第一篇：影視技術(shù)概論講稿001

影視技術(shù)概論講義

草創(chuàng)初期

早期的電影都是“無(wú)聲電影”。然而，電影發(fā)行商發(fā)現(xiàn)，在播放電影時(shí)有一個(gè)講評(píng)人來(lái)敘述故事、補(bǔ)上角色間的對(duì)話，可以更吸引觀眾。沒(méi)過(guò)幾年，播放的電影都會(huì)在下邊附上字幕，這樣就可以在演員“說(shuō)話”時(shí)，表示出他說(shuō)的內(nèi)容。這使得講評(píng)人的必要性大打折扣。默片

事實(shí)上，電影院老板經(jīng)常替換掉講評(píng)人，請(qǐng)樂(lè)師在電影放映時(shí)伴奏，若電影院有相應(yīng)樂(lè)器的話，通常是鋼琴師或風(fēng)琴師。伴奏的音樂(lè)應(yīng)該隨時(shí)符合電影的情節(jié)氣氛。

有聲電影

后來(lái)，技術(shù)的進(jìn)步允許制片人創(chuàng)作與電影畫(huà)面同步的音軌，使得電影進(jìn)入了有聲時(shí)期。史上第一部有聲故事電影是爵士歌手（1927年）。音軌的錄制可以與拍攝電影相分離，但真人電影音軌錄制，許多部分是與拍攝畫(huà)面同時(shí)進(jìn)行的。有聲電影發(fā)明后，無(wú)聲電影和電影院里的樂(lè)師迅速銷聲匿跡。彩色電影

電影發(fā)展最后一個(gè)重要步驟是彩色電影于1930年左右的引入。彩色電影取代黑白電影更是個(gè)逐漸轉(zhuǎn)變的過(guò)程。隨著彩色技術(shù)的改良，越來(lái)越多的電影是彩色的，到今天，可以說(shuō)已經(jīng)基本沒(méi)有黑白電影了。不像攝影，出于某些考慮用黑白膠片比較好，拍電影幾乎沒(méi)有不用彩色的理由。極個(gè)別的例外，例如斯皮爾伯格的電影《辛德勒名單》，前蘇聯(lián)電影《這里的黎明靜悄悄》，通常都是出于其他藝術(shù)考量。電腦特效CGI 在電影制作初期，電影的特效（特別效果）鏡頭加以各項(xiàng)技術(shù)來(lái)配合。到如今，電腦已大量配合應(yīng)用在電影制作上，一些鏡頭演員僅需端坐在特制椅子上，做一些表情和動(dòng)作即可，而出現(xiàn)在銀幕上的背景和劇情簡(jiǎn)直不可想像，因?yàn)橐噪娔X來(lái)做編輯影片的工作取代一味繁瑣的步驟，使最后出廠的拷貝品質(zhì)與已往的產(chǎn)品亦不可同日而語(yǔ)了。

1.早在1829年，比利時(shí)著名物理學(xué)家約瑟夫普拉多發(fā)現(xiàn)：當(dāng)一個(gè)物體在人的眼前電影放映機(jī)(15張)消失后，該物體的形象還會(huì)在人的視網(wǎng)膜上滯留一段時(shí)間，這一發(fā)現(xiàn)，被稱之為“視象暫留原理”。

2.1825年發(fā)明的“幻盤(pán)”，它的最早的形狀是一張硬紙板的圓盤(pán)，一面畫(huà)著小鳥(niǎo)，一面畫(huà)著鳥(niǎo)籠，當(dāng)圓盤(pán)轉(zhuǎn)動(dòng)時(shí)，小鳥(niǎo)就好象關(guān)在鳥(niǎo)籠里了。其實(shí)這里并沒(méi)有一件東西在運(yùn)動(dòng)，只不過(guò)利用重迭在一起的印象，使人看去似乎很合理。它的主題也非常簡(jiǎn)單。

3.詭盤(pán)”使靜止的分解圖象產(chǎn)生了動(dòng)感。1832年，比利時(shí)物理學(xué)家約瑟夫·普拉托和奧地利大學(xué)教授丹普佛爾利用“視象殘留” 原理先后發(fā)明了“詭盤(pán)”（Phenakistiscope）。這種玩具由固定在一根軸上的兩塊圓形硬紙盤(pán)構(gòu)成，在前面紙盤(pán)的圓周中間刻上一定數(shù)目的空格，后面紙盤(pán)繪上一個(gè)個(gè)人的連續(xù)動(dòng)作畫(huà)面。用手旋轉(zhuǎn)后面的紙盤(pán)，透過(guò)空格觀看，就使靜止的分解圖象產(chǎn)生了動(dòng)感。這個(gè)就是光盤(pán)的前身。

4.在維也納、巴黎、倫敦等地，這些小機(jī)器開(kāi)始脫離了物理實(shí)驗(yàn)室的范圍而成為兒童們的玩具。波特萊爾在1851年對(duì)此曾作過(guò)詳細(xì)敘述，并認(rèn)為這種玩具價(jià)錢(qián)太貴，只有闊人才買(mǎi)得起，而引以為憾。英國(guó)人霍爾納在1834年發(fā)明的“走馬盤(pán)”（Zootrope）給予了上述玩具以新的發(fā)展。這種“走馬盤(pán)”在硬紙上畫(huà)有一連串的形象，預(yù)示著未來(lái)影片的雛形。

攝影技術(shù)的改進(jìn)，是電影得以誕生的重要前提，也可以認(rèn)為攝影技術(shù)的發(fā)展為電影的發(fā)明提供了必備條件。

概念無(wú)聲電影又稱“默片”。早期電影只有畫(huà)面，影片本身不發(fā)出聲音，劇中人物的說(shuō)白通過(guò)動(dòng)作、姿態(tài)以及插入字幕間接表達(dá)。拍攝和放映無(wú)聲影片的運(yùn)轉(zhuǎn)速率為每秒16格畫(huà)幅。無(wú)聲電影時(shí)期，電影發(fā)展為純視覺(jué)藝術(shù)，拍攝了《戰(zhàn)艦波將金號(hào)》、《淘金記》等經(jīng)典性影片又如2011年上映的“The Artist”（中文《藝術(shù)家》，并榮獲84屆奧斯卡最佳影片獎(jiǎng),）。

無(wú)聲電影時(shí)期，誕生了一大批電影藝術(shù)大師，梅里愛(ài)、格里菲斯、卓別林、愛(ài)森斯坦、勒內(nèi)·克萊爾、茂瑙等，他們?cè)陔娪皠?chuàng)作實(shí)踐中已經(jīng)積累和完善了一套成熟的影像蒙太奇藝術(shù)。

有聲電影誕生初期，這些默片藝術(shù)大師對(duì)有聲電影的出現(xiàn)產(chǎn)生過(guò)強(qiáng)烈的貶斥和抵觸情緒。的確，早期有聲電影在技術(shù)和藝術(shù)上的幼稚，曾對(duì)默片蒙太奇藝術(shù)的精妙產(chǎn)生過(guò)不良作用，但隨著它在技術(shù)和藝術(shù)上不斷發(fā)展、成熟，以不可阻擋的勢(shì)頭成為電影發(fā)展的方向，許多默片大師也開(kāi)始嘗試有聲電影的創(chuàng)作。無(wú)聲電影，亦稱“默片”，是對(duì)有聲電影發(fā)明之前所有電影的統(tǒng)稱。電影誕生之后，由于電影聲音技術(shù)的局限，早期電影是有影像而無(wú)對(duì)白和聲效的電影。為了解決這一局限，無(wú)聲電影多采用單畫(huà)面的字幕來(lái)表現(xiàn)重要對(duì)白和音效，故也稱“默片”。有些院線在電影放映時(shí)，會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)由音樂(lè)家根據(jù)劇情發(fā)展進(jìn)行即興伴奏。到了1920年代末，隨著有聲電影技術(shù)的發(fā)明，《唐磺》（1926）、《爵士歌王》等影片開(kāi)始在部分地采用有聲技術(shù)，使當(dāng)時(shí)的觀眾非常震撼，無(wú)聲影片注定要被有聲電影淘汰。

因?yàn)槟瑳](méi)有與影像同步的聲音或說(shuō)話，所以會(huì)加入所謂的“間幕”，以文字表示向戲院觀眾展示主要對(duì)話，甚至對(duì)電影內(nèi)容的評(píng)價(jià)，或后來(lái)發(fā)展的暗示。所以間幕的寫(xiě)手就成為了默片時(shí)代的電影界中非常重要的一種專業(yè)，很多時(shí)候都與劇本寫(xiě)手的職位分開(kāi)。

自身很多時(shí)候都成為了一種視覺(jué)上的元素，有著對(duì)電影本身或電影里的行為的一種闡釋或簡(jiǎn)介；甚至可以提高戲院內(nèi)的氣氛。

現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)與聲音

播放默片幾乎時(shí)時(shí)都需要現(xiàn)場(chǎng)的音樂(lè)，1895年12月28日，在盧米埃爾電影于巴黎的首映中，有了第一位現(xiàn)場(chǎng)鋼琴師。一開(kāi)始，人們一直認(rèn)為音樂(lè)不可或缺，對(duì)氣氛或培養(yǎng)觀眾情緒都是非常重要的；很多小鎮(zhèn)或住宅區(qū)的戲院都有琴師。在1910年代開(kāi)始，很多大城市開(kāi)始有管樂(lè)師，或整隊(duì)管弦樂(lè)團(tuán)。大量的戲劇管樂(lè)和調(diào)音器，都能夠有效刺激觀眾的情緒。

給默片的樂(lè)譜多是即興創(chuàng)作的?？墒钱?dāng)播放正片變得非常普遍時(shí)，由琴師﹑管弦樂(lè)師﹑指揮和戲院本身演奏的默片音樂(lè)，便匯集起來(lái)。1915年，格里菲斯的劃時(shí)代大制作《一個(gè)國(guó)家的誕生》內(nèi)，幾乎所有的樂(lè)曲都是由J.C.比爾撰寫(xiě)的；由那時(shí)候開(kāi)始，原創(chuàng)﹑專為該電影而寫(xiě)的樂(lè)譜就愈來(lái)愈普遍了。

在默片的高峰時(shí)期，電影制作是雇傭最多樂(lè)師的行業(yè)（最少在美國(guó)如是）。而有聲電影的出現(xiàn)，加上當(dāng)時(shí)正值大衰退時(shí)期，他們的生計(jì)受到非常嚴(yán)重的破壞。

很多國(guó)家的電影業(yè)界都嘗試用其他方法把聲音帶入電影。在巴西，早期的電影配有清唱表演﹑小型歌劇，或有歌手在后臺(tái)配合唇形唱歌。在日本，電影除了有現(xiàn)場(chǎng)音效，還有辯士（弁士），為電影作出現(xiàn)場(chǎng)的配音和評(píng)論。弁士成為了日本電影的重要元素，他們也為外國(guó)電影（大部份是美國(guó)電影）提供翻譯。他們的受歡迎，是其中一個(gè)默片在1930年代仍在日本大行其道的原因。

默片非常依賴大量的身體動(dòng)作和面部表情，好讓觀眾知道和了解角色的內(nèi)心思想?，F(xiàn)今大部份的觀眾，或許會(huì)認(rèn)為默片中對(duì)身體語(yǔ)言的倚重是膚淺和裝模作樣。正因如此，現(xiàn)在默片中的喜劇通常比戲劇受歡迎，因?yàn)檫^(guò)態(tài)的演出在喜劇中比較自然?？墒牵行┠茄莸妙H為含蓄的，這取決于導(dǎo)演的取向和演員的演技。默片中的過(guò)態(tài)演出通常都是演員在舞臺(tái)表演中培養(yǎng)出來(lái)的習(xí)慣，很多知道新媒體的取向的導(dǎo)演都不鼓勵(lì)這種演法。

播放速度

直至1925年，大部份默片的播放速度都比有聲電影緩慢，因應(yīng)年份和影院的不同，每秒約有16至23格，而非24格。除非很小心地把他們的原本速度播出來(lái)，他們的動(dòng)作可能變得不正常地快或奇怪，致令很多現(xiàn)今的觀眾都覺(jué)得默片的可觀程度甚低。同時(shí)，有些畫(huà)面在拍攝的時(shí)候特意用上了低速攝影，好使動(dòng)作加快，這種技術(shù)在較低俗的鬧劇中尤其普遍。很多時(shí)候，整套電影的每秒格數(shù)都不一樣，而且都是人手拍攝，在同一出電影內(nèi)很可能有多種速度。這種問(wèn)題令許多學(xué)者和影迷相當(dāng)煩惱，很多電影都以一秒18格或更高的速度播放，有些更快得像有聲電影一般（一秒24格）。就算拍攝速度是一秒16格（常稱“無(wú)聲速度”），把35毫米的硝酸底片電影以這樣的慢速播放，就會(huì)有相當(dāng)大的機(jī)會(huì)引起火警。播片員通常會(huì)接到片商的速度指示，例如某幾卷或鏡頭的播放速度，以配合音樂(lè)總監(jiān)的配樂(lè)。有時(shí)電影院更會(huì)因應(yīng)電影的受歡迎程度或每時(shí)的時(shí)段調(diào)整速度，好獲得最大的利潤(rùn)。在1888-1895年期間，法、美、英、德、比利時(shí)、瑞典等國(guó)都有拍攝影像和放映的試驗(yàn)。1888年，法國(guó)人雷諾試制了“光學(xué)影戲機(jī)”，用此機(jī)拍攝了世界上第一部動(dòng)畫(huà)片《一杯可口的啤酒》。1877年發(fā)明“活動(dòng)視鏡”，1886年發(fā)明“影戲”，在巴黎葛萊凡蠟人館公開(kāi)放映（1892—1900年）。雷諾是動(dòng)畫(huà)片的創(chuàng)始人，攝有下列各片（編劇、繪畫(huà)、布景、攝影等均由他一人兼任，音樂(lè)由加斯東·鮑蘭創(chuàng)作）：

1844年，雷諾出生于法國(guó)蒙特勒依，他的雙親對(duì)他一生影響很大。父親是一個(gè)鐘表師和獎(jiǎng)?wù)碌窨處煟虝?huì)他精巧的機(jī)械技術(shù)。母親是學(xué)校教師，很崇拜讓-雅克·盧梭和他的教學(xué)理論，同時(shí)還精通水彩畫(huà)。雷諾沒(méi)有受過(guò)正統(tǒng)的學(xué)校教育，他的父母負(fù)責(zé)他的教育。所有的內(nèi)容都可以成為學(xué)習(xí)的內(nèi)容，不管是在家里還是在自然界，只要是有意思的。家庭教育給雷諾打下了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)，包括植物學(xué)、動(dòng)物學(xué)、天文學(xué)和物理等。14歲時(shí)，他在巴黎一個(gè)精密工程師手下當(dāng)學(xué)徒，后來(lái)又師從雕刻家和攝影師亞當(dāng)·薩洛蒙（Adam Salomon）。很快，他就可以為艾伯·墨伊格諾（Abbe Moigno）組織的一個(gè)視聽(tīng)講座制作幻燈、拍照并繪畫(huà)。1865年，父親逝世后，雷諾與母親一起來(lái)到叔叔位于Puy-en-Velay的城堡。他叔叔是一個(gè)外科醫(yī)生，藏書(shū)豐富。他在這里擴(kuò)展了解剖學(xué)、生理學(xué)和其他醫(yī)學(xué)知識(shí)，還學(xué)習(xí)了希臘語(yǔ)和拉丁語(yǔ)。在他和墨伊格諾返回巴黎的時(shí)候，他已經(jīng)積累了和放映相關(guān)的所有知識(shí)。

1876年，雷諾決定為一個(gè)孩子制作一個(gè)光學(xué)玩具，在轉(zhuǎn)盤(pán)活動(dòng)影像鏡（Phenakistiscope）和西洋鏡（Zoetrope）的基礎(chǔ)上，他設(shè)計(jì)了活動(dòng)視鏡，并于1877年12月21日申請(qǐng)了專利。該設(shè)計(jì)用12面鏡子拼成圓鼓形，彩色的圖片條裝在其中，當(dāng)玩具旋轉(zhuǎn)的時(shí)候，反射出每一幅圖片，而不需要復(fù)雜的機(jī)械裝置。圖片條展現(xiàn)了清晰、明亮、不失真的動(dòng)畫(huà)效果，并且沒(méi)有抖動(dòng)。他在巴黎租了一套公寓，將活動(dòng)視鏡商業(yè)生產(chǎn)，在1878年巴黎世界博覽會(huì)展出，引起轟動(dòng)。

1879年，他改進(jìn)了活動(dòng)視鏡，設(shè)計(jì)了活動(dòng)視鏡影戲機(jī)（Praxinoscope Théatre），讓鏡子放在一個(gè)木箱中，上面有一個(gè)玻璃的觀看孔。1880年，他又發(fā)明了投影活動(dòng)視鏡，原理與以前的設(shè)計(jì)相同，加入了一個(gè)幻燈裝置，使圖片投射到屏幕上，這樣就可以有很多觀眾一起觀看。圖像被描繪在一個(gè)圓盤(pán)上，依然和以前一樣，只有12幅圖像。

1888年12月，他再度改進(jìn)了設(shè)計(jì)，申請(qǐng)了光學(xué)影戲機(jī)的專利。這是一個(gè)大型的活動(dòng)視鏡，適合面向公眾放映。通過(guò)利用線軸擴(kuò)展了圖片條的長(zhǎng)度。圖像被描繪在膠帶條上，兩側(cè)打孔，這樣轉(zhuǎn)動(dòng)起來(lái)更平滑。一條膠帶通常繪有500-600幅圖片。

巴黎蠟像館的動(dòng)畫(huà)影片一直放映到1900年，累計(jì)觀眾達(dá)50萬(wàn)人。雷諾回到設(shè)計(jì)領(lǐng)域，但是失去了以前的激情。1907年，他設(shè)計(jì)出三維效果的立體電影。1918年，雷諾在塞納河畔伊夫里逝世。

1889年，美國(guó)發(fā)明大王愛(ài)迪生在發(fā)明了電影留影機(jī)后，又經(jīng)過(guò)5年的實(shí)驗(yàn)后，發(fā)明了電影視鏡。他將攝制的膠片影像在紐約公映，轟動(dòng)了美國(guó)。但他的電影視鏡每次僅能供一人觀賞，一次放幾十英尺的膠片，內(nèi)容是跑馬、舞蹈表演等。他的電影視鏡是利用膠片的連續(xù)轉(zhuǎn)動(dòng)，造成活動(dòng)的幻覺(jué)，可以說(shuō)最原始的電影發(fā)明應(yīng)該是屬愛(ài)迪生的。他的電影視鏡傳到我國(guó)后被稱之為“西洋鏡”。

1893年芝加哥世博會(huì)邀請(qǐng)麥布里奇演示“祖潑拉克西鏡”并對(duì)公眾進(jìn)行多場(chǎng)講座。愛(ài)迪生則展出了最早的“活動(dòng)電影”。這是一個(gè)4英尺高的機(jī)柜，50英尺長(zhǎng)的35毫米膠片如同九曲回腸，盤(pán)圈在馬達(dá)連接的鏈輪上循環(huán)轉(zhuǎn)動(dòng)，每秒鐘走48幅畫(huà)面。白熾燈泡通過(guò)膠片下方的旋轉(zhuǎn)快門(mén)照射，觀看者便能從1英寸直徑的孔洞中欣賞機(jī)箱內(nèi)的電影。1895年亞特蘭大世博會(huì)上愛(ài)迪生“活動(dòng)電影”再度現(xiàn)身，不久便風(fēng)靡美國(guó)和歐洲。

1895年，法國(guó)的奧古斯特盧米埃爾和路易盧米埃爾兄弟，在愛(ài)迪生的“電影視鏡”和他們自己研制的 “連續(xù)攝影機(jī)”的基礎(chǔ)上，研制成功了“活動(dòng)電影機(jī)”?！盎顒?dòng)電影機(jī)”有攝影、放映和洗印等三種主要功能。它以每秒16畫(huà)格的速度拍攝和放映影片，圖像清晰穩(wěn)定。1895年3月22日，他們?cè)诎屠璺▏?guó)科技大會(huì)上首放影片《盧米埃爾工廠的大門(mén)》獲得成功。同年12月28日，他們?cè)诎屠璧目ㄆ招谅?4號(hào)大咖啡館里，正式向社會(huì)公映了他們自己攝制的一批紀(jì)實(shí)短片。有《火車到站》、《水澆園丁》、《嬰兒的午餐》、《工廠的大門(mén)》等12部影片。盧米埃爾兄弟是第一個(gè)利用銀幕進(jìn)行投射式放映電影的人。史學(xué)家們認(rèn)為，盧米埃爾兄弟的拍攝和放映活動(dòng)已經(jīng)脫離了實(shí)驗(yàn)階段，因此，他們把1895年12月28日世界電影首次公映之日即定為電影誕生之時(shí)，盧米埃爾兄弟自然當(dāng)之無(wú)愧地成為“電影之父”。魯米埃兄弟1900年巴黎世博會(huì)后就不再染指電影拍攝，而專心致志從事照相器材的開(kāi)發(fā)和生產(chǎn)了，但人類的360行中從此出現(xiàn)了電影導(dǎo)演和制片人。

在1895年盧米埃爾兄弟綜合別人的發(fā)明創(chuàng)造、促使電影真正誕生剛開(kāi)始的兩年里，巴黎的觀眾瘋狂地前往影劇院，觀看盧米埃爾兄弟拍攝的影片，像《火車到站》、《工廠大門(mén)》、《嬰兒午餐》、《兒童吵架》等等，給劇院帶來(lái)的滾滾財(cái)源，使梅里埃非常吃驚，他開(kāi)始擔(dān)心戲劇和魔術(shù)的未來(lái)命運(yùn)了。不過(guò)，這個(gè)時(shí)候的電影，大都是一些記實(shí)色彩的短片，一開(kāi)始還引起了人們的巨大驚奇，像《火車到站》在放映的時(shí)候，人們都會(huì)驚恐地在劇院搖動(dòng)身體，企圖托庇在銀幕上轟隆隆開(kāi)過(guò)來(lái)的火車。但是時(shí)間長(zhǎng)了，人們對(duì)盧米埃爾兄弟和其他人拍攝的老一套的影片，那些只是單純記錄生活真實(shí)場(chǎng)景的短片感到了厭煩。很快，就沒(méi)有太多人喜歡到劇院看電影了，電影才問(wèn)世一年多，就已經(jīng)落到了“人前冷落鞍馬稀”的地步。

這個(gè)時(shí)候，在巴黎只有寥寥幾家電影院還能夠苦苦支撐，但是也經(jīng)營(yíng)慘淡，變成了外省人在巴黎旅游時(shí)才看的東西。這時(shí)連電影的發(fā)明人盧米埃爾兄弟都認(rèn)為，電影機(jī)將很快被淘汰，變成小孩才玩的玩具。

在電影萌芽時(shí)期，存在著兩種不同的攝影傾向：一種以盧米埃爾兄弟為代表，主要在現(xiàn)實(shí)中去捕捉生活現(xiàn)象，銀幕上展現(xiàn)的就是人們身邊的瑣事；一種以梅里愛(ài)為代表，主要記載舞臺(tái)上已經(jīng)加工的虛構(gòu)的生活圖畫(huà)。沿著這兩種創(chuàng)作方式，發(fā)展成后來(lái)的紀(jì)錄片和故事片兩種片種。這兩種傾向反映到故事片攝影中來(lái)，又逐步形成兩種不同的流派：繪畫(huà)派和紀(jì)實(shí)派。盧米埃爾兄弟

紀(jì)錄片是電影的長(zhǎng)子，故事片的窮兄弟，它始終伴隨著電影的行程，時(shí)而顯赫，時(shí)而低迷，卻又始終擁有忠實(shí)的受眾群。紀(jì)錄片走過(guò)一個(gè)多世紀(jì)的風(fēng)風(fēng)雨雨，期間，璨若星辰的紀(jì)錄大師與波濤洶涌的美學(xué)思潮創(chuàng)造了一次次輝煌。而且，每一次的起伏總是與社會(huì)變革的焦點(diǎn)糾結(jié)集交在一起。

盧米埃爾兄弟的電影機(jī)由一個(gè)暗箱組成，內(nèi)有使35毫米片孔膠片間歇運(yùn)動(dòng)的牽引機(jī)構(gòu)和遮光器的轉(zhuǎn)動(dòng)機(jī)構(gòu)。它備有一個(gè)攝影鏡頭，以每秒12幅的頻率攝影。畫(huà)面靜止時(shí)，遮光器開(kāi)啟，膠片曝光，遮光器關(guān)閉時(shí)，膠片向前運(yùn)動(dòng)，這樣便得到了負(fù)片。然后取下鏡頭，將負(fù)片裝到機(jī)器上，與另一條未曝光膠片貼在一起，在光源照射下運(yùn)行，曝光后得到正片。電影機(jī)還配有放映鏡頭，裝上膠片后，使機(jī)器置于燈泡的照射下，光束穿過(guò)膠片和鏡頭，攝影機(jī)變?yōu)榉庞硻C(jī)。

正是在這“活動(dòng)電影機(jī)”的呼呼轉(zhuǎn)動(dòng)中，盧米埃爾兄弟和他們的攝影師們攝制了以《火車進(jìn)站》、《工廠大門(mén)》等為代表的最初一批紀(jì)錄片，由此成為紀(jì)錄片的開(kāi)山鼻祖。

喬治·梅里埃（Georges Méliès ,1861/12/8‐1938/1/21）。喜劇演員、戲劇導(dǎo)演、魔術(shù)師、攝影師，后從事電影。代表作《圣女貞德》《月球旅行記》。第一部作品《玩紙牌》。梅里埃的影片永遠(yuǎn)是中景，攝象機(jī)永遠(yuǎn)不動(dòng)。是世界電影導(dǎo)演人之一。被譽(yù)為“戲劇電影之父”。他發(fā)明了蒙太奇等。一生至少拍過(guò)800部電影。

于2012年上映的3D電影《雨果》便講述了一個(gè)有關(guān)于喬治·梅里埃晚年的故事。

有聲電影

有聲電影放映示意圖有聲電影即觀眾既能在銀幕上看到畫(huà)面，又能同時(shí)聽(tīng)到劇中人的對(duì)白、旁白，以及解說(shuō)、音樂(lè)的一種影片。產(chǎn)生于20世紀(jì)20年代，初期以蠟盤(pán)（即唱片）發(fā)音，后改進(jìn)為片上發(fā)音。這一放映模式的出現(xiàn)對(duì)電影進(jìn)一步走進(jìn)人們的生活起到了重要的作用，極大的促進(jìn)了電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。制作方法

拍攝時(shí)使用兩種感光性能不同的底片，一種攝取畫(huà) 有聲電影宣傳海報(bào)面，一種記錄聲跡。經(jīng)過(guò)一系列工藝處理，使聲跡和畫(huà)面合印在一條正片上，制成影片拷貝。放映時(shí)，放映機(jī)附有還音裝置，在映出畫(huà)面的同時(shí)，能使聲跡還原為聲音?，F(xiàn)代制造

隨著技術(shù)的發(fā)展，電影攝制過(guò)程中大部分工序已以磁性錄音取代感光錄音。電影由無(wú)聲發(fā)展為有聲時(shí)，為了保證還音質(zhì)量，拍攝和放映的運(yùn)轉(zhuǎn)速率從原來(lái)每秒16格畫(huà)幅改進(jìn)為每秒24格畫(huà)幅。由于有聲電影的產(chǎn)生，電影由無(wú)聲期的純視覺(jué)藝術(shù)發(fā)展為視聽(tīng)結(jié)合的藝術(shù)。誕生

1910年8月27日，托馬斯·阿爾瓦·愛(ài)迪生 有聲電影發(fā)明者--愛(ài)迪生

宣布了他的最新一項(xiàng)發(fā)明：有聲電影。一些經(jīng)過(guò)挑選的觀眾被邀請(qǐng)到新澤西州西奧蘭治的愛(ài)迪生實(shí)驗(yàn)室，觀看把留聲機(jī)的聲音和電影攝影機(jī)上的圖像聯(lián)系起來(lái)的電影機(jī)。

其他人也曾想過(guò)發(fā)明有聲電影機(jī)，但無(wú)一成功。愛(ài)迪生的貢獻(xiàn)在于他在同一時(shí)間里把聲音和圖像同時(shí)記錄下來(lái)，而這一點(diǎn)，其他人是無(wú)法做到的。通過(guò)運(yùn)用一臺(tái)既可留聲又可攝影的機(jī)器，愛(ài)迪生可以讓演員在拍攝過(guò)程中自由地來(lái)回走動(dòng)，而這在過(guò)去是根本不可能的。

愛(ài)迪生耗費(fèi)了兩年精力，才研制成功有聲電影機(jī)。

1927年10月6日，紐約的觀眾在觀看華納兄弟公司出品的《爵士樂(lè)歌手》（一譯《爵士歌王》）時(shí)，突然聽(tīng)到主角開(kāi)口說(shuō)了話：“等一下，等一下，你們還什么也沒(méi)聽(tīng)到呢?！边@一句話，標(biāo)志著一個(gè)新時(shí)代的來(lái)臨。這部影片使歌舞喜劇演員喬爾森大享盛名。

根據(jù)資料來(lái)看，完全意義上的有聲片是華納公司1929年的《紐約之光》

1936年，卓別林出品了他的最后一部無(wú)聲片《摩登時(shí)代》，標(biāo)志著無(wú)聲片的壽終正寢。默片開(kāi)始

所謂的默片在其鼎盛時(shí)代也常常有音樂(lè)或者聲效相伴，1926年8月，由有聲電影發(fā)明者--愛(ài)迪生 約翰.巴利摩爾主演的《唐璜》在紐約的華納劇院首映，這次首映采用了Vitaphone聲音系統(tǒng)，以每秒331/3轉(zhuǎn)唱片來(lái)使電影聲畫(huà)同步。新的發(fā)明很快就跟來(lái)了，1927年10月華納公司的《爵士歌王》敲響了默片的喪鐘。

到1930年為止，只有5%的好萊塢的影片還是默片，華納兄弟采用了更方便的由Western Electric開(kāi)發(fā)的膠片攜載聲音的技術(shù)，這一技術(shù)需要采用每秒24格的放映速度，從而誕生了這一今天仍然采用的標(biāo)準(zhǔn)。這一變化徹底改變了電影膠片的形態(tài)。

35mm默片的滿畫(huà)面大致是正方形的，比例是1.33：1(或4：3，像電視畫(huà)面)，1927年最早的聲音印在膠片上時(shí)是1.21：1。

1932年，制片商和放映商聯(lián)合建立了膠片上聲音軌跡寬度的標(biāo)準(zhǔn)，從而創(chuàng)造了新的1.37：1比例。隨著這一整個(gè)業(yè)界技術(shù)方針的確立，電影中的對(duì)白、歌舞急劇增加。在30年代，電影觀眾增加了一倍。電影工業(yè)繼續(xù)尋找新的發(fā)展，很快，就開(kāi)始經(jīng)歷彩色電影，開(kāi)始了一個(gè)新的時(shí)代。誕生

1895年電影誕生后在很長(zhǎng)一段時(shí)間內(nèi)是“偉大的啞巴”。為了彌補(bǔ)這個(gè)“啞巴”的缺憾，人們想了種種辦法讓它“說(shuō)話”。剛開(kāi)始，電影院在放映影片的時(shí)候讓配音演員站在幕后說(shuō)話。這種方法采用了一段時(shí)間就被淘汰了。后來(lái)，有人又想出一個(gè)辦法：在電影放映現(xiàn)場(chǎng)進(jìn)行音樂(lè)伴奏。這個(gè)辦法比較受歡迎，曾風(fēng)行了將近三十年，直到有聲電影產(chǎn)生才結(jié)束。畢竟這些辦法只是彌補(bǔ)了觀眾的聽(tīng)覺(jué)缺憾，從根本上不能解決觀眾對(duì)影片音色配合期望的問(wèn)題。于是，有聲電影隨著技術(shù)的發(fā)展和觀眾的需要應(yīng)時(shí)而生 了。真正的有聲電影是 1929年朝須萊塢一家電影公司拍攝的《紐約之光》，同年有聲電影進(jìn)入中國(guó)的高級(jí)影院。其實(shí)在真正的有聲 電影誕生前，我國(guó)就進(jìn)行過(guò)有聲電影的實(shí)驗(yàn)放映，并對(duì)有聲電影的前景進(jìn)行過(guò)討論和論辯。

1914年，上海維多利亞戲院放映了一次蠟盤(pán)發(fā)音的有聲影片，因?qū)賹?shí)驗(yàn)性的，故沒(méi)有引起多少人的重視。現(xiàn)代錄音方式

當(dāng)代電影的錄音方式包括同期錄音和后期錄音兩種方式。兩種錄音方式可以共同使用，現(xiàn)在很多電影正是這么處理的。創(chuàng)造聲音

隨著錄音技術(shù)的進(jìn)步和數(shù)字音樂(lè)的興起，音效師不但能夠讓觀眾傾聽(tīng)日常生活里不可能親耳聽(tīng)到的音響，甚至可以為影片創(chuàng)造出現(xiàn)實(shí)中不存在的音效。特別是在科幻片、災(zāi)難片等電影中，數(shù)字技術(shù)不僅僅用在畫(huà)面上，也用在了聲音上。意義

1、對(duì)電影藝術(shù)表現(xiàn)手段影響。

2、即興表演幾乎完全消失。

3、戲劇電影牢固確立了發(fā)展優(yōu)勢(shì)。

4、歌舞片的出現(xiàn)。

5、影響了好萊塢電影的擴(kuò)張。興起

有聲影片的發(fā)明歷程

有聲影片并不是一種新鮮的事物。遠(yuǎn)在1899年，電影在愛(ài)迪生的實(shí)驗(yàn)室里已經(jīng)能夠發(fā)出一些聲音。盧米埃爾、梅里愛(ài)以及其他一些人曾經(jīng)天真地利用在銀幕后面說(shuō)話的辦法，使得電影帶有聲音。

1900年以前，百代曾經(jīng)舉行過(guò)幾次歌唱片的放映會(huì)，同時(shí)，巴隆和勞斯特則設(shè)計(jì)了一種巧妙的聲畫(huà)同步 有聲電影又稱“有聲影片” 方法。

在20世紀(jì)開(kāi)始的第10年代里，法國(guó)亨利·約利和高蒙的努力已經(jīng)有了成就。同時(shí)愛(ài)迪生和阿克托封在美國(guó)，海普華斯、勞斯特和威廉森在英國(guó)，麥格努森和保爾生在斯堪的納維亞半島各國(guó)，也獲得同樣的成果。

但是，此時(shí)電影還始終停留在無(wú)聲藝術(shù)的階段。人們已知道如何將動(dòng)作和臺(tái)詞同步起來(lái)，利用壓縮空氣來(lái)擴(kuò)大聲音，使集聚在高蒙大劇院的6000觀眾都能夠聽(tīng)見(jiàn)，可是，發(fā)出的聲音卻帶有濃重的鼻音，而且同步方法仍不完善。演員必須將他們嘴唇的動(dòng)作同留聲機(jī)唱片“重現(xiàn)”的聲音設(shè)法配合起來(lái)。到1914年，有聲電影幾乎已被放棄了。

留聲機(jī)是從電話機(jī)產(chǎn)生的，而電話機(jī)本身則又是從電報(bào)機(jī)發(fā)展出來(lái)的。無(wú)線電報(bào)——和電影幾乎同時(shí)發(fā)明——和以后無(wú)線電廣播的發(fā)展，使有聲電影中存在的一些問(wèn)題，能通過(guò)“擴(kuò)音器”的電氣錄音和“三級(jí)真空管”（李·德·福爾斯特發(fā)明）的音響放大辦法而獲得解決。制造無(wú)線電器材的大電氣公司于是成了有聲電影機(jī)專利權(quán)的占有者。

這些專利權(quán)當(dāng)時(shí)被兩大集團(tuán)，即美國(guó)的“通用電氣公司——西方電氣公司”集團(tuán)和德國(guó)的“A．E．G．——托比斯公司——克蘭影片公司”所壟斷。

“西方電氣公司”曾向一些同樣受摩根銀行控制的美國(guó)大電影公司提議用它的錄音方法。但這些公司對(duì)這種危及好萊塢霸權(quán)的有聲電影不愿接受。

“西方電氣公司”在失望之下，轉(zhuǎn)而向華納兄弟接洽。后二人創(chuàng)立的小影片公司當(dāng)時(shí)方收買(mǎi)了“維太格拉夫”這家古老的公司和一個(gè)由15家影院組成的小放映網(wǎng)。

這兩位制片人對(duì)于在電影院里用擴(kuò)音器來(lái)代替管弦樂(lè)隊(duì)的方法很感興趣。在他們初期攝制的有聲片中，用“維他風(fēng)”有聲電影機(jī)發(fā)出的音響還只限于一些音樂(lè)和一些喧鬧的聲音。

“華納公司”雖然和它的兩個(gè)明星——男演員約翰·巴里摩爾及狗明星林丁丁——訂了合同，當(dāng)時(shí)仍處于將要破產(chǎn)的狀態(tài)。在不得已的情況下，這家公司決定冒險(xiǎn)攝制一部由巴里摩爾主演的歌劇片《唐璜》。這部有聲片的成功，對(duì)繼續(xù)制作這類影片起了很大的鼓舞作用。華納兄弟當(dāng)時(shí)用最后的資本來(lái)拍攝這部影片，它聘請(qǐng)了游藝場(chǎng)的著名歌手阿爾·喬生，由沒(méi)有什么名望的阿蘭·克勞斯蘭德來(lái)指導(dǎo)他的演出。影片劇本和杜邦的影片《巴魯希》有些類似，敘述一個(gè)貧窮的猶太歌手成名的經(jīng)過(guò)，借這個(gè)主題，片中穿插了許多著名的歌曲和小調(diào)。

這部影片獲得了很大成功。它在美國(guó)的上映收入達(dá)350萬(wàn)美元，幾乎接近于《賓虛》一片所創(chuàng)造的紀(jì)錄。但后一紀(jì)錄，不久就被華納公司另一部由阿爾·喬生主演的新片《歌癡》所打破，這部影片的上映收入達(dá)到了500萬(wàn)美元之巨。好萊塢其他公司看到這種輝煌的成就，也開(kāi)始尋求有聲電影的專利權(quán)。威廉·福斯已經(jīng)有了一種根據(jù)德國(guó)的發(fā)明轉(zhuǎn)化出來(lái)的“摩維通”。其他一些公司也不得不接受“通用電氣西方公司”所提出的苛刻條件。不久洛克菲勒所控制的無(wú)線電公司也研究出一種“福托風(fēng)”有聲電影機(jī)，但到其他公司的抵制。洛克菲勒財(cái)團(tuán)為了利用這種有聲電影機(jī)，特地在好萊塢設(shè)立了一家新的電影公司——“雷電華影片公司”，這是把“百代影片貿(mào)易公司”、“互助影片公司”、“三角影片公司”這些舊公司和一個(gè)很大的過(guò)去經(jīng)營(yíng)游藝場(chǎng)的聯(lián)營(yíng)公司——“凱斯—奧芬公司”合并在一起、并由各無(wú)線電公司（如“C．B．S．”、“馬可尼”等）予以支持的一家公司。

美國(guó)

1926年，華納兄弟影業(yè)公司拍攝了用唱片來(lái)配唱的由J.巴里摩爾主演的歌劇片《唐璜》(A.克羅斯蘭導(dǎo)演)。1927年10月6日又首映了由A.克羅斯蘭導(dǎo)演、A.喬生主演的有歌唱、對(duì)白、聲響的《爵士歌手》，這是世界上第一部有聲故事片。有聲電影爵士歌手

1928年7月6日華納公司又推出了“百分之百的有聲片”《紐約之光》。自此，有聲電影全面推開(kāi)。至1930年，除卓別林繼續(xù)拍攝了幾部無(wú)聲片外，全部故事片均為有聲片。

在導(dǎo)演中間最先適應(yīng)有聲片制作并拍攝出富于創(chuàng)造性影片的有：R.馬莫里安的《喝彩》(1929)和使用了主觀鏡頭的《化身博士》(1932)，L.邁爾斯東的《西線無(wú)戰(zhàn)事》(1930)和《頭版新聞》(1931)、劉別謙的《愛(ài)情的檢閱》(1929)和《微笑的中尉》(1931)，K.維多的《哈利路亞》(1930)。卓別林也拍攝了他的第一部有聲片《城市之光》(1931)。

好萊塢的制片公司是1912年開(kāi)始相繼建立的。隨著1928年雷電華影業(yè)股份有限公司的組建，形成了美國(guó)電影業(yè)的8家大公司。它們包括5家較大的影片公司，即派拉蒙(組建于1914)、20世紀(jì)福斯(始建于1915，合并于1935)、米高梅(合并于1924)、華納兄弟(1923)和雷電華(1928)；3家較小的公司，即環(huán)球(1912)、哥倫比亞(1924)和聯(lián)美(1919)。第一部有聲電影

1927年10月6日，阿爾·喬爾森在今天開(kāi)始上演的一部有聲電影《爵士樂(lè)歌星》中擔(dān)任主角，聲音稍微有些呆板，不如電話傳送的清晰。演員的動(dòng)作與他們的語(yǔ)言脫節(jié)。聲音沒(méi)有像在廣播里那樣抑揚(yáng)頓挫。但不管怎樣說(shuō)，這是一次首創(chuàng)。

《爵士樂(lè)歌星》的情節(jié)部分地反映了喬爾森真實(shí)的一生。像他所扮演的主人公一樣，喬爾森出身一個(gè)猶太家庭，這個(gè)家對(duì)爵士歌手的職業(yè)是很不滿意的。喬爾森同父母的疏遠(yuǎn)及隨后到來(lái)的飛黃騰達(dá)是這部影片的緊張和動(dòng)人之處。他扮演黑人，深情地演唱了圣歌《柯?tīng)枴つ岬吕铩泛汀秼寢尅?。沃納·厄蘭和龍金妮亞·貝瑟爾分別扮演父親和母親。第一部國(guó)產(chǎn)有聲電影

大觀樓影院始建于1905年，在這之前，它還有大亨茶園和馬思遠(yuǎn)茶樓兩個(gè)前身。1931年，它放映了我國(guó)歷史上第一部有聲電影《歌女紅牡丹》。當(dāng)時(shí)，它的第一任經(jīng)理任景豐拍攝了電影《定軍山》，標(biāo)志著中國(guó)歷史上第一部電影的誕生。

上世紀(jì)30年代，大觀樓第一次實(shí)現(xiàn)了男女同座；

1931年，它放映了我國(guó)歷史上第一部有聲電影《歌女紅牡丹》；

40年代，它是第一家購(gòu)買(mǎi)法國(guó)百代公司35毫米固定座式放映機(jī)的影院； 1948年，它放映了第一部彩色電影《生死恨》； 60年代，它第一次放映了寬銀幕電影； 1961年，它改建成北京惟一一家立體電影院； 1986年，它率先建成了超大銀幕影院。

從無(wú)聲電影到有聲電影，從普通銀幕到寬銀幕??大觀樓見(jiàn)證了中國(guó)電影的發(fā)展進(jìn)程。都柏林國(guó)際電影節(jié)

每年3月在德國(guó)首都都柏林舉辦，為期10天

布魯塞爾國(guó)際電影節(jié)

1974年創(chuàng)辦，每年1月在比利時(shí)首都布魯塞爾舉辦，為期兩周左右。克拉科夫國(guó)際短片電影節(jié)

1961年創(chuàng)辦，每年5至6月間在波蘭歷史名城克拉科夫舉辦，為期8天 柏林電影節(jié)

1951年創(chuàng)辦，每年2至3月間在德國(guó)柏林舉辦，為期兩周左右。

斯圖加特動(dòng)畫(huà)電影節(jié)

1988年創(chuàng)辦，每年1至4月間在德國(guó)斯圖加特舉辦，為期5天左右。莫斯科電影節(jié)

1959年創(chuàng)辦，每?jī)赡暌淮危?至8月間舉辦，為期兩周左右。嘎納電影節(jié)1939年創(chuàng)辦，每年5月在法國(guó)嘎納舉辦，為期兩周左右。

南特三大洲國(guó)際電影節(jié)1979年創(chuàng)辦，每年11至12月間在法國(guó)南特舉辦，為期6天左右。

蒙比利埃電影節(jié)1978年創(chuàng)辦，重點(diǎn)放映中國(guó)電影，有“中國(guó)電影節(jié)”之稱。每年2至3月在法國(guó)蒙比利埃舉辦，為期6天左右。

鹿特丹國(guó)際電影節(jié)1970年創(chuàng)辦，每年1至2月在荷蘭鹿特丹舉辦，為期10天左右。薩格勒布國(guó)際動(dòng)畫(huà)電影節(jié)

1972年創(chuàng)辦，每?jī)赡昱e辦一次，5至6月間在克羅地亞首都薩格勒布舉辦，為期5天左右。蒙特卡洛國(guó)際電視節(jié)1961年創(chuàng)辦，歐洲最重要的電視節(jié)之一，每年1至2月在摩納哥公國(guó)的的蒙特卡洛舉辦，為期10天左右。

斯德哥爾摩電影節(jié) 1990年創(chuàng)辦，每年11月在瑞典首都斯德哥爾摩舉辦，為期9天左右。

威尼斯電影節(jié) 1932年創(chuàng)辦，世界第一個(gè)國(guó)際電影節(jié)。每年8至9月在意大利威尼斯舉辦，為期兩周左右

http://baike.baidu.com/view/8618609.htm

http://baike.baidu.com/view/786999.htm?fromtaglist

http:// http://group.mtime.com/movteach/discussion_22/new/#menu http://baike.baidu.com/view/29591.htm

第二篇：影視藝術(shù)概論

課程名稱：影視藝術(shù)概論 課程 ：08103 2010年12月版

第一部分

課程性質(zhì)與設(shè)置目的一、課程性質(zhì)與特點(diǎn)《影視藝術(shù)概論》是影視藝術(shù)專業(yè)高等教育的主要課程，內(nèi)容涵蓋影視藝術(shù)發(fā)展史、影視藝術(shù)理論與風(fēng)格流派、影視藝術(shù)創(chuàng)作論、影視藝術(shù)評(píng)論等四個(gè)方面。本課程在總體把握影視藝術(shù)本體特性、發(fā)展脈絡(luò)等基礎(chǔ)上，從基礎(chǔ)理論入手，進(jìn)入影視藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐，最后到影視藝術(shù)評(píng)論的作品讀 面，使學(xué)生在掌握影視藝術(shù)基本原理，了 掌握影視創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)影視 能力和評(píng)論能力，具有較強(qiáng)的指導(dǎo)性和操作性。

二、課程目標(biāo)與基本要求本課程注重對(duì)基本概念和理論的理解，以及對(duì)影視藝術(shù)一般性的創(chuàng)作技巧與評(píng)論方法進(jìn)行介紹，促進(jìn)考生進(jìn)一步理 視藝術(shù)專業(yè)。

要求考生： 1．完整、準(zhǔn)確地掌握本課程的基本概念和基本理論的主要內(nèi)容。2．系統(tǒng)掌握本學(xué)科的結(jié)構(gòu)，充分了解本課程與各專業(yè)理論學(xué)說(shuō)之間的聯(lián)系。3．能靈活運(yùn)用所學(xué)的概念理論分析影視作品的創(chuàng)作特征、文化現(xiàn)象和 價(jià)值。

三、與本專業(yè)其他課程的關(guān)系作為一門(mén)影視專業(yè)基礎(chǔ)課程，它是基礎(chǔ)理論研究和藝術(shù)創(chuàng)作實(shí)踐、藝術(shù)評(píng)論相結(jié)合的產(chǎn)物，是一門(mén)綜合性的、實(shí)踐性的基礎(chǔ)學(xué)科。本課程涵蓋了影視藝術(shù)學(xué)習(xí)、研究所應(yīng)該具備的各個(gè)層 知識(shí)點(diǎn)，尤其是影視藝術(shù)專業(yè)方向?qū)W習(xí)中，本課程成為其他專業(yè)方向課程的基石。

第二部分 考核內(nèi)容與考核目標(biāo)

第一章 電影藝術(shù)的誕生與發(fā)展

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌 影產(chǎn)生的背景，以及電影作為藝術(shù)的本體特征，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，了解電影的誕生與發(fā)展過(guò)程。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）電影誕生 識(shí)記： 名詞 ：電影誕生 理解：

1、我們今天所看到和運(yùn)用的電影技巧和語(yǔ)言體系是西方舶來(lái)品，帶有明顯的西方的價(jià)值觀念和殖民色彩。

2、電影是人類自然科學(xué)發(fā)展的產(chǎn)物。

3、默片時(shí) 有 影發(fā)明是早期電影在發(fā)展上的兩大階段。

（二）電影誕生時(shí)期的盧米.埃爾兄弟三部最著名短片：《火車進(jìn)站》、《工廠大門(mén)》、《水澆園丁》。識(shí)記：無(wú)理解：《火車進(jìn)站》、《工廠大門(mén)》、《水澆園丁》在電影史上的地位。應(yīng)用：作為世界最早電影之一，《火車進(jìn)站》中的火車成為延續(xù)百年來(lái)電影本身的首要標(biāo)志符號(hào)，被無(wú)數(shù)電影人翻拍紀(jì)念、賦予新的內(nèi)涵。

（三）梅里愛(ài)對(duì)電影的。識(shí)記： 名詞 ：梅里愛(ài) 理解：梅里愛(ài)對(duì)電影的 應(yīng)用：梅里愛(ài)的銀幕戲劇使戲劇性成為電影敘事的重要手段

（四）電影作為獨(dú)立藝術(shù)的開(kāi)始識(shí)記： 名詞 ：布賴頓學(xué)派、藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng) 理解：藝術(shù)觀念的出現(xiàn)使電影成為獨(dú)立藝術(shù)。應(yīng)用： 對(duì)比梅里愛(ài)的戲劇電影與布賴頓學(xué)派“我把世界擺在你的眼前”； 對(duì)比梅里愛(ài)的戲劇電影與藝術(shù)電影運(yùn)動(dòng)；

第二章 中國(guó)電影的誕生與發(fā)展

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握中國(guó)電影誕生的背景，以及影戲作為藝術(shù)的本體特征，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，了解中國(guó)電影的誕生與發(fā)展過(guò)程。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）中國(guó)電影的誕生識(shí)記：1905年中國(guó)電影誕生，最早的中國(guó)電影為京劇《定軍山》片斷。理解：中國(guó)電影萌芽和發(fā)展，是由單純從外國(guó)輸入殖民文化色彩的電影轉(zhuǎn)變?yōu)闈庥糁袊?guó)文化特色的影片。應(yīng)用：早期電影進(jìn)入東方，帶有明顯的殖民主義色彩；

（二）早期中國(guó)電影的發(fā)展識(shí)記：

1、早期中國(guó)電影的五大類：“風(fēng)景”、“時(shí)事”、“教育”、“新劇”和“古劇”；

2、梅蘭芳與早期中國(guó)電影的關(guān)系； 3、1913年，張石川與鄭正秋拍攝了中國(guó)電影史第一部短故事片。理解：中國(guó)電影的影戲美學(xué)。

（三）港臺(tái)早期電影識(shí)記：

1、1913年，黎民偉拍攝了香港第一部故事片《莊子戲妻》； 2、1925年，臺(tái)灣拍攝了第一部故事片《誰(shuí)之過(guò)》。

第三章 電影的演化與現(xiàn)代走向

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌 影藝術(shù)演化的脈絡(luò)和創(chuàng)作特征，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉電影語(yǔ)言的藝術(shù)特征。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）鮑特與美國(guó)電影的崛起識(shí)記：

1、《一個(gè)美國(guó)消防隊(duì)員的生活》使鮑特成為最早運(yùn)用特寫(xiě)、因剪輯而成為導(dǎo)演的電影藝術(shù)家；

2、《火車大劫案》是美國(guó)電影史上劃時(shí) 作品。理解：電影語(yǔ)言的發(fā)展成為電影藝術(shù)進(jìn)步的重要特征。

（二）格里菲斯與好萊塢識(shí)記：

1、《一個(gè)國(guó)家的誕生》標(biāo)志好萊塢統(tǒng)治世界的開(kāi)始；

2、《黨同伐異》的藝術(shù)價(jià)值；理解：《一個(gè)國(guó)家的誕生》對(duì) 打鏡頭的運(yùn)用；《黨同伐異》中板塊結(jié)構(gòu)的藝術(shù)價(jià)值。

（三）格里菲斯對(duì)電影藝術(shù)的貢獻(xiàn)識(shí)記：

1、格里菲斯使蒙太奇成為電影敘事藝術(shù)的基石；

2、格里菲斯是電影成為擅長(zhǎng)表現(xiàn)臉部表情的藝術(shù)；

3、格里菲斯把影片的構(gòu)成單位從場(chǎng)景變?yōu)殓R頭，使電影成為一門(mén)獨(dú)立的藝術(shù)；

（四）有聲電影時(shí) 來(lái)臨識(shí)記：

1、有聲電影；

2、《有聲電影的 》。理解：

1、電影 從無(wú)到有到豐富的演變。

2、有聲電影中的 并非指的是聲音的種類和內(nèi)容，而是與畫(huà)面相呼應(yīng)構(gòu)成的 結(jié)構(gòu)原則。

第四章 電視藝術(shù)的誕生與電視劇的發(fā)展

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌 視誕生的背景，以及電視作為藝術(shù)的本體特征，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，理解電視的誕生與發(fā)展過(guò)程。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）電視的發(fā)明與發(fā)展 識(shí)記：

1、世界第一座電視臺(tái)；

2、中國(guó)第一座電視臺(tái)。

（二）美國(guó)電視劇的發(fā)展識(shí)記：

1、美國(guó)第一部電視劇《女王的信使》。

2、直播電視劇。

3、美國(guó)電視劇的分類。

（三）美國(guó)電視劇的情節(jié)系列劇類型識(shí)記：

1、西部??；

2、科幻?。?/p>

3、犯罪??；

4、醫(yī)療劇。

（四）中國(guó)電視劇藝術(shù)識(shí)記：

1、1958年北京電視臺(tái)直播了中國(guó)第一部電視劇《一 餅子》；

2、電視劇藝術(shù)委員會(huì)（后更名為中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)）、飛天獎(jiǎng)、大眾電視金鷹獎(jiǎng)；

3、中國(guó)第一部電視連續(xù)劇《敵營(yíng)十八年》； 4、1987年起，中國(guó)電視劇進(jìn)入了成熟期。

（五）中國(guó)電視劇的轟動(dòng)效應(yīng)識(shí)記：

1、20世紀(jì)后15年中，中國(guó)出現(xiàn)的“五大轟動(dòng)電視劇”。

（六）中國(guó)電視劇的類型識(shí)記：

1、改革開(kāi)放題材電視劇；

2、軍事題材電視??；

3、反腐題材電視??；

4、農(nóng)村題材電視?。?/p>

5、歷史題材電視劇；

6、家庭倫理??；

7、公安劇。應(yīng)用：對(duì)比分析中美電視劇。

第五章 經(jīng)典電影理論

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌 典電影理論的本質(zhì)、基本原理及一般和局部規(guī)律，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉經(jīng)典電影理論基本概念。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）《第七藝術(shù)宣言》與電影美學(xué)的早期研究識(shí)記： 1、1911年卡奴杜發(fā)表了《第七藝術(shù)宣言》，在電影史上第一次宣稱點(diǎn)因是一種不從屬于其他藝術(shù)的獨(dú)立藝術(shù)；

2、閔斯特伯格的《電影：一次心理學(xué)研究》，被譽(yù)為電影史上第一部有分量的專著；

3、上鏡頭性。

（二）蒙太奇理論識(shí)記：

1、布賴頓學(xué)派最早提出蒙太奇概念；

2、鮑特與格里菲斯的蒙太奇實(shí)踐；

3、蘇聯(lián)蒙太奇理論；

4、蒙太奇的分類與作用。

（三）長(zhǎng)鏡頭識(shí)記：

1、長(zhǎng)鏡頭的概念；

2、巴贊的長(zhǎng)鏡頭美學(xué)；

3、場(chǎng)面調(diào)度。

（四）蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭的關(guān)系識(shí)記：

1、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭是電影表現(xiàn)手段的兩大形態(tài)；

2、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭是電影發(fā)展不同時(shí)期、不同條件和社會(huì)背景下產(chǎn)生的；

3、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭相輔相成的關(guān)系；

4、電影創(chuàng)作中，蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭可以交互運(yùn)用，沒(méi)有高低之別、優(yōu) 分；

5、蒙太奇與長(zhǎng)鏡頭其實(shí)是電影創(chuàng)造者的一種觀察世界和表現(xiàn)世界的態(tài)度和傾向。

第六章 電影藝術(shù)風(fēng)格流派與國(guó)別電影

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌 影藝術(shù)不同風(fēng)格流派的誕生背景和創(chuàng)作特征，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉國(guó)別電影。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）法國(guó)先鋒派電影運(yùn)動(dòng) 識(shí)記：先鋒電影 理解：

1、電影的節(jié)奏是心靈的需要；

2、電影中的被攝物已不是物件本身，而是需要加形容詞的新事物。

3、電影是一門(mén)“視覺(jué)藝術(shù)”。應(yīng)用：先鋒精神的核心在于實(shí)踐性和開(kāi)拓性。

（二）意大利新現(xiàn)實(shí)主義電影 識(shí)記：

1、新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作主張，2、新現(xiàn)實(shí)主義的代表人物與作品

3、《偷自行車的人》

4、《羅馬11時(shí)》的故事情節(jié)

5、新現(xiàn)實(shí)主義大師安東尼奧尼的“人類情感三部曲”

6、費(fèi)里尼的“非理性現(xiàn)實(shí)主義”與意識(shí)流電影。理解：

1、柴伐梯尼的新現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作主張。

2、維斯康蒂等人的《沉淪》、《云中四部曲》、《孩子們?cè)谧⒁曃覀儭繁环Q為新現(xiàn)實(shí)主義的萌芽。

3、羅西里尼的《羅馬，不設(shè)防的城市》是新現(xiàn)實(shí)主義的 書(shū)。

4、德西卡的《偷自行車的人》成為新現(xiàn)實(shí)主義的巔峰作品。5、1956年的德.西卡《屋頂》被視作新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動(dòng)的掩卷之作，其后新現(xiàn)實(shí)主義不斷發(fā)展演化，延續(xù)至今。

（三）法國(guó)新浪潮電影識(shí)記：新浪潮的代表人物及作品名稱，名詞解釋《電影手冊(cè)》、作者電影、左岸派。理解：

1、新浪潮的電影主題：非政治性、否定傳統(tǒng)的道德觀念。

2、新浪潮的電影特征

3、“作者電影”宣言

4、《四百擊》與《精疲力竭》的電影史地位

（四）蘇聯(lián)新浪潮電影 識(shí)記：名詞解釋：蘇聯(lián)新浪潮電影、《第四十一》；塔爾科夫斯基與《伊萬(wàn)的童年》，詩(shī)電影與 電影,詩(shī)電影與長(zhǎng)鏡頭。理解：蘇聯(lián)新浪潮電影是電影藝術(shù)全球化發(fā)展的重要環(huán)節(jié)。

（五）新德國(guó)電影運(yùn)動(dòng)識(shí)記：名詞解釋：《奧勃豪森宣言》、“青年電影基金”、德國(guó)電影四杰及其代表作品 理解：通過(guò)新德國(guó)電影的綱領(lǐng)分析理解新德國(guó)電影四杰的故事片情節(jié)特征。

（六）美國(guó)新好萊塢電影識(shí)記：名詞解釋：新好萊塢電影、《邦尼.克萊德》； 人物及作品； 理解：對(duì)比《邦尼.克萊德》與《精疲力竭》。

（七）日本新浪潮電影識(shí)記：日本新浪潮運(yùn)動(dòng)，黑澤明、大島渚、山田洋次 理解：日本新浪潮與法國(guó)新浪潮之間的聯(lián)系。

第七章 電影劇作

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握影視劇作的創(chuàng)作流程，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉影視劇作各階段的特征與過(guò)程。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）劇作思維理解：

1、影視劇本必須遵循影視藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，而非文學(xué)創(chuàng)作的規(guī)律；

2、電影想象。識(shí)記：電影主題。運(yùn)用：分析影片的劇作主題。

（二）劇本寫(xiě)作 識(shí)記：

1、人物塑造的三個(gè)類型：簡(jiǎn)單人物、類型人物、復(fù)雜人物；

2、戲劇式劇作結(jié)構(gòu)；三段式結(jié)構(gòu)、四段式結(jié)構(gòu)、五段式結(jié)構(gòu)。理解：人物的心理動(dòng)機(jī)。運(yùn)用：分析影片的劇作結(jié)構(gòu)。

（三）文學(xué)改編識(shí)記：

1、中國(guó)文學(xué)改編的第一次浪潮；

2、西方電影改編理論把文學(xué)改編方法歸為三類：移植式、注釋式、近似式。理解：文學(xué)改編是一 殊的電影心理活動(dòng)。運(yùn)用：分析文學(xué)改編的原創(chuàng)力。

第八章 電影導(dǎo)演

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握影視導(dǎo)演的創(chuàng)作流程，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉影視劇導(dǎo)演工作各階段的特征與過(guò)程。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）導(dǎo)演的心理結(jié)構(gòu) 識(shí)記：

1、導(dǎo)演創(chuàng)作心理活動(dòng)：創(chuàng)作沖動(dòng)萌發(fā)生于創(chuàng)作主體的“潛意識(shí)”、作品素材的選擇受制于創(chuàng)作主體的意識(shí)、作品主題的確定在很大程度上服從于創(chuàng)作主體的意識(shí)與情感特征；

2、導(dǎo)演的創(chuàng)作心境。理解：影視導(dǎo)演對(duì)影視劇本的二度創(chuàng)作，決不是簡(jiǎn)單的從文字到視聽(tīng)語(yǔ)言的翻譯，而是融入自身情感特質(zhì)的有著原創(chuàng)性的作者創(chuàng)作。

（二）導(dǎo)演總譜 識(shí)記： 導(dǎo)演總譜概念； 導(dǎo)演創(chuàng)作工作的真 始是對(duì)于畫(huà)面和 的構(gòu)思； 導(dǎo)演畫(huà)面構(gòu)思包括選景、人物造型、道具及有符號(hào)性的自然景象； 導(dǎo)演聲音構(gòu)思的三個(gè)方面。

（三）導(dǎo)演闡述 識(shí)記：導(dǎo)演闡述概念。理解：導(dǎo)演對(duì)影片的基調(diào)、結(jié)構(gòu)、風(fēng)格和藝術(shù)處理的要求與設(shè)想是根據(jù)導(dǎo)演總譜提出的。

（四）場(chǎng)面調(diào)度識(shí)記：場(chǎng)面調(diào)度包括內(nèi)容。理解：現(xiàn) 影中導(dǎo)演對(duì)場(chǎng)面調(diào)度的處理更多地在空間調(diào)度上完成。

第九章 電影表演

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握影視表演的基本理論，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉影視劇表演的特征與技巧。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo)

（一）表演基礎(chǔ) 識(shí)記：三位一體、零度表演、表現(xiàn)派與體驗(yàn)派。理解：表演既不能全靠理智，排斥感情；也不能完全靠感情，排斥理智。

（二）影視表演特征 識(shí)記：影視表演與戲劇表演的區(qū)別、零度表演。理解：如何看待零度表演。

第十章 影視制作

一、學(xué)習(xí)目的與要求通過(guò)本章學(xué)習(xí)，需要學(xué)生掌握影視創(chuàng)作的流程，掌握考核知識(shí)點(diǎn)，熟悉影視創(chuàng)作各階段的特征與過(guò)程。

二、考核知識(shí)點(diǎn)與考核目標(biāo) 影視創(chuàng)作流程分為前期籌備、實(shí)拍階段和后期制作階段。

（一）前期籌備 識(shí)記：前期籌備階段需要完成的工作 理解：如何看待當(dāng) 視創(chuàng)作中，在籌備階段演員體驗(yàn)生活的時(shí)間越來(lái)越短。

（二）實(shí)拍階段 識(shí)記：同期錄音與非同期錄音的區(qū)別 理解：

1、前期拍攝從場(chǎng)景上分為外景拍攝與內(nèi)景拍攝，從時(shí)間上分為日景拍攝和夜景拍攝，從錄音手段上分為同期錄音與非同期錄音，從攝影機(jī)數(shù)量上分為單機(jī)拍攝和多機(jī)拍攝。應(yīng)用：當(dāng) 影創(chuàng)作在前期拍攝階段越來(lái)越追求同期錄音。

（三）后期制作 識(shí)記：非線性編輯 理解：后期制作階段分為粗剪、精剪、配音、混錄、合成。參與人員有剪輯師、場(chǎng)記、調(diào)色師、導(dǎo)演、錄音、配音演員、作曲、配樂(lè)等工作人員。應(yīng)用：電影剪輯與電視剪輯的區(qū)別

第十一章 影視藝術(shù)價(jià)值論

第十二章 影視藝術(shù)價(jià)值動(dòng)態(tài)系統(tǒng)（選修不考）

第三部分 有關(guān)說(shuō)明與實(shí)施要求

一、考核的能力層次表述本課程的考核目標(biāo)共分三個(gè)能力層次：識(shí)記、理 應(yīng)用，它們之間是相互輔墊的關(guān)系，后者是前者的結(jié)果體現(xiàn)。識(shí)記：能知道影視藝術(shù)的有關(guān)知識(shí)名詞、概念的基本含義，并能正確的表述。理解：在識(shí)記的基礎(chǔ)上能全面的把基本概念、知識(shí)、理論方法應(yīng)用在影視藝術(shù)學(xué)習(xí)中。應(yīng)用：能夠運(yùn)用影視藝術(shù)的基本理論，分析影視創(chuàng)作和文化現(xiàn)象。

二、指定教材《影視藝術(shù)導(dǎo)論》，孟中、李瑾 編著，中國(guó)電影出版社2010年7月第1版。

三、自學(xué)方法指導(dǎo)本課程的自學(xué)方法應(yīng)該結(jié)合考試大綱，認(rèn)真閱讀推薦教材，通知輔助以參考書(shū)籍；在熟記每章“識(shí)記”的前提下，深入理解影視藝術(shù)的本體特性，把握影視藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)，從基礎(chǔ)理論入手，逐步進(jìn)入影視藝術(shù)的創(chuàng)作階段，最后到達(dá)影視藝術(shù)評(píng)論的作品讀解層面。建議自學(xué)同學(xué)大量觀看考試大綱、推薦教材以及教學(xué)參考書(shū)籍中推薦的中外影片，觀片是最好的影視學(xué)習(xí)手段，千萬(wàn)不要教條地去死記硬背影視藝術(shù)理論，一定要在掌握影視藝術(shù)基本原理，了解和掌握影視創(chuàng)作方法的基礎(chǔ)上，增強(qiáng)影視 能力和評(píng)論能力。自學(xué)同學(xué)在大量觀片的基礎(chǔ)上，還應(yīng)該加強(qiáng)練筆，有意識(shí)撰寫(xiě)影視藝術(shù)論文與影片分析，使得所學(xué)理論有具體的指導(dǎo)性和操作性。鑒于影視專業(yè)的特殊性和專業(yè)性，建議自學(xué)同學(xué)有條件的盡可能上本專業(yè)課程的培訓(xùn)班，或者請(qǐng)專業(yè)教師進(jìn)行階段輔導(dǎo)。參考書(shū)目：《外國(guó)電影史》，胡濱、鄭亞玲編著?！吨袊?guó)電影史》，鐘大豐、舒曉明編著?！峨娪袄碚撌吩u(píng)》，尼克.布朗，中國(guó)電影出版社?！锻鈬?guó)電影理論文選》，李恒基、楊遠(yuǎn)嬰，上海文藝出版社《電影美學(xué)》，姚曉萌，中國(guó)電影出版社。《美國(guó)電視劇》，苗 北京廣播學(xué)院出版社1999年11月第一版。

四、命題考試及試題類型本課程考試時(shí)間為150分鐘，采用百分制評(píng)分，包含4種題型，60分為及格。

1、單項(xiàng)選擇題，占總分的20%，共有20道題目，每題1分。

2、填空，占總分的10%，共有10道題目，每題1分。

2、簡(jiǎn)答題，占總分40%，共有4道題目，每題10分。

4、分析論述題，占總分30%，共有1道題目，每題30分。

樣題：

一、單項(xiàng)選擇題（在每小題列出的四個(gè)備選項(xiàng)中只有一個(gè)是符合題目要求的,每題1分）

二、填空題（每空1分）（1）1895年12月28日，法國(guó)人 在巴黎咖啡館第一次向公眾放映了他們拍攝的電影，被世界公認(rèn)為電影誕生之日。

三、簡(jiǎn)答題（每題10分）（1）《火車進(jìn)站》在世界電影史的地位。（2）《偷自行車的人》的故事情節(jié)

四、分析論述題（每題30分）（1）中美電視劇比較。

第三篇：影視藝術(shù)概論

如影相隨

《美麗心靈》影評(píng)

氤氳的氛圍，暖色調(diào)的環(huán)境，自己生存的世界交織著真正的成就與愛(ài)情，壓力與理想，幻覺(jué)與現(xiàn)實(shí)，天才與木訥，完美理論與分裂人格。約翰·納什的一生，最貼切的代名詞就是天才的頭腦、弱智的情商、難以言喻的孤獨(dú)，甚至孤獨(dú)到精神的缺陷?！睹利愋撵`》講述的是根據(jù)真事改編的著名數(shù)學(xué)家約翰·納什的一生，一個(gè)天才是怎樣成功 又怎樣一步步走出自己的幻覺(jué)與孤獨(dú)，超越自己的“創(chuàng)意”與木訥，最終博得世人認(rèn)可的過(guò)程。從中我們體會(huì)到那句“天才與瘋子只有一步之遙”的俗話，每一個(gè)天才都是瘋子，但卻不是每一個(gè)都“瘋”的這樣明顯，孤獨(dú)的這樣典型。本片意指不會(huì)只是或贊頌或粉飾真正的原型人物，它的意指在于通過(guò)這樣一個(gè)典型的曲折坎坷的偉人形象，揭示一個(gè)更深刻的人生人性的主題，自己與“自己”斗爭(zhēng)的主題，人的內(nèi)心有多強(qiáng)大多堅(jiān)強(qiáng)的主題，及愛(ài)情與心靈是拯救一切的主題?？赐暧捌枚嗳苏f(shuō)，納什教授是一個(gè)奇跡，有人說(shuō)他是天才，有人說(shuō)他偉大，但我卻想說(shuō)，在他背后，有一個(gè)女人一直在他身邊，對(duì)他不離不棄。甚至可以說(shuō)，如果沒(méi)有他的妻子艾利西亞的支持，只怕納什的下半生都會(huì)在精神病院纏綿，會(huì)在現(xiàn)實(shí)與幻想里終結(jié)人生吧！在他身邊，還有一個(gè)在現(xiàn)實(shí)生活中并不存在的密友。

愛(ài)情，是誰(shuí)說(shuō)過(guò)，人類因?yàn)橛辛藧?ài)情才能不孤獨(dú)的生活在這個(gè)世界上。

天賦的才情，天縱的傲骨，一個(gè)倔強(qiáng)而又孤獨(dú)的天才。天才在現(xiàn)實(shí)得到不了的友誼，于是他變尋求在幻想中得到，幻想了三個(gè)人來(lái)完成自己心中那瘋狂的渴求。至此，精神分裂的種子已經(jīng)在他腦海中深深的種下。也許是上天同情他，為他派來(lái)一個(gè)美麗的妻子來(lái)愛(ài)他，來(lái)照顧他，用愛(ài)情的種子來(lái)支撐起這個(gè)天才即將倒塌的生命大廈?？墒翘t了，現(xiàn)實(shí)和幻想已經(jīng)合而為一，他已經(jīng)分辨不清楚了……

回想起兩人最開(kāi)始的相遇，課堂上的老師略顯拘謹(jǐn)，課堂上的女孩活潑大方。也許當(dāng)艾利西亞站起身開(kāi)啟窗戶之時(shí)也已經(jīng)打開(kāi)了納什心中的那扇門(mén)，也許當(dāng)納什走進(jìn)教室關(guān)上窗戶是，尤利西亞就已經(jīng)暗自把這個(gè)人藏進(jìn)心里最柔軟的的地方。影片中他們約會(huì)的場(chǎng)景并不多，第一次約會(huì)時(shí)，納什似乎是心不在焉，宴會(huì)結(jié)束后，納什與尤利西亞站在美麗的星空之下勾勒出雨傘，勾勒出兩人的愛(ài)情。第二次約會(huì)，尤利西亞用自己充滿感情的吻，來(lái)回答納什的問(wèn)題?！拔液芟矚g你，而你對(duì)我這么主動(dòng)，也證明你喜歡我。然而照規(guī)矩，在我們發(fā)生性關(guān)系之前，仍要來(lái)上一段柏拉圖式的愛(ài)情。而我正在進(jìn)行那種活動(dòng)。然而就事實(shí)而言：我只是想盡快的和你上床而已！你是不是該摑我耳光了”，當(dāng)納什說(shuō)出這句話時(shí)我不禁想起了當(dāng)納什還在上大學(xué)的時(shí)候去酒吧追求女生的事，他對(duì)那個(gè)女孩子說(shuō)“我知道我應(yīng)該說(shuō)一些話說(shuō)服你和我性交，但是我們可不可以假裝我已經(jīng)說(shuō)過(guò)了。”在中國(guó)文化里，納什已經(jīng)不是一個(gè)小流氓了，用古人的話他簡(jiǎn)直就是荒淫，但是，就是在這樣的話里面，在這樣的一種對(duì)比里面我們才更加能體會(huì)到尤利西亞的愛(ài)與真誠(chéng)。影片中的整體色調(diào)都比較灰暗，甚至納什幻想中的小女孩瑪希也只是穿著暗紅的格子外套。但尤利西亞卻穿過(guò)大紅色裙子，給人一種溫暖的感覺(jué)。直至納什終于鼓起勇氣向艾利西亞求婚時(shí)

約翰納什：艾莉西婭，我們之間的關(guān)系，是否能保證長(zhǎng)遠(yuǎn)的承諾呢？我需要一點(diǎn)證明，一些可以作為依據(jù)的資料。

艾莉西婭：你等等，給我一點(diǎn)時(shí)間，讓我為自己，對(duì)愛(ài)情的見(jiàn)解下個(gè)定義，你要證明，和能做為依據(jù)的資料，那么，告訴我宇宙有多大？

約翰納什：無(wú)限大。

艾莉西婭：你怎么知道？

約翰納什：因?yàn)樗械馁Y料都是這么指示的。

艾莉西婭：可是它被證實(shí)了嗎？

約翰納什：沒(méi)有。

艾莉西婭：有人親眼見(jiàn)到嗎？

約翰納什：沒(méi)有。

艾莉西婭：那你怎能確定呢？

約翰納什：不知道，我只是相信。

艾莉西婭：恩，我想這和愛(ài)一樣。其實(shí)你所不知道的部分，是我愿不愿意嫁給你。多么感人的對(duì)白，兩人的愛(ài)情不算轟轟烈烈不算唯美浪漫，也許他們之間最浪漫的事就是對(duì)著天空畫(huà)下自己喜歡的事物了吧。但是當(dāng)納什這位不正常的天才在幻想的生活與現(xiàn)實(shí)世界游走時(shí)，艾西莉亞的出現(xiàn)終于給這位人際關(guān)系壞到幾乎無(wú)法挽回的自傲的天才帶來(lái)了新“創(chuàng)意”，到來(lái)了后來(lái)挽救落魄精神的希望。艾西莉亞一出場(chǎng)就給人女主角非她莫屬的感覺(jué)，在課堂上與納什pk創(chuàng)意，后來(lái)主動(dòng)接近納什，還記得她穿了件紅裙子，在整部影片里唯一的有人穿紅色裙子，給觀眾深深的印象，她的美麗機(jī)智勇敢，讓納什從一開(kāi)始就注意到她，并喜歡上她。當(dāng)他們站在星空下畫(huà)“傘”的時(shí)候，場(chǎng)景美麗安寧，真實(shí)安靜，讓觀眾聽(tīng)到有愛(ài)情在悄悄生長(zhǎng)，開(kāi)花結(jié)果。愛(ài)情的每次出現(xiàn)會(huì)贏得贊嘆，這也多虧了女主角的純熟演出，不虧獲得了奧斯卡最佳女主角的獎(jiǎng)項(xiàng)，她將艾西莉亞演得多么美好，機(jī)智美麗，善解人意，勇敢堅(jiān)強(qiáng)。納什站在領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上說(shuō)的話沒(méi)有錯(cuò)，艾西莉亞是他成功的重要因素，記憶猶新的是艾西莉亞在廚房歇斯底里的尖叫摔東西的場(chǎng)景，黑黑的夜色，艾西莉亞近乎瘋狂的舉動(dòng)，玻璃清脆的破碎就像看不到深愛(ài)的納什痊愈的絕望，就像破碎的心臟。愛(ài)情是片中最讓人無(wú)法忘懷的元素之一，她從女性的方面一點(diǎn)點(diǎn)的突出了影片要從納什身上折射出的主題，感性的愛(ài)情與心靈拯救了一生都在理性思考的腦袋，堅(jiān)強(qiáng)的意志戰(zhàn)勝了精神的缺陷。

雖然現(xiàn)實(shí)生活中的納什多多少少讓人有些失望——他與一名護(hù)士發(fā)生關(guān)系，并育有一子，但是現(xiàn)實(shí)中的尤利西亞卻還是如影片中一樣美好，在與納什離婚后她仍然對(duì)他不離不棄悉心照顧，而后兩人又復(fù)婚。如果不看諾貝爾經(jīng)濟(jì)學(xué)獎(jiǎng)這個(gè)巨大的光環(huán)，也許Nash的妻子對(duì)他這份執(zhí)著以及堅(jiān)忍的愛(ài)才令人更加的贊同，就算沒(méi)有諾貝爾獎(jiǎng)，他已經(jīng)是這個(gè)世界上最幸福的人了。

影片中另外一個(gè)很重要的人就是查爾斯，這個(gè)人一直生活在納什的幻想之中，納什幻想出來(lái)的密友，總是在他困難的時(shí)候站出來(lái)鼓勵(lì)他激勵(lì)他，幸虧有查爾斯，讓他不至于內(nèi)心太孤獨(dú)無(wú)助。納什沒(méi)有任何朋友，影片中也沒(méi)有出現(xiàn)過(guò)他的父母，他孤單，不善與人溝通，他唯一的朋友就是他的葡萄牙籍室友。如果沒(méi)有他的支持，他的鼓勵(lì)，他的開(kāi)導(dǎo)，他的欣賞，他的陪伴，也許納什連第一篇論文也無(wú)法完成。更不用說(shuō)被推薦去著名大學(xué)的研究小組。雖然后來(lái)這個(gè)完美的葡萄牙室友被納什過(guò)度依賴，也最終被拋棄。因此納什給他創(chuàng)造了葡萄牙籍，讓他英俊，睿智，還能到哈佛去教書(shū)，他也怕他會(huì)孤單，還給他安排了個(gè)侄女。不過(guò)幸好有個(gè)永遠(yuǎn)長(zhǎng)不大的侄女讓納什能夠承認(rèn)自己的幻象。不愧為得了諾貝爾獎(jiǎng)數(shù)學(xué)家，自己設(shè)的局，自己還能解得開(kāi)。

整部影片精彩細(xì)節(jié)有很多，有一處細(xì)節(jié)不得不提，就是納什被幻想的人逼得要?dú)骼騺啎r(shí)，那場(chǎng)掙扎，這是主人公開(kāi)始拯救自己正視自己的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，當(dāng)幻想的人物打破了原本幻想與現(xiàn)實(shí)平衡的狀態(tài)時(shí)，納什一只活在混沌中，觀眾也在猜測(cè)中品讀這個(gè)曲折的人生旅程，納什沖到車前，觀眾為艾西莉亞捏了把汗，然而在大雨中我們看到了納什唯一的不閃躲堅(jiān)定的恍然的眼神，大雨就像一場(chǎng)洗禮，就像《肖申克……》里主人公的成功逃出也安排了大雨，雨是會(huì)洗滌心靈的，納什在雨中終于看到了真相，開(kāi)始了拯救自己的轉(zhuǎn)折。還有兩處，一是還是研究生的納什得出博弈論時(shí)的演算過(guò)程，鏡頭從納什的努力樣子向外拉，漸漸的是窗欞，在然后是更大的背景，音樂(lè)美麗舒暢，整個(gè)場(chǎng)景充滿了滿足的感覺(jué)，人們看到納什早一步步走向成功；二是納什意識(shí)到自己患病與艾西莉亞坐在桌前，鏡頭依舊由二人向外拉，一點(diǎn)點(diǎn)看到他們的生存環(huán)境，這時(shí)是愛(ài)情決戰(zhàn)精神的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，人們從艾西莉亞堅(jiān)定的愛(ài)情中看到了希望，音樂(lè)依舊舒緩，感情超越了理性，人們看到了一點(diǎn)點(diǎn)開(kāi)始變正常的納什。

當(dāng)時(shí)光淡去，記憶消退，也許終會(huì)有一天人們會(huì)遺忘這個(gè)曾經(jīng)的精神病患者，也許終有一天人們會(huì)不再記起。影片名翻譯過(guò)來(lái)為《美麗心靈》，我覺(jué)得這就是為尤利西婭設(shè)置的，影片中的她和顯示中的她一樣迷人、聰明、堅(jiān)毅。雖然這部電影的主題并不在于愛(ài)情，但我卻愿意把他看作一不愛(ài)情片，因?yàn)槲覟橛壤鲖I的愛(ài)情感動(dòng)，她的堅(jiān)持與堅(jiān)韌，她的不離不棄，才會(huì)有那個(gè)站在諾貝爾領(lǐng)獎(jiǎng)臺(tái)上的納什……

第四篇：影視多媒體技術(shù)

影視多媒體技術(shù)

培養(yǎng)目標(biāo)：本專業(yè)主要為廣播電視、影視制作部門(mén)、電教部門(mén)、廣告制作、網(wǎng)站制作部門(mén)培養(yǎng)具有相應(yīng)專業(yè)知識(shí)和一定藝術(shù)素養(yǎng)，掌握多媒體的基本理論和多媒體技能的高等應(yīng)用型專門(mén)人才。主要課程：美術(shù)基礎(chǔ)、藝術(shù)概論、寫(xiě)作基礎(chǔ)、構(gòu)成藝術(shù)、音樂(lè)欣賞、攝影、平面設(shè)計(jì)、計(jì)算機(jī)語(yǔ)言（VB）、電視攝像、電視編輯、電視節(jié)目制作、影視精品賞析、電視廣告、三維動(dòng)畫(huà)、數(shù)據(jù)結(jié)構(gòu)、非線性編輯、多媒體編程、網(wǎng)頁(yè)制作

視覺(jué)傳達(dá) 3Dmax,AE,Flash,PS,AI以上五種軟件會(huì)熟練運(yùn)用兩種以上。對(duì)影視媒體包裝制作比較熟悉者優(yōu)先考慮。學(xué)歷不在于有多高，關(guān)鍵在于本人對(duì)該職業(yè)的熱衷度，在于動(dòng)手能力有多強(qiáng)，是否能夠獨(dú)立學(xué)習(xí)自我升級(jí)。

【培養(yǎng)目標(biāo)】注重學(xué)生創(chuàng)新能力、實(shí)踐能力的培養(yǎng)，重視學(xué)生適應(yīng)能力和競(jìng)爭(zhēng)能力的提高。培養(yǎng)具有良好職業(yè)道德和一定的設(shè)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)、設(shè)計(jì)思想、創(chuàng)意思考和藝術(shù)表現(xiàn)力、熟練的計(jì)算機(jī)輔助設(shè)計(jì)技術(shù)。熟悉掌握先進(jìn)技能表現(xiàn)力，適應(yīng)我國(guó)藝術(shù)設(shè)計(jì)領(lǐng)域高級(jí)應(yīng)用型設(shè)計(jì)人才。

【核心課程】設(shè)計(jì)概論、計(jì)算機(jī)美術(shù)、標(biāo)志設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、裝幀設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、VI設(shè)計(jì)等。

【就業(yè)方向】可在企事業(yè)單位、專業(yè)設(shè)計(jì)部門(mén)、學(xué)校、科研單位，從事平面設(shè)計(jì)、產(chǎn)品及包裝設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、展示設(shè)計(jì)、書(shū)籍裝幀設(shè)計(jì)、企業(yè)形象設(shè)計(jì)以及研究、教學(xué)、管理等相關(guān)工作。

第五篇：影視藝術(shù)技術(shù)

影視藝術(shù)技術(shù)（理工類本科學(xué)制4年）

培養(yǎng)目標(biāo)：本專業(yè)培養(yǎng)既懂影視技術(shù)，又懂影視藝術(shù)，掌握數(shù)字影視制作技術(shù)、數(shù)字音視頻技術(shù)及計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)技術(shù)、影視特效制作等，具有創(chuàng)造能力的高素質(zhì)技術(shù)應(yīng)用型人才。

主要課程：電子技術(shù)、微機(jī)原理、數(shù)字信號(hào)處理、數(shù)字圖像處理、計(jì)算機(jī)圖形學(xué)、Flash及二維動(dòng)畫(huà)、3ds-Max及三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)、舞臺(tái)燈光與音響藝術(shù)、數(shù)字視頻技術(shù)及制作、電視廣告學(xué)、數(shù)字影視非線性編輯、影視編導(dǎo)、Maya及片頭設(shè)計(jì)、After Effects及數(shù)字影視特效制作、影視設(shè)備及測(cè)試等。

學(xué)位：工學(xué)學(xué)士

1．了解各種新技術(shù)在影視制作方面的發(fā)展趨勢(shì)。

2．對(duì)影視節(jié)目制作的一般步驟和采用的方法及技術(shù)有一個(gè)全面的了解。

3．了解創(chuàng)作人員和技術(shù)人員的職責(zé)，學(xué)習(xí)他們的敬業(yè)精神。

4．學(xué)會(huì)觀察問(wèn)題、搜集資料、調(diào)查研究、整理報(bào)告的方法，培養(yǎng)自己的實(shí)際操作能力，以提高分析問(wèn)題和解決問(wèn)題的綜合能力。

培養(yǎng)目標(biāo)

為各類電視臺(tái)、電視制作公司、企事業(yè)單位的電視制作部門(mén)培養(yǎng)電視業(yè)方面的復(fù)合型、多功能人才。重點(diǎn)是培養(yǎng)藝術(shù)技術(shù)結(jié)合、具有較強(qiáng)策劃與制作能力的電視節(jié)目編導(dǎo)人才。

就業(yè)方向

在各種影視制作部門(mén)單位工作。廣播電視、影視制作單位和電子媒體制作單位，從事影視制作、音響工程、錄音、電子媒體制作、特技處理、影視設(shè)備應(yīng)用開(kāi)發(fā)等方面的工作.主要課程

影視剪輯技術(shù)、影視聲音、攝影構(gòu)圖、數(shù)字制作技術(shù)導(dǎo)演藝術(shù)、音樂(lè)作品欣賞、美術(shù)作品欣賞、中外電影史等。

技能要求

該專業(yè)要求學(xué)生學(xué)習(xí)數(shù)理化、藝術(shù)基礎(chǔ)、電子工程基礎(chǔ)、計(jì)算機(jī)技術(shù)、影視藝術(shù)和技術(shù)的基本理論和技術(shù)。

在專業(yè)階段對(duì)學(xué)生分別以錄音、圖象編輯、計(jì)算機(jī)動(dòng)畫(huà)等專業(yè)方向進(jìn)行系統(tǒng)的訓(xùn)練和培養(yǎng)，使學(xué)生既懂得藝術(shù)，有扎實(shí)的藝術(shù)和技術(shù)基礎(chǔ)，又掌握現(xiàn)代影視制作的高新技術(shù)，并有某一方面專項(xiàng)特長(zhǎng)，能夠結(jié)合運(yùn)用所學(xué)的知識(shí)分析和解決問(wèn)題。

1.掌握各種影像照明的創(chuàng)作特點(diǎn)及照明技巧。

2.掌握非編平臺(tái)的各種特技制作技巧及畫(huà)面組合技巧。

3.了解電視節(jié)目制作的三個(gè)階段：前期，拍攝期、后期制作的各自工作方法及特點(diǎn)。

4.了解音頻工作站的作用、使用方法及音頻節(jié)目制作工藝。

5.了解電腦多媒體三維動(dòng)畫(huà)設(shè)計(jì)的基本方法及多種軟件平面的使用。

6.了解國(guó)內(nèi)外虛擬演播室技術(shù)的發(fā)展和應(yīng)用。

7.了解高清電視技術(shù)與應(yīng)用。

8.掌握用計(jì)算機(jī)音樂(lè)制作軟件的使用方法。

9.了解動(dòng)態(tài)網(wǎng)頁(yè)的制作方法及網(wǎng)頁(yè)文檔和網(wǎng)頁(yè)定位技術(shù)，網(wǎng)站的發(fā)布方法。

10.了解CATV系統(tǒng)工程的設(shè)計(jì)，且能參與CATV的安裝及調(diào)試。

11.熟悉音響設(shè)備的配接，掌握調(diào)音技術(shù)，調(diào)音臺(tái)及周邊信號(hào)處理設(shè)備的作用與使用