彩來進(jìn)行調(diào)整。影響因素還包括“居住者”的因素。如：使用空間的人的類別。男女老幼對色彩的要求有很大的區(qū)別，色彩應(yīng)滿足居住者的喜好。再如：使用者在空間內(nèi)的活動(dòng)及使用時(shí)間的長短。學(xué)習(xí)的教室，工業(yè)生產(chǎn)車間，不同的活動(dòng)與工作內(nèi)容，要求不同的視線條件，才能提高效率、安全和達(dá)到舒適的目的。

另外，影響因素里還應(yīng)包括該空間所處的周圍環(huán)境因素。色彩和環(huán)境有密切聯(lián)系，尤其在室內(nèi)，色彩的反射可以影響其他顏色。而且不同的環(huán)境，通過室外的自然景物也能反射到室內(nèi)來，色彩還應(yīng)與周圍環(huán)境取得協(xié)調(diào)。

二、準(zhǔn)確理解室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)方法

要理解色彩的協(xié)調(diào)問題。室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)的根本問題是配色問題，梵高說：“沒有不好的顏色，只有不好的搭配?！鄙市ЧQ于不同顏色之間的相互關(guān)系，同一顏色在不同的背景條件下，呈現(xiàn)的效果可以迥然不同。視覺器官按照自然的生理?xiàng)l件，對色彩會(huì)有不同搭配要求。會(huì)有很多的視覺色彩現(xiàn)象。視覺器官對色彩的刺激本能地進(jìn)行調(diào)劑，以保持視覺上的生理平衡，并且只有在色彩的互補(bǔ)關(guān)系建立時(shí)，視覺才得到滿足而趨于平衡。

要注意室內(nèi)色彩構(gòu)圖。色彩在室內(nèi)構(gòu)圖中發(fā)揮諸多特別的作用，諸如，可以引起人注意或隱藏的目的；可以物體產(chǎn)生收縮膨脹的感覺；可以虛構(gòu)室內(nèi)空間形式，打破原有空間格局；還可以使室內(nèi)物件的品種、材料、質(zhì)地、形式彼此間形成內(nèi)在聯(lián)系。

在室內(nèi)色彩中要有主次關(guān)系，主要是背景色決定主體色，主體色決定強(qiáng)調(diào)色。色彩的統(tǒng)一與變化，是色彩構(gòu)圖的基本原則。為達(dá)到更好的裝飾效果可以運(yùn)用重復(fù)、呼應(yīng)、節(jié)奏、對比等方法來進(jìn)行具體的設(shè)計(jì)?？傊?，解決色彩之間的相互關(guān)系，是色彩構(gòu)圖的中心。室內(nèi)色彩可以統(tǒng)一劃分成許多層次，色彩關(guān)系隨著層次的增

加而復(fù)雜，隨著層次的減少而簡化，不同層次之間的關(guān)系可以分別考慮為背景色和重點(diǎn)色。使室內(nèi)色彩達(dá)到多樣統(tǒng)一，統(tǒng)一中有變化，不單調(diào)、不雜亂，色彩之間有主有從有中心，形成一個(gè)完整和諧的整體。

三、全面統(tǒng)籌家庭室內(nèi)色彩的分析

1、臥室的色彩。臥室是人們睡眠休息的地方,對于色彩不同年齡要求差異較大。兒童臥室，色彩以明快的淺黃、淡藍(lán)等為主。男青少年宜以淡藍(lán)色的冷色調(diào)為主，女青少年的臥室最好以淡粉色等暖色調(diào)為主。新婚夫婦的臥室大都采用激情、熱烈的暖色調(diào)。中老年的臥室，宜以白、淡灰等色調(diào)為主。有調(diào)查表明人的生命中有三分之一的時(shí)間是在睡眠中度過的，臥室是休息的場所，其色彩不宜過重，對比不要太強(qiáng)烈，宜選擇優(yōu)雅寧靜的色彩。

2、客廳的色彩?？蛷d是最能展示主人的審美情調(diào)，和文化底蘊(yùn)的地方，在設(shè)計(jì)時(shí)往往要下大力量?？蛷d一般面積較其他的房間大，色彩運(yùn)用也最為豐富，客廳的色彩要以反映熱情好客的暖色調(diào)為基調(diào)，并可有較大的色彩跳躍和強(qiáng)烈的對比，突出各個(gè)重點(diǎn)裝飾部位。色彩濃重，可以顯出高貴典雅的氣派。如選用深紅、黑等重顏色。墻面宜根據(jù)家具的色彩和風(fēng)格，一般以選用紅、紫、黃等顏色為主，調(diào)配時(shí)不同的色彩純度上可以有所區(qū)別。頂部的色彩則選用金黃色的裝飾燈及其光線構(gòu)造出富麗堂皇的色彩效果。在一些裝飾畫或墻角也可以用燈光烘托華麗的氣氛，使整個(gè)房間的整體感更強(qiáng)。

3、餐廳的色彩。餐廳是進(jìn)餐的專用場所，也是全家人匯聚的空間，它的空間一般會(huì)和客廳連在一起。在色彩搭配上要和客廳相協(xié)調(diào)。具體色彩可根據(jù)家庭成員的愛好而定，一般應(yīng)選擇暖色調(diào)，如深紅、橘紅、橙色等。這樣的色彩設(shè)計(jì)不但能從心理上提高人的食欲，同時(shí)突出了溫馨、祥和的氣氛。在局部的色彩選擇上可以選擇白色或淡黃色，這是便于保持衛(wèi)生的顏色。

4、廚房的色彩。廚房是制作食品的場所，是一個(gè)家庭中衛(wèi)生最難打掃的地方。顏色的選擇以清潔、衛(wèi)生為主，應(yīng)以白、淡灰、淡青色為主。地面不宜過淺，可采用深灰等耐污性好的顏色，墻面宜以白色為主，便于清潔整理，頂部宜采用淺灰、淺黃等顏色。

5、書房的色彩。書房是學(xué)習(xí)、思考的空間，需要冷靜理性的色彩。一般應(yīng)以藍(lán)、綠等冷色調(diào)的設(shè)計(jì)為主，以利于創(chuàng)造安靜、清爽的學(xué)習(xí)氣氛。書房的色彩絕不能過重，對比反差也不應(yīng)強(qiáng)烈，光線一定要充足，色彩的明度要高于其他房間。局部的色彩建議選擇成熟穩(wěn)重的色彩。有傳統(tǒng)色彩和風(fēng)格的飾物很適合在書房使用。

6、衛(wèi)生間的色彩。衛(wèi)生間是洗浴、洗滌的場所，也是一個(gè)清潔衛(wèi)生要求較高的空間。傳統(tǒng)色彩設(shè)計(jì)是以白色為主的淺色調(diào)，地面及墻面均以白色、淺灰或淡藍(lán)等顏色做表面裝飾，但是現(xiàn)在也有較為時(shí)尚的色彩設(shè)計(jì)。以深色為主調(diào)，地面、墻面以黑色，金色、銀色做小面積的裝飾色彩。兩種效果各有特點(diǎn),第一種簡明、輕松，一般家庭選擇的較多，第二種具有個(gè)性強(qiáng)，促進(jìn)思考的特性。

總而言之，室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)包括的內(nèi)容非常廣泛，這里涉及到建筑學(xué)、色彩學(xué)、心理學(xué)、生理學(xué)等方面的知識(shí)。在色彩設(shè)計(jì)的具體過程中還有很多要考慮的因素，如材質(zhì)等。成功的設(shè)計(jì)是既能滿足大家的審美要求又能體現(xiàn)居住者的個(gè)性表達(dá)，我們只有在實(shí)踐中不斷探索，收集最新的流行資訊，才能設(shè)計(jì)出最好的室內(nèi)色彩案例。

作者: 桅子花香 點(diǎn)擊率: 2751

室內(nèi)設(shè)計(jì)原理

第一章 室內(nèi)設(shè)計(jì)的含義和基本觀點(diǎn)

人的一生，絕大部分時(shí)間是在室內(nèi)度過的，因此，人們設(shè)計(jì)創(chuàng)造的室內(nèi)環(huán)境，必然會(huì)直接關(guān)系到室內(nèi)生活、生產(chǎn)活動(dòng)的質(zhì)量，關(guān)系到人們的安全、健康、效率、舒適等等。室內(nèi)環(huán)境的創(chuàng)造，應(yīng)該把保障安全和有利于人們的身心健康作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的首要前提。人們對于室內(nèi)環(huán)境除了有使用安排、冷暖光照等物質(zhì)功能方面的要求之外，還常有與建筑物的類型、性格相適應(yīng)的室內(nèi)環(huán)境氛圍、風(fēng)格文脈等精神功能方面的要求。

由于人們長時(shí)間半生活活動(dòng)于室內(nèi)，因此現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，相對地是環(huán)境設(shè)計(jì)系列中和人們關(guān)系最為密切的環(huán)節(jié)。室內(nèi)設(shè)計(jì)的總體，包括藝術(shù)風(fēng)格，從宏觀來看，往往能從一個(gè)側(cè)面反映相應(yīng)時(shí)期社會(huì)物質(zhì)和精神生活的特征。隨著社會(huì)發(fā)展的歷代的室內(nèi)設(shè)計(jì)，總是具有時(shí)代的印記，猶如一部無字的史書。這里由于室內(nèi)設(shè)計(jì)從設(shè)計(jì)構(gòu)思、施工工藝、裝飾材料到內(nèi)部設(shè)施，必須和社會(huì)當(dāng)時(shí)的物質(zhì)生產(chǎn)水平、社會(huì)文化和精神生活狀況聯(lián)系在一起；在室內(nèi)空間組織、平面布局和裝飾處理等方面，從總體說來，也還和當(dāng)時(shí)的哲學(xué)思想、美學(xué)觀點(diǎn)、社會(huì)經(jīng)濟(jì)、民俗民風(fēng)等密切相關(guān)。從微觀的、個(gè)別的作品來看，室內(nèi)設(shè)計(jì)水平的高低、質(zhì)量的優(yōu)劣又都與設(shè)計(jì)者的專業(yè)素質(zhì)和文化藝術(shù)素養(yǎng)等聯(lián)系在一起。至于各個(gè)單項(xiàng)設(shè)計(jì)最終實(shí)施后成果的品位，又和該項(xiàng)工程具體的施工技術(shù)、用材質(zhì)量、設(shè)施配置情況，以及與建設(shè)者的協(xié)調(diào)關(guān)系密切相關(guān)，即設(shè)計(jì)是具有決定意義的最關(guān)鍵的環(huán)節(jié)和前提，但最終成果的質(zhì)量有賴于：設(shè)計(jì)——施工——用材——與業(yè)主關(guān)系的整體協(xié)調(diào)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的含義

室內(nèi)設(shè)計(jì)是根據(jù)建筑物的使用性質(zhì)、所處環(huán)境和相應(yīng)標(biāo)準(zhǔn)，運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段和建筑美學(xué)原理，創(chuàng)造功能合理、舒適優(yōu)美、滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境。這一空間環(huán)境既具有使用價(jià)值，滿足相應(yīng)的功能要求，同時(shí)也反映了歷史文脈、建筑風(fēng)格、環(huán)境氣氛等精神

因素。

上述含義中，明確地把“創(chuàng)造滿足人們物質(zhì)和精神生活需要的室內(nèi)環(huán)境”作為室內(nèi)設(shè)計(jì)的目 的，即以人為本，一切圍繞為人的生活生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。

同時(shí)，室內(nèi)設(shè)計(jì)中，從整體上把握設(shè)計(jì)對象的依據(jù)因素則是：

使用性質(zhì)——為什么樣功能設(shè)計(jì)建筑物和室內(nèi)空間； 所在場所——這一建筑物和室內(nèi)空間的周圍環(huán)境狀況； 經(jīng)濟(jì)投入——相應(yīng)工程項(xiàng)目的總投資和單方造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)的控制。

設(shè)計(jì)構(gòu)思時(shí)，需要運(yùn)用物質(zhì)技術(shù)手段，即各類裝飾材料和設(shè)施設(shè)備等，這是容易理解的；還需要遵循建筑美學(xué)原理，這是因?yàn)槭覂?nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，除了有與繪畫、雕塑等藝術(shù)之間共同的美學(xué)法則之外，作為“建筑美學(xué)”，更需要綜合考慮使用功能、結(jié)構(gòu)施工、材料設(shè)備、造價(jià)標(biāo)準(zhǔn)等多種因素。建筑美學(xué)總是和實(shí)用、技術(shù)、經(jīng)濟(jì)等因素聯(lián)結(jié)在一起，這是它有別于繪

畫、雕塑等純藝術(shù)的差異所在。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)既有很高的藝術(shù)性的要求，其涉及的設(shè)計(jì)內(nèi)容又有很高的技術(shù)含量，并且與一些新興學(xué)科，如：人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)、環(huán)境物理學(xué)等關(guān)系極為密切。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)已經(jīng)在環(huán)境設(shè)計(jì)中發(fā)展成為獨(dú)立的新興學(xué)科。

對室內(nèi)設(shè)計(jì)含義的理解，以及它與建筑設(shè)計(jì)的關(guān)系，從不同的視角、不同的側(cè)重點(diǎn)來分析，許多學(xué)者都有不少具有深刻見解、值得我們仔細(xì)思考和借鑒的觀點(diǎn)，例如： 認(rèn)為室內(nèi)設(shè)計(jì)“是建筑設(shè)計(jì)的繼續(xù)和深化，是室內(nèi)空間和環(huán)境的再創(chuàng)造”。認(rèn)為室內(nèi)是“建筑的靈魂，是人與環(huán)境的聯(lián)系，是人類藝術(shù)與物質(zhì)文明的結(jié)合”。我國前輩建筑師戴念慈先生認(rèn)為“建筑設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)和著眼點(diǎn)是內(nèi)涵的建筑空間，把空間效果作為建筑藝術(shù)追求的目標(biāo)，而界面、門窗是構(gòu)成空間必要的從屬部分。從屬部分是構(gòu)成空間的物質(zhì)基礎(chǔ)，并對內(nèi)涵空間使用的觀感起決定性作用，然而畢竟是從屬部分。至于外形只

是構(gòu)成內(nèi)涵空間的必然結(jié)果”。

建筑師普拉特納則認(rèn)為室內(nèi)設(shè)計(jì)“比設(shè)計(jì)包容這些內(nèi)部空間的建筑物要困難得多”，這是因?yàn)樵谑覂?nèi)“你必須更多地同人打交通，研究人們的心理因素，以及如何能使他們感到舒適、興奮。經(jīng)驗(yàn)證明，這比同結(jié)構(gòu)、建筑體系打交道要費(fèi)心得多，也要求有更加專門的訓(xùn)練”。美國前室內(nèi)設(shè)計(jì)師協(xié)會(huì)主席亞當(dāng)指出“室內(nèi)設(shè)計(jì)涉及的工作要比單純的裝飾廣泛得多，他們關(guān)心的范圍已擴(kuò)展到生活的每一方面，例如：住宅、辦公、旅館、餐廳的設(shè)計(jì)，提高勞動(dòng)生產(chǎn)率，無障礙設(shè)計(jì)，編制防火規(guī)范和節(jié)能指標(biāo)，提高醫(yī)院、圖書館、學(xué)校和其他公共設(shè)施的使用效率?？傊痪湓?，給予各種處在室內(nèi)環(huán)境中的人以舒適和安全”。

白俄羅斯建筑師E?巴諾瑪列娃認(rèn)為，室內(nèi)設(shè)計(jì)是設(shè)計(jì)“具有視覺限定的人工環(huán)境，以滿足生理和精神上的要求，保障生活、生產(chǎn)活動(dòng)的需求”，室內(nèi)設(shè)計(jì)也是“功能、空間形體、工

程技術(shù)和藝術(shù)的相互依存和緊密結(jié)合”。室內(nèi)裝飾、裝修和設(shè)計(jì)的區(qū)別與聯(lián)系

室內(nèi)裝飾或裝潢、室內(nèi)裝修、室內(nèi)設(shè)計(jì)，是幾個(gè)通常為人們所認(rèn)同的，但內(nèi)在含義實(shí)際上是

有所區(qū)別的詞義。

室內(nèi)裝飾或裝潢：裝飾和裝潢原義是指“器物或商品外表”的“修飾”，是著重從外表的、視覺藝術(shù)的角度來探討和研究問題。例如對室內(nèi)地面、墻面、頂棚等各界面的處理，裝飾材

料的選用，也可能包括對家具、燈具、陳設(shè)和小品的選用、配置和設(shè)計(jì)。

室內(nèi)裝修：Finishing一詞有最終完成的含義，室內(nèi)裝修著重于工程技術(shù)、施工工藝和構(gòu)造做法等方面，顧名思義主要是指土建施工完成之后，對室內(nèi)各個(gè)界面、門窗、隔斷等最終的裝修工程。

室內(nèi)設(shè)計(jì)：如本節(jié)上述含義，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是綜合的室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，它既包括視覺環(huán)境和工程技術(shù)方面的問題，也包括聲、光、熱等物理環(huán)境以及氛圍、意境等心理環(huán)境和文化內(nèi)涵等

內(nèi)容。室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，從創(chuàng)造出滿足現(xiàn)代功能、符合時(shí)代精神的要求出發(fā)，強(qiáng)調(diào)需要確立下述的一

些基本觀點(diǎn)：

一、以滿足人和人際活動(dòng)的需要為核心

“為人民服務(wù)，這正是室內(nèi)設(shè)計(jì)社會(huì)功能的基石?！笔覂?nèi)設(shè)計(jì)的目的是通過創(chuàng)造室內(nèi)空間環(huán)境為人服務(wù)，設(shè)計(jì)者始終需要把人對室內(nèi)環(huán)境的要求，包括物質(zhì)使用和精神兩方面，放在設(shè)計(jì)的首位。由于設(shè)計(jì)的過程中矛盾錯(cuò)綜復(fù)雜，問題千頭萬緒，設(shè)計(jì)者需要清醒地認(rèn)識(shí)到以人為本，為人服務(wù)，為確保人們的安全和身心健康，為滿足人和人際活動(dòng)的需要作為設(shè)計(jì)的核心。為人服務(wù)這一平凡的真理，在設(shè)計(jì)時(shí)往往會(huì)有意無意地因從多項(xiàng)局部因素考慮而被忽視。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)需要滿足人們的生理、心理等要求，需要綜合地處理人與環(huán)境、人際交往等多項(xiàng)關(guān)系，需要在為人服務(wù)的前提下，綜合解決使用功能、經(jīng)濟(jì)效益、舒適美觀、環(huán)境氛圍等種種要求。設(shè)計(jì)及實(shí)施的過程中還會(huì)涉及材料、設(shè)備、定額法規(guī)以及與施工管理的協(xié)調(diào)等諸多問題?？梢哉J(rèn)為現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)綜合性極強(qiáng)的系統(tǒng)工程，但是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn)

和歸宿只能是為人和人際活動(dòng)服務(wù)。

從為人服務(wù)這一“功能的基石”出發(fā)，需要設(shè)計(jì)者細(xì)致入微、設(shè)身處地地為人們創(chuàng)造美好的室內(nèi)環(huán)境。因此，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)特別重視人體工程、環(huán)境心理學(xué)、審美心理學(xué)等方面的研究，用以科學(xué)地、深入地了解人們的生理特點(diǎn)、行為心理和視覺感受等方面對室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)要

求。

針對不同的人，不同的使用對象，相應(yīng)地應(yīng)該考慮有不同的要求。例如：幼兒園室內(nèi)的窗臺(tái)，考慮到適應(yīng)幼兒的尺度，窗臺(tái)高度常由通常的900~1000cm降至450~550cm，樓梯踏步的高度也在12cm左右，并設(shè)置適應(yīng)兒童和成人尺度的二檔扶手；一些公共建筑顧及殘疾人的通行和活動(dòng)，在室內(nèi)外高差、垂直交通、顧所盥洗等許多方面應(yīng)作無障礙設(shè)計(jì)；近年來地下空間的疏散設(shè)計(jì)，如上海的地鐵車站，考慮到老年人和活動(dòng)反應(yīng)較遲緩的人們的安全疏散時(shí)間的計(jì)算公式中，引入了為這些人安全疏散多留1min的疏散時(shí)間余地。上面的三個(gè)例子，著重是從兒童、老年人、殘疾人等人們的行為生理的特點(diǎn)來考慮。

在室內(nèi)空間的組織、色彩和照明的選用方面，以及對相應(yīng)使用性質(zhì)室內(nèi)環(huán)境氛圍的烘托等方面，更需要研究人們的行為心理、視覺感受方面的要求。例如：教堂高聳的室內(nèi)空間具有神秘感，會(huì)議廳規(guī)正的室內(nèi)空間具有莊嚴(yán)感，而娛樂場所絢麗的色彩和繽紛閃爍的照明給人以興奮、愉悅的心理感受。我們應(yīng)該充分運(yùn)用現(xiàn)時(shí)可行的物質(zhì)技術(shù)手段和相應(yīng)的經(jīng)濟(jì)條件，創(chuàng)

造出首先是為了滿足人和人際活動(dòng)所需的室內(nèi)人工環(huán)境。

二、加強(qiáng)環(huán)境整體觀

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的立意、構(gòu)思，室內(nèi)風(fēng)格和環(huán)境氛圍的創(chuàng)造，需要著眼于對環(huán)境整面的考慮?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，從整體觀念上來理解，應(yīng)該看成是環(huán)境設(shè)計(jì)系列中的“鏈中一環(huán)”。室內(nèi)設(shè)計(jì)的“里”，和室外環(huán)境的“外”，可以說是一對相輔相成辯證統(tǒng)一的矛盾，正是為了更深入地做好室內(nèi)設(shè)計(jì)，就愈加需要對環(huán)境整體有足夠的了解和分析，著手于室內(nèi)，但著眼于“室外”。當(dāng)前室內(nèi)設(shè)計(jì)的弊病之一——相互類同，很少有創(chuàng)新和個(gè)性，對環(huán)境整體缺乏必要的了解和研究，從而使設(shè)計(jì)的依據(jù)漢于一般，設(shè)計(jì)構(gòu)思局限封閉?？磥?，忽視環(huán)境與室內(nèi)設(shè)計(jì)關(guān)系的分析，也是重要的原因之一。

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，或稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，這里的“環(huán)境”著重有兩層含義：

一層含義是，室內(nèi)環(huán)境是指包括室內(nèi)空間環(huán)境、視覺環(huán)境、空氣質(zhì)量環(huán)境、聲光熱等物理環(huán)境、心理環(huán)境等許多方面，在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)固然需要重視視覺環(huán)境的設(shè)計(jì)，但是不應(yīng)局限于視覺環(huán)境，對室內(nèi)聲、光、熱等物理環(huán)境，空氣質(zhì)量環(huán)境以及心理環(huán)境等因素也應(yīng)極為重視，因?yàn)槿藗儗κ覂?nèi)環(huán)境是否舒適的感受，總是綜合的。一個(gè)悶熱、噪聲背景很高的室內(nèi)，即使看上去很漂亮，待在其間也很難給人愉悅的感受。一些涉外賓館中投拆意見比較集中的，往往是晚間電梯、鍋爐房的低頻噪聲和盥洗室中潔具管道的噪聲，影響休息。不少賓館的大堂，單純從視覺感受出發(fā)，過量地選用光亮硬質(zhì)的裝飾材料，從地面到墻面，從樓梯、走馬廊的欄板到服務(wù)臺(tái)的臺(tái)面、柜面，使大堂內(nèi)的混響時(shí)間過長，說話時(shí)清晰度很差，當(dāng)然造價(jià)也很高。美國室內(nèi)設(shè)計(jì)師費(fèi)歇爾來訪上海時(shí)，對落腳的一家賓館就有類似上述的評價(jià)。另一層含義是，把室內(nèi)設(shè)計(jì)看成自然環(huán)境——城鄉(xiāng)環(huán)境——社區(qū)街坊、建筑室外環(huán)境——室內(nèi)環(huán)境，這一環(huán)境系列的有機(jī)組成部分，是“鏈中一環(huán)”，它們相互之間有許多前因后果，或相互制約和提示的因素存在。

香港室內(nèi)設(shè)計(jì)師D?凱勒先生在浙江東陽的一次學(xué)術(shù)活動(dòng)中，曾認(rèn)為旅游旅館室內(nèi)設(shè)計(jì)的最主要的一點(diǎn)，應(yīng)該是讓旅客在室內(nèi)很容易聯(lián)想到自己是在什么地方。明斯克建筑師E?巴諾瑪列娃也曾提到“室內(nèi)設(shè)計(jì)是一項(xiàng)系統(tǒng)，它與下列因素有關(guān)，即整體功能特點(diǎn)、自然氣候條件、城市建設(shè)狀況和所在位置，以及地區(qū)文化傳統(tǒng)和工程建造方式等等”。環(huán)境整體意識(shí)薄弱，就容易就事論事，“關(guān)起門來做設(shè)計(jì)”，使創(chuàng)作的室內(nèi)設(shè)計(jì)缺乏深度，沒有內(nèi)涵。當(dāng)然，使用性質(zhì)不同，功能特點(diǎn)各異的設(shè)計(jì)任務(wù)，相應(yīng)地對環(huán)境系列中各項(xiàng)內(nèi)容聯(lián)系的緊密程度也有所不同。但是，從人們對室內(nèi)環(huán)境的物質(zhì)和精神兩方面的綜合感受說來，仍然應(yīng)該強(qiáng)調(diào)對

環(huán)境整體應(yīng)予充分重視。

三、科學(xué)性與藝術(shù)性的結(jié)合

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的又一個(gè)基本觀點(diǎn)，是在創(chuàng)造室內(nèi)環(huán)境中高度重視科學(xué)性，高度重視藝術(shù)性，及其相互的結(jié)合。從建筑和室內(nèi)發(fā)展的歷史來看，具有創(chuàng)新精神的新的風(fēng)格的興起，總是和社會(huì)生產(chǎn)力的發(fā)展相適應(yīng)。社會(huì)生活和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，人們價(jià)值觀和審美觀的改變，促使室內(nèi)設(shè)計(jì)必須充分重視并積極運(yùn)用當(dāng)代科學(xué)技術(shù)的成果，包括新型的材料、結(jié)構(gòu)構(gòu)成和施工

工藝，以及為創(chuàng)造良好聲、光、熱環(huán)境的設(shè)施設(shè)備?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的科學(xué)性，除了在設(shè)計(jì)觀念上需要進(jìn)一步確立以外，在設(shè)計(jì)方法和表現(xiàn)手段等方面，也日益予以重視，設(shè)計(jì)者已開始認(rèn)真的以科學(xué)的方法，分析和確定室內(nèi)物理環(huán)境和心理環(huán)境的優(yōu)劣，并已運(yùn)用電子計(jì)算機(jī)技術(shù)輔助設(shè)計(jì)和繪圖。貝聿銘先生早在80年代來滬講學(xué)時(shí)所展示的華盛頓藝術(shù)館東館室內(nèi)透視的比較方案，就是以電子計(jì)算機(jī)繪制的，這些精確繪制的非直角的形體和空間關(guān)系，極為

細(xì)致真實(shí)地表達(dá)了室內(nèi)空間的視覺形象。

一方面需要充分重視科學(xué)性，另一方面又需要充分重視藝術(shù)性，在重視物質(zhì)技術(shù)手段的同時(shí)，高度重視建筑美學(xué)原理，重視創(chuàng)造具有表現(xiàn)力和感染力的室內(nèi)空間和形象，創(chuàng)造具有視覺愉悅感和文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，使生活在現(xiàn)代社會(huì)高科技、高節(jié)奏中的人們，在心理上、精神上得到平衡，即現(xiàn)代建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的高科技和高感情問題?？傊?，是科學(xué)性與藝術(shù)性、生理要求與心理要求、物質(zhì)因素與精神因素的平衡和綜合。

在具體工程設(shè)計(jì)時(shí)，會(huì)遇到不同類型和功能特點(diǎn)的室內(nèi)環(huán)境，對待上述兩個(gè)方面的具體處理，可能會(huì)有所側(cè)重，但從宏觀整體的設(shè)計(jì)觀念出發(fā)，仍然需要將兩者結(jié)合?？茖W(xué)性與藝術(shù)性兩者決不是割裂或者對立，而是可以密切結(jié)合的。意大利設(shè)計(jì)師P?納維設(shè)計(jì)的羅馬小體育宮和者靈展覽館，尼邁亞設(shè)計(jì)的巴西利亞菲特拉教堂，屋蓋的造型既符合鋼筋混凝土和鋼絲網(wǎng)水泥的結(jié)構(gòu)受力要求，結(jié)構(gòu)的構(gòu)成和構(gòu)件本身又極具藝術(shù)表現(xiàn)力；荷蘭鹿特丹辦理工程審批的市政辦公樓，室內(nèi)拱形頂?shù)淖呃冉Y(jié)合頂部采光，不作裝飾的梁柱處理，在辦公建筑中很好

地體現(xiàn)了科學(xué)性與藝術(shù)性的結(jié)合。

從宏觀整體看，正如前述，建筑物和室內(nèi)環(huán)境，總是從一個(gè)側(cè)面反映當(dāng)代社會(huì)物質(zhì)生活和精神生活的特征，銘刻著時(shí)代的印記，但是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)更需要強(qiáng)調(diào)自覺地在設(shè)計(jì)中體現(xiàn)時(shí)代精神，主動(dòng)地考慮滿足當(dāng)代社會(huì)生活活動(dòng)和行為模式的需要，分析具有時(shí)代精神的價(jià)值觀和

審美觀，積極采用當(dāng)代物質(zhì)技術(shù)手段。

同時(shí)，人類社會(huì)的發(fā)展，不論是物質(zhì)技術(shù)的，還是精神文化的，都具有歷史延續(xù)性。追蹤時(shí)代和尊重歷史，就其社會(huì)發(fā)展的本質(zhì)講是有機(jī)統(tǒng)一的。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，在生活居住、旅游休息和文化娛樂等類型的室內(nèi)環(huán)境里，都有可能因地制宜地采取具有民族特點(diǎn)、地方風(fēng)格、鄉(xiāng)土風(fēng)格，充分考慮歷史文化的延續(xù)和發(fā)展的設(shè)計(jì)手法。應(yīng)該指出，這里所說的歷史文脈，并不能簡單地只從形式、符號(hào)來理解，而是廣義地涉及規(guī)劃思想、平面布局和空間組織特征，甚至設(shè)計(jì)中的哲學(xué)思想和觀點(diǎn)。日本著名建筑師丹下健三為東京奧運(yùn)會(huì)設(shè)計(jì)的代代木國立競技館，盡管是一座采用懸素結(jié)構(gòu)的現(xiàn)代體育館，但從建筑形體和室內(nèi)空間的整體效果，確實(shí)可說它既具時(shí)代精神，又有日本建筑風(fēng)格的某些內(nèi)在特征；阿聯(lián)酋沙加的國際機(jī)場，同樣的，也既是現(xiàn)代的，又凝聚著伊斯蘭建筑的特征，它不是某些符號(hào)的簡單搬用，而是體現(xiàn)這一建筑和室內(nèi)環(huán)境既具時(shí)代感、又尊重歷史文脈的整體風(fēng)格。

五、動(dòng)態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展觀

我國清代文人李漁，在他室內(nèi)裝修的專著中曾寫道：“與時(shí)變化，就地權(quán)宜”“幽齋陳設(shè)，妙在日異月新”即所謂“貴活變”的論點(diǎn)。他還建議不同房間的門窗，應(yīng)設(shè)計(jì)成不同的體裁和花式，但是具有相同的尺寸和規(guī)格，以便根據(jù)使用要求和室內(nèi)意境的需要，使各室的門窗

可以更替和互換。李漁“活變”的論點(diǎn)，雖然還只是從室內(nèi)裝修的構(gòu)件和陳設(shè)等方面去考慮，但是它已經(jīng)涉及了因時(shí)、因地的變化，把室內(nèi)設(shè)計(jì)以動(dòng)態(tài)的發(fā)展過程來對待?，F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的一個(gè)顯著的特點(diǎn)，是它對由于時(shí)間的推移，從而引起室內(nèi)功能相應(yīng)的變化和改變，顯得特別突出和敏感。當(dāng)今社會(huì)生活節(jié)奏日益加快，建筑室內(nèi)的功能復(fù)雜而又多變，室內(nèi)裝飾材料、設(shè)施設(shè)備、甚至門窗等構(gòu)配件的更新?lián)Q代也日新月異?？傊覂?nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝修的“無形折舊”更趨突出，更新周期日益縮短，而且人們對室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)風(fēng)格和氣氛的欣賞和追求，也是隨著時(shí)間的推移而在改變。

據(jù)悉，日本東京男子西服店近年來店面及鋪面的更新周期僅為一年半，我國上海市不少餐館、理發(fā)廳、照相館和服裝商店的更新周新也只有2-3年，旅館、賓館的更新周期約為5-7年。隨著市場經(jīng)濟(jì)、競爭機(jī)制的引進(jìn)，購物行為和經(jīng)營方式的變化，新型裝飾材料、高效照明和空調(diào)設(shè)備的推出，以及防火規(guī)范、建筑標(biāo)準(zhǔn)的修改等等因素，都將促進(jìn)現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)在空間組織、平面布局、裝修構(gòu)造和設(shè)施安裝等方面都留有更新改造的余地，把室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)因素、使用功能、審美要求等等，都不看成是一成不變的，而且以動(dòng)態(tài)發(fā)展的過程來認(rèn)識(shí)和對待。室內(nèi)設(shè)計(jì)動(dòng)態(tài)發(fā)展的觀點(diǎn)同樣也涉及其他各類公共建筑和量大面廣居住建筑的室內(nèi)環(huán)

境。

“可持續(xù)發(fā)展”一詞最早是在80年代中期歐洲的一些發(fā)達(dá)國家提出來的，1989年5月聯(lián)合國環(huán)境署發(fā)展了《關(guān)于可持續(xù)發(fā)展的聲明》，提出“可持續(xù)發(fā)展系指滿足當(dāng)前需要而不削弱子孫后代滿足其需要之能力的發(fā)展”。1993年聯(lián)合國教科文組織和國際建筑師協(xié)會(huì)共同召開了“為可持續(xù)的未來進(jìn)行設(shè)計(jì)”的世界大會(huì)，其主題為各類人為活動(dòng)應(yīng)重視有利于今后在生態(tài)、環(huán)境、能源、土地利用等方面的可持續(xù)發(fā)展，聯(lián)系到現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境的設(shè)計(jì)和創(chuàng)造，設(shè)計(jì)者必須不是急功近利、只顧眼前，而要確立節(jié)能、充分節(jié)約與利用室內(nèi)空間、力求運(yùn)用無污染的“綠色裝飾材料”以及創(chuàng)造人與環(huán)境、人工環(huán)境與自然環(huán)境相協(xié)調(diào)的觀點(diǎn)。動(dòng)態(tài)和可持續(xù)的發(fā)展觀，即要求室內(nèi)設(shè)計(jì)者既考慮發(fā)展有更新可變的一面，又考慮到發(fā)展在能源、環(huán)

境、土地、生態(tài)等方面的可持續(xù)性。綜上所述，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)的基本觀點(diǎn)可以歸納為：

第二章 室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容、分類和方法步驟

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，也稱室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)，所包含的內(nèi)容和傳統(tǒng)的室內(nèi)裝飾相比，涉及的面更廣，相關(guān)的因素更多，內(nèi)容也更為深入

室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容和感受

室內(nèi)環(huán)境的內(nèi)容，涉及到由界面圍成的空間形狀、空間尺度的室內(nèi)空間環(huán)境，室內(nèi)聲、光、熱環(huán)境，室內(nèi)空氣環(huán)境（空氣質(zhì)量、有害氣體和粉塵含量、放射劑量……）等室內(nèi)客觀環(huán)境因素。由于人是室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)服務(wù)的主體，從人們對室內(nèi)環(huán)境身心感受的角度來分析，主要有室內(nèi)視覺環(huán)境、聽覺環(huán)境、觸感環(huán)境、嗅覺環(huán)境等，即人們對環(huán)境的生理和心理的主觀感受，其中又以視覺感受最為直接和強(qiáng)烈?？陀^環(huán)境因素和人們對環(huán)境的主觀感受，是現(xiàn)代室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)需要探討和研究的主要問題。

室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)需要考慮的方面，隨著社會(huì)生活發(fā)展和科技的進(jìn)步，還會(huì)有許多新的內(nèi)容，對于從事室內(nèi)設(shè)計(jì)的人員來說，雖然不可能對所有涉及的內(nèi)容全部掌握，但是根據(jù)不同功能的室內(nèi)設(shè)計(jì)，也應(yīng)盡可能熟悉相應(yīng)有關(guān)的基本內(nèi)容，了解與該室內(nèi)設(shè)計(jì)項(xiàng)目關(guān)系密切、影響最大的環(huán)境因素，使設(shè)計(jì)時(shí)能主動(dòng)和自覺地考慮諸項(xiàng)因素，也能與有關(guān)工種專業(yè)人員相互協(xié)調(diào)、密切配合，有效地提高室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)的內(nèi)在質(zhì)量。

例如現(xiàn)代影視廳，從室內(nèi)聲環(huán)境的質(zhì)量考慮，對聲音清晰度的要求極高。室內(nèi)聲音的清晰與否，主要決定于混響時(shí)間的長短，而混響時(shí)間與室內(nèi)空間的大小、界面的表面處理和用材料關(guān)系最為密切。室內(nèi)的混響時(shí)間越短，聲音的清晰度越高，這就要求在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)合理地降低平頂，包去平面中的隙面，使室內(nèi)空間適當(dāng)縮小，對墻面、地面以及座椅面料均選用高吸聲的紡織面料，采用穿孔的吸聲平頂?shù)却胧?，以增大界面的吸聲效果。上海新建影城中不少的影視廳，即采用了上述手法，室內(nèi)混響時(shí)間400HZ高頻僅在0.7S左右，影響演播時(shí)的音質(zhì)效果較好，而音樂廳由于相應(yīng)要求混響時(shí)間較長，因此廳內(nèi)體積較大，裝飾材料的吸聲要求及布置方式也與影視廳不同。這說明對影視廳、音樂廳室內(nèi)的藝術(shù)處理，必須要以室內(nèi)聲環(huán)境的要求為前提。

又如近年來一些住宅的室內(nèi)裝修，在居室中過多地鋪設(shè)陶瓷類地磚，也許是從美觀和易于清潔的角度考慮而選用，但是從室內(nèi)熱環(huán)境來看，由于這類鋪地材料的導(dǎo)熱系數(shù)過大，給較長時(shí)間停留于居室中的人體帶來不適。

上述的二個(gè)例子說明，室內(nèi)舒適優(yōu)美環(huán)境的創(chuàng)造，一方面需要富有激情，考慮文化的內(nèi)涵，運(yùn)用建筑美原理進(jìn)行創(chuàng)作，同時(shí)又需要以相關(guān)的客觀環(huán)境因素作為設(shè)計(jì)的基礎(chǔ)。主觀的視覺感受或環(huán)境氣氛的創(chuàng)造，需要與客觀環(huán)境因素緊密結(jié)合在一起；或者說，上述的客觀環(huán)境因素是創(chuàng)造優(yōu)美視覺環(huán)境時(shí)的“潛臺(tái)詞”，因?yàn)橥ǔ＿@些因素需要從理性的角度去分析掌握，盡管它們并不那么顯露，但對現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)卻是至關(guān)重要的。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容和相關(guān)因素

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)涉及的面很廣，但是設(shè)計(jì)的主要內(nèi)容可以歸納為以下三個(gè)方面，這些方面的內(nèi)容，相互之間又有一定的內(nèi)在聯(lián)系：

1、室內(nèi)空間組織和界面處理

室內(nèi)設(shè)計(jì)的空間組織，包括平面布置，首先需要對原有建筑設(shè)計(jì)的意圖充分理解，對建筑物的總體布局、功能分析、人流動(dòng)向以及結(jié)構(gòu)體系等有深入的了解，在室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)對室內(nèi)空間和平面布置予以完善、調(diào)整或再創(chuàng)造。由于現(xiàn)代社會(huì)生活的節(jié)奏加快，建筑功能發(fā)展或變換，也需要對室內(nèi)空間進(jìn)行改造或重新組織，這在當(dāng)前對各類建筑的更新改建任務(wù)中是最為常見的。室內(nèi)空間組織和平面布置，也必然包括對室內(nèi)空間各界面圍合方式的設(shè)計(jì)。

室內(nèi)界面處理，是指對室內(nèi)空間的各個(gè)圍合——地面、墻面、隔斷、平頂?shù)雀鹘绲氖褂霉δ芎吞攸c(diǎn)的分析，界面的形狀、圖形線腳、肌理構(gòu)成的設(shè)計(jì)，以及界面和結(jié)構(gòu)的連接構(gòu)造，界面和風(fēng)、水、電等管線設(shè)施的協(xié)調(diào)配合等方面的設(shè)計(jì)。

附帶需要指明的一點(diǎn)是，界面處理不一定要做“加法”。從建筑的使用性質(zhì)、功能特點(diǎn)方

面考慮，一些建筑物的結(jié)構(gòu)構(gòu)件，也可以不加裝飾，作為界面處理的手法之一，這正是單純的裝飾和室內(nèi)設(shè)計(jì)在設(shè)計(jì)思路上的不同之處。

室內(nèi)空間組織和界面處理，是確定室內(nèi)環(huán)境基本形體和線形的設(shè)計(jì)內(nèi)容，設(shè)計(jì)時(shí)以物質(zhì)功能和精神功能為依據(jù)，考慮相關(guān)的客觀環(huán)境因素和主觀的身心感受。

2、室內(nèi)光照、色彩設(shè)計(jì)和材質(zhì)選用

正是由于有了光，才使人眼能夠分清不同的建筑形體和細(xì)部”，光照是人們對外界視覺

感受的前提。

室內(nèi)光照是指室內(nèi)環(huán)境的天然采光和人工照明，光照除了能滿足正常的工作生活環(huán)境的采光，照明要求外，光照和光影效果還能有效地起到烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛的作用。

色彩是室內(nèi)設(shè)計(jì)中最為生動(dòng)、最為活躍的因素，室內(nèi)色彩往往給人們留下室內(nèi)環(huán)境的第一印象。色彩最具表現(xiàn)力，通過人們的視覺感受產(chǎn)生的生理、心理和類似物理的效應(yīng)，形成豐富的聯(lián)想、深刻的寓意和象征。

光和色不能分離，除了色光以外，色彩還必須依附于界面、家具、室內(nèi)織物、綠化等物體。室內(nèi)色彩設(shè)計(jì)需要根據(jù)建筑物的性格、室內(nèi)使用性質(zhì)、工作活動(dòng)特點(diǎn)、停留時(shí)間長短等因素，確定室內(nèi)主色調(diào)，選擇適當(dāng)?shù)纳逝渲谩?/p>

材料質(zhì)地的選用，是室內(nèi)設(shè)計(jì)中直接關(guān)系到實(shí)用效果和經(jīng)濟(jì)效益的重要環(huán)節(jié)，巧于用材是室內(nèi)設(shè)計(jì)中的一大學(xué)問。飾面材料的選用，同時(shí)具有滿足使用功能和人們身心感受這兩方面的要求，例如堅(jiān)硬、平整的花崗石地面，平滑、精巧的鏡面飾面，輕柔、細(xì)軟的室內(nèi)紡織品，以及自然、親切的本質(zhì)面材等等。室內(nèi)設(shè)計(jì)畢竟不能停留于一幅彩稿，設(shè)計(jì)中的形、色，最終必須和所選“載體”——材質(zhì)，這一物質(zhì)構(gòu)成相統(tǒng)一，在光照下，室內(nèi)的形、色、質(zhì)融為一體，賦予人們以綜合的視覺心理感受。

3、室內(nèi)內(nèi)含物——家具、陳設(shè)、燈具、綠化等的設(shè)計(jì)和選用

家具、陳設(shè)、燈具、綠化等室內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容，相對地可以脫離界面布置于室內(nèi)空間里，在室內(nèi)環(huán)境中，實(shí)用和觀賞的作用都極為突出，通常它們都處于視覺中顯著的位置，家具還直接與人體相接觸，感受距離最為接近。家具、陳設(shè)、燈具、綠化等對烘托室內(nèi)環(huán)境氣氛，形成室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格等方面起到舉足輕重的作用。

室內(nèi)綠化在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有不能代替的特殊作用。室內(nèi)綠化具有改革室內(nèi)小氣候和吸附粉塵的功能，更為主要的是，室內(nèi)綠化使室內(nèi)環(huán)境生機(jī)勃勃，帶來自然氣息，令人賞心悅目，起到柔化室內(nèi)人工環(huán)境，在高節(jié)奏的現(xiàn)代社會(huì)生活中具有協(xié)調(diào)人們心理使之

平衡的作用。

上述室內(nèi)設(shè)計(jì)內(nèi)容所列的三個(gè)方面，其實(shí)是一個(gè)有機(jī)聯(lián)系的整體：光、色、形體讓人們能綜合地感受室內(nèi)環(huán)境，光照下界面和家具等是色彩和造型的依托“載體”，燈具、陳設(shè)又必須和空間尺度、界面風(fēng)格相協(xié)調(diào)。

人們常稱建筑學(xué)是工科中的文科，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)能否認(rèn)為是處在建筑藝術(shù)和工程技術(shù)、社會(huì)科學(xué)和自然科學(xué)的交匯點(diǎn)？現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)與一些學(xué)科和工程技術(shù)因素的關(guān)系極為密切，例如學(xué)科中的建筑美學(xué)、材料學(xué)、人體工程學(xué)、環(huán)境物理學(xué)、環(huán)境心理和行為學(xué)

等等；技術(shù)因素如結(jié)構(gòu)構(gòu)成、室內(nèi)設(shè)施和設(shè)備、施工工藝和工程經(jīng)濟(jì)、質(zhì)量檢測以及計(jì)

算機(jī)技術(shù)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用等等。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類

室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑設(shè)計(jì)類同，從大的類別來分可分為：

1、居住建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)；

2、公共建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)；

3、工業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)；

4、農(nóng)業(yè)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)。

各類建筑中不同類型的建筑之間，還有一些使用功能相同的室內(nèi)空間，例如：門廳、過廳、電梯廳、中庭、盥洗間、浴廁，以及一般功能的門衛(wèi)室、辦公室、會(huì)議室、接待室等。當(dāng)然在具體工程項(xiàng)目的設(shè)計(jì)任務(wù)中，這些室內(nèi)空間的規(guī)模、標(biāo)準(zhǔn)和相應(yīng)的使用要求

還會(huì)有不少差異，需要具體分析。

各種類型建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的分類以及主要房間的設(shè)計(jì)如下：

由于室內(nèi)空間使用功能的性質(zhì)和特點(diǎn)不同，各類建筑主要房間的室內(nèi)設(shè)計(jì)對文化藝術(shù)和工藝過程等方面的要求，也各自有所側(cè)重。例如對紀(jì)念性建筑和宗教建筑等有特殊功能要求的主廳，對紀(jì)念性、藝術(shù)性、文化內(nèi)涵等精神功能的設(shè)計(jì)方面的要求就比較突出；而工業(yè)、農(nóng)業(yè)等生產(chǎn)性建筑的車間和用房，相對地對生產(chǎn)工藝流程以及室內(nèi)物理環(huán)境的創(chuàng)造方面的要求較為嚴(yán)密。

室內(nèi)空間環(huán)境按建筑類型極其功能的設(shè)計(jì)分類，其意義主要在于：使設(shè)計(jì)者在接受室內(nèi)設(shè)計(jì)任務(wù)時(shí)，首先應(yīng)該明確所設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間的使用性質(zhì)，也即是所謂設(shè)計(jì)的“功能定位”，這是由于室內(nèi)設(shè)計(jì)造型風(fēng)格的確定、色彩和照明的考慮以及裝飾材質(zhì)的選用，無不與所設(shè)計(jì)的室內(nèi)空間的使用性質(zhì)，和設(shè)計(jì)對象的物質(zhì)功能和精神功能緊密聯(lián)系在一起。例如住宅建筑的室內(nèi)，即使經(jīng)濟(jì)上有可能，也不適宜在造型、用色、用材方面使“居住裝飾賓館化”，因?yàn)樽≌木邮液唾e館大堂、游樂場所之間的基本功能和要求的環(huán)境

氛圍是截然不同的。

第三章 室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)、要求和特點(diǎn)

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)考慮問題的出發(fā)點(diǎn)和最終目的都是為人服務(wù)，滿足人們生活、生產(chǎn)活動(dòng)的需要，為人們創(chuàng)造理想的室內(nèi)空間環(huán)境，使人們感到生活在其中，受到關(guān)懷和尊重；一經(jīng)確定的室內(nèi)空間環(huán)境，同樣也能啟發(fā)、引導(dǎo)甚至在一定程度上改變?nèi)藗兓顒?dòng)于其間的生活方式和行為模式。

為了創(chuàng)造一個(gè)理想的室內(nèi)空間環(huán)境，我們必須了解室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)和要求，并知道現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)所具有的特點(diǎn)及其發(fā)展趨勢。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)

室內(nèi)設(shè)計(jì)既然是作為環(huán)境設(shè)計(jì)系列中的一“環(huán)”，因此室內(nèi)設(shè)計(jì)事先必須對所在建筑物的功能特點(diǎn)、設(shè)計(jì)意圖、結(jié)構(gòu)構(gòu)成、設(shè)施設(shè)備等情況充分掌握，進(jìn)而對建筑物所在地區(qū)的

室外環(huán)境等也有所了解。具體地說，室內(nèi)設(shè)計(jì)主要有以下各項(xiàng)依據(jù)：

一、人體尺度以及人們在室內(nèi)停留、活動(dòng)、交往、通行時(shí)的空間范圍

首先是人體的尺度和動(dòng)作域所需的尺寸和空間范圍，人們交往時(shí)符合心理要求的人際距離，以及人們在室內(nèi)通行時(shí)，各處有形無形的通道寬度。人體的尺度，即人體在室內(nèi)完成各種動(dòng)作時(shí)的活動(dòng)范圍，是我們確定室內(nèi)諸如門扇的高寬度、踏步的高寬度、窗臺(tái)陽臺(tái)的高度、家具的尺寸及其相間距離，以及樓梯平臺(tái)、室內(nèi)凈高等的最小高度的基本依據(jù)。涉及到人們在不同性質(zhì)的室內(nèi)空間內(nèi)，從人們的心理感受考慮，還要顧及滿足人們心理感受需求的最佳空間范圍。從上述的依據(jù)因素，可以歸納為：

1、靜態(tài)尺度；

2、動(dòng)態(tài)活動(dòng)范圍；

3、心理需求范圍。

二、家具、燈具、設(shè)備、陳設(shè)等尺寸，以及使用、安置它們時(shí)所需的空間范圍

室內(nèi)空間里，除了人的活動(dòng)外，主要占有空間的內(nèi)含物即是家具、燈具、設(shè)備。對于燈具、空調(diào)設(shè)備、衛(wèi)生潔具等，除了有本身的尺寸以及使用、安置時(shí)必須的空間范圍之外，值得注意的是，此類設(shè)備、設(shè)施，由于在建筑物的土建設(shè)計(jì)與施工時(shí)，對管網(wǎng)布線等都已有一整體布置，室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)應(yīng)盡可能在它們的接口處予以連接、協(xié)調(diào)。誠然，對于出風(fēng)口、燈具位置等從室內(nèi)使用合理和造型等要求，適當(dāng)在接口上作些調(diào)整也是允許的。

三、室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)構(gòu)成、構(gòu)件尺寸，設(shè)施管線等的尺寸和制約條件

室內(nèi)空間的結(jié)構(gòu)體系、柱網(wǎng)的開間間距、樓面的板厚梁高、風(fēng)管的斷面尺寸以及水電管線的走向和鋪設(shè)要求等，都是組織室內(nèi)空間時(shí)必須考慮的。有些設(shè)施內(nèi)容，如風(fēng)管的斷面尺寸，水管的走向等，在與有關(guān)工種的協(xié)調(diào)下可作調(diào)整，但仍然是必要的依據(jù)條件和制約因素。例如集中空調(diào)的風(fēng)管通常在板底下設(shè)置，計(jì)算機(jī)房的各種電纜管線常鋪設(shè)在架空地板內(nèi)，室內(nèi)空間的豎向尺寸，就必須考慮這些因素。

四、符合設(shè)計(jì)環(huán)境要求、可供選用的裝飾材料和可行的施工工藝

由設(shè)計(jì)設(shè)想變成現(xiàn)實(shí)，必須動(dòng)用可供選用的地面、墻面、頂棚等各個(gè)界面的裝飾材料，采用現(xiàn)實(shí)可行的施工工藝，這些依據(jù)條件必須在設(shè)計(jì)開始時(shí)就考慮到，以保證設(shè)計(jì)圖的實(shí)施。

五、業(yè)已確定的投資限額和建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)，以及設(shè)計(jì)任務(wù)要求的工程施工期限

具體而又明確的經(jīng)濟(jì)和時(shí)間概念，是一切現(xiàn)代設(shè)計(jì)工程的重要前提。室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)的不同之處，在于同樣一個(gè)旅館的大堂，相對而言，不同方案的土建單方造價(jià)比較接近，而不同建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)的室內(nèi)裝修，可以相差幾倍甚至十多倍。例如一般社會(huì)旅館大堂的室內(nèi)裝修費(fèi)用單方造價(jià)1000元左右足夠，而五星級旅館大堂的單方造價(jià)可以高達(dá)8000~10000元。可見對室內(nèi)設(shè)計(jì)來說，投資限額與建設(shè)標(biāo)準(zhǔn)是室內(nèi)設(shè)計(jì)必要的依據(jù)因素。同時(shí)，不同的工程施工期限，將導(dǎo)致室內(nèi)設(shè)計(jì)中不同的裝飾材料安裝工藝以及界面設(shè)計(jì)

處理手法。

正如第二章第三節(jié)，有關(guān)室內(nèi)設(shè)計(jì)的程序步驟中已經(jīng)明確，在工程設(shè)計(jì)時(shí)，建設(shè)單位提出的設(shè)計(jì)任務(wù)書，以及有關(guān)的規(guī)范和定額標(biāo)準(zhǔn)，也都是室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)文件。此外，原

有建筑物的建筑總體布局和建筑設(shè)計(jì)總體構(gòu)思也是室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)重要的設(shè)計(jì)依據(jù)因素。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的要求

室內(nèi)設(shè)計(jì)的要求主要有以下各項(xiàng)：

1、具有使用合理的室內(nèi)空間組織和平面布局，提供符合使用要求的室內(nèi)聲、光、熱效應(yīng)，以滿足室內(nèi)環(huán)境物質(zhì)功能的需要；

2、具有造型優(yōu)美的空間構(gòu)成和界面處理，宜人的光、色和材質(zhì)配置，符合建筑物性格的環(huán)境氣氛，以滿足室內(nèi)環(huán)境精神功能的需要；

3、采用合理的裝修構(gòu)造和技術(shù)措施，選擇合適的裝飾材料和設(shè)施設(shè)備，使其具有良好的經(jīng)濟(jì)效益；

4、符合安全疏散、防火、衛(wèi)生等設(shè)計(jì)規(guī)范，遵守與設(shè)計(jì)任務(wù)相適應(yīng)的有關(guān)定額標(biāo)準(zhǔn)；

5、隨著時(shí)間的推移，考慮具有適應(yīng)調(diào)整室內(nèi)功能、更新裝飾材料和設(shè)備的可能性；

6、聯(lián)系到可持續(xù)性發(fā)展的要求，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)應(yīng)考慮室內(nèi)環(huán)境的節(jié)能、節(jié)材、防止污染，并注意充分利用和節(jié)省室內(nèi)空間。

從上述室內(nèi)設(shè)計(jì)的依據(jù)條件和設(shè)計(jì)要求的內(nèi)容來看，相應(yīng)地也對室內(nèi)設(shè)計(jì)師應(yīng)具有的知識(shí)和素養(yǎng)提出要求，或者說，應(yīng)該按下述各項(xiàng)要求的方向，去努力提高自己。歸納起來

有以下一些方面：

1、建筑單位設(shè)計(jì)和環(huán)境總體設(shè)計(jì)的基本知識(shí)，特別是對建筑單體功能分析、平面布局、空間組織、形體設(shè)計(jì)的必要知識(shí)，具有對總體環(huán)境藝術(shù)和建筑藝術(shù)的理解和素養(yǎng)；

2、具有建筑材料、裝飾材料、建筑結(jié)構(gòu)與構(gòu)造、施工技術(shù)等建筑材料和建筑技術(shù)方面的必要知識(shí)；

3、具有對聲、光、熱等建筑物理、風(fēng)、光、電等建筑設(shè)備的必備知識(shí)；

4、對一些學(xué)科，如人體工程學(xué)、環(huán)境心理學(xué)等，以及現(xiàn)代計(jì)算機(jī)技術(shù)具有必要的知識(shí)和了解；

5、具有較好的藝術(shù)素養(yǎng)和設(shè)計(jì)表達(dá)能力，對歷史傳統(tǒng)、人文民俗、鄉(xiāng)土風(fēng)情等有一定的了解；

6、熟悉有關(guān)建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)的規(guī)章和法規(guī)。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)和發(fā)展趨勢

一、室內(nèi)設(shè)計(jì)的特點(diǎn)

室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)之間的關(guān)系極為密切，相互滲透，通常建筑設(shè)計(jì)是室內(nèi)設(shè)計(jì)的前提，正如城市規(guī)劃和城市設(shè)計(jì)是建筑單體設(shè)計(jì)的前提一樣。室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑設(shè)計(jì)有許多共同點(diǎn)，即都要考慮物質(zhì)功能和精神功能的要求，都要遵循建筑美學(xué)的原理，都受物質(zhì)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)條件的制約等等。室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一門相對獨(dú)立的新興學(xué)科，還有以下幾個(gè)特點(diǎn)：

1、對人們身心的影響更為直接和密切

由于人的一生中極大部分時(shí)間是在室內(nèi)度過，因此室內(nèi)環(huán)境的優(yōu)劣，必然直接影響到人們的安全、衛(wèi)生、效率和舒適，室內(nèi)空間的大小和形狀，室內(nèi)界面的線形圖案等，都會(huì)給人們生理上、心理上有較強(qiáng)的長時(shí)間、近距離的感受，甚至可以接觸和觸摸到室內(nèi)的家具、設(shè)備以至墻面、地面等界面，因此很自然地對室內(nèi)設(shè)計(jì)要求更為深入細(xì)致，更為慎密，要更多地從有利于人們身心健康和舒適的角度去考慮，要從有利于豐富人們的精

神文化生活的角度去考慮。

2、對室內(nèi)環(huán)境的構(gòu)成因素考慮更為周密

室內(nèi)設(shè)計(jì)對構(gòu)成室內(nèi)光環(huán)境和視覺環(huán)境的采光與照明、色調(diào)和色彩配置、材料質(zhì)地和紋理，對室內(nèi)熱環(huán)境中的溫度、相對濕度和氣流，對室內(nèi)聲環(huán)境中的隔聲、吸聲和噪聲背景等的考慮，在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中這些構(gòu)成因素的大部分都要有定量的標(biāo)準(zhǔn)。

3、較為集中、細(xì)致、深刻地反映了設(shè)計(jì)美學(xué)中的空間形體美、功能技術(shù)美、裝飾工藝

美

如果說，建筑設(shè)計(jì)主要以外部形體和內(nèi)部空間給人們以建筑藝術(shù)的感受，室內(nèi)設(shè)計(jì)則以室內(nèi)空間、界面線形以及室內(nèi)家具、燈具、設(shè)備等內(nèi)含物的綜合，給人們以室內(nèi)環(huán)境藝術(shù)的感受，因此室內(nèi)設(shè)計(jì)與裝飾藝術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)的關(guān)系也極為密切。

4、室內(nèi)功能的變化、材料與設(shè)備的老化與更新更為突出

比之建筑設(shè)計(jì)，室內(nèi)設(shè)計(jì)與時(shí)間因素的關(guān)聯(lián)更為緊密，更新周期趨短，更新節(jié)奏趨快。在室內(nèi)設(shè)計(jì)領(lǐng)域里，可能更需要引入“動(dòng)態(tài)設(shè)計(jì)”“潛伏設(shè)計(jì)”等新的設(shè)計(jì)觀念，認(rèn)真考慮因時(shí)間因素引起的對平面布局、界面構(gòu)造與裝飾以至施工方法、選用材料等一系列相應(yīng)的問題。

5、具有較高的科技含量和附加值

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)所創(chuàng)造的新型室內(nèi)環(huán)境，往往在電腦控制、自動(dòng)化、智能化等方面具有新的要求，從而使室內(nèi)設(shè)施設(shè)備、電器通訊、新型裝飾材料和五金配件等等都具有較高的科技含量，如智能大樓、能源自給住宅、電腦控制住宅等。由于科技含量的增加，也使現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)及其產(chǎn)品整體的附加值增加。

二、室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展趨勢

隨著社會(huì)的發(fā)展和時(shí)代的推移，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)具有以下所列的發(fā)展趨勢：

1、從總體上看，室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)學(xué)科的相對獨(dú)立性日益增強(qiáng)；同時(shí)，與多學(xué)科、邊緣學(xué)科的聯(lián)系和結(jié)合趨勢也日益明顯。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)除了仍以建筑設(shè)計(jì)作為學(xué)科發(fā)展的基礎(chǔ)外，工藝美術(shù)和工業(yè)設(shè)計(jì)的一些觀念、思考和工作方法也日益在室內(nèi)設(shè)計(jì)中顯示其作用。

2、室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展，適應(yīng)于當(dāng)今社會(huì)發(fā)展的特點(diǎn)，趨向于多層次、多風(fēng)格。即室內(nèi)設(shè)計(jì)由于使用對象的不同、建筑功能和投資標(biāo)準(zhǔn)的差異，明顯地呈現(xiàn)出多層次、多風(fēng)格的發(fā)展趨勢。但需要著重指出的是，不同層次，不同風(fēng)格的現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)都將更為重視人們在室內(nèi)空間中的精神因素的需要和環(huán)境的文化內(nèi)涵。

3、專業(yè)設(shè)計(jì)進(jìn)一步深化和規(guī)范化的同時(shí)，業(yè)主及大眾參與的勢頭也將有所加強(qiáng)。這是由于室內(nèi)空間環(huán)境的創(chuàng)造總是離不開生活、生產(chǎn)活動(dòng)于其間的使用者的切身需求、貼近生活，能使使用功能更具實(shí)效，更為完善。

4、設(shè)計(jì)、施工、材料、設(shè)施、設(shè)備之間的協(xié)調(diào)和配套關(guān)系加強(qiáng)，上述各部分自身的規(guī)

范化進(jìn)程進(jìn)一步完善。

5、由于室內(nèi)環(huán)境具有周期更新的特點(diǎn)，且其更新周期相應(yīng)較短，因此在設(shè)計(jì)、施工技術(shù)與工藝方面優(yōu)先考慮干式作業(yè)、塊件安裝、預(yù)留措施等的要求日益突出。

6、從可持續(xù)發(fā)展的宏觀要求出發(fā)，室內(nèi)設(shè)計(jì)將更為重視防止環(huán)境污染的“綠色裝飾材料”的運(yùn)用，考慮節(jié)能與節(jié)省室內(nèi)空間，創(chuàng)造有利于身心健康的

第五章 國內(nèi)外室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)作為一門新興的學(xué)科，盡管還只是近數(shù)十年的事，但是人們有意識(shí)地對自己生活、生產(chǎn)活動(dòng)的室內(nèi)進(jìn)行安排布置，甚至美化裝飾，賦予室內(nèi)環(huán)境以所祈使的氣氛，卻早已從人類文明伊始的時(shí)期就存在了。

一、國內(nèi)室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展

原始社會(huì)西安半坡村的方形、圓形居住空間，已考慮按使用需要將室內(nèi)作出分隔，使入口和火炕的位置布置合理。方形居住空間近門的火炕安排有進(jìn)風(fēng)的淺槽，圓形居住空間入口處兩側(cè)，也設(shè)置起引導(dǎo)氣流作用的短墻。

早在原始氏族社會(huì)的居室里，已經(jīng)有人工做成的平整光潔的石灰質(zhì)地面，新石器時(shí)代的居室遺址里，還留有修飾精細(xì)、堅(jiān)硬美觀的紅色燒土地面，即使是原始人穴居的洞窟里，壁面上也已繪有獸形和圍獵的圖形。也就是說，即使在人類建筑活動(dòng)的初始階段，人們就已經(jīng)開始對“使用和氛圍”、“物質(zhì)和精神”兩方面的功能同時(shí)給予關(guān)注。

商朝的宮室，從出土遺址顯示，建筑空間秩序井然，嚴(yán)謹(jǐn)規(guī)正，宮室里裝飾著朱彩木料，雕飾白石，柱下置有云雷紋的銅盤。及至秦時(shí)的阿房宮和西漢的未央宮，雖然宮室建筑已蕩然無存，但從文獻(xiàn)的記載，從出土的瓦當(dāng)、器皿等實(shí)物的制作，以及從墓室石刻精美的窗欞、欄桿的裝飾紋樣來看，毋庸置疑，當(dāng)時(shí)的室內(nèi)裝飾已經(jīng)相當(dāng)精細(xì)和華麗。

春秋時(shí)期思想家老子在《道德經(jīng)》中提出：“鑿戶牖以為室，當(dāng)其無，有室之用。故有之以為利，無之以為用。”形象生動(dòng)地論述了“有”與“無”、圍護(hù)與空間的辯證關(guān)系，也提示了室內(nèi)空間的圍合、組織和利用是建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的核心問題。同時(shí)，從老子樸素的辯證法思想來看，“有”與“無”，也是相互依存，不可分割地對待的。

室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑裝飾緊密地聯(lián)系在一起，自古以來建筑裝飾紋樣的運(yùn)用，也正說明人們

對生活環(huán)境、精神功能方面的需求。

在歷代的文獻(xiàn)《考工記》、《梓人傳》、《營造法式》以及計(jì)成的《園冶》中，均有涉及室

內(nèi)設(shè)計(jì)的內(nèi)容。

清代名人笠翁李漁對我國傳統(tǒng)建筑室內(nèi)設(shè)計(jì)的構(gòu)思立意，對室內(nèi)裝修的要領(lǐng)和做法，有極為深刻的見解。在專著《一家言居室器玩部》的居室篇中李漁論述：“蓋居室之前，貴精不貴麗，貴新奇大雅，不貴纖巧爛漫”，“窗欞以明透為先，欄桿以玲瓏為主，然此皆屬第二義，其首重者，止在一字之堅(jiān)，堅(jiān)而后論工拙”，對室內(nèi)設(shè)計(jì)和裝修的構(gòu)思立

意有獨(dú)到和精辟的見解。

我國各類民居，如北京的四合院、四川的山地住宅、云南的“一顆印”、傣族的干闌式住宅以及上海的里弄建筑等，在體現(xiàn)地域文化的建筑形體和室內(nèi)空間組織、在建筑裝飾的設(shè)計(jì)與制作等許多方面，都有極為寶貴的可供我們借鑒的成果。

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二、國外室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展

公元前古埃及貴族宅邸的遺址中，抹灰墻上繪有彩色豎直條紋，地上鋪有草編織物，配有各類家具和生活用品。古埃及卡納克的阿蒙神宙，宙前雕塑及宙內(nèi)石柱的裝飾紋樣均極為精美，神宙大柱廳內(nèi)碩大的石柱群和極為壓抑的廳內(nèi)空間，正是符合古埃及神宙所需的森嚴(yán)神秘的室內(nèi)氛圍，是神宙的精神功能所需要的。

古希臘和羅馬在建筑藝術(shù)和室內(nèi)裝飾方面已發(fā)展到很高的水平。古希臘雅典衛(wèi)城帕提隆神宙的柱廊，起到室內(nèi)外空間過渡的作用，精心推敲的尺度、比例和石材性能的合理運(yùn)用，形成了梁、柱、枋的構(gòu)成體系和具有個(gè)性的各類柱式。古羅馬龐貝城的遺址中，從貴族宅邸室內(nèi)墻面的壁飾，鋪地的大理石地面，以及家具、燈飾等加工制作的精細(xì)程度來看，當(dāng)時(shí)的室內(nèi)裝飾已相當(dāng)成熟。羅馬萬神宙室內(nèi)高曠的、具有公眾聚會(huì)特征的拱形空間，是當(dāng)今公共建筑

內(nèi)中庭設(shè)置最早的原型。

歐洲中世紀(jì)和文藝復(fù)興以來，哥特式、古典式、巴洛克和洛可可等風(fēng)格的各類建筑及其室內(nèi)均日臻完美，藝術(shù)風(fēng)格更趨成熟，歷代優(yōu)美的裝飾風(fēng)格和手法，至今仍是我們創(chuàng)作時(shí)可供借

鑒的源泉。

1919年在德國創(chuàng)建的鮑豪斯學(xué)派，摒棄因循守舊，倡導(dǎo)重視功能，推進(jìn)現(xiàn)代工藝技術(shù)和新型材料的運(yùn)用，在建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)方面，提出與工業(yè)社會(huì)相適應(yīng)的新觀念。鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人格羅皮烏斯當(dāng)時(shí)就曾提出：“我們正處在一個(gè)生活大變動(dòng)的時(shí)期。舊社會(huì)在機(jī)器的沖擊之下破碎了，新社會(huì)正在形成之中。在我們的設(shè)計(jì)工作里，重要的是不斷地發(fā)展，隨著生活的變化而改變表現(xiàn)方式???！?0年代格羅皮烏斯設(shè)計(jì)的鮑豪斯校舍和密斯?凡?德?羅設(shè)計(jì)的巴塞羅那展覽館都是上述新觀念的典型實(shí)例。

三、當(dāng)前我國室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝飾應(yīng)注意的問題

我國現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)，雖然早在50年代首都北京人民大會(huì)堂等十大建筑工程建設(shè)時(shí)，已經(jīng)起步，但是室內(nèi)設(shè)計(jì)和裝飾行業(yè)的大范圍興起和發(fā)展，還是近十多年的事。由于改革開放，從旅游建筑、商業(yè)建筑開始，及至辦公、金融和涉及千家萬戶的居住建筑，在室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝飾方面都有了蓬勃的發(fā)展。1990年前后，相繼成立了中國建筑裝飾協(xié)會(huì)和中國室內(nèi)建筑師學(xué)會(huì)，在眾多的藝術(shù)院校和理工科院校里相繼成立了室內(nèi)設(shè)計(jì)專業(yè)；從80年代初開始發(fā)展到1995年底，全國注冊的裝飾企業(yè)已有6.5萬余家，從為職工400余萬人；1995年裝飾企業(yè)的年產(chǎn)值已超過800億元；為加強(qiáng)建筑裝飾行業(yè)的規(guī)范化管理，1995年8月建設(shè)部頒發(fā)了《建筑裝飾裝修管理規(guī)定》；預(yù)計(jì)“九五”期間，我國的室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝飾事業(yè)必將

在廣度和深度兩方面取得進(jìn)一步的發(fā)展。

我國當(dāng)前的室內(nèi)設(shè)計(jì)和建筑裝飾，尚有一些值得注意的問題，需要我們認(rèn)真對待。主要是：

1、環(huán)境整體和建筑功能意識(shí)薄弱

對所設(shè)計(jì)室內(nèi)空間內(nèi)外環(huán)境的特點(diǎn)，對所在建筑的使用功能、類型性格考慮不夠，容易把室

內(nèi)設(shè)計(jì)孤立地、封閉地對待。

2、對大量性、生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)有所忽視

當(dāng)前設(shè)計(jì)者和施工人員，對旅游賓館、大型商場、高級餐廳等的室內(nèi)設(shè)計(jì)比較重視，相對地對涉及大多數(shù)人使用的大量性建筑如學(xué)校、幼兒園、診所、社區(qū)生活服務(wù)設(shè)施等的室內(nèi)設(shè)計(jì)重視研究不夠，對職工集體宿舍、大量性住宅以及各類生產(chǎn)性建筑的室內(nèi)設(shè)計(jì)也有所忽視。

3、對技術(shù)、經(jīng)濟(jì)、管理、法規(guī)等問題注意不夠

現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)與結(jié)構(gòu)、構(gòu)造、設(shè)備材料、施工工藝等技術(shù)因素結(jié)合非常緊密，科技的含量日益增高，設(shè)計(jì)者除了應(yīng)有必要的建筑藝術(shù)修養(yǎng)外，還必須認(rèn)真學(xué)習(xí)和了解現(xiàn)代建筑裝修的技術(shù)與工藝等有關(guān)內(nèi)容；同時(shí)，應(yīng)加強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)與建筑裝飾中有關(guān)法規(guī)的完善與執(zhí)行，如工程項(xiàng)目管理法、合同法、招投標(biāo)法以及消防、衛(wèi)生防疫、環(huán)保、工程監(jiān)理、設(shè)計(jì)定額指標(biāo)等各

項(xiàng)有關(guān)法規(guī)和規(guī)定的實(shí)施。

4、應(yīng)增強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的創(chuàng)新精神

室內(nèi)設(shè)計(jì)固然可以借鑒國內(nèi)外傳統(tǒng)和當(dāng)今已有設(shè)計(jì)成果，但不應(yīng)是簡單的“抄襲”，或不顧環(huán)境和建筑類型性格的“套用”，現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)理應(yīng)倡導(dǎo)結(jié)合時(shí)代精神的創(chuàng)新。本世紀(jì)末，是一個(gè)經(jīng)濟(jì)、信息、科技、文化等各方面都高速發(fā)展的時(shí)期，人們對社會(huì)的物質(zhì)生活和精神生活不斷提出新的要求，相應(yīng)地人們對自身所處的生產(chǎn)、生活活動(dòng)環(huán)境的質(zhì)量，也必須將提出更高的要求，怎樣才能創(chuàng)造出安全、健康、適用、美觀、能滿足現(xiàn)代室內(nèi)綜合要求、具有文化內(nèi)涵的室內(nèi)環(huán)境，這就需要我們從實(shí)踐到理論認(rèn)真學(xué)習(xí)、鉆研和探索這一新

興學(xué)科中的規(guī)律性和許多問題。

第六章 室內(nèi)采光與照明 室內(nèi)采光照明的基本概念與要求

就人的視覺來說，沒有光也就沒有一切。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，光不僅是為滿足人們視覺功能的需要，而且是一個(gè)重要的美學(xué)因素。光可以形成空間、改變空間或者破壞空間，它直接影響到人對物體大小、形狀、質(zhì)地和色彩的感知。近幾年來的研究證明，光還影響細(xì)胞的再生長、激素的產(chǎn)生、腺體的分泌以及如體溫、身體的活動(dòng)和食物的消耖等的生理節(jié)奏。因此，室內(nèi)照明是室內(nèi)設(shè)計(jì)的重要組成部分之一，在設(shè)計(jì)之初就應(yīng)該加以考慮。

一、光的特征與視覺效應(yīng)

光象人們已知的電磁能一樣，是一種能的特殊形式，是具有波狀運(yùn)動(dòng)的電磁輻射的巨大的連續(xù)統(tǒng)一體中的很狹小的一部分。這種射線按其波長是可以度量的，它規(guī)定的度量單位是納米。人們談到光，經(jīng)常以波長做參考，輻射波在它們所含的總的能量上，也是各不相同的，輻射波的力量與其振幅有關(guān)。一個(gè)波的振幅是它的高或深，以其平均點(diǎn)來度量，象海里的波升到最高峰，并有最深谷，深的波比淺波具有更大的力量。

二、照度、光色、亮度

1、照度

人眼對不同波長的電磁波，在不同的輻射量時(shí)，有不同的明暗感覺，人眼有這個(gè)視覺特性稱為視覺度，并以光通量作為基準(zhǔn)單位來衡量。

光通量的單位為流明，光源的發(fā)光效率的單位為流明/瓦特。

光源在某一方向單位立體角內(nèi)所發(fā)出的光通量叫做光源在該方向的發(fā)光強(qiáng)度，單位為坎德拉

被光照的某一面上其單位面積內(nèi)所接收的光通量稱為照度，其單位為勒克斯。

2、光色

光色主要取決于光源的色溫，并影響室內(nèi)的氣氛。色溫低，感覺溫暖；色溫高，感覺涼爽。一般色溫＜3300K為暖色，3300K＜色溫＜5300K為中間色，色溫＞5300K為冷色。光源的色溫應(yīng)與照度相適應(yīng)，即隨著照度增加，色溫也應(yīng)相應(yīng)提高。否則，在低色溫、高照度下，會(huì)使人感到酷熱；而在高色溫，低照度下，會(huì)使人感到陰森的氣氛。

設(shè)計(jì)者應(yīng)聯(lián)系光、目的物和空間彼此關(guān)系，去判斷其相互影響。光的強(qiáng)度能影響人對色彩的感覺，如紅色的簾幕在強(qiáng)光下更鮮明，而弱光將使藍(lán)色和綠色更突出。設(shè)計(jì)者應(yīng)有意識(shí)地去利用不同色光的燈具，調(diào)整使之創(chuàng)造出所希望的照明效果。如點(diǎn)光源的白熾燈與中間色的高

亮度熒光燈相配合。

人工光源的光色，一般以顯色指數(shù)表示，Ra最大值為100，80以上顯色性優(yōu)良；79-50顯色

性一般；50以下顯色性差。

白熾燈 Ra=97；鹵鎢燈 Ra=95-99；白色熒光燈 Ra=55-85；日光色燈Ra=75-94；高壓汞燈Ra=20-30；高壓鈉燈 Ra=20-25；氙燈 Ra=90-94。

3、亮度

亮度作為一種主觀的評價(jià)和感覺，和照度的概念不同，它是表示由被照面的單位面積所反射出來的光通量，也稱發(fā)光亮，因此與被照面的反射率有關(guān)。例如在同樣的照度下，白紙看起來比黑紙要亮。有許多因素影響亮度的評價(jià)，諸如照度、表面特性、視覺、背景、注視的持

續(xù)時(shí)間甚至包括人眼的特性。

4、材料的光學(xué)性質(zhì)

光遇到物體后，某些光線被反射，稱為反射光；光也能被物體吸收，轉(zhuǎn)化為熱能，使物體溫度上升，并把熱量輻射至室內(nèi)外，被吸收的光就看不見；還有一些光可以透過物體，稱透射光。這三部分光的光通量總和等于入射光通量。設(shè)入射光通量為F，反射光通量為F1，透射光通量為F2。

則 反射率 ρ=F1/F 透射率 r=F2/F 吸收率 a=(F-F1-F2)/F

即 ρ+r+a=1 當(dāng)光射到光滑表面的不透明材料上，如鏡面和金屬鏡面，則產(chǎn)生定向反射，其入射角等于反射角，并處于同一平面；如果射到不透明的精糙表面時(shí)，則產(chǎn)生漫射光。材料的透明度導(dǎo)致透射光離開物質(zhì)以不同的方式透射，當(dāng)材料兩表面平行，透射光線方向和入射光線方向不變；兩表面不平行，則因折射角不同，透過的光線就不平行；非定向光被稱為漫射光，是由一個(gè)相對粗糙的表面產(chǎn)生非定向的反射，或由內(nèi)部的反射和折射，以及由內(nèi)部相對大的粒子引起的。

三、照明的控制

1、眩光的控制

眩光與光源的亮度、人的視覺有關(guān)。由強(qiáng)光直射人眼而引起的直射眩光，應(yīng)采取遮陽的辦法；對人工光源，避免的辦法是降低光源的亮度、移動(dòng)光源位置和隱蔽光源。當(dāng)光源處于眩光區(qū)之外，即在視平線45°之外，眩光就不嚴(yán)重，遮光燈罩可以隱蔽光源，避免眩光。遮擋角與保護(hù)角之和為90°，遮擋角的標(biāo)準(zhǔn)各國規(guī)定不一，一般為60°-70°，這樣保護(hù)角為30°-20°。因反射光引起的反射眩光，決定于光源位置和工作面或注視面的相互位置，避免的辦法是，將其相互位置調(diào)整到反射光在人的視覺工作區(qū)域之外。

2、亮度比的控制

控制整個(gè)室內(nèi)的合理的亮度比例和照度分配，與燈具布置方式有關(guān)。

（1）一般燈具布置方式

1）整體照明：其特點(diǎn)是常采用勻稱的鑲嵌于天棚上的固定照明，這種形式為照明提供了一個(gè)良好的水平面和在工作面上照度均勻一致，在光線經(jīng)過的空間沒有障礙，任何地方光線充足，便于任意布置家具，并適合于空調(diào)和照明相結(jié)合。但是耗電量大，在能源緊張的條件下

是不經(jīng)濟(jì)的，否則就要將整個(gè)照度降低。

2）局部照明：為了節(jié)約能源，在工作需要的地方才設(shè)置光源，并且還可以提供開關(guān)和燈光減弱裝備，使照明水平能適應(yīng)不同變化的需要。但在暗的房間僅有單獨(dú)的光源進(jìn)行工作，容

易引起緊張和損害眼睛。

3）整體與局部混合照明，為了改善上述照明的缺點(diǎn)，將90%-95%的光用于工作照明，5%-10%的光用于環(huán)境照明。

4）成角照明：是采用特別設(shè)計(jì)的反射罩，使光線射向主要方向的一種辦法。這種照明是由于墻表面的照明和對表現(xiàn)裝飾材料質(zhì)感的需要而發(fā)展起來的。

（2）照明地帶分區(qū)

1）天棚地帶：常用為一般照明或工作照明，由于天棚所處位置的特殊性，對照明的藝術(shù)作

用有重要的地位。

2）周圍地帶：處于經(jīng)常的視野范圍內(nèi)，照明應(yīng)特別需要避免眩光，并希望簡化。周圍地帶的亮度應(yīng)大于天棚地帶，否則將造成視覺的混亂，而妨礙對空間的理解和對方向的識(shí)別，并

妨礙對有吸引力的趣味中心的識(shí)別。

3）使用地帶：使用地帶的工作照明是需要的，通常各國頒布有不同工作場所要求的最低照

度標(biāo)準(zhǔn)。

上述三種地帶的照明應(yīng)保持微妙的平衡，一般認(rèn)為使用地帶的照明與天棚和周圍地帶照明之比為2-3：1或更少一些，視覺的變化才趨向于最小。

（3）室內(nèi)各部分最大允許亮度比 1）視力作業(yè)與附近工作面之比3：1； 2）視力作業(yè)與周圍環(huán)境之比10：1；

3）光源與背景之比20：1； 4）視野范圍內(nèi)最大亮度比40：1。

美國菲利普照明實(shí)驗(yàn)室還對在辦公室整體照明和局部照明之間的比例作了調(diào)查，如桌上總照

明度為1000LX，則整體照明大于50%為好，在35%-50%為尚好，少于35%則不好。

室內(nèi)采光部位與照明方式

一、采光部位與光源類型

1、采光部位

利用自然采光，不僅可以節(jié)約能源，并且在視覺上更為習(xí)慣和舒適，在心理上能和自然接近、協(xié)調(diào)，可以看到室外景色，更能滿足精神上的要求，如果按照精確的采光標(biāo)準(zhǔn)，日光完全可以在全年提供足夠的室內(nèi)照明。室內(nèi)采光效果，主要取決于采光部位和采光口的面積大小和布置形式，一般分為側(cè)光、高側(cè)光和頂光三種形式。側(cè)光可以選擇良好的朝向、室外景觀，使用維護(hù)比較方便，但當(dāng)房間的進(jìn)深增加時(shí)，采光效率很快降低。因此，常加高窗的高度或采用雙向采光或轉(zhuǎn)角采光來彌補(bǔ)這一缺點(diǎn)。

頂光的照度分布均勻，影響室內(nèi)照度的因素較少，但當(dāng)上部有障礙物時(shí)，照度就急劇下降。

此外，在管理、維修方面較為困難。

室內(nèi)采光還受到室外周圍環(huán)境和室內(nèi)界面裝飾處理的影響，如室外臨近的建筑物，既可阻擋日光的射入，又可從墻面反射一部分日光進(jìn)入室內(nèi)。此外，窗面對室內(nèi)來說，可視為一個(gè)面光源，它通過室內(nèi)界面的反射，增加了室內(nèi)的照度。由此可見，進(jìn)入室內(nèi)的日光因素由下列

三部分組成：（1）直接天光；（2）外部反射光；（3）室內(nèi)反射光;DF=SC+ERC+IRC

此外，窗子的方位也影響室內(nèi)的采光，當(dāng)面向太陽時(shí)，室內(nèi)所接收的光線要比其他方向的要多。窗子采用的玻璃材料的透射系數(shù)不同，則室內(nèi)的采光效果也不同。

自然采光一般采取遮陽措施，以避免陽光直射室內(nèi)所產(chǎn)生的眩光和過熱的不適感覺。溫州湖濱飯店休息采用垂直百葉。昆明金龍飯店中庭天窗采用白色和淺黃色帷幔，使室內(nèi)產(chǎn)生漫射光，光線柔和平靜。但陽光對活躍室內(nèi)氣氛，創(chuàng)造空間立體感以及光影的對比效果，起著重

要的作用。

2、光源類型

光源類型可以分為自然光源和人工光源。我們在白天才能感到的自然光，即晝夜。晝光由直射地面的陽光和天空光組成。自然光源主要是日光，日光的光源是太陽，太陽連續(xù)發(fā)出的輻射能量相當(dāng)于約6000K色溫的黑色輻射體，但太陽的能量到達(dá)地球表面，經(jīng)過了化學(xué)元素、水分、塵埃微粒的吸收和擴(kuò)散。被大氣層擴(kuò)散后的太陽能能產(chǎn)生藍(lán)天，或稱天光，這個(gè)藍(lán)天才是作為有效的日光光源，它和大氣層外的直接的陽光是不同的。當(dāng)太陽高度角較低時(shí)，由于太陽光在大氣中通過的路程長，太陽光譜分布中的短波成分相對減少更為顯著，放在朝、暮時(shí)，天空呈紅色。

當(dāng)大氣中的水蒸氣和塵霧多，混濁度大時(shí)，天空亮度高而呈白色。

人工光源主要有白熾燈、熒光燈、高壓放電燈。

家庭和一般公共建筑所用的主要人工光源是白熾燈和熒光燈，放電燈由于其管理費(fèi)用較少，近年也有所增加。每一光源都有其優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)，但和早先的火光和燭光相比，顯然是一個(gè)很

大的進(jìn)步。

（1）白熾燈 自從愛迪生時(shí)代起，白熾燈基本上保留同樣的構(gòu)造，即由兩金屬支架間的一根燈絲，在氣體或真空中發(fā)熱而發(fā)光。在白熾燈光源中發(fā)生的變化是增加玻璃罩、漫射罩，以及反射板、透鏡和濾光鏡等去進(jìn)一步控制光。

白熾燈可用不同的裝潢和外罩制成，一些采用晶亮光滑的玻璃，另一些采用噴砂或酸蝕消光，或用硅石粉沫涂在燈泡內(nèi)壁，使光更柔和。色彩涂層也運(yùn)用于鹵鎢燈，體積小、壽命長。鹵鎢燈的光線中都含有紫外線和紅外線，因此受到它長期照射的物體都會(huì)褪色或變質(zhì)。最近日本開發(fā)了一種可把紅外線阻隔、將紫外線吸收的單端定向鹵鎢燈，這種燈有一個(gè)分光鏡，在可見光的前方，將紅外線反射阻隔，使物品不受熱傷害而變質(zhì)。

白熾燈的優(yōu)點(diǎn)： 1）光源小、便宜。

2）具有種類極多的燈罩形式，并配有輕便燈架、頂棚和墻上的安裝用具和隱蔽裝置。

3）通用性大，彩色品種多。4）具有定向、散射、漫射等多種形式。

5）能用于加強(qiáng)物體立體感。6）白熾燈的色光最接近于太陽光色。

白熾燈的缺點(diǎn)：

1）其暖色和帶黃色光，有時(shí)不一定受歡迎。日本最按時(shí)完成制成能吸波長為570-590nm黃色光的玻璃殼白熾燈，使光色比一般的白熾燈白得多。

2）對所需電的總量說來，發(fā)出的較低的光通量，產(chǎn)生的熱為80%，光僅為20%。

3）壽命相對地較短。

最近，美國推出一種新型節(jié)電冷光燈泡，在燈泡玻璃殼面鍍有一層銀膜，銀膜上面又是鍍一層二層氧化鈦膜，這兩層膜結(jié)合在一起，可把紅外線反射回去加熱鎢絲，而只讓可見光透過，因而大大節(jié)能。因而大大節(jié)能。使用這種100W的節(jié)電冷光燈，只耗用相當(dāng)于40W普通燈泡的電能。熒光燈

這是一種低壓放電燈，燈管內(nèi)是熒光粉涂層，它能把紫外線轉(zhuǎn)變?yōu)榭梢姽?，并有冷白色、暖白色、Deluxe冷白色、Delux暖白色和增強(qiáng)光等。顏色變化是由管內(nèi)熒光粉涂層方式控制的。Deluxe暖白色最接近于白熾燈，Delux管放射更多的紅色，熒光燈產(chǎn)生均勻的散射光，發(fā)光效率為白熾燈的1000倍，其壽命為白熾燈的10-15倍，因此熒光燈不僅節(jié)約電，而且可節(jié)

省更換費(fèi)用。

日本最近推出貼有告知更換時(shí)間膜的環(huán)形熒光燈。當(dāng)熒光燈壽命和使用起動(dòng)頻率有直接的關(guān)

系，從長遠(yuǎn)的觀點(diǎn)看，立刻起動(dòng)管花費(fèi)最多，快速起動(dòng)管在電能使用上似乎最經(jīng)濟(jì)。在Deluxe燈和常規(guī)燈中，日光燈都是最通用的，Deluxe燈在色彩感覺上有優(yōu)越性，但約損失1/3的光。因此，從長遠(yuǎn)觀點(diǎn)看是不經(jīng)濟(jì)的。

（4）氖管燈（霓紅燈）霓紅燈多用于商業(yè)標(biāo)志和藝術(shù)照明，近年來也用于其他一些建筑。形成霓紅燈的色彩變化是由管內(nèi)的熒粉層和充滿管內(nèi)的各種混合氣體，并非所有的管都是氖蒸氣，氬和汞也都可用。霓紅燈和所有放電燈一樣，必須有鎮(zhèn)流器能控制的電壓。霓紅燈是

相當(dāng)費(fèi)電的，但很耐用。

（4）高壓放電燈 高壓放電燈至今一直用于工業(yè)和街道照明。小型的在形狀上和白熾燈相似，有時(shí)稍大一點(diǎn)，內(nèi)部充滿汞蒸氣、高壓鈉或各種蒸氣的混合氣體，它們能用化學(xué)混合物或在管內(nèi)涂熒光粉涂層，校正色彩到一定程度。高壓水銀燈冷時(shí)趨于藍(lán)色，高壓鈉燈帶黃色，多蒸氣混合燈冷時(shí)帶綠色。高壓燈都要求有一個(gè)鎮(zhèn)流器，這樣最經(jīng)濟(jì)，因?yàn)樗鼈儺a(chǎn)生很大的光量和發(fā)生很小的熱，并且比日光燈壽命長50%，有些可達(dá)2400h。

不同類型的光源，具有不同色光和顯色性能，對室內(nèi)的氣氛和物體的色彩產(chǎn)生不同的效果和

影響，應(yīng)按不同需要選擇。

二、照明方式

對裸的光源不加處理，既不能充分發(fā)揮光源的效能，也不能滿足室內(nèi)照明環(huán)境的需要，有時(shí)還能引起眩光的危害。直射光、反射光、漫射光和透射光，在室內(nèi)照明中具有不同用處。在一個(gè)房間內(nèi)如果有過多的明亮點(diǎn)，不但互相干擾，而且造成能源的浪費(fèi)；如果漫射光過多，也會(huì)由于缺乏對比而造成室內(nèi)氣氛平淡，甚至因其不能加強(qiáng)物體的空間體量而影響人對空間的錯(cuò)誤判斷。

因此，利用不同材料的光學(xué)特性，利用材料的透明、不透明、半透明以及不同表面質(zhì)地制成各種各樣的照明設(shè)備和照明裝置，重新分配照度和亮度，根據(jù)不同的需要來改變光的發(fā)射方向和性能，是室內(nèi)照明應(yīng)該研究的主要問題。例如利用光亮的鍍銀的反射罩作為定向照明，或用于雕塑、繪畫等的聚光燈；利用經(jīng)過酸蝕刻或噴砂處理成的毛玻璃或塑料燈罩，使形成漫射光來增加室內(nèi)柔和的光線等。照明方式按燈具的散光方式分為：

1.間接照明

由于將光源遮蔽而產(chǎn)生間接照明，把90%~100%的光射向頂棚、穹窿或其他表面，從這些表面再反射至室內(nèi)。當(dāng)間接照明緊靠頂棚，幾乎可以造成無陰影，是最理想的整體照明。從頂棚和墻上端反射下來的間接光，會(huì)造成天棚升高的錯(cuò)覺，但單獨(dú)使用間接光，則會(huì)使室內(nèi)平

淡無趣。

上射照明是間接照明的另一種形式，筒形的上射燈可以用于多種場合，如在房角地上、沙發(fā)的兩端、沙發(fā)底部和植物背后等處。上射照明還能對準(zhǔn)一個(gè)雕塑或植物，在墻上或天棚上形

成有趣的影子。2.半間接照明

半間接照明將60%~90%的光向天棚或墻上部照射，把天棚作為主要的反射光源，而將10%~40% 的光直接照于工作面。從天棚來的反射光，趨向于軟化陰影和改善亮度比，由于光線直接向下，照明裝置的亮度和天棚亮度接近相等。具有漫射的半間接照明燈具，對閱讀和學(xué)習(xí)更可

取。3.直接間接照明

直接間接照明裝置，對地面和天棚提供近于相同的照度，即均為40%~60%，而周圍光線只有很少一點(diǎn)，這樣就必然在直接眩光區(qū)的亮度是低的。這是一種同時(shí)具有內(nèi)部和外部反射燈泡的裝置，如某些臺(tái)燈和落地?zé)裟墚a(chǎn)生直接間接光和漫射光。

4.漫射照明

這樣照明裝置，對所有方向的照明幾乎都一樣，為了控制眩光，漫射裝置圈要大，燈的瓦數(shù)

要低。

上述四種照明，為了避免天棚過亮，下吊的照明裝置的上沿至少低于天棚30.5~46cm。

5.半直接照明

在半直接照明燈具裝置中，有60%~90%光向下直射到工作面上，而其余10%~40%光則向上照射，由下射照明軟化陰影的光的百分比很少。

6.寬光束的直接照明

具有強(qiáng)烈的明暗對比，并可造成有趣生動(dòng)的陰影，由于其光線直射于目的物，如不用反射燈泡，要產(chǎn)生強(qiáng)的眩光。鵝頸燈和導(dǎo)軌式照明屬于這一類。

7.高集光束的下射直接照明

因高度集中的光束而形成光焦點(diǎn)，可用于突出光的效果和強(qiáng)調(diào)重點(diǎn)的作用，它可提供在墻上或其他垂直面上充足的照度，但應(yīng)防止過高的亮度比。

第三節(jié) 室內(nèi)照明作用與藝術(shù)效果

當(dāng)夜幕徐徐降臨的時(shí)候，就是萬家燈火的世界，也是多數(shù)繁忙工作之后希望得到休息娛樂以消除疲勞的時(shí)刻，無論何處都離不開人工照明，也都需要用人工照明的藝術(shù)魅力來充實(shí)和豐富生活的內(nèi)容。無論是公共場所或是家庭，光的作用影響到每一個(gè)人，室內(nèi)照明設(shè)計(jì)就是利用光的一切特性，去創(chuàng)造所需要的光的環(huán)境，通過照明充分發(fā)揮其藝術(shù)作用，并表現(xiàn)在以下

四個(gè)方面：

一、創(chuàng)造氣氛

光的亮度和色彩是決定氣氛的主要因素。我們知道光的刺激能影響人的情緒，一般說來，亮的房間比暗的房間更為刺激，但是這種刺激必須和空間所應(yīng)具有的氣氛相適應(yīng)。極度的光和噪聲一樣都是對環(huán)境的一種破壞。據(jù)有關(guān)調(diào)查資料表明，熒屏和歌舞廳中不斷閃爍的光線使體內(nèi)維生素A遭到破壞，導(dǎo)致視力下降。適度愉悅的光能激發(fā)和鼓舞人心，而柔弱的光令人輕松而心曠神怡。光的亮度也會(huì)對人心理產(chǎn)生影響，有人認(rèn)為對于加強(qiáng)私密性的談話區(qū)照明可以將亮度減少到功能強(qiáng)度1/5。光線弱的燈和位置布置得較低的燈，使周圍造成較暗的陰

影，天棚顯得較低，使房間似乎更親切。

室內(nèi)的氣氛也由于不同的光色而變化。許多餐廳、咖啡館和娛樂場所，常常用加重暖色如粉紅色、淺紫色，使整個(gè)空間具有溫暖、歡樂、活躍的氣氛，暖色光使人的皮膚、面容顯得更

健康、美麗動(dòng)人。由于光色的加強(qiáng)，光的相對亮度相應(yīng)減弱，使空間感覺親切。家庭的臥室也常常因采用暖色光而顯得更加溫暖和睦。但是冷色光也有許多用處，特別在夏季，青、綠色的光就使人感覺涼爽。應(yīng)根據(jù)不同氣候、環(huán)境和建筑的性格要求來確定。強(qiáng)烈的多彩照明，如霓虹燈、各色聚光燈，可以把室內(nèi)的氣氛活躍生動(dòng)起來，增加繁華熱鬧的節(jié)日氣氛，現(xiàn)代家庭也常用一些紅綠的裝飾燈來點(diǎn)綴起居室、餐廳，以增加歡樂的氣氛。不同色彩的透明或半透明材料，在增加室內(nèi)光色上可以發(fā)揮很大的作用，在國外某些餐廳既無整體照明，也無桌上吊燈，只用柔弱的星星點(diǎn)點(diǎn)的燭光照明來渲染氣氛。

由于色彩隨著光源的變化而不同，許多色調(diào)在白天陽光照耀下，顯得光彩奪目，但日暮以后，如果沒有適當(dāng)?shù)恼彰?，就可能變得暗淡無光。因此，德國巴斯魯大學(xué)心理學(xué)教授馬克思?露西雅談到利用照明時(shí)說：“與其利用色彩來創(chuàng)造氣氛，不如利用不同程度的照明，效果會(huì)更

理想?！?/p>

二、加強(qiáng)空間感和立體感

空間的不同效果，可以通過光的作用充分表現(xiàn)出來。實(shí)驗(yàn)證明，室內(nèi)空間的開敞性與光的亮度成正比，亮的房間感覺要大一點(diǎn)，暗的房間感覺要小一點(diǎn)，充滿房間的無形的漫射光，也使空間有無限的感覺，而直接光能加強(qiáng)物體的陰影，光影相對比，能加強(qiáng)空間的立體感。

可以利用光的作用，來加強(qiáng)希望注意的地方，如趣味中心，也可以用來削弱不希望被注意的次要地方，從而進(jìn)一步使空間得到完善和凈化。許多商店為了突出新產(chǎn)品，在那里用亮度較高的重點(diǎn)照明，而相應(yīng)地削弱次要的部位，獲得良好的照明藝術(shù)效果。照明也可以使空間變得實(shí)和虛，許多臺(tái)階照明及家具的底部照明，使物體和地面“脫離”，形成懸浮的效果，而

使空間顯得空透、輕盈。

三、光影藝術(shù)與裝飾照明

光和影本身就是一種特殊性質(zhì)的藝術(shù)，當(dāng)陽光透過樹梢，地面灑下一片光斑，疏疏密密隨風(fēng)變幻，這種藝術(shù)魅力是難以用語言表達(dá)的。又如月光下的粉墻竹影和風(fēng)雨中搖曳著的吊燈的影子，卻又是一番滋味。自然界的光影由太陽月光來安排，而室內(nèi)的光影藝術(shù)就要靠設(shè)計(jì)師來創(chuàng)造。光的形式可以從尖利的小針點(diǎn)到漫無邊際的無定形式，我們應(yīng)該利用各種照明裝置，在恰當(dāng)?shù)牟课?，以生?dòng)的光影效果來豐富室內(nèi)的空間，既可以表現(xiàn)光為主，也可以表現(xiàn)影為

主，也可以光影同時(shí)表現(xiàn)。

四、照明的布置藝術(shù)和燈具造型藝術(shù)

光既可以是無形的，也可以是有形的，光源可隱藏，燈具卻可暴露，有形、無形都是藝術(shù)。某餐廳把光源隱蔽在靠墻座位背后，并利用螺旋形燈飾，造成特殊的光影效果和氣氛。

大范圍的照明，如天棚、支架照明，常常以其獨(dú)特的組織形式來吸引觀眾，如某商場以連續(xù)的帶形照明，使空間更顯舒展。某酒吧利用環(huán)形玻璃晶體吊飾，其造型與家具布置相對應(yīng)，并結(jié)合綠化，使空間富麗堂皇。某練習(xí)室照明、通風(fēng)與屋面支架相結(jié)合，富有現(xiàn)代風(fēng)格。采取“團(tuán)體操”表演方式來布置燈具，是十分雄偉和惹人注意的。它的關(guān)鍵不在個(gè)別燈管、燈泡本身，而在于組織和布置。最簡單的熒光燈管和白熾小燈泡，一經(jīng)精心組織，就能顯現(xiàn)出千軍萬馬的氣氛和壯麗的景色。天棚是表現(xiàn)布置照明藝術(shù)的最重要場所，因?yàn)樗鼰o所遮擋，稍一抬頭就歷歷在目。因此，室內(nèi)照明的重點(diǎn)常常選擇在天棚上，它象一張白紙可以做出豐富多彩的藝術(shù)形式來，而且常常結(jié)合建筑式樣，或結(jié)合柱子的部位來達(dá)到照明和建筑的統(tǒng)一

和諧。

燈具造型一般以小巧、精美、雅致為主要?jiǎng)?chuàng)作方向，因?yàn)樗x人較近，常用于室內(nèi)的立燈、臺(tái)燈。某旅館休息室利用臺(tái)燈布置，形成視覺中心。燈具造型，一般可分為支架和燈罩兩大部分進(jìn)行統(tǒng)一設(shè)計(jì)。有些燈具設(shè)計(jì)重點(diǎn)放在支架上，也有些把重點(diǎn)放在燈罩上，不管哪種方式，整體造型必須協(xié)調(diào)統(tǒng)一。現(xiàn)代燈具都強(qiáng)調(diào)幾何形體構(gòu)成，在基本的球體、立方體、圓柱體、角錐體的基礎(chǔ)上加以改造，演變成千姿百態(tài)的形式，同樣運(yùn)用對比、韻律等構(gòu)圖原則，達(dá)到新韻、獨(dú)特的效果。但是在選用燈具的時(shí)候一定要和整個(gè)室內(nèi)一致、統(tǒng)一，決不能孤立

地評定優(yōu)劣。

由于燈具是一種可以經(jīng)常更換的消耗品和裝飾品，因此它的美學(xué)觀近似日常用品和服飾，具有流行性和變換性。由于它的構(gòu)成簡單，顯得更利于創(chuàng)新和突破，但是市面上現(xiàn)有類型不多，這就要求照明設(shè)計(jì)者每年做出新的產(chǎn)品，不斷變化和更新，才能滿足群眾的要求，這也是小

型燈具創(chuàng)作的基本規(guī)律。

不同類型的建筑，其室內(nèi)照明也各異。

建筑照明

考慮室內(nèi)照明的布置時(shí)應(yīng)首先考慮使光源布置和建筑結(jié)合起來，這不但有利于利用頂面結(jié)構(gòu)和裝飾天棚之間的巨大空間，隱藏照明管線和設(shè)備，而且可使建筑照明成為整個(gè)室內(nèi)裝修的有機(jī)組成部分，達(dá)到室內(nèi)空間完整統(tǒng)一的效果，它對于整體照明更為合適。通過建筑照明可以照亮大片的窗戶、墻、天棚或地面，熒光燈管很適用于這些照明，因它能提供一個(gè)連貫的發(fā)光帶，白熾燈泡也可運(yùn)用，發(fā)揮同樣的效果，但應(yīng)避免不均勻的現(xiàn)象。

1、窗簾照明

將熒光燈管安置在窗簾盒背后，內(nèi)漆白色以利反光，光源的一部分朝向天棚，一部分向下照在窗簾或墻上，在窗簾頂和天棚之間至少應(yīng)有25.4cm空間，窗簾盒把設(shè)備和窗簾頂部隱藏

起來。

2、花檐返光

用作整體照明，檐板設(shè)在墻和天棚的交接處，至少應(yīng)有15.24cm深度，熒光燈板布置在檐板之后，常采用較冷的熒光燈管，這樣可以避免任何墻的變色。為使有最好的反射光，面板應(yīng)涂以無光白色，花檐反光對引人注目的壁畫、圖畫、墻面的質(zhì)地是最有效的，在低天棚的房間中，特別希望采用。因?yàn)樗梢越o人天棚高度較高的印象。、凹槽口照明

這種槽形裝置，通?？拷炫铮构庀蛏险丈?，提供全部漫射光線，有時(shí)也稱為環(huán)境照明。由于亮的漫射光引起天棚表面似乎有退遠(yuǎn)的感覺，使其能創(chuàng)造開敞的效果和平靜的氣氛，光線柔和。此外，從天棚射來的反射光，可以緩和在房間內(nèi)直接光源的熱的集中輻射。

4、發(fā)光墻架

由墻上伸出之懸架，它布置的位置要比窗簾照明低，并和窗無必然的聯(lián)系。

5、底面照明

任何建筑構(gòu)件下部底面均可作為底面照明，某些構(gòu)件下部空間為光源提供了一個(gè)遮蔽空間，這種照明方法常用于浴室、廚房、書架、鏡子、壁龕和擱板。

6、龕孔照明

將光源隱蔽在凹處，這種照明方式包括提供集中照明的嵌板固定裝置，可為圓的、方的或矩

形的金屬盒，安裝在頂棚或墻內(nèi)。

7、泛光照明

加強(qiáng)垂直墻面上照明的過程稱為泛光照明，起到柔和質(zhì)地和陰影的作用。泛光照明可以有其

他許多方式。

8、發(fā)光面板

發(fā)光面板可以用在墻上、地面、天棚或某一個(gè)獨(dú)立裝飾單元上，它將光源隱蔽在半透明的板后。發(fā)光天棚是常用的一種，廣泛用于廚房、浴室或其他工作地區(qū)，為人們提供一個(gè)舒適的無眩光的照明。但是發(fā)光天棚有時(shí)會(huì)使人感覺好象處于有云層的陰暗天空之下。自然界的云是令人愉快的，因?yàn)樗鼈兘?jīng)常流動(dòng)變化，提供視覺的興趣。而發(fā)光天棚則是靜態(tài)的，因此易造成陰暗和抑郁。在教室、會(huì)議室或類似這些地方，采用時(shí)更應(yīng)小心，因?yàn)榘l(fā)光天棚迫使眼睛引向下方，這樣就易使人處于睡眠狀態(tài)。另外，均勻的照度所提供的是較差的立體感視覺

條件。

9、導(dǎo)軌照明

現(xiàn)代室內(nèi)，也常用導(dǎo)軌照明，它包括一個(gè)凹槽或裝在面上的電纜槽，燈支架就附在上面，布置在軌道內(nèi)的圓輥可以很自由地轉(zhuǎn)動(dòng)，軌道可以連接或分段處理，作成不同的形狀。這種燈能用于強(qiáng)調(diào)或平化質(zhì)地和色彩，主要決定于燈的所在位置和角度。離墻遠(yuǎn)時(shí)，使光有較大的伸展，如欲加強(qiáng)墻面的光輝，應(yīng)布置離墻15.24~20.32cm處，這樣能創(chuàng)造視覺焦點(diǎn)和加強(qiáng)質(zhì)

感，常用于藝術(shù)照明。

10、環(huán)境照明

照明與家具陳設(shè)相結(jié)合，最近在辦公系統(tǒng)中應(yīng)用最廣泛，其光源布置與完整的家具和活動(dòng)隔斷結(jié)合在一起。家具的無光光潔度面層，具有良好的反射光質(zhì)量，在滿足工作照明的同時(shí)，適當(dāng)增加環(huán)境照明的需要。家具照明也常用于臥室、圖書館的家具上。

第七章 室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派

風(fēng)格即風(fēng)度品格，體現(xiàn)創(chuàng)作中的藝術(shù)特色和個(gè)性；流派指學(xué)術(shù)、文藝方面的派別。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派，屬室內(nèi)環(huán)境中的藝術(shù)造型和精神功能范疇。室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和流派往往是和建筑以至家具的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派緊密結(jié)合；有時(shí)也以相應(yīng)時(shí)期的繪畫、造型藝術(shù)，甚至文學(xué)、音樂等的風(fēng)格和流派為其淵源和相互影響。例如建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的“后現(xiàn)代主義”一詞及其含義，最早是起用于西班牙的文學(xué)著作中，而“風(fēng)格派”則是具有鮮明特色荷蘭造型藝術(shù)的一個(gè)流派?？梢?，建筑藝術(shù)除了具有與物質(zhì)材料、工程技術(shù)緊密聯(lián)系的特征之外，也還和文

學(xué)、音樂以及繪畫、雕塑等門類藝術(shù)之間相互溝通。

風(fēng)格的成因和影響

室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的形成，是不同的時(shí)代思潮和地區(qū)特點(diǎn)，通過創(chuàng)作構(gòu)思和表現(xiàn)，逐漸發(fā)展成為具有代表性的室內(nèi)設(shè)計(jì)形式。一種典型風(fēng)格的形式，通常是和當(dāng)?shù)氐娜宋囊蛩睾妥匀粭l件密切相關(guān)，又需有創(chuàng)作中的構(gòu)思和造型的特點(diǎn)。形成風(fēng)格的外在和內(nèi)在因素。

風(fēng)格雖然表現(xiàn)于形式，但風(fēng)格具有藝術(shù)、文化、社會(huì)發(fā)展等深刻的內(nèi)涵；從這一深層含義來

說，風(fēng)格又不停留或等同于形式。

需要著重指出的是，一種風(fēng)格或流派一旦形成，它又能積極或消極地轉(zhuǎn)而影響文化、藝術(shù)以及諸多的社會(huì)因素，并不僅僅局限于作為一種形式表現(xiàn)和視覺上的感受。

0-30年代早期俄羅斯建筑理論家M?金茲伯格曾說過，“風(fēng)格”這個(gè)詞充滿了模糊性??。我們經(jīng)常把區(qū)分藝術(shù)的最精微細(xì)致的差別的那些特征稱作風(fēng)格，有時(shí)候我們又把整整一個(gè)大時(shí)代或者幾個(gè)世紀(jì)的特點(diǎn)稱作風(fēng)格”。當(dāng)今對室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格和流派的分類，還正在進(jìn)一步研究和探討，本章后述的風(fēng)格與流派的名稱及分類，也不作為定論，僅是作為閱讀和學(xué)習(xí)時(shí)的借鑒和參考，并有可能對我們的設(shè)計(jì)分析和創(chuàng)作有所啟迪。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格

在體現(xiàn)藝術(shù)特色和創(chuàng)作個(gè)性的同時(shí)，相對地說，可以認(rèn)為風(fēng)格跨越的時(shí)間要長一些，包含的地域會(huì)廣一些。

室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格主要可分為：傳統(tǒng)風(fēng)格、現(xiàn)代風(fēng)格、后現(xiàn)代風(fēng)格、自然風(fēng)格以及混合型風(fēng)格

等。

一、傳統(tǒng)風(fēng)格

傳統(tǒng)風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)，是在室內(nèi)布置、線形、色調(diào)以及家具、陳設(shè)的造型等方面，吸取傳統(tǒng)裝飾“形”“神”的特征。例如吸取我國傳統(tǒng)木構(gòu)架建筑室內(nèi)的藻井天棚、掛落、雀替的構(gòu)成和裝飾，明、清家具造型和款式特征。又如西方傳統(tǒng)風(fēng)格中仿羅馬風(fēng)、哥特式、文藝復(fù)興式、巴洛克、洛可可、古典主義等，其中如仿歐洲英國維多利亞或法國路易式的室內(nèi)裝潢和家具款式。此外，還有日本傳統(tǒng)風(fēng)格、印度傳統(tǒng)風(fēng)格、伊斯蘭傳統(tǒng)風(fēng)格、北非城堡風(fēng)格等等。傳統(tǒng)風(fēng)格常給人們以歷史延續(xù)和地域文脈的感受，它使室內(nèi)環(huán)境突出了民族文化淵源的形象

特征。

二、現(xiàn)代風(fēng)格

現(xiàn)代風(fēng)格起源于1919年成立的鮑豪斯學(xué)派，該學(xué)派處于當(dāng)時(shí)的歷史背景，強(qiáng)調(diào)突破舊傳統(tǒng)，創(chuàng)造新建筑，重視功能和空間組織，注意發(fā)揮結(jié)構(gòu)構(gòu)成本身的形式美，造型簡潔，反對多余裝飾，崇尚合理的構(gòu)成工藝，尊重材料的性能，講究材料自身的質(zhì)地和色彩的配置效果，發(fā)展了非傳統(tǒng)的以功能布局為依據(jù)的不對稱的構(gòu)圖手法。鮑豪斯學(xué)派重視實(shí)際的工藝制作操

作，強(qiáng)調(diào)設(shè)計(jì)與工業(yè)生產(chǎn)的聯(lián)系。

鮑豪斯學(xué)派的創(chuàng)始人W?格羅皮烏斯對現(xiàn)代建筑的觀點(diǎn)是非常鮮明的，他認(rèn)為“美的觀念隨著思想和技術(shù)的進(jìn)步而改變”。“建筑沒有終極，只有不斷的變革”?！霸诮ㄖ憩F(xiàn)中不能抹殺現(xiàn)代建筑技術(shù)，建筑表現(xiàn)要應(yīng)用前所未有的形象”。當(dāng)時(shí)杰出的代表人物還有Le?柯布

西耶和密斯?凡?德?羅等?，F(xiàn)時(shí)，廣義的現(xiàn)代風(fēng)格也可泛指造型簡潔新穎，具有當(dāng)今時(shí)代感的建筑形象和室內(nèi)環(huán)境。

三、后現(xiàn)代風(fēng)格

后現(xiàn)代主義一詞最早出現(xiàn)在西班牙作家德?奧尼斯1934年的《西班牙與西班牙語類詩選》一書中，用來描述現(xiàn)代主義內(nèi)部發(fā)生的逆動(dòng)，特別有一種現(xiàn)代主義純理性的逆反心理，即為后現(xiàn)代風(fēng)格。50年代美國在所謂現(xiàn)代主義衰落的情況下，也逐漸形成后現(xiàn)代主義的文化思潮。受60年代興起的大眾藝術(shù)的影響，后現(xiàn)代風(fēng)格是對現(xiàn)代風(fēng)格中純理性主義傾向的批判，后現(xiàn)代風(fēng)格強(qiáng)調(diào)建筑及室內(nèi)裝潢應(yīng)具有歷史的延續(xù)性，但又不拘泥于傳統(tǒng)的邏輯思維方式，探索創(chuàng)新造型手法，講究人情味，常在室內(nèi)設(shè)置夸張、變形的柱式和斷裂的拱券，或把古典構(gòu)件的抽象形式以新的手法組合在一起，即采用非傳統(tǒng)的混合、疊加、錯(cuò)位、裂變等手法和象征、隱喻等手段，以期創(chuàng)造一種溶感性與理性、集傳統(tǒng)與現(xiàn)代、揉大眾與行家于一體的即“亦此亦彼”的建筑形象與室內(nèi)環(huán)境。對后現(xiàn)代風(fēng)格不能僅僅以所看到的視覺形象來評價(jià)，需要我們透過形象從設(shè)計(jì)思想來分析。后現(xiàn)代風(fēng)格的代表人物有P?約翰遜、R?文丘里、M?格雷

夫斯等。

四、自然風(fēng)格

自然風(fēng)格倡導(dǎo)“回歸自然”，美學(xué)上推崇自然、結(jié)合自然，才能在當(dāng)今高科技、高節(jié)奏的社會(huì)生活中，使人們能取得生理和心理的平衡，因此室內(nèi)多用木料、織物、石材等天然材料，顯示材料的紋理，清新淡雅。此外，由于其宗旨和手法的類同，也可把田園風(fēng)格歸入自然風(fēng)格一類。田園風(fēng)格在室內(nèi)環(huán)境中力求表現(xiàn)悠閑、舒暢、自然的田園生活情趣，也常運(yùn)用天然木、石、藤、竹等材質(zhì)質(zhì)樸的紋理。巧于設(shè)置室內(nèi)綠化，創(chuàng)造自然、簡樸、高雅的氛圍。此外，也有把70年代反對千篇一律的國際風(fēng)格的如磚墻瓦頂?shù)挠ｌ`頓市政中心以及耶魯大學(xué)教員俱樂部，室內(nèi)采用木板和清水磚砌墻壁、傳統(tǒng)地方門窗造型及坡屋頂?shù)确Q為“鄉(xiāng)土風(fēng)格”或“地方風(fēng)格”，也稱“灰色派”。

五、混合型風(fēng)格

近年來，建筑設(shè)計(jì)和室內(nèi)設(shè)計(jì)在總體上呈現(xiàn)多元化，兼容并蓄的狀況。室內(nèi)布置中也有既趨于現(xiàn)代實(shí)用，又吸取傳統(tǒng)的特征，在裝潢與陳設(shè)中溶古今中西于一體，例如傳統(tǒng)的屏風(fēng)、擺設(shè)和茶幾，配以現(xiàn)代風(fēng)格的墻面及門窗裝修、新型的沙發(fā)；歐式古典的琉璃燈具和壁面裝飾，配以東方傳統(tǒng)的家具和埃及的陳設(shè)、小品等等?；旌闲惋L(fēng)格雖然在設(shè)計(jì)中不拘一格，運(yùn)用多種體例，但設(shè)計(jì)中仍然是匠心獨(dú)具，深入推敲形體、色彩、材質(zhì)等方面的總體構(gòu)圖和視覺效

果。室內(nèi)設(shè)計(jì)的流派

流派，這里是指室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)派別。現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)從所表現(xiàn)的藝術(shù)特點(diǎn)分析，也有多種流派，主要有：高技派、光亮派、白色派、新洛可可派、超現(xiàn)實(shí)派、解構(gòu)主義派以及裝飾藝術(shù)

派等。

一、高技派或稱重技派

高技派或稱重技派，突出當(dāng)代工業(yè)技術(shù)成就，并在建筑形體和室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中加以炫耀，崇尚“機(jī)械美”，在室內(nèi)暴露梁板、網(wǎng)架等結(jié)構(gòu)構(gòu)件以及風(fēng)管、線纜等各種設(shè)備和管道，強(qiáng)調(diào)工藝技術(shù)與時(shí)代感。高技派典型的實(shí)例為法國巴黎蓬皮杜國家藝術(shù)與文化中心、香港中國銀

行等。

二、光亮派

光亮派也稱銀色派，室內(nèi)設(shè)計(jì)中夸耀新型材料及現(xiàn)代加工工藝的精密細(xì)致及光亮效果，往往在室內(nèi)大量采用鏡面及平曲面玻璃、不銹鋼、磨光的花崗石和大理石等作為裝飾面材，在室內(nèi)環(huán)境的照明方面，常使用折射、折射等各類新型光源和燈具，在金屬和鏡面材料的烘托下，形成光彩照人、絢麗奪目的室內(nèi)環(huán)境。

三、白色派

白色派的室內(nèi)樸實(shí)無華，室內(nèi)各界面以至家具等常以白色為基調(diào)，簡潔明確，例如美國建筑師R?邁耶設(shè)計(jì)的史密斯住宅及其室內(nèi)即屬此例。R?邁耶白色派的室內(nèi)，并不僅僅停留在簡化裝飾、選用白色等表面處理上，而是具有更為深層的構(gòu)思內(nèi)涵，設(shè)計(jì)師在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，是綜合考慮了室內(nèi)活動(dòng)著的人以及透過門窗可見的變化著的室外景物，由此，從某種意義上講，室內(nèi)環(huán)境只是一種活動(dòng)場所的“背景”，從而在裝飾造型和用色上不作過多渲染。

四、新洛可可派

洛可可原為18世紀(jì)盛行于歐洲宮廷的一種建筑裝飾風(fēng)格，以精細(xì)輕巧和繁復(fù)的雕飾為特征，新洛可可仰承了洛可可繁復(fù)的裝飾特點(diǎn)，但裝飾造型的“載體”和加工技術(shù)卻運(yùn)用現(xiàn)代新型裝飾材料和現(xiàn)代工藝手段，從而具有華麗而略顯浪漫、傳統(tǒng)中仍不失有時(shí)代氣息的裝飾氛圍。

五、風(fēng)格派

風(fēng)格派起始于20世紀(jì)20年代的荷蘭，以畫家P?蒙德里安等為代表的藝術(shù)流派，強(qiáng)調(diào)“純造型的表現(xiàn)”，“要從傳統(tǒng)及個(gè)性崇拜的約束下解放藝術(shù)”。風(fēng)格派認(rèn)為“把生活環(huán)境抽象化，這對人們的生活就是一種真實(shí)”。他們對室內(nèi)裝飾和家具經(jīng)常采用幾何形體以及紅、黃、青三原色，間或以黑、灰、白等色彩相配置。風(fēng)格派的室內(nèi)，在色彩及造型方面都具有極為鮮明的特征與個(gè)性。建筑與室內(nèi)常以幾何方塊為基礎(chǔ)，對建筑室內(nèi)外空間采用內(nèi)部空間與外部空間穿插統(tǒng)一構(gòu)成為一體的手法，并以屋頂、墻面的凹凸和強(qiáng)烈的色彩對塊體進(jìn)行強(qiáng)調(diào)。

六、超現(xiàn)實(shí)派

超現(xiàn)實(shí)派追求所謂超越現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)效果，在室內(nèi)布置中常采用異常的空間組織，曲面或具有流動(dòng)弧形線型的界面，濃重的色彩，變幻莫測的光影，造型奇特的家具與設(shè)備，有時(shí)還以現(xiàn)代繪畫或雕塑來烘托超現(xiàn)實(shí)的室內(nèi)環(huán)境氣氛。超現(xiàn)實(shí)派的室內(nèi)環(huán)境較為適應(yīng)具有視覺形象特

殊要求的某些展示或娛樂的室內(nèi)空間。

七、解構(gòu)主義派

解構(gòu)主義是本世紀(jì)60年代，以法國哲學(xué)家J?德里達(dá)為代表所提出的哲學(xué)觀念，是對本世紀(jì)前期歐美盛行的結(jié)構(gòu)主義和理論思想傳統(tǒng)的質(zhì)疑和批判，建筑和室內(nèi)設(shè)計(jì)中的解構(gòu)主義派對

傳統(tǒng)古典、構(gòu)圖規(guī)律等均采取否定的態(tài)度，強(qiáng)調(diào)不受歷史文化和傳統(tǒng)理性的約束，是一種貌似結(jié)構(gòu)構(gòu)成解體，突破傳統(tǒng)形式構(gòu)圖，用材粗放的流派。

八、裝飾藝術(shù)派或稱藝術(shù)裝飾派

裝飾藝術(shù)派起源于20年代法國巴黎召開的一次裝飾藝術(shù)與現(xiàn)代工業(yè)國際博覽會(huì)，后傳至美國等各地，如美國早期興建的一些摩天樓即采用這一流派的手法。裝飾藝術(shù)派善于運(yùn)用多層次的幾何線型及圖案，重點(diǎn)裝飾于建筑內(nèi)外門窗線腳、檐口及建筑腰線、頂角線等部位。上海早年建造的老錦江賓館及和平飯店等建筑的內(nèi)外裝飾，均為裝飾藝術(shù)派的手法。近年來一些賓館和大型商場的室內(nèi)，出于既具時(shí)代氣息，又有建筑文化的內(nèi)涵考慮，常在現(xiàn)代風(fēng)格的基礎(chǔ)上，在建筑細(xì)部飾以裝飾藝術(shù)派的圖案和紋樣。

當(dāng)前社會(huì)是從工業(yè)社會(huì)逐漸向后工業(yè)社會(huì)或信息社會(huì)過渡的時(shí)候，人們對自身周圍環(huán)境的需要除了能滿足使用要求、物質(zhì)功能之外，更注重對環(huán)境氛圍、文化內(nèi)涵、藝術(shù)質(zhì)量等精神功能的需求。室內(nèi)設(shè)計(jì)不同藝術(shù)風(fēng)格和流派的產(chǎn)生、發(fā)展和變換，既是建筑藝術(shù)歷史文脈的延續(xù)和發(fā)展，具有深刻的社會(huì)發(fā)展歷史和文化的內(nèi)涵，同時(shí)也必將極大地豐富人們與之朝夕相

處活動(dòng)于其間時(shí)的精神生活。

第二篇：手繪在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

時(shí)間： 2011-05-03 來源：重慶室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)學(xué)校

設(shè)計(jì)是現(xiàn)代社會(huì)的重要組成部分，在現(xiàn)代社會(huì)中，設(shè)計(jì)無處不在。世界正從傳統(tǒng)的工業(yè) 社會(huì)向信息社會(huì)迅速轉(zhuǎn)變。在這一社會(huì)變革 中，設(shè)計(jì)方法和手段也發(fā)生了巨大變化——設(shè) 計(jì)領(lǐng)域出現(xiàn)了傳統(tǒng)的手繪設(shè)計(jì)逐漸為電腦設(shè)計(jì) 所替代的趨勢。隨著電腦技術(shù)在設(shè)計(jì)界的廣泛 應(yīng)用，以及電腦技術(shù)的日趨成熟和完善，過去 需要雙手完成的大量設(shè)計(jì)工作逐漸由電腦來完 成，且工作時(shí)間及強(qiáng)度都大大降低。電腦在設(shè) 計(jì)領(lǐng)域開始扮演愈來愈重要的角色，任何復(fù)雜 的圖形和需要耗費(fèi)時(shí)間的工序，通過電腦操作 就能輕而易舉地處理，而且在設(shè)計(jì)過程中可以 不斷地進(jìn)行修改，這大大提高了設(shè)計(jì)效率。由于電腦設(shè)計(jì)軟件越來越便于學(xué)習(xí)和使用，有些 沒有繪畫基礎(chǔ)的人稍經(jīng)培訓(xùn)，竟然也能通過電 腦進(jìn)行各種設(shè)計(jì)，無視手繪設(shè)計(jì)之重要，豈不 知手繪設(shè)計(jì)是必須具備相當(dāng)程度的繪畫基礎(chǔ)，且是需要長時(shí)間學(xué)習(xí)和練習(xí)才能掌握并運(yùn)用自 如的一種技巧。因此，電腦設(shè)計(jì)的普及化和數(shù)字化的確對傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)產(chǎn)生了巨大影響，然 而，電腦真的會(huì)完全取代傳統(tǒng)手繪設(shè)計(jì)嗎？

答案是肯定還是否定，暫且不論，先把目光瞄向設(shè)計(jì)的實(shí)質(zhì)，以正本清源。王受之曾經(jīng) 說過：“所謂設(shè)計(jì)，指的是把一種計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)計(jì)、問題解決的辦法，通過視覺的方式傳達(dá) 出來的活動(dòng)過程，它的核心內(nèi)容包括三個(gè)方面，即：⑴計(jì)劃、構(gòu)思的形成；⑵視覺傳達(dá)方式，即 把計(jì)劃、構(gòu)思、設(shè)想、解決問題的方式利用視覺的方式傳達(dá)出來；（3）通過傳達(dá)之后的具 體應(yīng)用?！睆倪@段論述中，我們可以得出這樣的 結(jié)論：在設(shè)計(jì)領(lǐng)域，設(shè)計(jì)的靈感來自頭腦，來 自思想撞擊之后產(chǎn)生的激情；設(shè)計(jì)的核心是創(chuàng) 造性的思維方式，其次才是設(shè)計(jì)手段。手繪方 式和使用電腦的方式只是手段的不同。

重慶室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)學(xué)校

設(shè)計(jì)師用手繪來傳達(dá)自己的設(shè)計(jì)思想，仍然是一種最直接、最自由的傳達(dá)方式，從這層 意義上說，電腦無法完全取而代之。

一、手繪在現(xiàn)代設(shè)計(jì)中的尷尬現(xiàn)狀如今一提起設(shè)計(jì)，目之所遇、耳之所聞，不是電腦作品，就是與電腦相關(guān)的詞語，諸如軟件、程序、濾鏡、命令、路徑、圖層等，各種設(shè)計(jì)作品絕大多數(shù)都是電腦設(shè)計(jì)作品，無論 是大型工程招標(biāo)還是標(biāo)志設(shè)計(jì)，都是各種電腦 作品的大比拼，難覓手繪設(shè)計(jì)的蹤影。就目前 高校設(shè)計(jì)專業(yè)而言，大多數(shù)學(xué)生也是輕視手 繪，重視電腦。學(xué)生進(jìn)校后把主要精力放在了電腦的學(xué)習(xí)和操作上，以為只要掌握了幾種軟件，就能隨心所欲地進(jìn)行設(shè)計(jì)了。從客觀現(xiàn)實(shí)來看，設(shè)計(jì)作品大多采用電腦軟件制作，但是深究起來，電腦只是設(shè)計(jì)傳達(dá)的手段而已，設(shè)計(jì)的關(guān)鍵在于把計(jì)劃、規(guī)劃、設(shè)想、問題解決 的方法通過視覺方式傳達(dá)出來。我們常說心手 相印，指的就是用手把心中所想傳達(dá)出來，是 最為便捷的，這也是人類與生俱來的本能。但凡經(jīng)過專業(yè)訓(xùn)練，并有志于設(shè)計(jì)事業(yè)的人，應(yīng) 常采用手繪方法繪制設(shè)計(jì)作品，這是電腦無法取代的。道理誠然如此，但設(shè)計(jì)領(lǐng)域的現(xiàn)實(shí)卻是電腦一統(tǒng)天下，手繪無用武之地，顯得無所適從。照此下去，科技發(fā)展越迅猛，手繪設(shè)計(jì)越發(fā)受到?jīng)_擊，電腦效果圖中的空間、材料、質(zhì)感可以仿真，令設(shè)計(jì)師喟嘆不已。在此趨勢 之下，手繪設(shè)計(jì)的尷尬境地顯而易見。

難道手繪設(shè)計(jì)真的窮途末路了嗎？毛澤東說過，戰(zhàn)爭中決定性的因素是人而不是武器，這是亙古不變的真理。同樣，高科技是推動(dòng)社會(huì)進(jìn)步、經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要因素，但高科技依然 要靠人來掌握，并且永遠(yuǎn)無法替代人的作用。電腦替手做了大量工作，但是這并不意味著它 能替代手。設(shè)計(jì)對電腦的過份依賴只是階段性 的，這種依賴已經(jīng)顯現(xiàn)出弊端，因?yàn)殡娔X畢竟 是程序化和命令化的集成，在許多情況下，設(shè) 計(jì)作品出現(xiàn)了千人一面的情況。設(shè)計(jì)藝術(shù)中最 重要的是設(shè)計(jì)師個(gè)性的發(fā)揮和體現(xiàn)，這一點(diǎn)逐 漸在電腦設(shè)計(jì)作品中變得模糊。手繪設(shè)計(jì)與電腦設(shè)計(jì)的異同

手繪設(shè)計(jì)與電腦設(shè)計(jì)的目的是相同的，同為進(jìn)行某種視覺方式的傳達(dá)，只是兩者所采用的手段不同；從思維的角度來看，兩者同為設(shè)計(jì)師展示的創(chuàng)造性思維，沒有高低優(yōu)劣之分。電腦的特點(diǎn)是設(shè)計(jì)精確、效率高、便于更改，還可以大量復(fù)制，操作非常便捷。但隨之而來的缺憾是在進(jìn)行某些方面的設(shè)計(jì)時(shí)，難免比較呆板、冰冷、缺少生氣，不利于進(jìn)行更好的交 流。而手繪設(shè)計(jì)，通常是作者設(shè)計(jì)思想初衷的 體現(xiàn)，能及時(shí)捕捉作者內(nèi)心瞬間的思想火花，并且能和作者的創(chuàng)意同步。在設(shè)計(jì)師創(chuàng)作的探 索和實(shí)踐過程中，手繪可以生動(dòng)、形象地記錄下作者的創(chuàng)作激情，并把激情注入作品之中。因此，手繪的特點(diǎn)是：能比較直接地傳達(dá)作者的設(shè)計(jì)理念，作品生動(dòng)、親切，有一種回歸自 然的情感因素。例如，我們在一個(gè)包裝盒上表現(xiàn)書法字體時(shí)，選用電腦字庫里的字體總是不 能盡如人意，而改用手寫的字體，頓時(shí)感到有一股生氣，效果截然不同。手繪設(shè)計(jì)的作品有很多偶然性，這也正是手繪的魅力所在。誠然，手繪設(shè)計(jì)在有些方面也不能與電腦相比。如手 繪設(shè)計(jì)完成一件作品的周期較長，與電腦相比 費(fèi)時(shí)間、費(fèi)力氣，而且操作時(shí)作者需全神貫注，十分細(xì)心，不能出錯(cuò)，也不方便修改，更不能 輕易復(fù)制。

前文提到的設(shè)計(jì)軟件的掌握和學(xué)習(xí)比手繪 方式更加便捷，因此，設(shè)計(jì)初學(xué)者對電腦的依 賴性比成熟的設(shè)計(jì)師更強(qiáng)。需要認(rèn)識(shí)到，其實(shí) 訓(xùn)練，才能掌握手繪設(shè)計(jì)的基本規(guī)律和 技巧。而要想成為一名優(yōu)秀的手繪設(shè)計(jì) 師，則需要?dú)v經(jīng)長期磨練，不斷學(xué)習(xí)他 人的經(jīng)驗(yàn)成果，融合各種知識(shí)于心中，這樣才能站得高，看得遠(yuǎn)，心手并舉，不 斷創(chuàng)作出優(yōu)秀的作品。嚴(yán)格地說，有了 好的創(chuàng)意和扎實(shí)的手繪基本功，還不能 成為優(yōu)秀的設(shè)計(jì)師，只有嫻熟地掌握設(shè) 計(jì)的各種輔助手段——包括制作各類效現(xiàn)代許多設(shè)計(jì)大師的作品仍然以手繪方式為主，果圖，才能真正邁進(jìn)設(shè)計(jì)的大門。

作為有些設(shè)計(jì)大師甚至完全反對使用電腦進(jìn)行設(shè)計(jì)，一名初學(xué)者，經(jīng)過幾年的專業(yè)繪畫訓(xùn)練認(rèn)為電腦使設(shè)計(jì)變得枯燥和單調(diào)。而傳統(tǒng)的手 繪方式實(shí)際上是沿襲繪畫藝術(shù)的精髓，那些對 設(shè)計(jì)作品藝術(shù)性要求更高的大師們，對設(shè)計(jì)風(fēng) 格的把握往往是依靠更加個(gè)人化的手繪方式，而非電腦，這也恰恰說明手繪方式更能體現(xiàn)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性。實(shí)際上，手繪產(chǎn)生的某種不確定 性使設(shè)計(jì)藝術(shù)更加生動(dòng)，尤其是海報(bào)、包裝、標(biāo)志等設(shè)計(jì)，手繪更能體現(xiàn)出設(shè)計(jì)的靈性。而 電腦設(shè)計(jì)是將設(shè)計(jì)任務(wù)數(shù)字化的過程，在設(shè)計(jì)流程和效果上的控制性比較強(qiáng)，因此電腦更適 宜于進(jìn)行工序復(fù)雜和效果復(fù)雜的設(shè)計(jì)，例如電影特效、平面圖像處理等費(fèi)時(shí)費(fèi)力的工作，尤 其是再現(xiàn)真實(shí)、還原真實(shí)和仿造真實(shí)上，電腦無疑比手繪方式要方便和有效得多。手繪和電腦各有所長，任何片面地認(rèn)為兩種方式可以相 互替代的觀點(diǎn)都是站不住的，只有清醒地認(rèn)識(shí)到它們的利弊，才可以在不同情況下采取更加有效的設(shè)計(jì)方式。重慶室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)學(xué)校

手繪是設(shè)計(jì)的原點(diǎn)和終點(diǎn)

一個(gè)好的創(chuàng)意，往往只是設(shè)計(jì)者最初設(shè)計(jì)理念的延續(xù)，而手繪則是設(shè)計(jì)理念最直接的體 現(xiàn)。對于大多數(shù)設(shè)計(jì)者來說，電腦在設(shè)計(jì)領(lǐng)域 強(qiáng)勢登陸，幾乎占據(jù)了整個(gè)設(shè)計(jì)行業(yè)后，手繪 設(shè)計(jì)的方式并未完全退出歷史舞臺(tái)，只是在此 消彼長的市場形勢中被弱化了。單就以往以手 繪為主的設(shè)計(jì)師而言，他們的設(shè)計(jì)理念可以徹 底釋放了，不再拘泥于手繪設(shè)計(jì)中的繁瑣過 程，可以專心梳理所有的設(shè)計(jì)頭緒，轉(zhuǎn)而形成 設(shè)計(jì)理念和設(shè)計(jì)表現(xiàn)的一體化。從另一個(gè)層面來審視當(dāng)下的情況，電腦的普及使得人們把設(shè) 計(jì)制作過程簡單化了，甚至漫不經(jīng)心，失去了慣常的藝術(shù)神圣感；反觀手繪設(shè)計(jì)，設(shè)計(jì)者自 始至終心無旁騖，全神貫注，整個(gè)身心圍繞著 設(shè)計(jì)主題進(jìn)行創(chuàng)造，對于每位設(shè)計(jì)人員來說，這無疑是漸入佳境的最好方式。當(dāng)然，手繪設(shè)計(jì)要求從業(yè)人員具有堅(jiān)實(shí)的專業(yè)技能，因?yàn)樵?好的想法如果缺乏表現(xiàn)形式，畫不出來，都無濟(jì)于事。手繪技能的培養(yǎng)決非一蹴而就，首先 需要一定的悟性和繪畫基礎(chǔ)，經(jīng)過長期的專業(yè)后，還要經(jīng)過大量的設(shè)計(jì)練習(xí)，才能掌握效果圖的繪制技巧。而要想畫出一幅漂亮的效果圖，則需要更艱苦的努力和更長時(shí)間和更多的實(shí)踐。即便是美術(shù)院校的畢業(yè)生，經(jīng)過四年的學(xué)習(xí)也不一定能夠完成一幅精美的效果圖，這足以說明兩點(diǎn)：一是掌握手繪設(shè)計(jì)的技法很 難，二是理解手繪設(shè)計(jì)的精髓很難。

設(shè)計(jì)最初完全是依靠手繪的方式傳 達(dá)出來，設(shè)計(jì)者手繪表現(xiàn)水平的高低，也就代表著設(shè)計(jì)者專業(yè)水平的高低。于 是人們在進(jìn)行設(shè)計(jì)時(shí)十分注重描繪效果 圖，以至于效果圖成了判定標(biāo)準(zhǔn)和審美 尺度。電腦的興起，手繪隨之淡出設(shè)計(jì) 舞臺(tái)，暫時(shí)為電腦效果圖所取代，例如，在景觀設(shè)計(jì)中，手繪的寫意手法是電腦無 法企及的。正是基于這一點(diǎn)，手繪設(shè)計(jì)在不久 的將來或許又要悄然興起，在設(shè)計(jì)領(lǐng)域重新占 據(jù)自己的一席之地。

正確看待手繪與電腦的關(guān)系設(shè)計(jì)

在世界經(jīng)濟(jì)全球化的環(huán)境下，也逐步呈現(xiàn)后工業(yè)化社會(huì)的商業(yè)特征，設(shè)計(jì)語言的 整體趨同趨勢使設(shè)計(jì)藝術(shù)面臨階段性的沖擊和 變革，西方價(jià)值觀的滲透使傳統(tǒng)的民族設(shè)計(jì)藝術(shù)也面臨困境。電腦設(shè)計(jì)與手繪設(shè)計(jì)的沖突在 某些情境下其實(shí)表現(xiàn)為現(xiàn)代與傳統(tǒng)的沖突，有些情境下又表現(xiàn)為觀念與語言的沖突。手繪方式在保留和繼承傳統(tǒng)觀念和語言方 面的確起到了決定性作用，但這并非說電腦設(shè)計(jì)作品就是現(xiàn)代的，手繪設(shè)計(jì)作品就是傳統(tǒng) 的，意識(shí)與觀念才是決定作品是否傳統(tǒng)與現(xiàn)代的關(guān)鍵。對手繪方式的忽略和不重視，會(huì)從實(shí) 質(zhì)上對傳統(tǒng)設(shè)計(jì)造成繼承上的斷層，必然會(huì)在設(shè)計(jì)語言和觀念上形成單一的局面，因此，手 繪與電腦并重，才是設(shè)計(jì)藝術(shù)的正常發(fā)展之路，現(xiàn)在對手繪的忽視已經(jīng)在某種程度上導(dǎo)致了錯(cuò) 誤的認(rèn)識(shí)，尤其在初學(xué)者和年輕設(shè)計(jì)師中間，認(rèn)為電腦完全可以替代手繪進(jìn)行所有的設(shè)計(jì)，甚至認(rèn)為沒有必要再去學(xué)習(xí)或研究手繪方式進(jìn)行創(chuàng)作，這種觀點(diǎn)顯然對設(shè)計(jì)的發(fā)展是不利的，正確認(rèn)識(shí)手繪的作用，必須從研究傳統(tǒng) 開始，從重新審視設(shè)計(jì)藝術(shù)的發(fā)展歷程開始，只有了解設(shè)計(jì)藝術(shù)的精髓，才會(huì)認(rèn)識(shí)到任何設(shè) 計(jì)手段都是為設(shè)計(jì)觀念進(jìn)行服務(wù)的，具體的設(shè)計(jì)方式是手繪還是電腦，必須從設(shè)計(jì)的需要出發(fā)。

因此，在學(xué)院教育和設(shè)計(jì)實(shí)踐過程中，必須強(qiáng)化對手繪設(shè)計(jì)的學(xué)習(xí)和應(yīng)用，對初學(xué)者進(jìn) 行正確的設(shè)計(jì)觀念的教育，使他們認(rèn)識(shí)到手繪設(shè)計(jì)的生命力還很旺盛，對傳統(tǒng)的手繪設(shè)計(jì)作 品進(jìn)行再研究；在設(shè)計(jì)實(shí)踐活動(dòng)中，則挖掘手繪的巨大潛能，豐富手繪的手段，從傳統(tǒng)中繼 承手繪藝術(shù)的精髓，讓手繪設(shè)計(jì)發(fā)揮出更大的作用，使手繪設(shè)計(jì)和電腦設(shè)計(jì)二者形成互動(dòng)、互補(bǔ)的正確關(guān)系，使設(shè)計(jì)藝術(shù)手段更加豐富與完善 重慶室內(nèi)設(shè)計(jì)培訓(xùn)學(xué)校

第三篇：家具與陳設(shè)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中發(fā)揮的作用研究論述論文

摘要：家具與陳設(shè)是室內(nèi)設(shè)計(jì)中非常重要的一部分，家具、室內(nèi)陳設(shè)和藝術(shù)品的設(shè)計(jì)直接影響室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，科學(xué)合理的室內(nèi)設(shè)計(jì)和搭配能夠?qū)⑹覂?nèi)的意境完全烘托出來?；诖?，文章對家具與陳設(shè)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用進(jìn)行了詳細(xì)分析，對提升室內(nèi)設(shè)計(jì)的藝術(shù)效果具有非常重要的促進(jìn)作用。

關(guān)鍵詞：家具；陳設(shè)；室內(nèi)設(shè)計(jì)；作用

在現(xiàn)代的建筑設(shè)計(jì)中，室內(nèi)設(shè)計(jì)是非常關(guān)鍵的一部分，與建筑設(shè)計(jì)有著密切的關(guān)系，是在四維空間基礎(chǔ)上形成的藝術(shù)設(shè)計(jì)種類，給人們營造了安全、舒適的工作和生活環(huán)境。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，主要包括空間視覺設(shè)計(jì)、空間裝修設(shè)計(jì)以及家具與室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)，由此可見，家具與陳設(shè)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有非常重要的作用，它的尺度、色彩以及風(fēng)格等，都會(huì)對室內(nèi)設(shè)計(jì)的效果產(chǎn)生一定的影響。基于此，文章對室內(nèi)設(shè)計(jì)中家具與陳設(shè)的作用進(jìn)行了深入研究，促進(jìn)了建筑設(shè)計(jì)的有效發(fā)展。

1家具在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

1.1家具尺寸與室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，家具的尺寸直接決定著家具與室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一，如果在20平方米的臥室中放置一張2.5米的大床，會(huì)讓人感覺不是特別協(xié)調(diào)，甚至以一種悶悶的感覺。因此，為了能夠讓室內(nèi)空間看上去協(xié)調(diào)統(tǒng)一，一定要對家具的尺寸進(jìn)行控制，充分考慮家具尺寸給人們帶來的心理感受。比如，一些寫字樓中適合放置一些比較大的辦公桌，但是在家具的室內(nèi)卻不適合，而且酒店、銀行等單位的大堂中應(yīng)該放置一些尺寸較大的家具，這樣會(huì)顯得比較大氣。所以說，選擇合適的家具尺寸在室內(nèi)設(shè)計(jì)中具有非常重要的作用，不僅能夠?qū)崿F(xiàn)家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一，還能給人一種豁達(dá)的感覺。[1]

1.2家具色彩與室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一

（1）以同類色和鄰近色為主的室內(nèi)設(shè)計(jì)。我們生活中常見的同類色主要是指木本色的黃、紅棕以及褐色等顏色。家具和室內(nèi)設(shè)計(jì)在色彩上面采用同類色和鄰近色是最穩(wěn)定的色彩搭配，容易實(shí)現(xiàn)室內(nèi)色彩搭配的統(tǒng)一，但是如果應(yīng)用不正確，也會(huì)顯得比較呆板，毫無生機(jī)，這時(shí)應(yīng)該加入一些對比顏色，并調(diào)整室內(nèi)的明度分布。如果室內(nèi)鋪設(shè)的是木地板，家具顏色最好與地板顏色有些區(qū)別，形成一定的對比性，從而給人一種心曠神怡的感覺。

（2）以高純度色彩以及對比色為主的室內(nèi)設(shè)計(jì)。對于一些家具來說，自身在設(shè)計(jì)時(shí)就采用了對比色彩，如衣柜的柜門和旁板就應(yīng)用了不同顏色，還有一些兒童家具和餐廳的家具等，都利用了色彩對比性，如紅、黃、白等顏色的對比。家具高純度色彩以及對比色的應(yīng)用使室內(nèi)設(shè)計(jì)變的更加突出，不僅加強(qiáng)了室內(nèi)空間的色彩性，還能凸顯了室內(nèi)設(shè)計(jì)的個(gè)性和時(shí)尚感，但是一定要注重面積的配比，最好應(yīng)用大量的中性色來作為室內(nèi)環(huán)境的基礎(chǔ)色。

1.3家具風(fēng)格與室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一

通過分析室內(nèi)設(shè)計(jì)的發(fā)展過程，可以得出每一種形式的室內(nèi)設(shè)計(jì)都有與之相適應(yīng)的家具風(fēng)格，其風(fēng)格的協(xié)調(diào)性能夠起到陶冶情操的作用。如我們在咖啡廳休息時(shí)，會(huì)感受到店內(nèi)的桌椅都散發(fā)出一種懶散的感覺，不管桌椅是現(xiàn)代風(fēng)格還是復(fù)古風(fēng)格，都會(huì)體現(xiàn)出一種協(xié)調(diào)統(tǒng)一的美感，而在中餐廳中，大部分的家具都是古典風(fēng)格的。[2]也就是說，室內(nèi)家具的風(fēng)格要在室內(nèi)屬性的基礎(chǔ)上選擇，如果在具有歐式風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，家具的風(fēng)格應(yīng)該是簡約明快的，而在田園風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，家具應(yīng)該是經(jīng)過做舊處理的木材家具。家居風(fēng)格和室內(nèi)設(shè)計(jì)的統(tǒng)一，能夠體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的屬性和風(fēng)格，并給人帶來不一樣的感受。

2陳設(shè)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

2.1布藝織物陳設(shè)品在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

通常來說，布藝織物是室內(nèi)陳設(shè)物品中份量較大的，在2000年以前，我國在漢代石刻中就已經(jīng)出現(xiàn)了帷的樣式，由此可見，布藝織物在室內(nèi)設(shè)計(jì)中占據(jù)了多么重要的地位，而且人們對布藝織物的質(zhì)量、圖案以及色澤等非常關(guān)注。在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，一些大面積的布藝織物對室內(nèi)的整體風(fēng)格和色彩有著直接的影響，如床罩、地毯以及窗簾等，都是室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可缺少的一部分。[3]除此之外，布藝織物也可以作為室內(nèi)裝飾、分割空間使用，如帷幔、天花等。在目前大量的室內(nèi)設(shè)計(jì)作品中，都應(yīng)用了織物的裝飾作用，使室內(nèi)風(fēng)格變得非常輕柔、浪漫，下面以幾種常見的設(shè)計(jì)風(fēng)格為例，對布藝織物在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用進(jìn)行了分析：首先，在中國式比較古典的室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格中，地毯可以采用手工編織的，如新疆地毯，窗簾可以使用顏色比較厚重的布藝?yán)煟缰褓|(zhì)掛簾。而且，布藝顏色最好是鮮艷、華麗的，材質(zhì)要選用純棉、絲綢材質(zhì)；其次，在一些極少主義的簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)中，地毯的顏色通常選用純色或者是高級灰，圖案最好選用較為抽象的圖案，材質(zhì)要是羊毛或者是混紡，而窗簾應(yīng)該選用卷簾、百葉簾或者是羅馬簾；最后，在歐洲新古典風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，地毯通常選用編織式或者是比利時(shí)薄型地毯，窗簾最好選用窗簾明軒、系窗簾的穗子，而且織物的墜感也要比較強(qiáng)、色彩柔和，并帶有傳統(tǒng)花飾。

2.2其他陳設(shè)品在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的作用

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，裝飾藝術(shù)品、玻璃、電器、燈具以及壁畫等都夠體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格和品位，而且這些陳設(shè)品不管是內(nèi)容還是色彩，都要求設(shè)計(jì)師或者是業(yè)主精心搭配，如果稍有不合適，就會(huì)影響室內(nèi)設(shè)計(jì)的整體風(fēng)格。下面以幾種風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)為例，對其他陳設(shè)品的作用進(jìn)行分析：首先，對于中式空間設(shè)計(jì)中的陳設(shè)以及藝術(shù)品來說，必須要體現(xiàn)出中式的元素，如瓷器、裝飾品以及燈具等，燈籠、青花瓷器、宮廷服裝等都能將中國味凸顯出來。裝飾品可以選用古舊窗欞、傳統(tǒng)器物以及佛像等，而藝術(shù)品可以放置一些古玩或者是中國字畫。[4]總之，在室內(nèi)放置陳設(shè)品時(shí)，最好能夠體現(xiàn)出室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，給人們帶來不一樣的感受；其次，在極少主義的簡約風(fēng)格室內(nèi)設(shè)計(jì)中，應(yīng)該避免選用中國味較強(qiáng)的陳設(shè)品，如中國字畫、瓷瓶等，應(yīng)該選用簡潔、具有現(xiàn)代化的燈具，裝飾品也應(yīng)該材質(zhì)簡單、造型風(fēng)雅，而藝術(shù)品最好選用雕塑或者是現(xiàn)代抽象繪畫等；再次，在歐洲新古典風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，燈具應(yīng)該選擇具有古典韻味的，裝飾品可以選用相框、瓷器以及燭臺(tái)等，藝術(shù)品可以是油畫、古典雕塑等；最后，在田園風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)中，燈具應(yīng)該是比較傳統(tǒng)的，最好使用鑄鐵等材料，裝飾品可以是果籃、相框或者瓷器，藝術(shù)品可以是民間工藝品?？傮w來說，陳設(shè)品是現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中不可缺少的一部分，可以起到裝飾空間、美化空間以及陶冶情操的作用，設(shè)計(jì)師和業(yè)主在進(jìn)行室內(nèi)設(shè)計(jì)時(shí)一定要對其引起重視。

綜上所述，家具與陳設(shè)作為室內(nèi)非常重要的組成部分，在室內(nèi)設(shè)計(jì)中一定要對其引起重視，要充分發(fā)揮家具與陳設(shè)的作用加強(qiáng)室內(nèi)設(shè)計(jì)的效果，創(chuàng)新室內(nèi)設(shè)計(jì)的風(fēng)格，將古典和現(xiàn)代元素融合在一起，從而滿足室內(nèi)設(shè)計(jì)的實(shí)際需求。

參考文獻(xiàn)：

[1]李兆哲.淺談室內(nèi)家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)[J].居業(yè)，2015（24）：49+52.[2]閭進(jìn).室內(nèi)家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中設(shè)計(jì)思維的培養(yǎng)[J].美術(shù)教育研究，2016（06）：75-76.[3]尹楠.家具陳設(shè)與室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格的協(xié)調(diào)性[J].中國包裝工業(yè)，2015（18）：128.[4]鄒涵辰.室內(nèi)家具與陳設(shè)設(shè)計(jì)中對設(shè)計(jì)思維的培養(yǎng)[J].現(xiàn)代裝飾（理論），2013（11）：50-51.

第四篇：空間色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的搭配論文

摘要：色彩的設(shè)計(jì)協(xié)調(diào)，是滿足當(dāng)代人對室內(nèi)設(shè)計(jì)審美要求的重要手段。室內(nèi)空間是否能給人以舒適便捷、和諧溫暖、親切有人情味的設(shè)計(jì)美感和服務(wù)，不僅僅需要家居設(shè)置的協(xié)調(diào)，還需要室內(nèi)色彩搭配合理。本研究就通過對室內(nèi)設(shè)計(jì)中色彩搭配的原則進(jìn)行分析，并探討分析室內(nèi)各空間應(yīng)該如何合理搭配色彩。

關(guān)鍵詞：空間色彩；室內(nèi)設(shè)計(jì)；搭配

隨著社會(huì)的進(jìn)步，人們的生活水平也在不斷的得到質(zhì)的升華，現(xiàn)代人對家居設(shè)計(jì)的要求品味在不斷提高，并注重室內(nèi)設(shè)計(jì)中的空間色彩搭配。色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的搭配，主要是應(yīng)該考慮到色彩學(xué)對人的影響，因?yàn)楝F(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩搭配，往往需要滿足人的個(gè)性化的追求，所以色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的搭配應(yīng)該考慮到人心理和生理兩方面的因素，不僅要滿足居住者的實(shí)用效果，還需要滿足居住者的視覺效果。

一、空間色彩分類

空間色彩在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的分類，主要是按照室內(nèi)設(shè)計(jì)的色彩面積以及色彩所占角色進(jìn)行分類的，主要可以分為空間背景色、空間強(qiáng)調(diào)色和空間主體色這三類顏色。

1）空間主體色?？臻g主體色是室內(nèi)設(shè)計(jì)中占據(jù)主要地位的大面積色彩。這一色彩主要是具有統(tǒng)治地位的家具或者各種陳設(shè)物件的顏色。在空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中，與主體色主要有兩種不同的搭配色。其一，需要形成相互照應(yīng)協(xié)調(diào)，可以選擇背景色的同類色為主體色；其二，需要形成相互對比的效果，可以選擇背景色的補(bǔ)色或者對比色作為主體色。

2）空間背景色。空間背景色是空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中與其它色彩相互襯托存在的顏色。比如天花、底邊以及墻面等大面積色彩。很多空間設(shè)計(jì)中的背景色主要是柔和的灰色調(diào)色彩，主要起到能形成和諧氣氛的作用。背景色在空間室內(nèi)設(shè)計(jì)中，需要進(jìn)行謹(jǐn)慎的選擇和考慮，因?yàn)楸尘吧式o人帶來的第一印象就是視覺上的感受沖擊，人們對色彩的第一印象也就決定了對色彩的美學(xué)感知，在情感因素的波動(dòng)中這種感知也會(huì)影響到人們的消費(fèi)觀念以及生活狀態(tài)。

3）空間強(qiáng)調(diào)色?？臻g強(qiáng)調(diào)色是室內(nèi)設(shè)計(jì)中涉及較少，但是較為重要的色彩。空間強(qiáng)調(diào)色彩主要是起到對重點(diǎn)色進(jìn)行點(diǎn)綴突出的作用。強(qiáng)調(diào)色為了能打破單調(diào)的環(huán)境，經(jīng)常采用背景色的對比色。室內(nèi)環(huán)境中的色彩搭配以及點(diǎn)綴，能對人心理變化產(chǎn)生巨大的影響，色彩環(huán)境的別具匠心的點(diǎn)綴也會(huì)帶給人不同的氣氛，居住者情緒的波動(dòng)也會(huì)受到相應(yīng)的影響。

二、室內(nèi)設(shè)計(jì)中的色彩搭配方法

1）在現(xiàn)代建筑物中的室內(nèi)設(shè)計(jì)，很多居住者或者設(shè)計(jì)師在進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境色調(diào)時(shí)，大多以鄰近色為主要色調(diào)。鄰近色的使用不僅是因?yàn)樯手g有顏色相近的色彩好調(diào)色，也因?yàn)猷徑拇钆洳粫?huì)讓室內(nèi)色彩顯得搭配突兀，且鄰近色的使用可以避免單色的枯乏和單調(diào)。比如，紅色的鄰近色，往淺色調(diào)方向看，有橘紅色、大紅色、粉紅色等，往深色調(diào)方向看，有土黃色、紅灰色以及紫灰色等。這些深色調(diào)或者單色調(diào)的鄰近色中均含有紅色。但是色調(diào)之間的搭配一定要注意控制好實(shí)用面積的大小，另外還需要考慮到色彩的純度、色彩明暗層次以及色彩主次的變化等的合理運(yùn)用。

2）室內(nèi)設(shè)計(jì)中選擇同種色進(jìn)行搭配，要注意的是色彩深淺變化的掌控，同種色的合理搭配要考慮到材料機(jī)理和質(zhì)地。比如在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，將室內(nèi)環(huán)境的色彩確定為紅色色調(diào)，那么室內(nèi)環(huán)境中涉及到的陳設(shè)裝飾等，都應(yīng)該在紅色的同種色中去進(jìn)行選擇，否則室內(nèi)的整體環(huán)境就會(huì)顯得較為雜亂。在設(shè)計(jì)過程中，設(shè)計(jì)師可以在色彩的明度、暖度以及彩度上進(jìn)行調(diào)節(jié)，使室內(nèi)環(huán)境色彩顯得統(tǒng)一、協(xié)調(diào)且熱情大方；

3）在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，采用色彩進(jìn)行空間搭配，是一種較為標(biāo)新立異的搭配手段。設(shè)計(jì)師在進(jìn)行對比色搭配時(shí)，應(yīng)該對色彩面積大小的差異進(jìn)行掌控，避免出現(xiàn)大面積對比強(qiáng)烈的問題出現(xiàn)；另外還應(yīng)該掌握好色彩純度之間的對比，注意不能對人的視覺造成太大的刺激，使居住者產(chǎn)生生理或者心理上的不適應(yīng)。如果在室內(nèi)色彩搭配中，一定要出現(xiàn)大面積的對比，應(yīng)該采用金、銀和假銀的中色系，以及黑、白、灰的無色系進(jìn)行和諧過渡。

三、色彩的合理搭配在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的具體運(yùn)用

1）臥室的色彩搭配是臥室主人品味的彰顯，而且臥室是一個(gè)較為隱秘的空間，各個(gè)年齡段的人對臥室顏色的要求也有所不同。一般情況下，年紀(jì)較長的人，臥室色彩應(yīng)該以凸顯溫馨舒適的咖啡色、米黃和白色為主；青年群體的臥室顏色應(yīng)該要以凸顯個(gè)性和流行的灰色、粉色或者藍(lán)色等為主；

2）客廳是整個(gè)家庭顯示性最強(qiáng)的空間，色彩的運(yùn)用要以反映主人的品味和喜好為主要方向。所以，色彩的選擇應(yīng)該具有較大的對比和跳躍，以突出各部位的裝飾重點(diǎn)。淺色系凸顯簡潔明亮，深色系顯示端莊高貴。墻面裝飾一般選擇淺色系，而地面的色彩應(yīng)該與墻面色彩相對比，選擇深色系，頂部的燈光應(yīng)該選擇與地面和墻面相結(jié)合的黃光或白光。比如，淡黃色的地面，設(shè)置深藍(lán)的布藝沙發(fā)，沙發(fā)上的抱枕選擇灰色系，前面呈白色系，頂部燈光選擇日光，整體的視覺效果便是中性風(fēng)格；

3）廚房的色彩搭配應(yīng)該把握好地面、墻面和頂部合理搭配。地面一般都是選擇深色系顏色，容易打掃也耐臟，因?yàn)樵趶N房的長期使用過程中會(huì)出現(xiàn)很多隱蔽空間清潔不到位而有較多污垢，所以整體需要體現(xiàn)出明亮、干凈和容易打掃的視覺效果。而廚房的墻面應(yīng)該是以廚房整體色彩風(fēng)格為基礎(chǔ)進(jìn)行搭配，一般都是淺色系，這樣能顯得更為明亮。廚房的頂部也要根據(jù)整體布局進(jìn)行搭配，常用的色彩是灰色或者白色；

4）衛(wèi)生間的色彩搭配應(yīng)該從容易進(jìn)行衛(wèi)生清潔的角度出發(fā)。一般來說，衛(wèi)生間的色彩搭配分為白色系和黑色系。要是居住者要求衛(wèi)生間的色彩需要滿足耐臟，那就以黑色系為主色調(diào)，墻面和地面均采用深色調(diào)的色彩，表面裝飾色彩選擇灰色進(jìn)行搭配，這種色彩搭配能體現(xiàn)一種個(gè)性、氣派、穩(wěn)重的特點(diǎn)；另外白色系搭配，其地面和墻面以白色為主，表面裝飾選擇米黃色等暖色系色調(diào)，這種色彩搭配能凸顯出簡潔、舒適的特點(diǎn)；

5）書房色彩的搭配，應(yīng)該從居住者的個(gè)人生活習(xí)慣為色彩搭配出發(fā)點(diǎn)。書房的主要功能就是學(xué)習(xí)、辦公，在這個(gè)空間里的色彩設(shè)計(jì)應(yīng)該本著能讓居住者靜下心來思考學(xué)習(xí)或者工作為主。一般而言，書房的色彩設(shè)計(jì)大多選擇冷色調(diào)色系，以藍(lán)色和綠色為主要色系，因?yàn)槔渖的芙o人心理上創(chuàng)造清爽、清凈的環(huán)境。另外，書房的色彩對比反差不能太大，表面裝飾物應(yīng)該以體現(xiàn)柔和為主。

四、總結(jié)

在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，色彩合理搭配主要應(yīng)該考慮到室內(nèi)色彩的整體搭配效果。色彩搭配的合理與否，關(guān)鍵還是要看設(shè)計(jì)師如何別具匠心的運(yùn)用色彩進(jìn)行室內(nèi)環(huán)境打造。在色彩搭配設(shè)計(jì)中將色彩的功能特點(diǎn)充分發(fā)揮出來，以滿足人們對室內(nèi)設(shè)計(jì)的個(gè)性化追求。

第五篇：色彩在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中的應(yīng)用論文

當(dāng)今社會(huì)，色彩已經(jīng)被運(yùn)用到多個(gè)領(lǐng)域，可以說沒有色彩的事物、環(huán)境，無法吸引人們，不符合人們的審美。色彩是人們對于美的最大眾化的形式要求，是室內(nèi)環(huán)境給人留下的第一印象，不僅影響室內(nèi)的空間設(shè)計(jì)，也影響著人們心理和生理，因而在設(shè)計(jì)室內(nèi)環(huán)境時(shí)要靈活運(yùn)用色彩，達(dá)到最佳的視覺效果。

一、色彩在室內(nèi)環(huán)境運(yùn)用中的現(xiàn)狀分析

1、色彩過于單調(diào)，缺少變化

當(dāng)今社會(huì)，由于室內(nèi)裝飾材料的種類多樣，反而帶來了一些負(fù)面影響，使得室內(nèi)設(shè)計(jì)師越來越依賴這些裝飾材料，被材料局限會(huì)使得室內(nèi)的設(shè)計(jì)產(chǎn)生雷同現(xiàn)象，也會(huì)忽視了色彩對于室內(nèi)環(huán)境的影響。此外，設(shè)計(jì)師缺乏對色彩的理性認(rèn)識(shí)，在色彩的搭配上往往過于單調(diào)，缺乏變化。

2、色彩使用凌亂，缺少協(xié)調(diào)

許多設(shè)計(jì)師往往會(huì)在搭配色彩時(shí)，忽視室內(nèi)空間不同的使用功能，從而使得室內(nèi)環(huán)境色彩缺乏整體協(xié)調(diào)感；此外，還有一些裝修公司，為了獲得更多的經(jīng)濟(jì)利益，會(huì)聘請一些缺乏專業(yè)知識(shí)的裝修人員，可想而知，他們對于色彩的使用肯定會(huì)有些凌亂。

3、忽視光源對色彩的影響

在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，對于色彩應(yīng)用時(shí)會(huì)忽略掉一個(gè)重要因素——光源，室內(nèi)的一些特殊光源會(huì)影響色彩；也會(huì)忽視運(yùn)用光源來調(diào)和色彩，使室內(nèi)色彩變得更加豐富多彩。

二、色彩在室內(nèi)環(huán)境中的作用

1、裝飾作用

現(xiàn)在的社會(huì)，已經(jīng)有越來越多的人在室內(nèi)工作、學(xué)習(xí)，大部分的時(shí)間都會(huì)在室內(nèi)，此時(shí)就需要對室內(nèi)環(huán)境進(jìn)行改善，以提高人們的生活品質(zhì)。室內(nèi)環(huán)境的裝飾除了在裝飾材料上的改善，也要關(guān)注色彩的運(yùn)用。色彩起著一定的裝飾作用，是室內(nèi)環(huán)境的基調(diào)，將色彩協(xié)調(diào)搭配能營造不同的氣氛，起到一定的裝飾作用，比如在辦公、休息的場所，選用一些比較淡雅的色彩，協(xié)調(diào)搭配，營造一個(gè)安靜、高雅的環(huán)境氛圍，更有利于改善人們的心情。

2、調(diào)節(jié)室內(nèi)空間

眾所周知，色彩具有一定的體量感、距離感、重量感等視覺效果，讓人產(chǎn)生遠(yuǎn)近、進(jìn)退等不同的感覺。在室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)時(shí)，設(shè)計(jì)師可以利用這一點(diǎn)，來改善、調(diào)節(jié)空間。例如當(dāng)室內(nèi)空間偏小時(shí)，便可以使用一些比較明亮的色彩來裝飾，便會(huì)產(chǎn)生一定的前進(jìn)感，增大空間感；相反，暗色系的色彩會(huì)使空間有種縮小的感覺，也會(huì)帶來一定的壓抑感，因此要慎重選擇色彩。

3、調(diào)節(jié)人們的生理、心理

色彩除了能滿足人們的審美，也會(huì)影響人們的心理和生理。不同的色彩會(huì)讓人產(chǎn)生不同的錯(cuò)覺，就比如色彩有暖色和冷色，紅色讓人覺得溫暖，但藍(lán)色便會(huì)給人一種寒冷的感覺。《裝飾色彩》中也曾提到：色彩會(huì)通過使用者的視覺神經(jīng)傳入他們的大腦，對他們的脈搏、血壓等一些生理活動(dòng)產(chǎn)生影響。選擇得當(dāng)會(huì)有益于人們的身心健康，因而在色彩的選用上要慎重。

三、室內(nèi)環(huán)境中色彩的搭配和運(yùn)用

1、色彩的搭配原則

1）遵循因人而異的原則。每個(gè)人都是一個(gè)個(gè)體，喜好也是不同的，因而對于色彩的喜好肯定也是不同的；而且人是居室的使用者，在設(shè)計(jì)室內(nèi)環(huán)境時(shí)，要充分考慮好使用者的需求。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)，要根據(jù)人的年齡、性別、喜好、習(xí)慣等選擇相應(yīng)的顏色，比如兒童比較活潑、好動(dòng)，就需要選擇一些明快、鮮亮的色彩來裝飾。

2）遵循和諧統(tǒng)一的原則。當(dāng)今社會(huì)，處處都需要和諧，室內(nèi)的環(huán)境設(shè)計(jì)當(dāng)然也需要協(xié)調(diào)統(tǒng)一，尤其是色彩的搭配上要遵循一定的原理合理搭配，否則會(huì)導(dǎo)致色彩凌亂。首先，我們可以使用色彩的互補(bǔ)性來搭配，活躍空間氣氛，例如活動(dòng)室在有一個(gè)合適的主色調(diào)的前提下，可以運(yùn)用互補(bǔ)色，但必須搭配合理；其次，色彩有對比性，如將暖色作為主色，設(shè)計(jì)師可以適當(dāng)?shù)拇钆湟恍├渖珌碚{(diào)和；此外，還有同類色，即色相性質(zhì)相同的顏色，如客廳、書房等都可以這樣搭配。

3）滿足室內(nèi)空間功能的要求。不同的室內(nèi)空間，其使用功能也是不同的，設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)時(shí)就需要考慮這一點(diǎn)，選擇合適的顏色進(jìn)行裝飾，例如書房是人們學(xué)習(xí)、思索的安靜場所，就需要用一些像灰色等的顏色，營造一個(gè)安靜、使人注意力集中的氛圍。

2、室內(nèi)環(huán)境中色彩的應(yīng)用

色彩能夠直接影響人們的生活、學(xué)習(xí)和工作，而且室內(nèi)空間功能也是不同的，因而色彩的應(yīng)用也要相適應(yīng)，以下主要以住宅的室內(nèi)空間進(jìn)行色彩應(yīng)用來分析。

1）臥室色彩應(yīng)用。臥室是人們休息睡覺的地方，對色彩的要求也比較高，就需要選用寧靜、溫暖的色彩，避免使用明度高、刺激性強(qiáng)的色彩，以免影響人們的睡眠質(zhì)量，像藍(lán)色、淺綠色就比較適合臥室的布置，使人身心舒適。此外，也要注意是哪些年齡段的人使用，像兒童臥室就需要一些明快的色彩來裝飾。

2）餐廳的色彩應(yīng)用。餐廳主要是用來就餐的場所，應(yīng)以明快色調(diào)為主。一般選擇暖色系的色彩，如黃色的墻壁，配上白色的桌椅，會(huì)令人感到溫暖舒適，心情舒暢，可促進(jìn)進(jìn)食；但要避免使用一些芥末黃、紫色等色彩，這些色彩會(huì)使人失去胃口。

3）客廳的色彩應(yīng)用。客廳是用來接待客人，以及家庭成員日?；顒?dòng)的地方，是住宅展示最強(qiáng)的場所，留給別人第一印象的場所。設(shè)計(jì)師在設(shè)計(jì)這一部分時(shí)，應(yīng)該選用一些典雅、大方的色彩，最好以暖色調(diào)為主的顏色，使房間呈現(xiàn)溫暖舒適的氣氛。

4）廚房的色彩應(yīng)用。廚房是我們?nèi)粘Ｗ鲲埖膱鏊畲蟮囊缶褪钦麧嵭l(wèi)生，因此可以選用一些讓人感覺干凈的色彩，例如白色、灰色，給人一種清爽潔凈的感覺。此外，也可以適當(dāng)?shù)难b飾一些鮮艷的色彩，給做飯的人一種快樂的氛圍。

四、結(jié)語

在我們的日常生活中，我們最先看到的便是事物的外在色彩，室內(nèi)環(huán)境亦是如此。而在室內(nèi)色彩的設(shè)計(jì)運(yùn)用上，最重要的就是搭配，梵高曾經(jīng)說過：“顏色都是好的、有用的，不好的只有搭配”，可見要想靈活的應(yīng)用色彩，就需要我們的設(shè)計(jì)師了解每一個(gè)室內(nèi)空間的功能，結(jié)合使用者的喜好、習(xí)慣等要求，理性的運(yùn)用色彩，搭配出最滿足使用者要求的色彩。此外，設(shè)計(jì)者更應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)，提高自己的色彩敏銳度，結(jié)合自然，將自然融入室內(nèi)環(huán)境設(shè)計(jì)中，營造和諧舒適的氛圍。