第一篇：播音主持教案

寧鄉(xiāng)縣春天少兒培訓學校播音主持班教案

第一課時

【字音練習】 雙唇音

b p m 這三個聲母有一個共同點，都是由下唇緊閉構(gòu)成阻礙而發(fā)出音來 的。它們的發(fā)音部位是上下唇，所以叫雙唇音。

步兵（bù bīnɡ）壁報（bì bào）

背包（bēi bāo）奔波（bēn bō）

乒乓（pīnɡ pānɡ）拼盤（pīn pán）

【繞口令練習】

八百標兵奔北坡，炮兵并排北邊跑，炮兵怕把標兵碰，標兵怕碰炮兵炮。

北邊（běi biān）冰雹（bīnɡ báo）偏旁（piān panɡ）

第二課時

【字音練習】 雙唇音

b p m 這三個聲母有一個共同點，都是由下唇緊閉構(gòu)成阻礙而發(fā)出音來 的。它們的發(fā)音部位是上下唇，所以叫雙唇音。

【美文誦讀】

語言——是人類敞開心扉的交流形式。

語言——是人類搭架心靈橋梁的快捷方式。

語言——是人類情感交集的抒發(fā)模式。

語言——是人類釋放悲喜的表達公式。

主持人：老鼠 親愛的小朋友們，大家好！

我的名字叫老鼠，居住在陰暗的洞穴里。我身披灰色衣裳，尖尖嘴，小眼睛，長尾巴。我的牙齒很鋒利，經(jīng)常在夜間出來偷吃人類的東西，大米、地瓜、面包……只要人類吃的東西我都想吃，因此，我也常被人類追趕打罵，甚至遭到毒害。不是有這么一句話——“過街老鼠人人喊打”嗎？但是我也很機靈，一旦聽到有的腳步聲，我就一溜煙跑得無影無蹤，等人們走了，我又出來偷吃了。我知道，你們認識我，但不喜歡我，我多么希望能改掉缺點，成為你們的好朋友?。?/p>

第二篇：播音主持教案

教:1、同學們,我們之前學習了三節(jié)的口部操,你們記得都是哪些運動嗎?請一名同學到臺前來帶領(lǐng)大家一起做一遍,哪名同學來請舉手。好,我們?nèi)w起立,第一節(jié)雙唇噴的運動,預(yù)備起……(師每節(jié)喊四個八拍進行練習)2、今天我們學習第四節(jié)雙唇繞的運動,這個運動非常的簡單。我們上節(jié)課學習的是什么運動?(生回答:撇)很好,我們把撇的運動按著一個方向連接起來做,就是我們的繞唇運動。老師先來做一遍,你們注意觀察。首先要雙唇緊閉,然后噘起嘴巴,向左旋轉(zhuǎn)……在向右旋轉(zhuǎn)……(師邊示范邊講解)。練:你們都看清楚了嗎?下面我們大家共同來練習一遍(師喊四個八拍,再次講解,帶領(lǐng)大家一起做)。

教:嘴巴鍛煉完,該練習我們的氣息了。全體起立!來、、擴胸運動(師喊四個八拍)。首先是吸氣練習,預(yù)備,開始!像聞花香一樣,自然松暢得輕輕的將氣吸進來,不要吸得特別多,肚子里要留一點點空隙。在慢慢的呼出去。(師邊講解生邊做)。好,在來一次…。練:接下來是數(shù)棗練習,我們共同來一遍(師喊四個八拍進行練習,之后可分組練習)

第三篇：播音主持教案

播音主持教案

1.準確規(guī)范

播音吐字應(yīng)準確規(guī)范，這是首要的，也是最起碼的要求。這是因為我國的語言傳播工作，同時還承擔著向全民推廣普通話的重要責任。要做到準確規(guī)范，就要按照普通話的標準發(fā)音，每個音的發(fā)音部位、發(fā)音方法都要準確無誤。在這個基礎(chǔ)上，還要努力提高發(fā)音質(zhì)量，改正那些一般人不易察覺的細小的發(fā)音問題，取得比人們?nèi)粘？谡Z更好的效果?？梢哉f，播音吐字所要求的準確規(guī)范比一般人所理解的要更為嚴格和精細。2.清晰集中

字音清晰是播音吐字的又一明顯特點。清晰的播音吐字具有良好的穿透力。吐字清晰以發(fā)音準確為基礎(chǔ)，但準確并不能代替清晰。清晰的吐字建立在一系列行之有效的發(fā)音技巧之上，而不是提高音調(diào)或加大音量所能奏效的。發(fā)音集中可提高字音的清晰度——這也是積極的發(fā)聲狀態(tài)的反映。同時，聲音集中還便于話筒吸收，提高發(fā)聲效率。在使用小音量或播講環(huán)境較為開闊、嘈雜的情況下，發(fā)音集中的重要性顯得更為突出。3.圓潤飽滿

吐字既要準確清晰，又要圓潤飽滿，前者關(guān)系到“字正”，后者關(guān)系到“腔圓”。圓潤飽滿，就是要有比較豐富的泛音共鳴，使字音悅耳動聽。這是對吐字的審美要求。我國傳統(tǒng)說唱中的所謂“吐字如珠”，就是對吐字圓潤飽滿的形象描繪。當然，“腔圓”也好，“珠圓玉潤”也好，都是形容字音的優(yōu)美動聽，但必須注意的是，圓潤是以字音準確清晰為前提的，不可為追求聲音優(yōu)美而損害了字音，不能因為追求“形”而丟了“神” 4.流暢自如

字音只有進入語流才能傳情達意。播音吐字必須靈活自如，輕快流暢，才有助于表達。如果字音咬得過死，一字一板，不僅雕琢痕跡明顯，聽起來不自然;而且還會使語流滯澀，影響語言表達的順暢。日常生活當中的說話有起伏變化，播音吐字也要遵循生活語言的規(guī)律：疏密相間，錯落有致，該強則強，當弱則弱。這樣，語言才能像水一樣流動起來——水的聲音聽起來總是悅耳的。

吐字流暢自如與吐字準確、清晰、圓潤看似矛盾，其實是相互統(tǒng)一的。準確、清晰、圓潤是就整體而言的，它們構(gòu)成了播音吐字的基本特點;但是作為“說”的語言藝術(shù)，播音需要使語言盡可能自然流暢，貼近生活。如果每個字都保持同一發(fā)音方式，都要達到同一標準，那么，播音語言就會成為一種脫離生活的“字話”。而為了避免淪為“字話”，就非常需要在播音實踐中強調(diào)吐字應(yīng)該富于變化，要根據(jù)表達需要的不同而“活用”，克服由于片面認識造成的吐字刻板僵死的吐字方式

二、基本技巧

廣播播音吐字有多種技巧，熟練掌握了，往往會有事半功倍的效果。實踐證明，一個合格的播音員得掌握以下吐字技巧：

1.字頭有力，叼住彈出

從語音角度看，字頭包括聲母和韻頭。韻頭和聲母結(jié)合得十分緊密，直接影響聲母發(fā)音時的唇形，韻頭是聲母到主要元音(字腹)之間的過渡性成分，因此要注意“四呼”(即開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼四類韻母)對聲母的影響，發(fā)音時做到聲母加韻頭一步到位。

字頭發(fā)音又稱“出字”，一般要求成阻有力，除阻輕捷。所謂“叼住”，是指聲母的成阻部位要準確，又要使肌肉保持一定的緊張度，以形成有力的阻氣、蓄氣。叼字的力量應(yīng)集中在唇舌的縱中部，而不能滿口用力。所謂“彈出”，是指聲母除阻要輕捷，具有彈動感，不粘不滯，不拖泥帶水，不使拙勁。

就像“叼”字本身所體現(xiàn)的那樣，“叼”要用巧勁兒，“噙字如噙虎”，不能過松或者過緊。叼住了，才能彈發(fā)有力，并帶動整個音節(jié)，使之響亮清晰。字頭發(fā)音口腔相對閉合，具有阻氣、蓄氣作用。如果叼字無力，氣息會大量流失，影響到字頭和整個音節(jié)的力度。但如果叼字過死，也會使發(fā)音顯得笨拙。所以，字頭成阻和除阻的力量既不可過大，也不可過小。

需要注意的是，我們在字頭發(fā)音時強調(diào)“叼”的感覺，并不能把“吐字”簡單地理解為“噴吐”，過分向外用力。只有“叼”才能和取氣、共鳴很好地結(jié)合在一起。照搬說唱藝術(shù)的“噴口”，容易造成字散、聲塌、氣竭等問題。

字腹飽滿，拉開立起

字腹在整個音節(jié)中明顯突出：一方面，它作為音節(jié)中的主要元音，開口度最大，因而比較響亮;另一方面，它的發(fā)音較完整，持續(xù)時間較長，給人的聽感顯著。一個音節(jié)的發(fā)音能否達到“玉潤珠圓”，與字腹有密切關(guān)系。

“字腹飽滿”指的是音節(jié)中的主要元音發(fā)音清晰、共鳴充分，字音隨著口腔的由閉到開好像“立”了起來，因而又稱“立字”?！袄_”，指字頭“彈出”后應(yīng)迅速打開口腔，使氣流在口腔內(nèi)形成較豐富的泛音共鳴?？谇婚_度要大，應(yīng)有豎著展開的感覺?！傲⑵稹?，指主要元音的發(fā)音要占據(jù)足夠的時間，使其響亮、圓潤，在聽感上形成字音立起來的飽滿感。結(jié)合聲束向硬腭前部的流動沖擊，有字音“掛”于上腭的感覺。“立字”的過程實際上就是在一個音節(jié)里突出字腹的過程。

值得注意的是，字腹的發(fā)音是在滑動中完成的，即使是單韻母，其發(fā)音動作也要在本音位范圍內(nèi)做輕微移動，不可僵死不變，復(fù)韻母的滑動感更為明顯。有人以為字腹發(fā)音要保持一種固定的狀態(tài)，這是不對的。此外，字腹的發(fā)音不可橫咧，那樣口腔就難以拉開，字音就會發(fā)扁;字腹也不可過分拉長，那樣會造成拖腔唱調(diào)。

字尾歸音，趨向鮮明

字尾處于音節(jié)的末端，是發(fā)音過程中力度逐漸放松、氣息逐漸減弱、口逐漸閉合、聲音逐漸停止的階段，如果歸音不到位，會影響字音的完整性。與出字、立字相比，歸音的難度更一些。

“字尾歸音”是指字尾部分應(yīng)發(fā)音完整，不能虎頭蛇尾，只顧字頭、字腹，不顧字尾。“趨向鮮明”首先是指唇舌動作要“到位”。如韻尾i，舌位應(yīng)抬到一定高度;韻尾u，唇型應(yīng)收圓;韻尾

n，舌尖要收到上齒齦，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收聲;韻尾 ng，舌根應(yīng)收到軟、硬腭交界處，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收聲。其次，“趨向鮮明”還要求聲音“弱收”。所謂“弱收”是指字尾發(fā)音時唇舌力量漸弱，聲音簡短，點到為止，不像音素單發(fā)時那么緊、那么長。對于開尾音節(jié)收音時的喉關(guān)閉動作，也應(yīng)注意漸弱收止。

字尾發(fā)音最容易犯的毛病是不歸音。這往往是由于吐字時只注意了聲音的響亮，沒注意音節(jié)的完整，忽略了氣息和聲音處于衰落階段的字尾，造成“半截字”。也有的人矯枉過正，把字尾收得過緊、過強，違反了發(fā)音的生理規(guī)律，聽起來僵硬呆板，勢必影響吐字的流暢及語言的節(jié)奏。這兩種情況都是實際播音吐字中需要注意的。

吐字的整體處理——“棗核形”

字頭、字腹、字尾三部分構(gòu)成了字音的整體，人們形象地將其描述為“棗核形”。這個“棗核形”以聲母為一端，韻尾為另一端，以韻腹為核心。從發(fā)音時口腔開度的變化來看，正好是由閉到開再到閉的過程，兩頭小，中間大;從時值來看，又是兩頭短中間長。

“棗核形”是一個有機整體，它是在咬字器官各部分不斷滑動的過程中形成的，并非由字頭，跳到字腹，再跳到字尾。因此，整個字音要有滑動感、整體感。為了達到這一點，最主要的是要有氣息的支撐。吐字時，嘴里要蓄滿氣，才能使字音結(jié)實、有光澤。否則，字音是不會飽滿圓潤的。因此，“字頭取氣”十分關(guān)鍵。

“棗核形”既是吐字歸音的一種規(guī)格，又體現(xiàn)了清晰集中、圓潤飽滿的審美要求。它作為吐字技巧訓練，對于發(fā)音的規(guī)格化是必要的。但是在語言表達中，“棗核形”應(yīng)有所變化，拉長或縮短，這樣才有助于思想感情的傳達。如果“棗核形”一成不變，字字如出一轍，必然會削弱廣播語言的表現(xiàn)力，破壞廣播語言的節(jié)奏感，以致影響到廣播內(nèi)容的表達。

第二節(jié) 發(fā)音技法訓練

氣息是人體發(fā)聲的動力和基礎(chǔ)。在播音和主持時，氣息的速度、流量、壓力的大小與聲音的高低、強弱、長短以及共鳴情況都有直接關(guān)系。可以說，要控制聲音，駕馭語言，就必須學會控制氣息。

所謂“控制氣息”，就是要學會胸腹聯(lián)合呼吸法。在生活中，人們的本能呼吸是淺呼吸，即只作胸部呼吸。播音或主持時，用這種本能的呼吸方法發(fā)音，時間一長，聲帶就會疲乏，聲音就會嘶啞。而胸腹聯(lián)合呼吸法，是要深呼吸，將空氣吸入肺葉底部——橫膈膜處，即一般人系腰帶的地方。它一般采用鼻子吸氣，吸入橫膈膜的氣，使肋骨自然向外擴張。此時，腹部有發(fā)脹的感覺。隨著小腹逐漸收縮，氣息也從小腹深處涌上來，推動聲帶發(fā)音。通過這種方式發(fā)出的聲音不僅洪亮、有力，而且持久，能保持整句話的聲音都飽滿圓潤。與此相反，如果一吐氣橫膈膜就塌癟，那么，氣息就會像破了的皮球一樣迅速泄掉，聲音也就會失去氣息的支持。這樣造成的問題是：頭幾個字有氣息支持，后面的字沒有氣息支持，講起話來給人的感覺就會前強后弱，上氣不接下氣。而呼吸本身很費力，聲音也難以持久。關(guān)于呼吸的訓練下一節(jié)會專門討論，以下介紹氣息訓練的幾種方法。

1.軟口蓋練習法

最常見的是“閉口打哈欠”，即打哈欠時故意不張開嘴，而是強制用鼻吸氣、呼氣。

2.壓腹數(shù)數(shù)法

平躺在床上，在腹部壓上一摞書，吸足一口氣，開始從1往后數(shù)。這是對氣息輸出作強制訓練，以達到增強腹肌和橫膈膜的控氣力度的目的。做這個練習時，開始階段壓的書可少些，逐漸增加，即循序漸進。為了不占有工作中的時間，可利用睡前做這個練習。

3.氣聲數(shù)數(shù)法

先吸足一口氣，屏息數(shù)秒，然后用均勻的、低微的、帶有氣息的聲音從1開始數(shù)數(shù)，就像是說悄悄話一樣。和壓腹數(shù)數(shù)法一樣，在開始階段可數(shù)得少一點。不過應(yīng)注意，數(shù)數(shù)時盡量不撒氣、不漏氣。

4.跑步背詩法

平時跑步出現(xiàn)輕微氣喘時，可背一首短小的古詩。開始訓練時可兩人配合進行，并肩小跑，一句接一句地背下去。背誦時，要盡量控制不出現(xiàn)喘息聲;一首詩背完后，要調(diào)節(jié)呼吸，然后再繼續(xù)進行。此外，還需注意的是，激烈運動時不可進行此項訓練。

5.偷氣換氣法

選一篇或一段長句較多的文章，用較快的速度讀下去;在氣息不足時，運用“偷氣”技巧，讀后確定最佳換氣處。所謂“偷氣”，是指不要邊發(fā)聲邊吸氣，而是要用極快的速度，在不為人覺察時吸入部分氣流。而換氣，宜口鼻并用，以鼻為主，掌握時間差，使氣流充沛有。

用氣推聲的發(fā)音方法雖然可以省力，但要發(fā)出抑揚頓挫、鏗鏘有力、響亮悠遠的聲音，還必須在用氣推聲的基礎(chǔ)上，學會共鳴的發(fā)聲方法。因為生理學家告訴我們，聲帶產(chǎn)生的音量只占講話音量的5%，其他95%的音量，則要通過胸膛、頭腔、口腔、鼻腔所組成的共鳴器放大產(chǎn)生

人的聲道主要共鳴器官有口腔、胸腔和頭腔。這三個共鳴器的作用各有其妙處：口腔共鳴能使聲音結(jié)實清晰，胸腔共鳴能使聲音渾厚洪亮，頭腔共鳴能使聲音高亢明亮。但是，在沒有經(jīng)過正確的共鳴腔訓練的情況下，一般人存在許多共鳴發(fā)音的弊病。

① 白聲——共鳴位置過分靠前，口腔沒充分打開，好像只用嘴皮子說話，因而聲帶發(fā)出的聲音形不成共鳴。

② 音包聲——音位靠后，喉頭張開得太大，結(jié)果聲音很響，但聲母不清。這種弊病俗稱“喉音過重”。

③ 鼻音太重——由于軟腭下垂，舌根抬起，阻擋了咽喉與口腔的通道，聲音大部分從鼻腔里出來。這也俗稱“鼻囊鼻子”。

這些弊病可以通過訓練得以糾正。以下介紹幾種簡單而實用的共鳴訓練方法。

1.口腔共鳴訓練法

采用張口練習法。可用驚嚇張口、半打哈欠、吞咽食物張口等方式來練習口腔張口，在氣推聲之前吸氣和同時打開口腔立即發(fā)音。經(jīng)過多次反復(fù)練習，即可獲得口腔共鳴的發(fā)音效果。

2.胸腔共鳴訓練法

最簡單的方法是發(fā)音之前先做好閉口打哈欠的準備，在氣推聲的同時，胸腔打開，像雄鷹展翅的感覺;或者，做擴胸動作，體會胸腔打開，如同手風琴的風箱張開的原理。多次反復(fù)練習就能獲得胸腔共鳴的效果。

3.頭腔共鳴訓練法

最簡單的方法是練習“凝目遠視”。這也就是在氣推聲之前，先凝目遠視并提小舌頭，同時用氣推聲。它有兩種效果：一是使頭腔共鳴器官——鼻竇、額竇、蝶竇等器官張開，一是“提小舌頭”，即軟腭提起，打開咽腔。多次反復(fù)練習，即可獲得頭腔共鳴效果。

在分別做過三個共鳴器的共鳴訓練之后，最后還需將三種共鳴方法融為一體：在前三種方法的基礎(chǔ)上，注意做到從肚臍到口腔保持氣息的暢通無阻，頭腔、口腔、胸腔一齊打開，再用氣推聲，這樣，就能獲得“混合共鳴”的效果。這時候的聲音，聽起來就會響亮達遠。

需要指出的是，共鳴方法雖有良好的效果，在具體運用時，還應(yīng)根據(jù)播音或主持時的具體感情需要，在混合共鳴的基礎(chǔ)上，有意識地加強其中一種共鳴的成分，以使播音或主持更符合情境。一般說來，表現(xiàn)熱情要加強頭腔共鳴，表現(xiàn)沉痛要加強胸腔共鳴，一般敘述要加強口腔共鳴。

三語調(diào)訓練

語調(diào)是語言表達中的第二大要素，是語言表達的第二張“王牌”。它看起來很簡單，即說話的腔調(diào)，是一句話里語音高低輕重的配置;但它的作用是巨大的，每個句子都有語調(diào)，恰當?shù)剡\用語調(diào)，能有效地潤色語言，促進思想溝通，使語言表達更加清晰明確，從而增強語言的表現(xiàn)力。因此，學會運用語調(diào)，對于提高語言表達能力是十分重要的。在講解語調(diào)訓練方法之前，有必要弄清楚語調(diào)本身的一些特點。

形成語調(diào)的因素是多方面的，但起決定作用的是思想內(nèi)容和感情態(tài)度。而在一般情況之下，人的思想內(nèi)容和感情態(tài)度，有一種基本狀態(tài)，并不會出現(xiàn)大的起伏。這也就是說，語調(diào)的變化，是在一種基本語調(diào)的基礎(chǔ)上進行的。基本語調(diào)是在中音區(qū)進行的。那些表現(xiàn)高昂、激越、緊張、熱烈、憤怒、仇恨等情緒的語調(diào)在高音區(qū)進行;而那種表現(xiàn)低沉、悲哀、凄涼、沉痛等情緒，一般在較低音區(qū)進行。

這種劃分是相當粗略的。事實上語調(diào)起伏變化萬千，很難找到完全相同的形式。為了便于練習，我們可以把基本相似和大體相同的語調(diào)歸納為以下幾類：

① 升調(diào)——指情緒亢奮，語流運行狀態(tài)由低向高，句尾音強而向上揚起。它一般用于提出問題、等待回答、感到意外、情緒驚恐;中途頓歇，全句未完;發(fā)布命令，進行號召等。

② 降調(diào)——指情緒穩(wěn)定，語流運行狀態(tài)由高向低，句尾音弱而下降。它一般用于陳述句、肯定句、感嘆句、祈使句等。

③平調(diào)——指情緒沉穩(wěn)，語流運行狀態(tài)基本平直，句尾和句首差不多在同一高度。它一般用于莊重嚴肅、躊躇遲疑、冷漠淡然、思索回憶等句子中。

④ 曲調(diào)——情緒激動或情感復(fù)雜，語流運行呈起伏曲折狀態(tài)?；蛴筛叨驮贀P起，或由低而高再降下，或起伏更大。多用于語意雙關(guān)，言外有意，幽默含蓄，諷刺嘲笑，意外驚奇，用意夸張等語句中。

在這個基礎(chǔ)之上，我們再來談?wù)務(wù)Z調(diào)的訓練。一般的語調(diào)訓練包括以下內(nèi)容：

1.把握重音

重音也叫重讀。在口語表達中，它有強調(diào)重點、突出主要情感的作用。語句中的詞語在語義上并不是完全并列、同等重要的，它們有主次之分，有輕重之別。表達者有意對那些重要的語詞或音節(jié)加以強調(diào)和處理，這些詞語或音節(jié)就是重音。

把握重音的關(guān)鍵是找到重音的確切位置，這就需要明確講話的重點，弄清話語主旨，真正把握每句話的表意重點——表意的重點詞語往往就是重音的位置。同一句話，由于重音位置的移動，表意的重點就會發(fā)生變化。比如“今天我來這兒講課”這句話，重音不同，語意就不同：

今天我來這兒講課(明天不來)

今天我來這兒講課(不是別人來)

今天我來這兒講課(明天在別處講)

今天我來這兒講課(不是來聊天)

由此可見，重音的位置對語意有重要影響。正確使用重音，是準確表情達意的關(guān)鍵。

2.巧設(shè)停頓

停頓是指語言頓挫。它在口語表達中至少有兩個作用：首先，停頓起著標點符號的作用，它作為話語中換氣的間隙，既是表明上句話的結(jié)束，又是下句話的前奏，以此加強語言的清晰度和表現(xiàn)力。其次，停頓能使口語抑揚頓挫，它以間歇的長短、一定時間單位里次數(shù)的多少，形成講話的節(jié)奏，給人以韻律美。

和重音一樣，停頓的位置不同，一句話表達的語意往往也會不同。比如“她了解我不了解”這句話在不同的停頓之下就可以有不同的意義：

她/了解我不了解?(問是否了解自己)

她了解/我不了解。(承認自己不了解)

她了解/我不了解?(不承認自己不了解)

她了解我/不了解?(想證實她了不了解)

她了解我不/了解?(不相信別人了解)

她了解我不/了解。(明白別人了解)

可見，停頓要得當、得體，應(yīng)當根據(jù)傳情表意的需要合理設(shè)置停頓。巧設(shè)停頓可造成言外之意和弦外之音，讓人覺得“此時無聲勝有聲”。訓練有素的播音員或主持人往往善于利用語句的停頓，讓聽眾去思索、回味和期待，以獲得理想的語言效果。

但凡事都有兩面。以停頓的一個常用技巧“停連”為例。“停連”是指表達中聲音的中斷和延續(xù)。有斷有連，能扣人心弦。但是當斷不斷，會語序紛亂;該連不連，會語意難全;所以，停頓切不可隨意為之，以造成不必要的麻煩。

3.善用語調(diào)

語調(diào)分為升調(diào)、降調(diào)、平調(diào)和曲調(diào)4種。和重音、停頓一樣，同一語句由于高低升降的不同，可以表達多種多樣的感情和意義。因此，在發(fā)音訓練中，應(yīng)有意識地結(jié)合4種語調(diào)的不同特點進行訓練，以使自己的發(fā)音具備更強的表現(xiàn)力。

四節(jié)奏訓練

口頭語言的節(jié)奏，是指因思想感情的起伏而激起的音勢強弱、語速快慢的變化。語言節(jié)奏的處理，既是播音員(主持人)感情的表露，也是播音員(主持人)思想水平和涵養(yǎng)的表現(xiàn)。實踐證明，語言的節(jié)奏速度同說話的思想感情是一致的。隨著說話時思想感情所呈現(xiàn)出來的不同狀態(tài)，聲音的節(jié)奏速度也不斷變化顯現(xiàn)出不同的特點。有的輕快，有的凝重，有的高亢，有的低沉，有的急促，有的舒緩。

而人們在表達歡樂、興奮、驚懼、憤怒、激動的思想感情時，語流速度一般較快;在表達憂郁、悲傷、痛苦、失望或心情沉靜、回憶往事等心理活動時，語流速度一般較慢。一個優(yōu)秀的播音員(主持人)，就應(yīng)該結(jié)合思想情感的不同狀態(tài)，說出語言的不同節(jié)奏。

為了更好地進行語言節(jié)奏的訓練，以下對語言節(jié)奏的類型做簡單介紹。

① 輕快型——語調(diào)多揚抑，語音多輕少重，語句多連少停，語流輕快活潑。如孫犁的《荷花淀》中水生與媳婦們嬉戲的一段，就屬于這種類型。

② 凝重型——語調(diào)多抑少揚，語音多重少輕，語句多停少連，語流平穩(wěn)凝重。如朱自清的散文《背影》就屬于這種類型。

③ 低沉型——語調(diào)壓抑，語音沉痛，停頓多而長，音色偏暗，語流沉緩。如柯巖的《一月的哀思》就屬于這一類。

④ 高亢型——語調(diào)高揚，語音響亮，語句連貫，語流暢達。如茅盾的《白楊禮贊》、聞一多的《最后一次演講》都屬于這種類型。

⑤ 舒緩型——語調(diào)多揚，語音多輕，氣息暢達，聲音清亮輕柔，語流舒展，如峻青的《秋色賦》就是這種類型。

⑥ 緊張型——語調(diào)多揚抑，語音多重少輕，語氣強而短促，語流速度較快。如山東快書《武松打虎》一段就屬于這一種。

以上6種即是語言節(jié)奏的類型，事實上，訓練的方法也蘊涵其中。要掌握語言節(jié)奏，首先就要掌握臺詞的基本節(jié)奏，然后再根據(jù)臺詞內(nèi)容而調(diào)整節(jié)奏，使節(jié)奏同內(nèi)容和諧一致，以便更好地表達思想感情。

第三節(jié)呼吸技巧

人們常用“氣乃聲之本”來形容氣息與聲音的關(guān)系，這表明呼吸在發(fā)音過程中起著提供動力的作用。呼吸狀態(tài)好，氣息流暢，說話的效果自然會好;若呼吸狀態(tài)不好，氣息不流暢，則會造成許多發(fā)音和用聲上的問題。因此，掌握適當?shù)暮粑R和呼吸技巧，對播音主持的口才很有幫助。

一.電視播音對呼吸的要求

電視播音具有可視性，觀眾要么可以直接看到說話的播音員和主持人，要么可以看到與話語有聯(lián)系的畫面。它對呼吸的要求與播音主持使用的語言類型有直接關(guān)系。

在電視新聞播音中，新聞稿多采用組織嚴密、簡練明確的新聞?wù)Z言，語句結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，句子也往往較長。它要求播音員吐字清晰，并有飽滿的氣息支持連貫的發(fā)音。播音員應(yīng)有較強的呼吸能力，以提供較強的氣息量和較長的呼氣時間。另外，電視新聞播音吐字工整，聲音起伏不大，要求呼氣穩(wěn)定，氣流忽大忽小會使發(fā)音飄忽不定。歸納起來，電視播音主持應(yīng)當在呼吸方面具有這樣一些能力：

① 呼吸氣流量較大，有較大肺活量;

② 有較強呼吸控制能力，呼氣穩(wěn)定，持續(xù)時間長;

③ 能夠在播音和主持中靈活運用不同呼吸方式。

對電視播音員和主持人來說，除了播報新聞，還應(yīng)盡可能地參與許多更接近生活的節(jié)目。比如采用接近口語的講述方式主持一些交談節(jié)目。在這類節(jié)目中，語言感情色彩變化常常很豐富，播講方式也較為隨便。語言的這種特點要求播音員和主持人有靈活變化的語言能力，隨之而來的是呼吸方式的多樣化和呼吸的靈活性。

二.三種呼吸方式

人的呼吸有3種基本方式：腹式呼吸、胸式呼吸與胸腹聯(lián)合式呼吸。它們各有其特點。掌握它們的特點，特別是胸腹聯(lián)合式呼吸的特點，對播音主持很有幫助。

1.腹式呼吸

“腹式呼吸”是以膈肌活動帶動肺擴張或收縮，形成吸氣和呼氣動作的呼吸方式。膈肌因其位置處于胸腔和腹腔之間，又被稱為橫膈或橫膈膜。腹式呼吸在吸氣時，膈肌收縮。于是，朝胸腔凸起的橫膈收縮向下，趨于平直，在橫膈帶動下，肺被向下拉動擴張，氣流吸入。呼氣時，膈肌放松，橫膈膜回彈，氣流在擠壓作用下從口鼻腔呼出。這種呼吸在呼吸過程中腹部會有明顯起伏，因此被稱為腹式呼吸。

腹式呼吸是人的自然呼吸方式，膈肌的活動是不受大腦意識支配的自律性運動，人在出生之后就具有這種呼吸能力。我們在生活語言狀態(tài)發(fā)音時使用這種呼吸方式。由于這種呼吸方式基本上處于自然狀態(tài)，它在呼吸過程中缺少控制，發(fā)音時間不長，氣流也不夠穩(wěn)定，但這種呼吸氣息放松，聲音自然，感情色彩較為豐富。再者，由于膈肌有較大的活動余地，因此，腹式呼吸可以有較大的氣息變化幅度。

有人認為腹式呼吸吸氣量小，在播音中沒有使用價值，這種認識是不全面的。生活語言中使用的腹式呼吸，由于話語較短，氣息需求量小，呼吸深度不大，有較大的呼吸潛力并未被使用。腹式呼吸放松、自然，且呼吸可有較大范圍的變化。因此在語句簡短的講述類節(jié)目中經(jīng)常用到。當然，播音時若使用腹式呼吸，呼吸的氣息量要比日?？谡Z大。

2.胸式呼吸

“胸式呼吸”是以胸廓擴張或收縮帶動肺部擴大或縮小形成呼氣和吸氣的呼吸方式。在人體中，除了橫膈活動帶動肺擴張之外，肺還可以在胸廓的作用下橫向擴張。胸廓是指由肋骨和附在上面的肌肉組織構(gòu)成的桶狀結(jié)構(gòu)，它環(huán)繞著胸腔。肋骨構(gòu)成胸廓的框架，附著在肋骨之間的肋間肌肉可以通過不同的收縮方式改變肋骨的位置，使胸徑擴大或縮小，以此帶動肺向四周擴張或縮小，這種呼吸方式被稱為胸式呼吸。

胸式呼吸氣息量較小。一般情況下，胸式呼吸往往是腹式呼吸的補充。正常呼吸時，如果橫膈的下降沒有受到阻礙，應(yīng)該是先有腹式呼吸。當橫膈下降到一定程度，下降阻力變大時，如果還需要進一步吸氣，這時，作為對腹式呼吸的補充，胸廓的擴張才能明顯。

在正常情況下，人們的呼吸是以腹式呼吸為主，胸式呼吸往往不會單獨出現(xiàn)。出現(xiàn)單純胸式呼吸常常預(yù)示著橫膈下降嚴重受阻。這種狀態(tài)往往是非正常的。對于播音員和主持人，造成以胸式呼吸為主這種非正常呼吸狀態(tài)的最常見原因是心理緊張。緊張會使身體的各部分肌肉處于繃緊狀態(tài)，腹部肌肉的緊張收縮，會使腹腔壓力增大，造成橫膈下降困難。在這種情況下，胸廓作用明顯加強，形成以胸式呼吸為主的呼吸狀態(tài)。消除心理緊張，使身體處于放松狀態(tài)是避免胸式呼吸的主要方法。除了心理緊張，進食過飽、吸氣時收腹過度、不正確的身體姿勢等也會造成以胸式呼吸為主的呼吸狀態(tài)。

胸式呼吸還會出現(xiàn)在某些強烈的情緒狀態(tài)中，當人們處于興奮、恐懼、驚喜等狀態(tài)時，身體的肌肉組織會呈現(xiàn)緊張狀態(tài)，這時，橫膈下降也會受到阻礙。在表現(xiàn)這些情緒色彩時，可以有意識地運用胸式呼吸，以豐富語言的感情表現(xiàn)力。

3.胸腹聯(lián)合式呼吸

“胸腹聯(lián)合式呼吸”是橫膈升降與胸廓擴張收縮相結(jié)合的呼吸方式。這種呼吸方式在日常生活中并不經(jīng)常使用，對許多人來說，這種呼吸方式需要經(jīng)過訓練才能有意識地使用。胸腹聯(lián)合式呼吸可以滿足播音氣息量大、進氣快和發(fā)音時間長的需要，是播音員和主持人應(yīng)當掌握的基本呼吸技巧。

胸腹聯(lián)合式呼吸是胸式呼吸和腹式呼吸相結(jié)合的呼吸方式。這種結(jié)合并不是簡單的相加，它利用腹式呼吸吸氣量大和胸式呼吸的補氣作用，盡可能加大吸氣量，呼氣時，則利用適當?shù)目刂剖侄?，保持呼氣的均勻，增加發(fā)音時間。

胸腹聯(lián)合式呼吸可分為吸氣和呼氣兩個階段。

① 吸氣

吸氣時，口、鼻同時進氣，這樣可以提高吸氣速度。當發(fā)音速度較快時，用于換氣的時間常常很短暫，在這種情況下，應(yīng)盡量縮短吸氣的時間，以保持語句的連貫。吸氣過程可采用兩種控制方式。

一種是，當吸氣時間比較充裕時，可采用先腹式、后胸式的吸氣方式，運用這種吸氣方式，腹部處于相對松弛狀態(tài)，先利用橫膈下降吸入氣息，待小腹有膨脹感后，再利用胸廓的擴張進一步吸入氣息，這時，兩肋有張開的感覺。我們在深吸氣聞花香時常使用這種吸氣方式。

另一種吸氣方式是在吸氣時小腹適當收縮，保持腹部略微向上的壓力，然后膈肌下降，吸入氣息。由于膈肌下降時遇到阻力，胸廓會采取擴大胸徑的方式吸入氣息加以補償。于是，腹式呼吸和胸式呼吸同時動作。這種吸氣方式如控制得當，可以在很短時間內(nèi)吸入較多的氣息。較為急促的呼吸狀態(tài)常使用這種吸氣方式。

這兩種吸氣方式可稱為“順序吸氣法”和“同時吸氣法”。在需要較大氣息量，但語言狀態(tài)較為放松時，我們可以使用“順序吸氣法”;在需要較大氣息量，語言狀態(tài)較為緊張、急促時，我們可以使用“同時吸氣法”。這兩種吸氣方法可以根據(jù)播講的需要靈活使用。播音使用的胸腹聯(lián)合式呼吸，吸氣時腹部肌肉應(yīng)保持略微收縮，并非完全松弛。腹部適當收縮可為呼氣發(fā)音做準備。

② 呼氣

胸腹聯(lián)合式呼吸的呼氣階段是整個呼吸過程的關(guān)鍵。為了保持較長的呼氣時間和提供穩(wěn)定的氣流，通常在呼氣時采用肌肉力量對抗方式控制氣流的呼出，而不采用單純膈肌放松回彈方式控制氣流。

在人的身體中，常常用兩組作用力相反的肌肉控制某一器官的運動，當我們在做微小的精細動作時，兩種作用相反的肌肉可以同時產(chǎn)生作用力，利用兩種力的力量差控制運動量，使器官做精細的運動。呼氣時，可以利用放松膈肌，使橫膈回彈的方式產(chǎn)生氣流。但這種呼氣方式產(chǎn)生的氣息不穩(wěn)定，缺少力度，用于發(fā)音不易控制，聲音會先大后小。

另一種呼氣方式是采用肌肉力量對抗控制呼氣。首先，在吸氣階段就讓腹部肌肉略微收縮，做好呼氣準備。這種收縮力量很小，收縮力量過大會影響膈肌下降和氣息下沉，造成吸氣量減少。進入呼氣階段時，腹肌收縮力量加大，產(chǎn)生向上擠壓力量，與此同時，吸氣時膈肌收縮下降的力量并未消除，于是，促使膈肌向上和向下的力量形成對抗，當腹部向上擠壓的力量大于膈肌收縮下降的力量時，膈肌回升，氣流呼出。需要氣息量大的時候，可以通過加大腹肌力量，增大腹腔對胸腔壓力或減小膈肌收縮力量，提高膈肌上升力度。需要氣息量小的時候，可以用加大膈下壓力量或減小腹肌上壓力量的方式降低膈肌上升力度。當語句之中停頓，不需要氣流時，我們可以用膈肌下壓和腹肌上壓力量相等的方式使呼氣保持靜止狀態(tài)，以節(jié)省氣流。胸廓也可以利用肋骨之間肋間肌的力量對抗來控制其擴張和收縮。當然，由于胸廓的呼吸作用有限，這種控制遠不如橫膈那樣明顯。

借助呼氣肌肉和吸氣肌肉的力量對抗產(chǎn)生的壓力差控制呼氣過程，可以獲得穩(wěn)定的氣息，延長呼氣時間，這對播音十分有利。這種呼氣方式是播音呼吸的重要方法。它為播音員和主持人提高發(fā)音質(zhì)量打下堅實的基礎(chǔ)。

胸腹聯(lián)合式呼吸依靠肌肉力量對抗完成呼吸過程，因此需要較長時間的體能鍛煉，肌肉組織具有一定力量才能顯示出效果。需要注意的是，在使用這種呼吸方式時，如果控制過度，反而會造成氣息僵死，那樣的話，語言的表現(xiàn)力不僅得不到增強，反而會被削弱。

三.常用換氣方式

“換氣”是指在發(fā)音過程中，當氣息不能滿足發(fā)音需要時，在句子之間或句子之中補充氣息的過程。常見的換氣方式有：利用句子之間較大停頓進行的正常換氣，在句子中間利用短暫頓挫快速換氣的偷氣，以及利用吸氣聲作為表達手段的搶氣。發(fā)音中用來換氣的地方稱為“氣口”。所謂“氣口”，是根據(jù)發(fā)音過程中語句內(nèi)容連接的緊密程度和表達需要確定的用于換氣的停頓點。不應(yīng)簡單地將氣口等同于逗號或句號。有時，氣口之間會包含由幾個短句構(gòu)成的句群，也有時在一句話中就會有幾個氣口。正常換氣

“正常換氣”是指在一段話之后，利用語句之間的較大停頓從容補充氣息。一篇稿件或一段話語不可能一口氣說完，中間往往伴隨多次呼吸，利用話語之中的較大停頓進行換氣是語言表達中最自然的換氣方式。正常換氣根據(jù)話語的長度、感情色彩及音量等因素確定合適的吸氣量，一段話講完，氣息也正好需要補充，于是利用停頓補充氣量，語言表達與呼吸節(jié)奏相吻合。這樣可保持語言的生動、流暢。在語流之中換氣是自然進行的，發(fā)音人會根據(jù)自己的經(jīng)驗，自動調(diào)整吸氣量，并不需要有意識加以注意。

正常換氣應(yīng)注意吸氣量適當，氣息吸入過多不容易控制。吸氣之后不應(yīng)屏氣。這兩種情況都會使聲門閉合過緊，造成發(fā)音不自然。偷氣

“偷氣”是發(fā)音過程中一種無聲補充氣息的方法。當發(fā)音時句子過長或發(fā)音速度較快時，一般沒有較大的停頓進行正常的換氣，這時，人們常利用句子之中詞與詞之間短暫的頓挫來補充氣息，這種換氣方式?jīng)]有明顯的停頓間隔作為標志，也沒有明顯的吸氣聲，不易被人們察覺。

偷氣一般在氣息將要用盡，后面話語不多的情況下使用。偷氣的氣口通常是在連接不太緊密、可以頓挫的詞與詞之間，這樣不會影響語句的連貫，聽者也不易察覺。偷氣時，應(yīng)在準備換氣的詞之后用較快速度從口鼻同時吸入少量氣息，偷氣一般是為補充氣息，供短時發(fā)音用，吸入的氣息有限。為了防止吸氣聲，吸氣時聲門應(yīng)適當開大。搶氣

“搶氣”是發(fā)音過程中一種帶有吸氣聲的換氣方式。當話語的節(jié)奏急促或感情色彩強烈時，氣息消耗很快，往往需要在句與句之間或句子之中急速補充氣息。急速吸氣會使氣流在通過聲道時產(chǎn)生較強的氣流摩擦聲。這種夾雜在語流之中的氣流聲能夠顯露出說話人焦急、緊張、感慨等不同感情色彩，使表達更富于表現(xiàn)力。搶氣不僅是一種換氣或補氣方式，而且是一種感情表達手段。它常用于感情色彩豐富，描寫生動的語言中。

搶氣時吸氣速度要快。由于不再需要顧及吸氣聲，聲門不必開大。應(yīng)盡量讓搶氣聲成為語流的一個節(jié)拍，這可使語言聽起來更自然。搶氣時不要屏氣，搶氣的氣流強度根據(jù)需要靈活使用，有時，搶氣出現(xiàn)在句頭，這種句頭搶氣往往出于感情表達的需要，氣息量較大。而在句中出現(xiàn)的搶氣多帶有補氣的性質(zhì)，氣息量不大。

上面幾種換氣方式都是播音員和主持人經(jīng)常使用的，為了熟練運用這些方法，初學者可以先用文稿作為練習材料，將文稿內(nèi)容在原有標點符號基礎(chǔ)上重新分析，劃分為呼吸段落，在需要換氣的地方做上記號。搶氣常與感情色彩相連，可隨感情流露順勢而出，不必標記出來。當然，如果一時不習慣，可以用自己設(shè)計的符號把所有氣口都標記出來。

四.播音呼吸練習

對于播音員和主持人來說，播音呼吸不能僅僅停留在認識上，還應(yīng)將其化為用于語言表達的實際能力。初學者需要經(jīng)過大量的練習才能完成這一轉(zhuǎn)化過程。下面提供一些簡單的呼吸練習供初學者使用。

1.橫膈彈動練習

許多播音初學者不了解橫膈的位置，感覺不到橫膈的活動。這個練習可以幫助你感覺橫膈的彈動。同時也可以鍛煉膈肌力量。

步驟1：直立，雙手垂直于身體兩側(cè)，小腹肌肉略微收縮。

步驟2：橫膈下降，吸氣至八成滿。

步驟3：小腹肌肉猛烈收縮，壓迫膈肌向上彈動，氣流沖出，發(fā)“hei”音。

通過這個練習，你可以感覺到腹肌和膈肌的劇烈活動。

2.胸腹聯(lián)合式呼吸練習

通過這一練習，可以體會胸腹聯(lián)合式呼吸。

步驟1：雙腿直立，兩臂側(cè)垂，貼近身體兩側(cè)。頭部抬起，目光前視，全身放松，小腹前部微收，做好吸氣準備。

步驟2：口鼻同時吸氣，橫膈逐漸下降，小腹有壓力感。

步驟3：繼續(xù)吸氣，腹部膨脹，同時胸廓開始擴張，上臂與胸部兩側(cè)逐漸貼近，表明胸徑擴大。

步驟4：在膈肌仍保持適度收縮的同時，腹部逐漸加大收縮力度，使膈肌勻速上升，胸廓也在肌肉對抗作用下回縮，氣流均勻呼出，直至氣息用盡。

練習時應(yīng)當注意，小腹在作吸氣準備時不應(yīng)過分收縮，過分收縮會限制吸氣量。

3.擴大吸氣量練習

增加肺活量是提高呼吸能力的基礎(chǔ)。通過這一練習可逐漸增加肺活量。

步驟1：按照胸腹聯(lián)合式呼吸的要求，深吸一口氣，將氣息保持住。

步驟2：用穩(wěn)定的音量和適當?shù)囊舾?、音色?shù)數(shù)：1、2、3、4、5??直至氣息用盡。

步驟3：重新吸氣，重復(fù)上面動作。

這一練習可每日連續(xù)練習多次，音量、音高、音色都可以變化。隨著練習時間的延續(xù)，發(fā)音時間會逐漸延長，這表明肺活量在增加。

第四節(jié)

特殊用氣技巧“特殊用氣技巧”是一種使言語更富有感情色彩的用氣方法。正如說話時的技巧可有效地促進人際關(guān)系的發(fā)展一樣，用氣技巧的高低，直接影響到思想情感準確生動的表達。氣息用得好，對增加言語色彩的濃度、情感表達的深度都能起到很好的作用。

用氣技巧主要包括氣音、抽氣、噴口、托氣、笑語、顫音、模擬等7種，以下分別說明。

一.氣音

這是指渲染言語中感嘆、贊嘆、悲嘆、驚嘆、詠嘆等有關(guān)“嘆”的色彩的一種修飾用氣。它可以增強緊張等特殊情境中的氣氛。運用氣音的方法是：吸氣時放慢速度，加強深度，吐字時，除實音外，可伴隨一定的氣音、虛音，將氣很舒展地呼出。如——

革命正在勝利前進，紅色根據(jù)地正在蓬勃發(fā)展。機會主義者卻把革命的航船引入了歧路，人民的事業(yè)又面臨著巨大的危險。

抗戰(zhàn)8年，蔣介石躲在峨眉山，日本侵略者剛剛投降，這個賣國賊就瘋狂地發(fā)動了全面內(nèi)戰(zhàn)。

我死了，化作老山上白云悠悠，死，也摟著祖國的山峰不肯放手!

標有“”的語句，如果用氣音來讀，效果就非常生動。

二.抽氣

這是指渲染言語驟然緊張的氣氛，表現(xiàn)人物異常激動心情的一種修飾用氣。運用抽氣的方法是：吸氣時有意識地吸出聲來，要使聽眾有一種氣息很重、很強的感覺。如——

不幸的人啊!你愛凡蘭蒂(抽氣)——愛那個該死家族的女兒!

這里運用抽氣技巧，就是要充分體現(xiàn)基度山對那“該死的家族”的痛恨，顯現(xiàn)他那如洶涌波濤似的激動心情。又如——

孔乙己便漲紅了臉，額上的青筋條條綻出爭辯說：(抽氣)“竊書不能算偷??(抽氣)竊書!??(抽氣)讀書人的事，(抽氣)能算偷嗎?”

這里幾次使用抽氣方法，是為了將孔乙己的精神狀態(tài)體現(xiàn)出來;另外也可表現(xiàn)孔乙己由于深受封建科舉制度毒害，以致被摧殘糟蹋成了一個弱不禁風、氣息虛淺的病鬼模樣。

三.噴口

這是指言語者無法控制自己激動的心情，而需要突然爆發(fā)的一種修飾用氣。運用噴口的方法是：先將口腔里的氣息蓄足，而后忽然很有力量地噴射而出。運用噴口技巧可大大加強言語的力度，強化感情色彩。如：

死去原知萬事空，但悲∧不見九州同。

王師北定中原日，家祭無忘告乃翁。

詩中寫出陸游收復(fù)中原的壯志未酬。這里的停頓之后吸足氣(∧吸氣符號)，然后有力地噴出“不見”二字，噴泄出悲憤的感情。

四.托氣

這是指在言語過程中，極力控制某種情感的一種修飾用氣。運用托氣的方法是：在吸氣時，有意識將氣息控制住，然后慢慢用氣息將言語托出。如——

部隊集合了。婦女們打開竹籃，分贈著禮物。孩子們爬上大炮，把紅葉插上炮口。小吉普也被無數(shù)的彩紙條和成串的花紙纏成了花束。阿媽妮們、孩子們、姑娘們，他們在做這些事情的時候，統(tǒng)統(tǒng)沒有哭。昨天晚上，戰(zhàn)士們告訴他們說不要哭。里干部們也告訴說，為了不使志愿軍難過，讓他們不要哭(托氣)。他們很聽話(托氣)，他們真的制止住了，(托氣)在做這些事情的時候(托氣)統(tǒng)統(tǒng)沒有哭。

朗誦到后面幾處就需用托氣技巧：少吸氣，控制住，以較均勻的不多的氣息慢慢將后面言語托出，音量不要大，略感有些憋氣。這樣利用托氣的方法，就可有效地渲染出氣氛，更好地體現(xiàn)出朝鮮人民以極大力量控制著自己對志愿軍的隨時將要爆發(fā)的惜別之情。

五.笑語

這是指帶有彈動的一種特殊用氣方法。運用笑語的方法是：口腔、喉、胸要放松，小腹膈肌來彈動，氣息直射打軟腭，隨之發(fā)出“哈”“哼”“嘿”等笑語，以表示快樂或譏諷、嘲笑、鄙視、蔑視等。如——

啊，1976年，萬眾歡呼的10月!爆竹聲聲相連，鑼鼓陣陣相接??(帶笑)不是國慶的國慶啊，不是過節(jié)的過節(jié)。

后兩句用帶笑的語調(diào)念出，有助于渲染歡樂的情緒。又如——

(笑)哈哈哈，這是何等可卑可笑!何等的不自量力!何等的枉費心機!

這是表達蔑視鄙視的感情，發(fā)“哈”時，應(yīng)讓人們聽到對敵人犀利的嘲笑聲。

六.顫音

這是指帶有顫抖的一種特殊用氣方法。運用顫音的方法是：吸氣有如在抖氣，呼氣同樣要顫栗，小腹軟腭部位都痙攣。這種用氣的方法可表現(xiàn)異常激動，十分悲痛、委屈、難過等心情。這種顫抖聲是在有真摯感受的基礎(chǔ)上內(nèi)在感情的真實流露。如：

過了一大會兒，我們才輕輕走近梁三喜的墳前，只見玉秀把頭伏在墳上，周身顫栗著，在無聲悲泣??

“小韓，你??(顫音)哭吧，哭出聲來??”我嗚咽著說，“那樣，你會好受些??”

玉秀聞聲緩緩從墳上爬起來：“指導員，沒??(顫音)沒啥，俺覺得在屋里悶??(顫音)得慌??”她抬起袖子擦了擦淚瑩瑩的臉，“沒啥，俺和婆婆快回家了，俺??(顫音)俺想起來墳上看看??”

第一次顫音，要表現(xiàn)指導員嗚咽時的言語，要強化強忍著的激動情感，在叫出“小韓”后，在向里抽氣時，腹肌與橫膈膜緊張地顫動起來，發(fā)出有節(jié)奏短促的顫音;然后呼氣時與上相同，使呼氣聲也發(fā)出顫抖聲。當氣沒有呼盡時，突然剎住，屏住不呼也不吸，稍停，然后用剩余氣息發(fā)“你”，隨即感到氣息不夠，再顫抖著吸氣，再說出：“哭吧，哭出聲來吧?！边@種顫音是雙方極力控制著自己萬分悲痛的心情，每句話都是在飲泣中進行的。又如——

群山肅立，江河揮淚，遼闊的祖國大地沉浸在巨大的悲痛之中。敬愛的周總理和我們永別了。中國無產(chǎn)階級失去了偉大的戰(zhàn)士，中國人民失去了敬愛的好總理。周總理呀，周總理，全國人民都在哀悼您，都在呼喚您，都在想念您。八億雙眼睛都想看一看您，八億顆心哪，都在為您哭泣。人們手捧訃告熱淚流，千言萬語涌在心頭，哀思無限，難以訴說。??淚水模糊了我們的雙眼，靈車隔斷了我們的視線，敬愛的周總理啊!我們多么想再看一看您，再看一看您啊!??靈車隊，萬眾心相隨?？迍e總理心欲碎，八億神州淚紛飛。紅旗低垂，新華門前灑滿淚。日理萬機的總理呀，您今晚幾時回???長夜無言，天地同悲。只見靈車去，不見總理歸。

打“”表示要發(fā)顫音。通過一連串的顫音，表達人民對總理無限崇敬和極其深切的懷念之情。

再如——

看看我們腳下這片土地吧!這才是我們自己(顫音)的土地!她給予我們的是太多太多，而我們給予她的卻是太少太少(顫音)。她的貧乏是我的不是，你的不是，他的不是??當我們明白了這一點，我們就會撲倒在她的懷里，深情地喊一聲“媽媽”(顫音)，又怎(顫音)舍得離開她呢?

在播送或演講中，若能注意其中幾處顫音，就可更好地表達對祖國的熱愛和內(nèi)疚的強烈感情，加強演講的感染力。

需要注意的是，在運用這種技巧時，既要注意情感的表達，也要注意言語的清晰度。不能只聽到顫抖，而聽不到聲音。

七.模擬

模擬，即仿效、模仿。就是以情帶聲地模仿各種音響和腔調(diào)。這樣可以啟發(fā)聽眾的聯(lián)想，提高效果，增強生動性，給聽眾以形象逼真的感覺。但要注意保持自己的音色，即聲音的個性;還要注意如要轉(zhuǎn)述高聲呼喊的話或一種動物可怕的叫喊聲時，可用略帶夸張的聲音，傳達出那種情境就行了。

如文藝廣播中，模擬某人轉(zhuǎn)述一位姑娘在敵人就要到來之際，緊急向全村報信的呼喊聲——

哪里來這么大的力量，雷聲也沒這樣響亮：“來——了——，來——了——!”這聲音響遍了全莊。

又如對反面人物的講話腔調(diào)，也是用模擬法來刻畫的——

聽話會反聽，精怪現(xiàn)原形。她說是：“一個普通的黨員?！彼f是：“一個小小老百姓?！?/p>

帶有“”部分在讀的時候，可以有意識地“模擬”特殊人物的語言腔調(diào)。

第四篇：播音主持教案

[播音主持教案（2）]

播音與主持專業(yè)主要培養(yǎng)德、智、體、美等方面全面發(fā)展，具有創(chuàng)新精神和較強實踐能力，具有一定的基礎(chǔ)理論和專業(yè)知識，能從事播音與主持工作的大學專科文化層次的傳媒人才，播音主持教案（2）。實訓課是播音與主持專業(yè)的學生在畢業(yè)參加工作之前所進行的一次集中實踐課，是三年教學活動中的一個重要組成部分。它是將三年所學的知識與播音與主持實踐相結(jié)合的一個不可缺少的實踐教學環(huán)節(jié)。通過本綜合實訓課的學習，一方面使學生驗證和鞏固課堂教學講授的理論知識，充實和豐富教學內(nèi)容；另一方面綜合運用所學知識，解決播音與主持運用中的實際問題。

本課程是一門綜合實訓課，要求學生高度重視，端正態(tài)度，嚴格按照教學大綱的要求進行訓練，根據(jù)實訓單位的具體情況，力求把所學的播音與主持的有關(guān)專業(yè)知識與工作實際結(jié)合起來，解決實際問題。

語言表達是播音與主持專業(yè)的必修課，主要通過備稿方法、內(nèi)在語、情景再現(xiàn)、停連、重音等內(nèi)容的學習，通過實訓使學生更靈活的運用語言表達的內(nèi)外部技巧，著重改善學生的語言面貌和表達習慣，為上鏡處理綜合稿件做好準備。

一、即興講話概述

其實，我們每個人，尤其是年輕人都想在社會舞臺上展示自己，也希望能說會道，談吐有致，可就是嘴吧不爭氣。良好的談吐可以助你成功，說話木訥令人坐立不安。

（一）什么是即興講話

即興講話，也叫即席說話。即興講話者事先未作準備，是臨場因時而發(fā)、因事而發(fā)、因景而發(fā)、因情而發(fā)的一種語言表達方式。

相對來說，生活中的語言表達以即興為多。如同志間一針見血的辯論，朋友間滔滔不絕的談吐，酒席上要言不繁的祝辭，談判時有條不紊的應(yīng)對等。有時不可能拿著稿子去念。因此，即興講話對我們每一個人來說非常重要。如果沒有即興講話的技巧，遇事則腦門充血，無言以對，顛三倒四，哼哼唧唧。

（二）即興講話的特點

即興而發(fā)，針對性強。

形式自然，靈活多變。

相互制約，聽說并行。

情感激發(fā)，誘導聯(lián)想。

語言精煉，達意為上。

（三）即興講話的主題

主題是即興講話最重要、最關(guān)鍵的內(nèi)容，是整個表達的根本依據(jù)。講話時每一層次、每一段落、每一句子、每一個詞都反映著一個意思，這些意思都要統(tǒng)帥于主題之下。因此，即興講話要尋找觸點，臨場發(fā)揮，及時提煉新穎而典型的主題。下面介紹幾種提煉主題的方法：

1．臨場發(fā)揮。著眼于臨場某一客觀事物的特點和本質(zhì)，進行主觀聯(lián)想，立即閃現(xiàn)出一種思想，然后把它言表于外。

2．內(nèi)心孕育。當開展調(diào)研或檢查工作時，從別人講話中得到啟發(fā)，蔭發(fā)一個新的觀點，這時就成了孕育主題的素材。

3．問題凝練。問題是形成主題的搖籃。當你參加會議，大家都說了話，你自己正襟危坐，此時不說也不行，于是你就向自己提出了一串串問題，怎么辦？說什么？怎么說？有價值的主題往往就形成于有價值的問題之中。

4．角度更新。對同一個問題從不同角度進行表達，使之更加新穎，表達出眾。如：以小草為題，有人說“小草默默無聞，造福人類”，有人卻說“小草逆來順受，軟弱無能，不思反抗”。

一，感情與氣質(zhì)類型演講離不開情感，毫無情感的感情演講只能是蒼白無力的，講者在演講中要流露真實情感，就要使感情表達得恰如其分，教案《播音主持教案（2）》。多血質(zhì)的即興演講者在演講時善于表達自己的感情，往往是或慷慨激昂聲淚俱下，或語重心長娓娓道來，其需要注意的問題是：情感表達的適度性、適量性。膽汁質(zhì)的即興演講者在演講時感情熾烈，表達迅速而猛烈，但缺乏穩(wěn)定性。持久性，有時易感情用事，因此要注意根據(jù)具體情況在前后基調(diào)一致的情況下訓練自己表達情感的持久性。粘液質(zhì)的即興演講者情緒不易外露，故感情表達不充分，也缺乏變化，需要在動真情的基礎(chǔ)上充分地表達出自己的內(nèi)心情感，并探索情感表達的變化性和感染力。抑郁質(zhì)的即興演講者情緒不易外露，在演講時要注意大膽表達自己的符合演講場景的真實情感，不要忸怩，不要怯場，力求以感情充沛的形象出現(xiàn)在聽眾面前。

二，語言與氣質(zhì)類型。語言是人們交流思想。表達情感。傳遞信息的工具，而演講又是語言的藝術(shù)。因此我們不僅要研究語言的內(nèi)容，還要研究語言的形式。在有聲語言方面，多血質(zhì)者的音速、音調(diào)和音勢靈活多變，給人以優(yōu)美的音樂感。但也需做到有時尖銳潑辣，有時含蓄委婉，有時激越高亢，有時平和從容。膽汁質(zhì)的演講者在音速方面快而猛，在音調(diào)方面高而不穩(wěn)定，音勢重而不靈活，因此要注意使音速、音調(diào)、音勢在符合內(nèi)容的情況下，緩急有度，輕重得當。粘液質(zhì)者要注意使音速、音調(diào)、音勢不那么單調(diào)乏味，要根據(jù)具體內(nèi)容調(diào)節(jié)音速、音調(diào)、音勢，使其靈活多變。抑郁質(zhì)者要注意音速不要過慢，音調(diào)適當多用上聲調(diào)，音勢要重些，不要壓抑低沉。

作為語言另一種形式的態(tài)勢語言，是演講不可缺少的因素，我們對態(tài)勢語言的應(yīng)用原則是“臺下刻意訓練，臺上聽其自然”。因為臺上如果仔細揣摩，便會失之做作，不會達到預(yù)期效果。多血質(zhì)演講者運用態(tài)勢語言應(yīng)注意不要貪多，貪多則濫，給人以手舞足蹈不夠莊重之感。臺下要精心設(shè)計各種情況下的手勢。眼神。面部表情和動作。膽汁質(zhì)演講者要注意運用態(tài)勢語言的適當性，運用范圍。運用頻率。運用幅度要適當增加。粘液質(zhì)演講者要注意增加一些符合演講內(nèi)容。情境的態(tài)勢語言來輔助有聲語言，以免給人單調(diào)。重復(fù)之感，以達到即興演講的成功。抑郁質(zhì)演講者運用態(tài)勢語言時要注意適當大膽，不要畏縮，要敢于運用，善于運用，這樣在臺上的表現(xiàn)才會大方自然。

三．控制能力與氣質(zhì)類型。在演講臺上，控場能力直接決定著演講的內(nèi)容表達。風格體現(xiàn)和演講者水平的發(fā)揮。即興演講的無準備性，對演講者的控場能力提出了較高的要求。多血質(zhì)演講者一般具有良好的控場能力，具有引起聽眾注意的良好素質(zhì)，能塑造良好的自我形象，能把握演講的藝術(shù)分寸。膽汁質(zhì)演講者由于感受性高也能注意聽眾反應(yīng)。引起聽眾注意，但塑造自我形象方面有難度。粘液質(zhì)演講者在即興演講時要注意力求以奇制勝，不要在引起聽眾注意方面失之平常。抑郁質(zhì)演講者引起聽眾注意的能力需要鍛煉，要敢于表現(xiàn)自己。

四，應(yīng)變能力與氣質(zhì)類型。所謂應(yīng)變，就是指演講者在整個演講過程中，面對由主觀或客觀的突發(fā)事件和意外情況造成的障礙和干擾，敏銳、及時、準確地作出反應(yīng)，并采取有效措施加以迅速、巧妙、果斷地排除和平息，從而使演講能繼續(xù)進行的一種技巧和方法。應(yīng)變能力就是這種迅速反應(yīng)的能力和處理能力。意外包括主觀、客觀兩方面的變化。多血質(zhì)演講者一般不會出現(xiàn)怯場、忘詞等主觀之變，即使出現(xiàn)也能靈活處理；如果出現(xiàn)諸如停電、聽眾騷亂等客觀之變，多血質(zhì)者也能敏捷反應(yīng)，果斷處理。膽汁質(zhì)者往往由于心氣浮躁而出現(xiàn)主觀之變，出現(xiàn)客觀之變時又容易急躁。因此，膽汁質(zhì)即興演講者在出現(xiàn)主、客觀之變時，要沉著穩(wěn)健，處變不驚，不急不躁，然后采取正確、果斷的措施。粘液質(zhì)即興演講者應(yīng)付主、客觀之變時，不要太常規(guī)，要盡量想一些方法新穎。效果良好的處理辦法。抑郁質(zhì)即興演講者則要鎮(zhèn)定精神，分析原因，不自我譴責，然后采取處理措施。

演講者，尤其是優(yōu)秀的演講者都有自己的演講風格。即興演講最能真實地體現(xiàn)一個人的演講風格。在即興演講中發(fā)揮自己氣質(zhì)的良好方面，有利于我們做好每一次即興演講，并形成自己獨特的演講風格

首先，觀點正確，分析到位。

拿到材料后，不要企圖找出幾個關(guān)鍵詞就急于得出結(jié)論，要從頭到尾通讀一遍，讀懂材料講的是什么意思，找到材料的側(cè)重點和考察點，究竟是要你討論什么事情的，從哪些角度談的。

其次，新穎獨特，有自己的看法。

這并不是說要每位考生都反彈琵琶，挖空心思求奇求異，而是看問題的角度獨具特色。比如有一篇材料的標題是“今天你被監(jiān)控了么？”講的是在一個學校教室里安裝了監(jiān)控器，校方和學生反映不一。有位考生評述開始就自擬了一個題目“監(jiān)控與監(jiān)督”，然后圍繞什么才是真正有效的監(jiān)督展開論述，緊扣材料，有理有據(jù)，獨具匠心，得到了很高的分數(shù)。

最后，思路清晰，邏輯清楚。

快樂幸福的實習時光總是在匆匆忙碌中一晃而過。追憶這段時光，覺得自己是在同學和老師的共同見證下成長了許多。這次實訓就像是影射我的一面鏡子，它讓我看到自己閃光點的同時，也毫無保留地發(fā)現(xiàn)了自己存在的一些不足。我將會在今后的學習生活中不斷地發(fā)揚優(yōu)點，改進不足，進一步完善自我，增強競爭力。

在行文收筆之際，我要再次衷心地感謝學校為我提供的這次寶貴的實習機會，同時還要衷心地感謝任瑜韋老師的辛勤栽培！

駐步路口，揮手告別的一剎那，我又清醒地知道：我又該趕路了。

第五篇：播音主持教案

播音主持教案 1、準確規(guī)范 播音吐字應(yīng)準確規(guī)范，這就是首要得，也就是最起碼得要求。這就是因為我國得語言傳播工作，同時還承擔著向全民推廣普通話得重要責任。要做到準確規(guī)范,就要按照普通話得標準發(fā)音，每個音得發(fā)音部位、發(fā)音方法都要準確無誤。在這個基礎(chǔ)上,還要努力提高發(fā)音質(zhì)量,改正那些一般人不易察覺得細小得發(fā)音問題，取得比人們?nèi)粘？谡Z更好得效果?？梢哉f，播音吐字所要求得準確規(guī)范比一般人所理解得要更為嚴格與精細。

２、清晰集中 字音清晰就是播音吐字得又一明顯特點。清晰得播音吐字具有良好得穿透力。吐字清晰以發(fā)音準確為基礎(chǔ)，但準確并不能代替清晰。清晰得吐字建立在一系列行之有效得發(fā)音技巧之上，而不就是提高音調(diào)或加大音量所能奏效得。發(fā)音集中可提高字音得清晰度-—這也就是積極得發(fā)聲狀態(tài)得反映。同時，聲音集中還便于話筒吸收，提高發(fā)聲效率。在使用小音量或播講環(huán)境較為開闊、嘈雜得情況下，發(fā)音集中得重要性顯得更為突出。

３、圓潤飽滿 吐字既要準確清晰,又要圓潤飽滿，前者關(guān)系到“字正”,后者關(guān)系到“腔圓”。圓潤飽滿，就就是要有比較豐富得泛音共鳴,使字音悅耳動聽。這就是對吐字得審美要求.我國傳統(tǒng)說唱中得所謂“吐字如珠“,就就是對吐字圓潤飽滿得形象描繪。當然，“腔圓”也好,“珠圓玉潤”也好，都就是形容字音得優(yōu)美動聽,但必須注意得就是，圓潤就是以字音準確清晰為前提得,不可為追求聲音優(yōu)美而損害了字音，不能因為追求“形”而丟了“神“ 4、流暢自如 字音只有進入語流才能傳情達意。播音吐字必須靈活自如,輕快流暢，才有助于表達。如果字音咬得過死,一字一板,不僅雕琢痕跡明顯,聽起來不自然；而且還會使語流滯澀，影響語言表達得順暢.日常生活當中得說話有起伏變化，播音吐字也要遵循生活語言得規(guī)律：疏密相間,錯落有致,該強則強，當弱則弱。這樣，語言才能像水一樣流動起來——水得聲音聽起來總就是悅耳得.吐字流暢自如與吐字準確、清晰、圓潤瞧似矛盾,其實就是相互統(tǒng)一得。準確、清晰、圓潤就是就整體而言得，它們構(gòu)成了播音吐字得基本特點;但就是作為“說”得語言藝術(shù)，播音需要使語言盡可能自然流暢，貼近生活。如果每個字都保持同一發(fā)音方式,都要達到同一標準，那么，播音語言就會成為一種脫離生活得“字話”.而為了避免淪為“字話”，就非常需要在播音實踐中強調(diào)吐字應(yīng)該富于變化，要根據(jù)表達需要得不同而“活用“,克服由于片面認識造成得吐字刻板僵死得吐字方式

二、基本技巧

廣播播音吐字有多種技巧,熟練掌握了,往往會有事半功倍得效果.實踐證明，一個合格得播音員得掌握以下吐字技巧：

1、字頭有力，叼住彈出

從語音角度瞧,字頭包括聲母與韻頭。韻頭與聲母結(jié)合得十分緊密，直接影響聲母發(fā)音時得唇形，韻頭就是聲母到主要元音(字腹)之間得過渡性成分，因此要注意“四呼”(即開口呼、齊齒呼、合口呼、撮口呼四類韻母）對聲母得影響,發(fā)音時做到聲母加韻頭一步到位。

字頭發(fā)音又稱“出字”,一般要求成阻有力,除阻輕捷.所謂“叼住”，就是指聲母得成阻部位要準確,又要使肌肉保持一定得緊張度,以形成有力得阻氣、蓄氣。叼字得力量應(yīng)集中在唇舌得縱中部,而不能滿口用力。所謂“彈出”，就是指聲母除阻要輕捷，具有彈動感，不粘不滯,不拖泥帶水，不使拙勁。

就像“叼”字本身所體現(xiàn)得那樣,“叼”要用巧勁兒,“噙字如噙虎”，不能過松或者過緊.叼住了，才能彈發(fā)有力，并帶動整個音節(jié),使之響亮清晰。字頭發(fā)音口腔相對閉合，具有阻氣、蓄氣作用。如果叼字無力,氣息會大量流失，影響到字頭與整個音節(jié)得力度。但如果叼字過死,也會使發(fā)音顯得笨拙.所以,字頭成阻與除阻得力量既不可過大,也不可過小。

需要注意得就是,我們在字頭發(fā)音時強調(diào)“叼”得感覺，并不能把“吐字“簡單地理解為“噴吐”,過分向外用力.只有“叼”才能與取氣、共鳴很好地結(jié)合在一起。照搬說唱藝術(shù)得“噴口”,容易造成字散、聲塌、氣竭等問題。

字腹飽滿,拉開立起

字腹在整個音節(jié)中明顯突出：一方面,它作為音節(jié)中得主要元音，開口度最大，因而比較響亮；另一方面，它得發(fā)音較完整,持續(xù)時間較長，給人得聽感顯著.一個音節(jié)得發(fā)音能否達到“玉潤珠圓”，與字腹有密切關(guān)系。

“字腹飽滿”指得就是音節(jié)中得主要元音發(fā)音清晰、共鳴充分，字音隨著口腔得由閉到開好像“立”了起來，因而又稱“立字”?！袄_“，指字頭“彈出”后應(yīng)迅速打開口腔,使氣流在口腔內(nèi)形成較豐富得泛音共鳴?？谇婚_度要大，應(yīng)有豎著展開得感覺?！傲⑵稹?指主要元音得發(fā)音要占據(jù)足夠得時間,使其響亮、圓潤，在聽感上形成字音立起來得飽滿感。結(jié)合聲束向硬腭前部得流動沖擊，有字音“掛”于上腭得感覺.“立字”得過程實際上就就是在一個音節(jié)里突出字腹得過程。

值得注意得就是,字腹得發(fā)音就是在滑動中完成得，即使就是單韻母，其發(fā)音動作也要在本音位范圍內(nèi)做輕微移動，不可僵死不變，復(fù)韻母得滑動感更為明顯。有人以為字腹發(fā)音要保持一種固定得狀態(tài),這就是不對得。此外,字腹得發(fā)音不可橫咧,那樣口腔就難以拉開,字音就會發(fā)扁；字腹也不可過分拉長，那樣會造成拖腔唱調(diào)。

字尾歸音，趨向鮮明

字尾處于音節(jié)得末端,就是發(fā)音過程中力度逐漸放松、氣息逐漸減弱、口逐漸閉合、聲音逐漸停止得階段,如果歸音不到位,會影響字音得完整性。與出字、立字相比，歸音得難度更一些.“字尾歸音”就是指字尾部分應(yīng)發(fā)音完整，不能虎頭蛇尾,只顧字頭、字腹，不顧字尾.“趨向鮮明”首先就是指唇舌動作要“到位”.如韻尾 i,舌位應(yīng)抬到一定高度;韻尾ｕ,唇型應(yīng)收圓；韻尾

ｎ，舌尖要收到上齒齦，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收聲；韻尾 ng，舌根應(yīng)收到軟、硬腭交界處，并阻住口腔通道，鼻音一出立即收聲。其次,“趨向鮮明“還要求聲音“弱收”。所謂“弱收”就是指字尾發(fā)音時唇舌力量漸弱，聲音簡短，點到為止，不像音素單發(fā)時那么緊、那么長。對于開尾音節(jié)收音時得喉關(guān)閉動作，也應(yīng)注意漸弱收止。

字尾發(fā)音最容易犯得毛病就是不歸音。這往往就是由于吐字時只注意了聲音得響亮，沒注意音節(jié)得完整，忽略了氣息與聲音處于衰落階段得字尾，造成“半截字”。也有得人矯枉過正，把字尾收得過緊、過強,違反了發(fā)音得生理規(guī)律，聽起來僵硬呆板，勢必影響吐字得流暢及語言得節(jié)奏。這兩種情況都就是實際播音吐字中需要注意得。

吐字得整體處理——“棗核形”

字頭、字腹、字尾三部分構(gòu)成了字音得整體，人們形象地將其描述為“棗核形”。這個“棗核形”以聲母為一端，韻尾為另一端，以韻腹為核心。從發(fā)音時口腔開度得變化來瞧,正好就是由閉到開再到閉得過程,兩頭小,中間大；從時值來瞧，又就是兩頭短中間長.“棗核形”就是一個有機整體，它就是在咬字器官各部分不斷滑動得過程中形成得，并非由字頭，跳到字腹,再跳到字尾.因此，整個字音要有滑動感、整體感。為了達到這一點，最主要得就是要有氣息得支撐。吐字時,嘴里要蓄滿氣,才能使字音結(jié)實、有光澤.否則,字音就是不會飽滿圓潤得。因此,“字頭取氣“十分關(guān)鍵。

“棗核形”既就是吐字歸音得一種規(guī)格，又體現(xiàn)了清晰集中、圓潤飽滿得審美要求.它作為吐字技巧訓練，對于發(fā)音得規(guī)格化就是必要得。但就是在語言表達中,“棗核形”應(yīng)有所變化，拉長或縮短，這樣才有助于思想感情得傳達。如果“棗核形”一成不變，字字如出一轍，必然會削弱廣播語言得表現(xiàn)力,破壞廣播語言得節(jié)奏感，以致影響到廣播內(nèi)容得表達。

第二節(jié) 發(fā)音技法訓練

氣息就是人體發(fā)聲得動力與基礎(chǔ)。在播音與主持時，氣息得速度、流量、壓力得大小與聲音得高低、強弱、長短以及共鳴情況都有直接關(guān)系.可以說，要控制聲音，駕馭語言,就必須學會控制氣息。

所謂“控制氣息”,就就是要學會胸腹聯(lián)合呼吸法。在生活中，人們得本能呼吸就是淺呼吸,即只作胸部呼吸。播音或主持時,用這種本能得呼吸方法發(fā)音，時間一長，聲帶就會疲乏,聲音就會嘶啞。而胸腹聯(lián)合呼吸法，就是要深呼吸，將空氣吸入肺葉底部--橫膈膜處，即一

般人系腰帶得地方。它一般采用鼻子吸氣，吸入橫膈膜得氣,使肋骨自然向外擴張。此時，腹部有發(fā)脹得感覺。隨著小腹逐漸收縮，氣息也從小腹深處涌上來，推動聲帶發(fā)音。通過這種方式發(fā)出得聲音不僅洪亮、有力，而且持久，能保持整句話得聲音都飽滿圓潤.與此相反，如果一吐氣橫膈膜就塌癟，那么，氣息就會像破了得皮球一樣迅速泄掉,聲音也就會失去氣息得支持.這樣造成得問題就是：頭幾個字有氣息支持，后面得字沒有氣息支持，講起話來給人得感覺就會前強后弱,上氣不接下氣。而呼吸本身很費力，聲音也難以持久。關(guān)于呼吸得訓練下一節(jié)會專門討論,以下介紹氣息訓練得幾種方法.1、軟口蓋練習法

最常見得就是“閉口打哈欠”,即打哈欠時故意不張開嘴，而就是強制用鼻吸氣、呼氣。

2、壓腹數(shù)數(shù)法

平躺在床上，在腹部壓上一摞書，吸足一口氣,開始從 1 往后數(shù).這就是對氣息輸出作強制訓練，以達到增強腹肌與橫膈膜得控氣力度得目得。做這個練習時,開始階段壓得書可少些,逐漸增加,即循序漸進。為了不占有工作中得時間，可利用睡前做這個練習。

３、氣聲數(shù)數(shù)法

先吸足一口氣，屏息數(shù)秒，然后用均勻得、低微得、帶有氣息得聲音從 1 開始數(shù)數(shù)，就像就是說悄悄話一樣.與壓腹數(shù)數(shù)法一樣，在開始階段可數(shù)得少一點。不過應(yīng)注意,數(shù)數(shù)時盡量不撒氣、不漏氣。

４、跑步背詩法

平時跑步出現(xiàn)輕微氣喘時,可背一首短小得古詩.開始訓練時可兩人配合進行,并肩小跑,一句接一句地背下去。背誦時，要盡量控制不出現(xiàn)喘息聲；一首詩背完后,要調(diào)節(jié)呼吸，然后再繼續(xù)進行。此外，還需注意得就是,激烈運動時不可進行此項訓練。

5、偷氣換氣法

選一篇或一段長句較多得文章,用較快得速度讀下去;在氣息不足時，運用“偷氣”技巧,讀后確定最佳換氣處。所謂“偷氣”，就是指不要邊發(fā)聲邊吸氣，而就是要用極快得速度，在不為人覺察時吸入部分氣流。而換氣，宜口鼻并用，以鼻為主，掌握時間差，使氣流充沛有。

用氣推聲得發(fā)音方法雖然可以省力,但要發(fā)出抑揚頓挫、鏗鏘有力、響亮悠遠得聲音，還必須在用氣推聲得基礎(chǔ)上,學會共鳴得發(fā)聲方法。因為生理學家告訴我們,聲帶產(chǎn)生得音量只占講話音量得５％,其她 95%得音量，則要通過胸膛、頭腔、口腔、鼻腔所組成得共鳴器放大產(chǎn)生

人得聲道主要共鳴器官有口腔、胸腔與頭腔。這三個共鳴器得作用各有其妙處：口腔共鳴能使聲音結(jié)實清晰,胸腔共鳴能使聲音渾厚洪亮，頭腔共鳴能使聲音高亢明亮.但就是，在沒有經(jīng)過正確得共鳴腔訓練得情況下,一般人存在許多共鳴發(fā)音得弊病。

① 白聲——共鳴位置過分靠前，口腔沒充分打開,好像只用嘴皮子說話，因而聲帶發(fā)出得聲音形不成共鳴。

② 音包聲——音位靠后，喉頭張開得太大，結(jié)果聲音很響,但聲母不清.這種弊病俗稱“喉音過重”。

③ 鼻音太重—-由于軟腭下垂,舌根抬起,阻擋了咽喉與口腔得通道，聲音大部分從鼻腔里出來.這也俗稱“鼻囊鼻子”。

這些弊病可以通過訓練得以糾正。以下介紹幾種簡單而實用得共鳴訓練方法。

1、口腔共鳴訓練法

采用張口練習法.可用驚嚇張口、半打哈欠、吞咽食物張口等方式來練習口腔張口，在氣推聲之前吸氣與同時打開口腔立即發(fā)音。經(jīng)過多次反復(fù)練習，即可獲得口腔共鳴得發(fā)音效果。

2、胸腔共鳴訓練法

最簡單得方法就是發(fā)音之前先做好閉口打哈欠得準備，在氣推聲得同時，胸腔打開,像雄鷹展翅得感覺；或者，做擴胸動作，體會胸腔打開，如同手風琴得風箱張開得原理。多次反復(fù)練習就能獲得胸腔共鳴得效果。

3、頭腔共鳴訓練法

最簡單得方法就是練習“凝目遠視“.這也就就是在氣推聲之前，先凝目遠視并提小舌頭，同時用氣推聲。它有兩種效果:一就是使頭腔共鳴器官—-鼻竇、額竇、蝶竇等器官張開，一就是“提小舌頭”，即軟腭提起,打開咽腔。多次反復(fù)練習，即可獲得頭腔共鳴效果。

在分別做過三個共鳴器得共鳴訓練之后，最后還需將三種共鳴方法融為一體:在前三種方法得基礎(chǔ)上,注意做到從肚臍到口腔保持氣息得暢通無阻，頭腔、口腔、胸腔一齊打開,再用氣推聲,這樣，就能獲得“混合共鳴”得效果。這時候得聲音，聽起來就會響亮達遠.需要指出得就是,共鳴方法雖有良好得效果，在具體運用時,還應(yīng)根據(jù)播音或主持時得具體感情需要，在混合共鳴得基礎(chǔ)上,有意識地加強其中一種共鳴得成分，以使播音或主持更符合情境。一般說來，表現(xiàn)熱情要加強頭腔共鳴，表現(xiàn)沉痛要加強胸腔共鳴，一般敘述要加強口腔共鳴.三語調(diào)訓練

語調(diào)就是語言表達中得第二大要素，就是語言表達得第二張“王牌”.它瞧起來很簡單,即說話得腔調(diào),就是一句話里語音高低輕重得配置;但它得作用就是巨大得,每個句子都有語調(diào)，恰當?shù)剡\用語調(diào)，能有效地潤色語言,促進思想溝通，使語言表達更加清晰明確，從而增強語言得表現(xiàn)力。因此，學會運用語調(diào)，對于提高語言表達能力就是十分重要得。在講解

語調(diào)訓練方法之前，有必要弄清楚語調(diào)本身得一些特點。

形成語調(diào)得因素就是多方面得，但起決定作用得就是思想內(nèi)容與感情態(tài)度。而在一般情況之下，人得思想內(nèi)容與感情態(tài)度,有一種基本狀態(tài)，并不會出現(xiàn)大得起伏.這也就就是說，語調(diào)得變化,就是在一種基本語調(diào)得基礎(chǔ)上進行得?；菊Z調(diào)就是在中音區(qū)進行得。那些表現(xiàn)高昂、激越、緊張、熱烈、憤怒、仇恨等情緒得語調(diào)在高音區(qū)進行；而那種表現(xiàn)低沉、悲哀、凄涼、沉痛等情緒，一般在較低音區(qū)進行.這種劃分就是相當粗略得。事實上語調(diào)起伏變化萬千,很難找到完全相同得形式。為了便于練習,我們可以把基本相似與大體相同得語調(diào)歸納為以下幾類:

① 升調(diào)——指情緒亢奮,語流運行狀態(tài)由低向高，句尾音強而向上揚起。它一般用于提出問題、等待回答、感到意外、情緒驚恐；中途頓歇,全句未完;發(fā)布命令,進行號召等.② 降調(diào)-—指情緒穩(wěn)定,語流運行狀態(tài)由高向低,句尾音弱而下降.它一般用于陳述句、肯定句、感嘆句、祈使句等。

③平調(diào)-—指情緒沉穩(wěn)，語流運行狀態(tài)基本平直，句尾與句首差不多在同一高度。它一般用于莊重嚴肅、躊躇遲疑、冷漠淡然、思索回憶等句子中。

④ 曲調(diào)—-情緒激動或情感復(fù)雜，語流運行呈起伏曲折狀態(tài).或由高而低再揚起，或由低而高再降下，或起伏更大。多用于語意雙關(guān),言外有意,幽默含蓄，諷刺嘲笑,意外驚奇，用意夸張等語句中。

在這個基礎(chǔ)之上，我們再來談?wù)務(wù)Z調(diào)得訓練。一般得語調(diào)訓練包括以下內(nèi)容：

１、把握重音

重音也叫重讀。在口語表達中,它有強調(diào)重點、突出主要情感得作用.語句中得詞語在語義上并不就是完全并列、同等重要得，它們有主次之分，有輕重之別。表達者有意對那些重要得語詞或音節(jié)加以強調(diào)與處理，這些詞語或音節(jié)就就是重音。

把握重音得關(guān)鍵就是找到重音得確切位置，這就需要明確講話得重點,弄清話語主旨,真正把握每句話得表意重點-—表意得重點詞語往往就就是重音得位置。同一句話，由于重音位置得移動，表意得重點就會發(fā)生變化。比如“今天我來這兒講課”這句話,重音不同,語意就不同:

今天我來這兒講課(明天不來)

今天我來這兒講課(不就是別人來）

今天我來這兒講課（明天在別處講)

今天我來這兒講課（不就是來聊天）

由此可見，重音得位置對語意有重要影響。正確使用重音，就是準確表情達意得關(guān)鍵。

２、巧設(shè)停頓

停頓就是指語言頓挫.它在口語表達中至少有兩個作用：首先，停頓起著標點符號得作用，它作為話語中換氣得間隙，既就是表明上句話得結(jié)束，又就是下句話得前奏,以此加強語言得清晰度與表現(xiàn)力。其次,停頓能使口語抑揚頓挫,它以間歇得長短、一定時間單位里次數(shù)得多少,形成講話得節(jié)奏，給人以韻律美。

與重音一樣，停頓得位置不同,一句話表達得語意往往也會不同。比如“她了解我不了解“這句話在不同得停頓之下就可以有不同得意義:

她/了解我不了解？（問就是否了解自己)

她了解／我不了解。(承認自己不了解)

她了解／我不了解?(不承認自己不了解)

她了解我／不了解?（想證實她了不了解）

她了解我不／了解？（不相信別人了解）

她了解我不／了解。(明白別人了解)

可見,停頓要得當、得體，應(yīng)當根據(jù)傳情表意得需要合理設(shè)置停頓。巧設(shè)停頓可造成言外之意與弦外之音，讓人覺得“此時無聲勝有聲”。訓練有素得播音員或主持人往往善于利用語句得停頓，讓聽眾去思索、回味與期待，以獲得理想得語言效果。

但凡事都有兩面。以停頓得一個常用技巧“停連”為例?！巴＿B”就是指表達中聲音得中斷與延續(xù)。有斷有連,能扣人心弦。但就是當斷不斷,會語序紛亂；該連不連，會語意難全；所以,停頓切不可隨意為之，以造成不必要得麻煩。

３、善用語調(diào)

語調(diào)分為升調(diào)、降調(diào)、平調(diào)與曲調(diào) 4 種。與重音、停頓一樣，同一語句由于高低升降得不同,可以表達多種多樣得感情與意義。因此,在發(fā)音訓練中，應(yīng)有意識地結(jié)合 4 種語調(diào)得不同特點進行訓練,以使自己得發(fā)音具備更強得表現(xiàn)力。

四節(jié)奏訓練

口頭語言得節(jié)奏,就是指因思想感情得起伏而激起得音勢強弱、語速快慢得變化。語言節(jié)奏得處理，既就是播音員（主持人）感情得表露，也就是播音員(主持人）思想水平與涵養(yǎng)得表現(xiàn)。實踐證明，語言得節(jié)奏速度同說話得思想感情就是一致得.隨著說話時思想感情所呈現(xiàn)出來得不同狀態(tài)，聲音得節(jié)奏速度也不斷變化顯現(xiàn)出不同得特點.有得輕快，有得凝重，有得高亢，有得低沉,有得急促，有得舒緩。

而人們在表達歡樂、興奮、驚懼、憤怒、激動得思想感情時，語流速度一般較快;在表達憂郁、悲傷、痛苦、失望或心情沉靜、回憶往事等心理活動時,語流速度一般較慢。一個優(yōu)秀得播音員(主持人),就應(yīng)該結(jié)合思想情感得不同狀態(tài)，說出語言得不同節(jié)奏。

為了更好地進行語言節(jié)奏得訓練，以下對語言節(jié)奏得類型做簡單介紹.① 輕快型——語調(diào)多揚抑，語音多輕少重,語句多連少停，語流輕快活潑。如孫犁得《荷花淀》中水生與媳婦們嬉戲得一段,就屬于這種類型。

② 凝重型——語調(diào)多抑少揚,語音多重少輕,語句多停少連，語流平穩(wěn)凝重。如朱自清得散文《背影》就屬于這種類型。

③ 低沉型——語調(diào)壓抑，語音沉痛，停頓多而長,音色偏暗，語流沉緩。如柯巖得《一月得哀思》就屬于這一類。

④ 高亢型——語調(diào)高揚，語音響亮，語句連貫,語流暢達.如茅盾得《白楊禮贊》、聞一多得《最后一次演講》都屬于這種類型。

⑤ 舒緩型——語調(diào)多揚,語音多輕,氣息暢達,聲音清亮輕柔，語流舒展，如峻青得《秋色賦》就就是這種類型。

⑥ 緊張型——語調(diào)多揚抑，語音多重少輕,語氣強而短促,語流速度較快。如山東快書《武松打虎》一段就屬于這一種。

以上６種即就是語言節(jié)奏得類型，事實上,訓練得方法也蘊涵其中。要掌握語言節(jié)奏,首先就要掌握臺詞得基本節(jié)奏,然后再根據(jù)臺詞內(nèi)容而調(diào)整節(jié)奏,使節(jié)奏同內(nèi)容與諧一致,以便更好地表達思想感情。

第三節(jié)呼吸技巧

人們常用“氣乃聲之本”來形容氣息與聲音得關(guān)系，這表明呼吸在發(fā)音過程中起著提供動力得作用。呼吸狀態(tài)好，氣息流暢，說話得效果自然會好；若呼吸狀態(tài)不好，氣息不流暢,則會造成許多發(fā)音與用聲上得問題.因此,掌握適當?shù)煤粑R與呼吸技巧，對播音主持得口才很有幫助.一、電視播音對呼吸得要求

電視播音具有可視性，觀眾要么可以直接瞧到說話得播音員與主持人，要么可以瞧到與話語有聯(lián)系得畫面。它對呼吸得要求與播音主持使用得語言類型有直接關(guān)系。

在電視新聞播音中，新聞稿多采用組織嚴密、簡練明確得新聞?wù)Z言，語句結(jié)構(gòu)較為復(fù)雜，句子也往往較長。它要求播音員吐字清晰,并有飽滿得氣息支持連貫得發(fā)音。播音員應(yīng)有較強得呼吸能力，以提供較強得氣息量與較長得呼氣時間.另外,電視新聞播音吐字工整,聲音起伏不大，要求呼氣穩(wěn)定,氣流忽大忽小會使發(fā)音飄忽不定。歸納起來，電視播音主持應(yīng)當在呼吸方面具有這樣一些能力：

① 呼吸氣流量較大,有較大肺活量;

② 有較強呼吸控制能力，呼氣穩(wěn)定，持續(xù)時間長；

③ 能夠在播音與主持中靈活運用不同呼吸方式.對電視播音員與主持人來說,除了播報新聞，還應(yīng)盡可能地參與許多更接近生活得節(jié)目。比如采用接近口語得講述方式主持一些交談節(jié)目。在這類節(jié)目中，語言感情色彩變化常常很豐富，播講方式也較為隨便。語言得這種特點要求播音員與主持人有靈活變化得語言能力，隨之而來得就是呼吸方式得多樣化與呼吸得靈活性。

二、三種呼吸方式

人得呼吸有 3 種基本方式:腹式呼吸、胸式呼吸與胸腹聯(lián)合式呼吸。它們各有其特點。掌握它們得特點，特別就是胸腹聯(lián)合式呼吸得特點，對播音主持很有幫助.１、腹式呼吸

“腹式呼吸”就是以膈肌活動帶動肺擴張或收縮，形成吸氣與呼氣動作得呼吸方式。膈肌因其位置處于胸腔與腹腔之間,又被稱為橫膈或橫膈膜.腹式呼吸在吸氣時,膈肌收縮。于就是,朝胸腔凸起得橫膈收縮向下,趨于平直，在橫膈帶動下，肺被向下拉動擴張,氣流吸入。呼氣時,膈肌放松,橫膈膜回彈，氣流在擠壓作用下從口鼻腔呼出。這種呼吸在呼吸過程中腹部會有明顯起伏,因此被稱為腹式呼吸。

腹式呼吸就是人得自然呼吸方式，膈肌得活動就是不受大腦意識支配得自律性運動，人在出生之后就具有這種呼吸能力。我們在生活語言狀態(tài)發(fā)音時使用這種呼吸方式。由于這種呼吸方式基本上處于自然狀態(tài),它在呼吸過程中缺少控制，發(fā)音時間不長,氣流也不夠穩(wěn)定，但這種呼吸氣息放松，聲音自然，感情色彩較為豐富。再者，由于膈肌有較大得活動余地,因此,腹式呼吸可以有較大得氣息變化幅度.有人認為腹式呼吸吸氣量小,在播音中沒有使用價值,這種認識就是不全面得。生活語言中使用得腹式呼吸,由于話語較短,氣息需求量小，呼吸深度不大，有較大得呼吸潛力并未被使用。腹式呼吸放松、自然,且呼吸可有較大范圍得變化。因此在語句簡短得講述類節(jié)目中經(jīng)常用到.當然，播音時若使用腹式呼吸，呼吸得氣息量要比日常口語大。

2、胸式呼吸

“胸式呼吸”就是以胸廓擴張或收縮帶動肺部擴大或縮小形成呼氣與吸氣得呼吸方式。在人體中，除了橫膈活動帶動肺擴張之外，肺還可以在胸廓得作用下橫向擴張。胸廓就是指由肋骨與附在上面得肌肉組織構(gòu)成得桶狀結(jié)構(gòu)，它環(huán)繞著胸腔。肋骨構(gòu)成胸廓得框架，附著在肋骨之間得肋間肌肉可以通過不同得收縮方式改變肋骨得位置，使胸徑擴大或縮小,以此帶動肺向四周擴張或縮小，這種呼吸方式被稱為胸式呼吸。

胸式呼吸氣息量較小.一般情況下,胸式呼吸往往就是腹式呼吸得補充。正常呼吸時，如果橫膈得下降沒有受到阻礙，應(yīng)該就是先有腹式呼吸.當橫膈下降到一定程度，下降阻力變大時,如果還需要進一步吸氣,這時，作為對腹式呼吸得補充,胸廓得擴張才能明顯。

在正常情況下,人們得呼吸就是以腹式呼吸為主，胸式呼吸往往不會單獨出現(xiàn).出現(xiàn)單純胸式呼吸常常預(yù)示著橫膈下降嚴重受阻。這種狀態(tài)往往就是非正常得.對于播音員與主持人，造成以胸式呼吸為主這種非正常呼吸狀態(tài)得最常見原因就是心理緊張。緊張會使身體得各部分肌肉處于繃緊狀態(tài),腹部肌肉得緊張收縮,會使腹腔壓力增大，造成橫膈下降困難。在這種情況下,胸廓作用明顯加強,形成以胸式呼吸為主得呼吸狀態(tài)。消除心理緊張，使身體處于放松狀態(tài)就是避免胸式呼吸得主要方法。除了心理緊張,進食過飽、吸氣時收腹過度、不正確得身體姿勢等也會造成以胸式呼吸為主得呼吸狀態(tài)。

胸式呼吸還會出現(xiàn)在某些強烈得情緒狀態(tài)中，當人們處于興奮、恐懼、驚喜等狀態(tài)時,身體得肌肉組織會呈現(xiàn)緊張狀態(tài),這時,橫膈下降也會受到阻礙.在表現(xiàn)這些情緒色彩時，可以有意識地運用胸式呼吸，以豐富語言得感情表現(xiàn)力.3、胸腹聯(lián)合式呼吸

“胸腹聯(lián)合式呼吸“就是橫膈升降與胸廓擴張收縮相結(jié)合得呼吸方式。這種呼吸方式在日常生活中并不經(jīng)常使用，對許多人來說,這種呼吸方式需要經(jīng)過訓練才能有意識地使用。胸腹聯(lián)合式呼吸可以滿足播音氣息量大、進氣快與發(fā)音時間長得需要,就是播音員與主持人應(yīng)當掌握得基本呼吸技巧.胸腹聯(lián)合式呼吸就是胸式呼吸與腹式呼吸相結(jié)合得呼吸方式。這種結(jié)合并不就是簡單得相加,它利用腹式呼吸吸氣量大與胸式呼吸得補氣作用,盡可能加大吸氣量,呼氣時,則利用適當?shù)每刂剖侄?，保持呼氣得均勻，增加發(fā)音時間.胸腹聯(lián)合式呼吸可分為吸氣與呼氣兩個階段。

① 吸氣

吸氣時，口、鼻同時進氣，這樣可以提高吸氣速度。當發(fā)音速度較快時，用于換氣得時間常常很短暫，在這種情況下，應(yīng)盡量縮短吸氣得時間,以保持語句得連貫。吸氣過程可采用兩種控制方式。

一種就是,當吸氣時間比較充裕時，可采用先腹式、后胸式得吸氣方式,運用這種吸氣方式，腹部處于相對松弛狀態(tài),先利用橫膈下降吸入氣息,待小腹有膨脹感后,再利用胸廓得擴張進一步吸入氣息，這時,兩肋有張開得感覺.我們在深吸氣聞花香時常使用這種吸氣方式。

另一種吸氣方式就是在吸氣時小腹適當收縮,保持腹部略微向上得壓力，然后膈肌下降，吸入氣息。由于膈肌下降時遇到阻力，胸廓會采取擴大胸徑得方式吸入氣息加以補償。于就是,腹式呼吸與胸式呼吸同時動作。這種吸氣方式如控制得當,可以在很短時間內(nèi)吸入較多得氣息。較為急促得呼吸狀態(tài)常使用這種吸氣方式.這兩種吸氣方式可稱為“順序吸氣法”與“同時吸氣法”。在需要較大氣息量,但語言狀態(tài)較為放松時,我們可以使用“順序吸氣法“;在需要較大氣息量,語言狀態(tài)較為緊張、急促時,我們可以使用“同時吸氣法”。這兩種吸氣方法可以根據(jù)播講得需要靈活使用。播音使用得胸腹聯(lián)合式呼吸，吸氣時腹部肌肉應(yīng)保持略微收縮,并非完全松弛。腹部適當收縮可為呼氣發(fā)音做準備。

② 呼氣

胸腹聯(lián)合式呼吸得呼氣階段就是整個呼吸過程得關(guān)鍵。為了保持較長得呼氣時間與提供穩(wěn)定得氣流，通常在呼氣時采用肌肉力量對抗方式控制氣流得呼出,而不采用單純膈肌放松回彈方式控制氣流。

在人得身體中，常常用兩組作用力相反得肌肉控制某一器官得運動,當我們在做微小得精細動作時,兩種作用相反得肌肉可以同時產(chǎn)生作用力,利用兩種力得力量差控制運動量，使器官做精細得運動。呼氣時，可以利用放松膈肌,使橫膈回彈得方式產(chǎn)生氣流。但這種呼氣方式產(chǎn)生得氣息不穩(wěn)定，缺少力度，用于發(fā)音不易控制，聲音會先大后小。

另一種呼氣方式就是采用肌肉力量對抗控制呼氣.首先，在吸氣階段就讓腹部肌肉略微收縮,做好呼氣準備。這種收縮力量很小,收縮力量過大會影響膈肌下降與氣息下沉,造成吸氣量減少。進入呼氣階段時,腹肌收縮力量加大,產(chǎn)生向上擠壓力量,與此同時，吸氣時膈肌收縮下降得力量并未消除,于就是，促使膈肌向上與向下得力量形成對抗,當腹部向上擠壓得力量大于膈肌收縮下降得力量時,膈肌回升，氣流呼出。需要氣息量大得時候，可以通過加大腹肌力量，增大腹腔對胸腔壓力或減小膈肌收縮力量,提高膈肌上升力度。需要氣息量小得時候,可以用加大膈下壓力量或減小腹肌上壓力量得方式降低膈肌上升力度.當語句之中停頓，不需要氣流時,我們可以用膈肌下壓與腹肌上壓力量相等得方式使呼氣保持靜止狀態(tài)，以節(jié)省氣流。胸廓也可以利用肋骨之間肋間肌得力量對抗來控制其擴張與收縮。當然,由于胸廓得呼吸作用有限,這種控制遠不如橫膈那樣明顯。

借助呼氣肌肉與吸氣肌肉得力量對抗產(chǎn)生得壓力差控制呼氣過程，可以獲得穩(wěn)定得氣息,延長呼氣時間,這對播音十分有利。這種呼氣方式就是播音呼吸得重要方法.它為播音員與主持人提高發(fā)音質(zhì)量打下堅實得基礎(chǔ)。

胸腹聯(lián)合式呼吸依靠肌肉力量對抗完成呼吸過程,因此需要較長時間得體能鍛煉,肌肉組織具有一定力量才能顯示出效果。需要注意得就是，在使用這種呼吸方式時,如果控制過度，反而會造成氣息僵死,那樣得話,語言得表現(xiàn)力不僅得不到增強，反而會被削弱。

三、常用換氣方式

“換氣“就是指在發(fā)音過程中，當氣息不能滿足發(fā)音需要時，在句子之間或句子之中補充氣息得過程。常見得換氣方式有：利用句子之間較大停頓進行得正常換氣,在句子中間利用短暫頓挫快速換氣得偷氣,以及利用吸氣聲作為表達手段得搶氣。發(fā)音中用來換氣得地方稱為“氣口”.所謂“氣口”，就是根據(jù)發(fā)音過程中語句內(nèi)容連接得緊密程度與表達需要確定

得用于換氣得停頓點.不應(yīng)簡單地將氣口等同于逗號或句號。有時，氣口之間會包含由幾個短句構(gòu)成得句群，也有時在一句話中就會有幾個氣口。

正常換氣

“正常換氣”就是指在一段話之后，利用語句之間得較大停頓從容補充氣息。一篇稿件或一段話語不可能一口氣說完,中間往往伴隨多次呼吸，利用話語之中得較大停頓進行換氣就是語言表達中最自然得換氣方式。正常換氣根據(jù)話語得長度、感情色彩及音量等因素確定合適得吸氣量，一段話講完,氣息也正好需要補充，于就是利用停頓補充氣量,語言表達與呼吸節(jié)奏相吻合。這樣可保持語言得生動、流暢。在語流之中換氣就是自然進行得,發(fā)音人會根據(jù)自己得經(jīng)驗,自動調(diào)整吸氣量，并不需要有意識加以注意。

正常換氣應(yīng)注意吸氣量適當，氣息吸入過多不容易控制。吸氣之后不應(yīng)屏氣。這兩種情況都會使聲門閉合過緊，造成發(fā)音不自然。

偷氣

“偷氣”就是發(fā)音過程中一種無聲補充氣息得方法。當發(fā)音時句子過長或發(fā)音速度較快時，一般沒有較大得停頓進行正常得換氣，這時，人們常利用句子之中詞與詞之間短暫得頓挫來補充氣息,這種換氣方式?jīng)]有明顯得停頓間隔作為標志，也沒有明顯得吸氣聲，不易被人們察覺。

偷氣一般在氣息將要用盡，后面話語不多得情況下使用。偷氣得氣口通常就是在連接不太緊密、可以頓挫得詞與詞之間，這樣不會影響語句得連貫，聽者也不易察覺。偷氣時,應(yīng)在準備換氣得詞之后用較快速度從口鼻同時吸入少量氣息，偷氣一般就是為補充氣息，供短時發(fā)音用，吸入得氣息有限。為了防止吸氣聲，吸氣時聲門應(yīng)適當開大。

搶氣

“搶氣”就是發(fā)音過程中一種帶有吸氣聲得換氣方式。當話語得節(jié)奏急促或感情色彩強烈時，氣息消耗很快，往往需要在句與句之間或句子之中急速補充氣息。急速吸氣會使氣流在通過聲道時產(chǎn)生較強得氣流摩擦聲。這種夾雜在語流之中得氣流聲能夠顯露出說話人焦急、緊張、感慨等不同感情色彩，使表達更富于表現(xiàn)力。搶氣不僅就是一種換氣或補氣方式,而且就是一種感情表達手段。它常用于感情色彩豐富，描寫生動得語言中.搶氣時吸氣速度要快。由于不再需要顧及吸氣聲，聲門不必開大。應(yīng)盡量讓搶氣聲成為語流得一個節(jié)拍，這可使語言聽起來更自然。搶氣時不要屏氣，搶氣得氣流強度根據(jù)需要靈活使用，有時,搶氣出現(xiàn)在句頭，這種句頭搶氣往往出于感情表達得需要,氣息量較大。而在句中出現(xiàn)得搶氣多帶有補氣得性質(zhì)，氣息量不大。

上面幾種換氣方式都就是播音員與主持人經(jīng)常使用得,為了熟練運用這些方法，初學者可以先用文稿作為練習材料,將文稿內(nèi)容在原有標點符號基礎(chǔ)上重新分析,劃分為呼吸段落,在需要換氣得地方做上記號.搶氣常與感情色彩相連，可隨感情流露順勢而出,不必標記出來。

當然,如果一時不習慣,可以用自己設(shè)計得符號把所有氣口都標記出來。

四、播音呼吸練習

對于播音員與主持人來說，播音呼吸不能僅僅停留在認識上,還應(yīng)將其化為用于語言表達得實際能力.初學者需要經(jīng)過大量得練習才能完成這一轉(zhuǎn)化過程.下面提供一些簡單得呼吸練習供初學者使用。

1、橫膈彈動練習

許多播音初學者不了解橫膈得位置，感覺不到橫膈得活動.這個練習可以幫助您感覺橫膈得彈動。同時也可以鍛煉膈肌力量。

步驟 1:直立，雙手垂直于身體兩側(cè),小腹肌肉略微收縮。

步驟２:橫膈下降，吸氣至八成滿。

步驟 3：小腹肌肉猛烈收縮,壓迫膈肌向上彈動,氣流沖出，發(fā)“hｅi“音。

通過這個練習，您可以感覺到腹肌與膈肌得劇烈活動。

2、胸腹聯(lián)合式呼吸練習

通過這一練習,可以體會胸腹聯(lián)合式呼吸。

步驟 1：雙腿直立,兩臂側(cè)垂,貼近身體兩側(cè)。頭部抬起,目光前視，全身放松，小腹前部微收,做好吸氣準備。

步驟 2:口鼻同時吸氣,橫膈逐漸下降,小腹有壓力感。

步驟３：繼續(xù)吸氣,腹部膨脹，同時胸廓開始擴張，上臂與胸部兩側(cè)逐漸貼近,表明胸徑擴大。

步驟４:在膈肌仍保持適度收縮得同時，腹部逐漸加大收縮力度,使膈肌勻速上升，胸廓也在肌肉對抗作用下回縮,氣流均勻呼出，直至氣息用盡。

練習時應(yīng)當注意，小腹在作吸氣準備時不應(yīng)過分收縮，過分收縮會限制吸氣量.3、擴大吸氣量練習

增加肺活量就是提高呼吸能力得基礎(chǔ)。通過這一練習可逐漸增加肺活量。

步驟１：按照胸腹聯(lián)合式呼吸得要求，深吸一口氣，將氣息保持住。

步驟２:用穩(wěn)定得音量與適當?shù)靡舾?、音色?shù)數(shù)：1、2、3、4、５??直至氣息用盡。

步驟３：重新吸氣,重復(fù)上面動作。

這一練習可每日連續(xù)練習多次，音量、音高、音色都可以變化。隨著練習時間得延續(xù),發(fā)音時間會逐漸延長，這表明肺活量在增加。

第四節(jié)

特殊用氣技巧“特殊用氣技巧”就是一種使言語更富有感情色彩得用氣方法。正如說話時得技巧可有效地促進人際關(guān)系得發(fā)展一樣，用氣技巧得高低，直接影響到思想情感準確生動得表達。氣息用得好,對增加言語色彩得濃度、情感表達得深度都能起到很好得作用。

用氣技巧主要包括氣音、抽氣、噴口、托氣、笑語、顫音、模擬等 7 種,以下分別說明。

一、氣音

這就是指渲染言語中感嘆、贊嘆、悲嘆、驚嘆、詠嘆等有關(guān)“嘆”得色彩得一種修飾用氣。它可以增強緊張等特殊情境中得氣氛.運用氣音得方法就是：吸氣時放慢速度，加強深度，吐字時,除實音外,可伴隨一定得氣音、虛音,將氣很舒展地呼出。如--

革命正在勝利前進，紅色根據(jù)地正在蓬勃發(fā)展。機會主義者卻把革命得航船引入了歧路,人民得事業(yè)又面臨著巨大得危險。

抗戰(zhàn) 8 年,蔣介石躲在峨眉山,日本侵略者剛剛投降,這個賣國賊就瘋狂地發(fā)動了全面內(nèi)戰(zhàn).我死了，化作老山上白云悠悠,死,也摟著祖國得山峰不肯放手!

標有“”得語句，如果用氣音來讀，效果就非常生動。

二、抽氣

這就是指渲染言語驟然緊張得氣氛,表現(xiàn)人物異常激動心情得一種修飾用氣。運用抽氣得方法就是：吸氣時有意識地吸出聲來，要使聽眾有一種氣息很重、很強得感覺。如—-

不幸得人?。∧鷲鄯蔡m蒂（抽氣)--愛那個該死家族得女兒！

這里運用抽氣技巧,就就是要充分體現(xiàn)基度山對那“該死得家族”得痛恨，顯現(xiàn)她那如洶涌波濤似得激動心情。又如——

孔乙己便漲紅了臉,額上得青筋條條綻出爭辯說：（抽氣)“竊書不能算偷??（抽氣)竊書！??（抽氣)讀書人得事,(抽氣）能算偷嗎?”

這里幾次使用抽氣方法,就是為了將孔乙己得精神狀態(tài)體現(xiàn)出來;另外也可表現(xiàn)孔乙己由于深受封建科舉制度毒害，以致被摧殘糟蹋成了一個弱不禁風、氣息虛淺得病鬼模樣.三、噴口

這就是指言語者無法控制自己激動得心情，而需要突然爆發(fā)得一種修飾用氣.運用噴口得

方法就是:先將口腔里得氣息蓄足,而后忽然很有力量地噴射而出.運用噴口技巧可大大加強言語得力度，強化感情色彩。如:

死去原知萬事空，但悲∧不見九州同。

王師北定中原日,家祭無忘告乃翁。

詩中寫出陸游收復(fù)中原得壯志未酬。這里得停頓之后吸足氣（∧吸氣符號），然后有力地噴出“不見“二字,噴泄出悲憤得感情。

四、托氣

這就是指在言語過程中，極力控制某種情感得一種修飾用氣.運用托氣得方法就是:在吸氣時，有意識將氣息控制住，然后慢慢用氣息將言語托出.如——

部隊集合了。婦女們打開竹籃，分贈著禮物。孩子們爬上大炮,把紅葉插上炮口。小吉普也被無數(shù)得彩紙條與成串得花紙纏成了花束。阿媽妮們、孩子們、姑娘們,她們在做這些事情得時候,統(tǒng)統(tǒng)沒有哭。昨天晚上,戰(zhàn)士們告訴她們說不要哭。里干部們也告訴說,為了不使志愿軍難過,讓她們不要哭(托氣）。她們很聽話(托氣）,她們真得制止住了，（托氣)在做這些事情得時候（托氣）統(tǒng)統(tǒng)沒有哭。

朗誦到后面幾處就需用托氣技巧：少吸氣，控制住，以較均勻得不多得氣息慢慢將后面言語托出，音量不要大,略感有些憋氣.這樣利用托氣得方法,就可有效地渲染出氣氛,更好地體現(xiàn)出朝鮮人民以極大力量控制著自己對志愿軍得隨時將要爆發(fā)得惜別之情.五、笑語

這就是指帶有彈動得一種特殊用氣方法。運用笑語得方法就是：口腔、喉、胸要放松，小腹膈肌來彈動,氣息直射打軟腭，隨之發(fā)出“哈”“哼”“嘿”等笑語，以表示快樂或譏諷、嘲笑、鄙視、蔑視等。如-—

啊,1976 年,萬眾歡呼得 10 月！爆竹聲聲相連，鑼鼓陣陣相接??(帶笑）不就是國慶得國慶啊,不就是過節(jié)得過節(jié)。

后兩句用帶笑得語調(diào)念出,有助于渲染歡樂得情緒。又如——

(笑）哈哈哈，這就是何等可卑可笑!何等得不自量力！何等得枉費心機!

這就是表達蔑視鄙視得感情,發(fā)“哈”時，應(yīng)讓人們聽到對敵人犀利得嘲笑聲。

六、顫音

這就是指帶有顫抖得一種特殊用氣方法.運用顫音得方法就是:吸氣有如在抖氣,呼氣同樣要顫栗,小腹軟腭部位都痙攣。這種用氣得方法可表現(xiàn)異常激動,十分悲痛、委屈、難過等心情。這種顫抖聲就是在有真摯感受得基礎(chǔ)上內(nèi)在感情得真實流露。如:

過了一大會兒,我們才輕輕走近梁三喜得墳前,只見玉秀把頭伏在墳上,周身顫栗著，在無聲悲泣??

“小韓,您??(顫音)哭吧,哭出聲來??”我嗚咽著說，“那樣，您會好受些??”

玉秀聞聲緩緩從墳上爬起來：“指導員，沒??(顫音)沒啥，俺覺得在屋里悶??(顫音）得慌??”她抬起袖子擦了擦淚瑩瑩得臉，“沒啥，俺與婆婆快回家了,俺??(顫音）俺想起來墳上瞧瞧??“

第一次顫音，要表現(xiàn)指導員嗚咽時得言語，要強化強忍著得激動情感,在叫出“小韓”后，在向里抽氣時,腹肌與橫膈膜緊張地顫動起來,發(fā)出有節(jié)奏短促得顫音；然后呼氣時與上相同，使呼氣聲也發(fā)出顫抖聲。當氣沒有呼盡時，突然剎住,屏住不呼也不吸,稍停,然后用剩余氣息發(fā)“您”,隨即感到氣息不夠,再顫抖著吸氣,再說出:“哭吧，哭出聲來吧。”這種顫音就是雙方極力控制著自己萬分悲痛得心情,每句話都就是在飲泣中進行得。又如——

群山肅立，江河揮淚,遼闊得祖國大地沉浸在巨大得悲痛之中。敬愛得周總理與我們永別了。中國無產(chǎn)階級失去了偉大得戰(zhàn)士,中國人民失去了敬愛得好總理.周總理呀,周總理，全國人民都在哀悼您,都在呼喚您，都在想念您.八億雙眼睛都想瞧一瞧您,八億顆心哪，都在為您哭泣。人們手捧訃告熱淚流，千言萬語涌在心頭,哀思無限,難以訴說。??淚水模糊了我們得雙眼,靈車隔斷了我們得視線，敬愛得周總理?。∥覀兌嗝聪朐偾埔磺颇?，再瞧一瞧您?。??靈車隊，萬眾心相隨?？迍e總理心欲碎,八億神州淚紛飛。紅旗低垂,新華門前灑滿淚。日理萬機得總理呀，您今晚幾時回？??長夜無言,天地同悲。只見靈車去，不見總理歸。

打“”表示要發(fā)顫音。通過一連串得顫音,表達人民對總理無限崇敬與極其深切得懷念之情。

再如——

瞧瞧我們腳下這片土地吧!這才就是我們自己(顫音)得土地!她給予我們得就是太多太多，而我們給予她得卻就是太少太少(顫音）。她得貧乏就是我得不就是,您得不就是，她得不就是??當我們明白了這一點,我們就會撲倒在她得懷里，深情地喊一聲“媽媽”（顫音),又怎(顫音)舍得離開她呢？

在播送或演講中,若能注意其中幾處顫音，就可更好地表達對祖國得熱愛與內(nèi)疚得強烈感情，加強演講得感染力。

需要注意得就是,在運用這種技巧時,既要注意情感得表達,也要注意言語得清晰度。不能只聽到顫抖，而聽不到聲音。

七、模擬

模擬,即仿效、模仿。就就是以情帶聲地模仿各種音響與腔調(diào)。這樣可以啟發(fā)聽眾得聯(lián)想,提高效果，增強生動性，給聽眾以形象逼真得感覺。但要注意保持自己得音色,即聲音得個性;還要注意如要轉(zhuǎn)述高聲呼喊得話或一種動物可怕得叫喊聲時，可用略帶夸張得聲音，傳達出那種情境就行了.如文藝廣播中,模擬某人轉(zhuǎn)述一位姑娘在敵人就要到來之際，緊急向全村報信得呼喊聲——

哪里來這么大得力量，雷聲也沒這樣響亮：“來——了——，來-—了——!”這聲音響遍了全莊。

又如對反面人物得講話腔調(diào)，也就是用模擬法來刻畫得——

聽話會反聽,精怪現(xiàn)原形。她說就是:“一個普通得黨員?！彼f就是:“一個小小老百姓?！?/p>

帶有““部分在讀得時候,可以有意識地“模擬”特殊人物得語言腔調(diào).