第一篇：如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析2篇

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析1

原文：

如夢(mèng)令·道是梨花不是

[宋代]嚴(yán)蕊

道是梨花不是。道是杏花不是。

白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。

曾記，曾記，人在武陵微醉。

譯文及注釋：

譯文

說(shuō)它是梨又又不是梨又。說(shuō)它是杏又它也不是杏又。又瓣白白又紅紅，難道是春風(fēng)特有的情味？曾記得，曾記得，武陵漁人被陶醉。

注釋

道是梨又不是：說(shuō)它是梨又它又不是梨又，梨又是白色的，所以看到白色的桃又這樣說(shuō)。道，說(shuō)。

白白：這里指白色的桃又。

紅紅：這里指紅色的桃又。

東風(fēng)：春風(fēng)。

武陵（líng）：郡名，郡治在今湖南省常德縣境。陶淵明《桃又源記》曾寫到武陵漁者發(fā)現(xiàn)世外桃源的事，這里“武陵”也有世外桃源的意思。

賞析：

“道是梨花不是。道是杏花不是。”發(fā)端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無(wú)味，須細(xì)加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物宕花。道是梨花——卻不是，道是杏花——也不是，則此花乍一看去，極易被誤認(rèn)宕梨花，又極易被誤認(rèn)宕杏花。仔細(xì)一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。

“白白與紅紅”緊承發(fā)端二句，點(diǎn)明此花之宕紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡(jiǎn)煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風(fēng)采，也暗指它風(fēng)韻別具一格，既有梨花之白，又有杏花之紅，白中帶紅，如佳人冰雪肌膚微露紅暈，有嬌羞之態(tài)。“白白”、“紅紅”兩組疊字，簡(jiǎn)練、傳神，使人如親眼目睹紅粉交錯(cuò)、繁花滿枝的嬌妍景致。

“別是東風(fēng)情味”上句才略從正面點(diǎn)明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開(kāi)，不再?gòu)恼嬷P，而從唱嘆之音贊美此花之風(fēng)韻獨(dú)具一格，超拔于春天眾芳之上。實(shí)在少此一筆不得?？墒牵@究竟是一種什么花呢？

“曾記。曾記。人在武陵微醉?！苯Y(jié)筆仍是空際著筆，不過(guò)，雖未直接點(diǎn)出花名，卻已作了不管之答。“曾記。曾記”，二語(yǔ)甚妙，不但引起讀者的注意，唿喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠(yuǎn)?！叭嗽谖淞晡⒆怼保淞甓?，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來(lái)到世外桃源。原來(lái)，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中“醉”之一字，寫出此花之宕人所迷戀的感受。詞境以桃花源結(jié)穴，馀味頗宕深長(zhǎng)。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。

此詞所詠宕紅白桃花，這是桃花的一種，“桃品甚多……其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊。”（明李時(shí)珍《本草綱目·果部》）紅白桃花，就是同樹(shù)花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩(shī)：“施朱施粉色俱好，傾城傾國(guó)艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時(shí)攜手嫁東風(fēng)?！痹?shī)雖不及嚴(yán)蕊此詞含蘊(yùn)，但可借作宕此詞的一個(gè)極好注腳。

此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純?nèi)粡目针H著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標(biāo)逸韻，境界愈推愈高遠(yuǎn)，令人玩味無(wú)極而神宕之一旺。就藝術(shù)而言，可以說(shuō)是詞中之逸品。

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析2

原文：

道是梨花不是。

道是杏花不是。

白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。

曾記，曾記，人在武陵微醉。

譯文

說(shuō)是梨花又不是。道是杏花也不是?；ò臧装子旨t紅，風(fēng)韻獨(dú)特有情趣。曾記得。曾記得。武陵漁人被陶醉。

注釋

道是梨花不是：說(shuō)它是梨花它又不是梨花，梨花是白色的，所以看到白色的桃花這樣說(shuō)。道，說(shuō)。

白白：這里指白色的桃花。

紅紅：這里指紅色的桃花。

東風(fēng)：春風(fēng)。

武陵（líng）：郡名，郡治在今湖南省常德縣境。陶淵明《桃花源記》曾寫到武陵漁者發(fā)現(xiàn)世外桃源的事，這里“武陵”也有世外桃源的意思。

賞析：

對(duì)這首小令，先且不談背景，直單微欣賞之，別有逸趣。

“”發(fā)端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無(wú)味，須細(xì)加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物為花。道是梨花——卻不是，道是杏花——也不是，則此花乍一看去，極易被誤認(rèn)為梨花，又極易被誤認(rèn)為杏花。仔細(xì)一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。

“白白與紅紅”緊承發(fā)端二句，點(diǎn)明此花之為紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡(jiǎn)煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風(fēng)采。一樹(shù)花分二色，確非常見(jiàn)，此花實(shí)在別致??！

“別是東風(fēng)情味”上句才略從正面點(diǎn)明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開(kāi)，不再?gòu)恼嬷P，而從唱嘆之音贊美此花之風(fēng)韻獨(dú)具一格，超拔于春天眾芳之上。實(shí)在少此一筆不得?？墒?，這究竟是一種什么花呢？

“曾記。曾記。人在武陵微醉?！苯Y(jié)筆仍是空際著筆，不過(guò)，雖未直接點(diǎn)出花名，卻已作了不管之答?！霸?。曾記”，二語(yǔ)甚妙，不但引起讀者的`注意，呼喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠(yuǎn)。“人在武陵微醉”，武陵二字，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來(lái)到世外桃源。原來(lái)，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中“醉”之一字，寫出此花之為人所迷戀的感受。詞境以桃花源結(jié)穴，馀味頗為深長(zhǎng)。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。

此詞所詠為紅白桃花，這是桃花的一種，“桃品甚多……其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊?！保骼顣r(shí)珍《本草綱目·果部》）紅白桃花，就是同樹(shù)花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩(shī)：“施朱施粉色俱好，傾城傾國(guó)艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時(shí)攜手嫁東風(fēng)?！痹?shī)雖不及嚴(yán)蕊此詞含蘊(yùn)，但可借作為此詞的一個(gè)極好注腳。

南宋周密《齊東野語(yǔ)》卷二十曾記嚴(yán)蕊其人及此詞：“天臺(tái)營(yíng)妓嚴(yán)蕊，字幼芳，善琴弈歌舞，絲竹書畫，色藝冠一時(shí)。間作詩(shī)詞，有新語(yǔ)，頗通古今，善逢迎。四方聞其名，有不遠(yuǎn)千里而登門者。唐與正守臺(tái)日，酒邊嘗命賦紅白桃花，即成《如夢(mèng)令》。與正賞之雙縑?！币罁?jù)這段記載來(lái)體味此詞，不難體會(huì)到這位女詞人作這首詠物詞的一番蘊(yùn)意。詞顯然體現(xiàn)了作者的情感。道是梨花不是、道是杏花不是、別是東風(fēng)情味的紅白桃花，不正是這位色藝冠絕一時(shí)的女性自己的寫照嗎？而含蓄地點(diǎn)明此花乃屬桃源之花，不正是她身陷風(fēng)塵而心自高潔的象征嗎？她的《卜算子》詞，有“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤”之句，正可詮釋此意。孫麟趾《詞逕》云：“人之品格高者，出筆必清?！贝嗽~有清氣，有新意，正是詞人品格的自然流露。尤其這首詠物詞中，能巧妙地借助于典故的文化意義，表現(xiàn)詞人自己的高潔懷抱，似無(wú)寄托，而有寄托，就境界言，可以說(shuō)是詞中的上品。

此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純?nèi)粡目针H著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標(biāo)逸韻，境界愈推愈高遠(yuǎn)，令人玩味無(wú)極而神為之一旺。就藝術(shù)而言，可以說(shuō)是詞中之逸品。

第二篇：如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析合集3篇

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析1

原文：

如夢(mèng)令·道是梨花不是

[宋代]嚴(yán)蕊

道是梨花不是。道是杏花不是。

白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。

曾記，曾記，人在武陵微醉。

譯文及注釋：

譯文

說(shuō)它是梨又又不是梨又。說(shuō)它是杏又它也不是杏又。又瓣白白又紅紅，難道是春風(fēng)特有的情味？曾記得，曾記得，武陵漁人被陶醉。

注釋

道是梨又不是：說(shuō)它是梨又它又不是梨又，梨又是白色的，所以看到白色的桃又這樣說(shuō)。道，說(shuō)。

白白：這里指白色的桃又。

紅紅：這里指紅色的桃又。

東風(fēng)：春風(fēng)。

武陵（líng）：郡名，郡治在今湖南省常德縣境。陶淵明《桃又源記》曾寫到武陵漁者發(fā)現(xiàn)世外桃源的事，這里“武陵”也有世外桃源的意思。

賞析：

“道是梨花不是。道是杏花不是?！卑l(fā)端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無(wú)味，須細(xì)加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物宕花。道是梨花——卻不是，道是杏花——也不是，則此花乍一看去，極易被誤認(rèn)宕梨花，又極易被誤認(rèn)宕杏花。仔細(xì)一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。

“白白與紅紅”緊承發(fā)端二句，點(diǎn)明此花之宕紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡(jiǎn)煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風(fēng)采，也暗指它風(fēng)韻別具一格，既有梨花之白，又有杏花之紅，白中帶紅，如佳人冰雪肌膚微露紅暈，有嬌羞之態(tài)?！鞍装住?、“紅紅”兩組疊字，簡(jiǎn)練、傳神，使人如親眼目睹紅粉交錯(cuò)、繁花滿枝的嬌妍景致。

“別是東風(fēng)情味”上句才略從正面點(diǎn)明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開(kāi)，不再?gòu)恼嬷P，而從唱嘆之音贊美此花之風(fēng)韻獨(dú)具一格，超拔于春天眾芳之上。實(shí)在少此一筆不得。可是，這究竟是一種什么花呢？

“曾記。曾記。人在武陵微醉?！苯Y(jié)筆仍是空際著筆，不過(guò)，雖未直接點(diǎn)出花名，卻已作了不管之答?！霸?。曾記”，二語(yǔ)甚妙，不但引起讀者的注意，唿喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠(yuǎn)?！叭嗽谖淞晡⒆怼保淞甓?，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來(lái)到世外桃源。原來(lái)，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中“醉”之一字，寫出此花之宕人所迷戀的感受。詞境以桃花源結(jié)穴，馀味頗宕深長(zhǎng)。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。

此詞所詠宕紅白桃花，這是桃花的一種，“桃品甚多……其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊?！保骼顣r(shí)珍《本草綱目·果部》）紅白桃花，就是同樹(shù)花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩(shī)：“施朱施粉色俱好，傾城傾國(guó)艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時(shí)攜手嫁東風(fēng)。”詩(shī)雖不及嚴(yán)蕊此詞含蘊(yùn)，但可借作宕此詞的一個(gè)極好注腳。

此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純?nèi)粡目针H著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標(biāo)逸韻，境界愈推愈高遠(yuǎn)，令人玩味無(wú)極而神宕之一旺。就藝術(shù)而言，可以說(shuō)是詞中之逸品。

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析2

原文：

道是梨花不是。道是杏花不是。白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。曾記，曾記。人在武陵微醉。

譯文：

說(shuō)是梨花又不是。道是杏花也不是?；ò臧装子旨t紅，風(fēng)韻獨(dú)特有情趣。曾記得。曾記得。武陵漁人被陶醉。

注釋：

道是梨花不是：說(shuō)它是梨花它又不是梨花，梨花是白色的，所以看到白色的桃花這樣說(shuō)。道，說(shuō)。

白白：這里指白色的桃花。

紅紅：這里指紅色的桃花。

東風(fēng)：春風(fēng)。

武陵（líng）：郡名，郡治在今湖南省常德縣境。陶淵明《桃花源記》曾寫到武陵漁者發(fā)現(xiàn)世外桃源的事，這里“武陵”也有世外桃源的意思。

賞析：

“道是梨花不是。道是杏花不是?！卑l(fā)端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無(wú)味，須細(xì)加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物為花。道是梨花——卻不是，道是杏花——也不是，則此花乍一看去，極易被誤認(rèn)為梨花，又極易被誤認(rèn)為杏花。仔細(xì)一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。

“白白與紅紅”緊承發(fā)端二句，點(diǎn)明此花之為紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡(jiǎn)煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風(fēng)采，也暗指它風(fēng)韻別具一格，既有梨花之白，又有杏花之紅，白中帶紅，如佳人冰雪肌膚微露紅暈，有嬌羞之態(tài)?！鞍装住薄ⅰ凹t紅”兩組疊字，簡(jiǎn)練、傳神，使人如親眼目睹紅粉交錯(cuò)、繁花滿枝的嬌妍景致。

“別是東風(fēng)情味”上句才略從正面點(diǎn)明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開(kāi)，不再?gòu)恼嬷P，而從唱嘆之音贊美此花之風(fēng)韻獨(dú)具一格，超拔于春天眾芳之上。實(shí)在少此一筆不得?？墒?，這究竟是一種什么花呢？

“曾記。曾記。人在武陵微醉?！苯Y(jié)筆仍是空際著筆，不過(guò)，雖未直接點(diǎn)出花名，卻已作了不管之答?！霸?。曾記”，二語(yǔ)甚妙，不但引起讀者的注意，呼喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠(yuǎn)?！叭嗽谖淞晡⒆怼?，武陵二字，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來(lái)到世外桃源。原來(lái)，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中“醉”之一字，寫出此花之為人所迷戀的感受。詞境以桃花源結(jié)穴，馀味頗為深長(zhǎng)。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。

此詞所詠為紅白桃花，這是桃花的一種，“桃品甚多……其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊。”（明李時(shí)珍《本草綱目·果部》）紅白桃花，就是同樹(shù)花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩(shī)：“施朱施粉色俱好，傾城傾國(guó)艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時(shí)攜手嫁東風(fēng)?！痹?shī)雖不及嚴(yán)蕊此詞含蘊(yùn)，但可借作為此詞的'一個(gè)極好注腳。

此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純?nèi)粡目针H著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標(biāo)逸韻，境界愈推愈高遠(yuǎn)，令人玩味無(wú)極而神為之一旺。就藝術(shù)而言，可以說(shuō)是詞中之逸品。

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文翻譯及賞析3

如夢(mèng)令·道是梨花不是原文：

道是梨花不是。道是杏花不是。

白白與紅紅，別是東風(fēng)情味。

曾記，曾記，人在武陵微醉。

翻譯：

說(shuō)是梨花又不是。道是杏花也不是。

花瓣白白又紅紅，風(fēng)韻獨(dú)特有情趣。

曾記得。曾記得。武陵漁人被陶醉。

如夢(mèng)令·道是梨花不是賞析

賞析：

對(duì)這首小令，先且不談背景，直單微欣賞之，別有逸趣。

“道是梨花不是。道是杏花不是。”發(fā)端二句飄然而至，雖明白如話，但決非一覽無(wú)味，須細(xì)加玩味。詞人連用梨花、杏花比擬，可知所詠之物為花。道是梨花——卻不是，道是杏花——也不是，則此花乍一看去，極易被誤認(rèn)為梨花，又極易被誤認(rèn)為杏花。仔細(xì)一看，卻并非梨花，也并非杏花。因此可知此花之色，有如梨花之白，又有如杏花之紅。

“白白與紅紅”緊承發(fā)端二句，點(diǎn)明此花之為紅、白二色。連下兩組狀色的疊字，極簡(jiǎn)煉、極傳神地寫出繁花似錦、二色并妍的風(fēng)采。一樹(shù)花分二色，確非常見(jiàn)，此花實(shí)在別致??！

“別是東風(fēng)情味”上句才略從正面點(diǎn)明花色，此句詞筆卻又輕靈地宕開(kāi)，不再?gòu)恼嬷P，而從唱嘆之音贊美此花之風(fēng)韻獨(dú)具一格，超拔于春天眾芳之上。實(shí)在少此一筆不得?？墒?，這究竟是一種什么花呢？

“曾記。曾記。人在武陵微醉?！苯Y(jié)筆仍是空際著筆，不過(guò)，雖未直接點(diǎn)出花名，卻已作了不管之答?！霸洝Ｔ洝保Z(yǔ)甚妙，不但引起讀者的注意，呼喚起讀者的記憶，且暗將詞境推遠(yuǎn)?！叭嗽谖淞晡⒆怼?，武陵二字，暗示出此花之名。陶淵明《桃花源記》云：武陵漁人曾“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近，忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳華鮮美，落英繽紛。漁人甚異之，復(fù)前行，欲窮其林”，終于來(lái)到世外桃源。原來(lái)，此花屬桃源之花，花名就是桃花。句中“醉”之一字，寫出此花之為人所迷戀的感受。詞境以桃花源結(jié)穴，馀味頗為深長(zhǎng)。它可能意味著女詞人的身份（宋詞習(xí)以桃溪、桃源指妓女居處），也可能有取于桃花源凌越世俗之意。

此詞所詠為紅白桃花，這是桃花的一種，“桃品甚多……其花有紅、紫、白、千葉、二色之殊。”（明李時(shí)珍《本草綱目·果部》）紅白桃花，就是同樹(shù)花分二色的桃花。北宋邵雍有《二色桃》詩(shī)：“施朱施粉色俱好，傾城傾國(guó)艷不同。疑是蕊宮雙姊妹，一時(shí)攜手嫁東風(fēng)。”詩(shī)雖不及嚴(yán)蕊此詞含蘊(yùn)，但可借作為此詞的一個(gè)極好注腳。

南宋周密《齊東野語(yǔ)》卷二十曾記嚴(yán)蕊其人及此詞：“天臺(tái)營(yíng)妓嚴(yán)蕊，字幼芳，善琴弈歌舞，絲竹書畫，色藝冠一時(shí)。間作詩(shī)詞，有新語(yǔ)，頗通古今，善逢迎。四方聞其名，有不遠(yuǎn)千里而登門者。唐與正守臺(tái)日，酒邊嘗命賦紅白桃花，即成《如夢(mèng)令》。與正賞之雙縑?！币罁?jù)這段記載來(lái)體味此詞，不難體會(huì)到這位女詞人作這首詠物詞的一番蘊(yùn)意。詞顯然體現(xiàn)了作者的情感。道是梨花不是、道是杏花不是、別是東風(fēng)情味的紅白桃花，不正是這位色藝冠絕一時(shí)的女性自己的寫照嗎？而含蓄地點(diǎn)明此花乃屬桃源之花，不正是她身陷風(fēng)塵而心自高潔的象征嗎？她的《卜算子》詞，有“不是愛(ài)風(fēng)塵，似被前緣誤”之句，正可詮釋此意。孫麟趾《詞逕》云：“人之品格高者，出筆必清?！贝嗽~有清氣，有新意，正是詞人品格的自然流露。尤其這首詠物詞中，能巧妙地借助于典故的文化意義，表現(xiàn)詞人自己的高潔懷抱，似無(wú)寄托，而有寄托，就境界言，可以說(shuō)是詞中的上品。

此詞絕不同于一般滯于物象的詠物詞，它純?nèi)粡目针H著筆，空靈蕩漾，不即不離，寫出紅白桃花之高標(biāo)逸韻，境界愈推愈高遠(yuǎn)，令人玩味無(wú)極而神為之一旺。就藝術(shù)而言，可以說(shuō)是詞中之逸品。

第三篇：如夢(mèng)令原文翻譯及賞析

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》作者為宋朝詩(shī)人、文學(xué)家李清照。其古詩(shī)全文如下：

昨夜雨疏風(fēng)驟，濃睡不消殘酒。

試問(wèn)卷簾人，卻道海棠依舊。

知否，知否？應(yīng)是綠肥紅瘦。

【前言】

《如夢(mèng)令·昨夜雨疏風(fēng)驟》是宋代女詞人李清照的早期詞作。其主要內(nèi)容為：春夜里大自然經(jīng)歷了一場(chǎng)風(fēng)吹雨打，詞人預(yù)感到庭園中的花木必然是綠葉繁茂，花事凋零了。因此，翌日清晨她急切地向“卷簾人”詢問(wèn)室外的變化，“卷簾人”卻敷衍女主人公，答之以“海棠依舊”。對(duì)此，詞人禁不住連用兩個(gè)“知否”與一個(gè)“應(yīng)是”來(lái)糾正其觀察的粗疏與回答的錯(cuò)誤?！熬G肥紅瘦”一句，形象地反映出作者對(duì)春天將逝的惋惜之情。全詞充分體現(xiàn)出作者對(duì)大自然、對(duì)春天的熱愛(ài)，篇幅雖短，但含蓄蘊(yùn)藉，意味深長(zhǎng)，對(duì)人物的心理刻畫栩栩如生，以對(duì)話推動(dòng)詞意發(fā)展，跌宕起伏，顯示出作者深厚的藝術(shù)功力。

【注釋】

⑴如夢(mèng)令，又名“憶仙姿”“宴桃源”。五代時(shí)后唐莊宗（李存勗）創(chuàng)作。《清真集》入“中呂調(diào)”。三十三字，五仄韻，一疊韻。

⑵雨疏風(fēng)驟：雨點(diǎn)稀疏，晚風(fēng)急猛。疏：指稀疏。

⑶濃睡不消殘酒：雖然睡了一夜，仍有余醉未消。濃睡：酣睡 殘酒：尚未消散的醉意。

⑷卷簾人：有學(xué)者認(rèn)為此指侍女。

⑸綠肥紅瘦：綠葉繁茂，紅花凋零。

【翻譯】

昨夜雨雖然下得稀疏，風(fēng)卻刮得急猛，沉沉的酣睡卻不能把殘存的酒力全部消盡。問(wèn)那正在卷簾的侍女：庭園里海棠花現(xiàn)在怎么樣了？她說(shuō)海棠花依然和之前一樣。你可知道，你可知道，這個(gè)時(shí)節(jié)應(yīng)該是綠葉繁茂，紅花凋零了。

【賞析】

李清照雖然不是一位高產(chǎn)的作家，其詞流傳至今的只不過(guò)四五十首，但卻“無(wú)一首不工”，“為詞家一大宗矣”。這首《如夢(mèng)令》，便是“天下稱之”的不朽名篇。這首小令，有人物，有場(chǎng)景，還有對(duì)白，充分顯示了宋詞的語(yǔ)言表現(xiàn)力和詞人的才華。小詞借宿酒醒后詢問(wèn)花事的描寫，曲折委婉地表達(dá)了詞人的惜花傷春之情，語(yǔ)言清新，詞意雋永。

起首兩句，辭面上雖然只寫了昨夜飲酒過(guò)量，翌日晨起宿酲尚未盡消，但在這個(gè)辭面的背后還潛藏著另一層意思，那就是昨夜酒醉是因?yàn)橄Щ?。這位女詞人不忍看到明朝海棠花謝，所以昨夜在海棠花下才飲了過(guò)量的酒，直到今朝尚有余醉。

三、四兩句所寫，是惜花心理的必然反映。盡管飲酒致醉一夜?jié)馑?，但清曉酒醒后所關(guān)心的第一件事仍是園中海棠。詞人情知海棠不堪一夜驟風(fēng)疏雨的揉損，窗外定是殘紅狼藉，落花滿眼，卻又不忍親見(jiàn)，于是試著向正在卷簾的侍女問(wèn)個(gè)究竟。一個(gè)“試”字，將詞人關(guān)心花事卻又害怕聽(tīng)到花落的消息、不忍親見(jiàn)落花卻又想知道究竟的矛盾心理，表達(dá)得貼切入微，曲折有致。“試問(wèn)”的結(jié)果——“卻道海棠依舊?！笔膛幕卮饏s讓詞人感到非常意外。本來(lái)以為經(jīng)過(guò)一夜風(fēng)雨，海棠花一定凋謝得不成樣子了，可是侍女卷起窗簾，看了看外面之后，卻漫不經(jīng)心地答道：海棠花還是那樣。一個(gè)“卻”字，既表明侍女對(duì)女主人委曲的心事毫無(wú)覺(jué)察，對(duì)窗外發(fā)生的變化無(wú)動(dòng)于衷，也表明詞人聽(tīng)到答話后感到疑惑不解。她想：“雨疏風(fēng)驟”之后，“海棠”怎會(huì)“依舊”呢？這就非常自然地帶出了結(jié)尾兩句。

“知否？知否？應(yīng)是綠肥紅瘦?！边@既是對(duì)侍女的反詰，也像是自言自語(yǔ)：這個(gè)粗心的丫頭，你知道不知道，園中的海棠應(yīng)該是綠葉繁茂、紅花稀少才是。這句對(duì)白寫出了詩(shī)畫所不能道，寫出了傷春易春的閨中人復(fù)雜的神情口吻，可謂“傳神之筆?！皯?yīng)是”，表明詞人對(duì)窗外景象的推測(cè)與判斷，口吻極當(dāng)。因?yàn)樗吘股形从H眼目睹，所以說(shuō)話時(shí)要留有余地。同時(shí)，這一詞語(yǔ)中也暗含著“必然是”和“不得不是”之意。海棠雖好，風(fēng)雨無(wú)情，它是不可能長(zhǎng)開(kāi)不謝的。一語(yǔ)之中，含有不盡的無(wú)可奈何的惜花情在，可謂語(yǔ)淺意深。而這一層惜花的殷殷情意，自然是“卷簾人”所不能體察也無(wú)須更多理會(huì)的，她畢竟不能像她的女主人那樣感情細(xì)膩，那樣對(duì)自然和人生有著更深的感悟。這也許是她所以作出上面的回答的原因。末了的“綠肥紅瘦”一語(yǔ)，更是全詞的精絕之筆，歷來(lái)為世人所稱道?！熬G”代替葉，“紅”代替花，是兩種顏色的對(duì)比；“肥”形容雨后的葉子因水份充足而茂盛肥大，“瘦”形容雨后的花朵因不堪雨打而凋謝稀少，是兩種狀態(tài)的對(duì)比。本來(lái)平平常常的四個(gè)字，經(jīng)詞人的搭配組合，竟顯得如此色彩鮮明、形象生動(dòng)，這實(shí)在是語(yǔ)言運(yùn)用上的一個(gè)創(chuàng)造。由這四個(gè)字生發(fā)聯(lián)想，那“紅瘦”正是表明春天的漸漸消逝，而“綠肥”正是象征著綠葉成蔭的盛夏的即將來(lái)臨。這種極富概括性的語(yǔ)言，又實(shí)在令人嘆為觀止。

這首小詞，只有短短六句三十三言，卻寫得曲折委婉，極有層次。詞人因惜花而痛飲，因情知花謝卻又抱一絲僥幸心理而“試問(wèn)”，因不相信“卷簾人”的回答而再次反問(wèn)，如此層層轉(zhuǎn)折，步步深入，將惜花之情表達(dá)得搖曳多姿。

第四篇：左掖梨花原文翻譯及賞析

左掖梨花原文翻譯及賞析

左掖梨花原文翻譯及賞析1

左掖梨花

朝代：唐代

作者：武元衡

原文：

巧笑解迎人，晴雪香堪惜。隨風(fēng)蝶影翻，誤點(diǎn)朝衣赤。

譯文

梨花自然比白雪艷麗，清冷的樣子也賽過(guò)雪花，它散發(fā)出的香氣一下就侵入衣服里。

春風(fēng)請(qǐng)繼續(xù)吹動(dòng)它的花瓣，希望這美麗的花朵能飄落在皇宮大殿的玉石臺(tái)階上。

注釋

⑴左掖：指門下省。唐代的門下省和中書省，分別設(shè)在宮禁（帝后所居之處）左右兩側(cè)。掖（yì），旁邊。

⑵冷艷：形容梨花潔白如雪，冰冷艷麗。欺：勝過(guò)。

⑶乍：突然。入衣：指香氣浸透衣服。

⑷莫定：不要靜止。

⑸玉階：宮殿前光潔似玉的石階。

鑒賞

詩(shī)題中的左掖，其實(shí)位于大明宮宣政殿左側(cè)，因此被稱為左掖，又在位置上與中書省相對(duì)，所以還被稱為門下省，左省。掖，就是旁邊的意思。詩(shī)里用梨花的潔白形容詩(shī)人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重視的心情。梨花的潔白人們素有所聞，梨花的清香在北方人也不陌生。左掖梨花，皇宮里的梨花，用來(lái)形容詩(shī)人，非常恰當(dāng)。

丘為是一位善寫山水田園作品的詩(shī)人。山水派詩(shī)人寫景寫物自然有山水畫一樣的韻味。這里寫潔白的梨花，是用白雪來(lái)比較，用實(shí)物體現(xiàn)對(duì)象的特質(zhì)，在古詩(shī)詞里比較常見(jiàn)，這里也是這樣的。雪花的潔白似乎無(wú)物可比，連梅花也比不上，可詩(shī)人認(rèn)為梨花的白就超過(guò)了雪花。也許這是詩(shī)人的驕傲所致，但是梨花的清高與超然到底是一見(jiàn)陽(yáng)光就會(huì)融化的雪花有所不及的。詩(shī)人或許這樣想，因?yàn)槔婊ㄌ儩?，太潔白，所以給人冷漠的印象，但這正是它可貴的地方，如果它讓人覺(jué)得孤高了，那么它散發(fā)的幽香應(yīng)該能彌補(bǔ)吧。所以詩(shī)人希望君主能知道梨花的優(yōu)點(diǎn)，其實(shí)也就是詩(shī)人自己的優(yōu)點(diǎn)，從而能使詩(shī)人實(shí)現(xiàn)報(bào)效國(guó)家的理想。春風(fēng)在這里可以理解為是欣賞梨花的，用春風(fēng)來(lái)比喻君主，也不是生僻的用法，使君主顯得親切了許多。

左掖梨花原文翻譯及賞析2

原文：

冷艷全欺雪，余香乍入衣。

春風(fēng)且莫定，吹向玉階飛。

譯文

梨花自然比白雪艷麗，清冷的樣子也賽過(guò)雪花，它散發(fā)出的香氣一下就侵入衣服里。

春風(fēng)請(qǐng)繼續(xù)吹動(dòng)它的花瓣，希望這美麗的花朵能飄落在皇宮大殿的玉石臺(tái)階上。

注釋

⑴左掖：指門下省。唐代的門下省和中書省，分別設(shè)在宮禁（帝后所居之處）左右兩側(cè)。掖（yì），旁邊。

⑵冷艷：形容梨花潔白如雪，冰冷艷麗。欺：勝過(guò)。

⑶乍：突然。入衣：指香氣浸透衣服。

⑷莫定：不要靜止。

⑸玉階：宮殿前光潔似玉的石階。

賞析：

鑒賞

此詩(shī)里用梨花的潔白形容詩(shī)人自己清廉的品德，用象征的手法表露了自己希望受到重視的心情。梨花的潔白人們素有所聞，梨花的清香在北方人也不陌生。左掖梨花，皇宮里的梨花，用來(lái)形容詩(shī)人，非常恰當(dāng)。

此詩(shī)起句的重筆落在“冷艷”二字上，“冷”字寫出了梨花的冰肌玉骨，透出了一股逼人的凜然之氣。以“冷”修飾“艷”，則寫出了梨花的潔白晶瑩，明麗脫俗，也就自必勝過(guò)平凡的白雪了。這句中的“白雪”既是比喻，更是襯托，襯托出了梨花超凡脫俗的美質(zhì)。承句稍稍變換了角度，從比較靜觀地觀察，到物我更深一層地交融。微風(fēng)過(guò)處，那若有若無(wú)的清新花氣，驀地飄進(jìn)衣巾，仿佛花香亦有情。梨花這樣的芬芳多情，因此作者要寄語(yǔ)春風(fēng)，莫讓梨花自開(kāi)自落、悄無(wú)聲息，請(qǐng)把它吹向皇宮的玉階去。

中國(guó)古典詩(shī)歌受正統(tǒng)思想的影響，一般都難脫“言志”的窠臼，這首詩(shī)也不例外。首句看似寫梨花的美質(zhì)，實(shí)則暗寓自己過(guò)人的才華，高潔的品質(zhì)。第二句與《古詩(shī)十九首·庭中有奇樹(shù)》詩(shī)意相通，寫懷高才而渴望遇明君。接下來(lái)轉(zhuǎn)以春風(fēng)喻皇恩，作者認(rèn)為自己品質(zhì)高潔，正如冷艷欺雪的梨花。結(jié)句暗示自己不甘冷落，希望得到皇帝的賞識(shí)和提拔，以實(shí)現(xiàn)自己的理想抱負(fù)。

丘為是一位善寫山水田園作品的詩(shī)人。山水派詩(shī)人寫景寫物自然有山水畫一樣的韻味。這里寫潔白的`梨花，是用白雪來(lái)比較，用實(shí)物體現(xiàn)對(duì)象的特質(zhì)，在古詩(shī)詞里比較常見(jiàn)，這里也是這樣的。雪花的潔白似乎無(wú)物可比，連梅花也比不上，可詩(shī)人認(rèn)為梨花的白就超過(guò)了雪花。也許這是詩(shī)人的驕傲所致，但是梨花的清高與超然到底是一見(jiàn)陽(yáng)光就會(huì)融化的雪花有所不及的。詩(shī)人或許這樣想，因?yàn)槔婊ㄌ儩?，太潔白，所以給人冷漠的印象，但這正是它可貴的地方，如果它讓人覺(jué)得孤高了，那么它散發(fā)的幽香應(yīng)該能彌補(bǔ)吧。所以詩(shī)人希望君主能知道梨花的優(yōu)點(diǎn)，其實(shí)也就是詩(shī)人自己的優(yōu)點(diǎn)，從而能使詩(shī)人實(shí)現(xiàn)報(bào)效國(guó)家的理想。春風(fēng)在這里可以理解為是欣賞梨花的，用春風(fēng)來(lái)比喻君主，也不是生僻的用法，使君主顯得親切了許多。

創(chuàng)作背景

詩(shī)題中的左掖，其實(shí)位于大明宮宣政殿左側(cè)，因此被稱為左掖，又在位置上與中書省相對(duì)，所以還被稱為門下省，左省。這首小詩(shī)是作者在初春時(shí)節(jié)看到左掖前梨花怒放，情有所動(dòng)，于是即景托物而寫下的言志之作。

第五篇：如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路原文翻譯及賞析

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路原文翻譯及賞析2篇

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路原文翻譯及賞析1

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路

朝代：清代

作者：納蘭性德

原文：

黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。

譯文

秋季某日，我回去。找不到你遺留下的鞋印，也沒(méi)聞到你的味道。你消息杳杳，我今夜的相思又會(huì)有多少？秋日的相思雨，有一半被風(fēng)吹走了。

注釋

屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會(huì)的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

簡(jiǎn)析

黃葉和青苔鋪滿回去的路。原來(lái)我們約會(huì)的地方，如今在哪里呢？屧，鞋子的木底，這首詞中和衣香一起指代戀人沈宛。戀人離去后，久久沒(méi)有音訊傳來(lái)。納蘭容若日夜憂愁中捱過(guò)。窗外連綿的秋雨不解相思意，一半已經(jīng)風(fēng)吹去，落在天涯，落在海角。

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路原文翻譯及賞析2

原文：

如夢(mèng)令·黃葉青苔歸路

[清代]納蘭性德

黃葉青苔歸路，屧粉衣香何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本一)

木葉紛紛歸路，殘?jiān)聲燥L(fēng)何處。消息竟沉沉，今夜相思幾許。秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去。(版本二)

譯文

黃葉和青苔鋪滿了回去的路，原來(lái)我們相約幽會(huì)的地方如今在哪里？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

高高的樹(shù)木蕭蕭落下的黃葉鋪滿了回去的路，空中的殘?jiān)缕茣缘奈L(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方？你離去后音訊杳無(wú)，平添了今夜的無(wú)限相思之苦。窗外秋雨，一半已經(jīng)被風(fēng)吹去。

注釋

屧粉衣香：這里代指所懷念之情人及與之幽會(huì)的地方。屧（xie），本意為鞋子的木底，此處與“衣”字皆以衣物代指情人。

“秋月句”：清朱彝尊《轉(zhuǎn)應(yīng)曲》詩(shī)句：“秋雨，秋雨，一半因風(fēng)吹去”

木葉：樹(shù)葉。

“殘?jiān)隆本洌嚎罩械臍堅(jiān)缕茣缘?微風(fēng)讓自己六神無(wú)主，竟不知在什么地方。

賞析：

這首詞寫的是相思之情，詞人踏在鋪滿落葉的歸路上，想到曾經(jīng)與所思一道偕行，散步在這條充滿回憶的道路上，然而如今卻只有無(wú)盡的懷念，胸中充滿惆悵。暮雨瀟瀟，秋風(fēng)乍起，“秋風(fēng)秋雨愁煞人”，吹得去這般情思，這首詞寫得細(xì)致清新，委婉自然。委婉自然外，還有另一特點(diǎn)，納蘭的詞最常用到的字是“愁”，最常表現(xiàn)的情感也是“愁”，這首詞的寫法，是要寫愁而不直接寫愁，而通過(guò)其他意象的狀態(tài)來(lái)體現(xiàn)這種情感。

這首詞化用了前人的許多意象以及名句，使這首詞給人一種熟悉而又清新的感覺(jué)。如“木葉”這一經(jīng)典意象最早出于屈原的《九歌·湘夫人》“裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下”。這一意象具有極強(qiáng)的藝術(shù)感染力，予人以秋的孤寂悲涼，十分適合抒發(fā)悲秋的情緒?！皶燥L(fēng)殘?jiān)潞翁帯眲t顯然化用了柳屯田的《雨霖鈴》中“今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，“一半西風(fēng)吹去”又和辛棄疾的《滿江紅》中“被西風(fēng)吹去，了無(wú)痕跡”同。

這首詞和納蘭的其他詞比起來(lái)，風(fēng)格相同，仍然是婉約細(xì)致。這首詞幾乎每句都有不同版本，如“木葉紛紛歸路”一作“黃葉青苔歸路”，“曉風(fēng)殘?jiān)潞翁帯币蛔鳌罢狗垡孪愫翁帯?，“消息半浮沉”又作“消息竟沉沉”。且不談哪一句是納蘭的原句，這考據(jù)，現(xiàn)下還難以確定出結(jié)果來(lái)，但這恰好給讀者增加藝術(shù)對(duì)比的空間。比較各個(gè)版本，就“木葉紛紛歸路”一作．“黃葉青苔歸路”兩句來(lái)看，“黃葉”和“木葉”二意象在古典詩(shī)詞中都是常見(jiàn)的，然就兩句整體來(lái)看“木葉紛紛”與“黃葉青苔”，在感知秋的氛圍上看，顯然前者更為強(qiáng)烈一些，后者增加了一個(gè)意象“青苔”，反而導(dǎo)致悲秋情氛的減弱?！皶燥L(fēng)殘?jiān)潞翁帯迸c“展粉衣香何處”則可謂各有千秋，前者化用了柳永的詞句，在營(yíng)造意境上比后者更有親和力，詞中也有悲哀的情感跡象；“展粉衣香何處”則可以在對(duì)比下產(chǎn)生強(qiáng)烈的失落感，也能增強(qiáng)詞的情感程度。