第一篇：K歌必讀學唱歌的技巧

K 歌必讀學唱歌的技巧
我們平時生活中采用的是自然式呼吸,這種是下意識的,氣吸得少而淺,呼氣也不用控制, 一次呼吸只要三秒鐘左右,不能用于歌唱.歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法,既氣要吸到 腰的周圍, 然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗, 找到用力的支點.一次呼吸往往長達十幾秒鐘, 歌唱的高低強弱,茚揚頓挫的變化,全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成.唱歌時要一直保 持這種狀態(tài),聲音完全由氣息來控制,這就是人們說的“聲靠氣傳”.

⒈吸氣 想象自己處于一個美麗的花園之中, 深深地聞了一下鮮花的異香----好, 這就是歌唱的吸氣, 這樣吸氣得才深.吸氣要用鼻和口同時自然的進行,盡力作到平穩(wěn)輕巧,柔和,不可用強制 力量,不能僵,氣要吸得深,不可吸在上胸和心窩處.吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫 的一憋,體會一下腰周圍的擴張,膨脹的感覺.找到這種感覺是唱歌的關鍵.

⒉呼氣 呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住.想象自己手里拿一大瓶香 油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼,憋住氣息的感覺,呼氣要均勻,舒緩.各位可以準備 一張 10平方大小的薄紙片,放在墻上,距離它 4---6CM,吸氣后保持一下,然后用口吹氣 使之不落地,半分鐘以上便為合格.也可以代之以一只燃燒的蠟燭,對著火苗發(fā)“U”音,正 確的氣息是火苗倒而不滅,時間越唱越好.

⒊怎樣訓練橫膈膜的力量 橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要.傳統(tǒng)的訓練方法有;⒈數數字;深吸一口氣,利用腰腹的力量保持住,從 1 開始數,數到 60 為合格.數數要均 勻要有節(jié)奏,不能偷氣.⒉吹灰;深吸一口氣,然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣,節(jié)奏是一慢而快,體會橫膈 膜的力量.⒊多做仰臥起坐,增強腰腹的力量.

1.顫音 顫音是利用氣息與喉結的配合,使聲音產生波動感,起伏感.這是抒情歌曲中最常用的技巧 之一.顫音有很多種類.如周華健的顫音幅度適中,不大不小;齊秦愛用小顫;鄧麗君,張 學友則以大顫見長;而日本歌曲的特點是“先直后顫”,即后唱一段直音,再開始顫,幅度有 小到大,頻率有慢到快,這需要功夫.很多朋友不會這個技巧,不要泄氣,這完全可以練出 來的.關鍵是氣息與喉頭要配合好,千萬不要只用喉頭,發(fā)出一種類似羊叫的小抖音.

⒉氣聲 在發(fā)生時,如果氣先與聲出,氣多聲少,就會發(fā)出氣聲.它使歌聲更柔媚,更動人心魄.鄧 麗君的 《在水一方》第一段,林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法.

⒊哭腔 哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一, 它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發(fā) 力,發(fā)出一種類似痛苦的聲音.張學友,周華健是哭腔的代表人物.

哭腔用的好可以增加歌 曲的感染力,但也不可用的太濫.

⒋挑音 挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧.它是在字尾聲音向下滑 在忽然往上一挑而發(fā)出的.周華健再歌唱時挑音用的很講究,很到位.有的歌手喜歡有大挑 音,如葉倩文,她演唱的《真心真意過一生》,《明月心》等歌曲,幾乎每句歌詞的結尾都 有一個幅度很大的挑音.

⒌噎音 噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音, 港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰.王杰之所以 給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”,“哭腔”特別多.

高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題, 是要通過一段時間的學習來掌握一定的方 法,除非是由于聲區(qū)的原因,一般都可以唱高音的.如果你的嗓音屬高聲部,就一定能練出 高音來.

演唱高音嗓子出現累,緊和“破音”的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的,實際上學聲 樂時教師經常要求學生先唱好中聲區(qū), 然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音, 雖然你覺得中生區(qū)唱 得很自然,可實際上中聲區(qū)一定是有問題的,否則高音就解決了.所謂的自然并不是指演唱 者“平時”的狀態(tài).人都有一定性格的,一般都會偏向一面,適中的性格是很少見的,自然就 是指平和,中正的狀態(tài),絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài).例如內向的人性格偏“沉”,因 為狀態(tài)太懶,就容易唱不出高音.外向的人性格偏“急”,因為狀態(tài)過急躁,容易造成高音緊 和喊.練習高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài), 然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū).另一 種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力, 尤其是注意喉嚨部分一定要自然, 你出 現的問題就是由于高音用力,使喉嚨捏緊,造成音越高,勁越大,喉嚨越緊.另外就是演唱 中多注意情感的表現, 實際上現在的許多歌星都沒學過聲樂的發(fā)聲方法, 但他們很共同的一 個特點就是演唱得很投入, 當真實情感積累到一定程度時, 就可以在一定程度上協(xié)調演唱方 法的問題.實際上聲樂演唱就是表達一定的情感, 所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的 問題.

高音區(qū)的練習高音區(qū)常常在作品的高潮中出現,有著激發(fā)聽眾情緒,振奮人心的力量.唱好了高音,會給 整個演唱增添光彩.因此,具有響亮的,金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的,在找到 了自然聲區(qū),打好了中聲區(qū)的基礎,又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習.唱高 音時,兩顴骨要更積極開放,整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上,興奮.隨著音高向上,下頜需 要松弛地向下,向兩側向后拉;小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣,使喉嚨更加打開,喉頭不 可隨音高往上移動,而是相反,逐步下降,保持在吸氣的狀態(tài),當

然這個狀態(tài)必須有氣息的 支持.唱高音的方法是訓練中的一個難點,在不斷實踐的基礎上,也已經總結出了很多行之 有效的方法,但每一種方法都要因人而宜,采取適合自己的有效途徑和方法.第一個就是支點提法:在唱歌的時候好像聲帶不長在喉嚨里,而長在了胸口,唱每一個字都 不要離開這個支點,嘴放松唱,這樣把注意力往那兒一想,一下子聲音就得到平衡了.這種 方法可以解決好幾個問題:如果唱高音喉頭容易上提的話,你一想到胸口就不想喉頭了,支 點一低,喉頭也自然放松, 下放, 喉頭放下以后, 喉嚨自然打開.還有聲帶都有長在胸口處, 氣息當然就不能超過聲帶,那一定在胸口的下面,氣息也就往下沉了,穩(wěn)定了.這基本是找 到了正確的發(fā)聲方法.第二個反向提法是“喉下?lián)Q字”的比喻.喉下?lián)Q字的辦法, 就是說一般唱高音時喉頭都容易高, 那就在喉下一寸或者二寸左右的地方換,或者“貼著肩膀換,在脖子根換”.這樣唱的時候, 喉嚨最容易打開,而且聲音比較容易垂直,容易進入頭聲,容易找到高音的焦點位置.

第二篇：K 歌必讀

K 歌必讀~KTV 我們平時生活中采用的是自然式呼吸，這種是下意識的，氣吸得少而淺，呼氣也不用控制，一次呼吸只要三秒鐘左右，不能用于歌唱。歌唱的呼吸是比較深的腹式呼吸法，既氣要吸到 腰的周圍，然后利用呼氣肌和吸氣肌的對抗，找到用力的支點。一次呼吸往往長達十幾秒鐘，歌唱的高低強弱，茚揚頓挫的變化，全靠呼吸肌肉靈活有力的運動來完成。唱歌時要一直保 持這種狀態(tài)，聲音完全由氣息來控制，這就是人們說的“聲靠氣傳”。⒈吸氣

想象自己處于一個美麗的花園之中，深深地聞了一下鮮花的異香----好，這就是歌唱的吸氣，這樣吸氣得才深。吸氣要用鼻和口同時自然的進行，盡力作到平穩(wěn)輕巧，柔和，不可用強制 力量，不能僵，氣要吸得深，不可吸在上胸和心窩處。吸氣以后要有像打噴嚏之前那樣短暫 的一憋，體會一下腰周圍的擴張，膨脹的感覺。找到這種感覺是唱歌的關鍵。⒉呼氣

呼氣的方法就是利用橫膈膜的力量把腰腹擴張的感覺一直保持住。想象自己手里拿一大瓶香 油往另一個小瓶里灌時那種小心翼翼，憋住氣息的感覺，呼氣要均勻，舒緩。各位可以準備 一張10平方大小的薄紙片，放在墻上，距離它4---6CM，吸氣后保持一下，然后用口吹氣 使之不落地，半分鐘以上便為合格。也可以代之以一只燃燒的蠟燭，對著火苗發(fā)“U”音，正確的氣息是火苗倒而不滅，時間越唱越好。⒊怎樣訓練橫膈膜的力量

橫膈膜的力量對氣息的保持和聲音的力度都很重要。傳統(tǒng)的訓練方法有；

⒈數數字；深吸一口氣，利用腰腹的力量保持住，從1 開始數，數到60 為合格。數數要均 勻要有節(jié)奏，不能偷氣。

⒉吹灰；深吸一口氣，然后就像吹掉桌上的灰塵一樣往前吹氣，節(jié)奏是一慢而快，體會橫膈 膜的力量。

⒊多做仰臥起坐，增強腰腹的力量。1.顫音

顫音是利用氣息與喉結的配合，使聲音產生波動感，起伏感。這是抒情歌曲中最常用的技巧 之一。顫音有很多種類。如周華健的顫音幅度適中，不大不小；齊秦愛用小顫；鄧麗君，張 學友則以大顫見長；而日本歌曲的特點是“先直后顫”，即后唱一段直音，再開始顫，幅度 有小到大，頻率有慢到快，這需要功夫。很多朋友不會這個技巧，不要泄氣，這完全可以練 出來的。關鍵是氣息與喉頭要配合好，千萬不要只用喉頭，發(fā)出一種類似羊叫的小抖音。⒉氣聲

在發(fā)生時，如果氣先與聲出，氣多聲少，就會發(fā)出氣聲。它使歌聲更柔媚，更動人心魄。鄧 麗君的《在水一方》第一段，林憶蓮的《愛上一個不回家的人》第一段也是典型的氣聲唱法。⒊哭腔

哭腔是目前通俗歌曲演唱中最流行的技巧之一，它是再喉間和用猛然加大氣息而產生的爆發(fā) 力，發(fā)出一種類似痛苦的聲音。張學友，周華健是哭腔的代表人物?？耷挥玫暮每梢栽黾痈?曲的感染力，但也不可用的太濫。⒋挑音

挑音是一位優(yōu)秀歌手必須掌握的但往往又是最容易被忽列的小技巧。它是在字尾聲音向下滑 在忽然往上一挑而發(fā)出的。周華健再歌唱時挑音用的很講究，很到位。有的歌手喜歡有大挑 音，如葉倩文，她演唱的《真心真意過一生》，《明月心》等歌曲，幾乎每句歌詞的結尾都有

一個幅度很大的挑音。⒌噎音

噎音是一種在喉間發(fā)出的類似哽咽的聲音，港臺歌手唱噎音最有代表的是王杰。王杰之所以 給人一種悲涼滄桑之感就是因為他的歌聲中“噎音”，“哭腔”特別多。高音是所有學習聲樂的人都很難解決的一個問題，是要通過一段時間的學習來掌握一定的方 法,除非是由于聲區(qū)的原因，一般都可以唱高音的。如果你的嗓音屬高聲部，就一定能練出 高音來。

演唱高音嗓子出現累、緊和“破音”的原因主要是由于演唱者過分的用力造成的，實際上學聲 樂時教師經常要求學生先唱好中聲區(qū)，然后以中聲區(qū)的感覺去唱高音，雖然你覺得中生區(qū)唱 得很自然，可實際上中聲區(qū)一定是有問題的，否則高音就解決了。所謂的自然并不是指演唱 者“平時”的狀態(tài)。人都有一定性格的，一般都會偏向一面，適中的性格是很少見的，自然就 是指平和、中正的狀態(tài)，絕不是以帶有一定性格傾向的狀態(tài)。例如內向的人性格偏“沉”，因 為狀態(tài)太懶，就容易唱不出高音。外向的人性格偏“急”，因為狀態(tài)過急躁，容易造成高音緊 和喊。

練習高音的方法首先要找到演唱中聲區(qū)是的平和心態(tài)，然后以不變的狀態(tài)來唱高聲區(qū)。另一 種辦法就是注意在演唱高音時不特意深呼吸和用力，尤其是注意喉嚨部分一定要自然，你出 現的問題就是由于高音用力，使喉嚨捏緊，造成音越高，勁越大，喉嚨越緊。另外就是演唱 中多注意情感的表現，實際上現在的許多歌星都沒學過聲樂的發(fā)聲方法，但他們很共同的一 個特點就是演唱得很投入，當真實情感積累到一定程度時，就可以在一定程度上協(xié)調演唱方 法的問題。實際上聲樂演唱就是表達一定的情感，所以以情帶聲可以極大的緩解發(fā)聲方法的 問題。

高音區(qū)的練習

高音區(qū)常常在作品的高潮中出現，有著激發(fā)聽眾情緒、振奮人心的力量。唱好了高音，會給 整個演唱增添光彩。因此，具有響亮的、金屬般的高音對歌唱者來說是非常寶貴的，在找到 了自然聲區(qū)，打好了中聲區(qū)的基礎，又掌握了換聲區(qū)的技巧后就可以進行高音的練習。唱高 音時，兩顴骨要更積極開放，整個歌唱狀態(tài)要更加積極向上，興奮。隨著音高向上，下頜需 要松弛地向下，向兩側向后拉；小舌頭提起如打哈欠似地吸住氣，使喉嚨更加打開，喉頭不 可隨音高往上移動，而是相反，逐步下降，保持在吸氣的狀態(tài)，當然這個狀態(tài)必須有氣息的 支持。唱高音的方法是訓練中的一個難點，在_

唱歌技巧和發(fā)聲方法

[推薦]唱歌技巧和發(fā)聲方法聲樂藝術是一門技術性和實踐性非常強的學科，僅憑理論知識和文學資料去進行學習是非常困難的，它主要是通過正確的發(fā)聲訓練和不斷的歌曲演唱來逐步完成的。每位歌唱者必須通過發(fā)聲練習的途徑，掌握科學的歌唱發(fā)聲的基本方法，使歌聲美妙動人。

一、歌唱發(fā)聲練習的目的和要求 歌唱發(fā)聲練習的目的，簡要地說，就是將歌曲演唱中對聲音所需求的各種技術環(huán)節(jié)，通過有規(guī)律、有步驟的發(fā)聲練習，逐步提高歌唱發(fā)聲的生理機能，調節(jié)各歌唱器官的協(xié)作運動，養(yǎng)成良好的歌唱狀態(tài)，使歌唱發(fā)聲的技術成為歌唱表現的有力手段，為達到聲情并茂的演唱服務。我們練聲的目的是要調整鞏固科學的發(fā)聲狀態(tài)，把良好的歌唱狀態(tài)保持到歌唱中去，改變平時生活中自然的發(fā)聲習慣，使之成為符合歌唱發(fā)聲的習慣和狀態(tài)，所以必須明確我們練聲的目的，而不是簡單的“開開聲”而已。歌唱發(fā)聲練習要求每個歌唱者首先要了解和熟記歌唱發(fā)聲器官的生理部位及其功能，掌握歌唱發(fā)聲的基本原理，全面理解其精神實質，通過反復的練聲及歌唱實踐來消化和驗證其歌唱規(guī)律。因此在發(fā)聲訓練過程中應注意以下幾點要求： 1）每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制2 的方法（即橫隔膜的呼吸方法），因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。2）打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位臵是協(xié)調呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關鍵。3）要恰當地運用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優(yōu)美動聽，這是要經過專門訓練的，對于初學者來說，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位臵頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調一致，天衣無縫，走動自如靈活。4）正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。5）在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準、節(jié)奏的訓練，通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。3 6）在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提。7）在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。8）從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。以上我們可以領悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

二、歌唱發(fā)聲練習的步驟 歌唱發(fā)聲基本功的練習，一般按音域進展的規(guī)律，可分為三個階段進行。第一階段 以中聲區(qū)訓練為基礎，掌握基本的發(fā)聲方法，調節(jié)和鍛煉肌肉以適應歌唱技術的需要。無論哪一個聲部，都應該從中聲區(qū)開始訓練。練中聲區(qū)的音相對鞏固后再逐步擴大音域，要知道聲樂學習要從基礎入手，中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎，基礎必須打得扎實，要記住“欲速則不達”的道理。4 第二階段 是中聲區(qū)的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與共鳴的配合訓練，練好過渡聲區(qū)（即換聲區(qū)的訓練），為進入頭聲區(qū)的訓練打好基礎。第二階段的練習是關鍵的一環(huán)，需要花費的時間相對也比較長，但千萬要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固后，再進入高聲區(qū)的練習。第三階段 即高聲區(qū)的練習可以在比較鞏固上兩個階段的基礎上加強音量音高的訓練，進一步擴大音域，做較復雜的發(fā)聲練習，使各聲種達到理想的音高范圍。這了階級的練習要特別注意高、中、低三個聲區(qū)的統(tǒng)一，音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩，重點是加強頭聲區(qū)的訓練，獲取高位臵的頭腔共鳴，從而達到統(tǒng)一聲區(qū)的目標。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。

三、歌唱發(fā)聲練習的起音 發(fā)聲練習開始的時候，必然會遇到如何起第一個音的問題，我們稱它為歌唱時的“起音”或“起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。

1、激起聲 是當吸氣完畢后，胸腔保持不動，聲帶先自然閉合，然后，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振動發(fā)聲，這樣發(fā)出來的聲音結實有力，我們在發(fā)聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，5 也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。

2、軟起聲 軟起聲是聲帶在開始閉合的動作時，氣息也同時往外送，開聲門與氣息振動聲帶同時進行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發(fā)出的聲音比較平穩(wěn)、舒展。我們發(fā)聲訓練中也常常在練連音和長音中采用，同時也用“軟起聲”的發(fā)音方法來糾正喉音的毛病，與之相應的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。

3、舒起聲 舒起聲是聲門先開，然后氣息再振動聲帶，它的特點是先出氣而后發(fā)聲，像嘆氣一樣。在勞動號子中，常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓練中，這種方法可用來糾正聲音過于僵硬的毛病，在通俗唱法中使用較多，較口語化?？傊?，歌唱的起音首先要精神飽滿，全身協(xié)調，根據不同類型的練聲曲例來確定起音的方法，注意起音的音量不要過分強，以舒適的mf或mp音量為合適。

四、歌唱發(fā)聲練習曲 練習曲的練習，是發(fā)聲歌唱的重要的基礎訓練。練聲曲可以用各個母音或混合母音或子母音混合音，也可以用音階的音名１２３４５６７等等來練唱，也可以在練聲曲上安排歌詞來練習叫帶詞練習。發(fā)聲練習過程中，是以聲音效果和發(fā)聲6 器官肌肉適度的標準去調整發(fā)聲器官的機能和狀態(tài)的，每個人的發(fā)聲器官的構造、嗓音條件、聲音類型、發(fā)聲習慣各不相同，因此，并不是每一種類型的練習都必須唱，而是有計劃、有針對性地進行選擇練習，而且不同的學習階段，選擇的發(fā)聲練習也是不同的，但一般情況下，開始的練習總是選擇元音和比較平穩(wěn)的音階開始練聲。一般來說選擇“o”或者“u”之類的比較圓潤的元音開始著手練習，因為這些元音容易形成需要的空間，比較容易保持喉嚨打開的基本狀態(tài)，也比較容易形成喉嚨空間的狀態(tài)。但這也不是絕對的，唱歌者應根據自己的感覺找到最適合自己的母音來練習。我們在練習中要多動腦子，善于思考，千萬不能一個勁地傻唱。

1、“哼鳴”的基本練習一般在開始練聲時，先練練“M”是有益的，因為發(fā)這個音容易達到高位臵和靠前、明亮、集中的效果。練習哼鳴時首先上下唇自然地閉上、口腔內部要打開，好象閉口打哈欠的感覺，感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會發(fā)出鼻音。

2、母音的練習除進行哼鳴練習外，更多地是進行母音的練習，如a，i，o，u，e等單母音練習，也可用混合母音練習如ma，me，mi，mo，mu等等。

3、連音練習7 人們常說：“不會連貫就不會歌唱?！备璩曇舻闹饕憩F力就在于聲音的連貫優(yōu)美，只有連貫的聲音才能唱出動人的旋律線來。為了使聲音有更多的連貫性，可以將練習的音域相對拉寬些，練習也可以隨之難度更大些。

4、頓音練習頓音唱法又稱為斷音唱法。要求唱得清晰，短促，靈活，富有彈性，集中感強。練習時要注意一字一音的靈活性和一字一音的連貫性。

5、連音和頓音結合的練習在基本掌握了連音和頓音唱法的基礎上，可以加連音、頓音結合在一起的練習，這樣有利于歌唱狀態(tài)的統(tǒng)一，頓音好象是一個“點”，連音像是一條“線”，這樣以點帶線，便聲音的位臵統(tǒng)一，并保持氣息均勻流暢。

6、保持共鳴位臵不變的練習在“哼鳴”練習中我們已經講了找共鳴位臵最好的辦法就是體會“哼鳴”感覺，如果這個共鳴焦點找準了，那么其它所有的音都應該向這個哼鳴位臵靠攏，這樣才能達到歌唱的高位臵，使聲音上下統(tǒng)一。

7、聲音靈活性的練習這種練習主要是為了適應歌曲演唱中快速、流動的要求，以達到更積極的身體、喉嚨、氣息的配合。

8、結合字聲練習（帶詞練習）8 要求根據詞意富有想象，有意境，有畫面，語氣有表現，聲音有樂感，有感情地去唱。力求做到字準腔圓，以情帶聲，聲情并茂，慢慢地向歌唱歌曲作品過渡。

9、練聲注意事項 1）要注意保護好自己的嗓子，適當地練唱，發(fā)聲練習的時間，初學時20分鐘一次為宜，以后逐漸地加至半小時或一小時，堅持每天練習最重要，絕對避免用全音量來練習。大聲地亂唱，容易使歌唱器官受損。2）在沒有能力唱高音之前，切勿作高音練習，經常唱一組你最滿意的音，選擇曲目更要謹慎，不要唱不適合自己的曲目。3）每次練習應有新鮮感，精神集中，感興趣地練習。4）練習時要多用慢的、短的樂句作為最初的練習。聲樂訓練特別需要時間，奇跡是沒有的?！鞍俜种闹腔?，百分之九十的努力。”

第三篇：唱歌技巧（小編推薦）

【深吸慢呼氣息控制延長練習】

其要領是：先學會“蓄氣”，先壓一下氣，把廢氣排出，然后用鼻和舌尖間隙像“聞花”一樣，自然松暢地輕輕吸，吸的要飽，然后氣沉丹田，慢慢地放松胸肋，使氣像細水長流般慢慢呼出，呼得均勻，控制時間越長越好，反復練習4—6次。也可以稱之為稱為“吸提推送。

【托氣斷音練習】

一口氣托住，嘴里發(fā)出快速的“噼里拍啦，噼里拍啦”(反復)到這口氣將盡時發(fā)出“嘭一啪”的斷音。反復4—6次。（這是聲、氣各半練習。雙手插腰或護腹，由丹田托住一口氣到額咽處沖出同時發(fā)聲，聲音以中低音為主，有彈性，腹部及橫膈膜利用伸縮力同時彈出）。

【氣、聲、字的練習】

唇音練習：(先放慢，放大念一遍逐漸加快到念繞口令)八一百一標一兵一奔—北一坡北一坡一炮一兵一并一排一跑炮一兵一怕一把一標一兵一碰標一兵一怕一碰一炮一兵一炮用漢語拼音的方法把字頭、字腹、字尾放大放緩，以字練聲，然后加快，同時練嘴皮子和唇齒牙舌喉的靈活性

【唱歌咬字練習】

普通話左右你的演唱能力。大家千萬不要小看普通話的練習哦~咬字對于演唱中的都有著非常重要的意義,那么今天就和大家分享這20首繞口令，為了在演唱技能上的進步,一起來練習吧!唱歌有方法，練歌有訣竅

【連音練習】

人們常說：“不會連貫就不會歌唱?！备璩曇舻闹饕憩F力就在于聲音的連貫優(yōu)美，只有連貫的聲音才能唱出動人的旋律線來。為了使聲音有更多的連貫性，可以將練習的音域相對拉寬些，練習也可以隨之難度更大些。

【“哼鳴”的基本練習】

一般在開始練聲時，先練練“M”是有益的，因為發(fā)這個音容易達到高位置和靠前、明亮、集中的效果。練習哼鳴時首先上下唇自然地閉上、口腔內部要打開，好象閉口打哈欠的感覺，感到聲音向高位、額竇、鼻竇處擴展，但切勿把聲音堵塞在鼻腔里，否則會發(fā)出鼻音。

【打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭】

是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關鍵?！境璨慌苷{】

1，記住歌詞。2，不用歌詞，跟著節(jié)奏也能唱出來。3，要投入感情。4，練細一點的話，要聽歌的時候注意，哪個時候拉長音，哪個時候有顫音。5，唱歌的時候要有手勢，這點你要以上4點學會了基本就差不多。只一首歌，好好練，一周足夠。

【唱歌的姿勢】

正確的唱歌姿勢，不僅是歌唱者良好的心態(tài)的表現，而且還關系到氣息的運用，共鳴的調節(jié)以及歌唱的效果，在訓練時，應讓學生養(yǎng)成良好的演唱習慣，做到兩眼平視有神，下頜內收，頸直不緊張，脊柱挺直，小腹微收，腰部穩(wěn)定。

【唱歌鍛煉肺活量方法】

方法一經常性的做一些擴胸、振臂等徒手操練習。方法二耐久跑練習，注意要堅持經常、跑和呼吸配合、距離適當、強度不宜大。方法三練習潛水或游泳，在水中不但手臂要不停的劃水，還要克服水的阻力呼吸，是鍛煉提高肺活量的好方法。

【五音不全糾正方法】

1．培養(yǎng)聽音能力?？梢匝葑鄻非蛘哂娩浺魴C放歌曲聽后跟著唱.2．不要清唱歌曲。3．如普通話發(fā)音不準，可選擇一些兒歌朗誦，要注意朗誦時的咬字發(fā)音和聲調，幫助提高音準能力。4．選擇適合自己唱的歌曲，在自然聲區(qū)里唱歌，有利于提高音準。

【唱歌的心態(tài)】

在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

【唱歌時要有氣息支持點】

支持點也就是聲音要有一個立足的地方，這個立足點也就是以橫膈膜及下肋兩側做支持點，當們咳嗽或笑的時候，可以直接感覺到它的支持作用。沒有經過呼吸訓練的人，唱歌時，臉紅脖子粗的，青筋直暴，歌聲僵直，高音上不去，低音下不來等等，都是與氣息支持點沒有保持住有關。

【唱歌呼和吸】

在呼和吸的過程中，要注意呼吸僵硬的感覺，整個身體表情都應該是積極放松的，緊張的部位就是橫膈膜、兩肋，兩肋就像是一只充足的氣球一樣，們要讓聲音坐在上面，往下拉，不能讓氣球往上浮起來，也就是說要把氣息拉住，不能讓它提上來

【唱歌吐氣方法】

唱歌用氣時，仍要保持吸氣狀態(tài)。這點很重要，就好比給自行車打足了氣，不能一下子放松了，這里還有一個保持呼吸的問題，要保持住氣息，就必須在唱的過程中永遠保持吸氣的狀態(tài)，控制住氣息徐徐吐出，要節(jié)省用氣，均勻地吐氣，這就是所謂氣息的對抗。

【唱英文歌技巧】

1.先把成首歌背下來，把握歌詞大意。2.發(fā)音要準確。借助英語學習，先學學歌詞，看看發(fā)音。其次連讀，吞音這樣經常用到的技巧適用于唱歌。3適用于所有的歌就是要理解一首歌，知道他表達的感情。運用好自己音色去詮釋這首歌。唱歌有方法，練歌有訣竅

【怎樣練習唱歌呼吸】

1.氣息應吸在胸腔下部，不可過淺或過深(如胸腹式呼吸)。2.吸氣要柔和、平穩(wěn)，全胸部自然地擴張，不能用強制的力量，否則呼吸器官各部分會產生僵硬、逼緊的感覺。3.吸氣需口鼻同時吸，快而且深，無雜音。呼氣則緩慢、節(jié)制、均勻唱歌有方法

【練海豚音技巧】

首先練習海豚音是不能用口吸的，只能是哈出來的。我試過口吸發(fā)音，結果是：音比較高、音色差、壞嗓子。海豚音是氣流高速通過極小的聲門縫形成的振動聲。為了達到氣流的高速和聲門的閉合，聲帶上方的咽腔必須縮小，而且要使用比較高的喉位

【唱歌練氣技巧】

練習氣息要注意循序漸進，持之以恒，每天堅持練習十分鐘，可以采用胸腹聯(lián)合呼吸吸氣，再徐徐將氣吐出，然后結合狗喘氣，最后再進行長音練習以及短促音練習..【唱歌吸氣方法】

用口、鼻垂直向下吸氣，將氣吸到肺的底部，注意不可抬肩，吸入氣息時使下肋骨附近擴張起來，腹部方面，橫膈膜逐漸擴張，使腹部向前及左右兩側膨脹，小腹則要用力收縮，不擴張。但它的兩側卻是可以動的，這時氣推向兩側與背后并貯在那里，保持住然后再緩緩將氣吐出。

【唱歌練氣技巧】

練習氣息要注意循序漸進，持之以恒，每天堅持練習十分鐘，可以采用胸腹聯(lián)合呼吸吸氣，再徐徐將氣吐出，然后結合狗喘氣，最后再進行長音練習以及短促音練習

【唱歌聲音小的看過來】

有一個簡單的方法！你用一口氣念 1-2-3-4-5-6-7-8-9-10 ；要求一個數字比一個數字大，即越來越大的感覺念。并體會肚子和腰部的用力感覺。習慣后，再用這種感覺唱歌，可解決你的困惑

【唱歌不喉嚨痛技巧】

唱兩三首歌就喉嚨痛，一般來說是用嗓不當。發(fā)聲用氣不要直嗓子唱。高音怎么使勁？唱高音時候，外行喜歡把勁往嗓子上使，這就全錯。使勁應該往小腹使。小腹放松，空氣進入肺。小腹收緊，空氣從肺部被擠壓出去。

【唱歌小技巧】

發(fā)聲原理：這就好比用風箱吹喇叭，我們的肺就是風箱，通過腹部的肌肉收縮來控制風箱的氣息量，而我們的聲帶就是喇叭的簧片，氣息通過簧片震動來發(fā)聲，最后就是喇叭口了，這個就好比是我們的共鳴腔，聲音通過共鳴腔被放大美化，我們發(fā)出了美妙聲音。

【練習顫音技巧】

有個簡單的方法！你可以練長a音或其它單音，然后這個a要一輕一重的去練，并氣也要一輕一重往外反“壓”（既聲音反拉），速度可慢慢加快，加到好聽為止

【唱高音技巧】

會唱歌的人都知道唱歌是要用氣唱,正確應該用丹田發(fā)音才能唱的高而且聲音飽滿。高音其實就像水泵壓水一樣,向下發(fā)力激出向上的力,而不是向上拔,這就是為什么孫楠/韓紅等喊將,高音時總是向下蹲一下的原因。

【唱歌更具爆發(fā)力技巧】

平時多做仰臥起坐有利于小腹發(fā)力，可以讓你在唱歌的時候更有爆發(fā)力。做法：平躺的時候深吸一口氣到小腹憋著，再起身的動作完成后，慢慢呼氣。一組20到30個

【飆高音小技巧】

大家在練高音的時候先在嘴角夾支牙簽再唱歌，牙簽不要掉，這樣很容易就會唱出高音（這叫開內口），大家多點練習就很快有見效的啦

【練習唱歌呼吸技巧】

1氣息吸入后必須善于保持，不要一下子讓氣息泄掉，不要一下子讓橫膈膜與胸腔肌肉放松，而要保持胸腔的擴張狀態(tài)。2控制呼氣的力量要適中，不能將氣用力壓住。錯誤地把保持氣息當成緊壓，結果導致逼緊聲音。3.呼氣時，上胸要放松，保持自然突起狀態(tài)

【唱歌開口與吐詞】

說話和唱歌是有區(qū)別，那就是吐詞方式。請你用你說話的方式讀出“讓我一次愛個夠”，然后投入把它唱出來，會發(fā)現唱的時候嘴型是向兩邊打開的，而且要夸張一些。如果你覺得差不多，就是你的吐詞有問題。唱歌要比說話嘴型要夸張，這樣吐詞才會更清晰、氣息更通暢、更宜于表達情感

【模仿張學友唱歌的技巧】

張學友嗓音天生比較渾厚，有質感，屬于中聲部，在運用共鳴時有金屬質感。他最擅長的是胸腔共鳴和鼻腔共鳴，特別是鼻腔共鳴是其一個招牌。鼻腔共鳴小竅門-就是在你打哈氣的時候發(fā)“啊”的音，并且拖長，經常練習，轉化成音階、旋律，你就會體會到那種奇妙的感覺了

【五音不全的根治方法】

很多人唱歌老跑調，其實，跑調主要是耳朵的問題，唱不準主要是因為聽不準，所以，唱歌老跑調的人可以先重點培養(yǎng)下自己的聽音能力，可通過先聽原唱后跟唱，或通過鋼琴聽音練耳的方式來糾正其發(fā)聲。

【抽泣練氣法】

歌要唱的好，首先氣息要足,現在和大家分享一種常用而簡單的練氣方法，就是“抽泣練氣法”,也就是像哭的很傷心的時候,一下一下的吸氣,短而急促，大家多點練習對氣息很有幫助

【唱高音技巧】

會唱歌的人都知道唱歌是要用氣唱,正確應該用丹田發(fā)音才能唱的高而且聲音飽滿。高音其實就像水泵壓水一樣,向下發(fā)力激出向上的力,而不是向上拔,這就是為什么孫楠/韓紅等喊將,高音時總是向下蹲一下的原因

【練習假音的技巧】

練習假聲唱歌最好先找些慢歌，盡量把音量放低，盡可能地低，這樣練習一段時其中還有一個關鍵點是，唱歌（不論真聲假聲）一定要嘗試著體驗用氣托出聲音的方法，如果光是單純地靠嗓子去嚎～，那么水平是永遠也不可能有什么進步的，而且還對嗓子不好

【K歌減肥：唱一首歌等于跑一百米】

運用腹式呼吸法，充分利用腹部肌肉的收縮效果，促進新陳代謝，燃燒中性脂肪。若同時載歌載舞，唱完一首歌減掉的脂肪相當可觀。張惠妹《三天三夜》，消耗19.3卡路里;陳奕迅《一絲不掛》，消耗19.1卡;《My Heart Will GoOn》消耗13.5卡

【唱歌可以改善一個人的講話能力】

唱歌可以增強記憶力與思想的集中；唱歌通過對理想的探索,有助于個性的形成；唱歌可以發(fā)揚一個人的勇氣和耐心；唱歌可以舒緩導致便秘的壓力，使支配大腸蠕動的自律神經活躍，唱歌可以促進新陳謝結實腹部肌肉。最近K歌了嗎？

【怎樣在KTV唱首好歌技巧】

1.找到自己音域內自己最合適的音色和音高!唱之前喝點酒，有助與開嗓。2.唱歌不僅是要看歌詞還要體會歌曲的旋律節(jié)奏，感覺上行下行歌曲起伏掌握。3.唱歌一般都是A，B段A段好象微微道來的鋪墊!B段才是開始加入感情“發(fā)飆”時候

第四篇：新手學唱歌基本技巧教學[推薦]

初學者怎么學唱歌

一.氣泡音：

聲帶積極工作的起點，發(fā)生器合作狀態(tài)的簡單體現，用來初步的定位聲能轉換時的空間位置。

看到這里，大家會有個疑問：GPS？，呵呵，其實不是這樣的。首先我們要在放松的情況下發(fā)出一個氣泡音（不會的朋友可以想象一下早晨起來伸懶腰的時候，喉嚨里出現的那種泡泡的感覺，這就是氣泡音），哈哈，但別高興的太早，這只是一般時候的氣泡音，還有唱歌時候的氣泡音。要做到正確的氣泡音需要滿足三個條件：上下移動，前后移動，氣泡音轉聲音。

1.前后移動：我們可以把舌頭吐出口外（要寬寬的、扁扁的），有點像吊死鬼的感覺，呵呵！然后做好這個動作后我們再發(fā)出一個氣泡音，這時會發(fā)現聲音比較靠后了，感覺更容易出來了，那么這部就完成。

2.上下移動：我們可以吞一口口水，或者吞咽東西，這是喉結會自上而下的動，然后當我們的喉結走到最低處時，我們把它停住，然后再發(fā)一個氣泡音，這時，可以感覺到你的聲音是從鎖骨，甚至是胸口發(fā)出來的，那么這樣聲音的深度也有了。然后綜合上面的動作，就是正確的氣泡音了。

3.氣泡音轉聲音：會了氣泡音之后，不是說完事了，因為我們不是用氣泡音去唱歌。這個時候就要和聲音聯(lián)系上了。具體做法是這樣，首先以正確的氣泡音為起音，然后氣泡慢慢縮?。芗?，接著氣泡音和聲音各一半（此時聲音聽上去比較沙啞），最后氣泡音減少，聲音完全出來。PS：這里說的聲音完全出來是指在氣泡音的位置上，不能偏移。我們可以把氣泡音和聲音的比例看作是9999：1。切莫吧位置丟掉。

好，以上是氣泡音的講解，下面繼續(xù)：

二.初級氣息

有人看到這個標題，腦子就會想到什么氣沉丹田啊，什么腹式呼吸啊等等的高級技術，但是在初級里面都是浮云。下面我來說說什么才是初級氣息，學習要一步一個腳印，不要好高騖遠，這樣成功總是溜得很遠。

初級氣息：“呼”和“吸”這兩個動作的有規(guī)律的交替。

有人看到這個解釋會說“白癡啊，這誰不知道，不知道的人是傻子”艾，你先別笑，這里面可有很大的學問哩o(∩_∩)o...?。?/p>

1.體會氣息：不管怎么樣，活人都有氣息，我們首先嘗試不吸氣，而直接呼氣或嘆氣。相信任何一個人都能做到，因為人體內不可能沒有氣息，唱歌的氣息不在于吸多少，而在于合理的控制運用。

2.先行后停：不是叫你排隊啊，首先發(fā)聲（記住運用前面學過的方法來發(fā)聲），但是體會在時間上開始的時候先有氣息再有聲音，然后結束的時候聲音先停止，然后氣息再停止。

3.呼吸交替：在每句開始的瞬間用最簡短最松弛的方式吸氣，然后馬上投入到積極的、有控制的呼氣（唱歌）中，如此反復。比如說你唱1－2－3－3－2－1，我們的換氣點要在第二個3的開始。這里說一下吸氣，不是像美聲教程里講得要找聞花的感覺，因為那樣吸氣聲音過大，那么你錄下來的聲音里面就會有很大的呼嘯聲，會影響歌曲的整體，說穿了，唱歌是“呼”的藝術，所以我們要在“呼”上做文章。我們應該口鼻同時進氣，要放松，甚至感覺不到吸氣，而是一個放松動作，比如說：部隊里的1－2－3－4這樣，你會感覺到你念好1，根本就沒有吸氣的動作，就接下去念2了，其實你在2還沒來的時候，橫膈膜已經歸位了，我們稱這叫自動吸氣法。

4.弱延音（絲）的練習：這個應該都會，但是要注意，發(fā)這個音，聲帶是不震動的，有的人直接用口腔的氣息發(fā)，這樣是無效的，一定要感受氣息從肺部經過喉嚨，進入口腔到萌芽直至口外，產生“絲”這一整個過程。輕輕發(fā)“絲”并延長15秒，換氣候繼續(xù)（注意換氣的位置），多口氣為一組。

大家不知道有沒有發(fā)現，有些人沒學過任何聲樂技術，但是他的聲音很好聽，還能模仿多位歌星，那么這個我們就要說一下下一個我們要學的技術～傳聲。

三.傳聲：

通過塑造腔體的形狀、數量和硬度來傳遞、修飾、改變音色的那一部分肌肉群，它關聯(lián)著咬字和發(fā)聲這兩大部門。

有些人說要唱出自己的風格，不要模仿。其實這根本沒必要，因為你是一個學習者，沒必要去固定自己的音色，音色越多、越豐富，這個人以后的成功率越大。好，下面來講講傳聲怎么做～

1.前大后?。菏紫劝炎鞆堥_，然后我們想象著在自己的上腭和舌頭的兩條邊朝你的口腔內部劃兩條線并在最深處逐漸靠攏，這個時候，你感覺喉嚨里吞著個雞蛋似的。

2.上展的動作：分為面部的動作和口蓋（軟腭）的動作。

面部的動作：a.保持驚訝的表情,b.皺鼻子，c.在皺鼻子的動作上鼻子兩邊的肌肉向兩側伸展。

口蓋動作：首先我們可以平躺，利用地球引力來體會，當你平躺時，你感覺口蓋會往下掉的感覺，關鍵是你起來時也要保持住那感受就對了。還有口蓋要盡量放松、柔軟，不能用力過度，否則會僵硬。也不能抬起軟腭，這樣會喪失咬字能力，是朝后下舒展，這個時候你感覺很想打哈欠，很想打噴嚏就對了。

3.下巴的動作：a.下巴和脖子的夾角保持在90度左右，下巴的肌肉要保持柔軟。b.舌頭放平舒展，蓋住槽牙，這個時候有點惡心的感覺。

啊，累死了，說了那么多。好，繼續(xù)，下一個是咬字。

其實咬字我們只要學會五個元音和牙關的動作，尤其是牙關，一些想唱特別高的音的朋友，要注意牙關。

五元音：a（阿）e（厄）i（衣）o（喔）u（嗚）；

a：大口型，很開放的一個元音，口腔空間最大，這個音容易犯得錯誤是動作過分夸張導致緊張，懶散導致閉塞。

e：中口型，口型比a小一半，特別注意要用上嘴咬字，這個音容易犯的錯誤是用下半個嘴來辯字。

i：小口型，在e的基礎上口型再小一點，幾乎閉著嘴一條線的，前齒幾乎碰到，但里面的槽牙不要碰到，這個音容易犯的錯誤是淺和扁。

o：圓口型，注意嘴唇要貼緊牙齒，盡量露出門牙來，這個音容易犯的錯誤是嘴唇撅起來。

u：扁口型，在o元音的基礎上把嘴順著牙齒閉起來，這個音容易犯的錯誤是嘴唇過于用力。

下面是牙關的動作。首先要搞清楚什么是牙關：上頜和下頜的交界處就是牙關。正確做法應該是這樣的：

把上半個嘴往前上方張開，下半個嘴基本保持不動，然后用舌尖和門齒來辯字，就感覺像你咬蘋果時候的感覺。

以上就學習了唱歌當中的”四大部門“，別小看它喔，它們在你唱歌中扮演著非常重要的角色，甚至以后學到高級技術時，它們還是占了主體，所以要把四大部門用1＋1＋1的方式去練習，一個技術的前提下去串聯(lián)另一個技術，以此類推。那么我相信你是真正的開始唱歌了。

下面來講一下初級的最后一課：點小連聲線，質氣磁樂聽～

首先解釋一下標題：點小就是你的發(fā)聲的面積要小。這里的聲線是聲音傳遞的軌跡，后面那句就是指質感、氣感、磁性、樂感、聽感。

要做到以上幾點想要學會三個技術：點小、聲線、靠前。

點?。何覀兊谝徊绞紫瓤梢栽诎l(fā)聲位置保持的情況下把聲音變得嗲一點、細一點。你唱歌的聲音越不像你平時說話的聲音，就越好聽。第二步先把傳聲通道打開，然后發(fā)一個比較粗（點大）的音，接著保持拿個通道，把聲音唱的細一些。也可以閉嘴發(fā)HM（哼鳴），然后改變咬字轉成a元音，這樣發(fā)出來的a比你原來發(fā)的a點要小。

聲線：我剛才說過這里的聲線是聲音傳遞的軌跡。我們先可以想象一下肚子咕咕叫，然后把這個聲音轉到喉嚨，這時有氣泡音，然后再到口腔，接著到鼻腔，最后排出體外，這就是聲音的傳遞。

靠前：這里所說的靠前不是前對前，而是由后至前。舉個例子：你要扔一塊石頭，假如你把收放在前面扔，那肯定扔不遠，如果你把手放到后面然后再做個往前的動作，那就會特別遠，其實聲音也是這樣，要在最深、最靠后的地方往前上方傳遞，這樣的聲音才是具備了以上幾點的感受的。有的人沒用多大的力喊一個人，那個人哪怕在100米外，也能輕易聽到他的聲音，這就是這節(jié)內容的魅力所在。

第五篇：新手學唱歌發(fā)聲技巧教學

新手學唱歌發(fā)聲技巧教學

一、唱歌技巧：

1、每位歌唱者一定要充分理解和運用氣息發(fā)聲和氣息控制的方法（即橫隔膜的呼吸方法），因為在整個聲樂功能系列中，歌唱呼吸是最重要的一環(huán)，是整個歌唱建筑的基礎，因此必須明確呼吸的重要性，重視練好歌唱呼吸的基本功。

2、打開喉嚨，穩(wěn)定喉頭，是歌唱基本功訓練的核心，這是歌唱者聲樂技巧能否順利發(fā)展的關鍵之一，很多歌唱者聲音上的毛病，多是由于歌唱時喉頭不找開、不穩(wěn)定造成的，而正確的喉頭位置是協(xié)調呼吸器官的運動，獲得穩(wěn)定、流暢聲音效果的關鍵。

3、要恰當地運用好歌唱的共鳴，要使聲音傳得遠，充滿劇場，且圓潤，優(yōu)美動聽，這是要經過專門訓練的，對于初學者來說，是比較難掌握的課題。由于共鳴訓練常常與其它發(fā)聲基礎要求分不開，因此要求歌唱者通過母音的轉換，穩(wěn)定喉頭打開口腔，調節(jié)氣息等手段，把聲音振響在鼻咽腔以上的高位置頭腔共鳴點上，來增大音量，擴展音域，美化音色，統(tǒng)一聲區(qū)，使高、中、低三個聲區(qū)的聲音協(xié)調一致，天衣無縫，走動自如靈活。

4、正確的發(fā)聲要與正確的咬字、吐字相結合。通過字、聲結合的練習來提高唇、齒、舌的靈活運動能力，使之更完美而生動地表現歌曲和情感和內容。

5、在歌唱發(fā)聲時，還要注意對音準、節(jié)奏的訓練，通過發(fā)聲練習，逐步掌握連、頓、強、弱等全面的歌唱發(fā)聲技巧，豐富歌曲的表現手段，增強歌曲演唱能力。

6、在每次練習時，都要保持正確的歌唱姿勢，正確的歌唱姿勢是進入良好歌唱狀態(tài)的前提。

7、在練聲、唱歌前，一定要摒除一切雜念，穩(wěn)定情緒，要有非常好的心理狀態(tài)，要有良好的歌唱欲望，要充滿信心、放松自如地進入歌唱狀態(tài)，否則是唱不好歌的。

8、從開始練聲起，就要同音樂結合起來，即練聲也要有良好的樂感。音程、音階一方面是肌肉、音準、氣息、共鳴等方面的技術練習，同時它們又都是樂曲的組成部分，要給它們以音樂的活力和生命。因此練聲一開始，要求每個歌唱者把音程、音階、練聲樂句也唱得悅耳、動聽。以上我們可以領悟到，在歌唱發(fā)聲的過程中，呼吸、共鳴、吐字、表現缺一不行，它們是相互聯(lián)系、相互促進、相輔相成的，這就是我們所要求的“整體歌唱”的涵義。

二、歌唱發(fā)聲練習的步驟： 歌唱發(fā)聲基本功的練習，一般按音域進展的規(guī)律，可分為三個階段進行。

1、以中聲區(qū)訓練為基礎，掌握基本的發(fā)聲方法，調節(jié)和鍛煉肌肉以適應歌唱技術的需要。無論哪一個聲部，都應該從中聲區(qū)開始訓練。練中聲區(qū)的音相對鞏固后再逐步擴大音域，要知道聲樂學習要從基礎入手，中聲區(qū)是歌唱嗓音發(fā)展的基礎，基礎必須打得扎實，要記住“欲速則不達”的道理。

2、是中聲區(qū)的基礎上，適當擴展音域，加強氣息與共鳴的配合訓練，練好過渡聲區(qū)（即換聲區(qū)的訓練），為進入頭聲區(qū)的訓練打好基礎。第二階段的練習是關鍵的一環(huán)，需要花費的時間相對也比較長，但千萬要有耐心和信心，不要急于唱高音，要沉得住氣，等這段音域鞏固后，再進入高聲區(qū)的練習。

3、即高聲區(qū)的練習可以在比較鞏固上兩個階段的基礎上加強音量音高的訓練，進一步擴大音域，做較復雜的發(fā)聲練習，使各聲種達到理想的音高范圍。這了階級的練習要特別注意高、中、低三個聲區(qū)的統(tǒng)一，音的過渡不要發(fā)生裂痕和疙瘩，重點是加強頭聲區(qū)的訓練，獲取高位置的頭腔共鳴，從而達到統(tǒng)一聲區(qū)的目標。這樣我們歌唱發(fā)聲的樂器基本制造完畢，可以唱一般難度較大的歌曲了。

三、歌唱發(fā)聲練習的起音：

發(fā)聲練習開始的時候，必然會遇到如何起第一個音的問題，我們稱它為歌唱時的“起音”或“起聲”。歌唱的起聲可分為激起聲、軟起聲、舒起聲。

1、激起聲：

是當吸氣完畢后，胸腔保持不動，聲帶先自然閉合，然后，再以恰當的氣息沖擊聲帶使之振動發(fā)聲，這樣發(fā)出來的聲音結實有力，我們在發(fā)聲訓練如頓音、跳音的練習中常常使用，也用這種方法糾正聲帶漏氣的毛病。此時與之相應的呼吸方法往往采用急吸急呼。

2、軟起聲：

軟起聲是聲帶在開始閉合的動作時，氣息也同時往外送，開聲門與氣息振動聲帶同時進行。這種方法氣息的沖擊力比較“激起聲”要柔和，發(fā)出的聲音比較平穩(wěn)、舒展。我們發(fā)聲訓練中也常常在練連音和長音中采用，同時也用“軟起聲”的發(fā)音方法來糾正喉音的毛病，與之相應的呼吸方法往往采用緩吸緩呼法。

3、舒起聲 ：

舒起聲是聲門先開，然后氣息再振動聲帶，它的特點是先出氣而后發(fā)聲，像嘆氣一樣。在勞動號子中，常常用到這種起聲法。在發(fā)聲訓練中，這種方法可用來糾正聲音過于僵硬的毛病，在通俗唱法中使用較多，較口語化?？傊?，歌唱的起音首先要精神飽滿，全身協(xié)調，根據不同類型的練聲曲例來確定起音的方法，注意起音的音量不要過分強，以舒適的mf或mp音量為合適。