第一篇：電影《花樣年華》評(píng)析

此情可待成追憶

——電影《花樣年華》評(píng)析

母華敏，滕朝軍（1．河北科技師范學(xué)院 學(xué)報(bào)編輯部，河北 秦皇島 066004，2．河北科技師范學(xué)院 中文

系，河北 秦皇島 066004）

摘 要：電影《花樣年華》的思想意蘊(yùn)表現(xiàn)為對(duì)婚外戀的探討和對(duì)缺憾美的追尋；藝術(shù)特色則體現(xiàn)在借助音樂(lè)來(lái)表達(dá)情緒、刻畫(huà)心理、渲染氣氛等，利用旗袍的變換來(lái)表現(xiàn)女主人公對(duì)愛(ài)情的渴望、暗示時(shí)間的變化和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展，采用含蓄的筆法來(lái)展現(xiàn)東方男女主人公表達(dá)愛(ài)情的婉轉(zhuǎn)與曲折。

關(guān)鍵詞：電影《花樣年華》；婚外戀；缺憾美；音樂(lè)；旗袍；含蓄

《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)執(zhí)導(dǎo)，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，獲得了第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)、最佳特別技術(shù)獎(jiǎng)。影片以一名被丈夫冷落的女人和一名遭妻子背叛的男人為主人公，講述了兩個(gè)人相識(shí)、相憐、相戀、而又主動(dòng)相離的故事。影片如一首三四十年代舊上海的老唱片，暗啞、憂傷、緩慢地流淌在昏黃而蒼涼的夕陽(yáng)殘照下，撩起人一種說(shuō)不清道不明的哀婉、幽怨、落寞而凄涼的情緒。

一、《花樣年華》的思想意蘊(yùn)

（一）對(duì)婚外戀的探討

婚外戀是現(xiàn)代文明人熱衷探討的話題。人類(lèi)逐漸告別了野蠻的群婚制和對(duì)偶婚，實(shí)行了一夫一妻的婚姻制度。這種婚姻形態(tài)一方面體現(xiàn)了人類(lèi)進(jìn)化的成果和文明的程度，另一方面也帶來(lái)了一些社會(huì)問(wèn)題。因?yàn)槿说母星椴皇且怀刹蛔兊?，尤其在現(xiàn)在的信息社會(huì)，夫妻雙方由于生活的環(huán)境不同，接觸的信息不同，久而久之，兩人的思想觀念和行為方式就會(huì)產(chǎn)生很大的分歧。因此，這就導(dǎo)致了婚外戀的發(fā)生或婚姻的解體。

《花樣年華》男女主人公的配偶或許由于工作上的接觸產(chǎn)生了婚外戀情，背叛了各自的家庭，這給男女主人公造成了很大的傷害和打擊。“同是天涯淪落人”的共同心境使他倆慢慢靠近，不知不覺(jué)地，他們自己也陷入了當(dāng)初他們所深?lèi)和唇^的婚外戀的沼澤。在道德和自尊的雙重約束下，他們毅然決然地?cái)財(cái)嗔饲榫墸匦禄氐搅四莻€(gè)冷清、孤獨(dú)和寂寞的家。

影片的結(jié)尾雖說(shuō)兩人都離開(kāi)了配偶一個(gè)人生活，但是，我們從他們身上感知到的信息卻是：他們理解了配偶的不忠和背叛，也消解了配偶給他們帶來(lái)的傷害和痛楚，這是他們從自己的這樁婚外戀情中悟到的：任何一個(gè)男人和女人，只要遇到合適的土壤、空氣和水分，很容易就會(huì)產(chǎn)生愛(ài)情之花，因?yàn)?，人的感情是?fù)雜多變的，人的天性是喜新厭舊的。至此，兩人如菩提樹(shù)下開(kāi)悟的釋迦牟尼，心中一片澄澈明凈，無(wú)怨無(wú)恨，有的只是對(duì)往昔戀情的回味和對(duì)生活的感激?！痘幽耆A》這種對(duì)婚外戀的理解和詮釋?zhuān)瑹o(wú)疑是十分高明的。

（二）對(duì)缺憾美的追尋

月滿則虧，水滿則溢，任何事物達(dá)到了極致之后便開(kāi)始走向它的反面，美的事物也是一樣，所以，為了使美能夠存在得長(zhǎng)久一些，人們便設(shè)法使之保留在殘缺狀態(tài)，西方的斷臂維納斯、中國(guó)武俠小說(shuō)中楊過(guò)和小龍女天殘地缺（一個(gè)斷臂，一個(gè)失身）的愛(ài)情就是如此，因了這份殘 缺，美反而更能打動(dòng)人，更能激起人的疼惜和憐愛(ài)的情緒。

《花樣年華》深諳人的這種審美心理，它沒(méi)有給男女主人公安排一個(gè)圓滿的結(jié)局，反而一個(gè)被送到國(guó)外，一個(gè)被留在香港，讓男女主人公在時(shí)空的阻隔中去回味昔日愛(ài)情的甜蜜。王家衛(wèi)曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“影片結(jié)尾兩個(gè)人在一起會(huì)開(kāi)心嗎？我不太相信。”王家衛(wèi)深知：美的東西易碎，尤其愛(ài)情更為嬌嫩，沾不得一點(diǎn)塵世的煙火。如果讓男女主人公突破道德的防線，各帶著顆傷痕累累的心結(jié)合在一起，每天忙活柴米油鹽一日三餐，那他們的愛(ài)情還會(huì)長(zhǎng)久嗎？毫無(wú)疑問(wèn)，答案是否定的。因此，男主人公周慕云最后選擇了離開(kāi)，女主人公蘇麗珍也沒(méi)有要求跟隨，雖然一個(gè)在心里千萬(wàn)次地問(wèn)：“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)跟我一起走？”另一個(gè)也在心里萬(wàn)千次地問(wèn)：“如果有多一張船票，你會(huì)不會(huì)帶我一起走？”但最終這話都沒(méi)有說(shuō)出口。兩人明智而痛苦地選擇了分離，雖然心中有遺憾，但因?yàn)檫@份遺憾，反而留住了對(duì)方在自己心目中完美的形象，留住了一份再不能被殘酷的現(xiàn)實(shí)擄走的愛(ài)情！

《花樣年華》用殘缺和遺憾抒寫(xiě)了一份人間別樣的愛(ài)情！

[1]

二、《花樣年華》的藝術(shù)特色

（一）音樂(lè)的渲染

音樂(lè)是最早進(jìn)入電影的一門(mén)藝術(shù)，它對(duì)抒發(fā)人物情感、表現(xiàn)環(huán)境氣氛等方面具有非常豐富的表現(xiàn)力。王家衛(wèi)就非常善于用音樂(lè)來(lái)表達(dá)情緒、刻畫(huà)心理、渲染氣氛等，在《花樣年華》中，他分別運(yùn)用了日本音樂(lè)、西班牙爵士樂(lè)、中國(guó)電影插曲等等風(fēng)格多樣的音樂(lè)來(lái)構(gòu)筑他的電影藝術(shù)。

《花樣年華》的主題音樂(lè)是日本作曲家梅林茂創(chuàng)作的《Yumeji’s Theme》，共在影片中出現(xiàn)了七次。前兩次出現(xiàn)在男女主人公在愛(ài)人出差后孤獨(dú)地去面攤吃飯的時(shí)候，兩人屢次擦肩而過(guò)于狹窄陰暗的小樓梯，此時(shí)，鏡頭的慢放與舒緩的音樂(lè)將兩人孤獨(dú)的心境、意外的邂逅拉出了濃濃的詩(shī)意。后幾次出現(xiàn)在兩人逃避感情之時(shí)，抑郁凝滯的音樂(lè)將兩人對(duì)愛(ài)情渴望、懼怕而又無(wú)奈的心緒表現(xiàn)得淋漓盡致。

富有爵士風(fēng)格的拉丁歌曲《Quizas，Quizas，Quizas》在影片中出現(xiàn)了五次，為影片營(yíng)造了一種淡淡的浪漫、感傷的氣氛，同時(shí)亦表現(xiàn)了男女主人公為情所困、為情所傷的哀怨矛盾的心態(tài)。美妙的旋律、沙啞磁性的男中音配上憂傷的歌詞，濃濃的悵惘情緒煙霧一般氤氳開(kāi)來(lái)，使人沉醉其中。

周旋演唱的《花樣的年華》也對(duì)于表達(dá)情緒、刻畫(huà)主人公心理起到了畫(huà)龍點(diǎn)睛的作用。歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明。??驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”，以及歌曲所表達(dá)的分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片男女主人公的感情經(jīng)歷、心境情緒非常吻合。

歐納斯特·林格倫曾經(jīng)說(shuō)過(guò)：“一個(gè)藝術(shù)家愈是想表達(dá)有關(guān)情感和情緒的東西，形式對(duì)于他就愈為重要，因此，影片在表達(dá)感情和抒情的部分使用音樂(lè)是最合適的。”《花樣年華》這一首首音樂(lè)對(duì)于表達(dá)人物情緒、傳遞人物心聲和渲染時(shí)代氣氛起到了重要的襯托作用。正是這些音樂(lè)，把觀眾帶入到了哀婉、幽怨、迷離、感傷的氛圍中；也正是這些音樂(lè)，構(gòu)筑了王家衛(wèi)獨(dú)特的電影藝術(shù)風(fēng)格。

（二）旗袍的變換

據(jù)王家衛(wèi)說(shuō)，拍攝此部影片前，特地請(qǐng)上海老裁縫為女主人公量身定做二十四套旗袍。這些旗袍有桔紅色的、深藍(lán)色的、黃綠色的，白底碎花的、棕黃大花的、純色無(wú)花的??萬(wàn)紫

[3]

[2]千紅、美輪美奐的旗袍既向觀眾暗示了女主人公內(nèi)心的孤寂與落寞——花樣的年華、美麗的青春無(wú)人欣賞，只能消磨在日復(fù)一日地等待、寂寞和憂傷中，同時(shí)又向觀眾傳達(dá)出了女主人公對(duì)美和愛(ài)情的不懈追尋。眾所周知，一個(gè)女人如果蓬頭垢面、不事修飾則說(shuō)明這個(gè)女人放棄了愛(ài)情；相反，如果一個(gè)女人時(shí)時(shí)刻刻注意自己的容貌，注重自己的衣著，甚至在穿過(guò)一段晦暗、骯臟的小巷去買(mǎi)面時(shí)仍然穿得漂漂亮亮、風(fēng)情萬(wàn)種，顯而易見(jiàn)表明這個(gè)女人內(nèi)心里仍存在著對(duì)美的熱愛(ài)、對(duì)愛(ài)情的渴望。蘇麗珍把對(duì)愛(ài)情的渴盼隱藏在頻繁更換的旗袍下，旗袍每一種花色和款式的變化都隱喻地書(shū)寫(xiě)著她對(duì)愛(ài)情的熱烈呼喚和追求。

除此之外，旗袍的變換還有一種功能，那就是暗示時(shí)間的流逝和推進(jìn)情節(jié)的發(fā)展。這部影片大膽地運(yùn)用了蒙太奇的手法，對(duì)故事情節(jié)進(jìn)行了大刀闊斧地剪輯，如果沒(méi)有旗袍的存在和變換，觀眾就很難明白故事情節(jié)的發(fā)展變化。比如兩人在西餐廳就餐的一個(gè)場(chǎng)景，蘇麗珍剛開(kāi)始穿的是一套乳白色點(diǎn)綴有百合花的旗袍，后來(lái)則換成了棕黑色帶豎條紋的另外一件，從蘇麗珍旗袍的變換中我們就可以知道兩人吃飯已不是一遭，旗袍的更換在這里就承擔(dān)了暗示時(shí)間變化和推進(jìn)情節(jié)發(fā)展的功能。

（三）含蓄的筆法

《花樣年華》象一幅淡淡的水墨畫(huà)，一張干凈的灰白色宣紙上勾勒出幾枝疏梅、斜石或墨荷，這些疏梅、斜石或墨荷只占據(jù)畫(huà)面的一角，留下大片的空白供觀者想象和補(bǔ)充。中國(guó)畫(huà)講究“留白”，中國(guó)美講究含蓄和蘊(yùn)藉，中國(guó)人對(duì)愛(ài)情的要求也是“吐三分、留七分”的。《花樣年華》的男女主人公對(duì)對(duì)方的愛(ài)不可謂不真、情不可謂不濃，但在表達(dá)的時(shí)候卻是欲言又止、欲說(shuō)還休、“欲語(yǔ)淚先流”的。最有代表性的是周慕云為躲避日益熾熱、無(wú)法自控的感情去了新加坡之后，蘇麗珍有一次情不自禁地給他打電話的場(chǎng)景。這在西方的電影中不知該如何大肆渲染，但在此部影片里，蘇麗珍卻是欲言又止，一字未吐又掛上了電話——千回百轉(zhuǎn)、刻骨銘心的愛(ài)無(wú)法用語(yǔ)言訴說(shuō)。影片此時(shí)無(wú)聲的處理勝過(guò)滔滔的傾訴，留下大片的空白供觀眾揣摩和體味，使人回味無(wú)窮。兩人肌膚的接觸也僅限于拉拉手和擁抱，連親吻都沒(méi)有，更不用說(shuō)床第之親了。這種含蓄的愛(ài)情表達(dá)方式跟男女主人公內(nèi)斂的性格是一致的，也跟他們對(duì)愛(ài)情的態(tài)度是吻合的：在他們心目中，一直堅(jiān)守一份“跟他們不一樣”的純潔的愛(ài)情，一份目的不在于情欲的宣泄而在于情感的慰藉的柏拉圖式的愛(ài)情。這種愛(ài)情如深山幽林里的清泉，時(shí)斷時(shí)續(xù)若隱若現(xiàn)，卻又經(jīng)年流淌，永不停息。

三、結(jié) 語(yǔ)

《花樣年華》用簡(jiǎn)約的詩(shī)性筆法探討了現(xiàn)代人最苦惱的婚外戀問(wèn)題，表現(xiàn)了道德、規(guī)范、約束以及克制在傳統(tǒng)的東方社會(huì)里的力量，展現(xiàn)了東方人情感層面的豐富曲折。人物的一顰一笑、一舉一動(dòng)伴隨著緩慢但節(jié)奏感極強(qiáng)的華爾茲，晃動(dòng)的鏡頭把每一個(gè)畫(huà)面都處理得色彩迷離，恍如春夢(mèng)。美輪美奐、線條優(yōu)美的旗袍則向觀眾展示了東方女性的嫻雅、溫柔和含蓄之美。整部影片如一首婉約的唐詩(shī)宋詞，一切都是那么朦朦朧朧、隱隱約約，一切都是那么意猶未盡、余音裊裊。所有的激情最終以含蓄和克制化開(kāi)，化成萬(wàn)種柔情和惆悵；理智最終戰(zhàn)勝情感，但情感卻躲在一個(gè)角落里永遠(yuǎn)回味著伊人的衣香鬟影。這部影片把東方人獨(dú)有的唯美內(nèi)斂的愛(ài)情表達(dá)方式演繹得細(xì)致入微，如同中國(guó)古典的江南園林，別有一種曲徑通幽、含蓄蘊(yùn)藉的風(fēng)韻，讓觀者回味無(wú)窮。

參考文獻(xiàn)： [4]

[1]張會(huì)軍.與王家衛(wèi)談《花樣年華》[J].電影藝術(shù), 2001（1）:44.[2]歐納斯特·林格倫.論電影藝術(shù)[M].北京：中國(guó)電影出版社.1976:143.[3]肖霞.繁復(fù)的隱喻——論電影《花樣年華》的藝術(shù)特色[J].電影評(píng)介,2006（15）:25.[4]曾平.現(xiàn)代情感的東方式演繹——從電影《花樣年華》和《臥虎藏龍》的東方韻味說(shuō)起[J].西南民族學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2001（9）:114.作者簡(jiǎn)介：

母華敏（1977-），女，河北科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)（社會(huì)科學(xué)版）編輯，河北科技師范學(xué)院中文系講師，碩士，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

滕朝軍（1974-），男，河北科技師范學(xué)院中文系講師，碩士，主要從事中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)研究。

手機(jī)：***；電話：0335-8076392。E-mail: muhuamin@163.com

郵寄地址：河北省秦皇島市河北大街西段360號(hào) 河北科技師范學(xué)院學(xué)報(bào)編輯部 母華敏 郵編：066004

第二篇：電影《花樣年華》評(píng)析

電影《花樣年華》評(píng)析

【內(nèi)容摘要】電影《花樣年華》講述的是一個(gè)老套的婚外戀故事，但從思想和藝術(shù)效果上看，影片給人的震撼與啟示不是外在的，畫(huà)面的，而是文化的，審美的，直鑿人心里的。《花樣年華》的思想性就在于它對(duì)在婚外戀背景下的男女欲掙脫傳統(tǒng)道德枷鎖的探討，而藝術(shù)特色上影片則采用唯美的攝影風(fēng)格、殘缺的畫(huà)面構(gòu)圖以及渲染氣氛，表現(xiàn)人物心理活動(dòng)的音樂(lè)，加之旗袍的變化，含蓄的表達(dá)了東方男女主人公之間難以言說(shuō)的感情糾葛。

【關(guān)鍵詞】 婚外戀 傳統(tǒng)道德 攝影風(fēng)格 音樂(lè) 旗袍

《花樣年華》是香港導(dǎo)演王家衛(wèi)指導(dǎo)，香港著名演員張曼玉和梁朝偉主演的一部影片，榮獲第53屆戛納電影節(jié)最佳男主角獎(jiǎng)、最佳特別技術(shù)獎(jiǎng)等獎(jiǎng)項(xiàng)。影片以一個(gè)遭丈夫背叛的女人和一個(gè)遭妻子背叛的男人為主人公，講述了他們相遇、相知、相愛(ài)到相離的故事。影片以一種詩(shī)的語(yǔ)言娓娓道來(lái)，講述了一段消逝歲月里的記憶。

一、《花樣年華》的思想內(nèi)涵

（一）對(duì)婚外戀的探討

婚外戀是現(xiàn)代社會(huì)人們熱衷的一個(gè)話題，關(guān)于婚外戀的影片數(shù)不勝數(shù)。但大部分的影片只是圍繞婚外戀本身試圖揪出誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)。而在這部影片中導(dǎo)演卻沒(méi)有把鏡頭對(duì)準(zhǔn)周慕云和蘇麗珍與各自配偶的感情沖突，而把鏡頭伸向兩位看似是“婚外戀”受害者的男女主人公。導(dǎo)演試圖在兩個(gè)“同是天涯淪落人”的人身上，找到敘事的視角。正是因?yàn)橹芴K二人相同的境遇讓彼此慢慢靠近，不知不覺(jué)地他們也陷入了他們當(dāng)初所深?lèi)和唇^的婚外戀泥沼中。盡管蘇麗珍曾說(shuō)“我們不會(huì)跟他們一樣”，但他們還是陷入這種困境。周蘇二人唯一與他們各自配偶不同的或許就是他們沒(méi)有沖出道德的枷鎖，最后選擇離去，各自回到自己孤獨(dú)，寂寞的生活中。周蘇二人的這段感情在一定程度上消解了他們對(duì)自己配偶背叛的怨恨，也使他們對(duì)這種感情多了一份理解。影片試圖告訴觀眾：任何一個(gè)男人和女人只要遇到合適的土壤、空氣和水分就可能開(kāi)出愛(ài)情之花，或許在這個(gè)問(wèn)題上并沒(méi)有誰(shuí)對(duì)誰(shuí)錯(cuò)的問(wèn)題。就像周蘇兩人的愛(ài)情，盡管最終他們選擇把感情埋葬在心底，但那仍是一份往昔珍貴的回憶。

（二）道德的殘忍與光輝

《作品觀摩與研討三》

從導(dǎo)演對(duì)周蘇兩人形象的塑造上，我們即可看出周蘇兩人都是身處中國(guó)傳統(tǒng)道德環(huán)境下的男女。尤其對(duì)蘇麗珍這一人物形象的塑造，她華麗的旗袍透出她的端莊，古典之美。盡管一個(gè)人去打面仍穿的很漂亮，甚至當(dāng)蘇發(fā)現(xiàn)自己丈夫背叛她仍然以一副端莊、賢淑、冷靜的形象關(guān)心周太太，這些外在表現(xiàn)以及她的行為都表明蘇麗珍是一位端莊，自尊，受過(guò)很好教育的中國(guó)傳統(tǒng)女性的形象。而周慕云也是這樣一個(gè)傳統(tǒng)男性。在道德的枷鎖下，他們把各自的感情永遠(yuǎn)隱藏在黑暗的角落，例如昏暗的巷口，昏黃色的房間，這些都暗示著他們注定分別的結(jié)局。周與蘇一直徘徊在感情的漩渦中，卻沒(méi)有匯聚在一起。他們?cè)谶@段感情中表現(xiàn)出驚人的謹(jǐn)慎和自控，而這與他們的性格、思想、接受的傳統(tǒng)思想和教育是分不開(kāi)的。蘇麗珍嫁給她丈夫時(shí)，是以一種“好妻子”的形象生存著，而當(dāng)她遭遇丈夫背叛時(shí)，她是失望、孤獨(dú)、傷心但外表上又堅(jiān)強(qiáng)的。而與周慕云的這段感情，蘇麗珍又是矛盾的，一方面是生理與心理的強(qiáng)烈渴望另一方面又是道德的自尊與殘酷。而在這兩者之間，蘇麗珍選擇了后者，她用這種方式捍衛(wèi)了她的自尊與道德形象。她獨(dú)自回到冷清、寂寞的家，掀起窗簾。而周慕云也把自己的這份感情永遠(yuǎn)的埋藏在柬埔寨吳哥窟的一個(gè)小洞里。正像影片最后所說(shuō)“那些消逝了的歲月，仿佛隔著一塊積著灰塵的玻璃，看得到，抓不著。他一直在懷念著過(guò)去的的一切，如果他能打破，那塊積著灰塵的玻璃，他會(huì)走向早已消逝的歲月。”而這塊“積著灰塵的玻璃”就是道德的枷鎖。王家衛(wèi)不僅以訴諸東方式的靜觀，把人物的性格，情感，思想與心理活動(dòng)刻畫(huà)地入木三分，充分顯示了中國(guó)儒家文化和倫理道德的光輝，但也揭示了這種道德禁錮的殘酷。

二、《花樣年華》的藝術(shù)特色

（一）唯美的攝影風(fēng)格和殘缺的畫(huà)面構(gòu)圖

華美的攝影風(fēng)格是王家衛(wèi)影片的一貫做派。而在《花樣年華》這部影片中導(dǎo)演把古典唯美的影片風(fēng)格發(fā)揮到了極致。王家衛(wèi)選擇暗光和冷色調(diào)作人物背景鋪墊，這一點(diǎn)很符合中國(guó)古典主義的風(fēng)格。而在場(chǎng)景的選擇上，昏黃的燈光下陰影的小巷，男女主人公的相遇和著靈動(dòng)的音樂(lè)，淅瀝的雨聲，給人的感覺(jué)很唯美。而當(dāng)周慕云站在旅館前深思的面孔，襯在紅色的窗簾下，又有了西方油畫(huà)的沉重。女主人公不斷變換的旗袍，頻繁的慢鏡頭，以及大量的逆光拍攝，時(shí)空頻繁地切換，以及艱澀而隱晦的細(xì)節(jié)場(chǎng)景，這些都含蓄而哀婉地表達(dá)了周蘇兩人復(fù)雜的感2012-2013學(xué)第一學(xué)期

Page 2 of 4

2011級(jí)廣播電視編導(dǎo)一班

《作品觀摩與研討三》

情。在《花樣年華》中經(jīng)常出現(xiàn)一片片毫無(wú)整體感，殘缺的畫(huà)面，傳達(dá)出主人公的無(wú)處可逃的孤寂。例如：人物常常被物體（桌子、門(mén)等）擠到一角，這種構(gòu)圖給人的感覺(jué)沒(méi)有安全感，也顯示了主人公在這種環(huán)境下的孤獨(dú)和無(wú)奈。而且，導(dǎo)演善于通過(guò)鏡子和鎖孔里取景，鏡子里反射出空蕩的臥室，鎖孔里窺見(jiàn)人的日常生活，這一方面反映了主人公的孤獨(dú)，另一方面也暗示了人與人之間的冷漠。

（二）音樂(lè)的塑造

音樂(lè)作為一種獨(dú)特的藝術(shù)，對(duì)電影中人物形象的塑造、氣氛的渲染、情節(jié)的推動(dòng)、情感的抒發(fā)、節(jié)奏的把握以及激發(fā)想象等方面起著重要的左右。在《花樣年華》中，音樂(lè)同樣起到了非常重要的作用，音樂(lè)與畫(huà)面相輔相成、相互促進(jìn)、渲染著畫(huà)面的氣氛，抒發(fā)著主人公的情感也激發(fā)著觀眾的想象?！痘幽耆A》中的音樂(lè)可謂是東西方音樂(lè)的結(jié)合，這一點(diǎn)很符合60、70年代香港文化的時(shí)代背景。其中有日本電影《夢(mèng)二》中的電影音樂(lè)《夢(mèng)二的主旋律》，以及爵士風(fēng)格的拉丁情歌”Quizas Quizas Quizas” “Aquellos ojos Verdes”、上世紀(jì)周璇唱的“花樣年華”，還有粵劇、京劇唱段，可謂是中西合璧。

影片主題曲《夢(mèng)二的主題曲》在影片中出現(xiàn)七次，緩慢的節(jié)奏、大提琴的低沉的音色，透露出一種憂郁，憂傷的風(fēng)格，時(shí)刻襯托出影片中擁擠，陰冷，狹窄的場(chǎng)景，給人的一種揪心，憂愁的感受。例如在蘇麗珍買(mǎi)面的場(chǎng)景中，蘇麗珍獨(dú)自走上狹長(zhǎng)的樓梯，與周慕云的眼神交匯，簡(jiǎn)單地寒暄，主題曲在這時(shí)想起，一方面凸顯著蘇麗珍當(dāng)時(shí)的孤獨(dú)和憂傷，另一方面帶著一種異性間試探的含義。而在搓麻將這一場(chǎng)戲中，蘇麗珍和周慕云的太太都穿著嫵媚的旗袍，窈窕的身姿，兩人在房間里緩緩地走來(lái)走去，伴著緩緩的音樂(lè)，巧妙地交代了人物之間的關(guān)系又抒發(fā)了蘇麗珍在丈夫背叛時(shí)心中的憂傷和孤獨(dú)。而周與蘇擦肩而過(guò)，音樂(lè)又暗示著一段愛(ài)情的到來(lái)。主題曲同樣奠定了整部影片的緩慢的基調(diào)。在這部影片中還有著餐館和旅館的爵士背景音樂(lè)，一方面與餐館的氣氛相迎合，音樂(lè)中帶著一種曖昧的，給影片營(yíng)造了一種浪漫、感性、欲望和無(wú)奈的氣氛。而另一首音樂(lè)“Quizas Quizas Quizas”,意為“也許 也許 也許”像是導(dǎo)演在提一個(gè)問(wèn)題“他們會(huì)在一起嗎？”，激發(fā)了觀眾的想象。在影片最后這個(gè)音樂(lè)多次響起，當(dāng)周慕云回到香港時(shí)，但是那段年華已經(jīng)逝去了。值得一提的是影片最后的結(jié)束曲，當(dāng)周慕云跑到柬埔寨的吳哥窟，訴說(shuō)著自己心中的秘密。這時(shí)的音樂(lè)將近有三分鐘，2012-2013學(xué)第一學(xué)期

Page 3 of 4

2011級(jí)廣播電視編導(dǎo)一班

《作品觀摩與研討三》

伴隨著畫(huà)面的訴說(shuō)緩緩地進(jìn)行著，帶著憂傷和失落，預(yù)示著周蘇這段感情的結(jié)束。而王家衛(wèi)選擇周旋演唱的《花樣年華》，形象地刻畫(huà)了主人公的心理。如歌中所唱的“花樣的年華，月樣的精神，冰雪樣的聰明 驀地里這孤島籠罩著慘霧愁云”表達(dá)了分離兩地的痛苦、愁苦的心情與影片中男女主人公的感情經(jīng)歷，情緒非常吻合。另一方面在歌名也與該影片所契合。

（三）旗袍的變換與隱喻

在影片中女主人公身上有27件旗袍，這些色彩繽紛的旗袍折射出很多隱喻。雖然說(shuō)影片的故事是發(fā)生在60、70年代的香港，但影片中時(shí)刻讓人感覺(jué)像是張愛(ài)玲筆下的舊上海。上海話和他們?nèi)粘Ｉ钪械暮Ｅ晌幕纬闪诉@種舊上海的氛圍。而女主人公的那些具有東方情調(diào)的旗袍更暗示了這一點(diǎn)。一方面這些萬(wàn)紫千紅、美輪美奐的旗袍也暗示著主人內(nèi)心的孤獨(dú)與落寞，花樣的年華卻沒(méi)人欣賞，只能消磨在日復(fù)一日的等待和憂傷中。另一方面也象征著蘇麗珍是一位追求美、愛(ài)情和自尊的女性。她注重自己的衣著和容貌，甚至去街頭買(mǎi)面都要穿得如此漂亮，顯而易見(jiàn)這表明蘇麗珍內(nèi)心有強(qiáng)烈的對(duì)美的追求和對(duì)愛(ài)情的渴望。盡管遭丈夫背叛，她也沒(méi)有蓬頭垢面，也意味著她內(nèi)心的自尊，蘇希望用這些旗袍掩蓋其內(nèi)心的悲傷和寂寞，維護(hù)著她的自尊和形象。蘇麗珍把這些復(fù)雜的情感隱藏在變換的旗袍，旗袍的每一種花色和款式都暗示著她對(duì)愛(ài)情的追求和對(duì)自尊的保護(hù)。

除此之外，旗袍也暗示著時(shí)間的流逝和情節(jié)的發(fā)展。例如在周慕云和蘇麗珍的餐館的戲中，蘇麗珍就更換了兩套旗袍，第一次穿的是白色的旗袍，第二次就換成黑色上帶有豎條紋的旗袍了，告訴觀眾兩人已經(jīng)不是第一次在一起吃飯了。在這里旗袍的更換就意味著時(shí)間的流逝也推動(dòng)著情節(jié)的發(fā)展。

總之，《花樣年華》這部影片用一個(gè)看似俗套的婚外戀故事，卻給人帶來(lái)文化上，思想上、藝術(shù)上的震撼。導(dǎo)演用詩(shī)一樣的語(yǔ)言含蓄地講述了一段逝去的回憶，表現(xiàn)了處于婚外戀泥沼中的男女主人公之間的苦惱、悲傷和糾結(jié)的復(fù)雜情感，顯示了中國(guó)傳統(tǒng)道德的殘酷和光輝。導(dǎo)演通過(guò)對(duì)蘇麗珍這一人物的塑造把中國(guó)東方女性的古典美，以及對(duì)愛(ài)情含蓄的表達(dá)方式刻畫(huà)地淋漓盡致。整部電影如同一首詩(shī)讓觀眾回憶無(wú)窮。

【參考文獻(xiàn)】

1.肖霞，繁復(fù)的隱喻——論《花樣年華》的藝術(shù)特色 2.王大衛(wèi)，道德與情感——品味電影《花樣年華》

2012-2013學(xué)第一學(xué)期

Page 4 of 4

2011級(jí)廣播電視編導(dǎo)一班

第三篇：電影《花樣年華》感想

《花樣年華》被稱為一部懷舊經(jīng)典。就影片所講述的故事本身而言，古老而又普通，沒(méi)有什么新意，無(wú)非就是一個(gè)講述婚外戀的愛(ài)情故事；就影片的情節(jié)來(lái)說(shuō)，既不曲折也不扣人心弦，可以說(shuō)簡(jiǎn)單而又平淡。那么，為什么這樣一部故事普通、情節(jié)簡(jiǎn)單的影片卻被人們稱之為經(jīng)典？關(guān)鍵就在于導(dǎo)演王家衛(wèi)在影片中所使用的巧妙而別致的表現(xiàn)手法，通過(guò)這些藝術(shù)手法為這個(gè)普通的故事賦予了一個(gè)內(nèi)蘊(yùn)深廣、新穎脫俗的主題，使這部電影達(dá)到了形式與內(nèi)容的完美結(jié)合。

影片故事發(fā)生在1962年的香港，報(bào)館編輯周慕云與年輕美麗的公司秘書(shū)蘇麗珍同時(shí)搬進(jìn)了上海人聚居的樓房成為鄰居，經(jīng)常在往返面攤的路上擦肩而過(guò)。巧合的是，逐漸熟悉后，他們發(fā)現(xiàn)原來(lái)自己不常在家的另一半是一對(duì)戀人。痛苦與迷茫之后，兩人之間也產(chǎn)生了微妙的感情。

《花樣年華》中王家衛(wèi)用隱喻蒙太奇和重復(fù)蒙太奇的技巧含蓄而又自然地把影片的主題傳達(dá)出來(lái)。在表現(xiàn)男女主人公情感變化的同時(shí)也暗示了六十年代香港社會(huì)的真實(shí)現(xiàn)狀，賦予影片時(shí)代色彩和社會(huì)意義，提升了影片的藝術(shù)價(jià)值。例如，影片設(shè)置蘇麗珍替何老板給何太太（何老板的妻子）和給余小姐（何老板的情人）打電話、買(mǎi)禮物的情節(jié)，說(shuō)明了不只是蘇麗珍的丈夫和周慕云的妻子“出墻”，很多人和他們一樣都在外面有情人，而且都是偷偷摸摸地。結(jié)合整個(gè)劇情，我們無(wú)形中就感受到了六十年代，在香港社會(huì)的小資們的真實(shí)生活和處理感情的普遍方式。他們既要有婚外情，又不放棄自己的家庭，他們不會(huì)輕易離開(kāi)自己的妻子或丈夫而和情人在一起，來(lái)回周旋是當(dāng)時(shí)人

們的普遍選擇。這也注定了周慕云和蘇麗珍之間的感情是不會(huì)有結(jié)果的，在當(dāng)時(shí)的社會(huì)氛圍、道德觀念下，他們不可能走到一起，即使走到一起了也不一定會(huì)快樂(lè)。在《花樣年華》中，導(dǎo)演正是運(yùn)用一些系列隱喻式的表現(xiàn)手法，把影片中的人物情感和時(shí)代特征等內(nèi)容暗含在每一個(gè)細(xì)節(jié)中，在深化主題思想的同時(shí)，使其在表達(dá)上具有含蓄美?！痘幽耆A》中反復(fù)出現(xiàn)主人公周慕云和蘇麗珍各自走過(guò)狹窄的樓梯，從家到小面攤又從小面攤到家的畫(huà)面。這一畫(huà)面反復(fù)出現(xiàn)，表面上是對(duì)主人公生活的表述。而實(shí)際上王家衛(wèi)使用的是 “把表現(xiàn)同一內(nèi)容的鏡頭畫(huà)面在影片中反復(fù)出現(xiàn)，以突出、強(qiáng)調(diào)這一內(nèi)容象征意義的蒙太奇技巧”，也就是重復(fù)蒙太奇技巧。導(dǎo)演之所以要在這個(gè)故事的前半部分使用這一表現(xiàn)技巧，目的就是用重復(fù)的鏡頭畫(huà)面象征周、蘇二人內(nèi)心深處的孤獨(dú)寂寞。為他的妻子和她的丈夫之間發(fā)生婚外情埋下了伏筆，同時(shí)也暗示了他們兩個(gè)人之間也會(huì)有故事發(fā)生。

影片的明暗和色彩雖然不是表現(xiàn)主題思想的主要元素，但是也有不可忽視的作用。明暗和色彩在《花樣年華》中被賦予了特殊的意義，昏暗的色調(diào)和女主人公身上不斷變化的服裝色彩對(duì)影片的主題具有很強(qiáng)的暗示作用，在一定程度上增加了主題表達(dá)的含蓄性。

在《花樣年華》中，王家衛(wèi)把絕大部分畫(huà)面都拍得很暗淡，導(dǎo)演把人物放在昏暗的樓梯、走廊、陰暗的房間和黑暗的巷道中……灰暗的畫(huà)面效果為影片蒙上了一層舊時(shí)代的影子，營(yíng)造了香港六十年代的時(shí)代氛圍，也暗示著影片中所講述的愛(ài)情故事是悲傷的，周慕云和蘇麗珍在當(dāng)時(shí)的社會(huì)環(huán)境下是不可能擊破那塊“玻璃”，他們終究沒(méi)有勇

氣越過(guò)內(nèi)心中道德的束縛。愛(ài)與不愛(ài)就在咫尺間，僅僅是一個(gè)選擇而已，但是這個(gè)選擇卻很艱難，需要有很大的勇氣。整部影片以灰暗的色調(diào)為背景，使主題顯得厚重、深沉、壓抑，給人造成一種懷舊、傷感的思緒，把觀眾帶入了一種“悲”的情感狀態(tài)，使人預(yù)感到了影片“悲”的結(jié)局，讓人感受到了發(fā)生在六十年代香港的一段愛(ài)情故事的真實(shí)可感。

在這部影片中，最具有色彩表現(xiàn)力的就是主人公蘇麗珍身上的旗袍?！耙徊坑捌纳驶{(diào)，猶如一根穿起珍珠的金線，這條金線往往就是影片的主題所在?！碧K麗珍身上旗袍顏色的不斷變化間接地映射著故事情節(jié)的發(fā)展、人物心情的變化。導(dǎo)演把女主人公心理變化用旗袍色彩的變化表現(xiàn)出來(lái)，增加了影片的含蓄性。蘇麗珍搬家時(shí)、在孫太太家里看丈夫打麻將時(shí)、和鄰居們?cè)囯婏堝仌r(shí)、囑咐丈夫給她老板帶皮包時(shí)，或是去公司上班時(shí)，還是其他時(shí)候，一般都是以白色加黑色、白色加藍(lán)色或淡黃色與白色搭配的旗袍。這幾種顏色搭配的旗袍是蘇麗珍貫穿的。喜歡素色的衣服間接說(shuō)明蘇麗珍的思想中傳統(tǒng)、安分、不張揚(yáng)的一面。尤其是片中蘇麗珍每次提著飯盒去小面攤買(mǎi)飯時(shí)，都是一身顏色很暗的旗袍，這就暗示著她內(nèi)心的孤獨(dú)和寂寞；再如，片中蘇麗珍去賓館里見(jiàn)周慕云時(shí)，她一身紅色旗袍出現(xiàn)，這一反她穿衣的一貫風(fēng)格，與她一向喜歡的淡色衣服形成了鮮明反差。這里其實(shí)是隱喻了她們之間愛(ài)情的產(chǎn)生。影片中當(dāng)蘇麗珍決定要跟周慕云離開(kāi)香港時(shí)，她身上的衣服變成了綠色。綠色是富于生機(jī)、象征生命的，象征了蘇麗珍對(duì)愛(ài)情的美好憧憬，她決心要和周慕云開(kāi)始新的生

活。然而，當(dāng)她趕到賓館時(shí)，周慕云已經(jīng)走了，綠色的旗袍在房間內(nèi)紅色的窗簾、紅色的床、暗紅色的墻壁映襯下，讓人感到的是莫大的失落?！吧适怯耙暜?huà)面的抒情符號(hào)，能傳遞感情，表達(dá)藝術(shù)家所要表達(dá)的情緒”。蘇麗珍身上不斷變化的旗袍色彩，不僅象征著人物心理的微妙變化，而且增強(qiáng)了影片在主題表現(xiàn)上的抒情意味。

不斷變化的旗袍顏色與暗淡的畫(huà)面色調(diào)形成了鮮明的對(duì)比，在灰暗色調(diào)的映襯下旗袍的色彩變化更加具有了表現(xiàn)力，隱喻和象征作用更加明顯。通過(guò)色彩的變化，象征了人物心理的變化、情感的變化，映襯了主題、深化了主題使得影片的主題表現(xiàn)更加含蓄朦朧。

婚外戀的故事可能在任何時(shí)空都會(huì)發(fā)生，但是在《花樣年華》中，王家衛(wèi)用獨(dú)特的表現(xiàn)方式，折射出人性中愛(ài)欲與理性的斗爭(zhēng)、愛(ài)情與道德的矛盾。周慕云和蘇麗珍既渴望與對(duì)方在一起，又礙于道德，用理性去克制這種欲望。這種背叛與堅(jiān)守的矛盾應(yīng)該是全人類(lèi)相通的。正是因?yàn)椤痘幽耆A》以東方民族的詮釋方式道出了人類(lèi)共通的特性，所以使得這部愛(ài)情電影成為了經(jīng)典。

第四篇：觀電影《花樣年華》的觀后感

觀《花樣年華》隨想

前幾天我看了一遍《花樣年華》，感覺(jué)真是不知道這部電影在講什么，感覺(jué)是一頭霧水，這么有名的片子難倒就是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的講一對(duì)男女未遂的一段婚外戀么？當(dāng)時(shí)都還沒(méi)有完整好的看完就把他PASS了。因?yàn)橐蛔鳂I(yè)，昨天我又是硬著頭皮決定在次觀賞這部名片。第二遍認(rèn)真的看完之后，無(wú)意中產(chǎn)生很多感觸，有一種說(shuō)不出來(lái)的感覺(jué)，或傷感，或悲傷，或快樂(lè)……可能真正的藝術(shù)片都是讓人回味不覺(jué)的。讓你咀嚼多次后任然有很多新的滋味在里面。

我認(rèn)真的看完了這不《花樣年華》后，我一直在想，他們各自的另一半都已經(jīng)走到了一起，他們彼此又相愛(ài)了，為什么最終沒(méi)有走在一起，為什么他們要走到一起就那么難？后來(lái)我在上網(wǎng)時(shí)查到對(duì)《花樣年華》有這樣一句評(píng)述---“無(wú)法抗拒又綺麗無(wú)比的東方之美?！蔽腋杏X(jué)這是很準(zhǔn)確的評(píng)論。這首先與文化有關(guān)，他們堅(jiān)守著自己的道德底線，盡管自己的另一半已經(jīng)出了軌，但他們堅(jiān)持著說(shuō)“我們不會(huì)和他們一樣的”。他們害怕別人的眼光，害怕輿論社會(huì)的壓力。本來(lái)沒(méi)什么的兩個(gè)人，因?yàn)槲窇謩e人的閑言閑語(yǔ)，就困在房間里不敢出門(mén)，這是有意思，其實(shí)我認(rèn)為，感情是兩個(gè)人的事，為什么要那么在意別人的看法呢。有一句話不就是說(shuō)：“走自己的路，讓別人去說(shuō)吧?！边@種愛(ài)情觀對(duì)其他人是完全可以接受的。但他們沒(méi)有這樣認(rèn)為。這也許有另外一個(gè)原因，在感情方面上他們都是是軟弱的，明擺著的事實(shí)了，蘇麗珍就是下不了重手去打老公，周暮云也沒(méi)有當(dāng)機(jī)立斷的叫回妻子，教訓(xùn)一番。還有更戲劇或者搞笑的一幕，他們走到一起，假想著出軌者走到一起時(shí)的情景，想探究他們是怎么走到一起的，電影里有很多周暮云和蘇麗珍排演的“情節(jié)”，真是非常巧妙得把他們不敢直面現(xiàn)實(shí)的懦弱表現(xiàn)出來(lái)。

這兩個(gè)人是害怕別人，更畏俱自己的情感，他們的在共同面對(duì)現(xiàn)實(shí)的時(shí)候，終于擦出愛(ài)的火花，但在社會(huì)基本道德觀念和自己的道德底線限制下，他們畏懼這段情感，最后周暮云選擇了遠(yuǎn)走新加坡。周慕云在把這消息告訴蘇麗珍的時(shí)候，結(jié)果蘇麗珍難過(guò)得大哭了一場(chǎng)，這時(shí)他們才了解到對(duì)彼此的愛(ài)已經(jīng)很深了。其實(shí)周想帶她走，但是他問(wèn)得太含蓄了，---假如我有多一張船票，你會(huì)跟我一起走嗎？一句真心的表白，是這么的含蓄，這也應(yīng)該是最標(biāo)準(zhǔn)的東方的婚外戀影像（估計(jì)現(xiàn)在肯定已經(jīng)不是這個(gè)標(biāo)準(zhǔn)了），含蓄又壓抑。

雖然故事結(jié)局是個(gè)壓抑悲劇，兩個(gè)相愛(ài)的沒(méi)能走在一起，蘇麗珍有了孩子，有了自己的另一個(gè)家庭，周慕云帶著花樣的年華遠(yuǎn)走新加坡。但對(duì)他們來(lái)講也許也是快樂(lè)的。他們沒(méi)有俞樾自己的道德底線，沒(méi)有背叛當(dāng)時(shí)的社會(huì)倫理，只是把他們的愛(ài)、他們花樣的年華深深的藏在了心中面。從某種角度說(shuō)這也應(yīng)該是完美的結(jié)局了。

總之，老香港60年代具有傳統(tǒng)觀念中產(chǎn)資產(chǎn)階級(jí)的已婚男女，在婚外戀這個(gè)問(wèn)題上的立場(chǎng)，在周慕云和蘇麗珍這兩個(gè)人物上，體現(xiàn)的是淋漓盡致。我發(fā)現(xiàn)王家衛(wèi)的《花樣年華》，我開(kāi)始是越來(lái)越喜歡它了，耐人尋味的、含情脈脈。

第五篇：音樂(lè)劇—花樣年華劇本。背景音樂(lè)為電影《花樣年華》主題曲

花樣年華歌詞

（兩對(duì)夫妻分別上場(chǎng)）男:渴望一個(gè)笑容 男:期待一陣春風(fēng) 男:你就剛剛好經(jīng)過(guò)

男:突然眼神交錯(cuò)（男甲女乙對(duì)視，男乙看到女甲）男:目光熾熱閃爍 男:狂亂越難掌握

女:我像是著了魔（男甲出場(chǎng)）女:你欣然承受（女乙出場(chǎng)）女:別奢望閃躲

女:怕是誰(shuí)的背影叫人難受 男:讓我狠狠想你（擁抱）男:讓我笑你無(wú)情

男:連一場(chǎng)欲望都舍不得回避 女:讓我狠狠想你（女甲發(fā)現(xiàn)）女:讓這一刻暫停（男甲女乙一同下）女:都怪這花樣年華太刺激（女甲傷心下場(chǎng)

（01：34——01：49換場(chǎng)燈滅

燈亮01；49夫妻甲出場(chǎng)，01：54夫妻乙出場(chǎng) 02：08女乙走到門(mén)前示意男甲 02：12男甲出門(mén)）

男:渴望一個(gè)笑容

男:期待一陣春風(fēng)（男乙來(lái)到女甲家）男:你就剛剛好經(jīng)過(guò)

男:突然眼神交錯(cuò)（女甲認(rèn)出男乙是女乙的丈夫）男:目光熾熱閃爍 男:狂亂越難掌握

女:我像是著了魔（女甲坐下傷心的哭）女:你欣然承受（男乙拿出手帕）女:別奢望閃躲（女甲拒絕）

女:怕是誰(shuí)的背影叫人難受（兩人沉悶的背對(duì)著背）男:讓我狠狠想你（02：52燈滅換場(chǎng)02：59燈亮）男:讓我笑你無(wú)情

男:連一場(chǎng)欲望都舍不得回避（男甲和女乙出場(chǎng)男甲不耐煩，女乙苦苦糾纏）女:讓我狠狠想你（發(fā)生矛盾）女:讓這一刻暫停

女:都怪這花樣年華太美麗（兩人從不同方向下場(chǎng)）

音樂(lè)劇

第一幕

相遇

本來(lái)陌生的夫妻甲乙在路上相遇，而擦肩而過(guò)的剎那男甲與女乙對(duì)視，頓生愛(ài)慕之情。此時(shí)成熟穩(wěn)重的男乙被女甲優(yōu)雅的氣質(zhì)所打動(dòng)。第二幕

糾纏

女乙和男甲談情說(shuō)愛(ài)，正走來(lái)的女甲發(fā)現(xiàn)。第三幕

表白

兩對(duì)夫妻成為鄰居，各自回家，男甲發(fā)現(xiàn)妻子情緒變化，但未表露什么。女乙借口外出，在門(mén)外示意男甲，男甲猶豫不定還是決定與女乙見(jiàn)面。女甲傷心至極。男乙在門(mén)縫里看到女甲一臉愁容，心生憐憫，進(jìn)去安慰，女甲認(rèn)出男乙，于是傾訴出自己所見(jiàn)之事。男乙拿出手帕為女甲擦眼淚。隱晦的表達(dá)出青睞的意思，女甲感動(dòng)之余保持著對(duì)婚姻的底線，所以拒絕了男乙。

第四幕

矛盾

男甲和女乙在約好的地方見(jiàn)面，女乙纏著男甲，男甲想到妻子，于是對(duì)女乙不耐煩，兩人發(fā)生矛盾。

第五幕

結(jié)局

兩對(duì)夫妻再次在街上相遇，男甲和女乙裝作不認(rèn)識(shí)，而女甲還帶著男乙的白手帕，卻對(duì)男乙視而不見(jiàn)，男乙看著女甲依依不舍。謝幕