第一篇：肖臨駿：淺析宮崎駿動漫電影音樂的特點

動漫電影作為一門影視藝術(shù)，離不開聲、畫統(tǒng)一的最高境界，然而作品中的音樂是構(gòu)成一部優(yōu)秀的動漫作品中不可缺少的重要部分，其中作品中的音樂魅力是不可替代的，尤其是在多變的畫面中，它以特別的功能顯示出自己的特殊與重要的作用。音樂是宮崎駿動漫電影中最具有魅力的部分，在欣賞宮崎駿動漫電影的時候應(yīng)該將音樂作為欣賞的主要體裁，兩者的結(jié)合才能使一部動漫作品更受大家額欣賞和喜愛。它的研究意義在于他帶給我們的不僅僅是動畫，而且是將他內(nèi)心世界的情感和他對感情事物的認知通過結(jié)合作品中的背景音樂與主題音樂來表達他對情感表達的追求。本文通過了解宮崎駿的影視作品來對其作品中的音樂進行分析，希望能給喜歡宮崎駿動漫音樂的人們在欣賞音樂時提供新的角度和感覺。

關(guān)鍵詞:宮崎駿、動漫電影、音樂、久石讓。

一、宮崎駿動漫電影的創(chuàng)作背景及其成就

（一）宮崎駿本人

1.宮崎駿，知名的日本動畫導(dǎo)演、動畫師及漫畫家，生于1941年1月5日的東京?？梢哉f宮崎駿是日本動畫界的一個神奇的人物，沒有他的話日本的動畫事業(yè)不會這么出色。他是第一位將動畫上升到人文高度的思想者、同時也是日本幾代動畫家中，承前啟后的精神支柱人物。宮崎駿用自己堅強有毅力的性格和永不妥協(xié)的奮斗精神為后代動畫家做出了典范。

（1）宮崎駿動漫電影作品的創(chuàng)作背景

宮崎駿在全球動漫界有無可替代的位置、他的女性主義思想時常反映在電影當中，所以電影中的主角總是是堅強又獨立的女孩或者年輕的女性。

（2）宮崎駿動漫電影作品的成就

宮崎駿作為日本動畫片發(fā)展史上承前啟后的人物、他將動畫的內(nèi)涵和思想上升到人文的高度。動畫不僅很受日本兒童的歡迎、而且也受到了全國人民的追捧，他的作品具有濃厚的人文氣息。

（二）宮崎駿的評價與地位

宮崎駿所創(chuàng)作的動畫、美妙的畫面和帶給人驚喜的想像力往往比電影中其它事物都要多，例如：《千與千尋》、《龍貓》、《天空之成》、《幽靈公主》等等。他是一個讓人“害怕“的手工藝術(shù)家，從寫劇本到畫草圖，宮崎駿都參與其中，而且全是用人的手完成的。他作品中美妙的山水風(fēng)景有一點克洛德?莫奈的味道，其調(diào)皮的程度和對孩子的了解又要比羅爾德?達爾本強一些。有人說：宮崎駿是動畫界的黑澤明，是當之無愧的。他對于日本動畫的發(fā)展所作出的貢獻是無人能及的。

二、久石讓對宮崎駿動漫電影的配樂

(一）久石讓與宮崎駿合作作品的音樂特點分析 1.久石讓與宮崎駿在每部宮崎駿動畫電影的開頭或結(jié)尾，都會有一個固定的文字組合：宮崎駿、久石讓。宮崎駿讓所有的人童年的夢想延續(xù)，而久石讓令宮崎駿的所有夢想變成顯示、也將自己對音樂創(chuàng)作的靈感與夢想融合到宮崎駿的作品中，他的音樂不僅是對宮崎駿作品的詮釋與延伸，也對整部作品的表達起到不可替代的作用。

2．崎駿動漫電影中的樂器運用及音樂特點在他的動漫電影作品當中通常用鋼琴獨奏的形式來表達主人公的內(nèi)心感想，讓觀眾通過這種音樂表達方式來了解人物的情感和性格。作品往后，逐漸的出現(xiàn)大量的管弦樂以及交響樂，悠揚的曲調(diào)把我們從剛開始的作品環(huán)境中拉回來，使我們通過音樂形式的變化來感受主要人物的心理反差。

（1）宮崎駿與久石讓合作的主要作品：

《天空之城》、《千與千尋》、《龍貓》、《幽靈公主》

（２）對幾部具有代表性的作品進行分析：

《天空之城》這明明是一則末世的寓言，卻被宮崎駿以一縷童心、包裝成孩童的夢。這部作品，給我印象最深的還是久石讓的音樂，就像讓人在心曠神怡中做著飛一樣的視聽效果。主題曲在純凈而愉悅的童謠風(fēng)中，意外地揉入了一點悲天憫人的味道，讓人有了淡淡的哀傷感。

《天空之城》用的是八音盒曲子的前奏，象征著純潔無瑕，而第二次出現(xiàn)主題曲是在帕茲救了希塔之后的清晨，萬物蘇醒，音樂就像彩虹一般出現(xiàn)在人們的耳邊，清澈，明朗，先是一段流暢的音樂，然后是帕茲吹的一段小號，這是主題曲變奏曲的前奏，這段音樂并沒有出現(xiàn)主旋律，所以沒有讓人感到主旋律的那種柔軟，而是讓人蘇醒，很透明、干凈的一段音樂。影片中第三次出現(xiàn)主題曲是希塔看到了帕茲家里天空之城的照片，在帕茲形容天空之城時，音樂響起，依然沒有出現(xiàn)主旋律，而又是一個版本變奏的前奏，音樂很輕。第四次出現(xiàn)主題曲是在主角遇到危險，墜落懸崖而被飛行石救起的時候，飛行石讓他們像有降落傘一樣，飄在空中，緩慢降落，此時音樂很輕，縹緲而美妙的音樂，此時的音樂是一段前奏過后出現(xiàn)了一點主旋律，但仍然是主旋律的變奏。久石讓所賦予其中的魅力，已經(jīng)遠遠溢出宮崎駿的動漫畫面之外，簡單的音符中，流露著對逝去時光的祭奠與對愛的呼喚。這么簡單的曲風(fēng)，這么素淡的聲調(diào)，怎會有如此震撼人心的穿透力，締造了一個前所未見的遐想空間供傾聽的我們徜徉。

《千與千尋》：

在《千與千尋》的音樂創(chuàng)作中，逐漸壓緩了節(jié)奏，以最簡單的音符、最繁復(fù)多變的弦樂篇章去詮釋小女孩千尋的情感世界。與管弦樂的結(jié)合似乎把我們帶入其中，給人以一種取自于復(fù)雜世界里最孤獨的心靈感受。雖是細膩的抒情，但琴鍵之音卻已沒有了宮氏動畫中的童趣色彩，反而是哀氣十足。細膩的琴鍵之音揣摩小女孩千尋的情感世界，琴鍵流轉(zhuǎn)中閃耀著新世紀音樂與新古典風(fēng)華，再次展露久石讓以簡單琴音捕捉復(fù)雜情感的獨到功力，并隨時與掌握驚險奇異冒險歷程的管弦樂交互融合，最讓我感動的部分莫過于在影片的即將進入尾聲的部分，當小白龍終于想起自己的名字，和千牽著手飛翔在空中的時候，他說：“千尋，謝謝你，我想起來了，我的名字是琥珀?！痹谶@之前的背景音樂是恢弘壯麗的，可當他同千尋講述上面那句話時，背景樂又立即變得那么的柔和、輕緩。這兩者非常完美的融合了在一起，作者再次用作品告訴我們音樂與畫面聲畫合一的境界。而繁復(fù)多變的弦樂編曲中更見久石讓融會日本與西方音樂情感基調(diào)的手法，幾段昂揚澎湃的交響弦樂樂章的洗練程度也有超乎好萊塢電影音樂的水準，可說是一張具有大氣度與纖細感的琴弦和鳴之作。

《龍貓》：電影音樂帶有蘇格蘭風(fēng)格，其主題曲也是由民歌曲調(diào)改編而成，鋼琴和大提琴的聯(lián)袂，給予人們穿渡歲月的感覺。音樂色彩斑斕又不失日本民族民間特色。就像是一本小孩日記里面充滿真實和想象但都是對童年的美好回憶和懷念。淳樸純凈的曲調(diào)慢慢講述著那童年的趣事，給人們以無限的遐想。電影結(jié)束時的歌曲是宮崎駿本人填詞,歌詞很真實地展現(xiàn)了這個歌曲所創(chuàng)設(shè)的“奇妙的幽會”。曲子雖短，可是電影的靈魂卻完全呈現(xiàn)在里面。作品開始是以電子樂的形式進入，而后加入進行曲開始人物的出場，主題曲由日本歌唱家井上演唱，歡快的音樂使眾深深感受到龍貓的可愛與善良。

《幽靈公主》：

久石讓在電影中運用了大量弦樂，奏出交響樂般宏大的效果，讓你一聽就感到蒼涼廣闊，遐想無邊。同時，這部片子充滿了濃郁的日本古代風(fēng)情，由一開始凝重的前奏，引出氣勢磅礴的主旋律。在意念專輯中這首涵蓋了全片所有有關(guān)的旋律，再全部編曲成一完整的整體，而原聲帶為了配合電影的分鏡，只取最前部份，而更加強細微的氣勢（如最開頭的兩聲鼓聲）中國傳統(tǒng)樂器二胡精彩描繪了影片的悲劇氣質(zhì)，而交響組曲在對悲劇氣息的體現(xiàn)上又是另一番造化。因為二胡的獨特音色，使得交響樂很難接近這種獨特的東方音韻，于是組曲避悲戚而擇悲壯，況味固然有異，精神卻是統(tǒng)一，同樣相當出彩。在幽靈公主結(jié)束后的主題曲唱完之后，有一段沒有唱的伴奏。那一段經(jīng)典的音樂經(jīng)常被香港無線用做金庸武俠片中的背景音樂，如港版《天龍八部》和《神雕俠侶》中都有。所以在結(jié)尾中，米良美一的假聲獨唱是極具民族特色，清澈渾厚的聲音就象一個婦人在講述遠古時期的傳說一般。

（二）對于宮崎駿動漫電影音樂特點的總結(jié)

在欣賞宮崎駿的動畫電影音樂時嘗試把習(xí)以為常的聲話合一中將音樂分離出來,把音樂當作審視的主體,看它如何為其他元素服務(wù)。通過這種方式來解讀宮崎駿的動畫電影音樂,是把握和了解他音樂風(fēng)格最重要的地方。

音樂是宮崎駿的動畫電影中其最大的特色之一。其細致的繪畫、寫實的手法和充滿著奇思妙想的情節(jié),無一不被稱贊。而宮崎峻動畫電影中的音樂風(fēng)格,則更是值回味。

結(jié)語

本文宮駿先生動漫電影中的音樂特點分成四大板塊進行分析和總結(jié)：

1.宮崎駿動漫的電影作品；

2.宮崎駿與久石讓合作作品

3.宮崎駿動漫電影中的音樂特點 通過宮崎駿動漫電影中的音樂來使觀眾欣賞宮崎駿作品的同時可以把作品中的音樂分離開來獨立欣賞。細細品味宮崎駿的作品給我印象最深的還是他的背景音樂與主題音樂，沒有二者與作品的結(jié)合也不可能成為一部優(yōu)秀的動漫電影品。本文對宮崎駿動漫電影作品中的音樂進行分析，希望大家以后欣賞作品的同時不僅把作品中的音樂作為欣賞的主題，更要去感受音樂中所表達的意景。去了解作者帶給我們心靈上的感受。在宮崎駿動漫電影作品中大量樂器的運用，使觀眾感覺音樂就是推動這部作品的精神支柱。鋼琴、風(fēng)琴、管弦樂器、交響樂、甚至還有中國的傳統(tǒng)樂器二胡，多種樂器相結(jié)合的演奏方式不僅讓觀眾在聽覺上感到豐富多彩，也讓觀眾深深的體會到作者帶給我們情感的表達。

第二篇：宮崎駿動漫電影語錄

宮崎駿動漫電影語錄

宮崎駿動漫電影語錄1

1、愛，不是尋找一個完美的人，而是學(xué)會用完美的眼光，欣賞那個并不完美的人。

2、愛上某人，不是因為他給了你需要的東西。而是因為他給了你從未有過的感覺。

3、不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會有一個人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對你所有的刁難。

4、不要對外表過分在意，心靈才是最重要的。

5、不要害怕生活變得糟糕，因為當它無法更遭的時候，它就會慢慢的好起來，所以有些事情只要你堅持，它就能過了。

6、不要輕易去依賴一個人，它會成為你的習(xí)慣，當分別來臨，你失去的不是某個人，而是你精神的支柱。無論何時何地，你都要學(xué)會獨立行走，它會讓你走得更坦然些。

7、不要著急，最好的總會在不經(jīng)意的時候出現(xiàn)。

8、曾發(fā)生過的事情是不可能忘記的只不過是你想不起罷了。

9、成長是一筆交易，我們都在用樸素的童真和未經(jīng)人世的潔白交換長大的勇氣。

10、當沒有面臨離別的時候，我從來都不知道因為離別，讓自己感覺到了世間的凄涼，而且說一聲再見的時候也會如此的需要勇氣。

11、當你不能夠再去擁有一些新的事情，不會接觸到新朋友的時候，那么你最需要做的一件事情就是，不要遺忘。

12、當人類用感情和希望去創(chuàng)造一樣?xùn)|西，那一樣?xùn)|西就會被賦予靈魂。

13、當一個胖紙沒有什么不好，最起碼可以溫暖其他的人。

14、對不起，你一直在等我，但是我卻現(xiàn)在才來。

15、多年后，再回想年少時的迷茫和執(zhí)著，或許原因都不記得了。青春就是讓你張揚地笑，也給你莫名的痛。

16、風(fēng)起的早晨，我在窗前念你;花開的時節(jié)，我在溪邊等你。懂心的人在心，任何時候都走不開。

17、宮崎駿，1941年1月5日出生于東京都文京區(qū)，日本動畫師、動畫制作人、漫畫家、動畫導(dǎo)演、動畫編劇。畢業(yè)于日本東京學(xué)習(xí)院大學(xué)政治經(jīng)濟部。

18、很多事情都是命中注定的，就好像你會遇到什么樣的人，經(jīng)歷什么樣的傷痛，最終如何離開這個世界，沒什么能改變命運。

19、會有人在風(fēng)雨里等你，他會不顧一切來擁抱你，他會帶你去曬曬太陽把歲月晾干，從此你就記得他一個人，而在那之前，請你努力變好。

20、火在一天之內(nèi)把森林燒成灰燼，水和風(fēng)卻需要一百年以上的時間來造林。

21、即使起風(fēng)了，也要好好的活下去！

22、即使是在憎恨和殺戮中，仍然有些東西值得人們?yōu)橹钕氯?。一次美麗的相遇，或是為了美麗事物的存在。我們描繪憎恨，是為了描寫更重要的東西。我們描繪詛咒，是為了描寫解放后的喜悅。

23、就是因為你不好，才要留在你身邊，給你幸福。

24、來到這世上真是太好了。

25、沒錯，心的分量是很重的。

26、夢想不會逃跑，會逃跑的永遠都是自己。

27、你不能改變命運，但你可以選擇原地等待，或是，勇敢面對。

28、你不要太難過，因為我一直都在你的身邊，所以，不開心的時候一定要大聲笑出來。

29、你說你會愛我一輩子，我真傻，居然忘了問“是這輩子還是下輩子”。

30、你在的城市下雨了，我想問你有沒有帶傘，想了想又忍住了，我怕你說沒帶我卻沒有辦法，就像我愛你卻無能為力。

31、你住的城市下雨了，很想問你有沒有帶傘，可是我忍住了，因為我怕你說沒帶，而我又無能為力，就像是我愛你卻給不到你想要的陪伴。

32、人哪有好的，只是壞的程度不一樣而已。

33、人生就是一列來往墳?zāi)沟牧熊?，路途會有很多站，很難會有人至始至終陪著你走完，當陪你的人將要下車時，即使不舍也該心存感激，然后揮手道別。

34、人是要長大的，有天你也會推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經(jīng)的喜歡，不管曾經(jīng)怎樣，都會幻化成風(fēng)，消失在時光的隧道。所以向前走，向前走，無須回頭。

35、如谷之歌，扎根土里。與風(fēng)共存，與種子越冬，與鳥歌頌。

36、如果把童年再放映一遍，我們一定會先大笑，然后放聲痛哭，最后掛著淚，微笑著睡去。

37、如果方向錯了，停下來就是前進。

38、閃電風(fēng)暴過后，一定是那充滿藍天白云，充滿碧草繁花的世界。

39、生活壞到一定程度就會好起來，因為它無法更壞。努力過后，才知道許多事情，堅持堅持，就過來了。

40、生命可以隨心所欲，但不能隨波逐流。

41、生命中總有那么一段時光，充滿不安，可是除了勇敢面對，我們別無選擇。

42、世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔的對待。

43、是因為你錯過了，別人才會遇見；因為別人錯過了，所以你才有機會擁有。

44、誰都會遇到這樣一個人，只看她一眼，你就知道自己愿意為她去死。

45、誰見過風(fēng)呢？我和你也沒見過，但當樹葉顫動，就知風(fēng)吹過。

46、雖然也曾失落過，但我現(xiàn)在過得很好!

47、歲月永遠年輕，我們慢慢老去。你會發(fā)現(xiàn)，童心未泯，是一件值得驕傲的事情。

48、他喜歡她，無關(guān)愛情；她幸福了，所以，他也幸福了。

49、童年不是為了長大成人而存在的.,它是為了童年本身、為了體會做孩子時才能體驗的事物而存在的。童年時五分鐘的經(jīng)歷,甚至勝過大人一整年的經(jīng)歷。

50、我不太肯定我的方向,但是我希望自己能走遠一點。

51、我不太肯定我的方向，但是我希望自己能走遠一點。

52、我不知將去向何方，但我已在路上。

53、我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦地尋找，只為來與你相見。

54、我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說。

55、我始終相信在這個世界上，一定有另一個自己，在做著我不敢做的事情，在過著我想過的生活。

56、我雖然不能去送你，但是我會等你回來的。

57、我在想，到了很久很久以后，如果我們能回憶起我們現(xiàn)在的生活，那該是多么的美好。

58、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭。

59、無畏孤單。因為這世上，肯定有一個人，正努力地走向你。

60、想開了就是凈土，想不開就是地獄，憂郁了就是人間。

61、要努力做一個可愛的人，不埋怨誰，不嘲笑誰，也不羨慕誰，陽光下燦爛，風(fēng)雨中奔跑，做自己的夢，走自己的路。

62、一個人的時候，怎么過?就算再難以承受，其實到最后我們總能走得過來。

63、一件事的結(jié)束意味著另一件事的開始。有時候結(jié)局很傷人，但是新的開始卻能彌補之前的痛苦。

64、一直向前走。千萬別向后看。否則就永遠回不去那個世界了。

65、一座城市令你念念不忘，大抵是因為，那里有你深愛的人和一去不復(fù)返的青春。

66、已經(jīng)這么久了，我為何依然不愿讓你靜靜離去，依然對你渴求不已。

67、以后還有很漫長很漫長的路途，都要一個人走完。都要靠自己，憑借自己的能力去完成，而不是依靠誰。

68、擁抱的時候，是人和人，心臟依靠最近的時候，近到能聽見彼此的心跳。

69、有的人對你好，是因為你對他好；有的人對你好，是因為懂得你的好。

70、有時候，堅持了你最不想干的事情之后，便可得到你最想要的東西。

71、再沒有什么比幸福的回憶更妨礙幸福的了。

72、在兩個人的世界里，管他的風(fēng)雨雷電飛沙走石天崩地裂，只要能在一起就足夠了。

73、在這個世界上別太依賴任何人，因為當你在黑暗中掙扎時，連你的影子都會離開你。

74、自己的事情一定要自己決定??！

75、最遠的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個人的心到另一個人的心。堅強不是面對悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑面對以后的生活。

宮崎駿動漫電影語錄2

1、使人成熟的不是歲月，而是經(jīng)歷。百味嘗遍，自然看透。看透世態(tài)，看淡世事?！赌北恪?/p>

2、如果你幫我守著這個家的話，我就會變得更有力量。——《懸崖上的金魚姬》

3、我在未來等你，且行且珍惜?！肚c千尋》

4、即使是在混亂的時代，也有很好的東西，也有激勵我們的東西?！都t豬》

5、有雨傘好棒，可是雨傘在流淚?！洱堌垺?/p>

6、有一天，驀然回首，你會發(fā)現(xiàn)，那個給你許多痛苦的人，卻也是你的救贖。——《千與千尋》

7、世界這么大，人生這么長，總會有這么一個人，讓你想要溫柔地對待?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

8、人們常常會欺騙你，是為了讓你明白，有時候，你唯一應(yīng)該相信的人就是你自己。——《千與千尋》

9、只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，它會告訴你，這世界比想象中的寬闊。——《魔女宅急便》

10、荒野女巫和莎麗曼老師都怕得要死啊。但是因為蘇菲你在這里，所以我才會在這里?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

11、我不會介意其他人怎么看我，我只不過不想別人比我更開心。我以為有一些人永遠都不會嫉妒，因為他太驕傲。——《天空之城》

12、只有一個人在旅行時，才聽得到自己的聲音，他會告訴你，這個世界比想象中的寬闊，這個世界上，你可以碰到機遇，而絕不可能碰到“神”，自己的路，還是得自己走?！肚c千尋》

13、每個人的身體，都由她們自己保護?！队撵`公主》

14、兼顧工作與家庭的辛苦，或許也是當代人的無奈。——《千與千尋》

15、我渾身傷痛，跋涉萬里，疲倦的尋找，只為來與你相見?！稇已律系慕痿~姬》

16、成長是一筆交易，我們都是用樸素的童真和未經(jīng)人事的潔白來交換長大的勇氣?！赌北恪?/p>

17、從一個城市到另一個城市，只有靠自己努力。學(xué)會長大，學(xué)會承受，學(xué)會哭過之后，還可以微笑地擁抱爸爸媽媽?！赌北恪?/p>

18、紙醉金迷，更需要守護住曾經(jīng)的初心?！肚c千尋》

19、你知道喝水和喝酒的區(qū)別嗎？酒越喝越暖，水會越喝越寒?！短炜罩恰?/p>

20、愛，不是尋找一個完美的人，而是學(xué)會用完美的眼光，欣賞那個并不完美的人?！稇已律系慕痿~姬》

21、只要活著，就有希望?！讹L(fēng)之谷》

22、你給不了我想要的東西，活在自己的世界里的付出沒意義?！肚c千尋》

23、不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會有一個人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對你所有的刁難?！秱?cè)耳傾聽》

24、一個人的初吻，是要留給最重要的人的。——《紅豬》

25、火在一天之內(nèi)吧森林燒成灰燼，水和風(fēng)卻需要一百年以上的時間來造林?！讹L(fēng)之谷》

26、人是要長大的，有天你也會推著嬰兒車幸福地在街上行走，而曾經(jīng)的喜歡，不管曾經(jīng)怎樣，都會幻化成風(fēng)，消失在時光的隧道。所以向前走，向前走，無須回頭?！敦埖膱蠖鳌?/p>

27、有時候，堅持了你最不想干的事情，便可得到你最想要的東西?！短炜罩恰?/p>

28、愛，不是尋找一個完美的人，而是學(xué)會用完美的眼光，欣賞那個并不完美的人。因為愛你，只要你一個肯定，我就足夠勇敢?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

29、不要害怕孤獨。因為這個世界上，肯定有一個人，正努力的走向你?！洱堌垺?/p>

30、在我們鄉(xiāng)下，有一種神奇的小精靈，他們就像我們的鄰居一樣，居住在我們的身邊嬉戲、玩耍。但是普通人是看不到他們的，據(jù)說只有小孩子純真無邪的心靈可以捕捉他們的形跡。如果靜下心來傾聽，風(fēng)聲里可以隱約聽到他們奔跑的聲音?！洱堌垺?/p>

31、縱有疾風(fēng)起、人生不言棄，風(fēng)起云涌時、奮力求生存?！镀痫L(fēng)了》

32、世界這么大，而找到真正喜歡可以落腳的地方，又實在是難?！赌北恪?/p>

33、為什么呢，逃了那么久，好不容易找到個非守護不可的人，就是你。——《哈爾的移動城堡》

34、成長，是每個孩子的權(quán)力，也是他們必經(jīng)的征程，或平坦、或崎嶇，有悲歡，有離合?！稇已律系慕痿~姬》

35、我啊，是在你這個年紀的時候決定當畫家的。畫畫讓我好開心，連睡覺都是浪費時間?？墒怯幸惶煳覅s突然畫不出東西來了，不管怎么畫都不滿意。那時候我才知道，我以前的畫都模仿別人，還覺得自己了不起呢。那時候我才知道我要畫自己?！镀痫L(fēng)了》

36、人總在記憶中沉淪，為路過我們生命的人哭著笑著?！洱堌垺?/p>

37、很奇怪，我忘記了我自己的名字，但是千尋的名字我卻一直都記得?！肚c千尋》

38、不管前方的路有多苦，只要走到方向正確，不管多么崎嶇不平，都比站在原地更接近幸福。——《千與千尋》

39、沒錯，心的分量是很重的?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

40、我一直在躲避，但我終于找到要保護的人了，那就是你?！豆柕囊苿映潜ぁ?/p>

41、現(xiàn)在這個家就像暴風(fēng)雨中的燈塔，黑暗中的人們都依靠著這個光芒，為他們指引方向?！稇已律系慕痿~姬》

42、你不懂么？能讓你奮不顧身的，就是愛??！——《千與千尋》

43、很多人不需要再見，因為只是路過而已。遺忘就是我們給彼此最好的紀念?！肚c千尋》

44、跟隨你的.心，保持微笑?！赌北恪?/p>

45、我們的孤獨就像天空中漂浮的城市，仿佛是一個秘密，卻無從述說?！短炜罩恰?/p>

46、路我就陪你走到這里了，過去的日子很開心，以后可能沒有人像我對你這么好了，別哭哦。你說過要去更高的地方，那就繼續(xù)跑吧，千萬別停下，風(fēng)景再好看也不要停下了。記住你答應(yīng)過自己的，一直往前走，別回頭。——《千與千尋》

47、那些真實的細節(jié)湮沒在越來越遙遠的過去里，已經(jīng)變得不再重要了?！稓q月的童話》

48、來到這世上真是太好了?！稇已律系慕痿~姬》

49、愛情是雙方的事情，不是一個人走了九十九步，而對方遲遲猶豫是否邁出第一步。——《側(cè)耳傾聽》

50、如果是去見你，我會踏著風(fēng)浪，跑向你?！稇已律系慕痿~姬》

51、我想以沒有仇恨的眼睛看世界。不管你曾經(jīng)被傷害得有多深，總會有一個人的出現(xiàn)，讓你原諒之前生活對你所有的刁難。——《幽靈公主》

52、被一個人深深地愛著將給你力量；深深地愛著一個人將給你勇氣。——《哈爾的移動城堡》

53、內(nèi)心強大，才能道歉，但必須更強大才能原諒?！队撵`公主》

54、有些心事只能自言自語，有些秘密只能講給朋友。有些痛苦只能默默承受，自己還是要靠自己拯救。真正的痛苦，沒有人能與你分擔，你只能把它從一個肩頭，換到你的另一個肩頭?！赌北恪?/p>

55、許多時候，讓我們放不下的，其實并不是對方，而是那些逝去的共同回憶。——《借東西的小人阿莉埃蒂》

56、你說你會愛我一輩子，我真傻，居然忘了問“是這輩子還是下輩子”?！队撵`公主》

57、我們很努力的活，只是，你們不知道而已?！督钖|西的小人阿莉埃蒂》

58、名字一旦被奪走，就再也找不到回家的路了?！肚c千尋》

59、回頭，可是沒有岸了已經(jīng)?！稇已律系慕痿~姬》

60、走吧，不要回頭?！肚c千尋》

61、欣賞夏日雨后的天空，在花園里為你摘下一朵小花。穿過小徑，那里是另外一個世界，蝴蝶在空中飛舞，然而有人在那里等我嗎？——《借東西的小人阿莉埃蒂》

62、什么時候我們開始無法像孩子一樣肆意地大呼小叫了？心里的小情緒堆積得像山一樣高，直到溢出來。與其如此，不如永遠像孩子一樣?！洱堌垺?/p>

63、一條路不能回頭，就是一生要走許多的路，有成長之路。很多事情不能自己掌控，即便再孤單再寂寞，任要繼續(xù)走下去，不許停也不能回頭。——《千與千尋》

64、心有善意，定會途遇天使。——《龍貓》

65、風(fēng)暴已經(jīng)來臨，你我只需側(cè)耳傾聽?！秱?cè)耳傾聽》

66、你在森林，我在達達拉城，我們一起活下去?！队撵`公主》

67、我們都太專注于自己的傷口，忘了要去握住別人伸出的手。——《幽靈公主》

68、童年時一場旅途是不是真的很短暫，距離縮短了，時間拉長了，我們迷失了?！洱堌垺?/p>

69、因為你，我想變成一個更好的人，不想成為你的負擔，因此發(fā)奮，只想證明我足以與你相配?！秱?cè)耳傾聽》

70、最遠的旅行，是從自己的身體到自己的心，是從一個人的心到另一個人的心。堅強不是面對悲傷不流一滴淚，而是擦干眼淚后微笑面對以后的生活。——《風(fēng)之谷》

71、原來我和你竟是如此深愛著對方。在我們相愛之前，你不存在，我也不曾存在?！镀痫L(fēng)了》

72、我只能送你到這里了，剩下的路你要自己走，不要回頭?！肚c千尋》

第三篇：宮崎駿動漫電影的音樂特色探析

宮崎駿動漫電影的音樂特色探析

一段續(xù)(河南師范大學(xué)音樂學(xué)院，河南新鄉(xiāng)450003)[摘 要】 宮崎駿是日本非常有名的動漫電影制作人，音樂是其動漫電影的最突出的特點。人們只有研究宮崎駿

動漫中的音樂藝術(shù)特色才能更深刻了解他的內(nèi)心世界和動漫主題。要了解宮崎駿就要看他的動漫電影，要深刻理

解其動漫電影就要聆聽其動漫音樂。本文就宮崎駿動漫電影中的音樂藝術(shù)特色作了一些論述。

[關(guān)鍵詞】 宮崎駿；動漫電影；音樂特色

音樂是宮崎駿的動漫電影最獨具魅力的地方。他的動 龍貓出現(xiàn)在電影中是宮崎駿給人們印象中美好童年的極其

漫作品一直在動漫愛好者中備受關(guān)愛。他細膩的繪I哂、紀 浪漫的闡釋，那種對幼年的純真夢想的重現(xiàn)。電影的配樂

實的手法與構(gòu)思奇特的故事情節(jié)，都被觀眾所稱頌。宮崎 共有九首，在《音樂故事――龍貓》的音樂專輯中，此組

駿動漫影片中的音樂藝術(shù)特色，更讓人們?nèi)セ匚?。音樂的配備被發(fā)揮到了頂點。是久石讓指揮的新日本交響

在賞析宮崎駿的動漫影片音樂的時候，應(yīng)該將音樂作 樂隊演奏的再次編排的龍貓音樂。交響音樂，給予了組曲

為欣賞的主體，看音樂怎樣服務(wù)于其他元素。運用此種方 分外的神圣莊嚴與厚重感，大提琴與鋼琴的配合，給人們

法來了解宮崎駿的動漫影片音樂，以致了解宮崎駿的音樂 以穿越時空的感覺。使人們震撼，滿懷童稚，又格外神圣。

藝術(shù)特色。

音樂特點二：寫實和幻想

音樂特點一：淳樸和純真

宮崎駿的音樂讓觀眾有亦真亦幻的感官享受，以動漫 宮崎駿運用淳樸又簡單的音調(diào)描繪出美好的童年。它 影片《幽靈公主》為例?！队撵`公主》是一部經(jīng)典動漫影

的動漫經(jīng)典之作《龍貓》，這部電影首先使人體會到那種孩 片，該片主題很宏大、意境高遠、影片構(gòu)造繁雜。該片曾

童的純真，不管是從這部電影的視覺還是從故事的情節(jié)來 被當做宮崎駿的最后之作。日本是一個崇敬自然生靈的國

說，無跌宕起伏的故事情節(jié)與俗套的圖畫，就像是一本小 度，日本人認為自然界的一切都有生靈為其庇護，樹木花

孩日記，里面充滿真實和想象，但都是對童年的美好回憶 革、山川河流全都有靈性。在這種情況下，《幽靈公主》問

和懷念。淳樸純凈的曲調(diào)慢慢講述著那童年的趣事，給人 世了。該片描繪的是古日本的室町時代，那時是戰(zhàn)亂不斷

們以無限的遐想。電影結(jié)束時的歌曲是宮崎駿本人填詞，的。男主人公阿斯達卡為保衛(wèi)家鄉(xiāng)，勇敢殺死了豬神，但

歌詞很真實地展現(xiàn)了這個歌曲所創(chuàng)設(shè)的“奇妙的幽會”。曲 他身體中了詛咒。為了去除詛咒，他遠離了家鄉(xiāng)。在他的

子雖短，可電影的靈魂卻完全呈現(xiàn)在里面。小精靈似的多 歷險過程中，認識了珊珊公主，一同保護森林。電影的結(jié)

多洛，僅僅在兒童面前才會出來，也只有純真的孩童才不 尾是大團圓，萬物復(fù)蘇，人們在歷經(jīng)與大自然的斗爭最終

會懼怕它，把它當朋友。明白，世界是有規(guī)律可循的，凡生命都有其活著的價值，(一)該電影的故事猶和它的音樂一樣質(zhì)樸 人類與自然是和諧，不能割裂的整體。在這部電影中，久

電影一開始，姊妹兩個緊跟爸爸，全家搬到鄉(xiāng)下的新 石讓使用了很多弦樂，運用交響樂表現(xiàn)其廣闊的音樂情懷，家。電影畫面隨汽車而動，接著展現(xiàn)鄉(xiāng)村的美麗環(huán)境。潮 使人們在音樂中體會到了一種悲愴又厚重的歷史和滄桑感。

濕的空氣、青青的草地、彎曲的田埂、小蟲偶爾的鳴聲。電影結(jié)束時，米良美一優(yōu)美動聽的聲音，是極富日本傳統(tǒng)

背景音樂清脆、歡愉、寧靜，弦樂伴奏，夾雜著姊妹倆戲 民族特征的演繹，清澈醇厚的聲音猶如一個女人在敘述古

耍的聲音，散發(fā)出淳樸又清靈的氣息。這部分音樂就是兩 代的傳說，這就創(chuàng)設(shè)了一個幻境般的景象，使人意味悠遠。

姊妹的心中反映，稍有俏皮、新奇感、求知欲的意味。宮 整部電影的音樂分八部分，每一部分都表示各異的境遇和

崎駿和他的藝術(shù)總監(jiān)一起創(chuàng)設(shè)的這樣的開頭，簡單明了而 心情。

又給人們一種無限的想象――這么美妙的地方，必定會發(fā) 第一部分是《幽靈公主》的開始，這個曲子對電影來

生美妙的故事。音樂就在這部電影里充當了“恰當?shù)慕巧保v，有點題的功用，在開篇云霧繚繞的大山中。匾面從空

使故事的情節(jié)簡潔又接近實際生活，怎樣在這么簡單的情節(jié) 中到大地，一片神秘的樹林呈現(xiàn)在人們眼前。這時大提琴

中增加童趣與神秘色彩、又讓觀眾相信呢?宮崎駿的音樂達 重低音與電影i田i面結(jié)合，就像身在大山中，又有一絲莊嚴

到了此效果。高雅又平和，古靈精怪，神秘而義有童趣。的感受。伴隨嘶面走動，高音慢慢起來，接著進入故事之

(二)該電影為了使人們體會到電影中的童真，輔助了 中。一開始音樂就給整個故事定好了基調(diào)，莊嚴而又神圣。

恰當?shù)囊魳?第二部分電影的首次高潮出現(xiàn)，就是豬神因為被惡魔

許多音樂部分都有俏皮、歡愉、童真感很足的意味。附身。威脅整個村民的安全。而阿斯達卡面對危險騎著長

萬方數(shù)據(jù)

角來引起惡魔的注意，試圖勸說它不要進攻。在危急時刻 的神隱》?！肚c千尋》講述的是自我找尋的故事。描述的

為保護鄉(xiāng)親，仍然對惡魔發(fā)起攻擊，他本人受了重傷。這 是千尋一家誤進神秘國度，進入了困境，最后在千尋的努 段音樂緊湊而又有節(jié)奏，極為恰當?shù)嘏浜现⑺惯_卡的 力下最后脫險重回安逸生活的故事。千尋從一個自我散漫、動作。毫無激情的普通女孩子，最終成為一個彬彬有禮、包容、第三部分是電影中最有典型性的音樂。阿斯達卡因為 善良、謙卑、真誠又勇敢的人，是苦難的磨煉與成長給予

受到惡魔的侵入，為不傷害鄉(xiāng)親，被迫遠離家鄉(xiāng)。在路途 了千尋淳樸的個性。千尋最后獲得的不僅是她本人的名字

中，這個曲子作伴奏，廣袤無垠的草原上，阿斯達卡與長 與自由，也不僅僅是爸媽的回來，而是在苦難中找尋到了

角鹿緩慢前行，微風(fēng)吹來，碧波蕩漾的草浪，風(fēng)景怡人。真正是“我”的人生價值與尊嚴，這乃是成長的最豐盛的

這部分交響樂所蘊含的內(nèi)在力量使觀眾震撼，夾雜的二胡 回贈。電影《千與千尋》的音樂是：逐漸使節(jié)奏變緩，用

音樂好像游離于交響之外，暗示主人公脫離了自己生存土 較簡易的音符、最繁雜變化多的弦樂樂章來闡釋小女孩千

壤，孤獨而凄涼。尋的感情世界。鋼琴，經(jīng)常是用獨自的方法獨立在交響樂

第四部分音樂出現(xiàn)在阿斯達卡與幽靈公主首次見面時。中，給觀眾某種源自復(fù)雜世界中孤獨的內(nèi)心體驗。略帶民

服飾怪異的幽靈公主珊珊，在看見阿斯達卡以后，幽靈公 族感的音樂特色中閃現(xiàn)著深藏在里面的浪漫。

主的回眸，滿嘴狼的鮮血，剛強堅毅的眼神，微風(fēng)吹拂的 整個章節(jié)動聽的鋼琴伴奏，使音樂的意境愈發(fā)寧靜，頭發(fā)。給人們的首次印象是：毫無疑問她就是幽靈公主!使人的心境遠離喧囂的世界，不由自主地想念以前。人們

再配上鋼琴的獨奏音樂，在憂傷的音樂襯托下，賦予了當 離開家去遠游，是為了尋求異地的景色，或是強大的力量，時暫時的寧靜，兩主角的愛慕之情可能就在那瞬間產(chǎn)生，事實上真正美好與堅韌的東西僅存在自己內(nèi)心。宮崎駿創(chuàng)

拓展了令人遐想的空間。作的作品還有很多很多。眾多作品大都有以上所說的三個

第五部分是阿斯達卡進人森林時的音樂，這段音樂主 主要特色?！讹L(fēng)之谷》，1985年在日本上映時轟動全國，使

要運用管樂，用簧管創(chuàng)設(shè)了怪異的氛圍。來渲染背景。讓 官崎駿被人們譽為動漫界的黑澤明，也成就了宮崎駿與久

人們覺得就置身在那個神秘的森林。石讓在動漫電影界的經(jīng)典作品。還如電影《天空城》，是藝

第六部分樂曲有較大起伏，一會兒管樂獨奏，一會兒 術(shù)與商業(yè)的完美結(jié)合。氣勢宏大的交響音樂，表現(xiàn)了影片

弦樂合奏，盡力展現(xiàn)緊張的戰(zhàn)斗氛圍。中最讓人感動的場景：傳說的天空城拉普達從厚厚云層中

第七部分是最終的決戰(zhàn)時刻所運用的音樂，龐大的森 呈現(xiàn)在人們面前。人為所造的城市拉普達能在空中翱翔，林之神出現(xiàn)，戰(zhàn)斗出現(xiàn)轉(zhuǎn)機，當森林之神頭顱被砍下之后，眾多的遠古遺址證明了古人所創(chuàng)造的輝煌?？涩F(xiàn)在卻人跡

情況有了變化，森林之神轉(zhuǎn)而變成了惡魔，山紛紛成為死

罕至，唯有銹跡斑斑的機器人細心照料著鳥類和花草樹木，丘，森林被毀壞，災(zāi)難爆發(fā)。這時曲子鼓點反復(fù)運用，呈 這種壯觀和滄桑交替的感受，都讓人們滿含熱淚。小提琴

現(xiàn)出緊張的戰(zhàn)斗氛圍。

帶有憂傷的旋律，給觀眾一個滿腹惆悵的引子，一直到鋼

第八部分是大結(jié)局，一切又恢復(fù)了往日的寧靜，樹木

琴音樂的進入，陡然升華出某種讓人潸然淚下的情感，音

花草重新發(fā)芽，死丘逐漸變綠，兩人離別的時刻來臨，這

樂旋律反復(fù)多次。

時的主旋律是鋼琴音樂，藍藍的天空下是青山綠水，交響

在欣賞過宮崎駿動漫影片以后，觀眾很容易記下那些

樂合奏配合，將多彩的世界展現(xiàn)在人們面前。歡快嘹亮的

讓人難以忘懷的音樂。聽到音樂又使人想到他的動漫電影。

歌聲好像源自遠古的人們?nèi)粘龆鞯那榫?，充溢著人類?/p>

只有研究宮崎駿動漫中的音樂藝術(shù)特色才能更深刻知曉他

服大自然的歡愉，兩者交替出現(xiàn)，象征著人類和大自然的

的內(nèi)心世界與動漫主題。他動漫中的音樂把故事的時代背

不斷沖突而又不斷趨平。在逐漸遠逝的踏歌聲里

第四篇：肖臨駿：淺談如何加強企業(yè)內(nèi)部控制制度建設(shè)

企業(yè)內(nèi)部控制管理體系的建設(shè)不僅關(guān)系著企業(yè)自身管理水平的提高和市場競爭力的提升，社會各部門及社會主義市場經(jīng)濟的管理和發(fā)展，對于企業(yè)的內(nèi)控管理體系的建設(shè)也提出了相應(yīng)的要求和管理規(guī)范?？梢姡ㄟ^加強企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的建設(shè)，對于推動我國經(jīng)濟向利好的方向快速發(fā)展，提高中國制造在國際市場的市場競爭力都是必要且關(guān)鍵的。

1.加強企業(yè)內(nèi)部控制制度建設(shè)的必要性

內(nèi)部控制對于企業(yè)管理的各個方面的管理質(zhì)量和管理水平，都在各個角度的不同程度起著舉足輕重的作用。首先，通過加強企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的建設(shè)，對于維持企業(yè)平穩(wěn)運行提供必要的保障。由于通過內(nèi)部控制管理可以及時發(fā)現(xiàn)管理漏洞及存在的潛藏風(fēng)險，并及時采取規(guī)避和防范措施，是企業(yè)降低由于風(fēng)險導(dǎo)致的經(jīng)濟損失并保障運營平穩(wěn)。其次，內(nèi)部控制管理體制的相關(guān)制度和體系的建設(shè)，對于企業(yè)經(jīng)濟活動的合法、真實，以及對于經(jīng)濟成果的鞏固也提供了有效的保障。因為及時有效的內(nèi)部控制管理體系，對于企業(yè)的經(jīng)濟活動和財務(wù)信息的管理是重中之重。所以，對于不合法的經(jīng)濟活動，以及存在不真實或不客觀全面的財務(wù)信息，也能夠做到早發(fā)現(xiàn)早審計，這樣對于企業(yè)經(jīng)濟活動合法順利的進行，以及財務(wù)信息的客觀真實提供必要的保障。再有就是在企業(yè)服務(wù)質(zhì)量、產(chǎn)品品質(zhì)、安全生產(chǎn)和運營等諸多方面都起著無可替代的保障性作用。

2.保證內(nèi)部控制有效性須注意的問題

確保企業(yè)內(nèi)部控制制度及體系在的有效性，是建立和實施企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的關(guān)鍵，是通過建立企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系保障企業(yè)平穩(wěn)運行、提高企業(yè)管理水平和市場競爭力的基礎(chǔ)。因此，保證企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的有效性，是推行企業(yè)內(nèi)控制度的重中之重。一般情況下企業(yè)內(nèi)部控制體系主要包括兩個方面，其中之一是重點針對企業(yè)管理方面開展的以管理質(zhì)量為主的內(nèi)控制度，另一個方面就是重點針對企業(yè)經(jīng)營經(jīng)濟活動開展的審計性質(zhì)的內(nèi)控體系。雖然側(cè)重點有所不同，以管理為主的內(nèi)控主要是為了確保企業(yè)平穩(wěn)運營、提高企業(yè)管理水平和市場競爭力為主要目的；而以經(jīng)營活動為主要審核目標的內(nèi)控則主要是為了規(guī)避由于企業(yè)經(jīng)濟活動不合法、財務(wù)信息不客觀不準確導(dǎo)致的經(jīng)營風(fēng)險。有些企業(yè)兩種內(nèi)控制度分別執(zhí)行，有的企業(yè)單獨執(zhí)行。雖然兩種制度和體系側(cè)重點不盡相同，但其之間卻有存在一定程度的密切關(guān)聯(lián)，因此充分的利用兩種制度的優(yōu)勢和相互制約，也是提高企業(yè)內(nèi)部控制有效性的手段之一。

對于保證企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的有效性，筆者在此歸納總結(jié)了以下幾個需要重點注意的問題和方面。首先要注意企業(yè)內(nèi)部控制制度的主要目的是規(guī)避和及時發(fā)現(xiàn)潛藏的風(fēng)險，其主要作用是在問題和風(fēng)險發(fā)生之前，及時發(fā)現(xiàn)并預(yù)防，而不是針對已經(jīng)發(fā)生的問題采取嚴厲的處罰措施。處罰措施只是促進和保障及時發(fā)現(xiàn)問題，并整改問題的手段而已，并不是內(nèi)部控制制度和體系的核心和重點。其次，企業(yè)內(nèi)部管理的層次和方面十分眾多，如果對各個方面和層次的工作都展開內(nèi)控，那么內(nèi)控工作無異于將企業(yè)內(nèi)部的所有管理工作復(fù)制重做了一遍，不但增加了工作量，而且對于保證工作效率和內(nèi)控制度的有效性也是毫無益處的。因此，有效的選擇關(guān)鍵的內(nèi)控工作點，就成為保障內(nèi)控制度和體系有效性的關(guān)鍵和核心。另外，對于企業(yè)內(nèi)部控制的程度和范圍的設(shè)定，對于保證企業(yè)內(nèi)部控制的有效性也是十分關(guān)鍵的。對于內(nèi)控的范圍和程度設(shè)定時要做到，在保證內(nèi)控效果的同時，避免產(chǎn)生沖突和隔閡。而且要通過制度激發(fā)企業(yè)員工對內(nèi)控的積極性和主動性，避免產(chǎn)生消極情緒影響工作質(zhì)量和企業(yè)管理水平。

3.加強企業(yè)內(nèi)部控制制度建設(shè)、提高企業(yè)管理水平的對策

（1）企業(yè)文化是企業(yè)內(nèi)控制度的建設(shè)和管理水平提高的重要前提和必要保障。具有成型企業(yè)文化的企業(yè)，對于任何制度的制定和執(zhí)行的效率都是較高的。首先，統(tǒng)一的企業(yè)文化能夠保證制度執(zhí)行的統(tǒng)一性。另外，在企業(yè)文化的影響下，對于企業(yè)制度執(zhí)行的有效性和高效率也在很大的程度上起到了保障作用。由于企業(yè)文化的統(tǒng)一和影響，使企業(yè)內(nèi)部所有成員對于制度的認識是一致的，對于制度的規(guī)定是遵守的，對于制度的執(zhí)行也是規(guī)范的，所以說企業(yè)文化對于企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的建立和開展的重要前提。如果想通過建設(shè)企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系，提高企業(yè)的管理水平和市場競爭力，對于該制度的執(zhí)行和有效的開展工作是至關(guān)重要的。而企業(yè)文化，就是為內(nèi)控制度體系順利和有效推進和開展的必要保障。

（2）由于內(nèi)控制度體系僅限于針對企業(yè)內(nèi)部管理關(guān)鍵點開展風(fēng)險防控和預(yù)防，因此對于企業(yè)的風(fēng)險管理具有一定程度的局限性。所以，另外建立相應(yīng)的企業(yè)風(fēng)險管理體系和風(fēng)險預(yù)警機制，通過專門的、系統(tǒng)的、有針對性的建立風(fēng)險管理制度和體系，更加切實有效的作用企業(yè)風(fēng)險管理工作。使其與內(nèi)控制度體系相互呼應(yīng)，最終實現(xiàn)企業(yè)風(fēng)險防控和提高企業(yè)管理水平的目標。

（3）企業(yè)內(nèi)部控制制度和體系的建設(shè)需要符合企業(yè)的發(fā)展方向和遠期愿景。歸根結(jié)底一切制度和體系的建立都是為了推動企業(yè)向利好的方向快速發(fā)展，并以實現(xiàn)企業(yè)愿景為最終目標的。內(nèi)部控制制度和體系的建立也不外乎其中，因此，確定企業(yè)的發(fā)展方向和發(fā)展目標，是建設(shè)企業(yè)內(nèi)控制度體系的重要依據(jù)和基礎(chǔ)。根據(jù)企業(yè)需求制定的內(nèi)控制度，才能有效的運行并且實現(xiàn)通過內(nèi)控制度的實施提高企業(yè)管理水平和市場競爭力的目標。

（4）建立健全的決策和風(fēng)險控制管理機制。企業(yè)內(nèi)控制度的主要任務(wù)是通過內(nèi)控發(fā)現(xiàn)企業(yè)內(nèi)部管理和財務(wù)方面存在的潛在問題和風(fēng)險，但是發(fā)現(xiàn)問題是手段，解決問題才是目的。因此通過建立一套健全的風(fēng)險預(yù)警和風(fēng)險決策制度，才能真正起到防范風(fēng)險的作用。對于發(fā)現(xiàn)的風(fēng)險，通過相關(guān)的決策將其解決在萌芽中。也可以避免企業(yè)由于沒考慮到相關(guān)風(fēng)險，而在進行重大決策時出現(xiàn)疏忽和失誤，帶來不良影響和損失。

結(jié)束語：企業(yè)內(nèi)部控制制度的建立和有效實施，對于企業(yè)提高管理水平和風(fēng)險防控都具有非常積極的意義。企業(yè)的發(fā)展直接影響著我國國民經(jīng)濟體系的結(jié)構(gòu)和社會主義經(jīng)濟的發(fā)展方向和發(fā)展進程。因此，企業(yè)內(nèi)控制度對于企業(yè)發(fā)展是必要保障，也是社會主義市場經(jīng)濟發(fā)展的重要推力之一。

第五篇：肖臨駿：《起風(fēng)了》,努力活下去

肖臨駿：《起風(fēng)了》，努力活下去

“起風(fēng)了”取自法國詩人保羅.瓦雷里著名詩篇《海濱墓園》中的一句：起風(fēng)了，努力活下去！這就是宮崎駿這位年過七旬的老人一直以來對孩子們說的那句話：這個世界即使再糟糕，也還是值得活下去的。

自從上一部2008年的《懸崖上的金魚姬》上映之后，宮崎駿退休的傳聞就不絕于耳，對于喜歡動畫的觀眾來說，這是再遺憾不過的事情了。所以當2013年他最新一部動畫《起風(fēng)了》上映的時候，觀眾的激動和期待之情可想而知。

這部動畫片和宮崎駿曾經(jīng)的作品大相徑庭。那曾經(jīng)在動畫中漫無邊際的想象力，充滿了日本民族的鬼怪精靈和像《龍貓》那樣的純真美好都已消失不見。這部動畫的主人公已經(jīng)長大，不再是少男少女。這是一個關(guān)于大人的故事，一部似乎不是很適合孩子看的動畫電影。

但當我們真正地靜下心來看完這部兩個多小時電影的時候，就會發(fā)現(xiàn)，宮崎駿依舊還是那個制作了《風(fēng)之谷》《幽靈公主》《千與千尋》，制作了《龍貓》的那個宮崎駿，他始終沒變?！镀痫L(fēng)了》像一條線般串聯(lián)起曾經(jīng)的那些動畫作品，是某種延續(xù)，更是對其的總結(jié)。

電影的主人公是一位真實存在于上世紀的日本年輕人，并且因其后所制造的著名“零式戰(zhàn)斗機”而享譽世界，他叫堀越二郎。故事講述的便是他從小熱愛飛機，并夢想以后要建造出美麗的飛機這樣一個故事。

曾經(jīng)在二戰(zhàn)中日本用于大肆侵略他國的戰(zhàn)斗機的制造者，這個角色本身就存在著矛盾與爭議。而宮崎駿在最開始也或多或少因此而不愿意制作這部電影，但他最終愿意制作這部電影，在很大程度上或許正是被這個故事中的“矛盾”所吸引。

當我們仔細地回顧宮崎駿曾經(jīng)那些作品的時候，不難發(fā)現(xiàn)，那些隱藏在故事背后的思想充滿了矛盾。典型的便是在《幽靈公主》這部電影的最后，人類與自然不可調(diào)和的矛盾始終在那里。

在關(guān)于《起風(fēng)了》所有的爭議中，“反戰(zhàn)”這個詞出現(xiàn)的頻率最高。在宮崎駿制作這部電影的同時，日本國內(nèi)的政治環(huán)境正處于右翼保守派的籠罩之下，再加上宮崎駿一直以來督促日本對于曾經(jīng)犯下的罪行道歉，使得他在日本國內(nèi)遭受了眾多的指責與批評。

在網(wǎng)站公開的企劃書中，宮崎駿就制作意圖做了如下解釋，“這部電影既非對戰(zhàn)爭予以控訴，亦非意圖通過對零式戰(zhàn)斗機的杰出之處之描寫來鼓舞日本的年輕人，卻也不想掩飾二郎真心打造民用飛機的心愿，只希望講述這么一個忠于自己的夢想、不斷奮進之人的故事。"在宮崎駿的作品中，他一直反復(fù)言說著那些“忠于自己的夢想、不斷奮進之人”的故事。無論是那個勇敢美麗的那烏西卡，還是曾經(jīng)膽小自私的千尋，她們始終都走在自己成長和夢想的路上，都在努力地不斷奮進著，而堀越二郎同樣如此。

作為主人公生活的背景，電影用了很大篇幅向觀眾介紹上世紀20-30年代的日本。那時的日本動蕩不安，貧困與疾病橫行，加上不景氣的經(jīng)濟和破壞力巨大的關(guān)東大地震，年輕人普遍感到未來的迷茫和不可捉摸。宮崎駿通過一系列細節(jié)來展示那時日本年輕人在外所受到的輕視與鄙夷?；蛟S讓我們印象深刻的是二郎的同事本莊，他在電影里反復(fù)地強調(diào)國家的衰敗和落后，希望自己能為國家的振興和發(fā)展做出一份貢獻。我們也很難否定在二郎想要制造飛機的這一動機里不存在為了國家這一因素。

這是宮崎駿在電影中必須面對的矛盾之一，他必須面對那個年代的日本，面對曾經(jīng)的貧窮與落后。面對過去，實則是為了尋找為何日本最終走上侵略者道路的原因。這樣的矛盾在電影中貫穿始終，宮崎駿小心地走在其中，點到為止，并未過多的渲染。這或許也是許多批評者的不滿之處，認為他迷戀在清新優(yōu)美的田園中，而忽略外面世界的殘忍戰(zhàn)爭。肖臨駿：《起風(fēng)了》