第一篇：關(guān)于芭蕾舞的作文

關(guān)于芭蕾舞的作文(6篇)

在日常學(xué)習(xí)、工作或生活中，大家總免不了要接觸或使用作文吧，作文一定要做到主題集中，圍繞同一主題作深入闡述，切忌東拉西扯，主題渙散甚至無主題。那要怎么寫好作文呢？下面是小編幫大家整理的關(guān)于芭蕾舞的作文，僅供參考，希望能夠幫助到大家。

關(guān)于芭蕾舞的作文1

星期六下午，老師在班里舉行踮腳比賽。老師說；比賽內(nèi)容是用一只腳踮。一只腳抬起來，雙手平放在兩邊。比賽開始了，第一組上場比賽，第二組當(dāng)裁判。我是第二組的人，我監(jiān)督的人是陳浩天。陳浩天一上場腳就開始亂晃了，之后腳就落地了，其他同學(xué)也一個個腳落下了，冠軍是陳文浩。滴二組上場了。

我上去以后腳就不聽使喚了，我想了一個好辦法了。就是跳。最后，就只有我門三個了，可是他們兩個快堅持不住了，冠軍是我，我很開心。之后李雪兒來了，老師讓我和李雪兒比賽，其他人當(dāng)裁判。三分鐘過去了，我快堅持不住了，我腳落了。李雪兒是冠軍。我下次一定要戰(zhàn)勝李雪兒，不過今天我也很開心。

關(guān)于芭蕾舞的作文2

20xx年2月17日，我們常州清涼小學(xué)的9名小記者有幸觀看了來自俄羅斯的著名芭蕾舞團表演的《天鵝湖》。這個故事講述的是一位王子邂逅了被施了魔法的美麗的天鵝公主，可是公主只有被一個沒有向任何女孩發(fā)過誓的男子所愛才能恢復(fù)人形。王子愛上了公主，他們打敗了巫師，公主重獲人形……

在觀看表演之前我們采訪了男女主演，我們向他們提了一些問題，比如：在他們練習(xí)表演的時候如果碰上一個很難得動作是怎樣克服的？他們平時最愛吃什么？俄羅斯演員們幽默的.談吐讓我們感覺特別親切。采訪結(jié)束前，我們還和他們拍了一張合影呢！

今晚的演出非常精彩，每一個角色在芭蕾舞演員的演繹下都栩栩如生，每一位觀眾都陶醉在這璀璨的芭蕾舞之夜里，會場上不時爆發(fā)出陣陣熱烈的掌聲。

通過這次采訪，我不僅鍛煉了自己的膽量，而且還了解了許多芭蕾舞的知識，真是受益匪淺。

關(guān)于芭蕾舞的作文3

我在外婆家門口的池子邊玩的時候，突然聽見“嘩啦啦”的水聲，原來是外婆家的七只鴨子在嬉戲。

它們排成一排，好像一條直線；它們又排成一個五角星，好像天上的小星星。它們還排成三角形、正方形、長方形……

鴨子一會兒用潔白的翅膀拍打著水面，好像在開水上音樂會。一會兒鉆進水里，兩只腳在水上拍打著，還不停地轉(zhuǎn)動著身體。一會兒又浮出水面，搖頭晃腦。一只只鴨子，好像一個個舞蹈家，它們穿著潔白的衣服在跳芭蕾舞。

鴨子們的水上芭蕾舞真有趣！

關(guān)于芭蕾舞的作文4

這個星期，最有意義的事是看芭蕾舞劇。

星期二，我和同學(xué)們來到了上海大劇院觀看芭蕾舞劇。上海大劇院很大，很寬敞。

突然，劇場暗了下來，芭蕾舞演員開始表演了，演員的個個優(yōu)美的舞姿，美麗的身軀，這正是我的夢想，這個夢想已經(jīng)在我四年級時破滅了……

女演員穿著美麗的裙子想個公主一樣美麗，男演員像王子一樣英俊。演員跳的每一個動作我都看得十分仔細(xì)。這次表演使我想起一句名言：“臺上一分鐘，臺下十年功?！?/p>

我們要學(xué)習(xí)芭蕾舞者的精神。

關(guān)于芭蕾舞的作文5

今天，我們在教室里舉行踮腳比賽。游戲的規(guī)則是：每人舉起雙臂，一只腳踮起，一只腳騰空。只要踮起的那只腳落地，誰就輸。我是第二組的，是先當(dāng)裁判再比賽。

我看的是陳文浩，他們組準(zhǔn)備開始。老師說：“預(yù)備，開始！”我眼緊盯著他的腳，生怕看錯了。但陳文浩的腳一點都不晃，其他人的腳都在左搖右晃。第一場比賽結(jié)束了，冠軍竟然是他！第二場該我們組上場了?！邦A(yù)備，開始！”老師說。我踮起腳，舉起雙臂，誰知腳不聽話，全身發(fā)抖，心也慌了。過了8秒就下來了。比賽結(jié)束了，這次的冠軍是李鴻磊。因為李雪兒遲了，所以李宏磊就和李雪兒比起來，“預(yù)備，開始！”他們開始了。他們兩每個人都左搖又晃，大家高興得喊起了加油。最后李雪兒贏了。雖然我沒有當(dāng)上冠軍，但我今天很高興。

關(guān)于芭蕾舞的作文6

這個星期，最有意義得事是看芭蕾舞劇。

星期二，我和同學(xué)們來到了上海大劇院觀看芭蕾舞劇。上海大劇院很大，很寬敞。

突然，劇場暗了下來，芭蕾舞演員開始表演了，演員得個個優(yōu)美得舞姿，美麗得身軀，這正是我得夢想，這個夢想已經(jīng)在我四年級時破滅了……

女演員穿著美麗得裙子想個公主一樣美麗，男演員像王子一樣英俊。演員跳得每一個動作我都看得十分仔細(xì)。這次表演使我想起一句名言：“臺上一分鐘，臺下十年功?！?/p>

我們要學(xué)習(xí)芭蕾舞者得精神。

第二篇：跳芭蕾舞作文

跳芭蕾舞作文(11篇)

在我們平凡的日常里，說到作文，大家肯定都不陌生吧，借助作文可以提高我們的語言組織能力。還是對作文一籌莫展嗎？以下是小編為大家整理的跳芭蕾舞作文，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。

跳芭蕾舞作文1

我是一個熱愛文學(xué)的女孩。喜歡沒事的時候用張白紙看看窗外的天，窗外的云。然后寫下自己從心底流淌出來的文字。淡淡的，不算轟轟烈烈，但卻深刻。滲出一絲絲的憂郁或明朗，澀澀的，就像卡布奇諾德味道。

我喜歡唱歌，可以拿著麥克風(fēng)唱三個小時不會累。我也喜歡寫歌，寫下自己喜歡的歌詞，在譜上自己喜歡的曲。那種感覺，美妙的不可言喻。

我喜歡舞蹈，可以練到汗流浹背也不休息。所有舞中我愛芭蕾。喜歡那種踮著腳尖旋轉(zhuǎn)的感覺。

我喜歡樂器，學(xué)了很多種鋼琴、電子琴、吉他但我還是覺得口琴很有意思

我喜歡拍照，將喜怒哀樂融進畫面李，盯著看上幾分鐘。眼珠都不眨一下。

我喜歡快速融入環(huán)境，不管是喧囂還是安靜，我喜歡有我存在的感覺。

我喜歡和朋友在一起，特別是蓉。因為她總是和我一樣的喜歡。喜歡所喜歡的一切，追求所喜歡的一切，并不是為了什么。所以，蓉，你絕對不能放棄

就是這樣，我喜歡走在荊棘的道路上，就算被刺得鮮血淋漓，我喜歡在看到光以前絕不倒下。

世上要背負(fù)的東西太多，我們總是不能好好停下來想想自己的喜歡，總是忙著向前走，丟失了心靈上最初的喜歡所以，我會永遠(yuǎn)堅持。對，永遠(yuǎn)。

跳芭蕾舞作文2

從前，在一個農(nóng)場里，有一頭有理想的奶牛，它的名字叫“牛仔”。

農(nóng)場里的奶牛都看不起它，還常常嘲笑它“你是頭奶牛，怎么理想會是跳芭蕾舞呢？”可奶牛不相信，它每天照著電視里的演員仔仔細(xì)細(xì)的翩翩起舞。怎么說，它也不聽。

有一天，奶牛爺爺再也不想聽了，它便集合隊伍說道：“大家來訪問一下牛仔為什么要跳芭蕾舞呢？”說完，奶牛爺爺叫道：“牛仔，你出來一下，別跳了，你哥哥姐姐還等著你呢！”

不一會兒，小奶牛出來了，姐姐們先問：“牛仔，你是怎么了，為什么想跳芭蕾舞？”牛仔說道：“我多么想和人類一起站在發(fā)獎臺上領(lǐng)獎??！”

哥哥們齊聲說道：“我看這小子一定是被石頭打暈了腦袋?！闭f完，它們把牛仔趕出了農(nóng)場。

牛仔四處流浪，有一次，它遇見了一位老爺爺，它向老爺爺說明了事情的來龍去脈，老爺爺一聽，便說道：“你來給我跳一段芭蕾舞，如果跳的好，我給你一個場子，你去跳，好嗎？”牛仔答應(yīng)了。

鐺鐺鐺！音樂響起了，奶牛跳起了芭蕾舞，太棒了！老爺爺大聲說道。

不久后，消息傳開了，農(nóng)場里上上下下都知道了城里有一頭會跳芭蕾的奶牛，都跑來看表演了。

很多年過去了，牛仔對著天空說道：“哥哥姐姐，我沒騙你們，我成功呢！”

跳芭蕾舞作文3

唉，“師命難為?。　币贿M芭蕾舞教室我就向伙伴們訴苦：“我星期六星期天都是滿滿的兩天?！?/p>

“站好，站好！”老師一聲令下，大家急慌慌地跑到自己地位置上，我也是其中地一員。

開始上課了，大家嘰里咕嚕地說個不停，教室里頓時開了鍋，‘安靜’（今天老師心情不太好，聲音有點粗。）老師發(fā)火了，他是一位男老師，發(fā)起火來可不的了，就好像火山爆發(fā)了一樣，同學(xué)一個個都閉上了嘴，安靜下來，老師也慢慢冷靜了。

第一個動作就是站。跪下腰，不是很難，但我還是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢地灣下腰，一不小心就會摔下來的，幸好我技術(shù)高，做地很好，然后我雙手一推，腳一瞪，三秒之內(nèi)地功夫就站起來了。第二個動作就是中間豎，也不難，可誰知，我的運氣就是不好，老師讓我們做到一半時，就開始了他地彎腰行動，一個一個地使勁壓，我聽到了痛苦地尖叫聲，看道了那些漲紅了的臉。這時，旁邊的同學(xué)狠狠的通了我一下，我一看，原來老師已經(jīng)站在我面前了，我連忙把手伸出讓老師使勁壓，咔的一聲，骨頭給壓著了，我慘叫一聲“啊”，老師壓腰是個個辛苦，但我們這些女孩是“辛苦加辛苦”。

雖然芭蕾舞給我?guī)砩眢w上的痛苦，但是我依然愛它，以后我一定要成為人們喜愛的舞蹈家！

跳芭蕾舞作文4

有時候真的太累了，學(xué)校的生活暫時結(jié)束了，但郁悶的心情遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有平息，還是那樣的張皇，在快樂前還是會久久地的徘徊，不敢放心去樂，沒有了樂的理由，也生不出樂的種子，學(xué)校要我去考，考不上，樂就沒法來。那是一道高高的屏障阻礙快樂的風(fēng)吹過那孤寂的盡頭。

差了那一點，失去的是那海洋般的快樂，痛苦也會想病毒一樣感染身體的每一個細(xì)胞。窗外的雨始終會停，陽光也最終會逃出那漫天的荊棘，像一只重鳥親吻那自由的風(fēng)，撫摸那寂寞的云。

天是唯一把世界藍(lán)色都用光的地方，只用那天，才能把這自由的藍(lán)色用的淋漓。我只要能心無雜念地去看，就能領(lǐng)略那廣袤的自由，沒有但是。我無法看，無法看那漫天的藍(lán)，連荊棘也無法讓我觸摸，觸摸不到，我也就沒有機會去看，看那自由的風(fēng)，快樂的云，也無法讓如絲綢般的陽光滑落到我的掌心。希望的曾經(jīng)擁有也未曾擁有，希望那絕妙的了斷也沒有了斷般了斷。

不會水，但沒有選擇掙扎，讓那消沉漫過那心里的堤壩。感覺寒冷，但沒有嘗試燃起那希望的火柴。沒有快樂，但也沒有拿起發(fā)掘快樂的鐵鏟。

那小孩，是天空千百次放逐，又千百次召回的孩子，在窗外，霫霫落下。

希望那希望快樂的心，能跟隨那小孩回到天上……

然后化作那愉快的線條，裝飾我那空白的畫。化作那快樂的舞伴，與痛苦跳芭蕾。

跳芭蕾舞作文5

我長著一頭烏黑發(fā)亮的頭發(fā)，一雙明亮的大眼睛，像黑寶石似的，一張櫻桃小嘴，一雙細(xì)長的腿，一張瓜子臉。我的愛好廣泛，不過，我最愛的還是跳芭蕾舞。我從小就喜歡跳芭蕾，每當(dāng)看到電視上芭蕾舞演員優(yōu)雅的舞姿，我就羨慕不已，下決心以后成為一名優(yōu)秀的芭蕾演員。在我的央求下，媽媽送我去一個藝術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)芭蕾舞。芭蕾舞最初的練習(xí)都是枯燥的，在枯燥乏味的練習(xí)過程中，也發(fā)生了一些有趣的事。最有趣的事情是，我經(jīng)常在地鐵站、廣場上、大道旁旁若無人地獨舞。

一天，我一邊走路一邊跳舞，完全陶醉在自己的舞姿中。突然，只聽得哎呀一聲，我就稀里糊涂地撞在了一個叔叔身上，搞得我暈頭轉(zhuǎn)向、左搖右擺。原來，叔叔眼看著我要撞上他了，不由得發(fā)出一聲驚呼，想引起我的注意，沒想到我還是撞到了他身上。叔叔關(guān)心地問我：小朋友，沒事吧？走路要小心啊！弄得我很不好意思。盡管經(jīng)常發(fā)生這樣的臭事，我還是經(jīng)常情不自禁地邊走邊舞。很多時候，我也在客廳里、鏡子前，擺弄著各種舞姿，穿著足尖鞋轉(zhuǎn)了一圈又一圈，有時還學(xué)著芭蕾舞演員踮起腳尖，昂著頭、抬著下巴，盡量優(yōu)雅地走步。

因為我喜歡芭蕾，媽媽親切地叫我小天鵝。這個外號我可喜歡了，真希望我有一天能成為真正的天鵝啊！

跳芭蕾舞作文6

在不破壞雞蛋外殼的情況下，怎樣才能分辨出雞蛋的生熟呢?爸爸向我拋出這樣一個問題，我思考了半天，卻回答不出來，于是爸爸說：“拿生雞蛋和熟雞蛋在桌上用力旋轉(zhuǎn)一下看看差別來分辨雞蛋的生熟!“

于是，我充滿好奇并小心翼翼地先從冰箱里拿出一個生雞蛋和一個熟雞蛋，把它們完好無損地橫放在桌上。接著，把生雞蛋平放，用手的大拇指和另外一只手的食指壓著蛋的兩端并用力旋轉(zhuǎn)，發(fā)現(xiàn)生雞蛋轉(zhuǎn)得速度特別慢，一直橫躺著。然后，用同樣的方法和力度旋轉(zhuǎn)熟雞蛋，只要一用力，熟雞蛋旋轉(zhuǎn)的速度就特別快，而且逐漸可以豎立起來了，我想，熟雞蛋真像一位優(yōu)秀的芭蕾舞演員在做優(yōu)美的單腳連續(xù)旋轉(zhuǎn)動作。

最后，我經(jīng)過查找資料，得知原理：煮熟的雞蛋已經(jīng)是凝固的狀態(tài)了，摩擦力轉(zhuǎn)化為水平推力，在一系列搖晃過程中蛋的重心上升，逐漸可以豎立旋轉(zhuǎn);生雞蛋的核心是液體，它會吸收旋轉(zhuǎn)的能量，使其不能轉(zhuǎn)化為推力，因此，生雞蛋旋轉(zhuǎn)時立不起來。

所以，以后分辨雞蛋的生熟就可以看看它旋轉(zhuǎn)時是否可以站立，是不是一個會跳芭蕾的雞蛋!

跳芭蕾舞作文7

“不嘛，我不想跳舞!”我在跳1級的時候經(jīng)常說的話，我認(rèn)為是疼痛的壓腿和枯燥的上課知識讓我產(chǎn)生了厭惡之情。

好幾次，爸爸帶我去跳舞，我一想到那疼痛的壓腿滋味，枯燥的上課知識，我就情不自禁的發(fā) 抖，我在車上不停地踢蹬著，爸爸不聽我的話，執(zhí)意把我送到了舞蹈室，我只好懷著厭惡之情拿起一張墊子，走進教室開始壓腿，我努力地想做好，可是我的腿還是不聽使喚，結(jié)果跳的亂七八糟，根本不是一回事。

回家路上，我想:“爸爸媽媽給我花了這么多錢，我還不領(lǐng)情，不好好跳，我就很不好意思，下定決心要練好，我每晚都穿上足尖鞋，練習(xí)舞蹈雖然非常難受，但我還是練下去了，有一次，我把腳尖練出血了，但我沒有告訴媽媽，還是繼續(xù)練。

當(dāng)我走進舞蹈室的時候，我沒有畏畏縮縮的想退回去，而是做起墊子上開始壓腿，“呦!程程今天不錯嘛，一看就知道在家里練了!”耳邊傳來楊老師溫和的嗓音，我愣了，呆呆的做著舞蹈動作，霎時，這一句話照亮了我的前方?！耙?我成功了!”，我欣喜若狂，高興地不知道怎么形容。

后來我越來越喜歡舞蹈這種才藝，它不僅可以讓人把不高興的事情拋在腦后，跳的姿勢也非常之優(yōu)美，經(jīng)過我的一番努力，我終于考過了四級!成為了老師心中的好學(xué)生。

當(dāng)你很認(rèn)真的做一件事情，并且樂在其中，你就能做好它。不管是跳芭蕾還是學(xué)習(xí)功課，我認(rèn)為道理都是一樣的。

跳芭蕾舞作文8

她五歲的時候，看到電視上播放《天鵝湖》，就模仿電視里的演員將自己的足尖立起，仿佛她就是舞臺上那只白天鵝，年幼的`她哪里會想到，自己今后的人生將在腳尖之上飛舞。

15歲時，她去法國巴黎參加第五屆國際舞蹈比賽。開賽后，很多選手由于不適應(yīng)歐洲芭蕾舞臺的15度傾斜，都發(fā)生了失誤。輪到她上場了，她望著傾斜15度的舞臺，心里害怕極了，腿像面條一樣軟，她想退出比賽。情急中，老師一腳把她踢了出去，而舞蹈音樂正好在那一刻要一個大跳，沒想到借助這一腳的力量，使她的出場大跳特別成功。比賽結(jié)束，評委主席打出滿分。她的出色表演也得到了美國三大舞團之一舊金山芭蕾舞團的青睞，她開始擔(dān)任團里的獨舞演員。

21歲時，她成為全美三大芭蕾舞團第一個華裔首席演員，也是最年輕的首席演員。在美國，首席并非終身職位，舞團的合同都是一年一簽，稍不留神就會被別人取代。為此，她放棄了很多屬于女孩子的特權(quán)：因為腳趾磨得都是老繭，她夏天從不穿涼鞋；為了保護雙腳很少逛街走路；在青春萌動的季節(jié)，她除了在臺上演出就是在臺下練功，從來沒有時間談場戀愛。一年365天，她幾乎天天在舞臺上。

她就是“芭蕾舞皇后”譚元元。她的名字與烏蘭諾娃等大師同列，被美國《時代》周刊評選為亞洲英雄人物，是繼劉翔之后，第二個登上《時代》周刊封面的中國青年。

跳芭蕾舞作文9

我從小就是個愛跳舞的孩子，夢想是當(dāng)一名芭蕾舞演員，平時看見芭蕾舞演員在舞臺上翩翩起舞，心里別提有多羨慕了，常常情不自禁地模仿。去年9月份媽媽幫我報名參加了芭蕾舞培訓(xùn)班，我想：我的夢想終于可以實現(xiàn)了。

終于盼到了第一堂舞蹈課，教我們的老師姓吳，長得很漂亮，對我們十分和善，我很喜歡她。上課前，吳老師對我們說了許多鼓勵的話，讓我信心滿滿。接著吳老師帶我們練基本功，她一邊示范一邊讓我們學(xué)著她的動作，十分有趣。接下來，“不可思議”的事發(fā)生了，吳老師讓我們練習(xí)八字開，要求要把腳伸直，巨大的疼痛感讓我掉下了眼淚，我忍不住喊起來：“好疼呀!”這時，吳老師突然變得嚴(yán)肅起來，讓我們動作要做到位。

從那節(jié)課起，我把芭蕾舞培訓(xùn)當(dāng)成了噩夢，每逢上芭蕾舞課，我就拖拖拉拉地總是遲到。吳老師看出了端倪，一節(jié)課后，吳老師找我談話說：“電視上的演員動作優(yōu)美，取得了很大的榮譽，顯得光彩無比，可是他們在臺下的艱辛是我們不可想象的。正所謂：臺上三分鐘臺下十年功……”從此，我牢記一個道理——成功是要付出努力的，只有努力才能成功。

后來的幾個月里，我每節(jié)課都上得很用心，進步也很

大。培訓(xùn)班期末匯演的時候，我們向新學(xué)員展示成果，瞧，我能輕松地劈叉、下腰……直到今天我仍然牢

記吳老師的教誨：任何成功都來之不易，只有辛

勤的汗水澆灌，才能使成功之花盛開。

跳芭蕾舞作文10

芭蕾舞是我最喜歡的一種舞蹈。芭蕾舞起源于意大利，是腳尖跳得一種舞，所以有些人把芭蕾舞又稱腳尖舞。

芭蕾舞在我的眼里是非常優(yōu)雅，她們踮起腳尖，抬頭挺胸，拉起白紗裙，就象一位高貴的公主。但是，跳好并不簡單，用腳尖跳舞是多么難呀！

這個假期，我開始學(xué)跳芭蕾舞。老師讓我們練好基本功，這樣也許就有上舞臺表演的機會。我們現(xiàn)在已經(jīng)學(xué)習(xí)了橫叉，豎叉，下腰，芭蕾舞的仰臥起坐……

老師還說，一段舞蹈如果背不出來，就可以編成一個童話故事。有一次，我就編出了這樣的一個舞蹈故事：站立，雙手抬起到前胸，好象懷抱一個西瓜，左手向外伸，好象分給她一些，右手向外伸，又好象分給你一些，雙手交叉落下貼褲縫，西瓜分完了。雙手再抬到前胸，又開始抱一個西瓜……

我有一個愿望，就是想當(dāng)領(lǐng)舞演員，穿著粉色的`頂尖舞鞋，站在五光十色的舞臺，跳起優(yōu)美的《天鵝湖》。當(dāng)然，我知道當(dāng)領(lǐng)舞演員沒有什么捷徑可走，只有一個辦法就是：勤奮刻苦地練習(xí)，練習(xí)，練習(xí)再練習(xí)！我也會盡全力練習(xí)，練習(xí)再練習(xí)。

跳芭蕾舞作文11

很久以前，有一個非常愛跳舞的女孩子，她的名字叫綿柔葵。她最喜歡跳芭蕾舞了。她每天不停地跳呀跳呀，終于練就了一身最高超的技藝。她跳起舞來，輕盈得像一片葉子，優(yōu)雅得像天上的仙女。誰看了都會心醉神迷的。

有一天，在她的國家里的大雪山發(fā)生了雪崩，誕生了一個魔王。魔王的名字叫潘多拉。他出生以后干盡了壞事。許多人去攻打他，可都被他打敗，被他用法術(shù)變成了各種各樣的東西：刀叉、野兔、山羊……

可是潘多拉很怕孤單。有一天他來到了綿柔葵住的村子，發(fā)現(xiàn)綿柔葵很會跳舞，便把她帶進了自己的王宮，讓她天天跳舞給自己看。

在一個烈日當(dāng)空的白天，鄰國王子斯克頓來到綿柔葵住的那個村子，聽說了這件事。然后又知道魔王潘多拉最怕煙，只是誰也接近不了他。斯克頓對大家說：“別擔(dān)心，我有辦法治他?！痹瓉硭€是個魔術(shù)師呢。

斯克頓去求見魔王，他對魔王說他是一個魔術(shù)師來表演的。魔王一聽很高興，立刻讓他表演。

斯克頓馬上變出一團團煙，魔王見了煙，臉色都變了，拼命閃躲。趁著這時候斯克頓沖進后宮，找到綿柔葵的房間，把她救了出來。而魔王則被煙熏得無路可逃，最后被熏死了。

被法術(shù)禁錮的人都恢復(fù)了原樣，大家高興極了，綿柔葵更是跳起了優(yōu)美的舞蹈，把斯克頓王子看呆了，他立刻愛上了她。

后來斯克頓和綿柔葵結(jié)了婚，生了孩子，過著幸福的生活。

第三篇：芭蕾舞欣賞講座

吉賽爾

故事發(fā)生在萊茵河畔的小村莊，村姑吉賽爾和伯爵阿爾布雷希特。

《墳場大雙人舞》

到了“芭蕾之冠”的美譽。這部舞劇第一次使芭蕾的女主角同時面臨表演技能和舞蹈技巧兩個方面的嚴(yán)峻挑戰(zhàn)。舞劇是既富傳奇性，又具世俗性的愛情悲劇，從中可以看到浪漫主義的兩個側(cè)面：光明與黑暗、生存與死亡。在第一幕中充滿田園風(fēng)光，第二幕又以超自然的想像展開各種舞蹈，特別是眾幽靈的女子群舞更成為典范之作。一個半世紀(jì)以來，著名的芭蕾女演員都以演出《吉賽爾》做為最高的藝術(shù)追求。

一、什么是芭蕾

芭蕾這種歐洲古典學(xué)院派的劇場舞蹈體系，起源于15世紀(jì)文藝復(fù)興時期的意大利，成型并興盛于16-19世紀(jì)上半葉國力強盛的法蘭西，鼎盛于19世紀(jì)下半葉文化昌明的俄羅斯和丹麥，并于20世紀(jì)初從俄羅斯走向世界各地，陸續(xù)形成了意大利、法蘭西、俄羅斯、丹麥、美國、英國共六大流派。500年的芭蕾史可分為早期芭蕾、浪漫芭蕾、古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾(又分早、中、晚三個階段)和當(dāng)代芭蕾(又分前、后兩個階段)共五大時期。并素有“西方文明的結(jié)晶”和“貴族藝術(shù)”的稱謂，亦有“嚴(yán)肅藝術(shù)”和“高雅藝術(shù)”等雅號，也有“腳尖舞”的別稱，是迄今為止最具國際性的舞蹈品種之一。

二、貴族藝術(shù)

芭蕾誕生于意大利和法國宮廷的古典學(xué)院派劇場舞蹈體系。

芭蕾起源于意大利在意大利興盛之后，1533年佛羅倫薩的公主卡特琳 梅迪奇從意大利嫁到了法國，后來她的丈夫登基使她成了法王亨利二世的王后。幾年以后，王后就從意大利邀請一些芭蕾編導(dǎo)家來法蘭西的宮廷教授芭蕾舞。

1581年在巴黎宮廷創(chuàng)作并首演了那部被譽為“世上芭蕾第一部”的《皇后喜劇芭蕾》，并且在法國演了800多場。

1661年法國國王路易十四載巴黎創(chuàng)建了皇家舞蹈學(xué)院，大名鼎鼎的芭蕾歌劇院則是以此為基礎(chǔ)發(fā)展起來的。值的注意的是，其最初的宗旨并非是要發(fā)展后世這種作為表演藝術(shù)的芭蕾，而是要提升皇親國戚們自娛自樂的交誼舞水準(zhǔn)，以便使其貴族的身份得到完美無缺的彰顯。

同時路易十四非常喜歡芭蕾舞并且時常在舞臺上演出，直到1672年，路易十四因人到中年，無法勝任難度加大的動作技術(shù)，無奈的退出了舞臺，芭蕾舞大師們則乘勢將所有業(yè)余的貴族舞者統(tǒng)統(tǒng)地趕下了舞臺，進而確保了芭蕾表演藝術(shù)此后可以放開手腳，向著高精尖的專業(yè)水平闊步挺進。

同一時間，中國的皇室在滅明朝，后來慢慢穩(wěn)定建立清朝之后，著名的清宮宮斗開始了。

現(xiàn)在比較有名的芭蕾舞團有美國芭舞劇院、紐約市芭蕾舞團、亞特蘭大芭蕾舞團、舊金山芭蕾舞團、喬弗雷芭蕾舞團、休斯頓芭蕾舞團、太平洋西北芭蕾舞團。

二、芭蕾欣賞

1、著裝

如果要去欣賞古典芭蕾，觀眾最好西裝革履，并且提前半小時入場，以便能感受到其中的貴族氣質(zhì)，并將日常生活中的種種瑣事和煩惱留在劇場門外，從容不迫的遠(yuǎn)離塵世的審美場，然后可以熟悉一下節(jié)目單上提供的劇情介紹、明星陣容、編導(dǎo)生平、作曲背景、舞美創(chuàng)意、舞團歷程等資料，最后想象一下即將面對的舞臺奇觀，或者是干脆閉目養(yǎng)神，讓自己疲憊的身心真正得到放松和休整。

如果要去欣賞現(xiàn)代芭蕾，觀眾著裝雖然可以自由一些，但是依然不能違反劇場起碼的要求，尤其在夏天，不能穿著褲衩背心和拖鞋入場，自時間上只要提前入座，別影響其他觀眾即可，千萬別因為遲到而被拒之門外。

2、思考

觀舞過程中的一切反映和思考，則全憑其先天的機敏、后天的教育、經(jīng)驗的積累、知識的儲備去臨場體驗了，因為現(xiàn)代芭蕾演出的節(jié)目單上，通常不會借助于太多的文字，去敘述編導(dǎo)家的觀念和思想，而主要是通過舞蹈本身的動作及時、空、力的調(diào)度，去比較概括地傳情達(dá)意，這一方面是因為編導(dǎo)家身為“非文字語言”的專家，不喜歡用“文字語言”去絮絮叨叨，更不愿讓同行恥笑自己的自信不足;同時也是他們不愿讓有限的“文字語言”，窒息了觀眾對巴黎舞這種“非文字語言”藝術(shù)的無限遐想。

3、條件

三長：長胳膊、長腿兒、長脖子。一小：小腦袋。美觀、平衡感

一個高：高腳背。俗稱“腳弓”。在高位半腳尖和全腳尖的頻繁起落中，只有高腳背的舞者，腳部才能通過腳尖鞋那塊方寸之地的小平頭，隨時隨地“扣”住地面，確保身體能夠迅速地找到平衡。

什么樣的腳趾最適合穿足尖鞋

最理想的，也是最稀有的腳趾條件，應(yīng)該是大拇趾、二拇趾和中趾一樣長，這能平均地分擔(dān)整個身體的巨大重量，使得她在腳尖上跳舞的難忍之痛能夠減低到最大限度。

最糟糕的腳趾條件是二拇趾“一枝獨秀”，因為要單靠它孤軍作戰(zhàn)，是不可能支撐起整個身體的重量的。

最常見的腳趾條件是大腳趾和二腳趾一樣長，這種女孩兒經(jīng)過長期艱苦的訓(xùn)練，有可能進入自如的狀態(tài)。

“20公分頂重要”，說的是芭蕾舞者的腿部要比軀干長出20公分。腿的長度是從腳后跟開始到臀線為止，軀干的長度是從尾椎骨開始量到胸椎的最上一節(jié)。要求腿部要比軀干長出20公分是因為芭蕾的中心移動全要靠腿部來完成，因此觀眾的視點自然會集中在腿部。

開崩直立爹媽給說的是芭蕾舞者必須先天具備的四項條件，大多是父母遺傳給他們的。

開：指舞者的踝、膝、胸、肩，必須五位一體地向兩側(cè)打開，否則缺乏足夠的貴族氣質(zhì)，運動起來也無法達(dá)到高度的靈活。開是其他三項條件的身體基礎(chǔ)和氣質(zhì)前提。

崩：指舞者的每個腳部動作，無論大小，凡是該繃起腳背來時，都得把它繃起來，這時檢驗全體舞者從群舞到主演，腳下是否干凈利索的試金石。

直：是指舞者的腳部在完成充分的伸展時，必須把膝蓋骨絕對地收進整個腿部的線條中去，以確保整個腿部的線條具有一氣呵成、暢若流水的美感。

立：時指舞者的身體無論坐，還是立，軀干都必須同地面呈垂直狀態(tài)，類似于中國古人所崇尚的那種“坐如鐘、站如松”的風(fēng)度。

以上三句說的是先天的條件，最后一句說的是后天的能力。

這四個字的要領(lǐng)中，輕字當(dāng)先，因為19世紀(jì)的芭蕾舞劇中，陰盛陽衰的大格局中，標(biāo)題人物大多都是女性，而且她們大多都是仙女、精靈`孤魂、野鬼，這些都是來無影去無蹤，沒有重量的，飄逸成了她們共同的特點，因此，舞者的動作只能以“輕”為美，而不能只為了高，而犧牲的了，結(jié)果把落地?zé)o聲變成了落地有坑，所有說芭蕾舞者，尤其是芭蕾女舞者，最忌諱最提心吊膽的就是體重的增加。沒有輕就沒有高，沒有高就沒有芭蕾舞者后芭蕾舞的超凡脫俗?？焓侵肝枵叩膭幼黝l率要快，速度越快，難度則越大，快速的動作注意包括旋轉(zhuǎn)和腿部的擊打。穩(wěn)在這四個字中屬于壓軸的角色，無論前面跳的多高，落地多輕，轉(zhuǎn)的多快，最后一瞬間美收住，把穩(wěn)字丟了，一切都會前功盡棄，整個舞蹈的美毀于一旦。

三、古典芭蕾舞劇《天鵝湖》

在所有古典芭蕾舞劇，乃至愛各個時期的芭蕾舞劇中，知名度最高的莫過于《天鵝湖》了。

《天鵝湖》于1877年2月20日(格里高利歷則是3月4日)在莫斯科大劇院首演。

劇本情節(jié)

在天鵝湖里，劇本可以說是舉足輕重的，本來有兩個差別很大的天鵝湖版本。但通常它們會被混合著上演。它們的不同在于對結(jié)局的處理。在第一個版本里，王子齊格弗里德(Зигфрид)被幻象所惑，結(jié)局是悲劇式的。但在著名的圣彼得堡版本里盡管結(jié)尾音樂是那么悲悲愁愁的，最后的結(jié)局卻是大團圓。

劇本的原作者已不可考，其靈感可能來自一部1786年出版的童話集《德國民間童話》里面的一個叫《被施魔法的面紗》的故事，作者是卡爾·奧古斯都·姆賽斯。里面提到了離德國城市茲維考不遠(yuǎn)處有一個天鵝池塘，那有著一個關(guān)于天鵝少女的傳說，當(dāng)法師施法于天鵝的羽毛時，天鵝就會變成一位少女，而且這樣的主題在許多其他童話里也出現(xiàn)過。特別是那位可憐的公主，只有一位王子的愛情才能救她，但是悲劇式的結(jié)局卻是姆賽斯的首創(chuàng)，以前從沒在別的童話中出現(xiàn)過。

角色

除了技術(shù)上的要求外，天鵝湖對演員的要求是非常高的。

特別是主角奧杰塔，除了舞蹈技術(shù)要高超外，還要一方面能柔情地演繹奧杰塔，另一方面要賦予羅特巴特邪惡妖艷的氣息。

而扮演齊格弗里德的演員，應(yīng)該能在發(fā)現(xiàn)騙局的剎那，那種從無憂無慮的戀人到憤怒激動的受害者的心理展現(xiàn)出來。

約翰·克蘭科在講述劇本的戲劇張力時說道：“王子是位受人喜愛的天之驕子。但他落入到了悲劇，他是人，不是起重機，但他要獨力把女芭蕾演員托起?！?/p>

第二幕

可是算是全劇的微縮景觀，《白天鵝雙人舞》、《四小天鵝舞》、《四大天鵝舞》、《天鵝大群舞》這些美倫美幻的舞段標(biāo)志著芭蕾藝術(shù)在19世紀(jì)末取得的最高成就，歷來讓全國觀眾陶醉其中，體現(xiàn)出芭蕾美學(xué)“抒情之上，技術(shù)其次”的詩意品味，故常在晚會上單獨演出。

四小天鵝舞

《四小天鵝舞》也是該舞劇中最受人們歡迎的舞曲之一，音樂輕松活潑，節(jié)奏干凈利落，描繪出了小天鵝在湖畔嬉游的情景，質(zhì)樸動人而又富于田園般的詩意。

第三幕

匈牙利的恰爾達(dá)什

《匈牙利舞》，即是匈牙利民間的《查爾達(dá)什舞》。音樂的前半段舒緩而傷感，如舞蹈前的準(zhǔn)備, 音樂后半段節(jié)奏強烈, 顯示出舞蹈者的粗獷，是一首狂熱的舞曲。

西班牙的弗拉門戈

音樂富有濃厚的西班牙民族風(fēng)味，西班牙響板的伴奏色彩明亮,更加重了音樂的民族特色。音樂前半部分熱情奔放,氣氛熱烈，后半部分則充滿了歌唱性和旋律性。

匈牙利的恰爾達(dá)什

《拿波里舞曲》是一首十分著名的意大利風(fēng)格的舞曲，整個舞曲以小號為主奏，音樂活潑，前半段平穩(wěn)，后半段則節(jié)奏越來越快，氣氛越來越熱烈，是一首塔蘭泰拉風(fēng)俗舞曲。

波蘭的瑪祖卡

黑天鵝

奧杰塔和奧吉莉亞通常是由同一位女芭蕾演員扮演的。這是古典芭蕾舞角色里面難度最高，而且強度最大的挑戰(zhàn)之一。不但是因為兩個角色截然相反，而且舞蹈動作要求也非常嚴(yán)格。

其中之一是第三幕里一場景里黑天鵝的32圈名為「揮鞭轉(zhuǎn)」的軸轉(zhuǎn)。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)要求連續(xù)完成，整個過程腳尖的移動范圍不能超過一條皮帶圍成的圈才為優(yōu)秀的表演，這十分考驗女演員的腿部力量，區(qū)域越小就說明演員技術(shù)越高。這32圈揮鞭轉(zhuǎn)是馬林斯基劇院第一位首席女芭蕾舞演員萊尼亞尼的絕技。而這一高難度動作后來也作為天鵝湖里的一段重頭戲。

四、天鵝之死

《天鵝之死》是一段女子獨舞，屬于俄國現(xiàn)代芭蕾的早期代表作，也是芭蕾史上最具生命力的經(jīng)典之作，1907年首演于圣彼得堡音樂廳的慈善義演。它的創(chuàng)作靈感來自法國作曲家圣桑的名曲《天鵝》。

悠揚婉轉(zhuǎn)的大提琴聲，一泓碧藍(lán)湖水中，牽出一只宛若受傷的天鵝，雪白的身軀緩緩點著碎步，輕盈飄渺，仿佛真的飄在似仙似幻般的水面上??大提琴厚重而帶有磁性的中音夾雜著娓娓而來的情思，如清風(fēng)一縷，輕輕地拂過幽藍(lán)的湖面，微微蕩漾起陣陣漣漪??玻璃似的湖面銀光閃閃，灑落在嬌嫩的翅膀上，微潮的水霧打濕了玉肩，一抹玉白徐徐降落，輕點漣漪??

長長的脖子低垂到湖面，輕輕貼近似乎溫暖的湖面，緩緩梳理著生平的美好的記憶??仿佛間，睜開潮濕的雙眼，微微環(huán)視自己依舊白皙的身軀，繼而又慢慢抬起高傲的銀額，抖動著雙眼，仰望漆黑的星幕??目光深深地朝遠(yuǎn)方遙望，看見了什么，是童年的晴空、溫和的母親，抑或是美麗的玩伴、快活的嬉戲，還是兒時的夢想與自由??

徐徐抬起高傲的雪般的頭，努力地拍打著漣漪，想要撲擊長空，翱翔于萬里白云之上，可??翅膀早已被湖水打濕，停滯了下，臂膀仿佛再也無法伸展，曾經(jīng)輕盈的身軀，如今??只能在原地緩緩打轉(zhuǎn)??

昂起高傲的頭，向著星空，徐徐抖動著雙肩，訴說她生的欲望??

清冷的月光下，漸漸平靜的湖面，隨即又漾開圈圈凄美的漣漪;大提琴飽滿的中音蕩出組組美妙的和弦，哀沉而低婉，美輪美奐，猶如哀樂??凝望水中的倒影，美麗的身影依舊，羽翼依然潔白，年少的夢想，是否已經(jīng)實現(xiàn)，還是就此隕落??

銀額呼呼而動，猶如凄愴的嘶鳴，高傲的頭不曾低下，山無聲，水無語??

騰飛，展翅，絕美的身影，羽毛紛紛飄開，最終那如雪的羽衣靜靜地落回湖面，隨即蕩開，潔白的頭緩緩垂下??

凄緩的大提琴中音幽幽遠(yuǎn)去，湖面蕩起陣陣波紋，淹沒了那一彎如雪白衣??

1、怎么鼓掌

出席芭蕾晚會的人，在各幕(場)結(jié)束和演出終了時鼓掌致意已成慣例;每個舞段之間如果沒連續(xù)性的音樂連接，人們也會抱以掌聲。

演出進行中，當(dāng)演員動作停止或鞠躬的時候可以鼓掌，因為此時可以判斷演員短時間內(nèi)不會再進行高難度動作;甚至當(dāng)演員表演一個高超的絕技，即使整段舞沒完，也會激起人們喝彩的欲望——這時的掌聲對演員來說無異于興奮劑，會促使他們把下面動作完成的更好。但是，如果演員表演的是深沉抒情的優(yōu)雅舞段乃至如此場景，把觀眾帶進情緒陶然的靜謐氣氛，掌聲的出現(xiàn)就不大相宜了。演出結(jié)束后，可以邊鼓掌邊喝彩;再次謝幕時，掌聲可以持續(xù)得久一些，這是對演員表演的肯定和贊許。

2、分不清演員怎么辦

很多舞劇的服裝主角和配角沒什么太大差別，再加上座位和舞臺之間的距離就經(jīng)常出現(xiàn)“主角出現(xiàn)了，主角消失了”的感覺，而這時大家就可以找找一些標(biāo)志性的物品來區(qū)分各位演員，比如服裝的不同、頭發(fā)的顏色、飾品的區(qū)別、搭檔的人選等。

3、幕是怎么回事

幕在最開始的規(guī)定就是幕布拉起幕布放下算一幕，但是現(xiàn)在也出現(xiàn) 直接道具緩慢移動而不放下幕布的情況。其實簡單來說幕布就是區(qū)分主要情節(jié)發(fā)展的名詞。

4、足尖鞋的壽命

足尖鞋的使用時間長短一般是由鞋骨的支撐度來決定。由于長時間使用足尖技巧，會使鞋骨漸漸失去彈性和支撐力，此時就應(yīng)該換鞋以維護腳部的安全。另外，鞋盒也會隨著使用時間增加，以及舞者腳上汗水帶來的潮濕也會漸漸變軟。通常足尖鞋的壽命視舞碼的吃重度不等，剛學(xué)習(xí)足尖技巧的芭蕾學(xué)生，一雙舞鞋約可穿數(shù)周甚至數(shù)月，然而高階的學(xué)生或?qū)I(yè)舞者，一雙鞋子的壽命大約二十小時左右。在整場舞劇中擔(dān)任主要角色的舞者，足尖鞋大概只能使用一場。足尖鞋是消耗品，但是價格不低，所以大多數(shù)專業(yè)芭蕾舞團都有提供舞者一筆舞鞋津貼以應(yīng)付更換所需的成本。

5、芭蕾舞的動作語言

手按左胸——愛

雙手在頭頂交替繞圈——跳舞

一只手反向從臉頰劃到下顎——美麗容顏

6、謝幕

攤開雙手/單手——詢問

雙手握拳交叉于身體前方——死亡

單手上舉食指中指并攏表示——宣誓

用一手指指另一手的無名指——訂婚/結(jié)婚

第四篇：芭蕾舞鑒賞

Arabesque:（阿拉貝斯克）芭蕾基本術(shù)語之一。是用一種 葉片狀的花紋圖案命名。

Attitude:（阿蒂迪德）芭蕾基本術(shù)語之一。是芭蕾的一種舞姿姿態(tài)。

Adagio:（阿達(dá)若）芭蕾基本術(shù)語之一。指慢板，緩慢和安詳?shù)陌爬賱幼?。在課堂訓(xùn)練中專指控制部分的練習(xí)。

A terre:（阿泰爾）芭蕾基本術(shù)語之一。腳在地面上所做的動作。原義為在地面上。

Allonge:（阿隆熱）芭蕾基本術(shù)語之一。指芭蕾動作中具有延續(xù)，延長和伸展性質(zhì)的動作。

A la seconde:（阿拉瑟貢德）芭蕾基本術(shù)語之一。指二位旁腿伸展在空中的動作。原義為二位打開。

Assemble:（阿桑布萊）芭蕾基本術(shù)語之一。是基本的跳躍動作之一。

Balance:（巴朗賽）芭蕾基本術(shù)語之一。代有向左右，前后搖擺性質(zhì)的動作。原義為搖擺。

Battement:（巴特芒）芭蕾基本術(shù)語之一。動作腿向前，旁，后所做的向外和收回的一些動作的總稱。原義為拍打。

Ballotte:（巴洛泰）芭蕾基本術(shù)語之一。是基本的跳躍動作。

Battu:(巴蒂）芭蕾基本術(shù)語之一。某個跳躍動作腳部帶擊打。原義為擊打。

Coupe:(庫佩）芭蕾基本術(shù)語之一。一只腳在另一只腳前或后所做的切割動作。原義為切割。

Croise:(克魯瓦澤）芭蕾基本術(shù)語之一。從觀眾方向看所有雙腿交叉的動作。原義為交叉的。

Chasse:(夏賽）芭蕾基本術(shù)語之一。是基本的連接動作之一。

Cou_de_pied:(庫德皮耶）芭蕾基本術(shù)語之一。一種腳的位置。

Chaine:(謝內(nèi)）芭蕾基本術(shù)語之一。在立起全腳尖或半腳尖上所做的像鏈子一樣連續(xù)性的旋轉(zhuǎn)。原義為鏈子。

Changement:(尚日芒）芭蕾基本術(shù)語之一。是基本的跳躍動作之一。

Demi:(德米）芭蕾基本術(shù)語之一。指某個動作的一半。原義為半個。例如：Demi plie.Developpe:(代弗洛佩）芭蕾基本術(shù)語之一。原義為發(fā)展、伸展。

Double:(杜勃亦）芭蕾基本術(shù)語之一。某個動作連續(xù)做二次。原義為雙的。

En face:(昂法斯）芭蕾基本術(shù)語之一。舞者面向觀眾站立。原義為向正前方。

En dedans:(昂德當(dāng)）芭蕾基本術(shù)語之一。人身體或動作腿向里的轉(zhuǎn)動。原義為往里。

En dehors:(昂德奧）芭蕾基本術(shù)語之一。人身體或動作腿向外的轉(zhuǎn)動。原義為往外。

En tournant:(昂圖爾囊）芭蕾基本術(shù)語之一。指一切在地面上做的加轉(zhuǎn)身的動作。原義為在轉(zhuǎn)身中。

En lair:(昂萊爾）芭蕾基本術(shù)語之一。人身體或動作腿在空中所作的動作。原義為在空中。

Efface:(厄法賽）芭蕾基本術(shù)語之一。一切敞開式所做的動作。

Ecarte:(艾卡泰）芭蕾基本術(shù)語之一。

Echappe:(埃夏佩）芭蕾基本術(shù)語之一。兩只腳在腳尖的基礎(chǔ)上呈二位。

Emboite:（昂布瓦泰）芭蕾基本術(shù)語之一。一條腿跟上另一條腿,向另一條腿靠攏的跳躍動作。原義為跟上,夾起來。

Epaulement:（埃波爾芒）芭蕾基本術(shù)語之一。人身面向二方位或八方位站立,面部轉(zhuǎn)向觀眾。原義為斜肩側(cè)身。

Entre chat:(昂特勒夏）芭蕾基本術(shù)語之一。腳部交織式的跳躍動作。原義為交叉編織。

Fondu:（豐迪）芭蕾基本術(shù)語之一。

Frappe:(弗拉佩）芭蕾基本術(shù)語之一。動作腳在支撐腳的踝骨前后所做的勾腳和包腳的拍打動作。原義為拍打。

Fouette:（弗韋泰）芭蕾基本術(shù)語之一。形容把鞭子抽得很響的技術(shù)動作。原義為揮鞭抽打。

Fermee:（弗爾梅）芭蕾基本術(shù)語之一。一個動作結(jié)束時兩條腿收至關(guān)閉的位置。原義為閉合的。

Saute:(索泰)芭蕾基本術(shù)語之一。小的跳躍動作。原義為小的跳躍。

Sissonne:(西松)芭蕾基本術(shù)語之一。是由創(chuàng)造此動作人的姓氏所命名的術(shù)語。

Soubresaut:(蘇布雷索)芭蕾基本術(shù)語之一。迅速、突然的跳躍動作。原義為驚跳。

Soutenu:(蘇特紐)芭蕾基本術(shù)語之一。不變舞姿的動作。原義為保持位。

Tour:(圖爾)芭蕾基本術(shù)語之一。人體的旋轉(zhuǎn)動作。原義為轉(zhuǎn)。

Tour lent:(圖爾朗)芭蕾基本術(shù)語之一。人體的慢速轉(zhuǎn)動動作。原義為慢慢的轉(zhuǎn)。

Tour en lair:(圖爾昂萊爾)芭蕾基本術(shù)語之一。人體在空中的旋轉(zhuǎn)動作。原義為空中轉(zhuǎn)。

Tombe:(通貝)芭蕾基本術(shù)語之一。人體重心從一條腿倒向另一條腿的動作。原義為倒重心。

Temps lie:(唐利葉)芭蕾基本術(shù)語之一。把一系列動作連接在一起的組合練習(xí)。原義為連接在一起的動作。

Temps releve:(唐雷勒韋)芭蕾基本術(shù)語之一。

故事講述二人于舞會一見鐘情后方知對方身份，二人秘密結(jié)婚后，茱麗葉的父親強迫她嫁給有皇族血統(tǒng)的Paris，羅密歐因為意外殺了茱麗葉的表哥而遭到流放。最后二人為了在一起，茱麗葉先服假毒，計劃醒來后就和羅密歐私奔。但因為負(fù)責(zé)告訴羅密歐茱麗葉假死消息的人未能及時傳信，令羅密歐因為不愿獨生而自殺。茱麗葉醒來發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。故事以兩個家族的和好結(jié)束。

二幕花園雙人舞與二幕臥室雙人舞：

在整場舞劇中，我仔細(xì)欣賞了雙人舞部分。芭蕾舞中，雙人舞是一種基本的程式化的表演形式。劇中有多場羅密歐與朱麗葉的雙人舞，時而激情時而纏綿時而哀怨。這些劇中人物的情緒都在舞蹈演員的肢體動作中得到了宣泄。一段段編排有致、富于意境的舞蹈，將兩人濃烈的愛情淋漓盡致地強化和表達(dá)了出來。羅密歐與朱麗葉情到深處時的親吻、羅密歐偷偷到朱麗葉的房間過夜的場景都在舞臺上得到了表現(xiàn)

羅密歐獨舞的跳、轉(zhuǎn)、空中打擊都表現(xiàn)了他沉浸在愛河里喜悅的心情，表達(dá)著他對朱利葉熱忱的愛。由此發(fā)現(xiàn)，變奏獨白中的技術(shù)動作常為表現(xiàn)主人公內(nèi)心感受而設(shè)。二幕臥室雙人舞中，arabesque、托舉、轉(zhuǎn)、倒身等等都充分表現(xiàn)兩人的愛情已到難分難舍的境地了。

芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》這部戲劇描繪的是一對年輕男女為了戀情的理想而對阻撓他們結(jié)合的封建勢力所進行的堅強抗?fàn)帯Ｔ趧≈?莎士比亞痛述了封建勢力對戀愛自由的扼殺,痛斥了家族間世代所結(jié)下的無原則的仇恨,同時也贊頌了青年一代誠摯熱烈、堅貞不屈的情感。該劇不管是音樂創(chuàng)作還是舞蹈編排都是一部經(jīng)典的杰作,這里面無不透射出此劇難以抵擋的魅力,盡管芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》是一個悲劇,但它讓人們體會到了藝術(shù)魅力。只要人們所需要的藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展,《羅密歐與朱麗葉》就將永存人們心中!

第五篇：芭蕾舞欣賞

音樂欣賞論文

------《天鵝湖》芭蕾舞劇欣賞

摘要：芭蕾舞在西方被稱為舞蹈藝術(shù)皇冠上的明珠。它有著復(fù)雜的結(jié)構(gòu)形式和特定的技巧要求。而芭蕾舞《天鵝湖》取材于神話故事，描述被妖人洛特巴爾特用魔法變?yōu)樘禊Z的公主奧杰塔和王子齊格弗里德相愛。最后，愛情的力量戰(zhàn)勝了魔法，公主得以恢復(fù)為人身。《天鵝湖》也以其流暢舒展、典雅大方的特點展現(xiàn)了不一樣的芭蕾舞盛宴。

關(guān)鍵詞：芭蕾天鵝湖王子白天鵝

正文：

第一次看《天鵝湖》是通過網(wǎng)上查看記錄視頻來看的，當(dāng)時并不懂其中所表達(dá)的意思，只是覺得里面有足夠多的旋轉(zhuǎn)，跳躍等連續(xù)動作。但后來查閱相關(guān)的介紹之后的特殊感觸，以及舞蹈的節(jié)奏與背景音樂的節(jié)奏極致配合，整個芭蕾舞劇展現(xiàn)的流暢、大氣都給我?guī)Я撕苌羁痰挠∠蟆?/p>

在我的印象之中，我覺得整個《天鵝湖》舞劇中有兩個片段最為經(jīng)典：一部分片段是第二幕中的天鵝與王子的雙人舞，這段雙人舞細(xì)膩地表達(dá)了白天鵝奧杰塔從恐懼、提防逐漸到對王子的放心和信任，進而迸發(fā)愛情，以至熱戀的過程，奧杰塔的獨舞突出了她的悲劇色彩，她的舞姿越是優(yōu)美柔弱，就越是凸現(xiàn)出她的孤獨和動人。特別是超難度的旋轉(zhuǎn)、凌空躍等動作都令大家耳目一新，同時在印象中，芭蕾舞主要是以女性表演為主，而男性大多數(shù)情況下是只是一個配角，來配合女舞者的表演，但是在這段舞蹈片段中，男主角王子的表演展示與強調(diào)了男性所獨有的陽剛力量美，他的表演舒展自如，舞韻極濃。

另外一個很經(jīng)典的片段則是四只小天鵝的舞蹈表演，在這一部分音樂輕松活潑，四只小天鵝整齊一致的舞姿，她們迎合著音樂，擊腳跳躍、輕步行進，惟妙惟肖的表現(xiàn)了小天鵝的形象。

《天鵝湖》一共分為四幕，每一幕都表達(dá)著不同的意思：

第一幕雄偉的城堡里即將迎來王子齊格弗里德的20歲的生日，但王子的母后要求他明天去選一位未來的王妃，王子意識到不久就要告別自由自在的青春時期，忽然心情沉重，臉上的笑容消失。而歡宴散去之后，賓諾等四五個青年來邀王子狩獵。

第二幕可愛的天鵝成群結(jié)隊地在湖面上滑行似地游動，這時，王子手持弓箭登場，當(dāng)他以一只頭戴王冠的天鵝為目標(biāo)搭箭欲射時，那只天鵝在王子眼前變成了美麗的少女。王子聆聽著這個公主傾訴著被魔法控制的不幸，由深深的同情逐漸轉(zhuǎn)為愛慕。同時，公主告訴王子，要想解除魔法，必須有純真的愛情。王子發(fā)誓，要在明天的成年慶典上宣布與奧杰塔訂婚。但惡魔羅特巴爾德在暗地里窺視，露出猙獰的笑容。

第三幕盼望己久的王子的成年慶典，被邀請的貴族和達(dá)官顯宦們云集在城堡的大廳里。訂婚儀式即將要開始，但王子心中只有奧杰塔。不料惡帶領(lǐng)黑天鵝出現(xiàn)，把歐迭爾變成奧杰塔的模樣欺哄王子，王子因此被騙。王子與假奧杰塔起舞，并宣布訂婚。白天鵝一直在窗外守望，她一聲悲鳴，振翅飛去。繼而雷鳴閃電，妖風(fēng)襲來，惡魔羅特巴爾德與黑天鵝狂笑而去。王子始知中了計，持劍追趕。

第四幕奧杰塔和白天鵝少女們因王子的失策而永遠(yuǎn)失去重返人間的機會，無限悲傷。這時，手持利劍的王子奔來，跪倒在奧杰塔面前為自己的愚蠢請

罪，再度表達(dá)他對奧杰塔的愛，永矢不變，兩人緊緊擁抱，血淚沾襟。惡魔羅特巴爾德出現(xiàn)，王子拔劍相迎，經(jīng)過一場惡斗，終于殺死了惡魔。王子和奧杰塔為今生不能永久結(jié)合而悲慟，悲觀之余，一同投湖，于是奇跡出現(xiàn)，他倆的偉大的愛情破除了魔法，白天鵝們重新還原為美麗的少女。

在劇中，優(yōu)美的音樂、動人的舞蹈與凄美的故事始終讓人無法忘記?！短禊Z湖》里面的王子的純真無邪朝氣蓬勃的性格和形象在形體的變形中得到了充分體現(xiàn)。巫師馮·羅特巴爾幽靈一般的身影，冷峻、冷漠、冷酷的心理通過極富有個性的舞蹈和身段給人留下了深刻印象。白天鵝的熱情奔放、圣潔與純真、善良與美麗，在人們面前的驕傲，在王子面前的驕情，在巫師面前的驕橫被表現(xiàn)得淋漓盡致。

一直以來我都很欽佩里面的王子的敢作敢為，有責(zé)任擔(dān)當(dāng)以及同邪惡勢力做斗爭的精神，同時他和白天鵝的一起殉情更是讓人覺得是一個有血有請的真男人，而這也應(yīng)該是我們看完舞劇之后的最深刻的地方，也有很多值得我們學(xué)習(xí)，激勵我們進步的榜樣！