第一篇：當(dāng)代著名畫家趙萬(wàn)順

當(dāng)代著名畫家趙萬(wàn)順

趙萬(wàn)順

字一帆，1959年出生于甘肅天水，河南大學(xué)美術(shù)系畢業(yè)。

中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、新疆美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、新疆文史研究館館員、中國(guó)美協(xié)新疆創(chuàng)作中心常務(wù)副主任、新疆絲路書畫院執(zhí)行院長(zhǎng)、新疆美協(xié)華夏藝術(shù)館館長(zhǎng)、甘肅國(guó)畫院副院長(zhǎng)、甘肅美術(shù)家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)天水創(chuàng)作寫生基地常務(wù)主任、天水華夏藝術(shù)館館長(zhǎng)。趙萬(wàn)順自幼酷愛(ài)繪畫藝術(shù)，先后師從著名花鳥畫家何曉峰、山水畫家郭文濤、人物畫家龔建新研習(xí)花鳥、山水、人物畫，并受到劉大為、史國(guó)良、蔡超、尼瑪澤仁等名家指導(dǎo)。2006年、2008年、2010年與中國(guó)美協(xié)成功舉辦“中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)全國(guó)創(chuàng)作中心天水工作會(huì)議”、“中國(guó)文聯(lián)、中國(guó)美協(xié)赴新疆慰問(wèn)采風(fēng)活動(dòng)”、“中國(guó)美協(xié)寫生團(tuán)赴新疆采風(fēng)寫生”等系列活動(dòng)。曾出訪美國(guó)、歐洲各國(guó)，其反映新疆風(fēng)情的美術(shù)作品多次在國(guó)內(nèi)外展出并被中國(guó)駐紐約總領(lǐng)事館等單位收藏。2009年被授予“國(guó)際突出貢獻(xiàn)書畫藝術(shù)家稱號(hào)”，2010年被評(píng)為“中國(guó)書畫十大年度人物”，2011年榮獲“第二屆國(guó)際書畫藝術(shù)發(fā)展論壇金章獎(jiǎng)”。

藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活最真實(shí)的鏡子

絲路三萬(wàn)里，華夏數(shù)千年。世界上很難再找到一條如絲綢之路一樣歷史悠久、包容萬(wàn)千的路。幾千年中華文化積淀的絲綢之路，她不變的容顏已然鐫刻于戈壁、沙漠、草原和雪山之間，滄海桑田的是一個(gè)個(gè)數(shù)易其名的綠洲和古國(guó)，她有著太多不為人知的精神內(nèi)涵，遼闊的壯美風(fēng)光，神秘的異國(guó)風(fēng)情，絲路上生活的人們與他們的溫暖故事，處處都是動(dòng)人的畫卷。

趙萬(wàn)順先生作品

甘肅天水，自古以來(lái)就是絲綢之路必經(jīng)之地和兵家必爭(zhēng)之地，天水是華夏文明和中華民族的重要發(fā)源地，享有羲皇故里、媧皇故里、軒轅故里的盛譽(yù)，被譽(yù)為“易學(xué)之都”的天水，得天地之靈氣，傳文化之薪火，古往今來(lái)，從這里走出無(wú)數(shù)文化藝術(shù)大師，趙萬(wàn)順就是其中的一個(gè)。

趙萬(wàn)順先生作品

1959年，趙萬(wàn)順出生在甘肅天水地區(qū)的一個(gè)書香門第，從幼年開始，他便展示出了較高的繪畫天賦。受家庭的文化熏陶，趙萬(wàn)順很小的時(shí)候就讀過(guò)四大名著，他尤其喜歡《西游記》和《三國(guó)演義》中的精彩情節(jié)。一次偶然的機(jī)會(huì)，年幼的趙萬(wàn)順拿起畫筆把自己想象中的火焰山畫了出來(lái)。雖然此前并沒(méi)有學(xué)習(xí)過(guò)任何繪畫知識(shí)，但他的第一次創(chuàng)作就讓喜好國(guó)畫的祖父大吃一驚。后來(lái)，在祖父的引導(dǎo)下，趙萬(wàn)順越畫越起勁，幾乎把四大名著里的著名場(chǎng)景都畫了一遍。

趙萬(wàn)順先生作品

就這樣，他與繪畫開始結(jié)下不解之緣。他敏而好學(xué)，從小就愛(ài)看小人書、看年畫、看板報(bào)上的宣傳畫，覺(jué)得那上面的人物景色都是那么的生動(dòng)傳神，令人心馳神往。在他幼小的心靈里，當(dāng)一名畫家就是他崇高的人生理想。在無(wú)人指導(dǎo)的情況下，他自己照著圖畫開始學(xué)畫畫，在紙上畫、在書上畫、在地上畫、在墻上畫……入了迷、著了魔，九歲的時(shí)候，他和同村的一個(gè)小伙伴合起來(lái)攢了五六十本小畫書，在暑假他倆就每天去縣城擺書攤租書，看一本，收一分錢。等到小畫書擴(kuò)大到200本的時(shí)候，書的封皮也被翻破了，封皮上的畫也看不清了。這時(shí)候他和他的同伴就分工，伙伴負(fù)責(zé)縫補(bǔ)書，他負(fù)責(zé)畫封皮，居然能夠把來(lái)租書看的小朋友糊弄過(guò)去。

趙萬(wàn)順先生作品

上中學(xué)時(shí)候，有兩位美術(shù)老師，給了他很多的指導(dǎo)幫助，這使他進(jìn)步很大，也更激起了他想當(dāng)畫家的強(qiáng)烈愿望。他聽說(shuō)在天水本地就有一位全國(guó)有名的工藝美術(shù)家、花鳥畫家叫何曉峰，他創(chuàng)立“隴東畫派”，屬于那種“開山老祖”級(jí)別的人物。于是只有16歲的趙萬(wàn)順立刻想到去找何曉峰老師拜師學(xué)藝。

趙萬(wàn)順先生作品

那時(shí)何曉峰在天水城中已有上百學(xué)生，赫赫有名，趙萬(wàn)順鼓足了勁兒慕名而去，全憑著一股求知若渴的勇氣。他凌晨三四點(diǎn)從甘谷家中出發(fā)一直徒步到天水，在一個(gè)熟人的引領(lǐng)下，敲開了何曉峰的家門，果然，何曉峰老師以學(xué)生太多為由拒絕了他。

趙萬(wàn)順先生作品

然而趙萬(wàn)順并未死心，以后的每個(gè)禮拜天，趙萬(wàn)順都會(huì)徒步或者扒火車到何曉峰老師家，一次又一次地對(duì)老師訴說(shuō)自己對(duì)繪畫的癡迷和喜愛(ài)，他機(jī)靈乖巧，一看見老師家里哪里有活，就趕緊幫著干，何老師給學(xué)生上課，他就站在外面聽。就這樣，一個(gè)多月后，何老師終于被眼前這個(gè)胸懷大志的小小少年深深打動(dòng)了，于是正式收他為徒。在何大師的諄諄教導(dǎo)下，趙萬(wàn)順開始接受正規(guī)、嚴(yán)格的培訓(xùn)，以大師擅長(zhǎng)的花鳥畫為主題課程，從最基本的繪畫基本功開始，素描，寫生，臨摹，著色……到構(gòu)圖，創(chuàng)意，境界……一步步地前進(jìn)，為今后的藝術(shù)創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

趙萬(wàn)順先生作品

師從何老師的日子里，趙萬(wàn)順從老師那里不僅學(xué)到了扎實(shí)的繪畫技能，更學(xué)到了許多做人的準(zhǔn)則，體會(huì)到一種圣人般崇高的思想境界。大師何曉峰不但創(chuàng)造了巨大的藝術(shù)成就，而且品德高尚。在他眼中，藝術(shù)作品是國(guó)家的，是人民的。他生前將自己的3萬(wàn)余幅作品中的大部分都無(wú)償捐贈(zèng)給了國(guó)家，而自己到了晚年卻貧病交加，生活困難。這樣一位德藝雙馨的藝術(shù)家給予趙萬(wàn)順的巨大影響是不容忽視的，在此后的人生中，趙萬(wàn)順一直就是以何老師為榜樣去為人處世，力求為他人和社會(huì)多作貢獻(xiàn)。

趙萬(wàn)順先生作品

第二篇：著名畫家趙準(zhǔn)旺簡(jiǎn)介及藝術(shù)年表

著名畫家趙準(zhǔn)旺簡(jiǎn)介及藝術(shù)年表

1945年 生於北京市。中國(guó)現(xiàn)代彩墨畫家。中央文史研究館書畫院研究員、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員、東方美術(shù)交流學(xué)會(huì)會(huì)員，國(guó)家高級(jí)美術(shù)師、教授。自幼受家庭薰陶酷愛(ài)繪畫，曾在江蘇省國(guó)畫院受到系統(tǒng)深造，師承亞明先生，得其縱橫揮灑之法。多年問(wèn)業(yè)於吳冠中、崔子范等先生。藝術(shù)年表

1980年 美國(guó)舊金山，中國(guó)畫展參展。1981年 加拿大溫哥華，中國(guó)畫展參展。1982年 西德，中國(guó)畫展參展。1983年 日本，現(xiàn)代中國(guó)畫展參展。

1984年 中國(guó)南京博物院，趙準(zhǔn)旺個(gè)人中國(guó)畫展參展。1984年 中國(guó)北京，“第六屆全國(guó)美術(shù)展覽”參展。

1985年 美國(guó)紐約，“北京風(fēng)光中國(guó)畫展”參展。香港，五岳三山中國(guó)畫展參展。1985年在為紀(jì)念世界環(huán)境日舉辦的“祖國(guó)環(huán)境美畫展”中獲得一等獎(jiǎng)。1986年 新加坡，中國(guó)四季國(guó)畫展參展，丹麥國(guó)家博物館，現(xiàn)代中國(guó)畫展參展，英國(guó)國(guó)際藝術(shù)館，現(xiàn)代中國(guó)畫展參展。香港，東方美術(shù)交流會(huì)主辦中國(guó)畫展參展。

1987年 中國(guó)北京荷蘭駐華使館，趙準(zhǔn)旺個(gè)人中國(guó)畫展；澳大利亞悉尼，中國(guó)畫展參展；日本，中國(guó)畫展參展。

1988年 香港，中國(guó)大運(yùn)河畫展參展，瑞士，現(xiàn)代中國(guó)畫展參展，香港，深圳聯(lián)合舉辦中國(guó)畫大獎(jiǎng)賽，參展并獲大獎(jiǎng)。澳門，北京風(fēng)光中國(guó)畫展參展。1989年 中國(guó)北京法國(guó)駐華使館，趙準(zhǔn)旺個(gè)人中國(guó)畫展。新加坡，趙非旺北京風(fēng)光個(gè)人中國(guó)畫展。

1989年 “現(xiàn)代中國(guó)畫展”蘇聯(lián)參展。新加坡，“現(xiàn)代中國(guó)油畫展”參展。1990年 臺(tái)灣臺(tái)北趙準(zhǔn)旺個(gè)人中國(guó)畫展。香港，趙非旺個(gè)人中國(guó)畫展。新加坡，“現(xiàn)代中國(guó)油畫展”(二屆)參展。

1991 年 “北京(黃土魂)中國(guó)水墨畫聯(lián)展”參展。南韓，“現(xiàn)代水墨畫聯(lián)展參展”。日本中國(guó)現(xiàn)代美術(shù)大展參展。美國(guó)趙準(zhǔn)旺中國(guó)畫展。香港趙準(zhǔn)旺水墨畫新作展。新加坡趙準(zhǔn)旺現(xiàn)代水墨畫展。美國(guó)洛杉磯東方藝術(shù)中心個(gè)人中國(guó)畫展。美國(guó)三藩市中國(guó)藝術(shù)畫廊個(gè)人中國(guó)畫展。1991年初來(lái)美國(guó)，曾在克利夫蘭、紐

約、西雅圖、洛杉磯、舊金山、北加州蒙特瑞半島的卡梅爾等地舉辦畫展，今年初在金山灣區(qū)華僑文教中心舉辦畫展，并在圣荷西州立大學(xué)講學(xué)和藝術(shù)交流，頗受好評(píng)，尤其在東南亞國(guó)家，頗具知名度。

1992年美國(guó)紐約現(xiàn)代著名畫家畫展參展。美國(guó)蒙特瑞B(yǎng)ayon畫廊當(dāng)代畫展參展。美國(guó)加洲中華文化交流中心個(gè)人中國(guó)畫展。香港藝術(shù)中心包氏畫廊趙準(zhǔn)旺精選作品個(gè)展。近年來(lái)，他參加并主持了北京一些大型飯店的裝飾繪畫工作，如長(zhǎng)城飯店大型壁畫的繪制及北京地鐵七十米長(zhǎng)壁畫《燕山長(zhǎng)城圖》的設(shè)計(jì)及繪制工作。作品曾多次參加全國(guó)美展及北京市畫展，近年曾先在南京博物館、北京軍事博物館、法國(guó)駐華使館、荷蘭駐華使館、臺(tái)北、香港、新加坡等地舉辦多次個(gè)人畫展。

1993年 2月美國(guó)舊金山中華文化中心三個(gè)展(舊金山)1994年 4月新加坡華文報(bào)業(yè)中心舉辦趙準(zhǔn)旺個(gè)人畫展(新加坡)。1995年 10月美國(guó)加州南灣文教中心個(gè)人展(美國(guó)加州)。1996年 5月美國(guó)Kinpo城市畫廊個(gè)人畫展(美國(guó)Kinpo市)。8月為美國(guó)Capertino市政府繪制大型壁畫(美國(guó) Capertino市)。9月新加坡新中文化藝術(shù)中心，四人精品展(新加坡)。

1997年 1月加拿大維多利亞Winchester三人展(加拿大維多利亞)。8月中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)展(北京)。

10月美國(guó)奧克蘭繪畫藝術(shù)展(美國(guó)奧克蘭)。

1998年 5月、7月、10月、12月分別在中國(guó)丹東、鄭州、汕頭、廣州舉辦 個(gè)人畫展。

8月美國(guó)Frenront At Art畫廊個(gè)人展(美國(guó))。8月中國(guó)藝術(shù)博覽會(huì)(北京)。

11月第一屆當(dāng)代中國(guó)山水畫、油畫風(fēng)景對(duì)比展(北京中美術(shù)館)。12月第一屆中國(guó)深圳國(guó)際水墨雙年雙年展(深圳)。12月美國(guó)加州勞斯卡夫博物館五人聯(lián)展(美國(guó)加州)。2000年 11月第二屆中國(guó)深圳國(guó)際水墨雙年展(深圳)。2001年 3月北京電視臺(tái)節(jié)目組攝制專題名家畫北京。6月名家畫北京展(北京?中華世紀(jì)壇)。

2002年 11月第三屆深圳國(guó)際水墨雙年展(深圳)。

2003年 10月趙準(zhǔn)旺現(xiàn)代彩墨畫展(瑞士聯(lián)合國(guó)萬(wàn)國(guó)大廈)。

2004年 4月趙準(zhǔn)旺舊金山中國(guó)畫展(舊金山市政府大廈)。6月故城尋夢(mèng)北京風(fēng)情展(北京中國(guó)美術(shù)館)。6月猴年馬月畫展(北京)。

11月第四屆深圳國(guó)際水墨雙年展(深圳)。

2005年8月第二屆當(dāng)代中國(guó)山水畫油畫風(fēng)景對(duì)比展(北京中國(guó)美術(shù)館)。8月中央電視臺(tái)夕陽(yáng)紅欄目拍攝趙準(zhǔn)旺繪畫專題片。8月山東電視臺(tái)書畫頻道專訪。

8月創(chuàng)作《雪海白樺》大型磨漆中國(guó)畫(長(zhǎng)春國(guó)際機(jī)場(chǎng))。2006年 3月榮寶齋主辦田園鄉(xiāng)情趙準(zhǔn)旺個(gè)人畫展(北京)。12月“萬(wàn)水千山途記——趙準(zhǔn)旺重走長(zhǎng)征路寫生作品展” 2007年 3月廣東南方電視臺(tái)華夏探秘專訪。

4月廣東翰林齋美術(shù)館主辦湖北風(fēng)景采風(fēng)展。（武漢）

5月參加慶祝香港回歸10周年當(dāng)代中國(guó)名家作品學(xué)術(shù)交流展（香港）6月參加“紀(jì)念香港回歸祖國(guó)十周年中國(guó)當(dāng)代書畫名家作品展”（北京）7月北京奧組委支持舉辦“人文奧運(yùn) 魅力北京”——旅美畫家趙準(zhǔn)旺北京四季風(fēng)韻畫展（北京畫院美術(shù)館）。

7月受聘于中央文史研究館書畫研究院研究員。

7月參加慶祝香港回歸10周年“中華情“全球華人書畫世紀(jì)大聯(lián)展。（香港）8月參加中央電視臺(tái)體育節(jié)目中心為2008年奧運(yùn)倒計(jì)時(shí)一周年創(chuàng)作的2.008米國(guó)畫。（北京）

9月參加中央統(tǒng)戰(zhàn)部組織的云南采風(fēng)活動(dòng)。

10月—11月舉辦“彩墨詩(shī)韻”著名畫家趙準(zhǔn)旺國(guó)畫展。（河南鄭州）11月參加“鵲華墨訊”—《當(dāng)代中國(guó)畫名家提名邀請(qǐng)展》。（山東濟(jì)南）2007年12月—2008年1月舉辦“彩墨詩(shī)韻”著名畫家趙準(zhǔn)旺國(guó)畫展。（江蘇無(wú)錫）

2008年1月參加中國(guó)工程院2008年院士及書畫藝術(shù)家迎春書畫活動(dòng)。（北京）3月參加無(wú)錫市人民政府舉辦的無(wú)錫陽(yáng)山桃花節(jié)《陽(yáng)山情》—全國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展。（江蘇無(wú)錫）

4月參加中國(guó)殘疾人聯(lián)合會(huì)舉辦的第三屆中國(guó)殘疾人書畫活動(dòng)。（北京）5月參加中央文史研究館館書畫院舉辦的《古都新風(fēng)——全國(guó)文史研究館迎奧運(yùn)書畫展》（北京）

5月參加由榮寶齋組織的“為了汶川”——著名書畫家義捐、榮寶齋義賣大型活動(dòng)（北京）

6月參加吉林美協(xié)、吉林書畫院舉辦的《長(zhǎng)白行——2008中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展》（吉林長(zhǎng)春）

7月由奧組委支持舉辦“趙準(zhǔn)旺奧運(yùn)情畫展”（北京保利藝術(shù)博物館）9月舉辦“著名彩墨畫家趙準(zhǔn)旺藝術(shù)作品展”（山西太原）10月舉辦“著名旅美畫家趙準(zhǔn)旺彩墨畫展”（廣東惠州）11月舉辦“著名彩墨畫家趙準(zhǔn)旺情系三晉作品展”（山西太原）12月“著名彩墨畫家趙準(zhǔn)旺情系齊魯作品展”（山東淄博）2009年1月成立中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院并任副院長(zhǎng)

3月參加無(wú)錫市人民政府舉辦的無(wú)錫陽(yáng)山桃花節(jié)《陽(yáng)山情》—全國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展。（江蘇無(wú)錫）

4月組織參與中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院和諧之旅——尼泊爾采風(fēng)之旅。（尼泊爾）

4月組織參與中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院和諧古鎮(zhèn)——山西磧口采風(fēng)之旅。（山西臨縣）

5月參加無(wú)錫市人民政府舉辦的無(wú)錫陽(yáng)山桃花節(jié)《陽(yáng)山情》—全國(guó)書畫名家作品邀請(qǐng)展。（江蘇無(wú)錫）

7月組織參加全國(guó)對(duì)外友協(xié)、中國(guó)城市友好聯(lián)合會(huì)舉辦的“中國(guó)城市書畫藝術(shù)交流展”。（北京首都博物館）

8月組織參加“中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院和諧之旅——尼泊爾采風(fēng)之旅寫生展”。（北京尼泊爾駐華大使館）

10月參加“中華人民共和國(guó)60周年書畫藝術(shù)成果展”（北京飯店）

11月組織參加全國(guó)對(duì)外友協(xié)藝術(shù)創(chuàng)作院、無(wú)錫市文聯(lián)“慶祝新中國(guó)成立60周年當(dāng)代中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展”（江蘇無(wú)錫市博物館）

12月組織參與中國(guó)人民對(duì)外友好協(xié)會(huì)藝術(shù)創(chuàng)作院和諧之旅——阿聯(lián)酋采風(fēng)之旅。（阿聯(lián)酋）

2010年1月舉辦“魅力北京 歲月如畫”——趙準(zhǔn)旺情系北京系列作品巡展（東城展）（北京東城文化館）

3月組織參加“活力常州2010中國(guó)書畫藝術(shù)展”（江蘇常州國(guó)際會(huì)展中心）4月參加北京市東城區(qū)001藝術(shù)館開館展覽（東城區(qū)文化館）

5月參加中國(guó)——新加坡建交二十周年書畫巡回作品展（北京銀谷藝術(shù)館）6月參加中國(guó)——新加坡建交二十周年書畫巡回作品展（上海藝術(shù)館）

第三篇：雅賞 當(dāng)代著名畫家賀成才作品欣賞!

雅賞

當(dāng)代著名畫家賀成才作品欣賞！

賀成才藝術(shù)簡(jiǎn)歷：1960年出生于遼寧省營(yíng)口市，自幼學(xué)習(xí)繪畫，畢業(yè)于解放軍藝術(shù)學(xué)院美術(shù)系?，F(xiàn)為國(guó)家一級(jí)美術(shù)師、文化部書畫院國(guó)畫院副院長(zhǎng)、中國(guó)畫學(xué)會(huì)理事、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)常務(wù)副主席兼秘書長(zhǎng)、被烏茲別克斯坦授予國(guó)家藝術(shù)科學(xué)院院士。在長(zhǎng)期的藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐中，大膽創(chuàng)新、師于前人，又不拘泥于前人，逐步形成了清新、飄逸、質(zhì)樸、典雅的藝術(shù)風(fēng)格。主要參展作品及藝術(shù)活動(dòng)：1992年 作品《古渡春秋》參加全國(guó)性美術(shù)活動(dòng)“紀(jì)念毛澤東同志視察黃河四十周年畫展”獲優(yōu)秀獎(jiǎng)并被收藏；作品《黎明》參加“慶祝中國(guó)人民解放軍建軍65周年全軍美展”。

1993年作品《無(wú)風(fēng)的早晨》參加“首屆全國(guó)中國(guó)畫展展覽會(huì)”。1994年作品《晨曦》參加“第八屆全國(guó)美術(shù)作品展覽”。1995年作品《搏》參加“95中國(guó)體育書畫大展”獲銅獎(jiǎng)并被收藏。1996年作品《春意》參加北京美協(xié)舉辦的“迎春畫展”獲獎(jiǎng)并被收藏。1997年作品《年輪》參加“北京市美術(shù)作品展”；作品《精武圖》參加“第四屆中國(guó)體育美展”。1998年由部隊(duì)轉(zhuǎn)業(yè)到北京美協(xié)工作。作品《年輪》參加“北京市美術(shù)作品展”和全國(guó)“群星獎(jiǎng)”美術(shù)作品展。1999年組織參與創(chuàng)作了由江澤民總書記題詞的迎澳門回歸《江山萬(wàn)里圖》巨幅長(zhǎng)卷；作品《清音》參加“跨世紀(jì)迎澳門回歸全國(guó)山水畫大展”。2000年作品《浮云積翠》參加中國(guó)美協(xié)和云南省委宣傳部組織的“全國(guó)著名畫家西部行展覽即采風(fēng)活動(dòng)”，其作品被組委會(huì)收藏。2001年作品《年華——玫瑰色的回憶》參加第十一屆中國(guó)美術(shù)金彩獎(jiǎng)全國(guó)書畫作品展并被收藏。2002年作品《荷花圖》被魯迅博物館收藏；作品《北京的早晨》參加“迎接黨的十六大召開北京市美術(shù)作品展”，并獲優(yōu)秀獎(jiǎng)；作品《觀魚圖》赴日本參加中國(guó)畫作品展。2003年組織召開了北京美術(shù)家協(xié)會(huì)第四次會(huì)員代表大會(huì)。作品《荷夢(mèng)》、《高山流水》等作品參加了由寧夏文化廳和北京美協(xié)主辦的“寧夏采風(fēng)作品展”。2004年作品“過(guò)梁”參加第十屆全國(guó)美展；作品《古柏吟》參加中國(guó)美協(xié)主辦的赴法國(guó)中國(guó)風(fēng)情邀請(qǐng)展。策劃組織創(chuàng)作了《新北京盛景圖》中國(guó)畫巨幅長(zhǎng)卷；同年隨北京文聯(lián)赴德國(guó)文化交流，并代表北京美術(shù)家向德國(guó)友人贈(zèng)送《新北京盛景圖》長(zhǎng)卷印刷手卷。

2005年作品《溪山聽泉》參加“東方既白——全國(guó)中國(guó)畫名家邀請(qǐng)展”和北京市青聯(lián)舉辦的全國(guó)青聯(lián)委員名家邀請(qǐng)展；作品《雨后白云山無(wú)盡》參加紀(jì)念毛澤東同志誕辰100周年全國(guó)書畫名家邀請(qǐng)展，并被毛主席紀(jì)念堂收藏。2006年作品《聽雨》、《竹林吟詩(shī)圖》等作品，參加中國(guó)美協(xié)舉辦“水墨新象——當(dāng)代中國(guó)畫名家收藏展”。2007年作品《鄉(xiāng)村記事》被邀請(qǐng)參加了由全國(guó)政協(xié)舉辦的“和諧頌”慶祝香港回歸十周年中國(guó)著名畫家作品展；作品《閑看丹秋起白云》參加由北京市委宣傳部、北京市文化局主辦，北京畫院承辦的“山水情韻——中國(guó)畫名家作品展”；參加由中國(guó)美協(xié)、廣州軍區(qū)組織的“邊關(guān)情”慶祝建軍80周年赴廣西邊關(guān)采風(fēng)活動(dòng)；作品《一枝一葉總關(guān)情》，被邀請(qǐng)參加由香港文化藝術(shù)推廣會(huì)舉辦的“香港藝術(shù)界慶祝香港回歸十周年大匯展”。參加由中國(guó)美協(xié)組織的全國(guó)著名畫家赴俄羅斯考察和藝術(shù)交流活動(dòng)；隨北京市文聯(lián)赴西班牙，參加“奧運(yùn)向北京走來(lái)”文化交流活動(dòng)。2008年作品《詩(shī)意圖》參加中國(guó)國(guó)家畫院舉辦的“真情無(wú)價(jià)，真愛(ài)永存”向四川汶川災(zāi)區(qū)捐贈(zèng)獻(xiàn)愛(ài)心活動(dòng)，并分別參加中國(guó)紅十字會(huì)、中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)向四川災(zāi)區(qū)多次捐贈(zèng)作品活動(dòng)。2009年組織召開了北京美術(shù)家協(xié)會(huì)第五次會(huì)員代表大會(huì)，同年11月參加由北京文聯(lián)、北京對(duì)外友協(xié)組織的赴美國(guó)藝術(shù)交流活動(dòng)；作品《閑看丹秋起白云》參加第十一屆全國(guó)美展。2010年組織召開了北京美術(shù)教育研討會(huì)和北京中國(guó)畫問(wèn)題研討會(huì)，八月參加中國(guó)友聯(lián)畫院赴日本中國(guó)畫聯(lián)展；策劃并組織了“北京意象系列中國(guó)畫大展”。

2011年組織首都美術(shù)家赴法國(guó)、意大利采風(fēng)寫生考察藝術(shù)交流；組織了由市委宣傳部主辦的“慶祝建黨、祝福祖國(guó)”百米中國(guó)畫長(zhǎng)卷展覽活動(dòng)。2012年組織首都美術(shù)家赴云南、廣西兩地采風(fēng)寫生美術(shù)交流活動(dòng)；策劃啟動(dòng)了“中國(guó)名家畫北京”大型美術(shù)創(chuàng)作活動(dòng)。2013年組織全國(guó)美術(shù)家參與“中國(guó)名家畫北京”大型美術(shù)創(chuàng)作展覽活動(dòng)；組織畫家分別赴新疆、西藏慰問(wèn)寫生交流活動(dòng)。作品“觀魚圖”、“一枝一葉總關(guān)情”參加由外交部、文化部、北京市委宣傳部舉辦的“北京國(guó)際和平藝術(shù)家作品展”, 被烏茲別克斯坦授予國(guó)家藝術(shù)科學(xué)院院士。組織美術(shù)家赴臺(tái)灣美術(shù)交流活動(dòng)，北京衛(wèi)視專訪并播出。參加由全國(guó)政協(xié)書畫室組織的赴山東招遠(yuǎn)“大道合行中國(guó)書畫名家相聚招金”采風(fēng)寫生活動(dòng)。參加由中國(guó)國(guó)際友好聯(lián)絡(luò)會(huì)、中國(guó)文聯(lián)、新西蘭-中國(guó)友好協(xié)會(huì)、新西蘭七彩中國(guó)文化傳媒集團(tuán)、新西蘭鄧?yán)镂幕饡?huì)主辦，由中華人民共和國(guó)駐新西蘭大使館和駐澳克蘭總領(lǐng)事館支持的“墨韻華風(fēng)”中國(guó)書畫名家赴新西蘭書畫作品展。并赴新西蘭、赴澳大利亞兩國(guó)采風(fēng)考察、寫生創(chuàng)作和文化交流。

妙造自然，食古而化

——賀成才的山水畫

在中國(guó)畫的創(chuàng)作中，繼承和創(chuàng)新一直是畫家必須面對(duì)并且融會(huì)貫通在自己作品中的命題。出筆運(yùn)筆間，藝術(shù)家的世界觀、人生觀、價(jià)值觀都在方寸之中了。黃賓虹說(shuō)，“今人作畫，不能食古而不化，要出古人頭地，還要?jiǎng)e開生面?！边@也是對(duì)今天的畫家提出的要求。但真正做到食古而化不是一件容易的事，賀成才在這方面做得很好，他的早期作品傳統(tǒng)風(fēng)格較為明顯，隨著時(shí)間的三推移，作品呈現(xiàn)出不同的風(fēng)貌。移居香港前，我和賀成才等幾位北京藝術(shù)界的朋友到我的家鄉(xiāng)山西去看壺口瀑布，那天恰逢壺口水漲潮不能上橋，我們就沿河灘一路往下走，繞到離水最近的地方，終于看到了奔騰洶涌的黃河水，當(dāng)時(shí)我對(duì)賀成才說(shuō)，“你最近的畫里有了北方畫派的味道”，他說(shuō)，“是啊，北方山水很入畫?！蹦菚r(shí)他的作品同早期已有很大不同。最近看到他的一些新作，無(wú)論從構(gòu)圖視野還是表現(xiàn)技法上，和之前相比不僅演變出不同的面貌，而且在傳統(tǒng)上漸變求新，食古而化，逐漸展現(xiàn)出自己的特色。畫家所下的功夫，可見一斑。

1、食古而化

賀成才1960年出生于遼寧省蓋州市，二十年的部隊(duì)創(chuàng)作為他打下了扎實(shí)的繪畫基礎(chǔ)，同時(shí)部隊(duì)生活也深深地影響了他。參加畫展等藝術(shù)活動(dòng)時(shí)，他從不遲到，他會(huì)對(duì)遲到的人說(shuō)，“約好的時(shí)間憑什么晚到？這樣做尊重別人了嗎，你們就是沒(méi)當(dāng)過(guò)兵！”朋友開玩笑說(shuō)他，不象藝術(shù)家，他卻有自己的理論，“藝術(shù)家非得留著長(zhǎng)頭發(fā)，得有符號(hào)嗎？”這個(gè)“沒(méi)有符號(hào)”的藝術(shù)家在藝術(shù)創(chuàng)作上卻在不斷尋找自己的語(yǔ)言。他青睞于山水畫，因?yàn)檫@些創(chuàng)作讓他“覺(jué)得很放松”。賀成才的畫沒(méi)有既定的格式，線條流暢，筆墨輕松，繼承了中國(guó)的傳統(tǒng)筆墨，但又沒(méi)有完全模仿和照搬古人，沒(méi)有被傳統(tǒng)所束縛，做到了食古而化，又別開生面。清原濟(jì)在石濤論畫中寫道，“似董非董，似米非米，雨過(guò)秋山，光生如洗。今人古人，誰(shuí)師誰(shuí)體？但出但入，憑翻筆底。”這段話用來(lái)形容賀成才的畫，很是恰當(dāng)。賀成才推崇石濤，這個(gè)才華橫溢的大家，一掃保守風(fēng)格，以他自己從真山真水中得來(lái)的筆墨，寫出了大自然的宏偉神奇，這使成才十分佩服。在很長(zhǎng)一段時(shí)期中，他對(duì)石濤作品非常喜愛(ài)。誠(chéng)然，成才的作品有時(shí)也受石濤的影響，可是我們也能看出，他的作品絕不是依樣畫葫蘆地模仿石濤的筆墨，而是從石濤的創(chuàng)作道路中取得借鑒，來(lái)表現(xiàn)自己對(duì)大山大河的思想感情，因此他的畫可以說(shuō)受石濤影響，但卻和石濤的面目迥然不同。賀成才外出總喜歡帶著用舊了的狼毫作畫，他說(shuō)狼毫畫破筆很好用。賀成才的山水畫，和傳統(tǒng)的山水又有不同，他注意到自然界不同時(shí)令季節(jié)的變化，在他的作品中，云、雨、霧、光、影的表現(xiàn)都十分鮮明。他還用重墨濕染來(lái)現(xiàn)山勢(shì)的郁蒼，由于成才希望畫面表現(xiàn)出云霧新的變化，因此渲染技法也就必然要求有新的創(chuàng)造。線條、皴擦、渲染和苔點(diǎn)是國(guó)畫山水的基本技法和基本構(gòu)成因素。苔點(diǎn)的運(yùn)用，從米芾到元四家已表現(xiàn)出很高的造詣，石濤更是發(fā)展了前人的點(diǎn)法，達(dá)到了高峰。賀成才從石濤的作品中體會(huì)了苔點(diǎn)的妙用，他更熟練地使用“破筆點(diǎn)”畫樹和苔蘚。他愛(ài)在山石中用一部分破筆點(diǎn)，以增加畫面淋漓蒼勁的氣氛，更加表現(xiàn)出自然界的欣欣生機(jī)。賀成才的苔點(diǎn)技法是從大自然的觀察中提煉出來(lái)，而又恰好地表現(xiàn)大自然的氣勢(shì)，和他的云霧渲染法緊密聯(lián)系和配合，以構(gòu)成他特有的風(fēng)格。除筆墨上推崇石濤外，賀成才早期的作品受江南畫派的影響，追求水墨的清新、淡雅、飄逸風(fēng)格，多以輕松的筆觸表現(xiàn)悠閑、舒適的生活場(chǎng)景，或老翁垂釣，或竹林雅聚，或少女蕩舟，或多或少都表現(xiàn)出文人畫借景抒情、悠然自得的精神特質(zhì)?！吨窳制哔t》、《醉入梅林》、《閑夢(mèng)江南》都是這種題材的代表作品。他在作品《江清月近人》中，近處的皴法表現(xiàn)的盧葦，細(xì)筆勾畫出的賢士，遠(yuǎn)處用淡墨渲染的云彩，都恰到好處的表現(xiàn)出畫面的寧?kù)o，用無(wú)聲的筆觸表達(dá)出了富有詩(shī)意的夜晚中安靜的江面，對(duì)月獨(dú)酌的船上人。細(xì)筆與粗筆的運(yùn)用，濃墨與淡墨的渲染，快筆與慢筆的釋放，在畫面中都有了很好的表現(xiàn)，在畫中可以看出畫家對(duì)筆墨的駕馭已經(jīng)非常成熟了。畫面適當(dāng)?shù)牧舭渍现袊?guó)傳統(tǒng)美學(xué)中“計(jì)白當(dāng)黑”的理論。老子說(shuō)，計(jì)白當(dāng)黑，刪繁就簡(jiǎn)，歸根曰凈，這是中國(guó)傳統(tǒng)美學(xué)的古老命題?！坝?jì)白當(dāng)黑”本是書法術(shù)語(yǔ)。原指字的結(jié)構(gòu)和通篇的布局務(wù)需有疏密虛實(shí)，才能破平板、劃一，有起伏、對(duì)比，既矛盾、又和諧，從而獲得良好的藝術(shù)情趣。清代鄧石如稱：“字畫疏處可使走馬，密處不使透風(fēng),常計(jì)白以當(dāng)黑，奇趣乃出?！狈沧鲿?，既要注意黑的部分——字形筆畫的密（實(shí)）處，也要注意到字畫間及行間之白的疏（虛）處。黑處要精心結(jié)撰，而白處也須措置得宜，使疏密有致，兩者相映生輝。畫畫也是一樣，以白當(dāng)黑，在畫面留有適當(dāng)?shù)牧舭祝瞻滋幍恼Z(yǔ)言來(lái)反襯畫面中的筆墨。而所有的筆墨都是為內(nèi)容服務(wù)的，從作品中看，賀成才對(duì)筆墨、黑白的把握是到位的，在運(yùn)筆運(yùn)墨中將清新的風(fēng)格通過(guò)作品自然地表現(xiàn)出來(lái)。

2、以筆造形、以墨取意

賀成才早期的這些作品筆墨線條扎實(shí)，在畫面的處理上，尤其是對(duì)云霧迷漫、蒼蒼茫茫畫面的渲染上，有自己的獨(dú)創(chuàng)之處。作者筆下的云霧很有特色，從這些云霧的表現(xiàn)也可以體現(xiàn)出作者對(duì)渲染畫法的把握自如。中國(guó)美協(xié)主席劉大為曾說(shuō)“一般山水畫創(chuàng)作中，往往為了突出崇山峻嶺的生動(dòng)將云霧作為陪襯安排在從屬位置。而成才的畫中，云霧作為主要的對(duì)象表現(xiàn)，畫面中，對(duì)云霧作了精心的設(shè)計(jì)和細(xì)致的處理。在《煙雨圖》中，云霧被分為上、左、右三組，右上角大塊云成條狀，橫向左右漂移；左、右成塊狀，向左、右蔓延，成鉗形之勢(shì)，向中間的山峰擠壓，這使畫面上這段堅(jiān)如磐石的山體生動(dòng)起來(lái)；云在畫面上處于重要的位置，而且云的造型生動(dòng)自然，不但起到平衡畫面的作用，也使畫面景象更加悠然飄渺，進(jìn)而升華了畫中的詩(shī)意?！薄疤焐细≡迫绨滓?，須臾變化成蒼狗，蒼狗萬(wàn)變，固宇宙間第一大奇觀也。”程子曰，“道通天地有形外，思入風(fēng)云變態(tài)中。則又通于道矣。”這些畫文論中所說(shuō)的，都是對(duì)云的把握的奇妙和難度所在，云既是天地萬(wàn)物的一大奇觀，同時(shí)也是極難表現(xiàn)的一個(gè)題材，他是無(wú)形的，是與“道”相連接的。而將這一題材以不同的形式在作品中表達(dá)出來(lái)，不能不說(shuō)是賀成才作品的一個(gè)成功之處?！耙怨P造形、以墨取意”，這是賀成才自己追求的筆墨訴求。所謂以筆造形，就是要以線為骨塑形，線的表現(xiàn)形式要多樣化，要服務(wù)于繪畫的主題；以墨取意，就是用墨的干濕濃淡變化來(lái)豐富畫面的意境。筆與墨要自然相生相融，勾皴點(diǎn)染一氣合成，才顯得筆墨靈動(dòng)飽滿。梅蘭竹菊、雅士、垂釣這些題材都是文人畫中常常表現(xiàn)的內(nèi)容，但賀成才平中見奇，簡(jiǎn)中求繁，用自己獨(dú)特的表現(xiàn)方法使虛實(shí)相映，濃淡相隨，營(yíng)造出別樣的筆墨趣味，自然而然地把人們帶進(jìn)畫中，帶進(jìn)蒼茫的意境之中。賀成才認(rèn)為只有深入生活，才能有助于理解傳統(tǒng)，也只有深入生活才能夠創(chuàng)造性的發(fā)展傳統(tǒng)。他的這些主張是正確的，他有深刻的美術(shù)修養(yǎng)，鉆研過(guò)許多古人繪畫心得的著述，也看許多古代的名跡，但他反對(duì)簡(jiǎn)單的摹寫，反對(duì)“我為某家役”而主張“某家為我用”。成才的畫之所以不同于前人，但又吸收和消化了前人的精華之處，就由于他貫徹了石濤的這一主張。從生活入手，對(duì)于一個(gè)山水畫家來(lái)說(shuō)，就是觀察自然界的真山真水，研究它的造型、色彩，樹林、水石、人物、建筑，四時(shí)變化等及其相互關(guān)系和各自形態(tài)，通過(guò)自己的思想感情把從生活中觀察得來(lái)的外界感受，用自己的筆墨再現(xiàn)出來(lái)，也就是自己的筆墨為服務(wù)，受自己思想的指揮。石濤說(shuō)，畫受墨，墨受筆，筆受腕，腕受心。畫家不能關(guān)在書齋里頭，玩弄筆墨，要從生活入手，擺脫某家某法的桎梏，這是成才繪畫藝術(shù)的一個(gè)特點(diǎn)。

成才不僅從石濤、傅抱石、以及宋元人的山水中吸取對(duì)今天有用的方法，來(lái)豐富自己的筆墨，他還從西畫的水彩技法中吸取有用的東西。近來(lái)，賀成才給我看了一組他創(chuàng)作的水彩畫作品，大多是描寫漓江山水的，色彩靈動(dòng)，光影交織，我認(rèn)為達(dá)到了隨心所欲的境界，賀成才也正是希望借這些輕松的表現(xiàn)形式來(lái)探討國(guó)畫的筆墨。他說(shuō)，之前學(xué)習(xí)過(guò)一段時(shí)間的油畫，但無(wú)論是之前的油畫還是現(xiàn)在水彩的涉獵，都是想把更多的元素注入國(guó)畫的創(chuàng)作，想在國(guó)畫領(lǐng)域有新的探索，尋找到最適合的表現(xiàn)形式。因?yàn)椤氨旧砝L畫藝術(shù)的表現(xiàn)手段、技巧就不是孤立存在的，只是材料不同，但都是色彩與水墨的運(yùn)用，水彩的光影完全可以借鑒到國(guó)畫作品中?！痹谖铱磥?lái)，這倒不失為一個(gè)很好的嘗試。成才還嘗試把油畫的技法借鑒到國(guó)畫中來(lái)，這些技法經(jīng)過(guò)他本人的消化，淘汰去不適用的東西，融化對(duì)自己有用的東西，因?yàn)榻Y(jié)合的渾然天成，所以讓人不但不覺(jué)得格格不入，反而豐富了中國(guó)畫的表現(xiàn)方法。這就是成才繪畫藝術(shù)的另一個(gè)特點(diǎn)。藝術(shù)家將自己的感受融進(jìn)作品，需要感人的體驗(yàn)一以貫之，需要精神層面與藝術(shù)的遞進(jìn)來(lái)聯(lián)接，這個(gè)過(guò)程賀成才完成與銜接得很自然。賀成才利用傳統(tǒng)的筆墨皴法，以真實(shí)自然為背景，帶給人們色彩明快、富于時(shí)代氣息的視覺(jué)享受。

3、畫風(fēng)，求變求新在平時(shí)朋友聚會(huì)和藝術(shù)活動(dòng)中，我曾多次見過(guò)成才畫畫，印象最深的是他離開畫案，一手舉著筆，一手背后，側(cè)著頭細(xì)細(xì)觀察畫稿的樣子，以至于現(xiàn)在想起來(lái)，如在眼前。他畫畫停停，不斷在思考，這種思考貫穿他創(chuàng)作的始終。賀成才早期對(duì)江南畫派的喜愛(ài)，使其作品呈現(xiàn)出清新典雅的風(fēng)格。在作品《無(wú)風(fēng)的早晨》，畫面干凈清雅，人物和物品都用工筆線描，少女的清純氣息呼之欲出，而窗外的樹則兼工帶寫。整個(gè)畫面用冷色調(diào)，布局合理，人物個(gè)性鮮明，是典型的工筆淡彩作品，這是在解放軍藝術(shù)學(xué)院的畢業(yè)作品，賀成才至今還能想起在桌子上搭塊木板完成畢業(yè)創(chuàng)作的情景，談起來(lái)仍然充滿樂(lè)趣。在作品《荷夢(mèng)》中，這一清新自然的風(fēng)格得到了更加淋漓的表達(dá)。近處墨荷的濃墨與遠(yuǎn)處人物身后淡墨云的渲染處理相得益彰，使得畫面由近及遠(yuǎn)，極富層次感，人物用淡墨線條勾出，暈染以淡粉色，如出水芙蓉，清新自然。嶄露頭角的荷花既是對(duì)人物出淤泥而不染品格的襯托，同時(shí)又為畫面增加了生機(jī)和活力，使畫面富于平衡感。轉(zhuǎn)業(yè)到北京美協(xié)后，到地方的寫生與交流的機(jī)會(huì)大大增加，賀成才現(xiàn)為中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事、北京美術(shù)家協(xié)會(huì)駐會(huì)副主席兼秘書長(zhǎng)。在北京美協(xié)工作期間，經(jīng)常組織參加全國(guó)各地關(guān)于藝術(shù)創(chuàng)作、采風(fēng)、交流研討及展覽活動(dòng)，并且為中央、北京市委、軍隊(duì)及企、事業(yè)單位創(chuàng)作了大量巨幅作品，在這些作品創(chuàng)作過(guò)程中，賀成才的內(nèi)心世界有了很大的超越，對(duì)國(guó)畫創(chuàng)作有了更深的理解。2007年前后，他在云南、寧夏、甘肅、陜西進(jìn)行了長(zhǎng)期的寫生與采風(fēng)，這一時(shí)期豐富的游歷和西北的山水對(duì)畫家的心靈產(chǎn)生了很大沖擊。賀成才對(duì)藝術(shù)的修養(yǎng)與參透隨之也上了一個(gè)臺(tái)階。他意識(shí)到藝術(shù)的追求是對(duì)宇宙人生的理解，對(duì)自然界的感悟，這個(gè)過(guò)程不是一下子形成的，是隨時(shí)、隨地、隨處逐步發(fā)生的，他還深切地意識(shí)到不能迷失在傳統(tǒng)以及別人的評(píng)價(jià)里，要用心傾聽山水的聲音,用心去看山水的色彩。“心有多大，畫面就會(huì)有多大?！笔琴R成才自己對(duì)于藝術(shù)的理解。作品《江山萬(wàn)里》的創(chuàng)作，是賀成才區(qū)別于早期作品的一個(gè)代表。畫面由近處的景物到遠(yuǎn)處的大山，再到漸遠(yuǎn)的群山，由重墨、黑墨到淡墨，由實(shí)到虛，都處理得一氣呵成，作品氣韻流動(dòng)，整個(gè)畫面視野開闊、氣勢(shì)恢宏，很象是一幅巨作，觀其尺幅，也僅為四尺整張的作品，但畫面的氣勢(shì)、帶給人的厚重感卻讓人很震憾。

4、以造物為師

古代的山水大家，本來(lái)就是經(jīng)歷許多名山大川，從中得到豐富的題材和技法的。隨著經(jīng)歷和感悟的不斷增加，在思想上淡定了許多，作品中體現(xiàn)為沉穩(wěn)厚重，用賀成才自己的話說(shuō)，“思想變了，筆墨就不能不變，筆墨當(dāng)隨時(shí)代。”在表現(xiàn)內(nèi)容上，賀成才不再滿足于自得其樂(lè)的文人畫表現(xiàn)題材，在創(chuàng)作中逐步融進(jìn)了生活的閱歷，并且著力于用最適合的方式和自己獨(dú)特的藝術(shù)語(yǔ)言表現(xiàn)大山大河的厚重感。2008年陜北之行又給了賀成才藝術(shù)以極大的推動(dòng)。面對(duì)西北雄壯的山水，咆哮的黃河，連綿起伏的層巒疊嶂，賀成才的心是激動(dòng)的，他想將這氣勢(shì)恢宏的畫面展現(xiàn)在筆端，隨著行走，他的視野漸漸開闊，他筆下的作品也變得波瀾壯闊，這就不難理解，為什么在賀成才后期的作品中，有了長(zhǎng)安畫派的味道，有了黃土地和山上人家，有了北方雄奇的高山和蒼茫的大地，這一批風(fēng)貌全新的山水畫作品，構(gòu)圖新奇，筆墨雄健縱姿，淋漓酣暢，于氣勢(shì)豪放中寓靜穆之氣，面目獨(dú)具。作品《金色家園》、《暖秋》正是這一時(shí)期的代表。

在《暖秋》中，畫面上方蒼蒼茫茫的大山的描繪正是沿用了石濤的點(diǎn)苔法，部分破筆點(diǎn)的運(yùn)用，增加了畫面淋漓蒼茫的效果，但與前人不同的是，賀成才保留了自己對(duì)云霧處理的方法，老老實(shí)實(shí)的皴法上面，加上了渲染后的云霧，這就使畫面靈動(dòng)起來(lái)，活潑起來(lái)，這是藝術(shù)家創(chuàng)作中最難能可貴之處。傅抱石說(shuō)過(guò)，“做人要老實(shí)，畫畫不能老實(shí)?！蔽艺J(rèn)為講得極是。藝術(shù)貴在師承有目共睹，而自己的思想與表現(xiàn)手法又不能沒(méi)有，這是矛盾的，也是最難處理的，但賀成才做到了。他將古典與傳統(tǒng)細(xì)細(xì)研磨，粉碎了，消化了，融會(huì)貫通，又加入自己的元素，最后用自己的獨(dú)特的語(yǔ)言與表現(xiàn)元素呈現(xiàn)在畫面中。這就使得作品生動(dòng)而鮮活，很有看頭。暖秋的畫面中部，是井然有序排列的民房。紅墻槳瓦，山中人家，方方正正，錯(cuò)落有致，這一部分畫家在表現(xiàn)手法上是實(shí)的，而遠(yuǎn)山上的云霧是虛的，兩者相對(duì)應(yīng)，使畫面有虛有實(shí)，色彩上全部用暖色調(diào)，和遠(yuǎn)山近景中樹的金黃色相呼應(yīng)。使畫面很有整體感。近處的樹清晰而凝重。在整體畫面布局的把握上，在色彩的調(diào)配上，在虛實(shí)與明暗的對(duì)比上，可以看出畫家的功力已很深厚。

清張式在《畫譚》有言，“初以古人為師，后以造物為師，畫之能事盡乎？?！边@就是我們所說(shuō)的創(chuàng)作不同時(shí)期學(xué)習(xí)的感受，開始向古人學(xué)，后期向造化萬(wàn)物學(xué)，這也正和石濤所力主的“搜盡奇峰打草稿”相契合。最為難能可貴的是，在吸收與傳承的同時(shí)，他將自己貫用的云霧特色表現(xiàn)手法巧妙地滲透其中，亦古亦新，不露痕跡。使得“天地渾融一氣，再分風(fēng)雨、四時(shí)，明暗、高低、遠(yuǎn)近，不似之似似之。”——清元濟(jì)撰《石濤論畫》，正是這種不似之似的把握與拿捏，才使得畫面富有意義，耐人尋味。一個(gè)畫家對(duì)藝術(shù)的追求，到了一定階段，往往面臨禪宗所謂“頓悟”的境界，要求自己的藝術(shù)來(lái)一個(gè)“突變”。白石老人“衰年變法”，其實(shí)他那時(shí)才六十出頭，這一變法，又奠定了他后三十多年?duì)N爛的藝術(shù)新路，這一變，在他的藝術(shù)生命中極其重要。對(duì)于風(fēng)格，賀成才有自己獨(dú)到的見解：“所謂的個(gè)人風(fēng)格，有的人只是一直在重復(fù)畫，我認(rèn)為個(gè)人風(fēng)格不只是在重復(fù)，而是要保有自己的思想并融入其中?！彼J(rèn)為，風(fēng)格是畫家本人的審美意識(shí)和表達(dá)意圖在作品中的體現(xiàn)，是畫家的意識(shí)和實(shí)踐相結(jié)合的產(chǎn)物，要有畫家獨(dú)特個(gè)性和烙印。對(duì)每個(gè)藝術(shù)家而言，風(fēng)格都是窮其一生的追求。藝術(shù)的創(chuàng)新探索是藝術(shù)家一生都在追求的。藝術(shù)家的創(chuàng)作階段有兩種，一種是早期作品呈現(xiàn)出一種面貌，藝術(shù)家在某個(gè)階段由于感悟、閱歷、思想發(fā)展的不同而摒棄以前的風(fēng)格，以新的姿態(tài)重新開始創(chuàng)作的，譬如齊白石；而另一種沒(méi)有嚴(yán)格的時(shí)間界定，是隨著不同階段對(duì)生活的態(tài)度、理解、感悟不同而有所改變，是一個(gè)自然的、水到渠成的過(guò)程。賀成才就屬于后者。賀成才的畫，在不斷地探索中，逐步由清新典雅、與古為新轉(zhuǎn)而為筆墨厚重、沉穩(wěn)大氣的風(fēng)格。賀成才后期的作品呈現(xiàn)一種繪畫的韻律美，強(qiáng)調(diào)墨色的洇暈變化，使線與墨色融為一體，畫家在注重意象的生活依據(jù)與自然氣韻的同時(shí)，又不拘泥于生活的真實(shí)。就藝術(shù)創(chuàng)作而言，在作品中看到變化，就看到了希望，就有理由相信這個(gè)藝術(shù)家的潛力所在。

5、氣潤(rùn)與傳神 中國(guó)山水畫和繪畫理論的開始幾乎是同步的。南齊謝赫六法，開頭就提出了“氣韻生動(dòng)”作為繪畫準(zhǔn)則。而古法運(yùn)筆等屈居其后，可見其重要性。歷代畫論家，對(duì)此紛紛加以發(fā)揮，明代張庚在《圖畫精識(shí)記》中說(shuō)，“氣韻有發(fā)于墨者，有發(fā)于筆者，有發(fā)于意者，有發(fā)于無(wú)意者。發(fā)于無(wú)意者為上，發(fā)于意者次之，發(fā)于筆墨者又次之，……何謂發(fā)于無(wú)意者，當(dāng)其凝神注想，流盼運(yùn)腕，不意如是而忽然如是，是也?！边@里不僅提出了筆墨之外的畫，是最高的追求，即氣韻，而且還指出，氣韻不是刻意而為之的。這些見解，都說(shuō)明中國(guó)山水畫家的終極目的，是尋求自然氣韻。在謝赫看來(lái)，氣韻是呈現(xiàn)于作品整體的一種美的風(fēng)貌，它超越于某些細(xì)節(jié)的處理，超越于局部形式的鉆研，即使藝術(shù)家在賦彩制形方面精微謹(jǐn)慎，有過(guò)往哲，仍然可能缺少神韻氣力，如顧駿之；相反，縱然骨法用筆有所欠缺，描繪物象不太精謹(jǐn)，但若極妙參神，仍然可能氣韻生動(dòng)，不失為上品，如張墨等。如果說(shuō)之前的游歷與各種藝術(shù)活動(dòng)只是鋪墊，那么真在正在作品中將生活閱歷和經(jīng)歷體現(xiàn)出來(lái)則需要畫家自身的理解滲透及在水墨中的刻苦鉆研，憑借著對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著及自身的悟性，在日積月累的沉淀中，賀成才后期帶給我們的創(chuàng)作跟以前拉開了距離，他努力將南方的秀美靈動(dòng)、北方的厚重大氣、西方的色彩明快一起融入到作品當(dāng)中，使作品呈現(xiàn)出生動(dòng)的氣韻。氣韻是看不見摸不著的，也不是藝術(shù)家刻意為之就能營(yíng)造出來(lái)的，他是一種長(zhǎng)期的積累和鋪墊，也是藝術(shù)靈光的閃現(xiàn)。繪畫不只有情感的表達(dá)、個(gè)人趣味的追求，更多的是表現(xiàn)藝術(shù)家的一種思想。繪畫藝術(shù)借色墨以助畫面的氣勢(shì)精神，借筆力以助山水的色澤豐韻。賀成才的山水，于畫面意境中滲透出一種盎然生機(jī)，而這種生機(jī)，正是通過(guò)渲染與皴擦，使筆墨交融，達(dá)到用筆運(yùn)墨的佳境。

縱觀賀成才的作品，不論是早期的清新淡雅，還是后期的沉穩(wěn)厚重，難能可貴的是，始終有一種氣韻縈繞于作品之中，從《獨(dú)釣月光中》到《閑看丹青起白云》，畫面的內(nèi)容不一，形式不同，但相同的卻是，氣韻生動(dòng)?！丢?dú)釣月光中》畫面營(yíng)造的意境可以概括為“靜”，這里的意境指的是藝術(shù)作品中情景交融、物我一體的生活景象，是藝術(shù)作品的內(nèi)在表現(xiàn)最高追求，而氣韻，則是審美對(duì)象所呈現(xiàn)出的外在風(fēng)采的神韻氣力。從這里畫面的“靜”中，我們看到了畫面中屏息凝神的老翁，周圍的一片靜謐以及水面的寧?kù)o，而在畫面中畫與人，人與境的物我相融中，我們看到了作品傳遞出的生動(dòng)傳神的氣韻，那是畫中人與景彼此相互連接、相互烘托，缺一不可，一氣呵成的連貫氣息。而這種氣韻的表達(dá)在《閑看丹青起白云》更為明顯。畫面用 斧劈皴法畫出秋日的遠(yuǎn)山，用水墨渲染出山間的云霧，用淡墨染出秋日的天高云淡。山的層次清晰，云霧自遠(yuǎn)山而至近景，不能不說(shuō)達(dá)到了氣韻靈動(dòng)的極佳效果。清王昱《東莊畫論》引王原祁的話說(shuō)，“奇者不在位置，而在氣韻之間，不在有形處，而在無(wú)形處?！边@句話道出了中國(guó)山水畫的玄妙。正是這玄妙之處，才使得中國(guó)山水畫幾千年經(jīng)久不衰，散發(fā)出迷人的光彩。我們從賀成才的作品中，感受到了這種氣韻的玄妙，領(lǐng)略到了中國(guó)傳統(tǒng)文化藝術(shù)所帶來(lái)的無(wú)窮魅力。當(dāng)然，賀成才還正當(dāng)年，藝術(shù)風(fēng)格還沒(méi)有成熟到足以貼上標(biāo)簽，我們欣喜地看到他已經(jīng)取得了不俗的成績(jī)，并且還很努力地在不斷探索，這也正是我們所推崇的學(xué)無(wú)止境的精神。如果我們要從他的作品中找出不足，那么我認(rèn)為，作為中國(guó)新一代中青年山水畫家代表的中堅(jiān)力量的一員，賀成才需要提升凌駕于單純筆墨之上的追求，需要更多的融合與領(lǐng)悟，更多的積累與沉淀，這個(gè)沉淀，需要時(shí)間，需要心境，也需要放下。相信假以時(shí)日，他會(huì)探索出更為鮮明與成熟的藝術(shù)風(fēng)格。我們恰恰在這不足當(dāng)中，看到了希望。在藝術(shù)的道路上，成才很幸運(yùn)，生活在這樣一個(gè)無(wú)所束縛的大美術(shù)時(shí)代，美術(shù)發(fā)展環(huán)境之寬松前所未有，美術(shù)創(chuàng)作素材之豐富前所未有，美術(shù)家施展才華的天地之廣闊前所未有。奉獻(xiàn)出更多有思想、有內(nèi)涵的藝術(shù)精品，是時(shí)代的呼喚，是一切有抱負(fù)有追求有良知的文藝家應(yīng)該承擔(dān)的責(zé)任和使命。賀成才在藝術(shù)實(shí)踐中不斷發(fā)生的變化，是他對(duì)于時(shí)代以及自己之于時(shí)代應(yīng)盡的責(zé)任的認(rèn)識(shí)，正是基于這種認(rèn)識(shí)，才使他不斷變化，這也是他不斷進(jìn)步的原因。我們期待他的筆墨世界更加老辣傳神，綻放出傳世的文化異彩。賀成才的人物畫 賀成才的花鳥畫

第四篇：著名畫家簡(jiǎn)介

著名畫家簡(jiǎn)介

方楚雄男，1950年生，廣東汕頭人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，廣東省美協(xié)常務(wù)理事，廣州美術(shù)學(xué)院中國(guó)畫系主任，教授，碩士研究生導(dǎo)師，“97中國(guó)畫壇百杰畫家”。

張善子男，1881年生，四川內(nèi)江人，畫虎名家。

馮大中男，1949年生，遼寧蓋縣人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)工筆畫學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)，遼寧省政協(xié)委員，遼寧省文聯(lián)委員，本溪市文聯(lián)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

馬超男，1988年生，云南曲靖人，著名青年美術(shù)家，著名青年書畫家，網(wǎng)絡(luò)書畫藝術(shù)開拓者、云南國(guó)防工業(yè)學(xué)院中國(guó)書畫創(chuàng)辦人。

李蒸蒸男，1974年生，山東萊州人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，遼寧省中國(guó)畫研究會(huì)理事，遼寧美術(shù)出版社畫冊(cè)編輯室副主任，沈陽(yáng)大學(xué)師范學(xué)院美術(shù)講師。

王申勇男，1971年生，四川成都人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，四川省詩(shī)書畫院專業(yè)畫家。

張蔥玉男，1915年生，浙江吳興人，現(xiàn)代著名鑒定家，收藏家，書法家，故宮博物館鑒定委員，國(guó)家文物局文物處副處長(zhǎng)，文物出版社副總編。

慕凌飛男，1913年生，山東黃縣人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，天津市書法協(xié)會(huì)會(huì)員，天津市文史研究館館員。

閻松父男，1902年生，江蘇陽(yáng)州人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，四川省美協(xié)理事，四川省文聯(lián)委員，江津畫苑院長(zhǎng)。

趙蘊(yùn)玉男，1916年生，四川閬中人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，四川省教育學(xué)院美術(shù)系國(guó)畫教授，四川省文史館館員，四川詩(shī)書畫院，成都畫院顧問(wèn)。

趙世光男，1916年生，廣東澄海人，香港著名畫家，香港美術(shù)研究會(huì)主席、永遠(yuǎn)會(huì)長(zhǎng)。

李巍男，1934年生，黑龍江克山人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，吉林省藝術(shù)學(xué)院教授，碩士研究生導(dǎo)師。

汪伊虹女，1941年生，貴州獨(dú)山人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，山西省畫院專業(yè)畫家，深圳谷風(fēng)畫院院士，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

祝燾男，1933年生，貴州綏陽(yáng)人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，太原市美協(xié)副主席，太原市文聯(lián)專職畫家，山西省花鳥畫學(xué)會(huì)名譽(yù)會(huì)長(zhǎng)，深圳谷風(fēng)畫院副院長(zhǎng)，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

彭友善男，1911年生，江西余干人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，江西省美協(xié)副主席，江西省文聯(lián)委員，江西省書畫院顧問(wèn)，江西省文史館榮譽(yù)館員。

區(qū)麗莊女，1924年生，廣東中山人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，陜西省國(guó)畫院畫家。

莫建成男，1942年生，甘肅隴西人，中國(guó)美協(xié)理事，甘肅美協(xié)主席，甘肅畫院專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

劉繼彪男，1970年生，遼寧撫順人，客居北京，職業(yè)畫家，擅長(zhǎng)工筆動(dòng)物及翎毛。

馬云男，1939年生，北京市人，中國(guó)書畫研究會(huì)專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師，胡爽庵嫡傳入室弟子。

曾憲高男，1937年生，廣東海豐人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，廣西美協(xié)副主席，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

梁占巖男，1956年生，河北武強(qiáng)人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，河北省美協(xié)副主席，中國(guó)畫研究院專業(yè)畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

王荃力男，1966年生，天津市人，天津市美協(xié)會(huì)員，天津山水畫研究會(huì)理事，職業(yè)畫家。

杜軍男，1960年生，北京市人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，中國(guó)美協(xié)展覽部美術(shù)編輯。

宮麗女，1965年生，山東濟(jì)南人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，全國(guó)青聯(lián)委員，中國(guó)衛(wèi)生美協(xié)理事，北京軍區(qū)文藝創(chuàng)作室專職創(chuàng)作員，“97中國(guó)畫壇百杰畫家”。

鄭軍里男，1957年生，廣西南寧人，中國(guó)美協(xié)會(huì)員，文化部中國(guó)畫研究院院外畫師，廣西民族書畫院副院長(zhǎng)，廣西藝木學(xué)院美術(shù)系教授，碩士研究生導(dǎo)師。

周永家男，1934年生，中國(guó)美協(xié)理事，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

馬玉巖男，1949年生，遼寧鐵績(jī)?nèi)耍袊?guó)美協(xié)會(huì)員，黑龍江省美協(xié)理事，牡丹江市美協(xié)主席，牡丹江書畫院畫家，國(guó)家一級(jí)美術(shù)師。

第五篇：各界名人參觀著名畫家趙準(zhǔn)旺個(gè)展的感言

各界名人參觀著名畫家趙準(zhǔn)旺個(gè)展的感言

唐輝（榮寶雜志社主編）（主持人）

我國(guó)著名旅美畫家趙準(zhǔn)旺個(gè)人畫展于2006年3月9日至3月12日在北京舉行。這次有80余幅畫作的展覽是他歸國(guó)以后的第一次較大規(guī)模的畫展，也是趙準(zhǔn)旺近年來(lái)對(duì)自己田園畫風(fēng)格的藝術(shù)探索的一個(gè)小結(jié)。本次畫展由榮寶齋畫院、榮寶齋雜志社和榮寶拍賣公司聯(lián)合主辦。下面請(qǐng)各界專家、學(xué)

者在參觀后對(duì)趙準(zhǔn)旺畫作的藝術(shù)風(fēng)格、創(chuàng)作道路和市場(chǎng)狀況進(jìn)行了研討，交流。

石齊（北京畫院著名畫家）：

準(zhǔn)旺先生在筆墨和色彩的運(yùn)用上是做的比較到位的畫家。一般像這些從國(guó)內(nèi)到國(guó)外去的中國(guó)畫畫家，由于受到了西方的風(fēng)土人情和觀念上的影響，可能會(huì)產(chǎn)生一些背離中國(guó)畫元素的東西，但看了這個(gè)展覽我非常吃驚，覺(jué)得畫的非常到位、深入，非常注意筆墨和生活情趣，又很注意時(shí)代的感受，我認(rèn)為，他的畫在我們的畫壇上是一朵非常鮮艷的花?，F(xiàn)在的山水畫壇大多數(shù)沒(méi)有風(fēng)格，很多人畫的很不錯(cuò)，但是沒(méi)有風(fēng)格，很多人一窩蜂沖著黃賓虹去，在黃賓虹的筆墨上轉(zhuǎn)來(lái)轉(zhuǎn)去，依然沒(méi)有自己的風(fēng)格。但也有個(gè)別人很有自己的模樣，一看就知道是某某人畫的，但就是畫的不好，這就是山水畫的一個(gè)現(xiàn)象，有自己風(fēng)格又畫的好的非常的少。在山水畫壇上，趙準(zhǔn)旺應(yīng)該是一個(gè)比較突出的、有個(gè)性而

又畫的很好的山水畫家。

王同仁（中央美術(shù)學(xué)院教授）：

我和準(zhǔn)旺是多年的朋友，對(duì)他的畫也比較熟悉。20多年前他們就組織了一個(gè)河山畫會(huì)，用自己的眼睛、心靈和感受畫自己熱愛(ài)的祖國(guó)的風(fēng)景。今天看這個(gè)畫展，他對(duì)筆墨的駕馭能力和對(duì)色彩、對(duì)畫面的構(gòu)圖，運(yùn)用的更自如和灑脫了，有了更完整的自己的面貌。我很贊成石齊老師剛才說(shuō)的，他很

有自己的個(gè)性追求，我認(rèn)為在這個(gè)年齡，準(zhǔn)旺是一個(gè)很有成就的畫家，非常好！

趙力忠（著名理論家）

準(zhǔn)旺在80年代就多次舉辦展覽，例如第一、第二屆北京風(fēng)光展，并取得了相當(dāng)?shù)某煽?jī)。在往后

他旅居美國(guó)，經(jīng)過(guò)一番打拼以后也取得了非常的成就，然后衣錦還鄉(xiāng)，回到祖國(guó)，給大家匯報(bào)這一個(gè)展覽。我一進(jìn)到展廳，就有一個(gè)直接的感受，就覺(jué)得是準(zhǔn)旺這么多年一直呆在國(guó)內(nèi)沒(méi)有出國(guó)。這反映了趙準(zhǔn)旺的一種心境，田園鄉(xiāng)情情未斷，不但沒(méi)有斷恐怕更濃了，這是這個(gè)展覽我最強(qiáng)烈的感受。第二個(gè)感受，準(zhǔn)旺的畫和我們現(xiàn)在的國(guó)畫已經(jīng)不完全是一樣的了，他從畫面和構(gòu)成、形式上已經(jīng)有了自己獨(dú)到的東西。例如在構(gòu)圖上，他用了很西化的構(gòu)圖方法。由于對(duì)筆墨的運(yùn)用非常的好，所以整個(gè)畫面是非常中國(guó)的，他已經(jīng)把西化的觀察方法消化過(guò)來(lái)了。第三個(gè)感受是，現(xiàn)在這個(gè)社會(huì)都比較浮躁和急功近利，正所謂時(shí)間就是金錢，用最少的時(shí)間畫最多的畫，能賣到最多的錢，但準(zhǔn)旺不是，我們從他的畫面的布局的嚴(yán)謹(jǐn)，筆墨的精確，題材的廣泛，都能感覺(jué)到他創(chuàng)作態(tài)度的認(rèn)真，他真的是把自己的創(chuàng)作當(dāng)作生命來(lái)看待。他不是玩藝術(shù)，不是為了市場(chǎng)，而是真正的去做藝術(shù)。所以這次展出作品基

本上件件都是精品。

李碩儒（美國(guó)專欄作家）：

我代表美國(guó)華人文藝家協(xié)會(huì)，祝賀趙準(zhǔn)旺先生畫展圓滿成功。我曾經(jīng)在美國(guó)舊金山市政府大廈，看過(guò)他舉辦的個(gè)人畫展，那時(shí)，我在畫面上看到了他濃濃的鄉(xiāng)情。走了那么多年，今天再看，還有那么濃的鄉(xiāng)情。越是走的遠(yuǎn)，越是走的長(zhǎng)，對(duì)自己故鄉(xiāng)那種濃濃的懷念是更深的，也許一直呆在國(guó)內(nèi)還不會(huì)有那么濃的鄉(xiāng)情，就像離開母親的孩子，越是離開的遠(yuǎn)越是想念母親。我覺(jué)得趙準(zhǔn)旺的畫非常的清新，清新中有朦朧，朦朧中又非常清新。展現(xiàn)了新時(shí)期的中國(guó)的人文面貌、人文景觀和人文關(guān)懷。

彭利銘（評(píng)論家）：

現(xiàn)在的北京還是寒氣逼人，但是這個(gè)展覽讓我覺(jué)得濃濃的春意撲面而來(lái)。趙老師赴美十多年吸收了很多西方的東西，而且他把這些東西又帶回國(guó)內(nèi)來(lái)，用他的眼界和視角走入生活、走入自然，成就了今天這么一大批淡雅清新、雅俗共賞的作品。他吸收了很多西方的觀念，但是他沒(méi)有丟失作為東方的中國(guó)人的人文氣息，追求的還是我們中國(guó)畫的筆墨和意境，而且內(nèi)容很豐富，不是在重復(fù)一些符號(hào)?，F(xiàn)在許多畫家都在重復(fù)一些符號(hào)，重復(fù)同一個(gè)題材，我看了這些畫，準(zhǔn)旺先生是真正的在捕捉大自然、生活中的真正的美。這種美是很真的、很善的，令人心情舒暢，并讓人得到啟發(fā)。

趙占東（著名花鳥畫家）：

看到準(zhǔn)旺展出了這么多新作，我感到很吃驚，但更多的是為他高興。筆墨是中國(guó)畫的遺傳基因，筆墨也是中國(guó)畫最基本的表現(xiàn)方式，看到準(zhǔn)旺先生的畫我想到中國(guó)畫的特點(diǎn)，一個(gè)是以筆造境，比如黃賓虹。但是準(zhǔn)旺的畫是以境來(lái)設(shè)筆，這是一點(diǎn)很大的不同，再一個(gè)就是如前面幾個(gè)老師說(shuō)的，準(zhǔn)旺的畫有著濃濃的鄉(xiāng)情。記得，我們一同走過(guò)很多地方采風(fēng)，只要一面對(duì)他喜愛(ài)的景色，就欣喜若狂，我想，他始終沒(méi)有丟掉一個(gè)藝術(shù)家所應(yīng)有的責(zé)任和沖動(dòng)，因?yàn)槟鞘且粋€(gè)山水畫畫家的創(chuàng)作源泉的所在。

徐鼎一（《榮寶齋》編輯部主任、著名評(píng)論家）：

對(duì)趙先生的畫，我有一種感受，就是很清新，很典雅，很詩(shī)意，又略帶一點(diǎn)貴族的情調(diào)。雖然畫的是南方的田園鄉(xiāng)情為主，但卻呈現(xiàn)出一種貴族的格調(diào)和心態(tài)上的寧?kù)o。趙先生的畫從筆墨中來(lái)，但是并不保守，非常地有新意，表現(xiàn)的內(nèi)容非常地豐富，呈現(xiàn)出一種詩(shī)意的情境。趙先生還有一個(gè)做得

比較獨(dú)到的地方——就是彩和墨的結(jié)合、中西方技法的融合，這是我對(duì)他非常感興趣的地方。

黃丹麾（美術(shù)理論博士、著名評(píng)論家、榮寶齋畫院教授、《榮寶齋》雜志編輯）：

看了趙老師的作品，我很吃驚。它雖然旅居美國(guó)十年之久，但卻基本上看不出西方藝術(shù)對(duì)他的影響。然而，趙先生的繪畫題材和表現(xiàn)的內(nèi)容更加博大，他把中國(guó)的山水畫和花鳥畫作了一定的融合，樹木和民居變成了畫面的主體或中心，這和以山、水作為表現(xiàn)主體的傳統(tǒng)山水畫有很大的區(qū)別，從創(chuàng)作題材和表現(xiàn)對(duì)象來(lái)說(shuō)，是一種創(chuàng)新，這種創(chuàng)新可以稱為“水墨風(fēng)景”或“墨筆風(fēng)景”。趙先生的作品可以用八個(gè)字來(lái)概括，那就是：清麗空靈，悠揚(yáng)緲遠(yuǎn)。他的作品具體說(shuō)來(lái)有四個(gè)特點(diǎn)：其一，筆淡意遠(yuǎn)，境界清靈；其二，取法造化，無(wú)意乃佳；其三，以靜制動(dòng)，平淡致遠(yuǎn)；其四，詩(shī)情畫意，別有洞天。它的作品非常寧?kù)o，從畫面上感受不到他身處繁華都市的躁動(dòng)，他向往田園生活，所以給人一種平淡、天真的感受，但是又有一種很打動(dòng)人的境界。這種詩(shī)情畫意有一種向傳統(tǒng)文人回歸的傾向?？傊?，趙先生水墨藝術(shù)以中國(guó)文化為主體，借鑒了西方技法的表現(xiàn)形式，他的“海外風(fēng)情”系列作品深受西方油

畫和水彩畫的影響，畫得也非常有特點(diǎn)。

郭曉川（著名策展人，評(píng)論家）：

第一從情感傳達(dá)上來(lái)說(shuō)覺(jué)得很真，這種率真是趙先生非?？少F的一種品質(zhì)。這個(gè)真就是來(lái)自他對(duì)生活一種情感，一種熱愛(ài)，一種深入的觀察，這是熱愛(ài)世界、熱愛(ài)自然的一個(gè)藝術(shù)家的情懷。這是一種素質(zhì)，實(shí)際上也是一種修養(yǎng)，一種在技法、學(xué)理之外的東西，這和他個(gè)人對(duì)生活的領(lǐng)悟是很有關(guān)系的。這個(gè)真出現(xiàn)在畫面里形成一種很雅俗共賞、很清新雋永的風(fēng)格。這個(gè)在當(dāng)前國(guó)畫壇中也是非常難

能可貴的。

魯光（著名作家）：

趙準(zhǔn)旺取得今天的成就不是一朝一夕得來(lái)的，在20多年以前，他在中國(guó)就已經(jīng)很有名氣了，這么多年來(lái)，他一直苦苦的探索默默的追求，后來(lái)他旅居美國(guó)，畫了一批非常有異域風(fēng)采的水墨作品，我非常欣賞他的藝術(shù)。他非常注意筆墨和傳統(tǒng)的韻味，重視生活情趣，從而確立了自己的個(gè)性和獨(dú)立的面貌。

蕭瀚（著名旅德畫家）：

我和準(zhǔn)旺一樣都是早年旅居國(guó)外，然后歸來(lái)的畫家，現(xiàn)在有個(gè)名字叫海歸派畫家。我知道，準(zhǔn)旺在海外一直都在執(zhí)著的搞他的水墨探索，就僅僅是為了發(fā)揚(yáng)光大中國(guó)的水墨，當(dāng)然他也借鑒了很多國(guó)

外有益的藝術(shù)營(yíng)養(yǎng)和理念，取得了今天成就相當(dāng)?shù)牟蝗菀?，我為他感到非常高興。

楊明義（著名山水畫家）：

我和準(zhǔn)旺都在美國(guó)，我在紐約他在加州。看到今天準(zhǔn)旺的這批新作，我非常的高興和興奮，我們中國(guó)畫講究的是筆墨，外國(guó)的觀眾不明白筆墨，他們把國(guó)畫當(dāng)作水彩畫，但水彩畫和國(guó)畫是兩碼事的，準(zhǔn)旺這么些年來(lái)的探索始終沒(méi)有丟掉筆墨，反而現(xiàn)在更注重筆墨了，這一點(diǎn)非常的好，而且從他的畫

里，我們的確讀出了濃濃的鄉(xiāng)情，非常的好，讓我很受感動(dòng)。

周宗亞（中國(guó)藝術(shù)研究院美術(shù)學(xué)博士）：

我非常贊同前面幾位畫家的發(fā)言，看了趙先生的畫展，我有一個(gè)感嘆，就是趙先生對(duì)創(chuàng)作態(tài)度的認(rèn)真和嚴(yán)謹(jǐn)，我一直認(rèn)為，藝術(shù)之所以作為藝術(shù)，必須要有一個(gè)藝術(shù)難度的問(wèn)題，當(dāng)一件藝術(shù)品失去

藝術(shù)難度的時(shí)候，那所謂的藝術(shù)就不成立了，但趙先生的作品在目前比較浮躁功利的社會(huì)里，能把握

住這樣高難度的創(chuàng)作水準(zhǔn)，每一件作品都那么到位，這是我敬佩趙先生的地方。

李明久（著名山水畫家）：

我和準(zhǔn)旺是二十多年的好朋友，我們一起搞過(guò)多次畫展，他的作品既有傳統(tǒng)的韻味又有當(dāng)下非常前沿的理念，勤奮和好學(xué)是準(zhǔn)旺取得今天成就的關(guān)鍵，大膽創(chuàng)新又是他的過(guò)人之處，老北京，陜北農(nóng)村，江南小景，廣西苗寨，海外城市風(fēng)光，彩墨花卉，各個(gè)不同地域不同題材他是樣樣信手捏來(lái)，而且每種題材的都畫得很到位，每一種題材里都傾注著其濃濃的鄉(xiāng)情在里面，對(duì)他的展覽成功我表示

衷心的祝賀，同時(shí)這也是我學(xué)習(xí)的一次好機(jī)會(huì)。

孫成新（原人民美術(shù)出版社編輯、畫家）：

今天看到準(zhǔn)旺先生這么多精彩的作品，很高興，其實(shí)這些具有濃郁田園鄉(xiāng)情的作品僅僅是準(zhǔn)旺的很小的一部分作品，準(zhǔn)旺還有很多“招”沒(méi)使出來(lái)，準(zhǔn)旺在周游了世界之后，又重新行走于祖國(guó)的大江南北，這不是一般的畫家所能做喝愿意做到的，因?yàn)闇?zhǔn)旺不是個(gè)因循守舊的人，他需要一次次新的對(duì)生活的感受來(lái)觸動(dòng)他的創(chuàng)作沖動(dòng)，我們看到他的作品沒(méi)有重復(fù)雷同反而十分有生活的味道，這就是他

無(wú)數(shù)次面對(duì)大自然寫生采風(fēng)的成果，希望能再一次欣賞到更多更棒的趙先生的新作。

邢少臣（中國(guó)畫研究院 著名畫家）：

看了這個(gè)展覽我很受感動(dòng)，趙先生的畫很有自己的 風(fēng)格，看得出他是用是用心在畫畫，不然不會(huì)那么打動(dòng)人，他并沒(méi)有因?yàn)槁镁雍Ｍ舛鴣G掉中國(guó)的筆墨，反而，在他畫面里我們讀到的更多的是中

國(guó)傳統(tǒng)的東西，張俊國(guó)（油畫家）：

看了趙先生的畫展，我非常激動(dòng)，趙老師是個(gè) 非常有創(chuàng)造力的人畫家，他在把握筆墨的底線的情況下，大膽的去運(yùn)用一切能營(yíng)造畫面的元素，這不是一般畫家能做和敢作的，王寶安（中央電視臺(tái)、中國(guó)書畫收藏家協(xié)會(huì) 高級(jí)編輯）：

人們說(shuō)，站在《蒙娜麗薩》面前，10個(gè)人眼中，就有10個(gè)蒙娜麗薩。電視講究聲音和畫面的統(tǒng)一，所以，我站在趙準(zhǔn)旺先生的畫前，不僅感覺(jué)到那撲面而來(lái)的濃郁鄉(xiāng)情，還感覺(jué)到那撲面而來(lái)的濃郁鄉(xiāng)音：他畫的小溪有潺潺之聲，畫的小鳥有啾啾之聲，畫安徽的山水，你會(huì)感到歐陽(yáng)修筆下滁人正“前者呼，后者應(yīng)，傴僂提攜，往來(lái)而不絕”----我深信，這種夾鄉(xiāng)情而撲來(lái)的鄉(xiāng)音，會(huì)深深地打動(dòng)每一個(gè)參觀者，我也想，這就是趙先生繪畫的藝術(shù)魅力之一吧。再有，今天，中國(guó)畫畢竟已經(jīng)走出了書齋，進(jìn)入了市場(chǎng)，我們?cè)谘芯繒嬍袌?chǎng)時(shí)，發(fā)現(xiàn)趙先生的畫作近年來(lái)在市場(chǎng)上不但上升較快、且上升趨勢(shì)平穩(wěn)，為什么？今天的畫展又給出了答案，那就是和他嚴(yán)肅的創(chuàng)作態(tài)度，嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作作風(fēng)和以生

活為源泉不斷創(chuàng)新的精神分不開的，畫展上那么多的優(yōu)秀作品就是明證。

劉蘊(yùn)(中醫(yī)學(xué)教授）：

雖然趙準(zhǔn)旺不是繪畫科班出身的，但能取得今天的成就，很大的功勞在于教導(dǎo)他的老師，使他有

機(jī)會(huì)博取眾長(zhǎng)，不拘泥于一家。由于我是學(xué)醫(yī)的，六、七十年代，許多的著名畫家都曾是我的病人，如婁師白，崔子范，在那個(gè)動(dòng)蕩的年代，能生活下來(lái)就很不錯(cuò)了，誰(shuí)會(huì)指望藝術(shù)會(huì)給自己 帶來(lái)什么，但就是那時(shí)候，準(zhǔn)旺特別虛心的真誠(chéng)的拜師學(xué)藝，那些畫家也非常高興給準(zhǔn)旺傳授畫藝，就是靠著這

些名師的教誨和準(zhǔn)旺的勤奮和天賦，他才一步一步走到今天。

蕭暉榮（香港著名畫家，收藏家）：

雖然我在香港，但很多年前我就關(guān)注和收藏趙準(zhǔn)旺先生的作品，我個(gè)人非常欣賞他的畫作，有很濃的鄉(xiāng)情在里面，讓人看了很感動(dòng)，這是一種游子對(duì)祖國(guó)深深的愛(ài)，準(zhǔn)旺能將西方的色彩很自然的融入到國(guó)畫的意境里去，做得非常到位，我覺(jué)得一個(gè)畫家的市場(chǎng)的好壞最關(guān)鍵還是要看他的作品本身，而這一點(diǎn)趙先生顯然做的非常的好，我對(duì)他的作品很有信心。

趙準(zhǔn)旺（著名旅美畫家）：

首先謝謝大家百忙之中來(lái)到我的展覽會(huì)，這是我一個(gè)小小的匯報(bào)，從10多年的海外生活回到祖國(guó)，再深入到我向往的田園生活里，去采風(fēng)去創(chuàng)作，這次畫展，大家給予我那么高的評(píng)價(jià)，將是我今后向前的動(dòng)力，我希望在來(lái)年，能再多跑幾個(gè)地方，比如川西，貴州，廣西，再更進(jìn)一步的深入生活，然后再創(chuàng)作出一批新東西，在美術(shù)館舉辦一次更大的畫展，謝謝大家。