第一篇：白居易是山水田園詩人么大全

白居易是山水田園詩人么

唐代詩歌流派，是繼承東晉陶淵明的山水田園派，代表人物有盛唐的王維、孟浩然、儲光羲、常建等，中唐的韋應(yīng)物、柳宗元等。以反映田園生活、描繪山水景物為主要內(nèi)容。

其中以王維成就為高，他是詩人，又是畫家，能以畫理通之于詩，詩中有畫，畫中有詩，于李杜之外，別立一宗，對后世影響很大。

白居易的詩歌題材廣泛，形式多樣，語言平易通俗，有詩魔和詩王之稱。官至翰林學(xué)士、左贊善大夫。公元846年，白居易在洛陽逝世，葬于香山。有《白氏長慶集》傳世，代表詩作有《長恨歌》、《賣炭翁》、《琵琶行》等。

詩歌理論

白居易的思想，綜合儒、佛、道三家，以儒家思想為主導(dǎo)。孟子說的達則兼濟天下，窮則獨善其身是他終生遵循的信條。其兼濟之志，以儒家仁政為主，也包括黃老之說、管蕭之術(shù)和申韓之法；其獨善之心，則吸取了老莊的知足、齊物、逍遙觀念和佛家的解脫思想。二者大致以白氏被貶江州司馬為界。白居易不僅留下近三千首詩，還提出一整套詩歌理論。他把詩比作果樹，提出根情、苗言、華聲、實義（《與元九書》）的觀點，他認為情是詩歌的根本條件，感人心者莫先乎情（《與元九書》），而情感的產(chǎn)生又是有感于事而系于時政。因此，詩歌創(chuàng)作不能離開現(xiàn)實，必須取材于現(xiàn)實生活中的.各種事件，反映一個時代的社會政治狀況。他繼承了《詩經(jīng)》以來的比興美刺傳統(tǒng)，重視詩歌的現(xiàn)實內(nèi)容和社會作用。強調(diào)詩歌揭露、批評政治弊端的功能。他在詩歌表現(xiàn)方法上提出一系列原則?！杜c元九書》中他提出了著名的文章合為時而著，歌詩合為事而作的現(xiàn)實主義創(chuàng)作原則。

他的這種詩歌理論對于促使詩人正視現(xiàn)實，關(guān)心民生疾苦，是有進步意義的。對大歷（766～779）以來逐漸偏重形式的詩風，亦有針砭作用。但過分強調(diào)詩歌創(chuàng)作服從于現(xiàn)實政治的需要，則勢必束縛詩歌的藝術(shù)創(chuàng)造和風格的多樣化。

歷代評價

唐代

唐宣宗有吊白居易詩：綴玉聯(lián)珠六十年，誰教冥路作詩仙。浮云不系名居易，造化無為字樂天。童子解吟長恨曲，胡兒能唱琵琶篇。文章已滿行人耳，一度思卿一愴然。此詩可作為白居易一生的概括。

五代及宋

新、舊唐書對于白居易的評價亦有不同。舊唐書對于白居易的文學(xué)成就給予高度的肯定：昔建安才子，始定霸于曹、劉；永明辭宗，先讓功于沈、謝。元和主盟，微之、樂天而已。臣觀元之制策，白之奏議，極文章之壺奧，盡治亂之根荄。非徒謠頌之片言，盤盂之小說。就文觀行，居易為優(yōu)，放心于自得之場，置器于必安之地，優(yōu)游卒歲，不亦賢乎。新唐書描述白居易于文章精切，然最工詩。又說：居易在元和、長慶時，與元稹俱有名，最長于詩，它文未能稱是也。然而新唐書對白居易的人品則給予極高的肯定：觀居易始以直道奮，在天子前爭安危，冀以立功，雖中被斥，晚益不衰。當宗閔時，權(quán)勢震赫，終不附離為進取計，完節(jié)自高。而稹中道徼險得宰相，名望漼然。鳴呼，居易其賢哉！這種評價的變遷可能與宋代古文運動的興起有密切的關(guān)系。

蘇軾對白居易的評價也有不一致處。蘇軾曾提出元輕白俗的說法，對元白的詩風頗有微詞。然而后來卻常以白居易自比，例如定似香山老居士，世緣終淺道根深。又如予去杭十六年，而復(fù)來留二年而去。平生自覺出處老少粗似樂天，雖才名相遠，而安分寡求亦庶幾焉。蘇軾對白居易的詩作，也有白公晚年詩極高妙。的評語。

遼金元三代

元好問：并州未是風流域，五百年中一樂天。在《論詩三十首》一語天然萬古新句下，元好問自注：陶淵明，晉之白樂天。

明清

袁宗道以白蘇齋為齋名，并有《詠懷效白》的詩作

清代主張性靈說的袁枚亦給予白居易極高的評價。

第二篇：山水田園詩人

初唐四杰：在唐高宗至武后時期，出現(xiàn)了“以文章齊名天下”的“初唐四杰”：王勃，楊炯、盧照鄰、駱賓王。四人創(chuàng)作個性不同，所長各異，大體而言，盧、駱喜作五七言長篇，其功尤在七言歌行一體；王、楊則以五言

律絕取勝。他們在創(chuàng)作上，積極開拓詩歌的思想內(nèi)容，把視野從宮廷、臺閣移到了市井、江山與塞漠，從而拓寬了詩歌的視野，便于容納更加豐富的感情內(nèi)容。在藝術(shù)上，開始追求一種昂揚壯大的美。四杰詩中重視抒發(fā)個人情懷，作不平之鳴，因而對于社會時弊多有所揭露批判，詩中充溢著一種慷慨悲涼的感人力量，表現(xiàn)了一種壯大的氣勢。初唐四杰在詩歌創(chuàng)作上的革新，表現(xiàn)為內(nèi)容的拓展和充實，以及在藝術(shù)上的創(chuàng)新與完善。他們以新的章法和節(jié)奏，來表現(xiàn)新的感受，在詩歌語言上也更接近生活

上官體：是貞觀后期的重要詩人上官儀的詩歌的特點，他長于五言詩，存詩多是奉和應(yīng)詔之作，內(nèi)容可取者甚少，但其詩綺錯婉媚，朝野一時效法成風，稱為“上官體”。特點：詩歌創(chuàng)作上的對仗手法加以程式化，提出“六對”、“八對”之說，以音義的對稱效果來區(qū)分偶句形式

寄情山水的山水田園詩作中，以王維、孟浩然成就最高，形成了以他們?yōu)榇淼纳剿飯@詩派，也稱王孟詩派。他們的詩作多取材于山水風光與田園生活，反映閑適、歸隱的思想情趣，直接反映現(xiàn)實的作品不多。在藝術(shù)上，他們力求清新自然，大力寫作五言律詩和絕句，風格淡雅恬靜，質(zhì)樸自然，追求興象玲瓏的詩境。

邊塞詩興于初唐，盛唐時達到極盛。立功邊塞是當時士人向往功業(yè)的重要途徑。詩人們或佐戎幕，或鎮(zhèn)邊邑，邊塞軍旅的豪雄生活和奇異風光盡入吟詠，在盛唐詩壇大放異彩，形成了以高適、岑參為代表的邊塞詩派，王昌齡、李頎、王之渙、王翰也是邊塞詩派的重要詩人。詩歌描寫邊地山川景物、風土人情；反映塞上戰(zhàn)爭、個人的從軍生活和征人思婦的不幸境遇；表達自己為國立功的愿望和不滿現(xiàn)實的情緒。邊塞詩人筆下洋溢著慷慨昂揚的浪漫主義精神，邊塞詩詩體以五、七言樂府歌行為主，風格大都豪放雄壯，有逼人的氣勢。邊塞詩反映了盛唐意氣風發(fā)的時代精神，具有豪爽俊麗而風骨凜然的共同風貌，創(chuàng)造出了清剛勁健之美，是盛唐氣象的典型代表。

以韓愈、孟郊為代表的苦吟詩人以新奇險怪的詩風在中唐詩壇別開生面，取得了輝煌的成就，被稱作韓孟詩派或險硬詩派。賈島、盧仝也是這一詩派的重要詩人。韓孟詩派有明確的理論主張：

1、強調(diào)不平則鳴，重視詩歌的抒情功能。

2、主張詞必己出，遣詞造句要力避流俗，大膽創(chuàng)新。

3、提倡雄奇怪異之美，和盛唐對興象玲瓏、空明純美意境的追求不同，他們在創(chuàng)作和審美上，著眼于力量的雄大、詞語的險怪和造境的奇特。這種理論突破了過于重視詩歌的社會功能的傳統(tǒng)詩教，抓住了文學(xué)的抒情特質(zhì)，這是文學(xué)史上的一大進步。

“新樂府詩派”指的是以張籍、王建、白居易、元稹為主的用自命新題寫時事的樂府詩。，“新樂府”一名是白居易提出的。作為新樂府運動的倡導(dǎo)者，白居易提出了較為系統(tǒng)的現(xiàn)實主義詩歌理論。他首先強調(diào)詩歌的社會作用，主張詩歌必須為政治服務(wù)，起到“補察時政”、“泄導(dǎo)人情”的作用。他提出了“文章合為時而著，歌詩合為事而作”的口號。他還提出詩歌要以情感人，語言要通俗平易。新樂府運動就是在這種理論指導(dǎo)下開展起來的。

李白的詩歌：盡管作品中存在一些消極、頹廢的成分，但其主要詩作卻強烈地表現(xiàn)了對國事的關(guān)心和政治上不得舒展的苦悶，大膽抨擊了封建權(quán)貴，抒發(fā)了對美好理想的渴望和追求。還縱情描繪、贊美祖國雄偉壯麗的山川，歌頌普通人身上的真摯友情和純樸、高尚的品德。他的詩感情奔放，豪邁不羈，善于馳騁想象，肆意揮灑，構(gòu)成獨特的意境，富于積極浪漫主義色彩。

杜甫的詩歌：突出地表現(xiàn)了對祖國命運的關(guān)注，對人民苦難的同情。大膽抨擊權(quán)貴、官吏、軍閥的罪惡，甚至指向執(zhí)政者。廣泛、真實地反映了唐代社會由盛轉(zhuǎn)衰的種種現(xiàn)實，而被稱為“詩史”。李白和杜甫是中國唐代詩歌的乃至中國古代文學(xué)的兩座高峰,我們分別稱他們?yōu)椤霸娤伞薄霸娛ァ?他們共同經(jīng)歷了唐王朝由極盛到**的歷史。面對這個亂世,他們形成了迥然不同的詩歌藝術(shù)風格和個人性格。

李白詩歌的風格形成于唐帝國最強盛的年代,以抒發(fā)個人情懷為中心,詠唱對自由人生個人價值的渴望與追求。他的詩自由奔放明白順暢想象豐富氣勢宏大。他繼承了自《楚辭》以來的浪漫主義傳統(tǒng)發(fā)展出自己獨到的風格。

杜甫的詩歌風格形成于安史之亂時期并逐漸在苦難中成形。杜甫深入社會并關(guān)切政治和民生疾苦,重視寫實。他背負著對國家和民族任務(wù)的沉重責任忠實描繪時代的面貌和自己內(nèi)心的感受。杜甫“沒飯不忘君”,藝術(shù)風格沉

郁頓挫.自中唐到宋代以來都繼承了杜甫的寫實風格.尤其是宋代江西詩派更是杜甫視為宗祖.他的影響力巨大 ㈠、山水田園詩人：王維、孟浩然

王維 盛唐山水田園詩的代表作家

⑴、早年對世間的功名利祿也充滿了熱情和向往，有一種積極進取的生活態(tài)度。其《從軍行》 《觀獵》《出塞外》《送元二使安西》等，洋溢著壯大明朗的情思和氣勢，如《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓?！毙纬闪诵蹨唹验煹脑娋场?/p>

⑵、奠定王維在唐詩藝術(shù)史上大師地位的，是其歌詠歸隱的山水田園詩創(chuàng)作。特點是“詩中有畫”（“日落江湖白，潮來天地青?！保霸娭杏卸U”（“行到水窮處，坐看云起時?！保霸娭杏袠贰薄霸娭杏星椤?，具有空明的境界和寧靜之美。

孟浩然 盛唐詩人中終身不仕的一位作家。

⑴、與盛唐其他詩人一樣，他懷有濟時用世的強烈愿望?！杜R洞庭湖贈張丞相》（欲濟無舟楫，端居恥圣明。坐觀垂釣者，徒有羨魚情。）有不甘寂寞的豪逸之氣。

⑵、但他由于稟性孤高狷潔，不愿折腰屈從，因此他求仕無門，應(yīng)舉落第之后，高吟“不才明主棄，多病故人疏”，成為一位隱逸詩人。

他的詩更貼近生活。往往即興而發(fā)，不假雕飾，比王維詩更顯淳樸，自然平淡是其山水詩的風格特點。

㈡、豪俠型才士 ：王翰、王昌齡、崔顥

其詩歌創(chuàng)作具有豪爽俊麗而風骨凜然的共同風貌，創(chuàng)造出了清剛勁健之美。

王翰 詩作不多，著名的有一首： 《涼州詞》其一（“葡萄美酒夜光杯”）

王昌齡 專攻七絕的高手。留存的詩有七十余首，幾乎首首皆好。⑴、“秦時明月漢時關(guān)”、“青海長云暗雪山”等這些邊塞詩中，既有出于人之常情的離愁別怨，也有昂揚的英雄氣概，悲壯激昂，雄渾跌宕。

⑵、后來創(chuàng)作的送別詩和以女性生活為題材的作品也很出色，詩風偏于淸逸明麗，但仍有清剛爽朗的基調(diào)。

《芙蓉樓送辛漸》“寒雨連江夜入?yún)恰保恫缮徢贰昂扇~羅裙一色裁”

崔顥

⑴早期《登黃鶴樓》，雄渾淸健。

⑵南游吳越，使他的狂俠習(xí)氣得到洗練，豪爽中添了一層清麗空遠的韻味?！堕L干曲》“君家何處住”，寫得清麗活潑。

⑶、其邊塞詩具凜然風骨，更多反映狂生本色的陽剛意氣。

㈢、邊塞詩人 高適、岑參

高適 盛唐唯一做到高官而封侯者。

其詩歌創(chuàng)作頗多感慨而不失高亢，沉雄渾厚，有一種慷慨悲壯之美。

高適是一位非常自負、功名心極強的詩人，性情狂放不羈，好交接游俠，其邊塞詩，將作者個人的邊塞見聞、觀察思考和功名志向糅為一體，蒼涼悲慨中帶有理智的冷靜，但基調(diào)適慷慨昂揚的?！堆喔栊小贰皯?zhàn)士軍前半生死，美人帳下猶歌舞”。

古體詩見長，近體律詩好的不多，但他的一些與從軍邊塞相關(guān)的絕句亦有氣質(zhì)沉雄、境界壯闊的特點。

岑參 熱衷于進取功名，有強烈的入世精神，在立功邊塞的慷慨豪情支配下，詩人印象中的軍旅生活、邊塞風物、民域風情，全部變得神奇瑰麗起來，并熱情加以歌頌。如：

《白雪歌送武判官歸京》“忽如一夜春風來，千樹萬樹梨花開?！?/p>

“瀚海闌干百丈冰，愁云慘淡萬里凝?！?/p>

他擅長七言歌行和七絕，以邊塞生活為題的多佳作。

《逢入京使》“馬上相逢無紙筆，憑君傳語報平安。”反映詩人感情生活及詩風深沉細膩的一面。

㈣、李杜

李白

⑴生平分四個時期：

a成長讀書：青年時在蜀中度過，博覽群書，漫游求仙，任俠；

b以吳越、安陸為中心的漫游：游歷名山大川，求薦；

c供奉翰林：最得意的時期，因狂放得罪權(quán)貴被迫離開長安；

d以東魯、梁園為中心的漫游：期間安史之亂爆發(fā)，他懷報國之心入永王幕府，結(jié)果以反叛罪名蒙冤入獄，流放夜郎，途中遇赦，流寓南方。

⑵思想性格：追求功名，漫游山水，求仙學(xué)道，儒道俠三者融合為“功成身退”的人生理想。

⑶各體兼長，近體詩中，絕句成就最高。

絕句風格：

a自然明快。能以簡潔明快的語言，表達出無盡的情思，自然含蓄，真實簡練，又蘊涵豐富。如《獨坐敬亭山》

b清新俊逸。境界清新，內(nèi)蘊飄逸瀟灑的風神，爽朗的性格、自由自適的氣質(zhì)，反映到他的絕句里。如《望廬山瀑布》、《望天門山》。

杜甫

⑴生平：四個時期

a讀書壯游：不乏裘馬輕狂 《望岳》

b困守長安：生活窮困潦倒，深切體會到下層人養(yǎng)家糊口之不易；

c陷賊時期：安史之亂，被下獄8個多月，后逃到鳳翔，任職，被貶，《月夜》、《春望》、《三吏》、《三別》

d漂泊西南：投奔友人，暫居成都草堂，生活比較安定，《絕句》“兩個黃鸝鳴翠柳”，后輾轉(zhuǎn)漂泊，一身病痛，卻為國家安危流淚。

⑵思想：忠君、愛國、愛民。

⑶作品風格：寫實、質(zhì)樸

沉郁頓挫：憂憤深廣、氣蘊內(nèi)轉(zhuǎn)，波瀾老成，起伏頓挫、回環(huán)往復(fù)。

㈤白居易 中唐現(xiàn)實主義詩人。以貶謫江州為界，分為前后兩期：

⑴前期更多反映“兼濟天下”的積極用世思想，諷諭詩較多，反映國事民生，敢于揭發(fā)現(xiàn)實黑暗，同情人民。如《觀刈麥》《賣炭翁》等。

⑵后期奉行中庸主義的處事哲學(xué)。以閑適詩、傷感詩、雜律詩創(chuàng)作為主。閑適詩詩風淺近平淡，《問劉十九》“綠蟻新醅酒”；感傷詩如《長恨歌》、《琵琶行》；雜律詩自然流轉(zhuǎn)、明麗圓熟，如《暮江吟》、《錢塘湖春行》。

㈥韓孟詩派

韓愈 詩風沉郁頓挫有之，清新自然有之。

孟郊 苦吟詩人，慣用白描、形象化比擬，多表現(xiàn)其凄涼苦寒的貧困生活，詩境幽僻，風格峭硬，有一股透骨寒氣。

㈦柳宗元

詩歌多作于貶官永州、柳州之時，抒發(fā)被貶謫的抑郁悲傷、思鄉(xiāng)之情。風格清冷峭拔，憂憤深廣。山水詩平淡、冷漠安寂。

㈧小李杜

李商隱 晚唐最有成就的詩人。

擅長七律、七絕，風格深情綿邈、綺麗精工，有的比較隱晦，無題詩、準無題詩最負盛名。

杜牧

詠史詩 峭健中幽風華流美之致，創(chuàng)造出明快優(yōu)美的意境，有俊爽風格。

紀行寫景詩 筆調(diào)清新飄逸，別具一格。

盛唐出現(xiàn)了兩個重要的詩歌流派，一個是邊塞詩派，另一個是山水田園詩派。

一、邊塞詩派

邊塞詩是唐代詩歌的主要題材，是唐詩當中思想性最深刻，想象力最豐富，藝術(shù)性最強的一部分。邊塞詩多昂揚奮發(fā)的格調(diào)，藝術(shù)性最強。初唐四杰之一的駱賓王是初唐寫作邊塞詩較多的作家，他的邊塞詩一方面題材開闊，內(nèi)容包括：A、邊塞風光；B、邊疆戰(zhàn)士的艱苦生活；C、殺敵報國，建功立業(yè)的抱負D、邊疆將士思鄉(xiāng)的情思。不僅內(nèi)容涵蓋了盛唐邊塞詩的大多領(lǐng)域，而且格調(diào)高亢。此后其他著名詩人如：楊炯、陳子昂、杜審言等人也創(chuàng)作邊塞詩。邊塞詩創(chuàng)作一時蔚為風氣。

高適是盛唐邊塞詩的主要代表之一。他以政治家的眼光來觀察、分析邊塞的現(xiàn)狀，把戰(zhàn)爭和國家的安危、人民的苦樂聯(lián)系在一起考慮，因此題材廣泛，思想深刻。突出雄渾悲壯的精神意緒，無畏無懼的英雄氣慨，因而有氣魄，有境界的詩風。

岑參是盛唐邊塞詩的的主要代表之一。岑參邊塞詩的特色及價值在于充滿了山川奇氣和愛國壯志，以邊疆自然風光作為詩歌意象，在絕域的荒涼和廣漠中挖掘莊嚴和美麗，并加以熱烈歌頌，這是岑參詩歌的獨到之處。所謂愛國壯志，即抒寫邊防將士保衛(wèi)邊疆的正氣。在藝術(shù)上，善于觀察，精于描繪是他的特長。邊塞詩派的主要代表人物還有王昌齡,崔顥等。

二、山水田園詩派

以擅長描繪山水田園風光而著稱,在藝術(shù)風格上也比較接近,通過描繪幽靜的景色,借以反映其寧靜的心境,或隱逸的思想,因而被稱為“山水田園詩派”.其主要作家是,孟浩然、王維、常健、祖詠、裴迪等人,其中成就最高,影響最大的是王維和孟浩然,也成為“王孟”。

孟浩然的山水田園詩大多運用五言格律的形式寫作,在當時已極富盛名.在他的詩中有壯闊山川景色的描繪,有山林隱逸者幽居情景的描寫,有旅途情景的敘述,也有田園農(nóng)家的生活的反映.如<望洞庭湖贈張丞相>中的“八月湖水平,涵虛混太清”.氣蒸云夢澤,波撼岳陽城.“詩人從大處落墨,格調(diào)雄渾,氣勢磅礴,洞庭湖壯麗雄偉的景色得到了含蓄而有力的表現(xiàn).王維是盛唐山水田園詩派成就最高的詩人.他的詩極富詩情畫意,宋代大文豪蘇軾曾高度評價:味摩詰之詩,詩中有畫”,從此,“詩中有畫”就成了王維詩的定評。

王維的山水田園詩變化多恣,具有不同的風格與情調(diào).有時氣魄宏大意境開闊,有時刻畫細膩,引人深思,有時生動逼真,有時含蓄凝練.王維還善于來用多種色彩,生動地表現(xiàn)大自然的景象,如<輞川別業(yè)>“雨中草色綠甚染,水上桃花紅欲然”“灰白的雨幕,碧綠的草地,粉紅的桃花,交錯組合, 構(gòu)成了一幅絢麗多彩的山川春曉圖,確實是詩中有畫”,令人陶醉.

第三篇：中國古代文學(xué)——盛唐山水田園詩人

唐開元、天寶年間，經(jīng)濟空前繁榮，國力也極度強大，但政治、經(jīng)濟的危機已開始顯露。唐詩也在這個時期發(fā)展到了繁榮的頂峰，這就是后人所說的盛唐時期。下面是的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡

第一節(jié)　孟浩然

這個時期，除出現(xiàn)了李白、杜甫兩個偉大詩人外，還有很多成就很高的詩人，他們可以按思想傾向、題材內(nèi)容和藝術(shù)風格的不同，大致分為兩派：一派是較多地寫山水田園閑適生活的山水田園詩人;一派是較多地寫邊塞征戍生活的邊塞詩人。當然，這種劃分只是相對的。

山水田園詩派的主要作家是孟浩然和王維，還有儲光羲、常建、祖詠、裴迪等人。山水田園詩的盛行，有它的社會基礎(chǔ)和思想基礎(chǔ)。社會安定、經(jīng)濟繁榮給這些詩人提供了優(yōu)閑生活的物質(zhì)條件。統(tǒng)治階級提倡佛老，也造成一種特殊的政治生活局面：對那些求仕困難的文人，由隱而仕，往往是一條“終南捷徑”;對那些有高官厚祿的文人，由仕而隱，既不影響生計，甚至還可以邊仕邊隱，名利雙收。此外，統(tǒng)治階級內(nèi)部矛盾的發(fā)展，也促成隱逸思想的流行。因此，繼承陶淵明、謝靈運傳統(tǒng)的山水田園詩便大量地產(chǎn)生了。

孟浩然(689—740)，襄陽人，前半生主要是在家閉門苦學(xué)，灌蔬藝竹，為鄉(xiāng)里救患釋紛，曾一度隱居鹿門山。四十歲才到長安，求仕失望。在江淮吳越各地漫游了幾年，重回故鄉(xiāng)。張九齡作荊州長史，曾引他作過短期的幕僚，最后還是歸隱，死在家里。

孟浩然一生經(jīng)歷比較簡單，沒有入過仕途，而且完全生活在開元承平時代，沒有經(jīng)歷很多生活**，這就決定他的詩歌思想內(nèi)容不夠豐富，但他的思想也沒有發(fā)展到幽冷孤獨的程度。

他一生雖然基本上過著隱居生活，但他內(nèi)心卻相當矛盾。他的《書懷貽京邑同好》詩說：“三十既成立，嗟吁命不通。慈親向羸老，喜懼在深衷。甘脆朝不足，簞瓢夕屢空。執(zhí)鞭慕夫子，捧檄懷毛公。感激遂彈冠，安能守固窮?”這里清楚地說明了他對于仕途的熱望以及期待朋友們援引的心情。但是，他四十歲北上長安，除了贏得詩壇盛名而外，求仕的希望完全落空了，他的心情開始轉(zhuǎn)為憤激：

寂寂竟何待，朝朝空自歸。欲尋芳草去，惜與故人違。當路誰相假，知音世所稀。只應(yīng)守寂寞。還掩故園扉。

——《留別王侍御維》

北闕休上書，南山歸敝廬。不才明主棄，多病故人疏。白發(fā)催年老，青陽逼歲除。永懷愁不寐，松月夜窗虛。

——《歸故園作》

由于求仕失望，轉(zhuǎn)而對當朝的權(quán)貴深表不滿?！缎绿茣繁緜髡f他曾經(jīng)對玄宗朗誦后一首詩而遭到斥責，事情也許不可靠，但在說明這首詩的憤激心情上，卻很合乎真實。大概到了晚年，他這種仕與隱的矛盾才漸漸沖淡下來。

孟浩然的代表作品是山水田園詩。這些詩，有一部分是漫游秦中、吳越等地所寫的。例如：

木落雁南渡，北風江上寒。我家襄水曲，遙隔楚云端。鄉(xiāng)淚客中盡，孤帆天際看。迷津欲有問，平海夕漫漫。

——《江上思歸》

百里聞雷震，鳴弦暫輟彈。府中連騎出，江上待潮觀。照日秋云迥，浮天渤解寬。驚濤來似雪，一坐凜生寒。

——《與顏錢塘登障樓望潮作》

在前詩中，旅途思歸的心情和初冬江上凄寒的景色很自然地融合在一起，悵惘迷茫之中，隱含著一種身世落拓之感。后一首詩，寫驚濤如雷如雪，也頗具壯觀。其他如《宿建德江》、《宿桐廬江寄廣陵舊游》、《晚泊潯陽望廬山》等篇，也都是漫游中的名作。

他多數(shù)的山水詩，都是寫故鄉(xiāng)襄陽的鹿門山、萬山、峴山、魚梁州、高陽池等名勝景物。例如：

北山白云里，隱者自怡悅。相望試登高，心隨雁飛滅。愁因薄暮起，興是清秋發(fā)。時見歸村人，沙平渡頭歇。天邊樹若薺，江畔舟如月。何當載酒來，其醉重陽節(jié)。

——《秋登蘭山寄張五》

山寺鳴鐘晝已昏，魚梁渡頭爭渡喧。人隨沙岸向江村，余亦乘舟歸鹿門。鹿門月照開煙樹，忽到龐公棲隱處。巖扉松徑長寂寥，惟有幽人自來去。

——《夜歸鹿門歌》

詩中流露的懷慕隱逸的思古幽情，和我們已經(jīng)很隔膜疏遠了。但是，襄陽一帶的景物：點綴著歸村人影的平沙遠渡，象一彎新月的江畔小舟，鹿門山的煙樹，龐公松徑下的月光，經(jīng)他這個熟悉故鄉(xiāng)的詩人不經(jīng)意地敘述出來，卻歷歷如畫，使我們感到平凡而又親切。

他雖然寫過“我年強以仕，無祿尚憂農(nóng)”這樣的詩句，他未必就親身參加過勞動，但他究竟是半生住在農(nóng)村的，他的田園詩數(shù)量雖不多，生活氣息卻相當濃厚：

故人具雞黍，邀我至田家。綠樹村邊合，青山郭外斜。開軒面場圃，把酒話桑麻。待到重陽日，還來就菊花。

——《過故人莊》

出谷未停午，到家日已曛。回瞻下山路，但見牛羊群。樵子暗相失，草蟲寒不聞。衡門猶未掩，佇立待夫君。

——《游精思觀回王白云在后》

這些詩雖然缺乏陶詩的那種理想境界，也缺乏勞動生活的體驗，但前一首寫農(nóng)家生活，簡樸而親切;寫故人情誼，淳淡而深厚。能給人歷久難忘的印象。后一首，更是“淡到看不見詩”的家常話，但是，鄉(xiāng)村黃昏的景色氣氛，卻寫得非常真實。又如他的小詩《春曉》：

春眠不覺曉，處處聞啼鳥。夜來風雨聲，花落知多少?

意境也很新鮮，得到了人們廣泛的傳誦。

蘇軾曾經(jīng)說過，孟浩然的詩，“韻高而才短，如造內(nèi)法酒手，而無材料”(《后山詩話》引)。他所說的“才”和“材料”，主要是指才學(xué)，指在詩中博采成語典故。這嚴格說，并不能成為孟浩然的缺點。如果按我們的理解，把“無材料”解釋為生活經(jīng)歷的簡單，思想內(nèi)容不豐富，那么蘇軾這幾句評語就更切中孟浩然的弱點。孟浩然的好詩不僅數(shù)量不多，而且篇幅也多半很簡短，他所擅長的詩體，主要是五古和五律。但是，從藝術(shù)的完整、精美來說，他卻完全可以和王維并駕齊驅(qū)，各標風韻。杜甫說他：“賦詩何必多，往往凌鮑謝?！逼と招菡f他：“遇思入詠，不鉤奇抉異，齪齪束人口，若公輸氏當巧而不巧者”(《郢州孟亭記》)。都完全合乎事實。他在盛唐詩人中，年輩較高，比李白、王維大十二歲。他詩集里，還殘留著從初唐到盛唐過渡的痕跡。如《美人分香》、《同張明府碧溪贈答》等詩，還有宮體影響。他的某些詩句，也有化用鮑照、謝挑、陰鏗、薛道衡的地方，但是，他化用前人詩句，往往能青出于藍，不著痕跡。在創(chuàng)造盛唐詩歌渾融完整的共同風格上，他是有不小貢獻的。因此，李白、杜甫、王維等盛唐詩人對他都深懷敬意，并給他的詩以相當高的評價。

第二節(jié)　王維

王維(701—761)，字摩詰，太原祁(今山西祁縣)人。出身官僚地主家庭。他是一個多才多藝的人，不僅能詩，而且精通書畫和音樂。二十一歲舉進士，作大樂丞，因伶人舞黃獅子的事，貶為濟州司庫參軍。后來回長安，得張九齡的提拔，任右拾遺，累遷監(jiān)察御史，吏部郎中、給事中等官職。由于張九齡罷相等原因，他大約在四十歲以后就開始過著一種亦官亦隱的生活。最初隱居終南別業(yè)，后來在藍田輞川得到宋之問的別墅，生活更為優(yōu)閑，“與道友裴迪，浮舟往來，彈琴賦詩”。并吃齋奉佛，“退朝之后，焚香獨坐，以禪誦為事”(并見《舊唐書》本傳)。安史之亂，他追隨玄宗不及，為安祿山所獲，強迫他作給事中偽官。肅宗回京后，他一度被貶官，最后又升至尚書右丞，卒于官。

王維的思想，可以四十歲左右為界限，分為前后兩期。前期具有一定的向往開明政治的熱情，對當時社會上的一些不合理現(xiàn)象，曾經(jīng)表現(xiàn)了一些不滿。對張九齡的“所不賣公器，動為蒼生謀”(《獻始興公》)的開明政治，則積極表示支持。但是，由于家庭環(huán)境的影響，他早年就信奉佛教，貶官濟州時已有了隱居思想的萌芽。再加張九齡罷相、李林甫上臺的政局變化，他漸漸覺得仕途生活“既寡遂性歡，恐遭負時累”(《贈從弟司庫員外球》)，就開始了他“晚年惟好靜，萬事不關(guān)心”(《酬張少府》)的亦官亦隱的生活。甚至對他個人生活有很大影響的安史之亂，在他詩里也幾乎沒有什么積極的反映。他后期對現(xiàn)實基本是抱著一種“無可無不可”的漠不關(guān)心的態(tài)度。他說：“君子以布仁施義、活國濟人為適意，縱其道不行，亦無意為不適意也。茍身心相離，理事自如，則何往而不適?”他甚至嘲笑陶淵明棄官以后又乞食，是“一慚之不忍”，以至弄得“屢乞而多慚”(以上均見《與魏居士書》)。到了晚年，他更是抱著“一生幾許傷心事，不向空門何處銷”(《嘆白發(fā)》)的心情，完全變成一個“以禪誦為事”的佛教徒了。

王維的詩，保留下來的有四百多首。雖然他的詩多半無法編年，但我們還大致可以看出他前后期詩風的不同。象盛唐許多詩人一樣，王維前期也寫了一些關(guān)于游俠、邊塞的詩篇。這些詩或?qū)懮倌甑暮肋~，或?qū)懘髮⒌挠⑽?，或敘征戍之苦，或?qū)憚P旋之樂，都表現(xiàn)了那個時代人們的英雄氣概和愛國熱情。例如《少年行》：

新豐美酒斗十千，咸陽游俠多少年。相逢意氣為君飲，系馬高樓垂柳邊。

寫少年游俠的昂揚意氣，很有浪漫主義的氣息?！稄能娦小?、《燕支行》等詩也是有浪漫豪情的邊塞詩。

他的名作《老將行》，寫一個自幼英勇、身經(jīng)百戰(zhàn)、終于被統(tǒng)治者棄置不用的老將，當外族侵略的時候，又雄心勃勃地奉詔出征：“莫嫌舊日云中守，猶堪一戰(zhàn)取功勛。”詩中既表現(xiàn)了老將的令人感動的愛國精神，又指責了封建統(tǒng)治者對一個身經(jīng)百戰(zhàn)的將軍的冷漠無情，抒發(fā)了他仕途失意的不滿。

在《濟上四賢詠》里，他贊揚了“少年曾任俠，晚節(jié)更為儒”的崔錄事，“使氣公卿座，論心游俠揚”的成文學(xué)，和“著書盈萬言”、“飲水必清源”的鄭、霍二山人。他們都是“解印歸田里”或“中年不得意”的有志之士，詩里有意識地把他們正直高尚的形象和那些“幸有先人業(yè)，早蒙明主恩”的“翩翩繁華子”作對比，指謫了當時社會的不合理的一面。《寓言》二首也是這一類的詩。

王維善于描寫自然景物的藝術(shù)才能，在前期的詩里已經(jīng)有了出色的表現(xiàn)。例如：“宛洛望不見，秋霖晦平陸。田父草際歸，村童雨中牧”(《宿鄭州》)?！疤旌h山凈，日暮長河急”(《齊州送祖三》)等詩句，或以素描見長，或以刻畫見工。特別是他的《使至塞上》：

單車欲問邊，屬國過居延。征蓬出漢塞，歸雁入胡天。大漠孤煙直，長河落日圓。蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

全篇氣勢流暢，“大漠”兩句寫景尤為壯麗?！冻鋈鳌返摹澳涸瓶沾儠r驅(qū)馬，秋日平原好射雕”，氣象也很開闊。

王維后期的詩，主要是寫隱居終南、輞川的閑情逸致的生活。例如：

斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。雉雛麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田父荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。

——《渭川田家》

中歲頗好道，晚家南山陲。興來每獨往，勝事空自知。行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。

——《終南別業(yè)》

前詩所描繪的薄暮農(nóng)村的景色氣氛，以及那種游離于現(xiàn)實之外的優(yōu)閑情調(diào)，都使我們很自然地聯(lián)想到王績的《野望》。后一首中“行到水窮處，坐看云起時”兩句，曾經(jīng)被人認為是最得理趣的名句，但這不過是他觀賞流水行云時所流露出來的“萬事不關(guān)心”的生活情趣罷了。

他后期詩中最為人們稱道的《輞川集》絕句，尤其值得我們注意：

新家孟城口，古木余衰柳。來者復(fù)為難?空悲昔人有。

——《孟城坳》

空山不見人，但聞人語響。返景入深林，復(fù)照青苔上。

——《鹿柴》

獨坐幽篁里，彈琴復(fù)長嘯。深林人不知，明月來相照。

——《竹里館》

木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落。

——《辛夷塢》

古人非傲吏，自闕經(jīng)世務(wù)。偶寄一微官，婆娑數(shù)株樹。

——《漆園》

象《鹿柴》這樣的詩，如果單獨地來看，所寫的空山中偶然聽到的人聲，深林里偶然照到青苔上的一縷斜陽，的確能給人一種無比清幽的美感?！吨窭镳^》、《辛夷塢》也同樣寫得很幽美。但是，我們?nèi)绻选翱丈讲灰娙恕薄ⅰ吧盍秩瞬恢?、“澗戶寂無人”等句聯(lián)系起來，就不能不驚訝詩人感情的幽冷和孤獨了。無怪胡應(yīng)麟要說《辛夷塢》是“入禪”之作，“讀之身世兩忘，萬念皆寂”(《詩藪》)了。至于《孟城坳》一首，從為輞川別墅過去的主人宋之問感嘆，聯(lián)想到自己也不能和輞川山水同在，更表現(xiàn)了他這個莊園主人空虛沒落的心情?！镀釄@》一首中，他以自己亦官亦隱、“無可無不可”的蕭散優(yōu)游的自畫像來代替古人心目中的漆園傲吏的形象，思想也同樣是消極的。這些詩在藝術(shù)上的成功，并不能掩飾他思想上的嚴重缺點。

王維后期的詩，在他詩集里占有大半數(shù)的篇幅，他的山水田園的名篇如《田園東七首》、《過香積寺》、《鳥鳴澗》、《積雨輞川莊》等，都是歸隱以后的作品，都在閑靜孤寂的景物中流露了對現(xiàn)實非常冷漠的心情。至于《夏日青龍寺謁操禪師》、《謁睿上人》等充滿佛家空無寂滅的唯心哲理的詩篇，就更不必說了。但是，他后期這些幾乎和現(xiàn)實生活絕緣的、“萎弱少骨氣”的山水田園詩，卻因為和后代文人們的消極思想發(fā)生共鳴，受到許多文人無保留的贊美。有人甚至推尊他為“詩佛”，把他捧到和李白、杜甫同樣高的地位，這顯然是極端錯誤的。

當然，他后期的山水田園詩里，也有少數(shù)詩篇，佛老消極思想流露得比較少，并且具有一定的活潑自然的生活氣息。例如《春中田園作》：

屋上春鳩鳴，村邊杏花白。持斧伐遠揚，荷鋤覘泉脈。歸燕識故巢，舊人看新歷。臨觴忽不御，惆悵遠行客。

寫農(nóng)民們心情愉快地迎接春天的欣欣向榮的氣象，是很動人的。其他如《山居秋暝》、《送梓州李使君》等，也是較有生氣的好詩。

王維還寫過一些著名的贈別朋友的抒情絕句。例如以下兩首：

渭城朝雨邑輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。

——《渭城曲》

楊柳渡頭行客稀，罟師蕩槳向臨圻。惟有相思似春色，江南江北送君歸。

——《送沈子福歸江東》

前一首被譜成《陽關(guān)三疊》的送行樂曲，早就成為眾所周知的名作。后一首把對朋友惜別的心情，比作遮攔不住的江南江北的春色，想象也非常新鮮。兩詩的思想感情也是健康自然的?！对葡炎h》記載盛唐音樂家李龜年在安史亂后流落江南所唱的“紅豆生南國”、“清風明月苦相思”兩首詩，也是王維寫愛情的名作。

王維的詩在藝術(shù)上有很高的成就。從前面所舉的那些山水田園詩，我們可以看到他既能概括地寫雄奇壯闊的景物，又能細致入微地刻畫自然事物的動態(tài)。正因為他觀察自然的藝術(shù)本領(lǐng)很高，所以他能夠巧妙地捕捉適于表現(xiàn)他生活情趣的種種形象，構(gòu)成獨到的意境。以《山居秋暝》這首名作為例：

空山新雨后，天氣晚來秋。明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟。隨意春芳歇，王孫自可留。

這里，空山雨后的秋涼，松間明月的清光，石上清泉的聲音，浣紗歸來的女孩子們在竹林里的笑聲，小漁船緩緩地穿過荷花的動態(tài)，和諧完美地融合在一起，給人一種豐富新鮮的感受。它好象一只恬靜優(yōu)美的抒情樂曲，又象一幅清新秀麗的山水畫。《東坡志林》說：“味摩詰之詩，詩中有畫;觀摩詰之畫，畫中有詩。”的確說出了王維山水詩最突出的藝術(shù)特色。象“日隱桑柘外，河明閭井間”(《淇上即事田園》)，“渡頭余落日，墟里上孤煙”(《輞川閑居贈裴秀才迪》)等，取景上深具畫家構(gòu)圖的匠心。而“開畦分白水，間柳發(fā)紅桃”(《春園即事》)，“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝”(《積雨輞川莊》)等，更表現(xiàn)了畫面色彩映襯的優(yōu)美。他的詩既有陶詩渾融完整的意境，又有謝詩精工刻畫的描寫。語言也高度清新洗煉，樸素之中有潤澤華采。的確深得陶詩“清腴”的特色(沈德潛《說詩啐語》)。

正因為他的山水詩在藝術(shù)上有這樣高的成就，所以在當時和后代取得了很高的聲譽，同時也產(chǎn)生了較大的消極影響。

其他的山水田園詩人，成就都不夠高。

儲光羲(707—760?)的田園詩，曾被人認為得陶詩之質(zhì)樸，但這只是看到他詩的表面。例如《田家即事》：

蒲葉日已長，杏花日已滋。老農(nóng)要看此，貴不違天時。迎晨起飯牛，雙駕耕東甾。蚯蚓土中出，田烏隨我飛。群合亂啄噪，嗷嗷如道饑。我心多惻隱，顧此兩傷悲。撥食與田烏，日暮空筐歸。親戚更相誚，我心終不移。

詩的前半，的確寫得樸素真切，具有一定特色。但后段寫“撥食與田烏”的“惻隱”之心，卻很無聊?！短锛译s興》八首，其中也有一些樸實可喜的片段，但是象“既念生子孫，方思廣田圃”等詩句，卻流露了相當庸俗的地主意識。倒是《釣魚灣》小詩還清新可喜。

常建(708—765?)的山水詩藝術(shù)上比較完整，但意境非常孤僻?！额}破山寺后禪院》是他的名作：

清晨入古寺，初日照高林。曲徑通幽處，禪房花木深。山光悅鳥性，潭影空人心。萬籟此都寂，但余鐘磬音。

其他詩如“松際露微月，清光猶為君”(《宿王昌齡隱處》)，“夜久潮侵岸，天寒月近城”(《泊舟盱眙》)，都是他的名句。

祖詠(生卒年不詳)的山水田園詩，只有《終南積雪》那首應(yīng)試詩傳誦較廣。但從他的《清明宴司勛劉郎中別業(yè)》詩“田家復(fù)近臣，行樂不違親”等句，可以看出他們詩中所說的“田家”，往往是住在農(nóng)村的地方官僚。裴迪(生卒年不詳)和王維在輞川唱和的詩頗為人們所注意，但是除了“好閑早成性”(《漆園》)的思想和王維合拍而外，在藝術(shù)上就相形見絀了。

第四篇：第三講之一盛唐山水田園詩人(王維部分)課堂筆記

第三講 盛唐詩壇之

（一）——山水田園詩人

引言：盛唐詩形成標志及興盛原因

?

1、標志：開元十五年“聲律風骨始備”

? “夫文有神來、氣來、情來?！_元十五年后，聲律風骨始備矣……既閑新聲，復(fù)曉古體，文質(zhì)半取，風騷兩挾，言氣骨則建安為傳，論宮商則太康不逮?！薄?殷璠《河岳英靈集序》

? 風骨：情辭勁健

? 興象：情與景相融且時帶比興意味

? 形象與感興結(jié)合；言近旨遠

2、盛唐詩藝術(shù)特點

? 嚴羽《滄浪詩話》： “盛唐諸公惟在興趣，羚羊掛角，無跡可求。故其妙處透徹玲瓏，不可湊泊，如空中之音，相中之色，水中之月，鏡中之象，言有盡而意無窮?！?/p>

（意境）

? 《答吳景仙書》：“盛唐諸公之詩，如顏魯公書，既筆力雄壯，又氣象渾厚?！保庀螅? 筆力雄壯：指語言勁健有力；

? 氣象渾厚：指感情濃郁、內(nèi)容充實。

盛唐氣象

? 袁行霈：所謂“盛唐氣象”，著眼于盛唐詩歌給人的總體印象，詩歌的時代風格、時代精神：博大、雄渾、深遠、超逸；充沛的活力、創(chuàng)造的愉悅、嶄新的體驗，以及通過意象的運用、意境的呈現(xiàn)、性情和聲色的結(jié)合而形成的新的美感“（《盛唐詩歌與盛唐氣象》）?

? 指一種美學(xué)風貌（以“雄壯渾厚”為主），與詩歌內(nèi)容不能簡單等同

? 分兩類：一類是感動激發(fā)，希望趁時而起，建立功業(yè)；一類針對自身所受到的不公平的待遇和社會上的不公平現(xiàn)象發(fā)出怨懟之詞。（余恕誠）

盛唐詩興盛原因

? “以詩賦取士”之進士科的興起

? 長安成為鄉(xiāng)貢文士集散地，各種松散的才子型詩人群體爭奇斗妍，詩壇活躍

? 百官興建“休沐”之郊館山池，地主多有”別業(yè)” ? 池園文會的集體吟詠與山程水驛間的個人放歌

? 每逢節(jié)假日，“所游地推曲江最勝……朝士詞人有賦，日即流傳京師”（《唐音癸簽》）? 流連光景而寄意玄遠的六朝精神被唐人看好

一、王維

? 王維（701—761），字摩詰。（《維摩詰經(jīng)》）祖籍太原祁，其母崔氏，篤信佛教。? 多才多藝，精通詩、書、畫、音樂等，有《山水論》（南派）? 今存詩400余首。較好版本（清）趙殿成的《王右丞集箋注》，附生平及詩畫評論資料。（上海古籍，1984）

生平及創(chuàng)作概況

?（1）“少年欲亢飛”（《偶然作》其三）

? 薛用弱《集異記》 ：維未冠而有文名，又精音律，妙能琵琶，為岐王所重。維方將應(yīng)舉，求王庇借。王遂引至公主第，使為伶人。維奏新曲號《郁輪袍》，為公主所激賞，乃為之說項，維遂得高中。

?

? 努力仕途

? 曾向宰相張九齡獻詩求汲引

? 開元二十四年 張九齡罷相，李林甫任中書令，沮喪但未退出仕途

? 開元二十五年，曾奉使赴河西節(jié)度副大使崔希逸幕，后又以殿中侍御史知南選 ? 半官半隱的生活

? 對功名熱情向往，人生態(tài)度積極進取；明朗剛健、雄渾的詩風 ? 代表作：《少年行》、《觀獵》、《使至塞上》、《送元二使安西》等 ?（政治詩、邊塞詩）

（2）“中歲頗好道”（《終南別業(yè)》）

? 天寶中：官職逐漸升遷。安史亂前，官至給事中

? 日益厭倦當時官場，卻又戀棧懷祿；隨俗浮沉，長期半官半隱生活

? 營建輞川別業(yè)，寫作大量山水詩

? 代表作：《輞川集二十首》、《終南別業(yè)》等，詩境日益空靈、寂靜。

（3）“晚年惟好靜”（《酬張少府》）

? 陷賊，以藥下痢，裝喑，迫為偽給事中

? 《凝碧池》 “秋槐葉落空宮里，凝碧池頭奏管弦 ” ? 乾元中，遷……中書舍人，轉(zhuǎn)尚書右丞

? 《舊唐書》：“在京師，長齋，不衣文采，日飯十數(shù)名僧，以玄談為樂……退朝之后，焚香獨坐，以禪頌為事?！保献诙U）

? 三十喪妻死，獨居三十余年，煢獨無偶，暮年無子

? 隱遁事佛，山水田園詩為主

游俠邊塞詩

? 大都具有慷慨激昂的情調(diào)，洋溢著壯大明朗的情思和氣勢，表現(xiàn)了那個時代人們的英雄氣概和愛國熱情，同時也表現(xiàn)了詩人前期積極進取的精神。

? 王維的游俠詩可以《少年行》四首為代表，邊塞詩主要有《老將行》、《觀獵》、《使至塞上》、《隴西行》等。

使至塞上

? 單車欲問邊，屬國過居延。? 征蓬出漢塞，歸雁入?yún)翘臁? 大漠孤煙直，長河落日圓。

? 蕭關(guān)逢候騎，都護在燕然。

? “單車”：輕車，隨從少，儀節(jié)規(guī)格不高。

? 屬國：典屬國的簡稱。漢代稱負責外交事務(wù)的官員為典屬國，此處詩人自稱。? 孤煙：趙殿成注有二解：一云古代邊防報警時燃狼糞，“其煙直而聚，雖風吹之不散”。二云塞外多旋風，“裊煙沙而直上”。

名句：大漠孤煙直，長河落日圓 ? “孤” ：景物的單調(diào)

? “直” ：勁拔、堅毅之美

? “圓” ：落日而有親切溫暖、又蒼茫的感覺

? 構(gòu)圖美：空間闊大，層次豐富

? 線條美：寥寥幾筆，線條極簡約、有力，概括性極強；如在目前

? 王國維 ：“千古壯觀”之名句

觀獵

? 風勁角弓鳴，將軍獵渭城。（先聲奪人）? 草枯鷹眼疾，雪盡馬蹄輕。（流水對）

? 忽過新豐市，還歸細柳營。（瞬息千里，輕快）? 回看射雕處，千里暮云平。（“射雕手”典）

? 中兩聯(lián)一氣流走，承轉(zhuǎn)自如，有格律束縛不住的氣勢

? 章法之妙：首尾回環(huán)映帶，體合五律 ? 用典渾化無跡 ：詩中藏三地名而使人不覺

山水田園詩

? 田園詩，如《渭川田家》、《新晴野望》等，主要是描寫農(nóng)村生活的純樸美好，抒發(fā)自己的歸隱之情。

? 山水詩，如《山居秋暝》、《終南山》、《漢江臨眺》等，主要是描寫山水景物，借景抒情。

? 《輞川集》中的一些小詩，如《鳥鳴澗》、《鹿柴》、《竹里館》、《辛夷塢》等，主要是描寫一種幽冷、寂靜的境界，是禪宗思想的藝術(shù)體現(xiàn)，情調(diào)比較低沉。

田園詩

.《渭川田家》（核心：歸）斜光照墟落，窮巷牛羊歸。野老念牧童，倚杖候荊扉。

雉雊麥苗秀，蠶眠桑葉稀。田夫荷鋤至，相見語依依。即此羨閑逸，悵然吟式微。

? 《詩經(jīng)·邶風》“式微式微，胡不歸”。

? 式：語氣助詞。微：(日光)衰微,黃昏或天黑。

這首詩是描寫田家閑逸的。詩人面對夕陽西下，夜幕降臨，恬然自得的田家晚歸景致，頓生羨慕之情。

山水詩 山居秋暝

? 空山新雨后

天氣晚來秋

? 明月松間照

清泉石上流（以物芳明志潔）? 竹喧歸浣女

蓮動下漁舟（以人和而望政通）? 隨意春芳歇

王孫自可留

? 王維《獻始興公》：“寧棲野樹林，寧飲澗水流，不用坐梁肉，崎嶇見王侯?！?/p>

? 《楚辭·招隱士》說：“王孫兮歸來，山中兮不可久留！”（反用其意）

寧靜、秀美、富禪趣之絕句

? 鳥鳴澗

? 人閑桂花落，夜靜春山空。? 月出驚山鳥，時鳴春澗中。

? 人閑：外界無煩擾，內(nèi)心的寧靜

? 曹操《短歌行》：月明星稀，烏鵲南飛。繞樹三匝，無枝可依。

? 以動襯靜，富有生機而不枯寂；盛唐社會的安定，詩人內(nèi)心的平和。

? 討論：

1、“人閑”或“人間”（桂花落）？ ?

2、“桂花”還是“月光”？

? 《作品選》p45 ? 社科院《唐詩選》（1978）

? 參考論文：

? 《<鳥鳴澗>的桂花》（郭錫良《文史知識》2002年第4期）

? 《就“人閑桂花落”訓(xùn)釋說治學(xué)《古典文學(xué)知識》2010年第4期（復(fù)旦教授汪少華）? 《“桂花”不是“月光”兼評對“桂花”的兩種訓(xùn)釋（劉璞《文學(xué)評論》1983年第1期）

鹿柴

? 空山不見人，但聞人語響。（正寫、反襯；聲）? 返景入深林，復(fù)照菁苔上。（反襯）

? 前兩句：以聽覺寫空寂；自然界聲音與人聲對比 ? 后兩句：以視覺寫幽靜。

? 返景：微弱、短暫；小片光影與無邊幽暗的對比，冷暖色調(diào)的對比

? 詩、畫樂的結(jié)合：聽覺、視覺、詩意

王維山水田園詩的藝術(shù)特點

?

1、“詩中有畫” ? ⑴構(gòu)圖美。

《送綦qí毋潛落第還鄉(xiāng)》：“遠樹帶行客，孤城當落暉?！?前人曾評曰：“帶字、當字極佳，非得畫中三昧者，不能下此二字?！?/p>

《渭川田家》、《山居秋暝》,將個別的景象，統(tǒng)一在一種意境之下，以傳達某種思慮和意念

?（2）色彩美

? 《積雨輞川莊作》：“漠漠水田飛白鷺，陰陰夏木囀黃鸝?！?/p>

? 《輞川別業(yè)》：“雨中草色綠堪染，水上桃花紅欲燃。”（色彩相襯）

? 《送邢桂州》：日落江湖白，潮來天地青。（色彩相生）（參考教材第198頁）? 《鹿柴》：反景入深林，復(fù)照青苔上。（光色作用）

? 善于將各種色彩、光線和諧地配合，使之彼此對照映襯，逼真生動地表現(xiàn)自然界的形形色色，組成完整和諧的畫面。

山中

? 荊溪白石出，天寒紅葉稀。山路原無雨，空翠濕人衣。

? 以一片空濛的山嵐翠色為背景，突出的點染了清溪、白石、紅葉，他們互相映襯，構(gòu)成一幅遠近有致、色彩鮮麗、富于實感的水彩畫。

?（3）層次美。? 《山居秋暝》：“明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！?/p>

? 《新晴野望》：“白水明田外，碧峰出山后?！?/p>

? 《終南山》、《漢江臨眺》 ? 《田園樂》：“山下孤煙遠村，天邊獨樹高原。”

? 善于表現(xiàn)景物之間的層次感

?（4）線條美

? 《使至塞上》：“大漠孤煙直，長河落日圓?！?直的孤煙，圓的落日，橫貫大漠邊緣的地平線，蜿蜒曲折的長河。四種不同的線條，勾畫出雄渾壯闊的塞上風光。

? ? ? ?

?（2）聲響與畫面結(jié)合，形成有聲有色的勝境

? “萬壑樹參天，千山響杜鵑” ? “寒山轉(zhuǎn)蒼翠，秋水日潺湲” ? “明月松間照，清泉石上流” ? “泉聲咽危石，日色冷青松”

?（3）以動襯靜

? “人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！保ā而B鳴澗》）? “明月松間照，清泉石上流。竹喧歸浣女，蓮動下漁舟?！保ā渡骄忧镪浴罚?/p>

? “空山不見人，但聞人語響?！保ā堵共瘛罚?/p>

?

3、空明寧靜的意境美

? 空明寧靜中，充滿生之樂趣、生活的愛意

? 以眼前景所構(gòu)成的靜謐世界，充滿了自由、和諧、友愛和瀟閑

? 《鳥鳴澗》、《山居秋暝》等

? 日照松間，泉流石上，虎獸心善，鳥禽天真，在深層次上象征了沒有紛爭競斗的社會理想。

?

4、以禪入詩，富于禪意與禪趣

? 《終南別業(yè)》：“行到水窮處，坐看云起時。偶然值林叟，談笑無還期。”流露出一種恬淡隨緣的心境。

? 《辛夷塢》：“木末芙蓉花，山中發(fā)紅萼。澗戶寂無人，紛紛開且落?！??

“讀之身世兩忘，萬念皆寂”。

? ⑵描寫幽靜的環(huán)境，追求寂靜的境界。

? 王維喜歡寫靜，靜的境界，靜的氛圍，以傳達自心的澄凈無染，身世兩忘。? 通過禪定，使心澄靜，使心處于寂滅（無生無滅）的虛空狀態(tài)，以達到物我冥合的“無我”之境。作者就把這樣的境界以詩境來表達，使詩具有禪趣

? 以《輞川集》二十首為代表

絕句傳唱

? 王維許多詩可以入樂以歌，著名的如《送元二使安西》（《陽關(guān)三疊》）

2、注重音響處理，使詩歌具有音樂美。

（1）善于捕捉一般人難以察覺的大自然的音響、聲音。“人閑桂花落，夜靜春山空”（《鳥鳴澗》）“雨中山果落，燈下草蟲鳴”（《秋夜獨坐》）

? “興闌啼鳥換，坐久落花多?！保ā稄尼踹^楊氏別業(yè)應(yīng)教》）

? 三疊之說：每句再疊；每句三唱，應(yīng)三疊之說；句首不疊，而每句再唱。東坡論三疊調(diào)法，以三說為是。證曰：樂天《對酒歌》“相逢且莫推辭，聽唱陽關(guān)第四聲。注云：“第四聲，勸君更進一杯酒?！?/p>

? 唐朝末年，梨園弟子仍相沿唱王維絕句

地位與影響

? 唐代宗《批答王縉進集表手敕 》：

? “卿之伯氏，天下文宗，經(jīng)歷先朝，名高希代，時論歸美，誦于人口?！保ǖ匚唬?/p>

? 中唐：大歷詩人錢起等

? 晚唐：司空圖：“不著一字，盡得風流”

? 南宋：嚴羽“學(xué)詩如參禪”的詩學(xué)觀

? 清代：清王士禎的“神韻說”、“神韻詩”

（二）李白的樂府、歌行

? 樂府：多為擬古之作（149/122）? 借古題寫時事;以古題抒己懷

? 均能曲盡擬古之妙；且富于創(chuàng)新意識“復(fù)中有變”

? 賞析

? 《將進酒》（《蜀道難》、《行路難》、《梁甫吟》……）? 《遠別離》（《上之回》、《丁都護歌》、《俠客行》……）

? 參考：葛曉音《論李白樂府的復(fù)與變》（《文學(xué)評論》1995，2期）

將

進

酒

開篇：兩組排比長句

? 君不見黃河之水天上來，奔流到海不復(fù)回。

? 登高縱目，故借以起興 ；想落天外，“自道所得”，語帶夸張。

? 上句寫大河之來，勢不可擋；下句寫大河之去，勢不可回。一漲一消，舒卷往復(fù)君不見

? 對比：“黃河落天走東?！保ǘ檀俚膯尉洌? 空間范疇的夸張

君不見高堂明鏡悲白發(fā)，朝如青絲暮成雪。

? 悲嘆人生短促，而不直言自傷老大，卻說“高堂明鏡悲白發(fā)”，一種搔首顧影、徒呼奈何的情態(tài)宛如畫出。

? 將人生由青春至衰老的全過程說成“朝”“暮”間事，把本來短暫的說得更短暫，與前兩句把本來壯浪的說得更壯浪，是“反向”的夸張。? 時間范疇的夸張。

? 巨人式的感傷：悲感已極，不墮纖弱 夸張：時間、空間。

正向、反向。

? 比喻：以河水一去不返喻人生易逝。

? 反襯：以黃河的偉大永恒形出生命的渺小脆弱。

人生得意須盡歡，莫使金樽空對月。天生我材必有用，千金散盡還復(fù)來。

? 情緒由“悲”——轉(zhuǎn)作“歡”、“樂”。

? 未直寫杯中之物，而用“金樽”“對月”的形象語言出之，不特生動，更將飲酒詩意化。? 未直寫應(yīng)該痛飲狂歡，而以“莫使”“空”的雙重否定句式代替直陳，語氣更為強調(diào)。? 用樂觀好強的口吻肯定人生，肯定自我，大寫的“我” ——人的價值宣言。

? 從貌似消極的現(xiàn)象中露出了深藏其內(nèi)的一種懷才不遇而又渴望用世的積極的本質(zhì)內(nèi)容來。

烹羊宰牛且為樂，會須一飲三百杯。

? 豪情萬丈，深蘊骨中。

? “曩者游維揚，不逾一年，散金三十余萬?！保ā渡习仓菖衢L史書》）

? 描繪了一場盛筵 ：痛快的筵宴，豪壯的詩句。

? 非“菜要一碟乎，兩碟乎？酒要一壺乎，兩壺乎？”而是整頭整頭地“烹羊宰?！薄?/p>

鐘鼓饌玉不足貴，但愿長醉不復(fù)醒。

古來圣賢皆寂寞，惟有飲者留其名。陳王昔時宴平樂，斗酒十千恣歡謔。（主旨句

化用曹植《名都篇》“歸來宴平樂，美酒斗十千”之句。）

內(nèi)在情感線索：由狂放轉(zhuǎn)而為憤激

? “鐘鼓饌玉”意即富貴生活（富貴人家吃飯時鳴鐘列鼎，食物精美如玉，“鐘鳴鼎食”之家）? 富貴“不足貴”，乃出于憤慨；“古來圣賢皆寂寞”二句亦屬憤語。

? “陳王”曹植于丕、叡兩朝備受猜忌，有志難展，備受詩人同情。

? 此詩開始似只涉人生感慨，而不染政治色彩，其實全篇飽含一種深廣的憂憤和對自我的信念。詩情所以悲而不傷，悲而能壯，即根源于此。

主人何為言少錢，徑須沽取對君酌。五花馬，千金裘，呼兒將出換美酒

? 詩情再入狂放，且愈來愈狂。

? “主人何為言少錢”，既照應(yīng)“千金散盡”句，又故作跌宕，引出最后一番豪言壯語。? 將賓作主的任誕情態(tài) ：詩人不過是被友招飲的客人，卻氣使頤指，提議典裘當馬 ；浪漫色彩極濃。? 快人快語，非不拘形跡的豪邁知交斷不能出此。

與爾同銷萬古愁。

? 詩情至此狂放至極，令人嗟嘆詠歌，直欲“手之舞之，足之蹈之”。

? 與開篇之“悲”關(guān)合，而“萬古愁”的含義更其深沉。這“白云從空，隨風變滅”的結(jié)尾，顯見詩人奔涌跌宕的感情激流。

? 通觀全篇，開端為大開，此為大合；大起大落。

詩歌章法

? 通篇以七言為主，而以三、五、十言句“破”之，極參差錯綜之致；詩句以散行為主，又以短小的對仗語點染（如“岑夫子，丹丘生”，“五花馬，千金裘”），節(jié)奏疾徐盡變，奔放而不流易。

? 《唐詩別裁》：“太白七言古，想落天外，局變自生，大江無風，波浪自涌，白云從空，隨風變滅” ? “讀李詩者于雄快之中，得其深遠宕逸之神，才是謫仙人面目”，此篇足以當之。

總結(jié)

? 《將進酒》五音繁會、氣象萬千。

? 它筆酣墨飽，情極悲憤而作狂放，語極豪縱而又沉著。詩篇具有震動古今的氣勢與力量。表現(xiàn)豪邁詩情，同時又不給人空洞浮夸感，其根源就在于它那充實深厚的內(nèi)在感情，那潛在酒話底下如波濤洶涌的郁怒情緒。

? 全篇大起大落，詩情忽翕忽張，由悲轉(zhuǎn)樂、轉(zhuǎn)狂放、轉(zhuǎn)憤激、再轉(zhuǎn)狂放、最后結(jié)穴于“萬古愁”，回應(yīng)篇首，如大河奔流，有氣勢，亦有曲折，縱橫捭闔，力能扛鼎。

蜀道難

噫吁戲，危乎高哉！蜀道之難難于上青天！蠶叢及魚鳧，開國何茫然！爾來四萬八千歲，始與秦塞通人煙。西當太白有鳥道，可以橫絕峨眉巔。地崩山摧壯士死，然后天梯石棧方鉤連。上有六龍回日之高標，下有沖波逆折之回川。黃鶴之飛尚不得，猿猱欲度愁攀援。青泥何盤盤，百步九折縈巖巒。捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆。問君西游何時還？畏途巉巖不可攀！但見悲鳥號古木，雄飛雌從繞林間。又聞子規(guī)啼，夜月愁空山。蜀道之難難于上青天！使人聽此凋朱顏。連峰去天不盈尺，枯松倒掛倚絕壁。飛湍瀑流爭喧兀豕，冰崖轉(zhuǎn)石萬壑雷。其險也如此！嗟爾遠道之人，胡為乎來哉？劍閣崢嶸而崔嵬。一夫當關(guān)，萬夫莫開。所守或匪親，化為狼與豺。朝避猛虎，夕避長蛇。磨牙吮血，殺人如麻。錦城雖云樂，不如早還家。蜀道之難難于上青天！側(cè)身西望常咨嗟！

《蜀道難》主旨蠡測 罪嚴武 諷章仇兼瓊 諷玄宗幸蜀

言險著戒，非專指一人一事 送友人入蜀

即事名篇，別無寓意

寄托作者功業(yè)難成，仕途坎坷的感慨 反映詩人憂國之思，揭露時弊

歌頌山川的奇險和壯麗

（此篇主旨古今爭論不休——研究熱點如何作文章？）

對《蜀道難》的寫作背景，從唐代開始人們就多有猜測，主要有四種說法：甲、此詩系為房琯、杜甫二人擔憂，希望他們早日離開四川，免遭劍南節(jié)度使嚴武的毒手；乙、此詩是為 9 躲避安史之亂逃亡至蜀的唐玄宗李隆基而作，勸喻他歸返長安，以免受四川地方軍閥挾制，丙、此詩旨在諷刺當時蜀地長官章仇兼瓊想憑險割據(jù)，不聽朝廷節(jié)制。

這首詩最早見錄于唐人殷璠所編的《河岳英靈集》，該書編成于公元753年（唐玄宗天寶十二載），由此可知李白這首詩的寫作年代最遲也應(yīng)該在《河岳英靈集》編成之前。而那時，安史之亂尚未發(fā)生，唐玄宗安居長安，房琯、杜甫也都還未入川，所以，甲、乙兩說明顯錯誤。至于諷刺章仇兼瓊的說法，從一些史書的有關(guān)記載來看，也缺乏依據(jù)。章仇兼瓊鎮(zhèn)蜀時，雖然盤剝欺壓百姓，卻不敢反叛朝廷，相反一味巴結(jié)朝中權(quán)貴，以求到長安去做京官。相對而言，還是最后一種說法比較客觀，接近于作品實際。

一般認為，這首詩很可能是李白于公元742年至744年（天寶元載至天寶三載）身在長安時為送友人王炎入蜀而寫的，目的是規(guī)勸王炎不要羈留蜀地，早日回歸長安。避免遭到嫉妒小人不測之手。

本詩可大致分成三個部分。

第一部分，從“蠶叢及魚鳧”到“然后天梯石棧相鉤連”，主要寫開辟道路之艱難。詩人從蠶叢、魚鳧開國的古老傳說落簍，追溯了蜀秦隔絕、不相交通的漫長歷史，指出由于五位壯士付出了生命的代價，才在不見人跡的崇山峻嶺中開辟出一條崎嶇險峻的棧道。強調(diào)了蜀道的來之不易。

第二部分，從“上有六龍回日之高標”到“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”，主要寫跋涉攀登之艱難。這一部分又可分為兩層。前八句為一層，強調(diào)山勢的高峻與道路之崎嶇。先例舉了六龍、黃鶴、猿猱這些善于飛騰攀登的鳥獸面對蜀道尚且無可奈何的情況，以映襯人要攀越蜀道談何容易；又特地選擇了秦地突出的高山青泥嶺加以夸張描繪，顯示蜀道之高聳入云，無法通行。“問君西游何時還”以下為第二層，描繪了悲鳥、古樹、夜月、空山、枯松、絕壁、飛湍、瀑流等一系列景象，動靜相襯，聲形兼?zhèn)?，以渲染山中空曠可怖的環(huán)境和慘淡悲涼的氣氛，慨嘆友人何苦要冒此風險入蜀。

第三部分，從“劍閣崢嶸而崔嵬”到“不如早還家”，由劍閣地理形勢之險要聯(lián)想到當時社會形勢之險惡，規(guī)勸友人不可久留蜀地，及早回歸長安。這部分亦可分為兩層。前五句為一層，化用西晉張載《劍閣銘》“一夫荷戟，萬夫趑趄。形勝之地，匪親勿居”語句，突出劍閣關(guān)隘險要，后六句為一層，以毒蛇猛獸殺人如麻暗喻當?shù)剀婇y如憑險叛亂則將危害百姓，規(guī)勸友人早日離開險地。

全詩主要由以上三部分組成，至于在詩中三次出現(xiàn)的“蜀道之難，難于上青天”兩句詩，則是綰連各部分的線索。它使全詩首尾呼應(yīng)，回旋往復(fù)，綿連一體，難解難分。

《蜀道難》是漢樂府舊題，屬于“相和歌辭”中的“瑟調(diào)曲”。郭茂倩《樂府詩集》卷四十引《樂府解題》說：“《蜀道難》備言銅梁、玉壘(都是四川山名)之阻”。自梁簡文帝至初唐張文琮，曾有不少人用此題目寫過詩。李白此詩，雖然也沿用了樂府舊題描寫蜀道艱難，但內(nèi)容較前有所豐富，思想意義也比較積極。

無論從哪個藝術(shù)角度衡量，《蜀道難》都堪稱是李白的代表作。它集中體現(xiàn)了李白詩歌的藝術(shù)特色和作者的創(chuàng)作個性。

首先是感情強烈。開篇伊始，作者就以“噫吁賊！危乎高哉！蜀道之難，難于上青天”的強烈詠嘆，奔騰直瀉，抒發(fā)出他對蜀道高峻艱險所感到的驚愕、感慨，而后，在詩的中間和結(jié)尾，他又兩次重復(fù)了這一詠嘆，將自己的強烈感情籠罩全詩，給人以一唱三嘆，回環(huán)往復(fù)的感覺，讀來令人心潮激蕩。

其次是夸張極度?？鋸埵窃娙顺Ｓ玫乃囆g(shù)手法，然而，李白的夸張與眾不多，他往往把筆下的事物夸張到極度，而且動輒用“千”；“萬”等巨額數(shù)詞來形容修飾。如“白發(fā)三千丈”、“飛流直下三千尺”、“輕舟已過萬重山”等膾炙人口的詩句，都是典型的例子。就《蜀道難》而言，他的夸張也到了登峰造極、無以復(fù)加的地步。人說登天最難；而他卻說：“蜀道之難，難于上青天！”成語有云，談虎色變，他卻道“蜀道之難”，“使人聽此凋朱顏！”民謠相傳，“武功太白，去天三百”，到他筆下竟成了“連峰去天不盈尺”。為了強調(diào)秦蜀交通阻隔時間之久遠，他說是“四萬八千歲”，為了突出青泥嶺山路之盤曲，他說是“百步九折”；而為了顯示蜀道之高聳，他甚至夸張說連為太陽駕車的六龍至此 10 也要掉頭東返??這些極度的夸張，雖不符合事物實際，但卻有力地突出了蜀道之艱險雄奇，突出了它不可攀越的凜然氣勢。

再次，想象豐富奇特。李白在這首詩中的想象力是驚人的，超越時空限制，不受任何約束。從蠶叢開國、五丁開山的古老傳說到“朝避猛虎，夕避長蛇”的可怕現(xiàn)實，從六龍回日之九重云霄到?jīng)_波逆折之百丈深淵；既有“百步九折”、“連峰去天不盈尺”、“枯松倒掛倚絕壁”各種圖景展現(xiàn)，又有“悲鳥號’、“子規(guī)啼”、“砯崖轉(zhuǎn)石萬壑雷”諸般音響激蕩；甚而至于還有“捫參歷井仰脅息，以手撫膺坐長嘆”的切身經(jīng)歷、實地感受。憑借神奇的想象，作者具體描繪出了蜀道崢嶸崔嵬的面貌，生動渲染出了它陰森幽邃的氛圍，使人如身臨其境，耳聞目睹。歐陽修曾說：“蜀道之難，難于上青天，太白落筆生云煙”(《太白戲圣俞》)，形象地說出了人們讀《蜀道難》后所得到的藝術(shù)感受。

應(yīng)該注意的是，作者還將神話、傳說與他的奇特想象和恣意夸張結(jié)合在一起，使三者相輔相成，交融為一體。這是李白詩浪漫主義風格的一個顯著特征，也是本詩藝術(shù)上的又一特色。在這首詩里，作者采撅了蠶叢開國、五丁開山、子規(guī)啼恨的古老傳說及六龍回日的瑰麗神話，把它們編織在他對蜀道艱難的奇特想象和夸張描繪之中，為筆下的山嶺石棧涂抹上一層古樸悲涼而又神奇迷離的色彩，使整首作品散發(fā)出濃郁的浪漫氣息。需要指出，這些神話、傳說，既是作者想象的內(nèi)容，也是他恣意夸張的體現(xiàn)，三者是互為表里，難以拆分的。

最后，談?wù)劇妒竦离y》句式的靈活多變與語言的奔放恣肆。李白生性豪放不羈，寫詩也喜歡用句式自由、葉韻寬松的歌行體，以便任意馳騁才氣，表達胸中起伏多變的強烈感情。這首詩是七言歌行，句式以七言為主，又摻雜以四言、五言、六言、八言等，短者僅三字，長者達十一宇，長短不等，錯落交接，時而散漫，時而整齊，隨心所欲，又舒卷自如。再從語言來看，既有“一夫當關(guān)，萬夫莫開”的勻稱整飭，也有“嗟爾遠道之人胡為乎來哉”的散漫舒展；既有“枯松倒掛倚絕壁”之精煉凝重，也有“錦城雖云樂，不如早還家”之流暢輕快，“危乎高哉”一句同義反復(fù)，是故作。重筆以提起氣勢：“噫吁喊”三字選用虛詞，乃無心弄巧卻別具風致，且又以由川方言入詩??奔放恣肆，毫無規(guī)范可循，沖口而出，卻又無施不宜，對內(nèi)容的衷達與情感的抒發(fā)起了富有成效的輔助作用。

第五篇：銀行是弱勢群體么

銀行是弱勢群體么？行長一句道出基層員工心窩的大實話，居然被代表們哄堂大笑。

除了感慨委員代表也是高危職業(yè)，除了不能穿金戴銀，不能閃著愛馬仕驢牌包，還要多講講政治正確，但冷靜下來想，我們觀察觀察銀行行長和基層客戶經(jīng)理的生存狀況，會有一個更為客觀的認識。

本文系戲謔之作，請勿對號入座！據(jù)稱這則文章為某大行領(lǐng)導(dǎo)身邊人所寫。

這個話題恐怕只好我自己來答了，秘書恐怕寫出來的會是段子手的感覺。

首先必須匿了，不是怕你們找我要工作，當然還是怕被人肉，更是我不愿意做第二個毛行長啊。

說到當行長，我已經(jīng)有些年頭了，作為一個中年男人，還是有些感慨的。

1、壓力很大

各項指標不是那么容易完成的，尤其是存款，其次是貸款質(zhì)量，如不良貸款額和不良率的控制，銀行的稅后利潤更是重中之重。然而如今各類理財產(chǎn)品、短券中票、結(jié)構(gòu)性存款、海外代付及國內(nèi)證等所謂的新型業(yè)務(wù)或結(jié)構(gòu)性業(yè)務(wù)，事實上都削薄了銀行的利差，轉(zhuǎn)移了中間業(yè)務(wù)收入，增加了盈利的不確定性，還帶來了流動性管理的難度。當然，我不該抱怨，因為過去保護性的市場環(huán)境是特殊的，對銀行有利而對大的經(jīng)濟和居民不利的。因此，銀行應(yīng)該逐步承受這些管理難度了。

很多壓力不僅是市場的白熱化同業(yè)競爭帶來的，也是市場環(huán)境的急劇變化帶來的，比如存款大家都知道難拉，年輕孩子進銀行很快就抱怨銀行業(yè)務(wù)毫無專業(yè)性，只要會拉存款。確實，我不得不承認僅就這一項權(quán)重可以高達50%的指標，就會逼退很多年輕才俊，我當年喝白酒一茶杯可以帶來1億存款，現(xiàn)在恐怕只能拉來1千萬，如今即便我自己做支行長，可能也面臨完不成任務(wù)而下崗。而更大的壓力來自不良貸款，哀鴻遍野的浙江市場，無一幸免于民營企業(yè)的互保與聯(lián)保陷阱，江浙一帶依舊不斷冒出鋼貿(mào)企業(yè)的不良，根源就在于過熱的房地產(chǎn)市場走到了繁榮周期的盡頭，還疊加了短小輕薄行業(yè)產(chǎn)業(yè)升級不利，掉進了房地產(chǎn)收益率陷阱等因素。這些不斷地考驗著各級銀行工作人員，從客戶經(jīng)理到分行長直到銀行董事會。外部環(huán)境的變遷是外生變量，我們唯一可以做好的更加努力地建設(shè)我們自己的風險管理機制，盡量建立科學(xué)而長遠的考核機制。每代人都要恪盡自己的歷史責任，我想，我的職責就是在利率自由化的前夜穩(wěn)住市場份額，盡快加強投行、交易等產(chǎn)品業(yè)務(wù)板塊，爭取在利率自由化并脫媒后的市場爭奪先機，更加堅實地充實風險管理隊伍及數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)，提高我行的風控能力，爭取在一個健康發(fā)展的狀況上，把接力棒交給后人。

2、應(yīng)酬很多

商業(yè)銀行利差受到保護，產(chǎn)品同質(zhì)化，要保住并擴大市場份額，趕上并超越市場增速，關(guān)系營銷就是龍頭。從基層支行到地方分行，再到總行，各級行長都必須精心組織各類應(yīng)酬活動，拉近銀企關(guān)系，增進感情，穩(wěn)固合作。不僅客戶如此，眾多監(jiān)管部門也是如此，同業(yè)之間有時也不得不如此，更多的還有系統(tǒng)內(nèi)部的感情交流，這幾天過年了，剛和人行的領(lǐng)導(dǎo)吃完飯，送送東紅行長，他年齡到了，退休了。從深圳外管到總局總行，李行長對我們都特別理解、特別照顧，所以也該多和他喝幾杯，聊聊孩子，下次再約個球局。李行長可不打高球，他比我們都健康，我們約幾個行里的小伙子，跟他在八中的室內(nèi)場地一起打場籃球。

應(yīng)酬不僅很辛苦，也是考驗每個領(lǐng)導(dǎo)意志品質(zhì)教養(yǎng)能力的藝術(shù)。不僅要喝好酒，白的、紅的、啤的、洋的，包括混的，都要行，還要把握好氣氛。跟嚴肅的領(lǐng)導(dǎo)侃政商，跟風流的領(lǐng)導(dǎo)聊文藝，跟部委的領(lǐng)導(dǎo)談?wù)撸婈牭念I(lǐng)導(dǎo)問裝備，總之都要迅速掌握對方的興奮點，不能冷場，不能尷尬，還要有節(jié)奏?；丶移拮诱f我越來越會調(diào)情了，我苦澀地回答都是應(yīng)酬出來的，她還是懷疑我和計財部的小柳有一腿。其實你也曾經(jīng)側(cè)擊過我，我想你還不夠理解我，我以為君子甘相思之苦若飴，芳澤一親便蕭索，你們這樣的漂亮女孩子誰都動心，但是遠觀即可，近褻便無情了。

3、創(chuàng)新很難

商業(yè)銀行是個500多年歷史的古老行業(yè)，基本盈利模式、操作安排與管理實施本質(zhì)上已經(jīng)沒有大的變化。應(yīng)對市場、應(yīng)對監(jiān)管、應(yīng)對技術(shù)變革，銀行產(chǎn)品的創(chuàng)新不是躲避管制，就是疏通渠道，有些是迫不得已，有些是勉為其難，要開辟所謂的藍海市場，或者產(chǎn)品突破，談何容易。況且很多“創(chuàng)新”無非是風險遞延而已，譬如次貸，所以說陽光底下沒有新鮮事，動輒奢談創(chuàng)新，其實是挺膚淺的。這些年來我真正贊賞的創(chuàng)新也就是資產(chǎn)證券化，這在即將來到的自由化市場里，會煥發(fā)出很大的生命力，為此我也已早早布局。

盛囂塵上的互聯(lián)網(wǎng)金融，我個人是頗不以為然的。微存微貸的普惠金融，本質(zhì)上無非是讓利，這非得用其他高收益資產(chǎn)業(yè)務(wù)去彌補的，也就是應(yīng)該由現(xiàn)有很強盈利能力的金融機構(gòu)衍生去做的業(yè)務(wù)線或附屬機構(gòu)，怎么可以設(shè)立新生的銀行來辦理呢，主機和服務(wù)器的折舊成本都難以消化，再談何大數(shù)據(jù)收集、整理與運用的成本呢？如此廉價的數(shù)據(jù)過程的質(zhì)量又會如何？說起大數(shù)據(jù)，這又是一個浮躁的口號而已。記得前年的世行年會，大通的杰米戴蒙跟我聊起來說，美國人有個玩笑，大數(shù)據(jù)就象青春期的性，誰都在炫耀，未必有幾個做過，做過的甚或暗自神傷呢。起碼我的看法是數(shù)據(jù)是死的，收集、識別、歸類、整理和輸出運用，仍然要依靠人腦，有豐富的風險管理經(jīng)驗的人腦，并不可能一上數(shù)據(jù)處理系統(tǒng)/模型就靈的，即便有了成熟的系統(tǒng)，參數(shù)也是人為設(shè)臵與調(diào)控的。至于高息攬儲，那只是鉆利率管制的空子，利率一放開就煙消云散了。

所以，我會比較謹慎地提創(chuàng)新。我個人非常贊賞西門子這家德國公司的做法，盡量不做異想天開的研發(fā)，避免不必要的沉淀成本，但是始終保持一只隊伍去發(fā)現(xiàn)具有商業(yè)潛力的專利，緊跟市場趨勢和技術(shù)進步，做好先驅(qū)但絕不做先烈。而這樣認認真真的扎實工作，卻必須戒除浮躁，苦苦等待，并且需要真正的一線分行反饋、總行產(chǎn)品部門響應(yīng)、風控計財跟進、決策部門突破的一體化機制。我希望我的想法得到實踐的檢驗修正，把我們行打造成為真正的百年老店。

4、管理很累

各類的會議，討論匯總之后的決策拍板都集中在我這里，雖然幾位副手各有分工，但是大的方面還是我來定，而且決定之前的各個選項、利弊分析和可能的反應(yīng)及應(yīng)對措施，事前還要和董事長匯報清楚，爭取支持，取得諒解。

如今不比我當年在上海干基層工作的年代了，業(yè)務(wù)的復(fù)雜程度和廣度，人員機構(gòu)的數(shù)量，監(jiān)管環(huán)境的多變，都是幾何級數(shù)的增長的。這不，前幾天去紐約出差，專程趕到華盛頓會見OCC的高級監(jiān)理官，關(guān)于我行紐約分行美元清算業(yè)務(wù)的一些疏漏，要作出當面解釋，對于國內(nèi)客戶匯出款的基礎(chǔ)交易涉及到的敏感地區(qū)和敏感交易問題，我必須當面表態(tài)改正，并保證在業(yè)務(wù)系統(tǒng)的改善方面增加投入，翻譯小王光華畢業(yè)來總行工作幾年了，涉及這類業(yè)務(wù)仍然力不從心，我還得把當年在UCLA讀書時的底子發(fā)揮出來，一場會下來兩個小時，真心感覺很疲乏。

行里的管理最難的還是隊伍管理和建設(shè)方面，各方的利益都要照顧周全，年底前剛召開一次董事會的薪酬與提名委員會會議，各方的意見就分歧很大。股東當然有股東的考慮，財政部和外匯局下派的幾位董事的意見也很中肯，外方也有外方的要求，尤其鑒于我行目前股價表現(xiàn)不佳。但是我仍然非常希望能夠擴大幾個業(yè)務(wù)條線的薪酬市場化程度，避免幾家競爭對手的惡意挖角，增加分行管理層的激勵力度。最終方案通過了，但是以折衷的方式，估計今年的推行會比較尷尬，會有些罵名，必然也是我來承擔，但事情還要繼續(xù)推進。有時從地庫下車出來到總行茂林修竹的大堂，看到熙熙攘攘的年輕面孔，謙卑地跟我打招呼的時候，我會有些于心不忍。

5、精神很苦

外表看起來很風光的工作，背后蘊含了很苦澀的滋味。當然好的方面也是有的，說到光宗耀祖就是一例，畢竟我從很傳統(tǒng)的普通家庭出身，做到這一步是千載難逢的。偶爾陪總理甚至總書記會見外賓，出席中央經(jīng)濟工作會議，參加各類國家重要計劃的商討，在央視新聞里露面或訪談都是深得我心的機會，我承認這方面我挺虛榮、挺要面子的。3月份陪小川、克強(圈內(nèi)這是尊重的稱呼)會晤I(lǐng)MF[微博]的拉加黛，商議關(guān)于人民幣加入特別提款權(quán)的計劃，我的意見關(guān)于人民幣在新的特別提款權(quán)里應(yīng)當占有的合適比例、分配方案和交割流程，都深得人行和財政部領(lǐng)導(dǎo)的贊許，連克強總理都不禁點頭稱道，這一刻我感覺還是很得意、甚至很自戀的。但是之后我還要特別跟人總行派駐IMF的副總裁褚民特別通話表態(tài)，以便打消他們國際司的顧慮，免得對我行產(chǎn)生不必要的猜忌，并約定他春節(jié)回國休假的時候一起吃個便飯。所以，你看這些工作盡管風光，其實也很累心。

同樣，行里的日常工作通常是由會議、匯報和出差組成的，中間很難得有什么停歇的機會，每次會議的決策或者分配或者執(zhí)行，都免不了很多小算盤。作為管理者既要杜絕這類偷奸耍滑的伎倆，又不得不適度容忍，所謂“水至清則無魚”，偶爾還要借這樣的機會抓個把柄，有針對性地殺殺一些部門甚至背后黑手的副行長們的威風。好比FTP這種一廂情愿的計劃經(jīng)濟的混賬東西，不就是主管計財?shù)母敌虚L想以此一勞永逸地獲得，如同風控條線那樣生殺予奪的權(quán)力嘛，這就是典型的“祭司牟利”，是人類歷史長河里最黑暗卻優(yōu)雅的部分。當然，鑒于政治正確，我也只好先同意實施，畢竟不明真相的董事甚至董事長都欣然點頭過的。去年8月份，我及時抓住美元存款定價過高，導(dǎo)致多個分行存款考核虧損的失策大肆抨擊。同時，我還發(fā)動幾家沿海分行準備材料給我往死里狠狠地轟，我們的銀企關(guān)系不能是一單一利索的妓女-嫖客關(guān)系，而理應(yīng)成為幫助客戶成長的賢妻良母！不過，最后還是我還是不得不給這丫一個臺階下，維持FTP執(zhí)行的基本框架不變，定價權(quán)下放省分行，按客戶綜合收益及營銷需求自行定奪。你看，這些都需要時時刻刻的劇烈思考和臨時機變，也因此會很疲乏。我原本算精力旺盛的，年輕時也很愛好運動，如今體質(zhì)下降很多，時常有些后背疼痛、疲憊不堪等亞健康狀態(tài)，大有負重爬坡的感覺。

出差間隙，分行有些比較熟悉我的同事，知道我本性不喜歡宴請，會在公務(wù)結(jié)束后安排我在一些博物館里放松一下，或者在山里休息。我喜歡古代藝術(shù)，每當看到中世紀的那些精妙絕倫的工藝品或藝術(shù)品，我都會體會咂摸那時的人們，如何在極其艱難和絕望的生活里，通過藝術(shù)創(chuàng)作來尋找靈魂的安慰；我也喜歡山水，尤其喜歡我們南方的青翠山嶺，那種鐘靈毓秀，那種煥然氣象，既是一位睿智老者，給人以安詳，又是一位婀娜少女，給人以憧憬。也就是這些短暫的瞬間，我可以獲得一些喘息，得到一些放松，而回北京的飛機又會立刻把我拉回到戰(zhàn)場。

6、收入很“高”

你有時會調(diào)侃我這個大行長收入是天文數(shù)字，我想對你這樣天真燦爛的學(xué)生妹而言確實如此，但是跟同業(yè)對比起來，跟工作壓力對比起來，跟管理要求對比起來，應(yīng)該說是underpaid的。記得前任的前任那位傳奇式的前輩出獄后的第一件事，竟然是通過他最后供職的那家銀行的領(lǐng)導(dǎo)跟我提出，能夠保留當年分配給他的灌英園那套四居室，我深知他的情況，滿口答應(yīng)，不管怎樣，老領(lǐng)導(dǎo)是有貢獻的，起碼不能讓他晚景凄涼。

所以你看我們這樣還在堅守的人們圖的是什么呢？我想圖的是個機會和見識。我不奢談什么為國家為人民的貢獻，也不想說有什么上升空間或變現(xiàn)機會。我坦白地承認，我這樣的普通職員家庭的孩子，做夢都不會想到會身處高位華堂，光鮮亮麗地出入于觥籌交錯的舞臺，在國際市場上引人注目，這樣的待遇與成就感難道是某些機構(gòu)動輒上千萬人民幣年薪可以換來的嗎？我在尚屬年輕的時候就被總行派到海外，歷任多個主要金融中心分行的管理崗位，回國后有幸主抓過幾個業(yè)務(wù)板塊和沿海大行，那種學(xué)習(xí)與歷練的機會，恐怕不是任何package可以換得來的；在這樣一個規(guī)模的銀行，無論在各個方面都已經(jīng)深入國民經(jīng)濟的肌理之中，我在各項業(yè)務(wù)里所領(lǐng)悟到的，關(guān)于我們這個古老民族經(jīng)歷著怎樣一個煥發(fā)活力的生發(fā)機制，以及我個人的一些思路想法在這個過程中如何獲得貫徹，而對民族有所助益，這樣的心得體會也絕非貨幣收入可以衡量?？梢哉f，從這個角度而言，我很感激生活，很感激領(lǐng)導(dǎo)和同事們的扶持，我是另一個意義上的“高”收入人士。

2015年是個非常特殊的一年，頭一個月發(fā)生的事件，油價下跌、歐元日元放水、人民幣被迫擴張、匯率應(yīng)聲下跌，等等，幾乎都足以奠定一個時代，所以說它是今后某個時代的元年也不為過，接下來還會可能發(fā)生的利率自由化及匯率自由化、資產(chǎn)泡沫的破裂等劇變，都考驗著我們這代干部，考驗著黨和國家的危機處理能力，也考驗著全國人民的信心，我會全力以赴做好自己的工作，在力所能及的范圍內(nèi)，為國家、股東、客戶和員工看好門，扎緊籬笆，做到守土有責，不辱使命。

好了，暫時說到這里，已經(jīng)又是后半夜了。這些片斷，我想大致也能表達一些當銀行行長的體驗了吧。

我很感興趣這個話題。

如果不是因為近來身體不太好，或許我也正在掛某個分支行行長。那樣也許會有更多的親身經(jīng)歷和體驗來回答。

從以往的觀察來說，現(xiàn)在做行長，無論是支行，二級行，一級行還是總行的，都遠比十年前要艱難辛苦得多了。我就說下大環(huán)境的變化吧！

一個是經(jīng)濟周期下行，銀行業(yè)生長的泥土是實體經(jīng)濟?，F(xiàn)在國內(nèi)經(jīng)濟整體下行，銀行靠的是存款和貸款。去年初以來，因為理財產(chǎn)品變相利率市場化的擠出效應(yīng)，存款越來越難做。大家可以查一下2014年銀行業(yè)的新增存款，基本全是上半年沖上去的，下半年股市紅火，存款還掉下來了。貸款主要是不良率上升快速，部分地區(qū)的銀行已開始惜貸了。浙江這種民營經(jīng)濟發(fā)達的地區(qū)大片大片的中小企業(yè)因為聯(lián)保聯(lián)貸而倒閉，連民生這樣以小微企業(yè)貸而出名的銀行都開始惜貸。話說經(jīng)濟轉(zhuǎn)型和產(chǎn)業(yè)升級是要錢的要很多的錢的，我們的優(yōu)秀企業(yè)賺錢了都搞重資產(chǎn)業(yè)務(wù)去了?。∧挠袔准蚁脒^花錢升級產(chǎn)業(yè)。總之各地都很難搞。

第二是政商關(guān)系的變化。這個就不講了，大家都懂的，搞銀行的更懂得。好在這兩年略有起色，只是不知新來的是不是好喂飽。即使給國家管錢袋子也是要節(jié)操的。與國企的關(guān)系很多是與此類似的，前面那些匿名回答里提到的應(yīng)酬多，又累又煩的應(yīng)酬多與政府國企軍隊相關(guān)吧！

第三是監(jiān)管嚴了，跟政治也有關(guān)系。國際金融危機以來，監(jiān)管是越來越嚴，管得是越來越寬也越來越細。這些可不是好應(yīng)付的！光對資本金和流動性的要求就讓銀行資產(chǎn)負債和流動性管理難度大增，話說幾年前國內(nèi)銀行還沒有認真對待過流動性管理的說。

第四個是市場環(huán)境的變化。利率市場化，理財資管化，金融市場化，整體去杠杠化。新相為了推動產(chǎn)業(yè)升級，一直在優(yōu)化資本市場結(jié)構(gòu)，說人話就是降低銀行貸款在融資市場的份額，提升股票和債券的融資份額，推動直接融資市場的發(fā)展。你看，對銀行就是存款保險，利差壓縮，理財產(chǎn)品市場化，鼓勵互聯(lián)網(wǎng)金融………。對資本市場就是新三板，注冊制，理財產(chǎn)品入市………你懂的。

其實上面說的一切都是商業(yè)銀行應(yīng)該去面對也應(yīng)該具有的能力，作為行長，管得了隊伍也得順應(yīng)得了市場。沒有金剛鉆別攬瓷器活。話說收入高就意味著責任大，很正常，要平常心來面對。

畢竟未來只會更難！

第二篇：客戶經(jīng)理的職業(yè)發(fā)展之路

由于我現(xiàn)在也只是一名剛剛起步的客戶經(jīng)理，所以只能談下我看到的以及我想到的銀行對公客戶經(jīng)理職業(yè)發(fā)展之路。

1、背景介紹：我是MS某分行業(yè)務(wù)部門的客戶經(jīng)理。我們的收入與行員等級掛鉤，而行員等級又是由你的存款年日均決定的。正式行員的最低一級為13級，要求存款年日均3000萬元，年收入12萬元左右?？蛻艚?jīng)理能達到的最高級別是5級，要求的存款是2.6億元，年收入120萬元左右。再往上就銀行高層了(分行行長助理以上)。行員等級每半年考核一次，以業(yè)績論英雄。

再來說說如何取得存款吧。比如你爸是財政局局長，給你存了2億財政存款。很好，你每年會有120萬的穩(wěn)定收入，想不來上班就不來上班，沒人敢來管你。但是這種資源型的畢竟是少數(shù)，大多數(shù)客戶經(jīng)理的存款還是要靠授信帶動起來的。這里有一個通俗的例子，A公司由于業(yè)務(wù)發(fā)展，需要5000萬資金進貨，就找到了客戶經(jīng)理B，說手里有一套價值1億的房子，想問銀行借5000萬元。B通過與評審的不斷溝通、說明，消除了評審的疑慮，為A公司在該行取得了5000萬元的授信額度。這時，B和A公司的老板商量：我跑前跑后，辛辛苦苦幫你拿到了5000萬元的融資，你要幫我做點存款，提升我的業(yè)績。于是，銀行給了A公司5000萬元的流動資金貸款。A公司將這5000萬元存在該銀行做為保證金，開立了一張5000萬元的銀行承兌匯票。這樣，A公司用銀票付了貨款，進到了貨物。B取得了5000萬元的保證金存款，行員等級上到了11級，收入大大提升。皆大歡喜！盡管民間都將銀行客戶經(jīng)理戲稱為拉存款的，但是存款一般不是拉出來的，而是做出來！

2、進階之路：客戶經(jīng)理——業(yè)務(wù)經(jīng)理——總經(jīng)理助理(支行行長助理)——副總經(jīng)理(支行副行長)——總經(jīng)理(支行行長)——分行行長助理——分行副行長——分行行長——再往上就是總行領(lǐng)導(dǎo)了，沒敢想。。我行的業(yè)務(wù)干部提拔一般都以存款數(shù)核定。一般情況下，你存款數(shù)穩(wěn)定在5000萬元以上，工作年限在3年以上，會被納入后備人才庫，一年后就能被提拔為業(yè)務(wù)經(jīng)理(就是所謂的科長)。成為科長后，如果你的存款穩(wěn)定達到1億元，就能被提拔為部門的總經(jīng)理助理，從此進入了中層干部序列，年收入在60萬元左右?？偨?jīng)理助理要升為副總經(jīng)理比較簡單，只要你業(yè)務(wù)穩(wěn)定，過個1-2年即可。而要從副總經(jīng)理升為總經(jīng)理就沒那么容易了，需要的不止是存款數(shù)。此時需要你有一個團隊，有幾個穩(wěn)定的授信客戶，團隊的總存款量在5億元以上，分行會允許你成立一個部門，你也就當上部門總經(jīng)理，走上人生巔峰，想想還有點小激動呢！

在我們MS，考核壓力大，人員流動性就大，你能撐過5年不走，一般都能進中層了。但是從中層步入高層之路就非常的難走了(我們分行有幾十個中層，但是只有4個高層)。要從中層升級為分行行長助理，一般只有兩條路：

1、跳槽到一家更小的或新設(shè)立的分行；

2、在當?shù)鼗蛘呖傂杏泻軓姷谋尘?。所以分行行長助理以上的發(fā)展之路我就不表了。當然，以上只是正常流程，我身邊也有一些22歲當上支行行助，26歲出任支行行長，35歲成為總行副行長的真實例子。至于原因？你懂的！

我們繼續(xù)。在付出了頭發(fā)掉光，大腹便便的代價后，我們終于從一個普通的對公客戶經(jīng)理混成了部門總經(jīng)理，想再往上爬好像比較難了。這時，一般會有3條支線：

1、守住現(xiàn)有的這些客戶群，每年拿拿100萬，干到退休為止；

2、從業(yè)務(wù)條線平調(diào)至管理條線，盡管收入會大幅下降，但是壓力相對會輕很多，應(yīng)酬也會少不少；

3、辭職創(chuàng)業(yè)或者去企業(yè)擔任融資總監(jiān)；

4、去其他金融機構(gòu)發(fā)展(比如券商、信托之類)。選擇第三條的最少，盡管也有因此身價上億的(比如銀泰的沈老板)，但畢竟只是鳳毛麟角，大多數(shù)下海的都淹死在海里了。

3、祝福：不知不覺間碼了這么多。好吧，我又要繼續(xù)低頭走好我的客戶經(jīng)理職業(yè)發(fā)展之路了。希望在這條路上行走的兄弟姐妹們都能越走越好！存款不易，且行且珍惜！