第一篇：原隰荑綠柳_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯

原隰荑綠柳_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯

原隰荑綠柳

唐代 溫庭筠

迥野韶光早，晴川柳滿堤。

拂塵生嫩綠，披雪見(jiàn)柔荑。

碧玉牙猶短，黃金縷未齊。

腰肢弄寒吹，眉意入春閨。

預(yù)恐狂夫折，迎牽逸客迷。

新鶯將出谷，應(yīng)借一枝棲。

譯文

曠遠(yuǎn)原野上春光來(lái)得早，晴天下江上楊柳長(zhǎng)滿堤。

撣開(kāi)塵埃生出嫩綠之色，撥開(kāi)雪花可見(jiàn)柔軟嫩芽。

碧玉似的柳芽還很短小，金黃色的柳絲尚未長(zhǎng)齊。

冷風(fēng)吹來(lái)?xiàng)盍鴶[弄腰肢，有如春閨人眉間生情意。

恐怕狂妄之人胡亂攀折，望引高雅之客心歡情迷。

初春的.啼鶯將要出幽谷，應(yīng)當(dāng)可借得一枝來(lái)?xiàng)ⅰ?/p>

注釋

原隰（xí）：廣平與低濕之地。荑（tí）：初生的茅草芽。原隰荑綠柳：題出南朝宋謝靈運(yùn)《從游京口北固應(yīng)詔》詩(shī)：“原隰荑綠柳，墟囿散紅桃?！?/p>

迥（jiǒng）野：指曠遠(yuǎn)的原野。韶（sháo）光：美好的時(shí)光。此指春光。⑶柳滿堤：一作“映柳堤”。晴川：晴天下的江面。晉袁嶠之《蘭亭詩(shī)》之二：“四眺華林茂，俯仰晴川渙?！?/p>

拂塵：撣除塵埃。

柔荑：指柔軟初生的白茅嫩芽。牙：指柳樹(shù)的嫩芽。

縷：指柳絲。

寒吹：冷風(fēng)。

春閨：女子的閨房。

⑽狂夫：無(wú)知妄為的人。

⑾逸客：超逸高雅的客人。

⑿新鶯：初春的啼鶯。

出谷：從幽谷出來(lái)。常喻指境遇好轉(zhuǎn)或職位升遷。

一枝棲：比喻棲身于極小的地方。語(yǔ)出唐劉餗《隋唐嘉話》。

創(chuàng)作背景

此詩(shī)《文苑英華》卷一八八編入“省試”類。明曾益撰，清顧予咸、顧嗣立補(bǔ)撰《溫飛卿詩(shī)集箋注》卷九據(jù)《文苑英華》補(bǔ)入，注云：“此省試題也。”其創(chuàng)作時(shí)間不詳。

第二篇：清明日_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯

清明日_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯

清明日

唐代溫庭筠

清娥畫(huà)扇中，春樹(shù)郁金紅。出犯繁花露，歸穿弱柳風(fēng)。

馬驕偏避幰，雞駭乍開(kāi)籠。柘彈何人發(fā)，黃鸝隔故宮。

譯文

清明日的清晨，清蛾飛舞，色彩斑斕，猶如在畫(huà)扇中一樣。桃樹(shù)滿園，桃花和郁金花競(jìng)相開(kāi)放，紅遍了田野。人們興沖沖結(jié)伴踏青，出發(fā)時(shí)看到露水在各色花瓣上顫顫欲滴，歸來(lái)時(shí)領(lǐng)略到微風(fēng)穿過(guò)柳絲拂面而來(lái)。驕傲的馬匹在帳幃旁昂首嘶鳴，雞群從剛打開(kāi)的籠子里爭(zhēng)先恐后地竄出來(lái)，“咯咯咯”地叫著，四處覓食。不知是誰(shuí)瞄準(zhǔn)鳥(niǎo)兒在發(fā)射飛彈？黃鸝趕緊飛入隔墻的庭院，在房頂上宛囀鳴叫，仿佛說(shuō)：人們啊，請(qǐng)不要傷害我們，不要破壞大自然的和諧吧！

注釋

清娥：一作“清蛾”。清，不僅寫(xiě)娥美，而且點(diǎn)出了日期是清明，時(shí)間是清晨。

春樹(shù)：指桃樹(shù)。

出犯：出，外出；犯，踏青。

幰（xiǎn）：帳幃。

柘彈：用彈弓發(fā)射的飛彈。

隔：庭院隔墻。

宮：庭院里的房子。在秦始皇之前，比較豪華的房子皆可稱宮，一般人亦可稱朕。后來(lái)“宮”成為皇宮的專用詞，“朕”成為皇帝的`專用詞?，F(xiàn)在“宮”的含義有所擴(kuò)大，如少年宮、青年宮等。

鑒賞

清明是二十四節(jié)氣之一，但它帶有節(jié)日的氛圍。清明掃墓是中國(guó)的傳統(tǒng)習(xí)俗，一般在清明前七天至清明后三天之內(nèi)。由于這期間又有寒食節(jié)，故兩個(gè)節(jié)日的活動(dòng)就同時(shí)進(jìn)行。宋呂希哲《歲時(shí)雜記》云：“清明節(jié)在寒食第二日，故節(jié)物樂(lè)事，皆為寒食所包?！背藪吣雇猓€有游春、踏青、插柳、蕩秋千等。溫庭筠這首《清明日》就是寫(xiě)人們?cè)谇迕髂翘焱獬鎏で嗟南矏傂那椤?/p>

溫庭筠的詩(shī)以辭藻華麗、風(fēng)格濃艷著稱，這首《清明日》短短四十個(gè)字，充滿了詩(shī)情畫(huà)意，其畫(huà)面之豐富多彩，在歷代一百余首清明詩(shī)中，沒(méi)有一首能夠超過(guò)它。

第三篇：蓮浦謠_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯

蓮浦謠_溫庭筠的詩(shī)原文賞析及翻譯

蓮浦謠

唐代溫庭筠

鳴橈軋軋溪溶溶，廢綠平煙吳苑東。

水清蓮媚兩相向，鏡里見(jiàn)愁愁更紅。

白馬金鞭大堤上，西江日夕多風(fēng)浪。

荷心有露似驪珠，不是真圓亦搖蕩。

譯文

每劃一下槳時(shí)就發(fā)出軋軋的輕響，船下小溪水波蕩漾。吳苑東邊那荒蕪的綠野上，煙霧漫地而起。

水流清澈見(jiàn)底，美麗的蓮花和嬌媚的人臉兩兩相對(duì)，水平如鏡，清清水里映出了那因愁而紅的臉。

在那岸邊的大堤上騎著白馬手持金鞭的少年啊，太陽(yáng)即將西下已近黃昏，西江可是風(fēng)浪很大的呀。

看那片荷葉上沾著一滴露珠，就好似驪珠一樣，雖然這露珠不是真圓，但它也在那里搖擺晃蕩著。

注釋

蓮浦：種有蓮花的水口。

鳴橈（ráo）：謂開(kāi)船。唐杜甫《奉送崔都水翁下峽》詩(shī)：“無(wú)數(shù)涪江筏，鳴橈總發(fā)時(shí)?！背鹫做椬ⅲ骸皹?，短棹也?！避垼▂à）軋：象聲詞。溶溶：水流盛大貌。

廢綠：荒蕪的綠野。平煙：謂漫地而起的煙霧。吳苑：即長(zhǎng)洲苑，吳王之苑。

兩相向：指女子和水中蓮花兩相對(duì)。

鏡：指清澈的水面。

金鞭：一作“金鞍”。

西江：唐人多稱長(zhǎng)江中下游為西江。此指南京市西的一段長(zhǎng)江。

驪（lí）珠：寶珠。傳說(shuō)出自驪龍頷下，故名?！肚f子·列御寇》：“夫千金之珠，必在九重之淵，而驪龍頷下?！?/p>

搖蕩：搖擺晃蕩。

創(chuàng)作背景

這首詩(shī)是溫庭筠寫(xiě)的新樂(lè)府，但《樂(lè)府詩(shī)集》里除他這首外，沒(méi)有第二首與他主題相同的，想必是他的創(chuàng)造。具體作年或與作于唐武宗會(huì)昌三年（843年）的《吳苑行》相近?？计湟?，與《采蓮曲》相似。

賞析

樂(lè)府詩(shī)始于漢武帝。當(dāng)時(shí)有太樂(lè)、樂(lè)府二署，分別掌管雅樂(lè)和俗樂(lè)。雅樂(lè)是郊廟之樂(lè)，主要用于祭祀；俗樂(lè)是樂(lè)府機(jī)關(guān)采集的各地的風(fēng)謠，以及部份文人的創(chuàng)作，主要是用來(lái)供奉封建王朝的帝王和貴族們作歌舞娛樂(lè)之用。《蓮浦謠》屬于俗樂(lè)，但是如果同《樂(lè)府詩(shī)集》中他人的《采蓮曲》相比，它有深意得多。

這首詩(shī)雖只八句，而且只限于粉沫蓮女在搖船這一簡(jiǎn)單的情節(jié)上，然而由于詩(shī)人巧妙地融情入景，遂使這短短的八句詩(shī)，卻寫(xiě)出了感時(shí)、傷己、懷人、惜志等多層意思，沉郁含蓄，讀來(lái)令人蕩氣回腸。

詩(shī)以采蓮女在溪水上劃著小船出現(xiàn)開(kāi)始。開(kāi)頭的“鳴橈”二字就規(guī)定了這劃起槳來(lái)軋軋作響的船，只能是漁戶用的白木劃子，而不是輕柔的畫(huà)舫。搖船的人，通過(guò)下聯(lián)“蓮媚兩相向”的“媚”字，可知她是一個(gè)美麗動(dòng)人的姑娘。但通過(guò)“鳴橈”的這一典型事物，就約制了讀者的想象，使讀者認(rèn)識(shí)到溫庭筠在這里創(chuàng)造的是一個(gè)美麗的漁家姑娘。只是她不是來(lái)采蓮的，只不過(guò)是劃著船經(jīng)過(guò)這蓮浦而已。整個(gè)詩(shī)就是她的思緒，詩(shī)人是通過(guò)她的眼光捕捉到的。用現(xiàn)代的話來(lái)說(shuō)，就是“意識(shí)流”。

由于水面比城市、山林都為開(kāi)闊，所以歷來(lái)劃船的人幾乎總是雙眼望著遠(yuǎn)方的。因此，岸邊那一片荒蕪的草原，就很自然地進(jìn)入了她的眼簾。如果“廢綠平煙”不點(diǎn)出那曾是“吳苑”，那讀者的想象就會(huì)失去規(guī)范，詩(shī)意也就會(huì)顯得朦朧起來(lái)。待到“吳苑”一出，這就無(wú)異于告訴了讀者她此時(shí)在想些什么。在她，也許只一閃念，然而讀者的思緒卻被她引導(dǎo)到一個(gè)古老的故事中去了?！皡窃贰笔窃欢确Q霸的吳王夫差的殿宇。吳王夫差在征服了越王勾踐以后，就沉溺于勾踐送來(lái)的美女西施的絕色之中，遂不問(wèn)政事而逐漸腐化起來(lái)。而越王勾踐這時(shí)卻正在臥薪嘗膽，勵(lì)精圖治，反而一舉滅掉了吳國(guó)，成為歷史上有名的故事。所以從她那感嘆于“廢綠平煙”的眼色中，順著邏輯思維，讀者就領(lǐng)悟得到她此時(shí)對(duì)于唐末皇室腐朽墮落的憂慮。

船在繼續(xù)前進(jìn)，從開(kāi)闊的湖面進(jìn)入了藕荷深處。清清的`水里，映出了她那襯著荷花的臉。這使她想起清晨臨鏡的情景：她既為青春的艷麗而自喜，也更為歲月的流逝、青春易逝而悲傷。這其實(shí)是這一類樂(lè)府的傳統(tǒng)寫(xiě)法。如梁昭明太子的《采蓮曲》說(shuō)：“桂楫蘭橈浮碧水，江花玉面兩相似。”朱超說(shuō)：“看妝礙荷影，洗手畏菱滋?！绷涸壅f(shuō)：“蓮花亂臉色，荷葉雜衣香?！崩畎渍f(shuō)：“日照新妝水底明，風(fēng)飄香袖空中舉?！蓖醪g甚至通首都寫(xiě)這一點(diǎn)：“荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開(kāi)。亂入池中看不見(jiàn)，聞聲始覺(jué)有人來(lái)。”但是溫庭筠在這里手法上是繼承的，在寫(xiě)法上卻有所創(chuàng)新。她不是純客觀地去寫(xiě)芙蓉和臉面，抱著欣賞的態(tài)度，而是夾雜了人物心理的悲傷色彩。水中之蓮，實(shí)為鏡中之面，然而蓮媚卻是愁紅。這就披露了人物的內(nèi)心世界。而這內(nèi)心的流露，他又不是運(yùn)用內(nèi)心的獨(dú)白，而是混合了詩(shī)人的直接敘述。把香艷的流傳，抹上了時(shí)代傷感的顏色；是她那眼神的流露，卻又分明是詩(shī)人的痛苦呻吟。是她是己，已到了渾然忘形的地步，從而改變了樂(lè)府詩(shī)的氣質(zhì)。這就是溫庭筠高過(guò)以前名家的地方。

下一聯(lián)，那跳躍的思緒，正是她愁的具體體現(xiàn)。“白馬金鞭大堤上”，分明是意中人已去；“西江日夕多風(fēng)浪”，是耽心他的安全。杜甫在《夢(mèng)李白》里就是這樣表現(xiàn)的：“水深波浪闊，無(wú)使蛟龍得！”日夕而多風(fēng)浪，這正是寫(xiě)出了晚唐的政治。她能因廢綠而傷時(shí)，則她所鐘情的“白馬金鞭”的他，也定非紈褲子弟。是以她才會(huì)擔(dān)心，在這樣的世道里，像他那樣的人，人生的道路上是會(huì)多風(fēng)浪的。這兩句看似離題而實(shí)未嘗離題，若即若離，正是筆法的有明有暗。從精神的深處寫(xiě)出了她的不凡。這就不僅似浮雕，而且活靈活現(xiàn)了。

船仍在港內(nèi)進(jìn)行。于是，她看到了荷葉上的露珠，像顆極大的珍珠，在上面滾動(dòng)。不知她是同情，還是鄙棄，抑或是用來(lái)對(duì)襯自己。她對(duì)此不禁感慨地想道：“荷心有露似驪珠，不是真圓亦搖蕩?！睒?lè)府詩(shī)在表現(xiàn)上慣用諧音的手法，這里的“圓”也就是姻緣的“緣”的諧音。妙語(yǔ)雙關(guān)，是荷，是自己。這樣的句子讓人讀了會(huì)永遠(yuǎn)記住。它是這樣形象貼切，俊語(yǔ)如花，而又寓意深長(zhǎng)。露珠兒滴入了“荷心”，荷的心里明知道它不過(guò)“似”驪珠而已，絕不是真正的好姻緣。但盡管如此，它畢竟是像驪珠樣的而又肯接近荷心的。這正如俗話說(shuō)的：“明知不是伴，事急且相隨”。是以渴望真圓的荷心，也不由的要為之而心旌“搖蕩”了。用“假”亦搖蕩以襯起對(duì)于“真”之癡情渴望，十分形象地寫(xiě)出了一個(gè)追求有理的美麗的靈魂。這樣用巨大的社會(huì)壓力而扭曲了的、微妙而復(fù)雜的心理活動(dòng)，竟寫(xiě)得這樣的美而切，令人愛(ài)不忍釋。荷心指她的心，但她心中的真“圓”是什么，貌似驪珠的露珠兒又指的是什么，這些問(wèn)題的確費(fèi)人猜測(cè)。

通首詩(shī)除了第一句作為人物出場(chǎng)的交代外，這四層，可以說(shuō)都是她的心理活動(dòng)。即令讀者不去追尋白馬金鞭指誰(shuí)，風(fēng)浪又是什么，甚至也不必去追問(wèn)作者的身世，然而僅此讀來(lái)，也感覺(jué)到這是一個(gè)心地多么善良而又憂思重重，很值得同情的姑娘，不能不為她的思慮而動(dòng)心?；囊暗木G色，粉紅的嬌荷，水銀般的露珠兒，這些都是沒(méi)有生命的東西，但是作者把它們和人物的心理活動(dòng)結(jié)合了起來(lái)，用它們這些可見(jiàn)的實(shí)物來(lái)寫(xiě)人物不可見(jiàn)的心理，于是這些就都有了特定的內(nèi)容。而且正是它們，使一個(gè)血肉豐滿而又思想活躍的她，憂傷地?fù)u著小船，永遠(yuǎn)地在讀者的眼前搖動(dòng)。而那船槳的軋軋聲，竟是這枯燥剌耳，仿佛在為她而呻吟。

黃子云在他的《野鴻詩(shī)的》中說(shuō)：“飛卿古詩(shī)與義山近體相埒，題既無(wú)謂，詩(shī)亦荒謬；若不論義理而只取姿態(tài)，則可矣?！毕駵赝ン捱@樣的古詩(shī)，說(shuō)“題既無(wú)謂”是可以的，因?yàn)樗緛?lái)就是借題發(fā)揮，本無(wú)所謂。但要說(shuō)“詩(shī)亦荒謬”，就未免不懂得使意境詩(shī)化，這正是詩(shī)的美學(xué)價(jià)值之所在。也正詩(shī)之所以于散文之外，可以卓然獨(dú)立于文壇的地方。它的優(yōu)點(diǎn)，恰恰是寓“義理”于“姿態(tài)”之中，而不是離姿態(tài)而說(shuō)理。溫庭筠這里正是通過(guò)這位采蓮女一路心思而創(chuàng)造了一位有著高尚情操的姑娘，寫(xiě)得非常委婉溫柔，又是十分聰明和多情。她不僅姿態(tài)如畫(huà)，神態(tài)也逼真，非常飽滿而又富有感染力。讀了以后，竟使人牽掛這位明知不是真圓的姑娘，感情搖蕩以后的命運(yùn)。正因?yàn)樗沁@樣的逼真感人，不由得使讀者要想到：這或許正是當(dāng)年的溫庭筠。溫庭筠曾得到過(guò)令狐綯和宣宗給予他的美好的待遇，但終因不是“真圓”吧，他還是選擇了“竄死”的道路。則讀到這末聯(lián)，不能不為他那樣的而惋惜。許多人對(duì)于溫庭筠的詩(shī)只習(xí)慣于從字面去求解釋，于是說(shuō)他是什么唯美主義的、形式主義的，甚至是猥褻的；這當(dāng)然都是徒勞的。一個(gè)作家的作品，不能離開(kāi)作家的本身社會(huì)地位、政治傾向、性格、氣質(zhì)、文化修養(yǎng)以及他的審美趣味。如果順著這個(gè)規(guī)律去找，則就會(huì)發(fā)現(xiàn)這位姑娘此時(shí)的心理，其寄托著詩(shī)人的感情，就是完全可以理解的了。

第四篇：柳原文翻譯及賞析

柳原文翻譯及賞析匯編15篇

江邊柳

裊裊古堤邊，青青一樹(shù)煙。

若為絲不斷，留取系郎船。

賞析

古人常借詠柳以賦別，這首詩(shī)也沒(méi)有脫離離情的舊旨，但構(gòu)思新穎，想象奇特而又切合情景。

詩(shī)的一、二句，寥寥幾筆，繪出了一幅美麗的古堤春柳圖。古堤兩旁，垂柳成行，晴光照耀，通體蒼翠，蓊蓊郁郁，裊裊婷婷，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，恰似一縷縷煙霞在飄舞?！把U裊”、“青青”，連用兩個(gè)疊字，一寫(xiě)江邊柳的輕柔婀娜之態(tài)，一寫(xiě)其蔥蘢蒼翠的顏色，洗煉而鮮明。前人多以“翠柳如煙”、“楊柳含煙”、“含煙惹霧”等來(lái)形容柳的輕盈和春的秾麗，這里徑直用“一樹(shù)煙”來(lái)稱呼柳樹(shù)，想象奇特，造語(yǔ)新穎。只此三字，便勾出了柳條婆娑裊娜之狀，烘托出春光的綺麗明媚，并為下面寫(xiě)離情作了反襯。

三、四兩句直接寫(xiě)離情。詠柳惜別，詩(shī)人們一般都從折枝相贈(zèng)上著想，如“傷見(jiàn)路旁楊柳春，一重折盡一重新。今年還折去年處，不送去年離別人”（施肩吾《折楊柳》）；“曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。遙憶青青江岸上，不知攀折是何人”（白居易《憶江柳》）等等。雍裕之卻不屑作這種別人用過(guò)的詩(shī)句，而從折枝上翻出新意。“若為絲不斷，留取系郎船”，詩(shī)人筆下的女主人公不僅沒(méi)有折柳贈(zèng)別，倒希望柳絲綿綿不斷，以便把情人的船兒系住，永不分離。這一方面是想得奇，說(shuō)出了別人沒(méi)有說(shuō)過(guò)的語(yǔ)句，把惜別這種抽象的感情表現(xiàn)得十分具體、深刻而不一般化；同時(shí)，這種想象又是很自然的，切合江邊柳這一特定情景。大江中，船只來(lái)往如梭；堤岸上，煙柳絲絲弄碧；柳蔭下畫(huà)船待發(fā)，枝枝柔條正拂在那行舟上。景以情合，情因景生，此時(shí)此刻，萌發(fā)出“系郎船”的天真幻想，合情合理，自然可信。這里沒(méi)有一個(gè)“別”字“愁”字，但癡情到要用柳條兒系住郎船，則離愁之重，別恨之深，已經(jīng)不言而喻了。這里也沒(méi)有一個(gè)“江”字、“柳”字，而江邊柳“遠(yuǎn)映征帆近拂堤”（溫庭筠《楊柳枝》）的獨(dú)特形象，也是鮮明如畫(huà)。至此，“古堤邊”三字才有了著落，全詩(shī)也渾然一體了。

中唐戴叔倫寫(xiě)過(guò)一首《堤上柳》：“垂柳萬(wàn)條絲，春來(lái)織別離。行人攀折處，是妾斷腸時(shí)?！庇伞敖z”而聯(lián)想到“織”，頗為新穎，但后兩句卻未能由此加以生發(fā)，而落入了窠臼；它沒(méi)有寫(xiě)出堤上柳與別處柳的不同之處，如果把題目換成路邊柳、樓頭柳也一樣適用。其原因在于詩(shī)人的描寫(xiě)，脫離了彼時(shí)彼地的特定情境。兩相比較，雍裕之的這首《江邊柳》匠心獨(dú)運(yùn)、高出一籌。

原文：

詠秋柳

[清代]紀(jì)映淮

棲鴉流水點(diǎn)秋光，愛(ài)此蕭疏樹(shù)幾行。

不與行人綰離別，賦成謝女雪飛香。

譯文及注釋：

譯文

枝頭棲息的烏鴉，伴著秦淮河的流水，點(diǎn)綴著秋天的風(fēng)光，它們都深深戀愛(ài)著這里的幾種蕭瑟稀疏的樹(shù)。

柳枝不能留住種人來(lái)減少人間別離之苦，而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。

注釋

秦淮：即秦淮河，在南京，是一處游樂(lè)勝地。竹枝：亦稱竹枝詞，詩(shī)的一種形式，本為樂(lè)府，出自巴渝，末有和聲。后人以七絕詠土俗瑣事，多稱竹枝。

蕭疏：稀疏。

綰（wǎn）：系，這里應(yīng)意為挽留。

謝女：即謝道韞，東晉女詩(shī)人，謝安侄女，王凝之之妻。

賞析：

此詩(shī)前兩句寫(xiě)秦淮河秋季的景物，后兩句則寫(xiě)柳枝不能留住行人來(lái)減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。全詩(shī)借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。

這是一首詠秋柳的詩(shī)，全詩(shī)不著一個(gè)“柳”字，而句句蘊(yùn)含著柳樹(shù)的風(fēng)韻。

此詩(shī)前兩句寫(xiě)秦淮河的景物：棲息在枝頭的烏鴉，伴著秦淮河的流水，點(diǎn)綴著秋天的風(fēng)光，它們都深深戀愛(ài)著這里的幾行蕭瑟稀疏的樹(shù)?！笆捠琛迸c“秋光”照映，“棲鴉”和“樹(shù)”關(guān)聯(lián)，使前后句緊密扣合，因而呈現(xiàn)詩(shī)人筆端的是一幅深秋蕭條凄冷的畫(huà)圖。其中，前句寫(xiě)柳樹(shù)的特性：“棲鴉”明寫(xiě)鳥(niǎo)而暗點(diǎn)樹(shù)，以實(shí)帶虛的手法點(diǎn)出了薄暮中烏鴉棲宿的樹(shù)；“流水”看似泛指而特指秦淮河。“棲鴉流水”，雖不明言柳樹(shù)，但已寫(xiě)出柳樹(shù)常生長(zhǎng)在河邊的特性。這樣寫(xiě)，較之直言“河邊柳”來(lái)，不僅含蓄，而且靜中有動(dòng)，增加生氣。也正是這些上有棲鴉，下依秦淮的柳樹(shù)，裝點(diǎn)金陵，為秋色增輝。后句則點(diǎn)染秋柳的蕭疏之態(tài)：蕭疏是秋柳的特征——秋柳既不像春柳那樣金碧染兩、臨風(fēng)起舞，也不像夏柳那樣繁枝拂地、密葉藏鶯，而是落葉紛飛、意態(tài)蕭疏。但詩(shī)人對(duì)此并沒(méi)有精雕細(xì)繪，只是以疏蕩的筆觸，略加點(diǎn)染而已。這種藝術(shù)情趣，與秋柳的蕭疏風(fēng)姿互相映襯，相得益彰。

后兩句則寫(xiě)柳枝不能留住行人來(lái)減少人間別離之苦而柳絮飛舞如雪卻使謝道韞詠出佳句。其中，前句反用前人詩(shī)意，偏說(shuō)“不與行人綰離別”，點(diǎn)明秦淮河畔的秋柳只是供人賞玩而不為人攀折贈(zèng)別。其中，“不與”兩字，不僅翻出了新意，而且用擬人的口吻，增添了一層情韻。后句則是謝道韞詠雪的典故和李白的詩(shī)句的結(jié)合，寫(xiě)收條通過(guò)聯(lián)翩浮想，展望秋柳的未來(lái)：秋柳到了第二年，也將枝繁葉茂，飛絮蒙蒙，而且象瑤臺(tái)雪花一樣地散發(fā)出香氣來(lái)。

全詩(shī)借景抒情，情景交融，用典貼切而頗具情韻。

柳含煙·河橋柳原文

河橋柳，占芳春，映水含煙拂路。幾回攀折贈(zèng)行人，暗傷神。

樂(lè)府吹為橫笛曲，能使離腸斷續(xù)。不如移植在金門(mén)，近天恩。

翻譯/譯文

注釋

⑴樂(lè)府二句——意思是樂(lè)府中，將《折楊柳》這類的詩(shī)作為樂(lè)曲歌唱，人們聽(tīng)了，又能使別情離緒時(shí)時(shí)泛起。橫笛：笛子橫吹。梁代古樂(lè)府《折楊柳歌辭》：“上馬不捉鞭，反折楊柳枝。蹀坐吹長(zhǎng)笛，愁殺行客兒?！?/p>

⑵金門(mén)——漢宮中有“金馬門(mén)”，此指天子所居之地。天恩：皇恩。郭茂倩《樂(lè)府詩(shī)集》于白居易《楊柳枝》二首作序曰：白尚書(shū)有妓樊素善歌，小蠻善舞。嘗為詩(shī)曰：“櫻桃樊素口，楊柳小蠻腰?！蹦昙雀哌~，而小蠻方豐艷，乃作楊柳枝辭，以托意，曰：“一樹(shù)春風(fēng)千萬(wàn)枝，嫩于金色軟如絲。永豐西角荒園里，盡日無(wú)人矚阿誰(shuí)？”及宣宗朝，國(guó)樂(lè)唱是辭，帝問(wèn)誰(shuí)辭？永豐在何處？左右具以對(duì)。時(shí)永豐坊西南角園中，有垂柳一株，柔條極茂，困東使命取兩枝，植于禁中。故白居易又為詩(shī)云：“一樹(shù)衰殘委泥土，雙枝榮耀植天庭。定知玄象今春后，柳宿光中添兩星?！贝嗽~中的“近天恩”，取意于白居易之詩(shī)。

賞析/鑒賞

評(píng)析

這首詞由折柳送別詠開(kāi)去，似有不遇之感，用筆含蓄，詞意晦澀。

原文：

春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳

元代：?jiǎn)碳?/p>

不系雕鞍門(mén)前柳，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。

譯文：

不系雕鞍門(mén)前柳，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。

注釋：

不系雕鞍(ān)門(mén)前柳，玉容寂寞見(jiàn)花羞，冷風(fēng)兒吹雨黃昏后。簾控鉤，掩上珠樓，風(fēng)雨替花愁。

玉容寂寞：形容憔悴。簾控鉤：簾幕上掛上銀鉤。

賞析：

這首《春閨怨·不系雕鞍門(mén)前柳》寫(xiě)青樓女子晚景凄涼的景況。曲子寫(xiě)道：門(mén)前柳老，難系雕鞍，車(chē)馬冷落；容顏憔悴，羞與花對(duì)。風(fēng)雨黃昏后，倍添凄涼；樓中人雖在，已是明日黃花，再?zèng)]有人識(shí)賞。夜長(zhǎng)愁更長(zhǎng)。這支小令充分表明：青樓中人，以色事人，賣(mài)笑為生，一旦年長(zhǎng)色衰，便門(mén)前冷落，生計(jì)全無(wú)，晚年往往十分悲慘。此曲寄托了喬吉對(duì)青樓女子的深深同情。

四和香·麥浪翻晴風(fēng)飐柳

麥浪翻晴風(fēng)飐柳，已過(guò)傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。

紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。

譯文

夏至春歸，傷春的時(shí)節(jié)已經(jīng)過(guò)了，而他還在因?yàn)槭裁礋?？原?lái)是傷春意緒仍在，春愁挑逗。

記得當(dāng)年在芍藥花下?tīng)磕愕氖?，那耳畔暖語(yǔ)更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時(shí)候，可如今孤獨(dú)的人卻更加憔悴、消瘦。

注釋

四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調(diào)，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。

風(fēng)飐（zhǎn）柳：風(fēng)吹動(dòng)柳條。飐，風(fēng)吹物使其顫動(dòng)搖曳。

傷春：因春天到來(lái)而引起憂傷、苦悶。

僝僽（chán zhóu）：憔悴。王質(zhì)《清平樂(lè)》：“從來(lái)清瘦，更被春僝僽，瘦得花身無(wú)可有?！?/p>

迤逗（yǐ dòu）：汪刻本等作“拖逗”。

紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。

素手：潔白的手，多形容女子之手。

賞析：

春去夏來(lái)，傷春的季節(jié)已經(jīng)過(guò)了，而納蘭性德還是煩惱異常，故上片結(jié)句點(diǎn)出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個(gè)中亦含“春懷”、“春情”的內(nèi)蘊(yùn)。因而下片前二句之回憶語(yǔ)便承“春巡逗”而來(lái)，點(diǎn)明煩惱之由，即是她那美好的意態(tài)令人動(dòng)情又使人傷感。結(jié)二句再轉(zhuǎn)回寫(xiě)此時(shí)之情景與感受，翻轉(zhuǎn)之中更透過(guò)一層地表達(dá)出斯人獨(dú)憔悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。

【越調(diào)】小桃紅

楊果

碧湖湖上柳陰陰，人影澄波浸，常記年時(shí)歡花飲。到如今，西風(fēng)吹斷回文錦。羨他一對(duì)，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深。

[注釋]

回文錦：東晉前秦才女蘇惠被丈夫竇濤遺棄，織錦為“璇璣圖”寄濤，錦上織入八百余字，回旋誦讀，可成詩(shī)數(shù)千首。竇濤感動(dòng)，終于和好如初。后人因以“回文錦”代指思婦寄給遠(yuǎn)方夫君的述情之物。

[參考譯文]

碧綠的湖面上籠罩著柳蔭，人的倒影在明凈的水波中映浸。經(jīng)常浮現(xiàn)在記憶里的是年時(shí)節(jié)下花前的暢飲。到如今，夫妻離散無(wú)音信。羨慕那成雙成對(duì)的鴛鴦，比翼齊飛到蓼花深處，人卻是鴛夢(mèng)已殘，無(wú)計(jì)重溫。

賞析

這支小令寫(xiě)思婦思念丈夫。曲子首句“碧湖湖上柳陰陰”是說(shuō)：想起綠樹(shù)成蔭的湖畔，折柳送別的場(chǎng)所，能想起多少故事。

“人影澄波浸”的意思是：很多惜別的人影，倒映在湖面上，水波又打亂了影像?！俺Ｓ浤陼r(shí)對(duì)飲”是想象，意思是說(shuō)：想起我們一塊對(duì)坐飲酒，好不愜意?！暗饺缃?，西風(fēng)吹斷回文錦”意謂：念目前，夫妻離散，心中無(wú)限悲痛。最后三句“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”的大意是：羨慕身旁飛過(guò)的鴛鴦，看別人成雙成對(duì)，只覺(jué)得一場(chǎng)殘夢(mèng)般，蓼花深深。這直白的悲痛，非常感人，可以說(shuō)這是全詩(shī)最美的三句。

這首小令從寫(xiě)景領(lǐng)起，寫(xiě)湖水清碧，岸柳陰陰，是典型的江南水鄉(xiāng)風(fēng)光?！氨毯迸c“湖上”是兩個(gè)詞組，作者有意重用一個(gè)“湖”字，而不說(shuō)“碧湖岸上”，與其后“陰陰”的疊詞同集一句，便形成了一種婉轉(zhuǎn)低回的情味?！叭擞俺尾ń笔潜憩F(xiàn)湖水的清純，回應(yīng)“碧湖”，但更主要的是從湖景帶出“人影”，由寫(xiě)景向?qū)懭诉^(guò)渡?！叭擞啊敝辽倌芙o讀者提供另外兩種意象：一是指曲中主人公本人，“柳陰陰”襯托出其人的孤獨(dú)，而碧湖澄波的寧?kù)o氣氛則反現(xiàn)出下文心情的不平靜；二是指湖中的采蓮女，因?yàn)檫@首《小桃紅》是從江南采蓮的意境生發(fā)的。若取此解釋，那么主人公所憶的“對(duì)花飲”的對(duì)象，也是一名采蓮女子。而“語(yǔ)譯”釋“人影”為游人之影，則是與下句“常記”相承，所謂觸景生情。

設(shè)想柳蔭下游人笑語(yǔ)歡飲，且男女相雜，于是激起了主人公“年時(shí)對(duì)花飲”的回憶?！皩?duì)花飲”通常意義就是對(duì)花飲酒，但“花”在詩(shī)歌中又有借喻女子的習(xí)常用法。這才使我們意識(shí)到曲中主人公為一名男子。這是作者有意安排的效果，這里不妨看他的另一首《小桃紅》：“采蓮湖上棹船回，風(fēng)約湘裙翠。一曲琵琶數(shù)行淚。望人歸，芙蓉開(kāi)盡無(wú)消息。晚涼多少，紅鴛白鷺，何處不雙飛?！绷⒁饽酥敛季侄寂c本篇驚人地相似，而主人公的女性身份則同樣是一目了然的。中國(guó)的詞曲作家都善于用簡(jiǎn)略的暗示來(lái)節(jié)省介紹人物的筆墨。

回憶只有短短的一句，迅即接上了“到如今”，顯示了現(xiàn)實(shí)的無(wú)情?！叭缃瘛迸c“年時(shí)”形成了強(qiáng)烈的對(duì)比?！盎匚腻\”表現(xiàn)出了主人公與“年時(shí)對(duì)花飲”的對(duì)方的戀愛(ài)相思關(guān)系，而這三字本身已寓離散之意，何況“西風(fēng)吹斷”，兩人的音書(shū)聯(lián)系也中斷了。作者不直說(shuō)情人遠(yuǎn)去，恩愛(ài)斷絕，而以“西風(fēng)吹斷回文錦”為暗喻，是藝術(shù)語(yǔ)言的需要，也表現(xiàn)出一種諱言傷痛的惆悵情味。于是，由觸景生情，又進(jìn)一步引出了末三句的見(jiàn)景生感。

“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去，殘夢(mèng)蓼花深”，這“殘夢(mèng)蓼花深”又非一種斷言可以括盡。我們?nèi)　皻垑?mèng)”為鴛鴦之夢(mèng)，似較得詩(shī)人之旨。這三句全述“鴛鴦”，以一個(gè)“羨”字統(tǒng)領(lǐng)，一方面說(shuō)明了主人公渴望愛(ài)情幸福的強(qiáng)烈，連鴛鴦的“殘夢(mèng)”也在被羨之列；另一方面也顯示了主人公對(duì)命運(yùn)現(xiàn)實(shí)的絕望。一對(duì)鴛鴦飛入蓼花深處并頭酣眠，是連貫的一意，作品分作三句，雖是服從曲律句式的需要，卻也表現(xiàn)出主人公在克制傷痛、傾訴愿望時(shí)的一種掙扎感。

這首小令由景及人，又由人及景，借湖上的美景作為人物悲劇命運(yùn)和悲劇心理的強(qiáng)烈反襯，所謂“以樂(lè)景寫(xiě)哀，一倍增其哀樂(lè)”（清王夫之《詩(shī)律》）。曲中處處表現(xiàn)出對(duì)悲哀的克制，含痛于喉，同時(shí)也因此表現(xiàn)出一種悱惻低回的風(fēng)調(diào)。這種風(fēng)調(diào)及其表現(xiàn)的手法都近于婉約詞，而“到如今”、“羨他一對(duì)，鴛鴦飛去”等使用的又是曲的平直語(yǔ)言。以曲為載體，以詞為筆法，這正是詞曲嬗變時(shí)期的常見(jiàn)現(xiàn)象。

原文：

臨江仙·柳外輕雷池上雨

柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲。

小樓西角斷虹明。

闌干倚處，待得月華生。

燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。

涼波不動(dòng)簟紋平。

水精雙枕，傍有墮釵橫。

譯文：

柳林外傳來(lái)輕輕的雷鳴，池上細(xì)雨蒙蒙；雨聲浙淅瀝瀝，滴在荷葉上發(fā)出細(xì)碎之聲。不久小雨即停，小樓西角顯現(xiàn)出被遮斷的彩虹。我們靠倚欄桿旁，直等到月亮東升。

燕子飛回門(mén)前，窺伺著飛到畫(huà)梁?jiǎn)?；我從玉鉤上放下門(mén)簾。床上竹席紋路平展，好像清涼的水波，卻無(wú)波紋涌動(dòng)。床頭放著水晶雙枕，她的金釵從發(fā)上墜下，橫放枕邊。

注釋：

①輕雷：雷聲不大。

②闌干（lán）：縱橫交錯(cuò)的樣子。

③月華：月光、月色之美麗。這里指月亮。

④畫(huà)棟：彩繪裝飾了的梁棟。

⑤玉鉤：精美的簾鉤。簾旌（jing）：簾端下垂用以裝飾的布帛，此代指簾幕。

⑥“涼波”句：指竹子做的涼席平整如不動(dòng)的波紋。?。╠iàn）：竹席。

⑦水精：即水晶。

⑧“傍有”句：化用李商隱《偶題》：“水文簟上琥珀枕，旁有墮釵雙翠翹”。墮（duò）：脫落。

賞析：

這首詞寫(xiě)的是夏季傍晚陣雨過(guò)后，一時(shí)之情狀，畫(huà)所難到，得未曾有。

詞的上闋寫(xiě)室外景色，輕雷疏雨，小樓彩虹，雨后晚晴，新月婉婉，尤其是“斷虹明”三字和“月華生”三字的妙用，把夏日的景象推到了極美的境界。

“柳外輕雷池上雨，雨聲滴碎荷聲?！绷a外、池塘上，陣陣驚雷后，下起了一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。詞人未曾提及柳的遠(yuǎn)近，然而無(wú)論遠(yuǎn)近，雷都是來(lái)自柳的那一邊，雷聲被柳樹(shù)阻隔，聲音愈來(lái)愈小，故是輕雷，隱隱隆隆之致，有異于當(dāng)頭霹靂。夏雨潑灑在池上，而雷聲此時(shí)已經(jīng)停止了，惟聞沙沙颯颯，乃是雨聲獨(dú)響。此處一個(gè)“碎”字用得巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。荷聲者，其葉蓋之聲也。奇又在“碎”，夏季陣雨是轉(zhuǎn)眼即逝的，而因荷承，故聲聲清晰。此為輕雷疏雨，于一“碎”字盡得風(fēng)流，如于耳際聞之。

詞上片前二句形象生動(dòng)地描繪了一幅柳外池塘雨打荷葉的夏日風(fēng)光圖。柳蔭外、池塘上，陣陣驚雷后，下起一陣急雨。雨滴落在池塘的荷葉上，簌簌作響。此處一個(gè)“碎”字用的巧妙，細(xì)膩表現(xiàn)出雨打荷葉的聲音蓋過(guò)了荷葉本身風(fēng)中相撞發(fā)出的聲音。夏雨來(lái)得及、去得快，“小樓”以下三句寫(xiě)雨后情景。小樓西腳，一道彩虹下，“待得月華生”。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間佇立在那兒。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。

下片描繪了一幅美人夏日 睡覺(jué)圖，據(jù)詞意當(dāng)是寫(xiě)第二天情景。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。只見(jiàn)她躺著的涼簟紋理平整，不見(jiàn)折皺，而她頭上的釵鈿則垂落在水晶枕旁。詞人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖。

“小樓西角斷虹明。闌干倚處，待得月華生?！毕挠陙?lái)得急、去得快，“小樓”以下三旬寫(xiě)雨后情景。雨勢(shì)本來(lái)就不洶涌，一會(huì)兒天就放晴了。小樓西角，一道彩虹掛在天空。斷虹之美，令人難以名狀，詞人又只下一“明”字，而斷虹之美，斜陽(yáng)之美，雨后晚晴的碧空如洗之美，已被“明”字描摹得淋漓盡致。“明”乃尋常之字，本無(wú)奇處，但細(xì)思之，卻表現(xiàn)了如此豐富的意境與層次之美。虹一彎，忽現(xiàn)云際，則晚晴之美，在此時(shí)顯得更加妙不可言，無(wú)可著筆處乃偏偏有此斷虹，來(lái)為生色，來(lái)為照影。閨中女主人公出現(xiàn)了，她倚著小樓欄桿，看彩虹落下，“待得月華生”。這表明她曾長(zhǎng)時(shí)間地佇立在此。她或許在等待情人到來(lái)，從彩虹生直至月上東山。

下闋寫(xiě)室內(nèi)景象，以精美華麗之物又營(yíng)造出一個(gè)理想的人間境界，連燕子也飛來(lái)窺視而不忍打擾。

“燕子飛來(lái)窺畫(huà)棟，玉鉤垂下簾旌。涼波不動(dòng)簟紋平。水精雙枕，旁有墮釵橫?！毕麻犜~的意境在“月華生”的基礎(chǔ)上再上一層。小樓繡閣，玉鉤放下、帷簾低垂，女主人公閣內(nèi)鼾睡。寫(xiě)到闌干罷倚，人歸簾下，天真晚矣。涼波以比簟紋，已妙極，又下“不動(dòng)”“平”，竭盡全力渲染清幽處的悲涼。結(jié)尾兩句是人物內(nèi)心情感的自然流露，引人遐想，艷而不俗。水精枕，加倍渲染畫(huà)棟玉鉤，是用華美的物件以造一理想的人間境界（水精即水晶）。而結(jié)以釵橫，詞人此處，神理不殊，先后一揆。人巧妙地從燕子的視角，將女主人公夏日晝寢的畫(huà)面描摹得惟妙惟肖，繡閣的靜謐精美，不附會(huì)本事，這自是一幅閨閣妙畫(huà)，若附會(huì)本事，則本篇雖涉艷情，卻也表現(xiàn)清雅而自然。

四和香·麥浪翻晴風(fēng)飐柳

麥浪翻晴風(fēng)飐柳，已過(guò)傷春候。因甚為他成僝僽？畢竟是春迤逗。

紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒。盼到園花鋪似繡，卻更比春前瘦。

翻譯

夏至春歸，傷春的時(shí)節(jié)已經(jīng)過(guò)了，而他還在因?yàn)槭裁礋?？原?lái)是傷春意緒仍在，春愁挑逗。

記得當(dāng)年在芍藥花下?tīng)磕愕氖?，那耳畔暖語(yǔ)更勝美酒。好不容易盼到了繁花似錦的時(shí)候，可如今孤獨(dú)的人卻更加憔悴、消瘦。

注釋

四和香：詞牌名，又名四犯令。雙調(diào)，上、下片各四句，五十字，句句押仄聲韻。

風(fēng)飐柳：風(fēng)吹動(dòng)柳條。飐，風(fēng)吹物使其顫動(dòng)搖曳。

傷春：因春天到來(lái)而引起憂傷、苦悶。

僝僽：憔悴。

迤逗：汪刻本等作“拖逗”。

紅藥闌：紅芍藥花之圍欄。

素手：潔白的手，多形容女子之手。

賞析

此篇寫(xiě)傷春懷人意趣，溫柔旖旎?！胞溊朔顼L(fēng)貼柳，已過(guò)傷春候”風(fēng)中綠麥，似是海浪，漣漣無(wú)邊，清香幽幽；楊柳飐飐，隨風(fēng)飄揚(yáng)?！胞溊恕?、“風(fēng)飐柳”說(shuō)明春去夏來(lái)，傷春季節(jié)已過(guò)。起二句，格調(diào)清新健朗，似表明作者內(nèi)心也是自有一番愉悅之情的。但果真如此嗎？“因甚為他成僝僽”，“僝僽”即憔悴，愁苦，周紫芝《宴桃源》詞有“寬盡沈郎衣，方寸不禁僝僽”由此可知“僝僽”絕非一般的憂愁、煩惱，而是因哀愁而顏色憔悴，形容枯槁，就是柳永所說(shuō)的“衣帶漸寬”。然而畢竟“已過(guò)傷春候”，既然為春感傷的時(shí)候早已過(guò)了，那詞人為何還落寞依然？

這一點(diǎn)，詞人似乎并不自知，所以才會(huì)有“因甚”的“捫心自問(wèn)”。但真的不知嗎？“畢竟是春迤逗”，上闋結(jié)句點(diǎn)出傷春意緒仍在。而這“春”字又不止于自然之春，個(gè)中亦含“春懷”、“春情”的內(nèi)蘊(yùn)。因而就有了下闋的回憶之語(yǔ)。

“紅藥闌邊攜素手，暖語(yǔ)濃于酒”，此二句承“春迤逗”而來(lái)，點(diǎn)明煩惱之由。這兩句是緬懷當(dāng)初兩人幽會(huì)情景： 猶記那日，在開(kāi)滿殷紅芍藥的闌邊，他攜起了她的素手，而她也不避閃，溫言軟語(yǔ)，笑意滿眸。這一切如今想來(lái)，令人動(dòng)情，亦使人傷感。“紅藥”，即芍藥，“紅藥闌”即古詩(shī)詞中常提及的芍藥欄，藥欄，亦泛指花欄。最早見(jiàn)于南朝梁庾肩吾《和竹齋》：“向嶺分花徑，隨階轉(zhuǎn)藥欄”，南宋趙長(zhǎng)卿《長(zhǎng)相思》中有：“藥欄東，藥欄西。記得當(dāng)時(shí)素手時(shí)”?！赌档ねぁ防镆灿校骸稗D(zhuǎn)過(guò)那芍藥欄前”。

“盼到花鋪似繡，卻更比春前瘦”，結(jié)二句再轉(zhuǎn)回寫(xiě)此時(shí)之情景與感受，盼到花鋪似繡，卻仍不能相見(jiàn)，翻轉(zhuǎn)之中更透過(guò)一層地表達(dá)出斯人獨(dú)僬悴的情態(tài)，苦戀的悲哀。

創(chuàng)作背景

該詞具體創(chuàng)作時(shí)間不詳，從詞意來(lái)看乃傷春懷人之作，但具體所懷之人不詳，從正文可以看出應(yīng)為懷念宮中表妹之作。

原文：

浣溪沙·鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤

唐代： 張泌

鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。

花滿驛亭香露細(xì)，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。

譯文：

鈿轂香車(chē)過(guò)柳堤，樺煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。

花滿驛亭香露細(xì)，杜鵑聲斷玉蟾低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。

注釋：

鈿轂（gǔ）香車(chē)過(guò)柳堤，樺（huà）煙分處馬頻嘶，為他沉醉不成泥。

鈿轂：金飾的車(chē)輪軸承，有眼可插軸的部分。樺：落葉喬木，皮厚而輕軟，可卷蠟為燭。謂之“樺燭”。這里的“樺煙分處”，指朝廷考場(chǎng)。

花滿驛（yì）亭香露細(xì)，杜鵑聲斷玉蟾（chán）低，含情無(wú)語(yǔ)倚樓西。

玉蟾：月亮。古時(shí)傳說(shuō)月中有蟾蜍（癩蛤?。?，所以常以蟾指代月亮。

賞析：

這首詞寫(xiě)驅(qū)車(chē)送別。上片寫(xiě)車(chē)過(guò)柳堤，馬嘶樺煙，人已遠(yuǎn)去?！盀樗磷聿怀赡唷币痪洌憩F(xiàn)了女子對(duì)男子的依戀之情，如“成泥”，豈不是可以不走了嗎？下片頭二句寫(xiě)驛亭環(huán)境，用以表現(xiàn)女主人公送走情人后“含情無(wú)語(yǔ)”的淡淡哀愁。

原文：

三眠未歇，乍到秋時(shí)節(jié)。一樹(shù)斜陽(yáng)蟬更咽，曾綰灞陵離別。絮己為萍風(fēng)卷葉，空凄切。

長(zhǎng)條莫輕折，蘇小恨、倩他說(shuō)。盡飄零、游冶章臺(tái)客。紅板橋空，濺裙人去，依舊曉風(fēng)殘?jiān)隆?/p>

譯文

三眠柳枝條還在風(fēng)中飄蕩，秋天就突然降臨了。斜陽(yáng)余暉灑在樹(shù)梢上，樹(shù)上寒蟬幽咽。經(jīng)過(guò)灞陵離別，飛絮已經(jīng)飄落水面成為浮萍，落葉被風(fēng)吹卷，空留下悲涼凄切。

不要輕易折斷柳枝作離別，因?yàn)殡x別的怨恨還要由它來(lái)訴說(shuō)，那些在章臺(tái)游玩的人來(lái)來(lái)往往，如同飄零的柳枝一般。如今送別的紅板橋上空空蕩蕩，游春浣裙的女子也已經(jīng)離去，只留下清曉的風(fēng)伴著殘?jiān)隆?/p>

注釋

三眠：三眠柳，即檉（chēng）柳（又名人柳）。此柳的柔弱枝條在風(fēng)中搖曳，時(shí)時(shí)伏倒。

灞陵：即霸陵，漢文帝之墓地。在今陜西省西安市東。

蘇小恨：喻與情人離別之悵恨。

倩：請(qǐng)、請(qǐng)求。

游冶：追求聲色，尋歡作樂(lè)。章臺(tái)：此處指妓樓舞館。宋晏幾道《鶴鴿天》：“新擲果，舊分釵，冶游音信隔章臺(tái)?！碧祈n翊以《章臺(tái)柳》詩(shī)尋訪柳氏，詩(shī)以章臺(tái)借指長(zhǎng)安，以章臺(tái)柳暗喻長(zhǎng)安柳氏。但因柳氏本娼女，故后人遂將章臺(tái)街喻指娼家聚唇之所。

紅板橋：紅色木板的橋。詩(shī)詞中常代指情人分別之地。

湔（jiān）裙人：代指情人或某女子。典出《北齊書(shū)·竇泰傳》。竇泰之母有娠，期而不產(chǎn)，大懼。有巫曰：“渡河浦裙，產(chǎn)子必易?！碧┠笍闹矶?。后成為古代之風(fēng)俗，謂女子有孕到河邊洗裙，分娩必易。又，唐李商隱《柳枝詞序》云：洛中里女子柳枝與商隱之弟李讓山相遇相約，謂三日后她將“濺裙水上”來(lái)會(huì)。后以此典借指情人或情戀之事。

賞析：

此首所詠是為秋初之柳。上片寫(xiě)弱柳初秋，一派凄切悲涼之景。下片借柳托恨，無(wú)限樓空人去，孤苦無(wú)依之感。讀之令人蕩氣回腸。

柳邊深院。燕語(yǔ)明如翦。消息無(wú)憑聽(tīng)又懶。隔斷畫(huà)屏雙扇。

寶杯金縷紅牙。醉魂幾度兒家。何處一春游蕩，夢(mèng)中猶恨楊花。

譯文

柳樹(shù)旁邊深深的庭院，燕子在唧唧呢喃，叫聲明快猶如刀剪。你沒(méi)準(zhǔn)兒的消息太多，我現(xiàn)在已經(jīng)懶得再聽(tīng)。討厭那假信兒傳進(jìn)來(lái)，我用雙扇屏風(fēng)把它隔斷。端著玉杯飲酒，打著節(jié)拍唱曲兒提神，每日用沉醉慰藉我的靈魂。你整個(gè)春天都在何處游蕩啊，我在夢(mèng)中也恨那水性的楊花。

注釋

消息無(wú)憑聽(tīng)又懶：指燕子每次捎來(lái)的情人歸來(lái)的消息都不可靠，故自己懶得再聽(tīng)它了。

寶杯：酒杯。紅牙：調(diào)節(jié)樂(lè)曲節(jié)拍的拍板，多用檀木做成，色紅。

夢(mèng)中猶恨楊花：夢(mèng)中充滿了對(duì)情人的怨恨。

賞析

這也是一首春閨怨詞，它的寫(xiě)法新穎別致，把閨中人的怨情表現(xiàn)得十分婉轉(zhuǎn)生動(dòng)。上片寫(xiě)深院獨(dú)居的女子想念意中人的癡迷之狀：庭間燕子的鳴叫聲明亮而清脆，像是又在傳播她所盼望中的意中人歸來(lái)的好消息。燕子每次報(bào)告的這個(gè)消息都不可靠，于是女子懶得聽(tīng)、不愿聽(tīng)了，干脆把窗子關(guān)起來(lái)。下片以楊花為喻，抱怨意中人的輕薄、放蕩和無(wú)情。表面上是在恨在罵，內(nèi)心里卻是愛(ài)恨交加，可謂思深怨切，連夢(mèng)中都難以釋?xiě)选?/p>

盧祖皋

盧祖皋(約1174—1224)，字申之，一字次夔，號(hào)蒲江，永嘉（今屬浙江）人。南宋慶元五年(1199)中進(jìn)士，初任淮南西路池州教授。今詩(shī)集不傳，遺著有《蒲江詞稿》一卷，刊入“彊村叢書(shū)”，凡96闋。詩(shī)作大多遺失，唯《宋詩(shī)記事》、《東甌詩(shī)集》尚存近體詩(shī)8首。

原文：

浣溪沙·握手河橋柳似金

唐代：薛昭蘊(yùn)

握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。

意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

譯文：

握手河橋柳似金；蜂須輕惹百花心，蕙風(fēng)蘭思寄清琴。

意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

注釋：

握手河橋柳似金；蜂須輕惹（rě）百花心，蕙（huì）風(fēng)蘭思寄清琴。

花心：花蕊。蕙風(fēng)蘭思：形容美人的思緒和風(fēng)度。蕙：香草名。寄清琴：將情思寄于清越的琴聲之中。

意滿便同春水滿，情深還似酒杯深，楚煙湘月兩沈沈。

楚煙湘月：回憶往日游宴時(shí)的意境幽靜、凄迷。沈沈：也寫(xiě)作“沉沉”。

賞析：

這首詞寫(xiě)男女的歡會(huì)與分別。上片先從分別寫(xiě)起，河橋垂柳，蜂惹百花，喻其分別時(shí)的留念，并興起相見(jiàn)之遲，相別之速?！稗ワL(fēng)”句是從弦管之間寫(xiě)女子的風(fēng)度、情懷。

下片寫(xiě)臨流餞別，以春水之滿狀心意之滿足，以酒杯之深喻感情厚摯，用語(yǔ)自然而深婉。末句以景結(jié)情，楚煙湘水，皆已寂寞，純是分別時(shí)的感情外射。

東郊向曉星杓亞。報(bào)帝里，春來(lái)也。柳抬煙眼。花勻露臉，漸覺(jué)綠嬌紅姹。妝點(diǎn)層臺(tái)芳榭。運(yùn)神功、丹青無(wú)價(jià)。

別有堯階試罷。新郎君、成行如畫(huà)。杏園風(fēng)細(xì)，桃花浪暖，競(jìng)喜羽遷鱗化。遍九陽(yáng)、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬。

翻譯

拂曉時(shí)分，京城東郊出現(xiàn)了醒目的北斗七星，它仿佛在告訴京城里的人們春天來(lái)了。柳樹(shù)已經(jīng)吐出了新綠，花朵噙著清晨的露珠迎風(fēng)綻放，整個(gè)大地因春天的到來(lái)而姹紫嫣紅，到處生機(jī)勃勃。春天里花草樹(shù)木郁郁蔥蔥，把高大的臺(tái)榭裝點(diǎn)得分外美麗迷人。大自然的鬼斧神功，創(chuàng)造了如圖畫(huà)般絢爛多彩，充滿生機(jī)的美好季節(jié)。

新科進(jìn)士在朝廷的.組織下游覽京郊御花園，他們魚(yú)貫成行俊美如畫(huà)。御花園里微風(fēng)習(xí)習(xí)，桃花浪暖，新科進(jìn)士們?nèi)珲庺~(yú)躍入龍門(mén)一步登天。新科進(jìn)士游完了御花園又結(jié)伴游覽京城。他們騎馬飛馳，京城街區(qū)為之塵土飛揚(yáng)。

注釋

東郊：京城東面的郊野。

向曉：天將要亮的時(shí)候。

星杓：指北斗星似杓柄的由玉衡開(kāi)陽(yáng)搖光三星所組成的那部分。

煙眼：煙霧籠罩著柳樹(shù)剛吐出的鵝黃色嫩芽。眼，指柳樹(shù)發(fā)芽之處的芽眼。

花勻：本指女子往臉上均勻地搽抹胭脂，此處指稱花朵有如女人勻臉一樣。

露臉：指花瓣上沾滿了露水。露，早上的露水。

層臺(tái)芳榭：高大而美麗的臺(tái)榭。榭，建筑在高臺(tái)之上類似涼亭的敞屋。

運(yùn)神功：運(yùn)用神奇的功力。神功，即“神工”，指大自然的創(chuàng)造力。

丹青無(wú)價(jià)：指大自然創(chuàng)造出春天這幅無(wú)價(jià)的美麗圖畫(huà)。丹青，指圖畫(huà)。無(wú)價(jià)，價(jià)值高昂到無(wú)法計(jì)算。

別有：除此之外還有。

堯階：此處指代柳永當(dāng)時(shí)的宋代皇帝，堯階即指宋代皇宮里朝堂的臺(tái)階。

試：殿試，舉子經(jīng)過(guò)筆試考中之后，還要經(jīng)過(guò)皇帝的面試稱為殿試。

新郎君：新考中的進(jìn)士，唐宋之時(shí)稱新考中進(jìn)士的人為新郎君。

成行：指排列整齊。

如畫(huà)：人物俊美猶如畫(huà)中之人。

杏園：此處以杏園指代宋朝的御用園林瓊林苑。

桃花：指瓊林苑內(nèi)的桃花。

競(jìng)喜：指杏園內(nèi)的微風(fēng)和桃浪都很高興歡喜，是擬人寫(xiě)法。

羽遷：本指人修道成仙，飛升天宮，此指新進(jìn)士由平民百姓而成為有功名的人鱗化：本指魚(yú)躍龍門(mén)而成龍，此亦指新進(jìn)士由平民百姓一躍而為有功名的人。

遍九陌：京城里的所有街道。九陌，漢長(zhǎng)安街中有八街九陌，后來(lái)便用九陌指京城大道。

相將：相互結(jié)伴。

游冶：出游尋樂(lè)。

驟：馬奔馳。

香塵：芳香的塵土。

寶鞍驕馬：指裝飾豪華的駿馬。

創(chuàng)作背景

此詞詠進(jìn)士及第的得意、歡樂(lè)，當(dāng)作于仁宗景佑元年（1034）。

賞析

詞的上闋寫(xiě)京城內(nèi)外初春的美好景色。開(kāi)篇兩句先點(diǎn)出春天來(lái)到了京城?！皷|郊向曉星杓亞”，北斗星星柄低垂，是初春時(shí)的星象，但一句“報(bào)帝里、春來(lái)也”，卻使得這一自然現(xiàn)象仿佛有了生命，它在告訴京城中的人們：春天來(lái)了。句中語(yǔ)氣詞“也”，用得十分精到，洋溢著掩飾不住的喜氣。以下四句轉(zhuǎn)入寫(xiě)景，抓住富有季節(jié)特征的春柳和春花，描繪京城初春的美麗。在詞人的筆下，“柳抬煙眼”，“花勻露臉”，清晨，柳樹(shù)在蒙蒙的霧氣中張開(kāi)芽眼，美麗的花朵以露水勻臉。這兩句擬人化的描寫(xiě)?yīng)q如一組特寫(xiě)鏡頭，極逼真地描繪出了一幅初春晨景圖，美得令人心醉。接下來(lái)一句中的“漸”字，表時(shí)間的推移，實(shí)則暗寫(xiě)了隨著時(shí)間的推移，太陽(yáng)升起了，霧氣散去了，這時(shí)候再看一看春柳、春花，更覺(jué)綠得嬌媚，紅得艷麗。綠柳紅花“妝點(diǎn)層臺(tái)芳榭”，將層層臺(tái)榭裝點(diǎn)得更加美麗。面對(duì)如此美好的景致，詞人不由發(fā)出了“運(yùn)神功、丹青無(wú)價(jià)”的感嘆。此句由景及情，贊美了大自然以其神奇的功力在大地上創(chuàng)造了猶如圖面一樣姜麗的春夭。

王國(guó)維在《人間詞話》中說(shuō)“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)也”，誠(chéng)然，這首詞上闋的寫(xiě)景絕不是單純只為了描寫(xiě)春景，而是為下闋中人物的出場(chǎng)創(chuàng)造一種美好的景物氛圍，而是為借以傳達(dá)人物內(nèi)心的喜悅之情。

詞的下闋寫(xiě)新進(jìn)士宴游場(chǎng)面。過(guò)片以“別有”二字開(kāi)端，使詞作很自然地過(guò)渡至下闋，也使上下闋的感情融成一片。在美麗如畫(huà)的初春景色中，“新郎君”們出場(chǎng)了，他們騎在馬上，整齊地排成一行，個(gè)個(gè)風(fēng)度俊美，氣宇軒昂，就像畫(huà)中人一樣。詞寫(xiě)至此，人美景美，相得益彰?！靶訄@風(fēng)細(xì)”三句，又是用擬人化的手法，寫(xiě)汴京瓊林苑內(nèi)微風(fēng)習(xí)習(xí)，河水猛漲，仿佛在為這些人高中進(jìn)士而歡喜。而喜得功名的新進(jìn)士們，更掩飾不住內(nèi)心的喜悅之情，“遍九陌、相將游冶。驟香塵、寶鞍驕馬”。出了瓊林苑后，又結(jié)伴在京城內(nèi)策馬奔馳，各處游玩，所到之處揚(yáng)起了陣陣香塵。詞的下片把登第者的得意情態(tài)描寫(xiě)得淋漓盡致。

這首詞以初春氣象寫(xiě)心中喜氣，頗能傳神。整首詞又宛如一幅畫(huà)面極生動(dòng)的新進(jìn)士宴游圖，給人留下了深刻的印象。

如果此詞確系寫(xiě)于柳永進(jìn)士及第之年，那么，這時(shí)的柳永，早已不是一個(gè)春風(fēng)得意的翩翩美少年。透過(guò)此詞光華絢爛的外表，似乎又可以品味到歷經(jīng)二十余年的科考生涯，那隱藏于作者內(nèi)心深處的苦澀。如果再聯(lián)系柳永中進(jìn)士后那慘淡的仕途，則此詞中的歡樂(lè)就顯得更為可悲而可嘆了。

新柳

朝代：宋代

作者：楊萬(wàn)里

原文：

柳條百尺拂銀塘，且莫深青只淺黃。

未必柳條能蘸水，水中柳影引他長(zhǎng)。

翻譯：

百尺長(zhǎng)的柳條輕拂過(guò)閃耀著銀光的水塘。柳色尚且還不是深青的，只是淺淺的黃。未必柳條能蘸到水。那是因?yàn)樗械牧皩⑺L(zhǎng)了。

賞析：

楊萬(wàn)里的《新柳》一詩(shī)描摹細(xì)膩，韻味清新，妙手天成，生面別開(kāi)，頗能代表其“誠(chéng)齋體”的詩(shī)風(fēng)。

詩(shī)人漫步賞柳，由遠(yuǎn)而近，視線也由上而下，從岸上柳條，寫(xiě)到水中柳景。作者出人意料地只用了一個(gè)非常親切的“引”字，運(yùn)用了擬人的修辭手法，不僅照應(yīng)了前面的“百尺”一詞，又描繪出一幅柳條和水中柳影相連相映優(yōu)美而有動(dòng)感的圖畫(huà)，富有情趣，表現(xiàn)了作者對(duì)新春的喜愛(ài)之情。（早春時(shí)節(jié)是淺黃的柳條，暮春時(shí)節(jié)柳條是深青的，這里還采用象征的手法）“引”呼應(yīng)篇首，說(shuō)明柳條之所以能達(dá)“百尺”之長(zhǎng)，因水中柳影把“引伸”之故?！耙弊置枥L出微風(fēng)吹動(dòng)，柳枝輕揚(yáng)，水上水下連成一片的優(yōu)美畫(huà)面，把柳影即把新柳，把整個(gè)畫(huà)面都寫(xiě)活了。詩(shī)中所表現(xiàn)出來(lái)的活潑、新穎、意趣和作者對(duì)自然景物的深情，正是其沖破江西詩(shī)派冷僻生澀的藩籬而表現(xiàn)的特色—“誠(chéng)齋體”的特色。

絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳

兩個(gè)黃鸝鳴翠柳，一行白鷺上青天。

窗含西嶺千秋雪，門(mén)泊東吳萬(wàn)里船。

古詩(shī)簡(jiǎn)介

《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是唐代詩(shī)人杜甫的組詩(shī)《絕句》中的第三首。是杜甫在聽(tīng)聞唐朝平定“安史之亂”后，心情愉快所作。前兩句詩(shī)人對(duì)美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà)。后兩句詩(shī)人因見(jiàn)吳船而想念故鄉(xiāng)。

翻譯/譯文

兩只黃鸝在翠綠的柳樹(shù)間婉轉(zhuǎn)地歌唱，一隊(duì)整齊的白鷺直沖向蔚藍(lán)的天空。

我坐在窗前，可以望見(jiàn)西嶺上堆積著終年不化的積雪，門(mén)前停泊著自萬(wàn)里外的東吳遠(yuǎn)行而來(lái)的船只。

注釋

（1）西嶺：西嶺雪山。

（2）千秋雪：指西嶺雪山上千年不化的積雪。

（3）泊：停泊。

（4）東吳：古時(shí)候吳國(guó)的領(lǐng)地，江蘇省一帶。

（5）萬(wàn)里船：不遠(yuǎn)萬(wàn)里開(kāi)來(lái)的船只

（6）“絕句”是詩(shī)的名稱，并不直接表示詩(shī)的內(nèi)容。這種形式便于用來(lái)寫(xiě)一景一物，抒發(fā)作者一瞬間的感受。詩(shī)人偶有所見(jiàn)，觸發(fā)了內(nèi)心的激情，信手把詩(shī)人自己的感受寫(xiě)下來(lái)，一時(shí)不去擬題，便用詩(shī)的格律“絕句”作為題目。杜甫用這一形式寫(xiě)了一組詩(shī)，共四首，用“絕句”為總題。《絕句·兩個(gè)黃鸝鳴翠柳》是其中的一首。

賞析/鑒賞

創(chuàng)作背景

公元762年，唐朝鼎盛時(shí)期，成都尹嚴(yán)武入朝，當(dāng)時(shí)由于“安史之亂”，杜甫一度避往梓州。第二年，叛亂得以平定，嚴(yán)武還鎮(zhèn)成都。杜甫也回到成都草堂。當(dāng)時(shí)，他的心情很好，面對(duì)這一派生機(jī)勃勃，情不自禁，寫(xiě)下這一首即景小詩(shī)。

文學(xué)賞析

這首《絕句》是詩(shī)人住在成都浣花溪草堂時(shí)寫(xiě)的，描寫(xiě)了草堂周?chē)髅男沱惖拇禾炀吧?/p>

詩(shī)歌以一幅富有生機(jī)的自然美景切入，給人營(yíng)造出一種清新輕松的情調(diào)氛圍。前兩句，詩(shī)人以不同的角度對(duì)這副美景進(jìn)行了細(xì)微的刻畫(huà)。翠是新綠，是初春時(shí)節(jié)萬(wàn)物復(fù)蘇，萌發(fā)生機(jī)時(shí)的顏色?！皟伞焙汀耙弧毕鄬?duì)；一橫一縱，就展開(kāi)了一個(gè)非常明媚的自然景色。這句詩(shī)中以“鳴”字最為傳神，運(yùn)用了擬人的手法把黃鸝描寫(xiě)的更加生動(dòng)活潑，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，構(gòu)成了一幅具有喜慶氣息的生機(jī)勃勃的畫(huà)面。而黃鸝居柳上而鳴，這是在靜中寓動(dòng)的生機(jī)，下句則以更明顯的動(dòng)勢(shì)寫(xiě)大自然的生氣，白鷺在這個(gè)清新的天際中飛翔，這不僅是一種自由自在的舒適，還有一種向上的奮發(fā)。再者，首句寫(xiě)黃鸝居柳上而鳴，與下句寫(xiě)白鷺飛翔上天，空間開(kāi)闊了不少，由下而上，由近而遠(yuǎn)，使詩(shī)人所能看到的、所能感受到的生機(jī)充盈著整個(gè)環(huán)境，這樣就再?gòu)牧硪唤嵌蕊@出早春生機(jī)之盛。

第三句，“窗含西嶺千秋雪”，詩(shī)人憑窗遠(yuǎn)眺，因早春空氣清新，晴天麗日，所以能看見(jiàn)西嶺雪山。上兩句已點(diǎn)明，當(dāng)時(shí)正是早春之際，冬季的秋雪欲融未融，這就給讀者一種濕潤(rùn)的感受，此句“窗”與“雪”間著一“含”字，表現(xiàn)出積雪初融之際濕氣潤(rùn)澤了冬凍過(guò)的窗欞，這更能寫(xiě)出詩(shī)人對(duì)那種帶著濕氣的早春生機(jī)的感受。而“西嶺”，正是詩(shī)人看到窗前初融的冰雪而想起草堂近旁的西嶺，想到西嶺山上的長(zhǎng)久積雪，以西嶺上的千秋積雪代替窗上的殘

雪，這就使所表達(dá)的意境更為廣遠(yuǎn)。另外，詩(shī)人從少年時(shí)就懷有報(bào)國(guó)的志向，在歷經(jīng)數(shù)十年的重重阻扼之后終于有重展的機(jī)會(huì)，多年戰(zhàn)亂得以平定，這與詩(shī)人看到窗前的融雪而想到西嶺，并以嶺上千年雪代窗上殘雪，進(jìn)而給詩(shī)人以頑雪消融之感正好相聯(lián)系。

末句更進(jìn)一步寫(xiě)出了杜甫當(dāng)時(shí)的復(fù)雜心情。一說(shuō)船來(lái)自“東吳”，此句表戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，詩(shī)人睹物生情，想念故鄉(xiāng)。用一個(gè)“泊”字，有其深意，杜甫多年來(lái)飄泊不定，沒(méi)有著落，雖然他心中始終還有那么一點(diǎn)希冀，但那種希冀，已經(jīng)大大消減了?！安础弊?，正好寫(xiě)出了詩(shī)人這種處于希望與失望之間的復(fù)雜心情。而“萬(wàn)里”則暗示了目的達(dá)到的遠(yuǎn)難，這與第三句中的“千秋”并列，一從時(shí)間上，一從空間上，同寫(xiě)出那種達(dá)到目的之難。三國(guó)孫權(quán)自古就被不少士人譽(yù)為明主，作者借東吳代指孫權(quán)，暗示了杜甫對(duì)當(dāng)朝皇帝的希望。而以“泊”、“萬(wàn)里”、“東吳船”合而為一句，正是為了寫(xiě)出那個(gè)“難”字。

全詩(shī)看起來(lái)一句一景，是四幅獨(dú)立的圖景，但詩(shī)人的內(nèi)在情感使其內(nèi)容一以貫之，以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，構(gòu)成一個(gè)統(tǒng)一的意境。一開(kāi)始表現(xiàn)出草堂的春色，詩(shī)人的情緒是陶然的，而隨著視線的游移、景物的轉(zhuǎn)換，江船的出現(xiàn)，便觸動(dòng)了他的鄉(xiāng)情。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷。

詩(shī)的上聯(lián)是一組對(duì)仗句。草堂周?chē)嗔?，新綠的柳枝上有成對(duì)黃鸝在歡唱，一派愉悅景象，有聲有色，構(gòu)成了新鮮而優(yōu)美的意境?！按洹笔切戮G，“翠柳”是初春物候，柳枝剛抽嫩芽?！皟蓚€(gè)黃鸝鳴翠柳”，鳥(niǎo)兒成雙成對(duì)，呈現(xiàn)一片生機(jī)，具有喜慶的意味。次句寫(xiě)藍(lán)天上的白鷺在自由飛翔。這種長(zhǎng)腿鳥(niǎo)飛起來(lái)姿態(tài)優(yōu)美，自然成行。晴空萬(wàn)里，一碧如洗，白鷺在“青天”映襯下，色彩極其鮮明。兩句中一連用了“黃”、“翠”、“白”、“青”四種鮮明的顏色，織成一幅絢麗的圖景；首句還有聲音的描寫(xiě)，傳達(dá)出無(wú)比歡快的感情。

詩(shī)的下聯(lián)也由對(duì)仗句構(gòu)成。上句寫(xiě)憑窗遠(yuǎn)眺西山雪嶺。嶺上積雪終年不化，所以積聚了“千秋雪”。而雪山在天氣不好時(shí)見(jiàn)不到，只有空氣清澄的晴日，它才清晰可見(jiàn)。用一“含”字，此景仿佛是嵌在窗框中的一幅圖畫(huà)，近在目前。觀賞到如此難得見(jiàn)到的美景，詩(shī)人心情的舒暢不言而喻。下句再寫(xiě)向門(mén)外一瞥，可以見(jiàn)到停泊在江岸邊的船只。江船本是常見(jiàn)的，但“萬(wàn)里船”三字卻意味深長(zhǎng)。因?yàn)樗鼈儊?lái)自“東吳”。當(dāng)人們想到這些船只行將開(kāi)行，沿岷江、穿三峽，直達(dá)長(zhǎng)江下游時(shí)，就會(huì)覺(jué)得很不平常。因?yàn)槎嗄陸?zhàn)亂，水陸交通為兵戈阻絕，船只是不能暢行萬(wàn)里的。而戰(zhàn)亂平定，交通恢復(fù)，才看到來(lái)自東吳的船只，詩(shī)人也可“青春作伴好還鄉(xiāng)”了，怎不叫人喜上心頭呢？“萬(wàn)里船”與“千秋雪”相對(duì)，一言空間之廣，一言時(shí)間之久。詩(shī)人身在草堂，思接千載，視通萬(wàn)里，胸次何等開(kāi)闊！

這首絕句一句一景，但又融而為一，其中起聯(lián)結(jié)作用的正是詩(shī)人內(nèi)心的心緒。表面上表現(xiàn)的是生機(jī)盎然的畫(huà)面，而在歡快明亮的景象內(nèi)，卻寄托著詩(shī)人對(duì)時(shí)光流逝，孤獨(dú)而無(wú)聊的失落之意，更寫(xiě)出了詩(shī)人在重有一線希望之時(shí)的復(fù)雜心緒，在那希望之外，更多的是詩(shī)人對(duì)失望的感傷，對(duì)希望可否成真的無(wú)著和彷徨。以清新輕快的景色寄托詩(shī)人內(nèi)心復(fù)雜的情緒，正是這首詩(shī)的主旨所在。

第五篇：隰桑原文及賞析

隰桑原文及賞析

隰桑

佚名〔先秦〕

隰桑有阿，其葉有難。既見(jiàn)君子，其樂(lè)如何。

隰桑有阿，其葉有沃。既見(jiàn)君子，云何不樂(lè)。

隰桑有阿，其葉有幽。既見(jiàn)君子，德音孔膠。

心乎愛(ài)矣，遐不謂矣？中心藏之，何日忘之！

譯文

洼地桑樹(shù)多婀娜，葉兒茂盛掩枝柯。我看見(jiàn)了他，快樂(lè)的滋味無(wú)法言喻！洼地桑樹(shù)多婀娜，枝柔葉嫩舞婆娑。我看見(jiàn)了他，如何叫我不快樂(lè)！洼地桑樹(shù)多婀娜，葉兒濃密黑黝黝。我看見(jiàn)了他，說(shuō)著情言愛(ài)語(yǔ)，體會(huì)著他執(zhí)著的愛(ài)意。心里對(duì)他深深愛(ài)戀，卻欲說(shuō)還休。心中對(duì)他有深深的愛(ài)意，哪天能夠忘記？

注釋

隰（xí）：低濕的地方。阿（ē）：通“婀”，美。難（nuó）：通“娜”，盛。君子：指所愛(ài)者。沃：柔美。幽：通“黝”，青黑色。德音：善言，此指情話?？啄z：很纏綿。遐：何。謂：告訴。

鑒賞

這首是《小雅》中少有的幾篇愛(ài)情詩(shī)之一，但是因?yàn)榉饨〞r(shí)代的學(xué)者囿于“雅”的緣故，從未有人當(dāng)作寫(xiě)男女情事的詩(shī)來(lái)讀，連最敢突破舊說(shuō)的朱熹、姚際恒、方玉潤(rùn)諸人也不例外，他們與《詩(shī)序》不同，不視為“刺詩(shī)”，而認(rèn)為是“喜見(jiàn)君子之詩(shī)”，已稍接近詩(shī)意，其中尤其是朱熹，解說(shuō)此詩(shī)末章時(shí)，已引《楚辭·九歌·山鬼》的句子對(duì)照，他說(shuō)：“楚辭所謂‘思公子兮未敢言’，意蓋如此。愛(ài)之根于中深，故發(fā)之遲而有之久也。”（《詩(shī)集傳》）似乎已觸及情詩(shī)內(nèi)容。近人多不取舊說(shuō)，除個(gè)別人認(rèn)為“是寫(xiě)臣子恩寵于王侯，感恩圖報(bào)之歌”外，一般都理解為愛(ài)情詩(shī)，且作為女詞。

全詩(shī)前三章疊唱，從歌曲看，是一個(gè)調(diào)子的重復(fù)，從詩(shī)的抒情說(shuō)，則是重章互足，意思有所補(bǔ)充。首章頭兩句“阿難”本是聯(lián)綿詞，字或作“阿儺”、“阿那”、“婀娜”。這里將“阿”、“難”拆開(kāi)用，其義略有差別，如注所釋。二、三章“難”換作“沃”、“幽”，除變韻外，還描寫(xiě)了桑葉的柔美與顏色。第三章的.第四句對(duì)前兩章意思的豐富更明顯。前三章的頭兩句是起興，詩(shī)人眼見(jiàn)洼地上桑林枝葉茂盛，濃翠欲滴，婀娜多姿，美極了。這正是青春美的象征。何況桑林濃蔭之下，是少女少男幽會(huì)的最佳場(chǎng)所。詩(shī)人觸景生情，想到她心愛(ài)的人，竟按捺不住心頭的一陣狂喜，一陣沖動(dòng)，前三章后兩句寫(xiě)的就是這一想像中的情緒。她設(shè)想，如果見(jiàn)著自己心愛(ài)的人，那種快樂(lè)無(wú)法說(shuō)，接著又補(bǔ)明——這不能叫自己不快樂(lè)。她愈想愈出神，也愈入迷，竟如醉如癡，似夢(mèng)還醒，已完全沉浸在情人會(huì)面的歡樂(lè)之中，仿佛耳際聽(tīng)到他軟語(yǔ)款款，情話綿綿。這甜蜜的輕聲耳語(yǔ)，如膠似漆的戀情，叫她難以自已。前三章詩(shī)人所表現(xiàn)的如火一樣熾熱的愛(ài)情，顯得是如此純真、大膽、坦露，然而這只是她心里所設(shè)想的幽會(huì)場(chǎng)景，并非所經(jīng)歷的事實(shí)如此。所以當(dāng)詩(shī)人從癡想中清醒過(guò)來(lái)，重新面對(duì)現(xiàn)實(shí)，她就一下子變得怯弱羞澀起來(lái)，第四章所訴述的就是這一愛(ài)情苦惱和心理矛盾。本來(lái)她深愛(ài)著心上人，但又不敢向?qū)Ψ奖戆鬃约旱膼?ài)，她反問(wèn)自己：既然心里如此愛(ài)著他，何不向他和盤(pán)托出呢？她也許多次下過(guò)決心，一再自我鼓勵(lì)，但是終于缺乏這種勇氣，每當(dāng)話到嘴邊卻又咽了回去，至今仍是無(wú)可奈何的把“愛(ài)”深深藏在心底，然而這已萌芽了的愛(ài)情種子自會(huì)頑強(qiáng)生長(zhǎng)?！昂稳胀闭嘎吨@一愛(ài)情信息。相信總有那一天，這顆愛(ài)情種子定會(huì)像“隰?！币粯?，枝盛葉茂，適時(shí)綻開(kāi)美麗的愛(ài)情之花，結(jié)出幸福的愛(ài)情之果?！爸行牟刂?，何日忘之”兩句敘情一波三折，具有極大概括力，是千古傳頌的名句。