第一篇：芭蕾舞天鵝湖簡(jiǎn)介

俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)將為您帶來(lái)的最高規(guī)格、堪稱(chēng)世界上最美的《天鵝湖》 團(tuán)長(zhǎng) 戈?duì)柦芤?簡(jiǎn)歷

在國(guó)際上被稱(chēng)為是“芭蕾舞王子”的維契斯拉夫-戈?duì)柦芤蚴亲吭降亩砹_斯芭蕾舞蹈家，早在青年時(shí)代，就當(dāng)了俄羅斯國(guó)家模范大劇院任獨(dú)舞演員，并獲得“蘇聯(lián)人民演員”這一最高榮譽(yù)稱(chēng)號(hào)。并擔(dān)任了莫斯科大劇院的總編導(dǎo)。戈?duì)柦芤虻谋硌萏攸c(diǎn)是高難度并且動(dòng)作優(yōu)美、富有激情、力度和深刻的感情抒情，他在“斯巴達(dá)克”“羅密歐與朱麗葉”“愛(ài)情的傳說(shuō)”等劇中的表演被公認(rèn)為芭蕾藝術(shù)史上的大事，他不僅贏得俄羅斯學(xué)派杰出代表的聲譽(yù)，而且促進(jìn)了俄羅斯芭蕾在世界上聲望的提高。在1981年他創(chuàng)建了“俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”，是名副其實(shí)的俄羅斯國(guó)家文化部直屬?lài)?guó)家級(jí)芭蕾舞團(tuán)。該團(tuán)在他領(lǐng)導(dǎo)下的迅速成長(zhǎng)為世界一流的舞蹈團(tuán)體。

1998至1999年間，戈?duì)柦芤驗(yàn)樵搱F(tuán)排演了這出《天鵝湖》。這版《天鵝湖》被稱(chēng)為“永遠(yuǎn)的天鵝湖”，彌補(bǔ)和復(fù)原了芭蕾舞歷史上最為古典風(fēng)格的一大空白。每幕音樂(lè)和舞蹈對(duì)場(chǎng)景的描寫(xiě)極為完美，對(duì)每個(gè)角色性格和內(nèi)心的刻畫(huà)非常到位，成為現(xiàn)存版本對(duì)柴可夫斯基“旋律之王”最好的注解，忠實(shí)再現(xiàn)了交響樂(lè)和芭蕾舞跨界的不朽傳奇，被世界公認(rèn)為該舞團(tuán)最美的芭蕾舞劇，就連世界上最著名、歷史最久遠(yuǎn)的莫斯科大劇院芭蕾舞團(tuán)也甘拜下風(fēng)。該劇出訪過(guò)世界80多個(gè)國(guó)家和地區(qū)，并獲得多項(xiàng)殊榮和獎(jiǎng)項(xiàng)。為表彰戈?duì)柦芤蜃鞒龅慕艹鲐暙I(xiàn)，2008年2月，俄羅斯政府授予他“為國(guó)建功”勛章。俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)簡(jiǎn)歷

“俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”保留了芭蕾舞歷史的重要傳統(tǒng)，體現(xiàn)了高度的表現(xiàn)藝術(shù)和芭蕾舞技巧，舞蹈團(tuán)一貫致力于復(fù)興優(yōu)秀的俄羅斯芭蕾劇目，將觀眾帶入極富個(gè)性色彩的俄羅斯芭蕾舞蹈家的創(chuàng)作世界。

劇團(tuán)在德國(guó)、美國(guó)、意大利、西班牙、葡萄牙、英國(guó)、奧地利、瑞典、丹麥、挪威、愛(ài)爾蘭、南非、印度、尼泊爾、法國(guó)、墨西哥、印尼、日本、中國(guó)等多地巡回演出，所到之處都獲得圓滿(mǎn)的成功和高度認(rèn)可。在英國(guó)演出后報(bào)道寫(xiě)到：“很少有人能像昨晚那樣幸運(yùn)的親眼目睹一個(gè)俄羅斯一流劇團(tuán)如此輝煌的表演?！薄岸砹_斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”演員的表演具有如此的強(qiáng)度和力度，仿佛超越了音樂(lè)和舞蹈的界限，而這種強(qiáng)度和力度往往正是歐洲芭蕾所欠缺的?！绷碛袌?bào)刊報(bào)導(dǎo)：“激動(dòng)不已的觀眾不讓俄羅斯芭蕾的演員離開(kāi)舞臺(tái)，一再要求他們加演節(jié)目。。只有俄羅斯優(yōu)秀學(xué)派培養(yǎng)出來(lái)的演員方能受到如此的歡迎，俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)不僅演技卓越，而且服裝華美，堪稱(chēng)我們見(jiàn)到的最佳舞團(tuán)之一???????”

劇團(tuán)被意大利多次授予金質(zhì)獎(jiǎng)?wù)?，德?guó)報(bào)刊則稱(chēng)為“德國(guó)國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上的一顆明珠”。劇團(tuán)的演出是德國(guó)“文化和社會(huì)生活中最大的事件，”且授予“一次巡演吸引到十萬(wàn)以上的觀眾”的“金色戲券”獎(jiǎng)。1991年“俄羅斯國(guó)家芭蕾舞團(tuán)”被德國(guó)報(bào)刊譽(yù)為“芭蕾人才的櫥窗”，并被西歐經(jīng)紀(jì)人協(xié)會(huì)授予“歐洲最優(yōu)秀芭蕾集體”的稱(chēng)號(hào)。德國(guó)，美國(guó)，墨西哥若干城市甚至將劇團(tuán)演員選為自己的榮譽(yù)公民。

芭蕾舞團(tuán)天鵝湖劇情簡(jiǎn)介

王子齊格弗里德正在為即將舉行的選妃儀式煩心不已，他獨(dú)自來(lái)到密林深處，誤入了一片月光籠罩的神秘湖泊。這時(shí)一只天鵝從湖面游過(guò)，王子引弓搭箭之時(shí)，天鵝忽然化身成一位美麗的姑娘，她向王子述說(shuō)了自己的不幸遭遇。姑娘原本是一位公主，名叫奧杰塔，魔咒使她和伙伴們白天變?yōu)樘禊Z，晚上才能變回少女的模樣，只有真愛(ài)才能破除魔咒，王子當(dāng)即決定在選妃舞會(huì)上宣布奧杰塔為新娘。惡魔命其女兒黑天鵝化妝成奧杰塔的模樣參加舞會(huì)，王子發(fā)覺(jué)受騙后，奔向天鵝湖畔, 在這里同惡魔展開(kāi)了斗爭(zhēng)。王子的愛(ài)使他戰(zhàn)勝了惡魔，使奧杰塔重新變?yōu)榱嗣利惖墓媚铩?/p>

主要報(bào)刊評(píng)論節(jié)選

《蘇聯(lián)芭蕾》

“……事實(shí)證明，俄羅斯莫斯科國(guó)立芭蕾劇院可以也應(yīng)該取得更好的成績(jī)，該團(tuán)擁有非常年輕的演員，是蘇聯(lián)最年輕的芭蕾舞團(tuán)之一?！?/p>

《華盛頓郵報(bào)》

“俄羅斯莫斯科國(guó)立芭蕾劇院的芭蕾演員非常優(yōu)秀——的確是世界水平的演出不僅在于無(wú)可挑剔的技藝，而且表演的細(xì)膩與戲劇的深度。演出非常成功。舞蹈的規(guī)模很宏大，具有戲劇沖突，是典型的俄羅斯式演出?！?/p>

《紐約時(shí)報(bào)》

“俄羅斯莫斯科國(guó)立芭蕾劇院的表演非常細(xì)膩，他們生氣勃勃的、精湛的演繹深深吸引了觀眾。”

左貞觀．華裔“俄羅斯功勛藝術(shù)家”

他是第一位榮獲“俄羅斯功勛藝術(shù)家”稱(chēng)號(hào)的中國(guó)人。在他的身上，融合了兩個(gè)偉大民族的血液；在他的音樂(lè)小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品中，凝結(jié)了兩個(gè)偉大民族的文化與藝術(shù)。

俄羅斯，孕育音樂(lè)家的搖籃，一位位世人熟知的音樂(lè)大師從那里走出。二十世紀(jì)七十年代，這里又誕生了一顆不但讓俄羅斯人感到驕傲，也使中國(guó)人覺(jué)得自豪的音樂(lè)新星——俄籍華裔作曲家左貞觀。

左貞觀1945年出生于上海，他的父親和俄國(guó)血統(tǒng)的母親并不是搞音樂(lè)的，可他們的家庭中充溢著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)。左貞觀幼年的時(shí)候，父親就為孩子們請(qǐng)了一位俄僑鋼琴教師，從那時(shí)起，音樂(lè)的種子漸漸植根于他的心靈。

12歲時(shí)，左貞觀考進(jìn)上海少年宮弦樂(lè)隊(duì)，學(xué)習(xí)大提琴。樂(lè)隊(duì)的第一次排練給他帶來(lái)極其強(qiáng)烈的震撼，他感到自己完全融進(jìn)了音樂(lè)之中，物我兩忘，只有音樂(lè)在震顫、在流動(dòng)。至今回憶起當(dāng)時(shí)的情景，他仍然非常動(dòng)情，“我很清楚地記得在排練之后，我感到自己已經(jīng)完全是另一個(gè)人了。在這以后，音樂(lè)成了我的生命，成了像呼吸空氣一樣的、我所必需的東西”。

在少年宮的樂(lè)隊(duì)里，左貞觀學(xué)會(huì)了讀總譜，配樂(lè)器。他把一些少先隊(duì)的歌曲譜成樂(lè)隊(duì)用的總譜，為少年宮合唱團(tuán)伴奏。那時(shí)，他有一個(gè)很大的理想：有一天，樂(lè)隊(duì)能同合唱團(tuán)一起演出貝多芬的《第九交響樂(lè)》。這一年，他13歲。

1961年，左貞觀兄妹四人隨母親到前蘇聯(lián)定居。他考進(jìn)了伊爾庫(kù)茨克的音樂(lè)中專(zhuān)學(xué)習(xí)大提琴。入學(xué)之初，左貞觀感到學(xué)業(yè)相當(dāng)吃力，盡管他曾有少年宮的基礎(chǔ)，畢竟沒(méi)有正規(guī)地學(xué)習(xí)過(guò)，語(yǔ)言又不通，難上加難。另外，他還必須抽出時(shí)間分擔(dān)家庭生活的重負(fù)。于是，為了音樂(lè)，他每天早晨6點(diǎn)去學(xué)校練琴，晚上11點(diǎn)最后一個(gè)離開(kāi)學(xué)校；為了生活，他還要去飯店彈琴，在婚禮上、晚會(huì)上演奏??生活的磨難，學(xué)習(xí)的重?fù)?dān)，煉就了左貞觀堅(jiān)強(qiáng)的性格和意志。兩年以后，他參加了全西伯利亞的音樂(lè)比賽，在獨(dú)奏、三重奏、四重奏幾個(gè)項(xiàng)目中都得了獎(jiǎng)。隨后，左貞觀進(jìn)入新西伯利亞音樂(lè)學(xué)院的大提琴專(zhuān)業(yè)學(xué)習(xí)，在讀書(shū)期間他開(kāi)始對(duì)作曲感興趣。畢業(yè)之后他被分配到交響樂(lè)團(tuán)任首席大提琴。同時(shí)，他組織了弦樂(lè)四重奏團(tuán)，并擔(dān)任當(dāng)?shù)卦拕F(tuán)音樂(lè)部主任，為許多話劇譜寫(xiě)了樂(lè)曲。

1973年，左貞觀到莫斯科音樂(lè)學(xué)院作曲系深造，導(dǎo)師是前蘇聯(lián)大名鼎鼎的作曲家蓋利赫·李金斯基教授。由于導(dǎo)師的推薦，左貞觀在這時(shí)期開(kāi)始出版自己的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品。1975年在全蘇青年作曲家比賽中，左貞觀的《節(jié)日序曲》獲得了第一名。他1978年畢業(yè)，當(dāng)年便被吸收為前蘇聯(lián)作曲家協(xié)會(huì)會(huì)員。

然而通往藝術(shù)圣殿之路布滿(mǎn)荊棘。

貝多芬的《命運(yùn)交響曲》是左貞觀最喜歡的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品之一，他自己的命運(yùn)交響曲也同樣奏出了起伏跌宕的旋律。60年代以來(lái)中蘇關(guān)系的緊張惡化，使年輕音樂(lè)家事業(yè)的前程上布滿(mǎn)了濃重的陰霾。盡管左貞觀天資聰穎，勤奮創(chuàng)作，他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品卻很難公開(kāi)演出，特別是在國(guó)際舞臺(tái)上。左貞觀的無(wú)數(shù)小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品都被扼殺在那個(gè)時(shí)代。

歷史終于揭開(kāi)了新的一頁(yè)。當(dāng)凍結(jié)了30多年的中蘇關(guān)系有了轉(zhuǎn)機(jī)，封閉的藩籬終于拆除的時(shí)候，左貞觀迎來(lái)了他的藝術(shù)春天。1987年，莫斯科作曲家協(xié)會(huì)在莫斯科著名的圓柱大廳為他舉辦了第一次個(gè)人小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品音樂(lè)會(huì)。從左貞觀心底迸發(fā)出的功力深厚的西方韻律和醇香濃郁的東方底蘊(yùn)構(gòu)成中西合璧的華章，震撼了音樂(lè)王國(guó)，他被鮮花和掌聲淹沒(méi)。此后，他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品在各大城市巡回演出，他還作為全國(guó)作曲家協(xié)會(huì)的代表團(tuán)成員訪問(wèn)了許多國(guó)家。十年多來(lái)，他參加了近30個(gè)國(guó)家的一系列國(guó)際現(xiàn)代音樂(lè)節(jié)，屢次在國(guó)際作曲比賽中獲獎(jiǎng)，包括1993年在上海獲得單樂(lè)章管弦樂(lè)中國(guó)小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品國(guó)際比賽獎(jiǎng)，1996年在意大利獲得國(guó)際作曲大賽第一名。

1991年，左貞觀同莫斯科15位作曲家發(fā)起建立“現(xiàn)代音樂(lè)協(xié)會(huì)”；1992年，他創(chuàng)建了“俄羅斯愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)”并任該團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)；1993年，他與其他9位俄羅斯作曲家被邀請(qǐng)加入“俄羅斯音樂(lè)與二十一世紀(jì)”俱樂(lè)部?！岸砹_斯愛(ài)樂(lè)交響樂(lè)團(tuán)”有80名俄羅斯最優(yōu)秀的音樂(lè)家，其中8位曾榮獲“俄羅斯功勛演員”稱(chēng)號(hào)，6位曾是國(guó)際和全俄音樂(lè)比賽獲獎(jiǎng)?wù)?。該?lè)團(tuán)成立以來(lái)，經(jīng)常在國(guó)內(nèi)外舉行音樂(lè)會(huì)，足跡遍及20多個(gè)國(guó)家，并推出了近300張CD，其中除大量古典小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品外，也錄制了不少中國(guó)的如《梁祝》和丁善德、陳培勛、陳永華、黃安倫等人的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品，還有許多用大陸和臺(tái)灣民歌改編的管弦樂(lè)曲，更為大陸和港臺(tái)的眾多唱片公司錄制了大量流行音樂(lè)CD，其中《藏愛(ài)的女人》獲得了國(guó)際唱片金獎(jiǎng)，得到了高度的評(píng)價(jià)。1997年7月香港回歸大典，左貞觀榮幸率樂(lè)團(tuán)赴港參加“回歸典禮演出”。

在幾十年的音樂(lè)實(shí)踐中，左貞觀創(chuàng)作了大量管弦樂(lè)和室內(nèi)樂(lè)小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品和風(fēng)格各異的音樂(lè)

劇、芭蕾舞音樂(lè)、兒童音樂(lè)、電影音樂(lè)和俄羅斯民族器樂(lè)小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品。他獨(dú)特身世帶來(lái)的東西方兩種優(yōu)秀文化的熏陶，從一開(kāi)始就注定了他的創(chuàng)作風(fēng)格——有機(jī)地把中國(guó)古老的音樂(lè)精華同西方現(xiàn)代的作曲技巧結(jié)合到一起。他的小說(shuō)詩(shī)歌文學(xué)作品的音樂(lè)思維獨(dú)具一格，富有震撼心靈的魅力，是一曲曲無(wú)止境地追求和諧與完美的樂(lè)章。他積累了豐富的經(jīng)驗(yàn)和寶貴的資料，撰寫(xiě)了一系列的學(xué)術(shù)論文，發(fā)表在中外刊物上?，F(xiàn)在，他是俄國(guó)國(guó)家藝術(shù)研究所的高級(jí)研究員，曾被邀請(qǐng)到許多國(guó)家去講學(xué)。

左貞觀一直致力于中外音樂(lè)文化的交流，多次在俄國(guó)舉辦介紹中國(guó)音樂(lè)的音樂(lè)會(huì)，帶領(lǐng)著名俄羅斯藝術(shù)團(tuán)體到中國(guó)演出，舉辦各種交流活動(dòng)，受到俄中兩國(guó)政府和藝術(shù)同行的高度贊賞。葉利欽總統(tǒng)1999年3月4日簽署總統(tǒng)令，授予他 “俄羅斯功勛藝術(shù)家”的稱(chēng)號(hào)，為他頒發(fā)了獎(jiǎng)?wù)隆Ｗ筘懹^是獲此殊榮的第一位中國(guó)人。

音樂(lè)，是左貞觀的靈魂與生命，它永不停息地流動(dòng)，超越時(shí)間和空間。

第二篇：芭蕾舞天鵝湖觀后感

芭蕾舞天鵝湖觀后感

芭蕾舞天鵝湖觀后感1

上個(gè)星期五，我和媽媽、去中山紀(jì)念堂看由廣州芭蕾舞團(tuán)的哥哥姐姐演的舞蹈劇《天鵝湖》。一開(kāi)始，我對(duì)這個(gè)故事只是有一點(diǎn)點(diǎn)的了解，因?yàn)樵谝魳?lè)課上，我們有看過(guò)一些《天鵝湖》的小片段。但是看完這出劇以后，我的感覺(jué)就更深刻了。想了解一下我看這出劇的過(guò)程咧？那就聽(tīng)我慢慢解說(shuō)……

一開(kāi)始，我為了了解故事情況，就看了一眼節(jié)目的介紹，這下我才明白，原來(lái)這部劇的女主角是奧杰塔公主，然后，她在花園里采花時(shí)遇見(jiàn)了魔王，被魔王無(wú)辜地變成了一只天鵝。故事就從這里開(kāi)始。后來(lái)，王子發(fā)現(xiàn)了奧杰塔，便和奧杰塔一起跳舞。王子要選一位公主了，可是，國(guó)王選的公主他一點(diǎn)也不喜歡，他喜歡的是奧杰塔。在完婚宴會(huì)上，魔王打扮成一位客人，帶來(lái)一位公主。王子以為這位公主就是他的奧杰塔，于是和她共舞。但是當(dāng)奧杰塔的影子出現(xiàn)在上空時(shí)，王子這才知道他上當(dāng)了，急忙跑回天鵝湖畔，后來(lái)在眾多天鵝的幫助下，奧杰塔終于變回人形，幸福地和王子生活在一起。

廣芭的哥哥姐姐們跳得實(shí)在是太精彩和太優(yōu)美了，所以我整部劇看得都很認(rèn)真，沒(méi)有打過(guò)一點(diǎn)瞌睡，連媽媽這個(gè)看音樂(lè)劇的忠實(shí)者都打了一點(diǎn)瞌睡，可見(jiàn)我是多么的認(rèn)真啊！其中，我最喜歡演奧杰塔公主變成天鵝的那個(gè)姐姐，因?yàn)槲铱粗踝影阉e起來(lái)，放下來(lái)，她的動(dòng)作都很優(yōu)雅，真的好像一只天鵝，在和王子翩翩起舞呢！即使是做一些掙扎的動(dòng)作，但她還是非常地優(yōu)雅，動(dòng)作也是非常的大方。說(shuō)到王子，我也很喜歡，雖然他在開(kāi)始的時(shí)候做動(dòng)作有點(diǎn)趔趄了，但是他在后面的時(shí)候還是可以做到像王子一樣的美男的！而且他是有點(diǎn)瘦，但是嘛，芭蕾舞不是講究身材滴，是講究整體素質(zhì)和技巧問(wèn)題滴。

這次看的.舞劇給我很大的收獲哦！第一，讓我欣賞到這部給人帶來(lái)美的感受的經(jīng)典芭蕾舞劇，第二，也成為了我寫(xiě)的素材，這一篇周記就是這樣得來(lái)的。我讓媽媽再幫我看看有沒(méi)有芭蕾舞劇的票，因?yàn)槲椰F(xiàn)在對(duì)芭蕾舞劇超級(jí)感興趣！

芭蕾舞天鵝湖觀后感2

上個(gè)星期五，我和媽媽、爸爸去中山紀(jì)念堂看由廣州芭蕾舞團(tuán)的哥哥姐姐演的舞蹈劇《天鵝湖》。一開(kāi)始，我對(duì)這個(gè)故事只是有一點(diǎn)點(diǎn)的了解，因?yàn)樵谝魳?lè)課上，我們有看過(guò)—些《天鵝湖》的小片段?？墒强赐赀@出劇以后，我的感覺(jué)就更深刻了。想了解一下我看這出劇的過(guò)程咧？那就聽(tīng)我慢幔解說(shuō)一開(kāi)始，我為了了解故事情景，就看了一眼節(jié)目的介紹，這下我才明白，原先這部劇的女主角是奧杰塔公主，然后，她在花園里采花時(shí)遇見(jiàn)了魔王，被魔王無(wú)辜地變成了一只天鵝。故事就從那里開(kāi)始。之后，王子發(fā)現(xiàn)了奧杰塔，便和奧杰塔一齊跳舞。王子要選一位公主了，可是，囯王選的公主他一點(diǎn)也不喜歡，他喜歡的是奧杰塔。在完婚宴會(huì)上，魔王打扮成一位客人，帶來(lái)一位公主。王子以為這位公主就是他的奧杰塔，于是和她共舞?？墒钱?dāng)奧杰塔的影子出此刻上空時(shí)，王子這才明白他上當(dāng)了，急忙跑回天鵝湖畔，之后在眾多天鵝的幫忙下，奧杰塔最終變回人形，幸福地和王子生活在一齊。

廣芭的哥哥姐姐們跳得實(shí)在是太精彩和太優(yōu)美了，所以我整部劇看得都很認(rèn)真，沒(méi)有打過(guò)一點(diǎn)瞌睡，連媽媽這個(gè)看音樂(lè)劇的忠實(shí)者都打了一點(diǎn)瞌睡，可見(jiàn)我是多么的'認(rèn)真?。∑渲?，我最喜歡演奧杰塔公主變成天鵝的那個(gè)姐姐，因?yàn)槲铱粗踝影阉e起來(lái)，放下來(lái)，她的動(dòng)作都很優(yōu)雅，真的好像一只天鵝，在和王子翩翩起舞呢！即使是做一些掙扎的動(dòng)作，但她還是十分地優(yōu)雅，動(dòng)作也是十分的大方。說(shuō)到王子，我也很喜歡，雖然他在開(kāi)始的時(shí)候做動(dòng)作有點(diǎn)趔趄了，可是他在后面的時(shí)候還是能夠做到像王子一樣的美男的哦（美男這個(gè)詞有惡心，提議童鞋們不要模仿。）！并且他是有點(diǎn)瘦，可是嘛，芭蕾舞不是講究身材滴，是講究整體素質(zhì)和技巧問(wèn)題滴。

這次看的舞劇給我很大的收獲哦！第一，讓我欣賞到這部給人帶來(lái)美的感受的經(jīng)典芭蕾舞劇，第二，也成為了我寫(xiě)作文的素材，這一篇周記就是這樣得來(lái)的。我讓媽媽再幫我看看有沒(méi)有芭蕾舞劇的票，因?yàn)槲掖丝虒?duì)芭蕾舞劇超級(jí)感興趣！

芭蕾舞天鵝湖觀后感3

暑假里，爸爸媽媽帶我去國(guó)家游泳中心（水立方）觀看了由俄羅斯皇家芭蕾舞團(tuán)演出的全景芭蕾舞劇《天鵝湖》。

入場(chǎng)之后，我看了一下場(chǎng)景，主舞臺(tái)搭在游泳池的右邊，舞臺(tái)的布景是莊嚴(yán)的城堡和茂盛的森林，跳水池和游泳池中間還有一個(gè)小舞臺(tái)，跳水池和游泳池周邊的建筑上、地面上都覆蓋著綠色森林、草坪圖案的布景，游泳池中有一條精美的白色小船，游泳池靠近主舞臺(tái)的草地上還擺放著幾只造型優(yōu)美的白天鵝，光看場(chǎng)景的布置就美極了。

莊嚴(yán)的鐘聲響過(guò)三遍之后，水立方中的燈光暗了下來(lái)，變成那種藍(lán)盈盈的光，跳水池和游泳池的水面上飄起了一層白霧，朦朦朧朧的，真是美極了，仙境也不過(guò)如此吧！

宏偉的交響樂(lè)響起來(lái)了，美麗的公主和她的侍女們出場(chǎng)了，她們?cè)谛∥枧_(tái)上輕盈、優(yōu)美的跳著舞。突然，轟隆隆一聲巨響，身穿黑色亮片衣服的惡魔出場(chǎng)了，把公主和宮女都變成了天鵝，游泳池中的國(guó)際花樣游泳隊(duì)員在水中表演來(lái)扮演天鵝，真是絕了！

天鵝公主出來(lái)了，她穿著白色羽毛做的舞裙，頭上帶著皇冠，高貴、輕盈、優(yōu)美的舞動(dòng)著。那些天鵝侍女們也統(tǒng)一穿著白色羽毛做的舞裙，純潔、高雅，身體輕盈、柔美。王子穿著黃白色的衣褲，褐色的'頭發(fā)，非常華貴、非常帥。

這個(gè)故事主要是說(shuō)一個(gè)美麗的公主被惡魔變成了白天鵝，然后遇到了王子，王子宣誓說(shuō)永遠(yuǎn)愛(ài)她并救她，惡魔見(jiàn)了，就用計(jì)，把自己的女兒黑天鵝變成白頭鵝公主的樣子，結(jié)果王子愛(ài)上了黑天鵝，白天鵝公主傷心的跳入了水中，后來(lái)王子識(shí)破了黑天鵝，來(lái)到天鵝湖邊求得了白天鵝公主的原諒。后來(lái)王子和惡魔開(kāi)始搏斗，最后王子一箭把站在跳水臺(tái)的惡魔的射死了。魔法解除了，王子和公主從此過(guò)上了幸福的生活。

舞劇結(jié)束了，我久久地凝視著舞臺(tái)，排山倒海地回想著舞劇中宏偉的音樂(lè)，變幻的燈光，像仙境一樣的白霧……。媽媽看我這樣，就給我拍了照片，我才戀戀不舍地回家了。

第三篇：芭蕾舞之《天鵝湖》觀后感

芭蕾舞之《天鵝湖》觀后感

今年有幸選上了舞蹈鑒賞這門(mén)課程，在上課的過(guò)程中，老師為我們觀看了各種舞蹈的比賽，從中給我印象最深的就是芭蕾舞，現(xiàn)在我就看完之后談?wù)勎业母惺堋?/p>

芭蕾出現(xiàn)于15-16世紀(jì)文藝復(fù)興全盛時(shí)期的意大利，藝術(shù)家極力模仿古希臘的藝術(shù)風(fēng)格。最早的芭蕾表演是在宮廷宴會(huì)上進(jìn)行的，1489年在意大利的一個(gè)小城里，為慶祝米蘭公爵和西班牙阿拉貢公主伊達(dá)貝爾的婚禮，演出了《奧菲士》。當(dāng)時(shí)的表演形式與我們今天所見(jiàn)到的芭蕾演出絕然不同，它的每一段表演大致都與上菜聯(lián)系在一起，比如模擬狩獵的表演開(kāi)始以后就吃野豬肉；海洋、河流神靈出場(chǎng)開(kāi)始吃魚(yú)。然后，許多神話人物上場(chǎng)獻(xiàn)上許多菜肴和水果，最后客人們也都參加到熱鬧狂歡的表演中去。這是一種把歌、舞、朗誦、戲劇表演綜合起來(lái)的表演形式，可以說(shuō)是芭蕾的雛形，后人稱(chēng)它為“宴會(huì)芭蕾”。芭蕾繼續(xù)發(fā)展，經(jīng)歷了宮廷芭蕾、情節(jié)芭蕾、浪漫主義芭蕾、俄羅斯芭蕾、當(dāng)代芭蕾幾個(gè)主要階段。我們所看的《天鵝湖》屬于經(jīng)典俄羅斯芭蕾。《天鵝湖》是柴可夫斯基所創(chuàng)的芭蕾舞劇，共4幕，作于1876年。這是柴可夫斯基所作的第一部舞劇，取材于民間傳說(shuō)，劇情為：公主奧杰塔在天鵝湖畔被惡魔變成了白天鵝。王子齊格費(fèi)里德游天鵝湖，深深?lèi)?ài)戀奧杰塔。王子挑選新娘之夜，惡魔讓他的女兒黑天鵝偽裝成奧杰塔以欺騙王子。王子差一點(diǎn)受騙，最終及時(shí)發(fā)現(xiàn)，奮擊惡魔，撲殺之。白天鵝恢復(fù)公主原形，與王子結(jié)合，以美滿(mǎn)結(jié)局結(jié)束。

看完《天鵝湖》我不無(wú)為這偉大的創(chuàng)作所感動(dòng)，不愧是芭蕾舞的奇葩。看了之后，我深深知道練習(xí)芭蕾舞的艱辛，芭蕾最主要的標(biāo)志就是以腳尖著地，如果掌握不好，完全能把一個(gè)人的腳給廢掉，所以每一個(gè)跳芭蕾的人都是偉大的，不容易的，我們要學(xué)會(huì)好好的坐下來(lái)好好的去欣賞他們的每一個(gè)動(dòng)作。我從網(wǎng)上簡(jiǎn)單的了解到學(xué)習(xí)芭蕾舞需要訓(xùn)練的幾個(gè)主要?jiǎng)幼鳛椋?/p>

一、壓腿：這是舞蹈基礎(chǔ)訓(xùn)練中最為基本的訓(xùn)練內(nèi)容，分別為壓前、旁、后腿。壓腿的練習(xí)有助于打開(kāi)學(xué)生腿部關(guān)節(jié)的韌帶。

二、壓肩：這是打開(kāi)肩部韌帶的練習(xí)。壓肩時(shí)，雙手臂伸直放在把桿上。兩腿之間的距離略等于肩寬。頭部和脊柱都要放松，向下壓時(shí)能夠感覺(jué)到肩部韌帶被拉長(zhǎng)。

三、推腳背組合：腳背的好壞因人而異，大部分取決于先天因素，但也不能忽視后天的訓(xùn)練。在訓(xùn)練之前，從腳尖到整個(gè)大腳背都要活動(dòng)開(kāi)；訓(xùn)練時(shí)，雙手扶把桿，挺胸抬頭、收腹提臀，雙腳并攏站好，先從單腳背訓(xùn)練開(kāi)始。

四、把桿訓(xùn)練組合：舞蹈培訓(xùn)與專(zhuān)業(yè)舞蹈訓(xùn)練有很大區(qū)別。在做把桿上的動(dòng)作組合時(shí)，不可能像專(zhuān)業(yè)學(xué)員那樣的強(qiáng)度和難度。除非是經(jīng)過(guò)若干年業(yè)余訓(xùn)練，自身?xiàng)l件可以達(dá)到專(zhuān)業(yè)水平了才有能力做到難度和強(qiáng)度并舉的動(dòng)作組合。

五、踢后退：雙手扶把桿小八字部站好，膝蓋都要繃直，頭抬起來(lái)平視前方。

在踢后退的過(guò)程中，上半身保持不動(dòng)，不要側(cè)身回頭，胯不能松，腳背和膝蓋都要繃直。切忌身體前傾。

六、劈腿跳：是為學(xué)習(xí)中間大跳做好準(zhǔn)備的手扶把桿的跳躍組合.在做這一動(dòng)

作跳起來(lái)時(shí)要注意雙腳同時(shí)一前一后打開(kāi)。打開(kāi)過(guò)程中,繃直腳背,伸直膝蓋,跳躍越高,腿叉越開(kāi)越好.著地時(shí),雙腳快速收攏,兩腳并起來(lái)著地。

七、大踢腿：是培養(yǎng)腿的力度和開(kāi)度的訓(xùn)練。不論是前腿還是旁腿,都要保

持上半身直立,中段夾緊,眼睛注視前方.踢腿的過(guò)程中,同樣要注意腳背和膝蓋的繃直.有許多學(xué)生在踢腿的時(shí)候,為了讓腿部可以碰到身體,上半身極力向前夠。這樣做,頸部便往回縮,頭向前探,雙膝彎曲,非常難看。所以,在踢腿前要告誡她們,踢不高沒(méi)有關(guān)系,最重要的是保持正確的姿態(tài)。在這一前提下,經(jīng)過(guò)刻苦練習(xí),腿會(huì)越踢越高,韌帶越拉越長(zhǎng)。

這是學(xué)習(xí)芭蕾舞只要?jiǎng)幼?，由此可?jiàn)學(xué)習(xí)芭蕾舞的辛苦，所以當(dāng)我每看完一次舞蹈比賽，看到每一個(gè)參賽者在臺(tái)上短短幾分鐘的表演，他們?cè)谂_(tái)下卻付出了很多很多不為人知的艱辛。我佩服他們，為他們加油，這學(xué)期讓懂得坐下來(lái)好好去欣賞一場(chǎng)場(chǎng)舞蹈，我發(fā)現(xiàn)了他們每個(gè)美麗的動(dòng)作，也知道他們?cè)谂_(tái)下付出的艱辛。

相信大家現(xiàn)在已經(jīng)對(duì)芭蕾舞有了一定的了解，以后有機(jī)會(huì)再看一次的話也必定要看得更明白。應(yīng)該提到的是現(xiàn)在我們可以從電影、電視、VCD等多方面欣賞到芭蕾舞，但是要真正全面地去認(rèn)識(shí)和感受芭蕾舞藝術(shù)的魅力所在，還是應(yīng)當(dāng)走進(jìn)劇場(chǎng)。這是因?yàn)榘爬傥柰ㄟ^(guò)演員的肢體和造型表達(dá)感情的，無(wú)論獨(dú)舞，還是雙人舞，都要求舞姿的完整性，動(dòng)作的延續(xù)性，但電影或電視藝術(shù)有自己的藝術(shù)規(guī)律，它需要運(yùn)用鏡頭語(yǔ)言，在景別上加以變化，有時(shí)全景，有時(shí)中景，有時(shí)特寫(xiě)。在鏡頭轉(zhuǎn)換處理不當(dāng)時(shí)往往會(huì)出現(xiàn)下列情況：本來(lái)應(yīng)該以全身的舞姿才能表現(xiàn)出人物的某種情感時(shí)，屏幕上只能看到一張激動(dòng)的臉；本來(lái)是一幅雕塑般的身體造型，卻把雙手卡在了畫(huà)面之外；本來(lái)是一段精彩的舞蹈，屏幕上只能見(jiàn)到兩條穿著足尖鞋腿在動(dòng)。芭蕾舞是劇場(chǎng)藝術(shù)，離不開(kāi)演員與觀眾的交流，到現(xiàn)場(chǎng)觀看演出的同學(xué)肯定有深刻的體會(huì)。所以有機(jī)會(huì)我一定要走進(jìn)劇場(chǎng)去，去重溫一下那一幕幕。

第四篇：雜技芭蕾舞劇《天鵝湖》簡(jiǎn)介

雜技劇《天鵝湖》簡(jiǎn)介

雜技劇《天鵝湖》于2004年9月在中國(guó)人民解放軍第八屆全軍文藝會(huì)演中隆重推出，一舉成名，反響強(qiáng)烈，人民日?qǐng)?bào)2004年10月27日以“《天鵝湖》引起雜技革命”為題加以報(bào)道，同時(shí)刊發(fā)的評(píng)價(jià)稱(chēng)：“雜技劇《天鵝湖》是將美侖美奐的俄國(guó)經(jīng)典芭蕾舞《天鵝湖》的舞蹈和音樂(lè)，與富有特色的高水平的雜技藝術(shù)完美統(tǒng)一，發(fā)揮了充分的藝術(shù)想象力和藝術(shù)造型能力，獲得觀眾和藝術(shù)家的一致好評(píng)?！痹搫∮?005年3月，在上海大劇院進(jìn)行公演首演，連續(xù)演出了23場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿(mǎn)，座無(wú)虛席，創(chuàng)下了上海大劇院的歷史票房紀(jì)錄，同時(shí)，國(guó)內(nèi)外100多家著名媒體都給予熱情報(bào)道和高度評(píng)論，盛況空前。此后，雜技劇《天鵝湖》開(kāi)始在北京保利劇院及全國(guó)各大城市進(jìn)行公演，每到之處都受到了廣大觀眾的熱烈歡迎。雜技劇《天鵝湖》完成了國(guó)內(nèi)公演后，走出國(guó)門(mén)，飛向歐洲，至今已演出了273場(chǎng)。其中包括俄羅斯、日本、白俄羅斯、烏克蘭、德國(guó)、瑞士、英國(guó)、奧地利等各國(guó)大城市的演出，觀眾達(dá)505536人次。無(wú)論在國(guó)內(nèi)國(guó)外都受到觀眾追捧，一票難求，并得到各國(guó)政府官員、社會(huì)名人、媒體輿論和觀眾的高度好評(píng)。正如俄羅斯《商人》網(wǎng)站的評(píng)論所說(shuō)：“中國(guó)雜技劇《天鵝湖》從此有了一張歐洲語(yǔ)言的名片，可以發(fā)往全世界?！比毡緰|京媒體更是贊揚(yáng)說(shuō)：“中國(guó)雜技劇《天鵝湖》不僅是中國(guó)的藝術(shù)精品，也是亞洲的藝術(shù)精品，更是全世界的精品?！?/p>

該劇于2004年9月在中國(guó)人民解放軍第八屆全軍文藝會(huì)演中獲得了劇目獎(jiǎng)、雜技創(chuàng)作一等獎(jiǎng)、雜技表演一等獎(jiǎng)、舞美設(shè)計(jì)整體一等獎(jiǎng)等十個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)；2006年11月28日，由文化部、財(cái)政部聯(lián)合實(shí)施的國(guó)家舞臺(tái)

藝術(shù)精品工程在北京揭曉，雜技劇《天鵝湖》成功入選2005－2006 “十大精品劇目”； 2007年9月，被中宣部評(píng)為第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)；2007年11月，被文化部評(píng)為“優(yōu)秀出口文化服務(wù)項(xiàng)目”獎(jiǎng)；2008年4月，獲得第七屆中國(guó)雜技金菊獎(jiǎng)第二次全國(guó)雜技比賽“劇目金獎(jiǎng)”、“最佳編導(dǎo)獎(jiǎng)”、“最佳表演獎(jiǎng)”；2008年12月，獲得2008“曼徹斯特戲劇獎(jiǎng)”的“最佳國(guó)際劇目”大獎(jiǎng)。

第五篇：芭蕾舞鑒賞

Arabesque:（阿拉貝斯克）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是用一種 葉片狀的花紋圖案命名。

Attitude:（阿蒂迪德）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是芭蕾的一種舞姿姿態(tài)。

Adagio:（阿達(dá)若）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指慢板，緩慢和安詳?shù)陌爬賱?dòng)作。在課堂訓(xùn)練中專(zhuān)指控制部分的練習(xí)。

A terre:（阿泰爾）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。腳在地面上所做的動(dòng)作。原義為在地面上。

Allonge:（阿隆熱）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指芭蕾動(dòng)作中具有延續(xù)，延長(zhǎng)和伸展性質(zhì)的動(dòng)作。

A la seconde:（阿拉瑟貢德）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指二位旁腿伸展在空中的動(dòng)作。原義為二位打開(kāi)。

Assemble:（阿桑布萊）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作之一。

Balance:（巴朗賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。代有向左右，前后搖擺性質(zhì)的動(dòng)作。原義為搖擺。

Battement:（巴特芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。動(dòng)作腿向前，旁，后所做的向外和收回的一些動(dòng)作的總稱(chēng)。原義為拍打。

Ballotte:（巴洛泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作。

Battu:(巴蒂）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。某個(gè)跳躍動(dòng)作腳部帶擊打。原義為擊打。

Coupe:(庫(kù)佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一只腳在另一只腳前或后所做的切割動(dòng)作。原義為切割。

Croise:(克魯瓦澤）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。從觀眾方向看所有雙腿交叉的動(dòng)作。原義為交叉的。

Chasse:(夏賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的連接動(dòng)作之一。

Cou_de_pied:(庫(kù)德皮耶）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一種腳的位置。

Chaine:(謝內(nèi)）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。在立起全腳尖或半腳尖上所做的像鏈子一樣連續(xù)性的旋轉(zhuǎn)。原義為鏈子。

Changement:(尚日芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是基本的跳躍動(dòng)作之一。

Demi:(德米）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指某個(gè)動(dòng)作的一半。原義為半個(gè)。例如：Demi plie.Developpe:(代弗洛佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。原義為發(fā)展、伸展。

Double:(杜勃亦）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。某個(gè)動(dòng)作連續(xù)做二次。原義為雙的。

En face:(昂法斯）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。舞者面向觀眾站立。原義為向正前方。

En dedans:(昂德當(dāng)）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿向里的轉(zhuǎn)動(dòng)。原義為往里。

En dehors:(昂德奧）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿向外的轉(zhuǎn)動(dòng)。原義為往外。

En tournant:(昂圖爾囊）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。指一切在地面上做的加轉(zhuǎn)身的動(dòng)作。原義為在轉(zhuǎn)身中。

En lair:(昂萊爾）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身體或動(dòng)作腿在空中所作的動(dòng)作。原義為在空中。

Efface:(厄法賽）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一切敞開(kāi)式所做的動(dòng)作。

Ecarte:(艾卡泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

Echappe:(埃夏佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。兩只腳在腳尖的基礎(chǔ)上呈二位。

Emboite:（昂布瓦泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一條腿跟上另一條腿,向另一條腿靠攏的跳躍動(dòng)作。原義為跟上,夾起來(lái)。

Epaulement:（埃波爾芒）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人身面向二方位或八方位站立,面部轉(zhuǎn)向觀眾。原義為斜肩側(cè)身。

Entre chat:(昂特勒夏）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。腳部交織式的跳躍動(dòng)作。原義為交叉編織。

Fondu:（豐迪）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

Frappe:(弗拉佩）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。動(dòng)作腳在支撐腳的踝骨前后所做的勾腳和包腳的拍打動(dòng)作。原義為拍打。

Fouette:（弗韋泰）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。形容把鞭子抽得很響的技術(shù)動(dòng)作。原義為揮鞭抽打。

Fermee:（弗爾梅）芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。一個(gè)動(dòng)作結(jié)束時(shí)兩條腿收至關(guān)閉的位置。原義為閉合的。

Saute:(索泰)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。小的跳躍動(dòng)作。原義為小的跳躍。

Sissonne:(西松)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。是由創(chuàng)造此動(dòng)作人的姓氏所命名的術(shù)語(yǔ)。

Soubresaut:(蘇布雷索)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。迅速、突然的跳躍動(dòng)作。原義為驚跳。

Soutenu:(蘇特紐)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。不變舞姿的動(dòng)作。原義為保持位。

Tour:(圖爾)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。原義為轉(zhuǎn)。

Tour lent:(圖爾朗)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體的慢速轉(zhuǎn)動(dòng)動(dòng)作。原義為慢慢的轉(zhuǎn)。

Tour en lair:(圖爾昂萊爾)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體在空中的旋轉(zhuǎn)動(dòng)作。原義為空中轉(zhuǎn)。

Tombe:(通貝)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。人體重心從一條腿倒向另一條腿的動(dòng)作。原義為倒重心。

Temps lie:(唐利葉)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。把一系列動(dòng)作連接在一起的組合練習(xí)。原義為連接在一起的動(dòng)作。

Temps releve:(唐雷勒韋)芭蕾基本術(shù)語(yǔ)之一。

故事講述二人于舞會(huì)一見(jiàn)鐘情后方知對(duì)方身份，二人秘密結(jié)婚后，茱麗葉的父親強(qiáng)迫她嫁給有皇族血統(tǒng)的Paris，羅密歐因?yàn)橐馔鈿⒘塑稃惾~的表哥而遭到流放。最后二人為了在一起，茱麗葉先服假毒，計(jì)劃醒來(lái)后就和羅密歐私奔。但因?yàn)樨?fù)責(zé)告訴羅密歐茱麗葉假死消息的人未能及時(shí)傳信，令羅密歐因?yàn)椴辉釜?dú)生而自殺。茱麗葉醒來(lái)發(fā)現(xiàn)羅密歐自盡，也相繼自盡。故事以?xún)蓚€(gè)家族的和好結(jié)束。

二幕花園雙人舞與二幕臥室雙人舞：

在整場(chǎng)舞劇中，我仔細(xì)欣賞了雙人舞部分。芭蕾舞中，雙人舞是一種基本的程式化的表演形式。劇中有多場(chǎng)羅密歐與朱麗葉的雙人舞，時(shí)而激情時(shí)而纏綿時(shí)而哀怨。這些劇中人物的情緒都在舞蹈演員的肢體動(dòng)作中得到了宣泄。一段段編排有致、富于意境的舞蹈，將兩人濃烈的愛(ài)情淋漓盡致地強(qiáng)化和表達(dá)了出來(lái)。羅密歐與朱麗葉情到深處時(shí)的親吻、羅密歐偷偷到朱麗葉的房間過(guò)夜的場(chǎng)景都在舞臺(tái)上得到了表現(xiàn)

羅密歐獨(dú)舞的跳、轉(zhuǎn)、空中打擊都表現(xiàn)了他沉浸在愛(ài)河里喜悅的心情，表達(dá)著他對(duì)朱利葉熱忱的愛(ài)。由此發(fā)現(xiàn)，變奏獨(dú)白中的技術(shù)動(dòng)作常為表現(xiàn)主人公內(nèi)心感受而設(shè)。二幕臥室雙人舞中，arabesque、托舉、轉(zhuǎn)、倒身等等都充分表現(xiàn)兩人的愛(ài)情已到難分難舍的境地了。

芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》這部戲劇描繪的是一對(duì)年輕男女為了戀情的理想而對(duì)阻撓他們結(jié)合的封建勢(shì)力所進(jìn)行的堅(jiān)強(qiáng)抗?fàn)?。在劇?莎士比亞痛述了封建勢(shì)力對(duì)戀愛(ài)自由的扼殺,痛斥了家族間世代所結(jié)下的無(wú)原則的仇恨,同時(shí)也贊頌了青年一代誠(chéng)摯熱烈、堅(jiān)貞不屈的情感。該劇不管是音樂(lè)創(chuàng)作還是舞蹈編排都是一部經(jīng)典的杰作,這里面無(wú)不透射出此劇難以抵擋的魅力,盡管芭蕾舞劇《羅密歐與朱麗葉》是一個(gè)悲劇,但它讓人們體會(huì)到了藝術(shù)魅力。只要人們所需要的藝術(shù)繼續(xù)發(fā)展,《羅密歐與朱麗葉》就將永存人們心中!