第一篇：競(jìng)技體操的特征發(fā)展與規(guī)則演變的關(guān)系

競(jìng)技體操的特征發(fā)展與規(guī)則演變的關(guān)系

摘要：競(jìng)技體操特征的發(fā)展與競(jìng)賽規(guī)則演變的關(guān)系,決定了在競(jìng)技體操動(dòng)作技術(shù)的創(chuàng)新方面既要遵循規(guī)則,又要大膽地超越規(guī)則,從而促進(jìn)體操競(jìng)技者們不斷地去追求,探索,創(chuàng)造更多的難、新動(dòng)作。

關(guān)鍵詞：競(jìng)技體操，特征發(fā)展，競(jìng)賽規(guī)則演變，關(guān)系

競(jìng)技體操是一項(xiàng)特別講究身體藝術(shù)的競(jìng)技體育運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，對(duì)運(yùn)動(dòng)員的形體和基本姿態(tài)有著嚴(yán)格的要求。無(wú)論是翻騰、飛行、平衡、靜止等在競(jìng)技體操中，人們的眼光都集中在姿態(tài)和造型的優(yōu)美上，運(yùn)動(dòng)員完成的單個(gè)動(dòng)作或成套動(dòng)作都要求準(zhǔn)確、協(xié)調(diào)、幅度大、節(jié)奏感強(qiáng)，力求不出現(xiàn)有勾、屈、分、晃、歪等動(dòng)作，每個(gè)動(dòng)作都必須符合特定的技術(shù)要求，嚴(yán)格控制身體各個(gè)關(guān)節(jié)和部位。運(yùn)動(dòng)員頭胸的姿態(tài)顯示形體的神采，腰肢的折轉(zhuǎn)顯示形體的活力，手足的伸展顯示形體的意趣。身體的各個(gè)部分表現(xiàn)的重點(diǎn)既有不同，又互相聯(lián)系,要協(xié)調(diào)發(fā)揮、有機(jī)結(jié)合。

1.競(jìng)技體操的特征以及特征的發(fā)展

1．1競(jìng)技體操的特征

競(jìng)技體操是固定組合的多元結(jié)構(gòu)的表現(xiàn)難美性技能主導(dǎo)類運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，其比賽成績(jī)是由裁判員根據(jù)臨場(chǎng)的技術(shù)水平進(jìn)行評(píng)分，再與眾多對(duì)手得分相比較后，判斷名次而決定，是充分顯示運(yùn)動(dòng)員的技藝與美感表現(xiàn)。其特點(diǎn)是突出技術(shù)的難度價(jià)值(增加翻轉(zhuǎn)的周數(shù)和度數(shù)，減少高難度的預(yù)備動(dòng)作，發(fā)展新動(dòng)作類型等)，同時(shí)強(qiáng)調(diào)動(dòng)作質(zhì)量，提高藝術(shù)修養(yǎng)。

競(jìng)技體操是以團(tuán)體和個(gè)人資格賽、個(gè)人全能決賽、單項(xiàng)決賽、團(tuán)體決賽四種競(jìng)賽形式組成的，并且是4年修改一次。競(jìng)技體操比賽分為男子6項(xiàng)和女子4項(xiàng)，由于男女競(jìng)技體操的比賽內(nèi)容和具體要求不同，表現(xiàn)出不同的審美風(fēng)格。男子競(jìng)技體操美主要體現(xiàn)在骨骼強(qiáng)勁、肌肉健壯、動(dòng)作高難等方面，側(cè)重于力度；女子競(jìng)技體操則主要體現(xiàn)在曲線的優(yōu)美、用力的柔和、動(dòng)作的飄逸和表演的藝術(shù)性等方面，側(cè)重于柔美。隨著競(jìng)技體操運(yùn)動(dòng)的發(fā)展和人們對(duì)競(jìng)技體操審美標(biāo)準(zhǔn)的提高，男子體操在著重發(fā)展力度的前提下，已開始重視對(duì)柔韌的培養(yǎng)，女子則開始向男性化動(dòng)作靠近，對(duì)于力度已有了新的要求。于是，競(jìng)技體操開始走向“剛?cè)嵯酀?jì)”的新時(shí)期，即男子“剛中帶柔”，女子“柔中有剛”。1．2競(jìng)技體操特征的發(fā)展

體操這一競(jìng)技體育項(xiàng)目主要就是體現(xiàn)在“力、難、新、穩(wěn)、美”5個(gè)要素的綜合要求上?！傲Α笔求w操運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練的基礎(chǔ);“難”是體操動(dòng)作的價(jià)值程度，完成動(dòng)作的超常能力或必須冒一定風(fēng)險(xiǎn)等;“新”是體操動(dòng)作的獨(dú)創(chuàng)性和獨(dú)特性;“穩(wěn)”是體操動(dòng)作的準(zhǔn)確性和穩(wěn)定性;’‘美”是體操動(dòng)作的技術(shù)質(zhì)量或表現(xiàn)力。因此，這五大要素反映了競(jìng)技體操發(fā)展、提高的一般規(guī)律，缺一不可。

競(jìng)技體操是技術(shù)表現(xiàn)難美類競(jìng)技項(xiàng)目，其本體特征是表現(xiàn)技術(shù)的難與美，主要通過(guò)難度動(dòng)作的編排與創(chuàng)新，高標(biāo)準(zhǔn)的動(dòng)作規(guī)格與良好的穩(wěn)定性等因素表現(xiàn)出來(lái)。50年代以前，由于項(xiàng)目的不確定性和世界政治、經(jīng)濟(jì)的影響，技術(shù)水平很低，各路諸侯紛爭(zhēng)，沒有形成穩(wěn)定的技術(shù)發(fā)展態(tài)勢(shì)。進(jìn)人50年代，隨著第一個(gè)國(guó)際性規(guī)則的誕生，在技術(shù)上有了共同的發(fā)展規(guī)范，從而也進(jìn)人一個(gè)嶄新的歷史發(fā)展時(shí)期。雖然在動(dòng)作的難度上沒有大的突破，但當(dāng)時(shí)的蘇聯(lián)隊(duì)以其動(dòng)作規(guī)格嚴(yán)謹(jǐn)、完成質(zhì)量高、身體姿態(tài)優(yōu)美和穩(wěn)定性好而自成一派，將傳統(tǒng)體操技術(shù)注人豐富的美的內(nèi)涵，領(lǐng)導(dǎo)技術(shù)發(fā)展的新潮流。

60年代，隨著世界經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，訓(xùn)練場(chǎng)地器材不斷改進(jìn)，訓(xùn)練條件和方法、手段不斷完善，運(yùn)動(dòng)技術(shù)水平不斷提高。日本隊(duì)以其高難的創(chuàng)新動(dòng)作而將世界體操帶人高難技術(shù)發(fā)展的時(shí)代，不僅空翻高度提高了，而且從1972年第20屆奧運(yùn)會(huì)上家原光男在單杠上先后采用了后空翻和前空翻轉(zhuǎn)體180度下，揭開了動(dòng)作技術(shù)多軸翻轉(zhuǎn)的序幕，難新動(dòng)作不斷涌現(xiàn)。但是，在創(chuàng)新、加難的同時(shí)，“美”的要求受到抑制，影響了運(yùn)動(dòng)員的基本姿態(tài)和節(jié)奏，這也是日本隊(duì)六七十年代稱雄以后再難以崛起的原因之一。1977年規(guī)則為鼓勵(lì)運(yùn)動(dòng)員不斷創(chuàng)新，并把技巧嫻熟和具有個(gè)人特色的難度動(dòng)作用于比賽，增加了驚險(xiǎn)性、獨(dú)特性、熟練性“三性“加分因素，在難度動(dòng)作數(shù)量增的同時(shí)，動(dòng)作日趨優(yōu)美，技術(shù)發(fā)展逐步全面和成熟，但總體上仍以難新動(dòng)作為主。隨著難新動(dòng)作的不斷被挖掘和涌現(xiàn)，1984年規(guī)則中出現(xiàn)了D組動(dòng)作，難度要求越來(lái)越高，動(dòng)作的質(zhì)量提高，難度動(dòng)作間的連接增多，體操技術(shù)向立體化方向發(fā)展，美、難、新、穩(wěn)是該時(shí)期的主要技術(shù)特征，但技術(shù)創(chuàng)新呈下降趨勢(shì)。

2．競(jìng)技體操規(guī)則的演變

2.1體操評(píng)分規(guī)則的產(chǎn)生與發(fā)展

國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（即簡(jiǎn)稱國(guó)際體聯(lián)“FIG”）在1896年成立，但是國(guó)際體聯(lián)第一個(gè)真正的評(píng)分規(guī)則卻產(chǎn)生于1949年。在二戰(zhàn)前，體操評(píng)分只對(duì)體操技術(shù)一般特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要說(shuō)明。體操評(píng)分規(guī)則發(fā)展的滯后，已經(jīng)不能適應(yīng)體操技術(shù)動(dòng)作飛速發(fā)展的要求，從一定程度上阻礙了技術(shù)動(dòng)作和體操運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。1949年，國(guó)際體操技術(shù)委員會(huì)第一次出版了體操評(píng)分規(guī)則，書名為”Code de pointage”。在規(guī)則中明確提出了評(píng)分的三個(gè)因素：難度、編排和完成情況。根據(jù)比賽情況，還調(diào)整了各項(xiàng)裁判員組的形式，每項(xiàng)配有四名裁判員，一名裁判長(zhǎng)、有效分采用兩個(gè)中間分的平均分。這本規(guī)則在1950年世界體操錦標(biāo)賽上首次使用，為體操規(guī)則的發(fā)展和完善奠定了基礎(chǔ)。但是在規(guī)則中，沒有考慮到自選動(dòng)作的難度，因此，阻礙了體操動(dòng)作的創(chuàng)新。1954年，重新修訂體操規(guī)則?！耙?guī)則”首次包括了比較完整的難度動(dòng)作，并對(duì)新的評(píng)分因素做出了較為全面的論述。

2.2體操評(píng)分規(guī)則的完善與發(fā)展

1956年墨爾本奧運(yùn)會(huì)，體操開始出現(xiàn)單項(xiàng)決賽。這樣對(duì)難度的劃分提出了進(jìn)一步的要求。因此，新規(guī)則對(duì)難度動(dòng)作重新劃分，確定了分值；新規(guī)則鼓勵(lì)“驚險(xiǎn)性、獨(dú)特性和熟練性”的動(dòng)作。這套“規(guī)則”的使用，促進(jìn)了體操難度動(dòng)作的快速發(fā)展，并未1964年規(guī)則的修訂奠定了基礎(chǔ)。1964年版的新規(guī)則修改了難度動(dòng)作的分組，首次補(bǔ)充了驚險(xiǎn)性、獨(dú)特性和熟練性的加分條款。這套對(duì)難度動(dòng)作做出了明確的劃分，進(jìn)一步鼓勵(lì)了體操動(dòng)作的創(chuàng)新，使體操難度動(dòng)作的發(fā)展走上了快車道。

2.3體操評(píng)分規(guī)則成熟與穩(wěn)定

1971年，國(guó)際體聯(lián)技術(shù)委員會(huì)對(duì)體操規(guī)則又進(jìn)行了修改和補(bǔ)充，1972年1月1日生效，取代了以往的評(píng)分規(guī)則。這次規(guī)則的“修改與補(bǔ)充”，使體操規(guī)則的模式基本形成。1975年和1979年重新出版了體操規(guī)則，只進(jìn)行了少量修改，取消了“少減分”的規(guī)定，1984年12月31日開始使用。至此，現(xiàn)代體操“規(guī)則”基本發(fā)展成熟。之后的規(guī)則修訂主要是對(duì)1984年“規(guī)則”的完善。

1989年出版的規(guī)則補(bǔ)充了“技術(shù)和姿勢(shì)錯(cuò)誤的劃分等級(jí)，即小錯(cuò)誤、中錯(cuò)誤和大錯(cuò)誤”；在單項(xiàng)決賽中，有條件的裁判員評(píng)分使用0.05分。1993年的規(guī)則擴(kuò)大了0.05分使用范圍，增加了加分，明確了各項(xiàng)目的特殊要求。1997年版的規(guī)則對(duì)裁判的組織和職責(zé)作了較大的修改。即A組負(fù)責(zé)對(duì)成套動(dòng)作評(píng)分和B組對(duì)動(dòng)作的完成情況評(píng)分。2001年版的規(guī)則在動(dòng)作組的劃分上修改比較大，各項(xiàng)動(dòng)作分為5個(gè)結(jié)構(gòu)組。2006年1月1日實(shí)施的新規(guī)則中，取消了10分為滿分的做法，使打分更加細(xì)化。把裁判打分分為難度分（A）和完成分（B）兩組。A組的起評(píng)分為9分，且沒有上限；B組滿分為10分。這樣體操分?jǐn)?shù)可以不斷被刷新。

從體操規(guī)則的演變與發(fā)展過(guò)程來(lái)看，體操評(píng)分趨于標(biāo)準(zhǔn)化、細(xì)節(jié)化，規(guī)則更具操作性，盡可能地避免人為因素對(duì)比賽結(jié)果的影響，從而將體操比賽引向公平、公正的發(fā)展方向。

3．競(jìng)技體操特征發(fā)展與規(guī)則演變的辯證關(guān)系

3.1 體操規(guī)則的發(fā)展與體操特征發(fā)展起相互促進(jìn)的作用

體操規(guī)則的變化對(duì)體操發(fā)展起導(dǎo)向作用,體操特征的發(fā)展促使規(guī)則變化更新是規(guī)則演變過(guò)程中的顯著特征。每一次新規(guī)則的修改,都對(duì)體操的訓(xùn)練和比賽產(chǎn)生一種制約和推動(dòng)相結(jié)合的作用,幾經(jīng)反復(fù),不斷超越、更新,使競(jìng)技體操運(yùn)動(dòng)朝著正確、健康的道路向前發(fā)展,由于規(guī)則不斷強(qiáng)化難度的發(fā)展,導(dǎo)致了訓(xùn)練方法和手段不斷的改進(jìn)和變化,促進(jìn)了訓(xùn)練器材的改進(jìn)和新的訓(xùn)練手段的運(yùn)用,規(guī)則作為具有社會(huì)法規(guī)效應(yīng)的規(guī)則,對(duì)體操的發(fā)展起著積極的導(dǎo)向和主動(dòng)制約的重要作用。

3.2難度動(dòng)作表隨難度動(dòng)作的更新呈發(fā)展趨勢(shì)

難度動(dòng)作表的內(nèi)容隨新動(dòng)作的出現(xiàn)而不斷豐富,整體呈“螺旋型”迂回上升的趨勢(shì)。動(dòng)作難度問(wèn)題一直是規(guī)則變更中的熱點(diǎn)問(wèn)題,通過(guò)對(duì)近幾年規(guī)則的難度表分析比較看出,隨著時(shí)間的推移使大多數(shù)動(dòng)作降級(jí)、降組或者降值,以女子競(jìng)技體操為例，比如平衡木最常見的團(tuán)身前空翻上、屈體前空翻上、木上屈體前空翻都降了一個(gè)組別,一些跳步動(dòng)作相應(yīng)難度降組,如在2006年版最新規(guī)則中,將平衡木縱木的“楊波跳”動(dòng)作由E組降為D組,分腿跳轉(zhuǎn)360由D組降為C組。但并不是所有的動(dòng)作都降組,在特殊的歷史條件下,為了鼓勵(lì)某類動(dòng)作的發(fā)展,規(guī)則也會(huì)把這類動(dòng)作升值,如:平衡木項(xiàng)目中的“狼跳轉(zhuǎn)體180度”在1993年以前是C組動(dòng)作,到了1997年版規(guī)則中升格為D組;阿拉伯團(tuán)身前空翻兩周在2001年的規(guī)則中是個(gè)E組,而在2006年最新規(guī)則中升格為F組等。

另外,新動(dòng)作、新連接不斷出現(xiàn),勢(shì)必造成難度表的內(nèi)容不斷更新與發(fā)展。幾乎每一次世界大賽,都會(huì)涌現(xiàn)一批新動(dòng)作和新連接,使比賽變得更加精彩,難度動(dòng)作表的內(nèi)容也因此而變得充實(shí)。而在2006年的新規(guī)則中,難度動(dòng)作表變成了開放性的,隨需要可以進(jìn)行擴(kuò)展,更充分地印證了這一點(diǎn)?？v觀規(guī)則演變過(guò)程,難度表整體成“螺旋型”迂回上升的趨勢(shì)。

3.3體操技術(shù)的創(chuàng)新必須遵循競(jìng)賽規(guī)則

沒有體操規(guī)則,體操創(chuàng)新也就無(wú)從談起?，F(xiàn)在的體操比賽是高難度,高質(zhì)量,高規(guī)格的較量。一套自選動(dòng)作,不但要追求較高的起評(píng)分,而且要有創(chuàng)新動(dòng)作,這樣才能獲得高分。在比賽中無(wú)論運(yùn)動(dòng)員的動(dòng)作多么驚險(xiǎn),優(yōu)美、高難,但只有在體操規(guī)則的約束中才能爭(zhēng)桂奪冠,裁判員也必須以規(guī)則為準(zhǔn)繩來(lái)裁定競(jìng)技者的名次。體育競(jìng)技之花要在競(jìng)賽規(guī)則的限制中開放,日新月異的運(yùn)動(dòng)技術(shù)需在競(jìng)賽規(guī)則的約束下創(chuàng)造,否則就要被淘汰。如在80年代中后期男子跳馬上曾一度出現(xiàn)了側(cè)手翻接側(cè)空翻騰越動(dòng)作,落地是分腿依次著地。雖然這是個(gè)創(chuàng)新動(dòng)作,但不符合規(guī)則要求(規(guī)則要求無(wú)論什么項(xiàng)目在最后落地時(shí)都應(yīng)并腿著地)所以很快被淘汰。再如幾年前在美國(guó)舉行的世界職業(yè)體操單項(xiàng)比賽,匈牙利一名運(yùn)動(dòng)員在吊環(huán)單項(xiàng)比賽中前半套動(dòng)作的難度和質(zhì)量都達(dá)到了高水準(zhǔn),最后的動(dòng)作是倒立落下經(jīng)水平支撐至水平懸垂,然后一松手成俯臥趴在墊子上。雖然整套動(dòng)作很新奇、獨(dú)特,可是裁判員以規(guī)則為準(zhǔn)繩判他無(wú)下法。因?yàn)檎讋?dòng)作不完整,違背了規(guī)則精神,所以不是發(fā)展方向。以上兩例都說(shuō)明了一個(gè)道理,就是體操比賽必須遵循規(guī)則的要求。然而,事物的發(fā)展是無(wú)限的,體操競(jìng)賽規(guī)則也是隨著體操運(yùn)動(dòng)技術(shù)的發(fā)展而不斷修改,實(shí)際上競(jìng)賽規(guī)則只是某一時(shí)期對(duì)某一競(jìng)賽項(xiàng)目的規(guī)范、規(guī)格的約定性概括。因此說(shuō),體操技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新的客觀存在,決定了競(jìng)賽規(guī)則,而競(jìng)賽規(guī)則又反作用于體操競(jìng)技的實(shí)踐運(yùn)動(dòng),這便是體操技術(shù)的發(fā)展創(chuàng)新與競(jìng)賽規(guī)則的辯證關(guān)系,縱觀體操運(yùn)動(dòng)的發(fā)展史,可以說(shuō)是一部不斷創(chuàng)造競(jìng)賽規(guī)則又不斷超越規(guī)則,改革規(guī)則,補(bǔ)充規(guī)則和發(fā)展規(guī)則的歷史。

3.4競(jìng)技體操技術(shù)超越、補(bǔ)充和發(fā)展了規(guī)則

遵循競(jìng)賽規(guī)則,在競(jìng)賽規(guī)則的限制中創(chuàng)造優(yōu)異成績(jī),固然是天才的事業(yè),而以領(lǐng)先的技術(shù)超越傳統(tǒng)的競(jìng)賽規(guī)則,并促使其作出相應(yīng)的變革以肯定此種超越而獲得優(yōu)勝,則更是天才和膽略的壯舉。超越規(guī)則者不僅要有遠(yuǎn)見卓識(shí),還要有足夠的膽略和勇氣。第一個(gè)在國(guó)際體操賽場(chǎng)以踺子后手翻上板踏跳做支撐類動(dòng)作超越了跳馬比賽規(guī)則的運(yùn)動(dòng)員曾被傳統(tǒng)規(guī)則判為動(dòng)作無(wú)效而失去奪冠機(jī)會(huì),但鑒于此種新技術(shù)的先進(jìn)性和可接受性,體操規(guī)則又很快“承認(rèn)”了這種超越。我國(guó)江門市業(yè)余體校運(yùn)動(dòng)員在世界中學(xué)生運(yùn)動(dòng)會(huì)中首先在雙杠上創(chuàng)造了向后大回環(huán)的新動(dòng)作,但因杠高只有1.70 m(從地面量起),運(yùn)動(dòng)員在懸垂時(shí)必須屈腿才能完成。根據(jù)規(guī)則要求也應(yīng)給予扣分。但由于這是一種新技術(shù),代表著雙杠運(yùn)動(dòng)的發(fā)展方向,因此這種新技術(shù)很快被國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)認(rèn)可,并將規(guī)則作了相應(yīng)的補(bǔ)充和修改,為了有利于運(yùn)動(dòng)員完成動(dòng)作,把雙杠的高度提高到目前的1.75 m(從墊子上量起)。所以說(shuō)體操技術(shù)的超越不僅能導(dǎo)致競(jìng)賽規(guī)則的發(fā)展和逐步完善,而且又能夠促使體操器械的革新和變化,以適應(yīng)體操技術(shù)發(fā)展的需求。

3.5競(jìng)技體操比賽中器械的革新導(dǎo)致了技術(shù)的發(fā)展

體操技術(shù)的創(chuàng)新發(fā)展與器械的革新有著密切的聯(lián)系?，F(xiàn)代體操運(yùn)動(dòng)技術(shù)的飛速發(fā)展,運(yùn)動(dòng)員表現(xiàn)能力的進(jìn)一步提高,體操訓(xùn)練、競(jìng)賽的場(chǎng)地與設(shè)備更新起到了重要作用。60年代以來(lái),縱跳馬長(zhǎng)由1.80 m縮短為1.60 m,目前男、女已用同樣形狀的馬(蘑菇型)。助跳板由15 cm增高到20 cm,助跑距離由70年代的20 m增加到25 m(女子不限)并突破了支撐分區(qū)的限制。由于規(guī)則的變革導(dǎo)致了一大批跳馬復(fù)合空翻類型的高難度騰越動(dòng)作的產(chǎn)生。隨著鞍馬運(yùn)動(dòng)技術(shù)的發(fā)展,原來(lái)的拱型環(huán)又改為平直型鞍環(huán),使鞍馬的單環(huán)動(dòng)作增多,并向著立體化的方向發(fā)展。再如平衡木的硬性木面被橡膠覆蓋層的彈性結(jié)構(gòu)所取代,從而使自由體操中的跟頭搬上了平衡木。最具典型意義的是高低杠兩杠之間的規(guī)定距離從85 cm開始被一次又一次的超越,杠面由橢圓改變成圓形,直徑也有所縮小。于是使女子運(yùn)動(dòng)員在高低杠上做出了毫不遜色于男子單杠技術(shù)的“特長(zhǎng)切夫騰越”和“京格爾空翻”抓杠等高難度的飛行動(dòng)作。另外各種不勝枚舉的訓(xùn)練輔助器材的誕生和革新,更使教練員們?cè)谟?xùn)練中得心應(yīng)手,這已為多年的訓(xùn)練和比賽所證實(shí)。因此說(shuō)器械設(shè)備的更新對(duì)體操技術(shù)的發(fā)展起到了促進(jìn)和保障作用。

當(dāng)然,無(wú)論是技術(shù)創(chuàng)新還是器械革新,對(duì)規(guī)則的超越并非是毫無(wú)依據(jù)的魯莽之舉。只有在總體上把握住本競(jìng)技項(xiàng)目的發(fā)展脈胳,并根據(jù)具體的競(jìng)技形勢(shì)而作出領(lǐng)先性、方向性的超越,才是對(duì)競(jìng)賽規(guī)則的成功超越,并促使其作出相應(yīng)的變革。

4．結(jié)論

競(jìng)技體操特征發(fā)展與規(guī)則的變化是分不開的，兩者是相互適應(yīng)與導(dǎo)向的關(guān)系。技術(shù)的發(fā)展相應(yīng)經(jīng)歷了美~難~美一難的過(guò)程，從歷史發(fā)展的角度分析，今后技術(shù)要求應(yīng)是既要求難，又更注重美的因素，鼓勵(lì)運(yùn)動(dòng)員動(dòng)作與編排的創(chuàng)新。體操規(guī)則是在某一歷史時(shí)期對(duì)競(jìng)技體操發(fā)展規(guī)范的約定性概括，它歷來(lái)對(duì)體操技術(shù)的發(fā)展起著重要的導(dǎo)向和制約作用，其變革與體操技術(shù)的發(fā)展是相輔相成的，技術(shù)的發(fā)展推動(dòng)了規(guī)則的修改，規(guī)則的修改又促進(jìn)了體操技術(shù)的發(fā)展。

第二篇：競(jìng)技體操的發(fā)展與演變

競(jìng)技體操的起源與演變——看中國(guó)對(duì)世界體操的貢獻(xiàn)

摘 要：運(yùn)用文獻(xiàn)資料法、邏輯分析法、分析比較法對(duì)古代體操、現(xiàn)代體操、中國(guó)體操以及體操規(guī)則的起源與演變過(guò)程進(jìn)行了詳細(xì)的論述，從體操的起源和發(fā)展，看中國(guó)競(jìng)技體操對(duì)世界體操的突出貢獻(xiàn)，以及由此引發(fā)思考。關(guān)鍵詞：體操運(yùn)動(dòng)；起源；演變

The Origin of Gymnastics and Evolution zhao chuan sheng,tong shao gang Abstract：By the methods of documentation, logical, analysis and comparison and so on, we discussed the origin and the evolution of ancient gymnastics, modern gymnastics, Chinese gymnastics the rules of gymnastics.From the development of gymnastics, we could find that Chinese gymnastic athletes had made a great contribution to the world gymnastics.And this will suggest the further research in gymnastics.Key word：Gymnastics;Origin;evolution 1.前言

體操運(yùn)動(dòng)最古老的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目之一。體操的發(fā)展經(jīng)歷了一個(gè)漫長(zhǎng)的歷史過(guò)程。隨著社會(huì)文化的發(fā)展，體操的內(nèi)涵和外延以及人們對(duì)它的認(rèn)識(shí)也在不斷地發(fā)生著變化。廣義的體操運(yùn)動(dòng)指廣播體操、競(jìng)技體操、藝術(shù)體操、團(tuán)體操等。1896年，國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)成立。并在當(dāng)年將體操列入第一屆奧運(yùn)會(huì)的正式比賽項(xiàng)目，由此，現(xiàn)代體操被正式稱為競(jìng)技體操，簡(jiǎn)稱體操。中國(guó)競(jìng)技體操?gòu)?0年代開始，取得了優(yōu)異的成績(jī)，創(chuàng)造了許多以中國(guó)人名字命名的高難度動(dòng)作，為世界體操的發(fā)展做出了巨大的貢獻(xiàn)。

2.體操的起源與發(fā)展

2.1古代體操的起源以及稱謂的由來(lái)

“體操”一詞來(lái)源于古希臘，希臘語(yǔ)叫g(shù)ymnos（即裸體的意思，由于古希臘人在鍛煉身體時(shí)多赤裸身體，名稱由此而來(lái)），體操的含義和內(nèi)容隨著時(shí)代的變遷而有所不同。在公元前5世紀(jì)，希臘人把鍛煉身體的一切活動(dòng)，諸如跑、跳、投擲、攀登、摔跤、舞蹈、騎馬、軍事游戲等統(tǒng)稱為體操。這個(gè)概念被沿用了很長(zhǎng)時(shí)間。古希臘思想家、哲學(xué)家柏拉圖對(duì)這個(gè)詞非常重視，后來(lái)，希臘人斐勞斯特拉托斯正式提出體操法，并在公元前220～230年著有《體操術(shù)》一書。這個(gè)時(shí)期的體操包括一切體育運(yùn)動(dòng)在內(nèi)，和現(xiàn)代體操運(yùn)動(dòng)有著很大的差別。從希臘“體操”一詞的出現(xiàn)到斐勞斯特拉托斯的《體操術(shù)》為止，本文將這段時(shí)期的體操稱為“古典體操”（西方文化史將公元前8世紀(jì)至公元3世紀(jì)的古希臘羅馬文化稱為古典文化，由此，本文將這一時(shí)期的古希臘體操稱為古典體操）。古典體操的外延更接近于現(xiàn)代體育。

體操運(yùn)動(dòng)在印度、埃及、古巴比倫和中國(guó)等國(guó)都有著悠久的歷史。古代中國(guó)、印度、波斯和其他國(guó)家，都曾有在節(jié)日里表演單個(gè)體操的動(dòng)作和技巧動(dòng)作的習(xí)俗，通過(guò)表演來(lái)展示人的力量和靈敏性。我國(guó)在原始社會(huì)后期已經(jīng)出現(xiàn)了大量的舞蹈，大量的技巧等動(dòng)作融入其中。西漢初期的帛畫《導(dǎo)引圖》有立式、步式、坐式，有徒手的、也有持器械的，注重身體的全面運(yùn)動(dòng)，在很多方面與現(xiàn)代的徒手體操相象。《導(dǎo)引圖》是迄今為止發(fā)現(xiàn)的最早和最完善的體操動(dòng)作圖譜。

2.2 現(xiàn)代體操的起源、演變與發(fā)展

現(xiàn)代體操運(yùn)動(dòng)，起源于歐洲。在18世紀(jì)中葉，歐洲一些國(guó)家出于軍事的需要，把體操與軍事訓(xùn)練結(jié)合起來(lái)，使體操運(yùn)動(dòng)逐漸活躍。在德國(guó)，有些人研究了希臘體操后認(rèn)為器械練習(xí)是發(fā)展力量，增強(qiáng)意志品質(zhì)的最好辦法。于是，以楊為首的“杠子運(yùn)動(dòng)”—德國(guó)體操學(xué)派很快形成。近代，在體育之父古茨穆茨的倡導(dǎo)下，開始了體操運(yùn)動(dòng)，他建立了古氏體操體系，開創(chuàng)了體操運(yùn)動(dòng)的分類學(xué)，使體操項(xiàng)目趨于明朗化。十九世紀(jì)初，體操之父德國(guó)的楊氏發(fā)明了德式體操；幾乎同時(shí)，瑞典的林氏，丹麥體操家奇蒂哥爾，德國(guó)的施皮斯等也創(chuàng)立了各自的體操體系，各種體操器械也隨之產(chǎn)生。到了十九世紀(jì)末，各種器械進(jìn)一步完善，出現(xiàn)了單杠、雙杠、木馬、跳馬等類似與現(xiàn)代競(jìng)技體操的比賽項(xiàng)目。

1881年，歐洲成立了體操聯(lián)合會(huì)古典體操，1896年成立了國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)。國(guó)際體操組織的成立，使現(xiàn)代體操走上了有組織的迅速發(fā)展道路。同年，體操被列入第一屆奧運(yùn)會(huì)正式比賽項(xiàng)目。當(dāng)時(shí)的比賽項(xiàng)目有單杠、雙杠、鞍馬、吊環(huán)、爬繩等。1928年、1934年，女子競(jìng)技體操被列入第9屆奧運(yùn)會(huì)和第10屆世界體操錦標(biāo)賽比賽項(xiàng)目。體現(xiàn)了反對(duì)性別歧視的現(xiàn)代奧林匹克精神。

1936年第11屆奧運(yùn)會(huì)，男子競(jìng)技體操的自由體操、鞍馬、吊環(huán)、跳馬、單杠、雙杠6個(gè)項(xiàng)目被固定下來(lái)。1952年第15屆奧運(yùn)會(huì)上女子競(jìng)技體操的跳馬、高低杠、平衡木、自由體操4個(gè)項(xiàng)目被固定下來(lái)。因此，學(xué)術(shù)界認(rèn)為：真正意義上的現(xiàn)代競(jìng)技體操，開始于1952年赫爾辛基第15屆奧運(yùn)會(huì)。2.3中國(guó)現(xiàn)代體操的演變與發(fā)展

19世紀(jì)60年代以后，“洋務(wù)運(yùn)動(dòng)”的發(fā)展使西方體育陸續(xù)傳入中國(guó)，現(xiàn)代體操運(yùn)動(dòng)最先在中國(guó)的教會(huì)學(xué)校和軍隊(duì)中傳播。20世紀(jì)20-30年代，中國(guó)曾掀起一股“體操熱”，體操被運(yùn)用到學(xué)校教育、軍事訓(xùn)練、日常鍛煉、大型表演和慶典活動(dòng)中。新中國(guó)成立之后，中國(guó)體操迎來(lái)了前所未有的機(jī)遇。20世紀(jì)50年代，我國(guó)己初步形成了一套適應(yīng)當(dāng)時(shí)社會(huì)發(fā)展的體育制度，學(xué)校體操迅速興起。1953年之后，國(guó)家政府制定了大量的方針、政策并采取了一定的措施鼓勵(lì)競(jìng)技體操的發(fā)展。1978年—1980年的三次全國(guó)體育工作會(huì)議的召開，標(biāo)志著中國(guó)以競(jìng)技體育為中心，“思想一盤棋，組織一條龍，訓(xùn)練一貫制”舉國(guó)體制的正式形成。這樣現(xiàn)代競(jìng)技體操運(yùn)動(dòng)在中國(guó)得到了空前的發(fā)展。20世紀(jì)80年代以前是新中國(guó)體操的起步和發(fā)展的重要時(shí)期，為新中國(guó)體操事業(yè)發(fā)展奠定了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)，中國(guó)體操?gòu)拇俗呦蚴澜纭?0年代以后是中國(guó)體操騰飛的黃金時(shí)期。經(jīng)濟(jì)的發(fā)展為強(qiáng)化競(jìng)技體育的“舉國(guó)體制”提供了豐厚的物質(zhì)基礎(chǔ)，中國(guó)競(jìng)技體育進(jìn)行了一系列的改革。隨后，國(guó)家體委制定以青少年為重點(diǎn)的“全民健身計(jì)劃”和以?shī)W運(yùn)會(huì)為最高層次的“奧運(yùn)爭(zhēng)光計(jì)劃”。以競(jìng)技體育為中心這一政策得到了進(jìn)一步的鞏固。在這樣的背景下，中國(guó)體操迅速崛起，取得了一系列輝煌的成績(jī)。80年代末，中國(guó)體操隊(duì)已經(jīng)成為世界體壇上一支不可輕視的力量，為世界體操的發(fā)展做出了杰出的貢獻(xiàn)。

3.體操規(guī)則的演變與發(fā)展

3.1體操評(píng)分規(guī)則的產(chǎn)生與發(fā)展

國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（即簡(jiǎn)稱國(guó)際體聯(lián)“FIG”）在1896年成立，但是國(guó)際體聯(lián)第一個(gè)真正的評(píng)分規(guī)則卻產(chǎn)生于1949年。在二戰(zhàn)前，體操評(píng)分只對(duì)體操技術(shù)一般特點(diǎn)進(jìn)行簡(jiǎn)要的說(shuō)明。體操評(píng)分規(guī)則發(fā)展的滯后，已經(jīng)不能適應(yīng)體操技術(shù)動(dòng)作飛速發(fā)展的要求，從一定程度上阻礙了技術(shù)動(dòng)作和體操運(yùn)動(dòng)的發(fā)展。1949年，國(guó)際體操技術(shù)委員會(huì)第一次出版了體操評(píng)分規(guī)則，書名為“Code de pointage”。在規(guī)則中明確提出了評(píng)分的三個(gè)因素：難度、編排和完成情況。根據(jù)比賽情況，還調(diào)整了各項(xiàng)裁判員組的形式，每項(xiàng)配有4名裁判員，一名裁判長(zhǎng)。有效分采用兩個(gè)中間分的平均分。這本規(guī)則在1950年世界體操錦標(biāo)賽上首次使用，為體操規(guī)則的發(fā)展和完善奠定了基礎(chǔ)。但是在規(guī)則中，沒有考慮到自選動(dòng)作的難度，因此，阻礙了體操動(dòng)作的創(chuàng)新。1954年，重新修訂體操規(guī)則?！耙?guī)則”首次包括了比較完整的難度動(dòng)作，并對(duì)新的評(píng)分因素做出了較為全面的論述。3.2體操評(píng)分規(guī)則的完善與發(fā)展

1956年墨爾本奧運(yùn)會(huì)，體操開始出現(xiàn)單項(xiàng)決賽。這樣對(duì)難度的劃分提出了進(jìn)一步的要求。因此，新規(guī)則對(duì)難度動(dòng)作重新劃分，確定了分值；新規(guī)則鼓勵(lì)“驚險(xiǎn)性、獨(dú)特性和熟練性”的動(dòng)作。這套“規(guī)則”的使用，促進(jìn)了體操難度動(dòng)作的快速發(fā)展，并為1964年規(guī)則的修訂奠定了基礎(chǔ)。1964年版的新規(guī)則修改了難度動(dòng)作的分組，首次補(bǔ)充了驚險(xiǎn)性、獨(dú)特性和熟練性的加分條款。這套規(guī)則對(duì)難度動(dòng)作做出了明確地劃分，進(jìn)一步鼓勵(lì)了體操動(dòng)作的創(chuàng)新，使體操難度動(dòng)作的發(fā)展走上了快車道。3.3體操評(píng)分規(guī)則成熟與穩(wěn)定

1971年，國(guó)際體聯(lián)技術(shù)委員會(huì)對(duì)體操規(guī)則又進(jìn)行了修改和補(bǔ)充，1972年1月1日生效，取代了以往的評(píng)分規(guī)則。這次規(guī)則的“修改與補(bǔ)充”，使體操規(guī)則的模式基本形成。1975年和1979年重新出版了體操規(guī)則，只進(jìn)行了少量修改，取消了“少減分”的規(guī)定，1984年12月31日開始使用。至此，現(xiàn)代體操“規(guī)則”基本發(fā)展成熟。之后的規(guī)則修訂主要是對(duì)1984年“規(guī)則”的完善。

1989年出版的規(guī)則補(bǔ)充了“技術(shù)和姿勢(shì)錯(cuò)誤的劃分等級(jí)，即小錯(cuò)誤、中錯(cuò)誤和大錯(cuò)誤”；在單項(xiàng)決賽中，有條件的裁判員評(píng)分使用0.05分。1993年的規(guī)則擴(kuò)大了0.05分使用范圍，增加了加分，明確了各項(xiàng)目的特殊要求。1997年版的規(guī)則對(duì)裁判的組織和職責(zé)作了較大的修改。即 A組負(fù)責(zé)對(duì)成套動(dòng)作評(píng)分和B組對(duì)動(dòng)作的完成情況評(píng)分。2001年版的規(guī)則在動(dòng)作組的劃分上修改比較大，各項(xiàng)動(dòng)作分為5個(gè)結(jié)構(gòu)組。2006年1月1日實(shí)施的新規(guī)則中，取消了10分為滿的做法，使打分更加細(xì)化。把裁判打分分為難度分（A）和完成分（B）兩組。A組的起評(píng)分為0分，沒有上限；B組滿分為10分。這樣體操分?jǐn)?shù)可以不斷被刷新。從體操規(guī)則的演變與發(fā)展過(guò)程來(lái)看，體操評(píng)分趨于標(biāo)準(zhǔn)化、細(xì)節(jié)化，規(guī)則更具操作性，盡可能地避免人為因素對(duì)比賽結(jié)果的影響，從而將體操比賽引向公平、公正的發(fā)展方向。

4.中國(guó)體操對(duì)世界體操的貢獻(xiàn) 4.1中國(guó)體操的快速發(fā)展和騰飛

在1962年第15屆世界體操錦標(biāo)賽上，于烈烽獲得鞍馬第3名，首次在世錦賽上升起中國(guó)國(guó)旗。1979年，在第20屆世界體操錦標(biāo)賽上馬燕紅獲得了高低杠冠軍。這是中國(guó)體操的第一個(gè)世界冠軍。在1979年第20屆世界體操錦標(biāo)賽上，馬燕紅一舉拿下奪高低杠冠軍,成為中國(guó)體操史上第一位世界冠軍獲得者。被外界譽(yù)為“中國(guó)體操走向世界高峰的報(bào)春花”。1980年10月第五屆世界杯體操賽上黃玉斌獲得了吊環(huán)冠軍，成為中國(guó)第一男子體操冠軍。在1982年世界杯賽上，李寧一人奪得個(gè)人全能、自由體操、鞍馬、吊環(huán)、跳馬和單杠6枚金牌，成為歷史上在世界大賽中獲得金牌最多的選手。同年，李寧和吳佳妮分別當(dāng)選為“世界體操年最佳男女運(yùn)動(dòng)員”。在1983年第22屆世界體操錦標(biāo)賽上，中國(guó)男子體操隊(duì)第一次奪得男子團(tuán)體冠軍。童非、樓云分別獲自由體操、雙杠的金牌。在1984年第23屆奧運(yùn)會(huì)上，李寧分別獲得自由體操、鞍馬、吊環(huán)的冠軍，樓云獲得跳馬的冠軍和馬燕紅獲得了高低杠的冠軍，改寫了中國(guó)體操在奧運(yùn)會(huì)上沒有金牌的歷史。在這一時(shí)期，中國(guó)男子體操隊(duì)已經(jīng)屬于世界強(qiáng)隊(duì)之列，具有舉足輕重的地位。但是，女子體操隊(duì)相對(duì)較弱，沒有具備與世界強(qiáng)隊(duì)抗衡的能力。

4.2中國(guó)體操走向成熟和登上世界體操頂峰

在1992年第25屆奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)體操運(yùn)動(dòng)員李小雙和陸莉分別獲得男子自由體操和女子高低杠的冠軍，令世界體操界震驚。在1995年第31屆世界體操錦標(biāo)賽上中國(guó)男隊(duì)蟬聯(lián)男團(tuán)冠軍，女團(tuán)也獲得了歷史性的第2名，李小雙錦上添花奪得男子全能冠軍，成為中國(guó)人在世錦賽上的第一個(gè)“全能王”。在2000年第27屆奧運(yùn)會(huì)上，中國(guó)體操運(yùn)動(dòng)員李小鵬和劉璇分別獲得男子雙杠和女子平衡木的冠軍，中國(guó)體操隊(duì)獲得男團(tuán)金牌，實(shí)現(xiàn)了歷史性的突破。在1994年、1995年、1997年、1999年舉行的世界體操錦標(biāo)賽上，男隊(duì)都獲得了團(tuán)體冠軍，奠定了中國(guó)男子體操在世界的領(lǐng)先地位。2006年第39屆世界體操錦標(biāo)賽上，中國(guó)體操隊(duì)獲得了14枚中的8枚金牌。其中男隊(duì)貢獻(xiàn)了5枚金牌（肖欽和陳一冰分別獲得了鞍馬和吊環(huán)的冠軍，而楊威一人就獲得了雙杠和全能的兩項(xiàng)冠軍），確立了中國(guó)體操男隊(duì)的霸主地位。程菲獲得了跳馬和自由體操兩項(xiàng)冠軍，并且獲得女子團(tuán)體冠軍。中國(guó)女隊(duì)歷史上第一次獲得女子團(tuán)體冠軍，翻開了中國(guó)女子體操的新篇章?？梢哉f(shuō)，中國(guó)體操登上了世界體操的頂峰。

4.3中國(guó)體操動(dòng)作創(chuàng)新對(duì)世界體操的貢獻(xiàn)

幾十年來(lái)，中國(guó)體操一直堅(jiān)持走自主創(chuàng)新的道路，取得了一系列的輝煌成就。1953~1963年，競(jìng)技體操發(fā)展的雛形階段，這一時(shí)期中國(guó)對(duì)體操動(dòng)作創(chuàng)新比較單一，在鞍馬項(xiàng)目占有很大優(yōu)勢(shì)，而其他項(xiàng)目發(fā)展卻比較慢。在1962年第15屆世界體操錦標(biāo)賽上，于烈峰創(chuàng)造了鞍馬的“單環(huán)全旋”新動(dòng)作，在當(dāng)時(shí)可以說(shuō)是鞍馬技術(shù)的一次革命。由于它的出現(xiàn)，其他國(guó)家紛紛效仿，引起了鞍馬各種類型動(dòng)作的變化。1966~1976年文化大革命期間，由于政治運(yùn)動(dòng)的影響，中國(guó)競(jìng)技體操的發(fā)展遭到了嚴(yán)重地挫折，競(jìng)技體操處于癱瘓狀態(tài)。

在1980年以后，中國(guó)競(jìng)技體操重新登上世界舞臺(tái)，動(dòng)作創(chuàng)新全面開花。李寧創(chuàng)新了吊環(huán)上的“李寧懸垂”、鞍馬上的“李寧轉(zhuǎn)體”、雙杠的“李寧回環(huán)”；王崇升創(chuàng)新了鞍馬的“王崇升鞍馬”，李月久創(chuàng)新了自由體操的“月久空翻”、婁云創(chuàng)新了自由體操的“婁云空翻”，跳馬的“婁云屈體、直體”，童非創(chuàng)新了鞍馬“童非倒立”和肖瑞智單杠飛行動(dòng)作“肖空翻”等12個(gè)世界從來(lái)沒有見過(guò)的中國(guó)式難新動(dòng)作。它們已經(jīng)被列入了“國(guó)際體操男子平分規(guī)則”的難度表中，并以中國(guó)運(yùn)動(dòng)員的名字命名。優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員李小鵬以舉世無(wú)雙的“李小鵬跳”（后手翻轉(zhuǎn)體180°直體前空翻轉(zhuǎn)體900°）蟬聯(lián)2002年和2003年的2屆世界體操錦標(biāo)賽跳馬冠軍。在剛結(jié)束不久的第39屆世界體操錦標(biāo)賽上，中國(guó)女子體操隊(duì)員程菲又以“程菲跳”奪得了跳馬冠軍，該動(dòng)作的難度在世界上首屈一指、天下無(wú)敵。敢于拼搏，開拓創(chuàng)新，成為中國(guó)體操屹立世界體壇強(qiáng)國(guó)之林的法寶。

5.結(jié)束語(yǔ)

體操運(yùn)動(dòng)的起源和演變史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，而現(xiàn)代競(jìng)技體操只有100多年的發(fā)展歷程。中國(guó)的競(jìng)技體操則起步更晚，但經(jīng)過(guò)體操界人士的不斷努力和創(chuàng)新，中國(guó)體操已經(jīng)發(fā)展成為世界體操?gòu)?qiáng)國(guó)，中國(guó)體操的每一步都在世界體操史上留下了深深的印記，為世界競(jìng)技體操的進(jìn)步和發(fā)展做出了卓越的貢獻(xiàn)。參考文獻(xiàn)：

[1] 體操大辭典編輯委員會(huì)編著.體操大辭典 北京:人民教育出版社,1995.[2] 陳鎮(zhèn)華,陸恩淳,李世銘中國(guó)體操運(yùn)動(dòng)史.武漢出版社,1990.[3] 俞繼英,張健.競(jìng)技體操高級(jí)教程.北京:人民體育出版社,2000.[4] 裔昭印.世界文化史

華東師范大學(xué)出版社.[5] 國(guó)家體委翻印《國(guó)際男子體操評(píng)分規(guī)則》（1971~1993）,《國(guó)際女子體操評(píng)分規(guī)則》（1958~1993）

[6 ] 國(guó)家體委翻印《國(guó)際男子體操評(píng)分規(guī)則》(2006~2008),《國(guó)際女子體操評(píng)分規(guī)則》(2006~2008).[7] Report on the 1999 World Gymnaestrada Youth Camp-Goteborg,Sweden [8] USA Gymnastics membership-General Gymnastics [9International Gymnastics Federation Men’Technical Committee.Code of Point 作者簡(jiǎn)介：趙傳生(1983-),男,江蘇連云港人,在讀碩士研究生,研究方向:體操教學(xué)與訓(xùn)練.童昭崗(1950-)，男，揚(yáng)州人，教授，研究方向?yàn)轶w操教學(xué)與訓(xùn)練。

作者單位：1.揚(yáng)州大學(xué)體育學(xué)院,江蘇,揚(yáng)州.2.揚(yáng)州大學(xué)體育學(xué)院,江蘇,揚(yáng)州

第三篇：淺談歷史發(fā)展與文體演變

淺談歷史發(fā)展與文體演變

文學(xué)院01-６ 劉凡羽

中國(guó)被稱為有著五千年悠久歷史的泱泱大國(guó)，擁有浩如煙海的典籍資料，中國(guó)又是“四大文明古國(guó)”中唯一未間斷歷史文化傳承的國(guó)家。有一首朝代歌這樣唱“夏商與西周，東周分兩段，春秋與戰(zhàn)國(guó)，一統(tǒng)秦兩漢，三分魏蜀吳，二晉前后延，南北朝并立，隋唐五代傳，宋元明清后，皇朝至此完。”可以這樣講，每一個(gè)歷史時(shí)期都有它代表性的文學(xué)作品，更有它主流的文學(xué)體裁。中國(guó)古典文學(xué)向世人展示了異彩紛呈的面貌，眾體皆備，成就赫赫。本文將以先秦兩漢文體為例，淺談一下不同歷史文化背景下的文體演變問(wèn)題。

先秦兩漢是中國(guó)文學(xué)發(fā)展的第一個(gè)時(shí)期，這個(gè)時(shí)期所發(fā)生、發(fā)展的文學(xué)體式為后代眾多文學(xué)樣式提供了豐富的資料儲(chǔ)備和可供借鑒的創(chuàng)作方法。

【四言詩(shī)】 古代詩(shī)歌的體裁。全篇每句四字或以四字句為主，是中國(guó)古代詩(shī)歌最早形成的詩(shī)體。發(fā)端于《周易》中的卦、爻辭，以《八伯之歌》、《康衢歌》最古，句式特點(diǎn)是：疊章疊句反復(fù)吟詠，用韻較自由。四言詩(shī)的成熟代表是《詩(shī)經(jīng)》。

《詩(shī)經(jīng)》是我國(guó)最早的一部詩(shī)歌總集，共收錄周代詩(shī)歌 305篇。原稱 “ 詩(shī) ” 或 “ 詩(shī)三百 ”，漢代儒生始稱《詩(shī)經(jīng)》?，F(xiàn)存的《詩(shī)經(jīng)》是漢朝毛亨所傳下來(lái)的，所以又叫 “ 毛詩(shī)”。《詩(shī)經(jīng)》中的詩(shī)，當(dāng)時(shí)都是能演唱的歌詞。按所配樂曲的性質(zhì)，可分成風(fēng)、雅、頌三 類?！?風(fēng) ” 包括周南、召南、邶、庸、衛(wèi)、王、鄭、齊、魏、唐、秦、陳、檜、曹、豳等 15國(guó)風(fēng)，大部分是黃河流域的民歌，小部分是貴族加工的作品，共160 篇?！?雅 ” 包括小雅和大雅，共 105 篇?！?頌 ” 包括周頌、魯頌和商頌，共 40篇。頌是宮廷用于祭祀的歌詞。

《詩(shī)經(jīng)》是中國(guó)韻文的源頭，是中國(guó)詩(shī)史的光輝起點(diǎn)。它形式多樣： 史詩(shī)、諷刺詩(shī)、敘事詩(shī)、戀歌、戰(zhàn)歌、頌歌、節(jié)令歌以及勞動(dòng)歌謠樣樣都有。它內(nèi)容豐富，對(duì)周代社會(huì)生活的各個(gè)方面，如勞動(dòng)與愛情、戰(zhàn)爭(zhēng)與徭役、壓迫與反抗、風(fēng)俗與婚姻、祭祖與宴會(huì)，甚至天象、地貌、動(dòng)物、植物等各個(gè)方面都有所反映。

春秋以后，四言詩(shī)體逐漸衰微，雖有人繼續(xù)創(chuàng)作，但成就不大。比較而言，曹操的《步出夏門行》、《短歌行》和陶淵明《停云》諸作，是優(yōu)秀之作，稱得上四言正體。

【騷體】 古代文體名，楚辭體韻文的一種，源于戰(zhàn)國(guó)時(shí)楚國(guó)，得名于屈原的作品《離騷》。由于后人常以“騷”來(lái)概括《楚辭》，所以“騷體”亦可稱為“楚辭體”。由于漢代司馬相如的《長(zhǎng)門賦》、《大人賦》，班固的《幽通賦》，張衡的《思玄賦》等作品與《離騷》體裁相類，所以后者亦被稱之為“騷體賦”。這樣，“騷體”又包括了與《離騷》形式相近的一些賦。

騷體是屈原在楚國(guó)民歌的基礎(chǔ)上所創(chuàng)造的一種抒情韻文，以《離騷》為代表，作品長(zhǎng)于抒情且富于浪漫氣息，一般篇幅較長(zhǎng)，句式靈活參差，多六、七言，多用“兮”字以助語(yǔ)氣。另外，過(guò)去有人總結(jié)過(guò), “ 騷 ” 調(diào)以虛字為句腰 ,腰上一字與句末一字平仄相異為諧調(diào),平仄相同為拗調(diào);《九歌》以 “ 兮 ” 字為句腰 ,句調(diào)諧拗亦同。騷體可以稱詩(shī),亦可以指賦。漢以后署名蔡琰的騷體《悲憤詩(shī)》后半部分，韓愈的《復(fù)志賦》，柳宗元的《懲咎賦》、《閔生賦》等均可歸入騷體類。

【先秦寓言】 指先秦時(shí)代諸子散文和史傳著作中的寓言故事。它在原著中只是作為論據(jù)來(lái)使用，借助于帶有勸諭或諷刺性質(zhì)的簡(jiǎn)短故事來(lái)闡明一定道理。但因它自身具有高度的文學(xué)性而獨(dú)立流傳，對(duì)后世文學(xué)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響，并發(fā)展成為一種獨(dú)立的文學(xué)體裁。

“寓言”一詞最早見于《莊子》。它產(chǎn)生自民間,在戰(zhàn)國(guó)時(shí)代盛行?！肚f子》一書，寓言共有２００多個(gè)，《韓非子》達(dá)３００多個(gè)，其余著作中也不少見。它或者來(lái)自民間流傳的故事，或是歷史傳說(shuō)，或是作者創(chuàng)造的故事，大多瑰麗奇特，富有文學(xué)色彩。內(nèi)容方面，先秦寓言中一種是以寓言的具體性和形象性，來(lái)幫助人們理解和接受比較抽象以至深?yuàn)W的哲理，如《孟子》的“揠苗助長(zhǎng)”闡明他的養(yǎng)氣說(shuō).一種是闡明道德修養(yǎng)的.此外，從寓言中還可看到社會(huì)的面貌，具有很高的社會(huì)認(rèn)識(shí)價(jià)值。藝術(shù)成就上，作者通過(guò)豐富的想象，虛構(gòu)的情節(jié)，塑造出許多生動(dòng)的形象，具有濃厚的浪漫主義色彩。先秦寓言想象的豐富，形象的生動(dòng)，夸張和擬人化手法的運(yùn)用，以及一般結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔，語(yǔ)言洗練與口語(yǔ)化、個(gè)性化，不僅直接影響唐代、明代的寓言創(chuàng)作，而且自身起著上繼神話，下啟小說(shuō)的作用。先秦寓言中簡(jiǎn)單的故事情節(jié)，個(gè)性化的對(duì)話啟發(fā)了后代小說(shuō)的產(chǎn)生，其中不少寓言，可看作魏晉雜事、志怪小說(shuō)的雛型。

【先秦兩漢散文】 先秦時(shí)代的散文，指與韻文相對(duì)而言的文體，包括所有論說(shuō)文與記敘文。其中，殷商時(shí)代存留的甲骨卜辭，可算作中國(guó)散文的雛形。此外，商周時(shí)代在青銅器上的銘文，以及《易經(jīng)》中的卦、爻辭，都為中國(guó)散文的形成奠定了基礎(chǔ)。中國(guó)古代第一部記敘文和論說(shuō)文的集子是《尚書》。它以古史形式記言，大都是一些誓辭、政府的文告、貴族的告誡之詞，以及一些記述文字，有殷商時(shí)代與西周時(shí)代的作品，也有春秋與戰(zhàn)國(guó)時(shí)代的作品。商周到春秋時(shí)代是散文的開端期。從春秋末年到戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，散文分別向著偏于論說(shuō)的諸子散文和偏于記述的歷史散文兩方面發(fā)展。

從諸子散文方面看，代表作有：儒家的《論語(yǔ)》、《孟子》、《荀子》，道家的《老子》、《莊子》，法家的《商君書》、《韓非子》，墨家的《墨子》，雜家的《呂氏春秋》等，還有兵家的《孫子兵法》。早期的《論語(yǔ)》是最早的語(yǔ)錄體散文?！秾O子兵法》是一部兵家專著，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)，論證周密。中期的《孟子》、《墨子》，采用對(duì)話形式，屬學(xué)派集體著作?！肚f子》則屬莊周學(xué)派的論文集，基本上是一種專題論說(shuō)文，是散文從語(yǔ)錄體向?qū)ｎ}論說(shuō)文體轉(zhuǎn)化的表現(xiàn)。到了《荀子》、《韓非子》，則是屬學(xué)者個(gè)人的論文集了，是先秦論說(shuō)文成熟的標(biāo)志。諸子散文注重文采，普遍地使用比喻、排比、夸張、映襯和運(yùn)用寓言，形成各有個(gè)性的文風(fēng)，創(chuàng)造出多種多樣的文體。從歷史散文方面看，春秋時(shí)期歷史著作很繁盛.戰(zhàn)國(guó)時(shí)代，有編年體的《左傳》，國(guó)別體的《國(guó)語(yǔ)》、《戰(zhàn)國(guó)策》等。

先秦散文雖非純文學(xué)作品，但對(duì)后世文學(xué)有著巨大而深遠(yuǎn)的影響。它是后世各種文體--從議論文、史傳到小說(shuō)、漢賦的濫觴；它的或縱橫、或平易的文風(fēng)，滋養(yǎng)了后代作者；它的表現(xiàn)手法（如春秋筆法，左傳義法等），也成為后世文學(xué)運(yùn)動(dòng)的旗幟。

秦王朝統(tǒng)一中國(guó)后只存在１５年，沒有散文名篇留世。西漢散文，則是先從政論文發(fā)展起來(lái)，而在史傳文方面，取得突出成就。西漢初年的賈誼和晁錯(cuò)，是政論文的代表作家，魯迅稱他們的政論 “皆為西漢鴻文，沾溉后人，其澤甚遠(yuǎn)”（《漢文學(xué)史綱要》）。漢代史傳文的代表為西漢時(shí)期司馬遷著的《史記》，它是中國(guó)文學(xué)史上一部繼往開來(lái)的偉大著作，其中以人物為中心的傳記，是中國(guó)古代歷史傳記文學(xué)的開山之作，對(duì)后代文學(xué)家有著多方面的巨大影響。東漢班固撰成的《漢書》，體制承襲《史記》，既是中國(guó)第一部斷代史，其史傳文學(xué)的成就也較高，對(duì)后代史學(xué)和文學(xué)也產(chǎn)生了重大影響。此后，漢代散文中，還有類似小說(shuō)（當(dāng)時(shí)屬志人、志怪一類作品）的，如劉向的《說(shuō)苑》、《新序》、《列女傳》等，既有史事，也有一些流行民間的軼事、傳聞；《吳越春秋》等“雜史”，除了根據(jù)史書記載外，也融入了有關(guān)的民間傳說(shuō)，對(duì)后期歷史演義小說(shuō)頗有影響。

【楚歌】 漢初 ,盛行楚聲短歌,發(fā)源于楚地，隨楚漢戰(zhàn)爭(zhēng)廣為流傳，今傳有項(xiàng)羽的《垓下歌》、劉邦的《大風(fēng)歌》等?！对?shī)經(jīng)》中的《漢廣》、《螽斯》、《摽有梅》等篇，其它古籍中保存的《接輿歌》、《萢子歌》、《超人歌》等，都是楚歌。楚歌在句式靈活，隔句末尾有規(guī)律地運(yùn)用“思”字“兮”字作語(yǔ)助詞；受楚地“巫歌”影響，地域色彩濃郁，形式和風(fēng)格均不同于中原地區(qū)的民歌。楚歌是屈原創(chuàng)立楚辭體詩(shī)的基礎(chǔ)。

【漢樂府民歌】 樂府民歌句式靈活多變，是后代五言詩(shī)、七言詩(shī)、雜言詩(shī)的發(fā)端，出于社會(huì)下層群眾之口，“感于哀樂，緣事而發(fā)”，表達(dá)了人民自己的心聲，道出了人民自己的愛憎。這些作品以描寫民間疾苦為主要內(nèi)容，真實(shí)地反映了封建社會(huì)內(nèi)部的矛盾沖突。盡管它在配樂的時(shí)候不免經(jīng)過(guò)文人或樂工的改動(dòng)，但仍閃爍著思想和藝術(shù)的光輝。它是我們學(xué)習(xí)樂府詩(shī)的主要對(duì)象。樂府民歌題材廣泛：有暴露戰(zhàn)爭(zhēng)罪惡的如《戰(zhàn)城南》；有描寫家庭男女問(wèn)題悲劇的，如《孔雀東南飛》；也有表現(xiàn)孤兒的啼泣，病婦的哀吟的，如《婦病行》。這一切都有其活躍的生命，有廣大人民呼喊的聲音，它使我們可以比較真切地看到漢代的社會(huì)面貌及其實(shí)質(zhì)。

漢代的樂府民歌，不僅有深厚的思想意義，而且也具有豐富多彩的藝術(shù)特色。樂府民歌有敘事的、抒情的、說(shuō)理的，而以敘事最為突出。在許多敘事詩(shī)中，都寫得故事生動(dòng)、結(jié)構(gòu)緊湊、形象鮮明。詩(shī)中還富于戲劇性的獨(dú)白和對(duì)話，不論是抒情詩(shī)還是敘事詩(shī)，往往是借人物對(duì)話或近似戲劇中獨(dú)白的第一人稱的說(shuō)話來(lái)表達(dá)。樂府民歌中還多善于運(yùn)用貼切的比喻和擬人的手法，語(yǔ)言也非常樸素自然、生動(dòng)活潑，顯示了人民語(yǔ)言的豐富與優(yōu)秀。

【漢賦】 西漢流行的賦文體。賦作為一種文體，戰(zhàn)國(guó)后期已產(chǎn)生，賦體的流變大體經(jīng)歷了從屈原、宋玉的騷體賦，到賈誼、枚乘、司馬相如代表的漢大賦，魏晉南北朝流行駢賦，唐代盛行科舉考試專用的律賦，唐宋時(shí)代趨向散文化的文賦各個(gè)階段。其中漢賦是賦的鼎盛時(shí)期，漢賦的形成和發(fā)展大致經(jīng)歷了三個(gè)階段。第一時(shí)期從漢高祖初年至武帝初年。辭賦主要繼承《楚辭》的傳統(tǒng)，稱為 “騷體賦”，內(nèi)容大都抒發(fā)作者的政治見解和身世感慨，代表作家作品如賈誼的《吊屈原賦》、《鵬鳥賦》，枚乘的《七發(fā)》等。第二時(shí)期從武帝初年至東漢中葉，辭賦成為一種宮廷文學(xué)，司馬相如是這一時(shí)期成就最高的代表作家，《子虛賦》、《上林賦》是其代表作，也是漢大賦的奠基之作。另有東方朔、枚皋、王褒等人。西漢末揚(yáng)雄作為代表作家，以《甘泉》、《河?xùn)|》、《羽獵》、《長(zhǎng)楊》四賦著名。作為東漢前期代表作家的班固，則以《兩都賦》著名。第三時(shí)期從東漢中葉至東漢末年，抒情詠物的短篇小賦興起。張衡的《二京賦》、《歸田賦》是代表性賦作。張衡的作品使賦從內(nèi)容、體制到風(fēng)格發(fā)生了根本上轉(zhuǎn)變。

漢賦是兩漢４００年間文人創(chuàng)作的主要文學(xué)樣式，它繼承《楚辭》形式上一些特點(diǎn)，講究文采、韻律和節(jié)奏，吸收了戰(zhàn)國(guó)縱橫家張的手法，內(nèi)容上著力 “體物”，也注意到“寫志”，即通過(guò)摹寫事物來(lái)抒發(fā)情志。此外，賦在形式上趨于散文化，經(jīng)常使用排比、對(duì)偶的整齊句法，既自由又謹(jǐn)嚴(yán)，兼具詩(shī)歌和散文的性質(zhì)。

文學(xué)藝術(shù)是現(xiàn)實(shí)生活通過(guò)人們頭腦的反映，在階級(jí)社會(huì)中，又是階級(jí)意識(shí)形態(tài)的形象的表現(xiàn)，它不可能超越階級(jí)而存在，中國(guó)的古典文學(xué)從夏商周開始，它的發(fā)生、發(fā)展直至成熟，始終處于階級(jí)陰影的籠罩之下，就不可能不打上階級(jí)的烙印?！对?shī)經(jīng)》、楚辭、漢賦到漢樂府無(wú)處不體現(xiàn)著奴隸社會(huì)、封建社會(huì)尖銳的階級(jí)矛盾，同時(shí)也體現(xiàn)了文人獨(dú)立創(chuàng)作與勞動(dòng)人民集體創(chuàng)作的差異。受階級(jí)影響的同時(shí)，社會(huì)歷史條件同樣會(huì)對(duì)文學(xué)藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。從《詩(shī)經(jīng)》的四言詩(shī)、楚辭的六言詩(shī)到先秦諸子散文、歷史散文洋洋灑灑的長(zhǎng)篇偉論，不僅僅是在篇幅上變長(zhǎng)了，更是在總體上體現(xiàn)了社會(huì)的進(jìn)步、文學(xué)的發(fā)展。

文學(xué)是時(shí)代的文學(xué)，是在時(shí)代的大背景下形成和發(fā)展起來(lái)的。不同的文體是不同時(shí)代的產(chǎn)物，這一規(guī)律不僅影響了中國(guó)古典文學(xué)發(fā)展的全過(guò)程，而且可以推以廣之，對(duì)不同國(guó)家、不同文體的發(fā)展同樣適用。

參考文獻(xiàn)

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2.《兩漢文學(xué)史參考資料》，中華書局，1978年版

3.胡念貽《先秦文學(xué)論集》，中國(guó)社會(huì)科學(xué)出版社，1981年版

4.郭預(yù)衡主編《中國(guó)古代文學(xué)史》，上海古籍出版社，2000年版

第四篇：臺(tái)球的演變與發(fā)展

臺(tái)球的演變與發(fā)展

臺(tái)球是一種用球桿在臺(tái)上擊球、依靠計(jì)算得分確定比賽勝負(fù)的、在國(guó)際上廣泛流行的高雅室內(nèi)體育運(yùn)動(dòng)。

臺(tái)球運(yùn)動(dòng)至今已有五、六百年歷史，關(guān)于臺(tái)球的起源，有的說(shuō)是法國(guó)，有的說(shuō)是英國(guó)，眾說(shuō)紛紜，目前尚無(wú)確切考證資料。但是，臺(tái)球起源于西歐是無(wú)可爭(zhēng)辯的事實(shí)。

臺(tái)球并不是一出現(xiàn)就盡美盡善，而是在長(zhǎng)期流傳中經(jīng)過(guò)人們的不斷改進(jìn)豐富，現(xiàn)已達(dá)到了比從較完善的程度。

世界上第一張臺(tái)球桌出現(xiàn)在1400年，當(dāng)時(shí)球桌上沒有袋，只有拱門或門柱。在臺(tái)球桌出現(xiàn)以前，人們是在戶外的地上玩一種被稱為滾球的游戲。后來(lái)這種游戲被人移到室內(nèi)的臺(tái)桌上，于是滾球游戲變成了戶內(nèi)的桌上游戲。不久桌面上被人們開了幾個(gè)洞，于是這種室內(nèi)桌上游戲的趣味性大增。在英國(guó)的維多利亞女王時(shí)代，臺(tái)球作為一項(xiàng)正式的娛樂項(xiàng)目，進(jìn)人了英國(guó)上流社會(huì)。1510年，法國(guó)也開始了臺(tái)球的娛樂活動(dòng)，并深受法國(guó)人喜愛。

最初玩的臺(tái)球，球臺(tái)上只有兩只球。傳到法國(guó)，法國(guó)人又加入了一個(gè)紅球，英國(guó)人也跟著模仿。此時(shí)在球臺(tái)上便有了三個(gè)球。并把這種玩法叫“開侖”，擊球人把對(duì)方的球頂進(jìn)球袋，或同時(shí)擊中兩個(gè)球稱“雙著”，都可以得分。這種玩法，就是我們現(xiàn)在玩的三球落袋式臺(tái)球的原始玩法，即英式臺(tái)球“比力”。美國(guó)的臺(tái)球運(yùn)動(dòng)，是西班牙人于1504年經(jīng)佛羅里達(dá)州傳入的。1607年，英國(guó)人又把臺(tái)球帶到維吉尼亞洲。1690年移居南卡羅來(lái)納的法國(guó)人也將臺(tái)球運(yùn)動(dòng)帶到美國(guó)。當(dāng)時(shí)雖然多方面把臺(tái)球運(yùn)動(dòng)傳入美國(guó)，但并沒有很快得到發(fā)展，直到1800年以后才開始盛行起來(lái)。經(jīng)過(guò)多年的研究發(fā)展，直到十九世紀(jì)中，對(duì)臺(tái)球的技術(shù)、比賽方法和規(guī)則等方面，做出重大的改進(jìn)完善貢獻(xiàn)，直到在世界臺(tái)球運(yùn)動(dòng)中，獨(dú)創(chuàng)了美式臺(tái)球一大流派，與法式臺(tái)球、英式臺(tái)球并駕齊驅(qū)，現(xiàn)已流行于東西方

比較流行的英式斯諾克臺(tái)球，起源于1885年，這種打法已延續(xù)了一百多年。關(guān)于斯諾克的起源，有很多種說(shuō)法，但最可信得說(shuō)法要屬下面這個(gè)。

在19世紀(jì)晚期，臺(tái)球運(yùn)動(dòng)風(fēng)行于駐扎在印度的英國(guó)軍隊(duì)中，當(dāng)時(shí)流行的玩法是黑球入袋。這種玩法用1個(gè)白球，15個(gè)紅球和1個(gè)黑球。1875年的一天，駐扎在印度賈巴爾普爾的英國(guó)陸軍上校內(nèi)維爾-張伯倫和他的戰(zhàn)友們覺得這種玩法過(guò)于簡(jiǎn)單、乏味，便決定增加黃色、綠色和粉色3個(gè)彩球上去。不久，又嫌不夠，再加上了棕色和藍(lán)色球。這種新玩法很快流行開來(lái)，從而導(dǎo)致了斯諾克臺(tái)球的誕生。而斯諾克一詞則是當(dāng)時(shí)英國(guó)軍隊(duì)中對(duì)軍校一年級(jí)新生的流行叫法。這使得斯諾克被這些軍人們用來(lái)稱呼這種新玩法的初學(xué)者，最終則成為了這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)的名稱。

1885年，當(dāng)時(shí)的英國(guó)英式臺(tái)球冠軍約翰-羅伯特在印度旅行時(shí)見到了張伯倫并從他那里知道了斯諾克這種新玩法?；貒?guó)后，羅伯特就把斯諾克臺(tái)球帶回到英格蘭。但是，當(dāng)時(shí)正處于英式臺(tái)球熱，斯諾克臺(tái)球并沒有引起人們足夠的重視。直到20世紀(jì)30年代，英式臺(tái)球日漸衰落，許多名手才逐漸轉(zhuǎn)向斯諾克臺(tái)球。這其中包括斯諾克臺(tái)球的傳奇人物喬-戴維斯。戴維斯首先意識(shí)到了控制主球走位的重要性。在此之前，打斯諾克臺(tái)球的普遍策略是在將明顯可以打進(jìn)的球入袋之后做一桿斯諾克防守。而喬-戴維斯通過(guò)良好的意識(shí)和精湛的桿法控制主球的走位，連續(xù)得分能力明顯增強(qiáng)，大大提高了斯諾克運(yùn)動(dòng)的水平。從此斯諾克臺(tái)球才開始在英國(guó)興盛起來(lái)，并流行到世界各地。

關(guān)于臺(tái)球運(yùn)動(dòng)組織的建立，最早的國(guó)家是英國(guó)，于1885年由業(yè)余與職業(yè)球手組成了臺(tái)球協(xié)會(huì)，并制訂了第一套正式的比賽規(guī)則。1908年又由對(duì)立的一方組成了臺(tái)球管理俱樂部。這時(shí)候臺(tái)球游戲開始逐漸變成了競(jìng)技運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。于1919年，臺(tái)球協(xié)會(huì)和臺(tái)球管理俱樂部達(dá)成合并協(xié)議，組建了英式臺(tái)球和斯諾克臺(tái)球的最高組織為臺(tái)球聯(lián)合會(huì)，主持兩種臺(tái)球的比賽和制訂規(guī)則。1940年成立了世界臺(tái)球聯(lián)盟，是國(guó)際臺(tái)球活動(dòng)的組織機(jī)構(gòu)，總部設(shè)在比利時(shí)的首都布魯塞爾，行政中心設(shè)在西班牙的巴塞羅那。世界臺(tái)球聯(lián)盟負(fù)責(zé)世界性的臺(tái)球比賽。全世界許多國(guó)家都開展有臺(tái)球活動(dòng)，并建立有臺(tái)球協(xié)會(huì)。加入世界臺(tái)球聯(lián)盟的國(guó)家已有三十多個(gè)，都是該聯(lián)盟的會(huì)員國(guó)。1948年，美國(guó)成立了美國(guó)臺(tái)球協(xié)會(huì)，機(jī)構(gòu)設(shè)在芝加哥。這些機(jī)構(gòu)的成立，促進(jìn)了臺(tái)球競(jìng)技運(yùn)動(dòng)的開展。本世紀(jì)三、四十年代間，臺(tái)球在我國(guó)大城市的上層社會(huì)曾很流行。80年代以來(lái)，臺(tái)球在民間日益普及。臺(tái)球分為落袋臺(tái)球（比例式）、22彩球（司諾克）、4球（撞擊式即開倫式）三種。打法以英國(guó)的大球臺(tái)和日本的小球臺(tái)最為著名和標(biāo)準(zhǔn)。在球技上也形成了“英國(guó)式”和“日本型”的各自打法。

臺(tái)球?qū)w力的消耗遠(yuǎn)沒有其他運(yùn)動(dòng)那樣高要求，也不會(huì)像棋牌類運(yùn)動(dòng)那樣煞費(fèi)頭腦，水平的高低取決與一個(gè)人平時(shí)的細(xì)膩性格，判斷的能力，是集體力與智力、輕與重、剛與柔為一身的一項(xiàng)體育運(yùn)動(dòng)。這就注定這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)在可預(yù)見的將來(lái)，將會(huì)往時(shí)尚，高雅方向發(fā)展。

第五篇：足球運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與演變

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

學(xué)生姓名：學(xué) 號(hào)： 學(xué) 院：專業(yè)班級(jí)：題 目：足球運(yùn)動(dòng)的發(fā)展與演變指導(dǎo)教師：

奧林匹克文化賞析（期末論文）

2016年4月22日

奧林匹克文化賞析（選修）期末論文

摘要

足球運(yùn)動(dòng)是世界上普及最廣、影響最大的一個(gè)運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，號(hào)稱世界第一大球。足球運(yùn)動(dòng)是一項(xiàng)以腳為主支配球、兩隊(duì)相互對(duì)抗、以踢進(jìn)球門多少球判定勝負(fù)的球類運(yùn)動(dòng)。足球的歷史源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，其發(fā)展也從未停止。從足球起源至今，足球這項(xiàng)運(yùn)動(dòng)吸引著越來(lái)越多的人參與其中。

關(guān)鍵詞

足球、起源、發(fā)展與演變、足球規(guī)則、女子足球、中國(guó)足球。

正文

足球運(yùn)動(dòng)的起源

足球運(yùn)動(dòng)是一項(xiàng)古老的足球運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目。足球源于中國(guó)，由于戰(zhàn)爭(zhēng)而傳入西方。不過(guò)由于封建社會(huì)的局限，中國(guó)古代的蹴鞠活動(dòng)最終沒有發(fā)展成為以“公平競(jìng)爭(zhēng)”為原則的現(xiàn)代足球運(yùn)動(dòng)。因此古時(shí)中國(guó)的足球活動(dòng)成為足球游戲則更為恰當(dāng)一些。根據(jù)文字史料記載，世界上最早的足球運(yùn)動(dòng)即為中國(guó)古代的“蹴鞠”，它內(nèi)充毛發(fā)之物，外裹皮革之“毯”。另?yè)?jù)史書記載，最早發(fā)明的灌氣足球也起源于中國(guó)。

希臘人和羅馬人在中世紀(jì)以前就已經(jīng)進(jìn)行一種足球游戲了。他們?cè)谝粋€(gè)長(zhǎng)方形場(chǎng)地，將球放在中間的白線上，用腳把球踢滾到對(duì)方場(chǎng)地。當(dāng)時(shí)稱這種游戲?yàn)椤肮退雇心贰薄?/p>

而現(xiàn)代足球起源地是在英國(guó)。12世紀(jì)前后，英格蘭與丹麥之間發(fā)生了一場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，英國(guó)人在清理戰(zhàn)爭(zhēng)廢墟時(shí)發(fā)現(xiàn)一個(gè)丹麥入侵者的頭骨，出于憤恨，他們便用腳去踢這顆頭骨。一群小孩見了便也來(lái)踢，不過(guò)他們發(fā)現(xiàn)頭骨踢起來(lái)腳痛，于是用牛膀胱吹氣來(lái)代替它——這就是現(xiàn)代足球的誕生。

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足球比賽形式的發(fā)展與演變

12世紀(jì)初，英國(guó)開始有了足球賽，一般在兩個(gè)城市之間舉行。由于比賽在鬧市區(qū)進(jìn)行，影響到市民的日常生活，因此這樣的球賽遭到市民的強(qiáng)烈反對(duì)。英國(guó)政府便下了一道禁令：規(guī)定足球比賽要在空地上進(jìn)行，進(jìn)入鬧市區(qū)者重罰。于是就出現(xiàn)了專門的足球場(chǎng)。

到19世紀(jì)初葉，足球運(yùn)動(dòng)在當(dāng)時(shí)歐洲及拉美一些國(guó)家特別是在資本主義的英國(guó)已經(jīng)相當(dāng)盛行。直到1848年，足球運(yùn)動(dòng)的第一個(gè)文字形式的規(guī)則《劍橋規(guī)則》誕生了。所謂的《劍橋規(guī)則》，即是在19世紀(jì)早期的英國(guó)倫敦，牛津和劍橋之間進(jìn)行比賽時(shí)制定的一些規(guī)則。當(dāng)時(shí)每隊(duì)有11個(gè)人進(jìn)行比賽。因?yàn)楫?dāng)時(shí)在學(xué)校里每套宿舍住有十個(gè)學(xué)生和一位教師，因此他們就每方11人進(jìn)行宿舍與宿舍之間的比賽,現(xiàn)在的11人足球比賽就是從那時(shí)開始的。1863年10月26日，英國(guó)足球協(xié)會(huì)召開了現(xiàn)代足球史上十分重要的會(huì)議，比賽歸程草擬出來(lái)，但有些條文卻離今天的規(guī)則相距甚遠(yuǎn)。

足球的運(yùn)動(dòng)的規(guī)范化與職業(yè)化

1862年，在英國(guó)諾丁漢郡成立了世界上第一個(gè)足球俱樂部。1863年1月16日，在英國(guó)又成立了第一個(gè)足球協(xié)會(huì)（英足總）。1882年，位于大不列顛治下的各足協(xié)統(tǒng)一了他們的比賽規(guī)則，同時(shí)他們成立了國(guó)際足球聯(lián)合理事會(huì)(International Football Association Board)來(lái)對(duì)比賽規(guī)則加以控制。人們稱這一天為現(xiàn)代足球的誕生日。這次制定的足球規(guī)則共14條，它是現(xiàn)今足球規(guī)則的基礎(chǔ)。

18世紀(jì)末至19世紀(jì)初，各個(gè)足球俱樂部相繼成立。如1892年成立英格蘭利物浦足球俱樂部、1899年成立西班牙巴塞羅那俱樂部、1900年成立德國(guó)拜仁慕尼黑足球俱樂部。陸續(xù)，各個(gè)國(guó)家都成立了各自的足球聯(lián)賽，如意甲、西甲、德甲等知名度很高的聯(lián)賽。

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從1900年的第2屆奧運(yùn)會(huì)開始，足球被列為奧運(yùn)會(huì)正式比賽項(xiàng)目，但它不允許職業(yè)運(yùn)動(dòng)員參加。1904年5月21日，國(guó)際足聯(lián)在巴黎成立。1904年，英國(guó)、法國(guó)、荷蘭、比利時(shí)、西班牙、瑞典和瑞士七個(gè)國(guó)家的足球協(xié)會(huì)在法國(guó)成立了國(guó)際足球聯(lián)合會(huì)。1930年起，每4年舉辦一次世界足球錦標(biāo)賽（又稱世界杯足球賽），比賽取消了對(duì)職業(yè)運(yùn)動(dòng)員的限制。1989年，國(guó)際足聯(lián)開始正式把五人制足球納入管理范圍之內(nèi)，成為其主管團(tuán)體。

女子足球的發(fā)展

早在16世紀(jì)，英國(guó)出現(xiàn)了女子足球運(yùn)動(dòng)，并在1890年首先開創(chuàng)了女子足球比賽。到19世紀(jì)末，英國(guó)開始設(shè)有女子足球俱樂部。20世紀(jì)50年代，女子足球在歐洲各國(guó)興起。1957年，第1屆歐洲女子足球錦標(biāo)賽在柏林舉行，女子足球正式登上歷史舞臺(tái)。60年代后女子足球運(yùn)動(dòng)在歐洲、美洲、亞洲迅速發(fā)展，1971年，國(guó)際足聯(lián)正式將女子足球列入發(fā)展議程。進(jìn)入80年代歐洲女子足球發(fā)展勢(shì)頭迅猛，并建設(shè)了完整的競(jìng)賽體系。90年代后，女子足球運(yùn)動(dòng)快速發(fā)展，技戰(zhàn)術(shù)水平取得了長(zhǎng)足進(jìn)步，男子化趨勢(shì)明顯。

中國(guó)足球的發(fā)展

自改革開放以來(lái)，尤其自1994年中國(guó)足球?qū)嵭新殬I(yè)化改革以來(lái)，我國(guó)足球運(yùn)動(dòng)隨著國(guó)內(nèi)聯(lián)賽的開展，其水平也有了一定程度的提高，特別值得一提的是我國(guó)在2002年世界杯預(yù)選賽中獲得了出線權(quán)。如今，廣州恒大淘寶、江蘇蘇寧等俱樂部在國(guó)際上取得了一定的知名度，國(guó)足也奇跡般地進(jìn)入了世界杯亞洲區(qū)預(yù)選賽的第二輪。

回顧中國(guó)足球近20年來(lái)的發(fā)展歷程，雖然我國(guó)足球運(yùn)動(dòng)在改革開放的浪潮推動(dòng)下有所進(jìn)步，但比起世界足球強(qiáng)國(guó)還有很大的差距，我國(guó)的青訓(xùn)建設(shè)、足球運(yùn)動(dòng)的普及程度遠(yuǎn)不如歐洲及美洲國(guó)家。對(duì)于中國(guó)足球人來(lái)說(shuō)，未來(lái)的道路還很坎坷，任重而道遠(yuǎn)。相信總有一天中國(guó)會(huì)沖出亞洲，走向世界！

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致 謝

奧林匹克文化賞析（選修）課程結(jié)束，感謝XX老師八個(gè)星期以來(lái)的認(rèn)真講授與悉心指導(dǎo)，特此致謝！

參考資料

[1]喻越龍，余文武，戴建波 大學(xué)體育教程（第2版）中南大學(xué)出版社，2012.8