第一篇：第10講、朦朧詩(shī)

第10講、朦朧詩(shī)

教學(xué)目的

理解什么是朦朧詩(shī)

結(jié)合詩(shī)歌來(lái)分析朦朧詩(shī)的產(chǎn)生、寫(xiě)法和特點(diǎn) 教學(xué)重點(diǎn)

分析和解讀代表詩(shī)人詩(shī)歌 教學(xué)課時(shí) 2課時(shí) 教學(xué)步驟

一、什么是朦朧詩(shī)

所謂“朦朧詩(shī)”，是指以一代青年為主體的當(dāng)代早期先鋒詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)。

1，回顧五，六十年代詩(shī)歌的特點(diǎn)。

中國(guó)特殊的歷史環(huán)境與共和國(guó)文學(xué)范式?jīng)Q定了這時(shí)期詩(shī)歌的基本范式是：頌歌與戰(zhàn)歌。在主情的詩(shī)歌創(chuàng)作中，強(qiáng)烈的個(gè)人情感被社會(huì)、集體的本質(zhì)取代，詩(shī)歌獨(dú)特的含蓄、暗示、曖昧等美學(xué)因素被怱略、被消極。代表詩(shī)人賀敬之、郭小川

2，朦朧詩(shī)的出現(xiàn)

在“頌歌”“戰(zhàn)歌”的匡制下，詩(shī)歌創(chuàng)作的主流到了文革十年，已走上了“假，大，空”的絕路，而一些地下的詩(shī)歌創(chuàng)作中心在形成，他們寫(xiě)與頌歌不同的“朦朧詩(shī)”，其中最著名的是“白洋淀詩(shī)群”，由一批北京赴白洋淀下鄉(xiāng)插隊(duì)的知青構(gòu)成，主要成員有芒克，多多，根子等，同時(shí)在福建，四川等也有這樣的創(chuàng)作群體。后來(lái)成為“朦朧詩(shī)”主將的北島，舒婷等也是在這一時(shí)期開(kāi)始創(chuàng)作的。這些年輕人的寫(xiě)作既不是為了發(fā)表，更不是為了名利，完全是出自?xún)?nèi)心的一種真誠(chéng)與激情，所以他們的詩(shī)顯現(xiàn)出與當(dāng)時(shí)的主流意識(shí)完全不同的思想空間。

如郭路生(食指)《相信未來(lái)》：當(dāng)蜘咮無(wú)情地查封了我的爐臺(tái)，當(dāng)灰燼的余煙嘆息著貧困的悲哀，我依然固執(zhí)地鋪平失望的灰燼，用美麗的雪花寫(xiě)下:相信未來(lái)。

1979年，權(quán)威性刊物《詩(shī)刊》先后刊出北島的《回答》，舒婷的《致橡樹(shù)》，《祖國(guó)啊，我心愛(ài)的祖國(guó)》等詩(shī)，標(biāo)志著朦朧詩(shī)開(kāi)始得到社會(huì)的承認(rèn)。到1980年，全國(guó)許多刊物爭(zhēng)相刊登這些青年詩(shī)人的作品，形成一股強(qiáng)大的潮流，沖擊著中國(guó)文壇。

3，朦朧詩(shī)論爭(zhēng)的情況及論爭(zhēng)的意義

由于這些朦朧詩(shī)從內(nèi)容到形式與人們已經(jīng)習(xí)慣了的的頌歌，戰(zhàn)歌截然不同，自然引起人們的困惑，不解，以至抵觸，特別是經(jīng)過(guò)文革洗禮的的一些文人。

1980年，作家章明《令人氣悶的朦朧》把這些詩(shī)貶意為“朦朧詩(shī)”，“朦朧詩(shī)”的稱(chēng)呼也就是由此文而來(lái)的。老詩(shī)人臧克家《關(guān)于“朦朧詩(shī)”》，文中凜然指出:“現(xiàn)在出現(xiàn)的所謂'朦朧詩(shī)'，是詩(shī)歌創(chuàng)作的一股不正之風(fēng)，也是我們新時(shí)期的社會(huì)主義文藝發(fā)展中的一股逆流。”丁力《新詩(shī)的發(fā)展和古怪詩(shī)》把這些新潮詩(shī)稱(chēng)為古怪詩(shī)，并把其提到政治的高度:“古怪詩(shī)的出現(xiàn)是受?chē)?guó)內(nèi)和國(guó)外的影響。在國(guó)內(nèi)，有些人對(duì)過(guò)去的新詩(shī)重新評(píng)價(jià)，為過(guò)去不受歡迎的流派，如以李金發(fā)為代表的反動(dòng)派翻案，這是不好的。

三屈起：謝冕《在新的崛起面前》，主張要用寬容的態(tài)度對(duì)待朦朧詩(shī)，因?yàn)椤蔽覀冇刑嗟拇直└缮娴慕逃?xùn)，我們又有太多的把不同風(fēng)格，不同流派，不同創(chuàng)作方法的詩(shī)歌視為異端，判為毒草而把它們斬盡殺絕的教訓(xùn)。而那樣做的結(jié)果，則是中國(guó)詩(shī)歌自'五四'以來(lái)沒(méi)有再現(xiàn)過(guò)'五四'那種自由的，充滿(mǎn)創(chuàng)造精神的繁榮。"

孫紹振《新的美學(xué)原則在崛起》中認(rèn)為新的美學(xué)原則有如下特點(diǎn): 一，不屑于作時(shí)代精神的號(hào)筒，不屑于表現(xiàn)自我感情世界以外的豐功偉績(jī)，而是追求生活溶解在心靈中的秘密;二，強(qiáng)調(diào)自我表現(xiàn);三，對(duì)于傳統(tǒng)藝術(shù)習(xí)慣的背離。

徐敬亞《崛起的詩(shī)群——評(píng)我國(guó)詩(shī)歌的現(xiàn)代傾向》 文章全面闡述了朦朧詩(shī)興起的歷史背景及其美學(xué)，思想內(nèi)涵等

二、關(guān)于朦朧詩(shī)的評(píng)價(jià)：

1、朦朧詩(shī)指向明確，一點(diǎn)不朦朧。朦朧詩(shī)其實(shí)是政治詩(shī)，具有極明確的政治目的。實(shí)質(zhì)其實(shí)就是反革命＼反毛時(shí)代＼反無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝。從政治上講，朦朧詩(shī)成功了，它至少與它所要反對(duì)的文藝形式同歸于盡了?，F(xiàn)在人們不讀那些詩(shī)歌和所謂的人文精神衰落、市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)大潮沖擊、人心糙了之類(lèi)的說(shuō)法一點(diǎn)關(guān)系也沒(méi)有！僅只是因?yàn)殡鼥V詩(shī)已經(jīng)完成自己的歷史使命，沒(méi)有繼續(xù)存在的必要了！只要大部分人一聽(tīng)到毛時(shí)代文藝就皺眉頭，就下意識(shí)地覺(jué)得是意識(shí)形態(tài)主導(dǎo)下的樣板宣傳，那么我們就可以說(shuō)朦朧詩(shī)已經(jīng)勝利了！人們忘記或者說(shuō)有意忽視了，朦朧詩(shī)本身也是一種意識(shí)形態(tài)宣傳。我的看法是：朦朧詩(shī)是三中全會(huì)精神的文藝表達(dá)，三中全會(huì)精神是朦朧詩(shī)的政治綱領(lǐng)。朦朧詩(shī)通過(guò)渲染個(gè)體，消解階級(jí)意識(shí)，用資產(chǎn)階級(jí)文藝觀(guān)達(dá)成對(duì)毛時(shí)代革命文學(xué)的替換。悄悄顛覆原來(lái)的審美原則，構(gòu)筑一種新的生活觀(guān)念。用新的意識(shí)形態(tài)來(lái)取代革命的意識(shí)形態(tài)。所以說(shuō)朦朧詩(shī)是從屬于80年代整個(gè)意識(shí)形態(tài)領(lǐng)域大決戰(zhàn)的一個(gè)子戰(zhàn)場(chǎng)。

2、為什么稱(chēng)它朦朧？有兩個(gè)原因：

1、它的朦朧不在于其精神實(shí)質(zhì)，只在于形式、措詞。這是相對(duì)于毛時(shí)代文藝的審美原則而言。朦朧詩(shī)出生的時(shí)候，毛時(shí)代或者說(shuō)無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝的審美原則還是主流（用資產(chǎn)階級(jí)的習(xí)慣的話(huà)來(lái)說(shuō)就是“八十年代初的政治壓力仍相當(dāng)濃重”），所以被認(rèn)為朦朧。

2、朦朧詩(shī)人自稱(chēng)朦朧，是一種保護(hù)色，意在掩蓋自身的戰(zhàn)斗性質(zhì)。朦朧詩(shī)人們“寫(xiě)作中並沒(méi)有選擇正面的對(duì)抗，而是沉湎與發(fā)明一種新頹廢，來(lái)點(diǎn)染寫(xiě)作衝動(dòng)和青春的苦悶”。他們的作戰(zhàn)方針是：毛澤東時(shí)代消解個(gè)人生活，我們就歌頌個(gè)人生活。愛(ài)情的激烈、動(dòng)人、秘密、忘我、大膽、溫情、帶個(gè)人苦難的傾訴，把擁抱轉(zhuǎn)變?yōu)檎胬?。（《左邊——毛澤東時(shí)代的抒情詩(shī)人》）

3、詩(shī)人群體的自發(fā)性。朦朧詩(shī)人群體，說(shuō)得文藝一點(diǎn)叫“精神團(tuán)契”。盡管南北詩(shī)人之間聯(lián)系交流很多，也有自己的刊物，原則上可以認(rèn)為有組織，但他們更愿意被人認(rèn)為是自發(fā)的，非組織的。為什么？很簡(jiǎn)單，無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝是組織性的！工人階級(jí)作為先進(jìn)階級(jí)的首要特性就在于它是在資本主義大生產(chǎn)的制度下成長(zhǎng)起來(lái)的，消除了手工業(yè)和小生產(chǎn)的渙散形式，代之以極強(qiáng)的組織性。與這種生產(chǎn)方式相適應(yīng)的馬克思主義政黨的首要特性也是極強(qiáng)的組織性——黨是有組織的部隊(duì)！反映到無(wú)產(chǎn)階級(jí)文藝上必然也是組織性的。那么與之對(duì)抗的方式就是訴諸＂個(gè)體性＂／＂非組織性＂／＂體制外＂等等。

三、朦朧詩(shī)的代表人物及其作品解讀

顧城、舒婷，北島，楊煉

1、顧城，男，1956年生于北京。12歲時(shí)輟學(xué)放豬?！拔母铩敝虚_(kāi)始寫(xiě)作。1973年開(kāi)始學(xué)畫(huà)，次年回京在廠(chǎng)橋街道做木工。1977年重新開(kāi)始寫(xiě)作。并成朦朧詩(shī)派的主要代表。1980年初所在單位解體，失去工作，從此過(guò)漂游生活。1985年加入中國(guó)作家協(xié)會(huì)。1987年應(yīng)邀出訪(fǎng)歐美進(jìn)行文化交流、講學(xué)活動(dòng)。1988 年赴新西蘭，講授中國(guó)古典文學(xué)，被聘為奧克蘭大學(xué)亞語(yǔ)系研究員。后辭職隱居激流島。1992年獲德國(guó)DAAD創(chuàng)作年金，在德國(guó)寫(xiě)作。1993 年10月8日在其新西蘭寓所辭世。留下大量詩(shī)、文、書(shū)法、繪畫(huà)等作品。

顧城是我國(guó)新時(shí)期朦朧詩(shī)派的代表人物，被稱(chēng)為以一顆童心看世界的“童話(huà)詩(shī)人”。與舒婷的典雅端麗、委婉綽約、美麗憂(yōu)傷相比，顧城的詩(shī)則顯得純真無(wú)瑕、撲 2 朔迷離。但是，在顧城充滿(mǎn)夢(mèng)幻和童稚的詩(shī)中，卻充溢著一股成年人的憂(yōu)傷。這憂(yōu)傷雖淡淡的，但又象鉛一樣沉重。因?yàn)檫@不僅是詩(shī)人個(gè)人的憂(yōu)傷，而是一代人覺(jué)醒后的憂(yōu)傷，是覺(jué)醒的一代人看到眼前現(xiàn)實(shí)而產(chǎn)生的憂(yōu)傷。

顧城的帽子：顧城總是戴著一頂用褲腿改造成的帽子，他為什么戴帽子按照他的解釋是為了避免塵世間污染了他思想，他眼中的世界，總會(huì)蒙上了一層薄薄的灰塵，而他的高潔卻是與生俱來(lái)的。那頂帽子，讓他遠(yuǎn)離了世界，也親近了世界。

《遠(yuǎn)和近》你，一會(huì)看我，一會(huì)看云。我覺(jué)得，你看我時(shí)很遠(yuǎn)，你看云時(shí)很近?！兑淮恕?黑夜給了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。

《小巷》小巷 /又彎又長(zhǎng)/沒(méi)有門(mén)/沒(méi)有窗/我拿把舊鑰匙/敲著厚厚的墻“黑”是扼殺光明的結(jié)果，黑夜便是光的墳?zāi)梗且环N令人窒息的特定時(shí)代象征。然而“黑色的眼睛”卻無(wú)疑是黑夜的叛逆，它的黑色是黑夜“給”的，是黑夜阻斷光明的結(jié)果。此外眼睛的黑并不象征著背棄光明，反倒是渴求光明的象征。黑色既然對(duì)光不反射也就具備了對(duì)光全盤(pán)吸收的特性，黑色的眼睛正是這種隨時(shí)準(zhǔn)備吸收光明的“一代人”的眼睛。換一個(gè)角度看，黑色的眼睛也凝聚著批判精神，它以黑對(duì)黑，對(duì)黑夜的龐大淫威報(bào)以深沉的否定。相對(duì)色彩繽紛的光明世界來(lái)說(shuō)，黑色是一個(gè)終極，它與光明構(gòu)成了對(duì)立。然而物極必反，從黑夜中叛逆出來(lái)的黑色眼睛，對(duì)于光明的接受力是絕對(duì)超過(guò)任何色彩的眼睛的，也就是說(shuō)：由特定的黑色時(shí)代中走來(lái)的“一代人”，他們偉大的覺(jué)醒是其他“無(wú)緣”于“黑夜”的人們所難以企及的。短短的兩句詩(shī)，冠以一個(gè)博大的題目，揭示一個(gè)龐大的主題，在對(duì)立統(tǒng)一中，充分顯示了象征的魅力。從作者的生活歷程看，詩(shī)中的黑夜似乎是“十年浩劫”，“一代人”當(dāng)然是指在這個(gè)特定歷史階段中成長(zhǎng)起來(lái)的當(dāng)代中國(guó)人。然而，詩(shī)畢竟不是歷史，詩(shī)的容量常能憑借藝術(shù)的魔力而無(wú)限擴(kuò)大。如果超越時(shí)空的話(huà)，我們便很容易在屈原、杜甫、魯迅等等不同時(shí)代的人物身上，看到“一代人”的形象，他們都在“黑夜”中生存，他們都具有特別敏銳的“黑色……

2、舒婷

原名龔佩瑜，祖籍福建泉州，1969年下鄉(xiāng)插隊(duì)，1972年返城當(dāng)工人。1979年開(kāi)始發(fā)表詩(shī)歌作品。1980年到福建省文聯(lián)工作，從事專(zhuān)業(yè)寫(xiě)作。她的詩(shī)歌更接近上一代載道意味較濃的傳統(tǒng)詩(shī)人，反抗性淡漠了許多。舒婷擅長(zhǎng)于自我情感律動(dòng)的內(nèi)省、在把捉復(fù)雜細(xì)致的情感體驗(yàn)方面特別表現(xiàn)出女性獨(dú)有的敏感。情感的復(fù)雜、豐富性常常通過(guò)假設(shè)、讓步等特殊句式表現(xiàn)得曲折盡致。舒婷又能在一些常常被人們漠視的常規(guī)現(xiàn)象中發(fā)現(xiàn)尖銳深刻的詩(shī)化哲理（《神女峰》、《惠安女子》），并把這種發(fā)現(xiàn)寫(xiě)得既富有思辯力量，又楚楚動(dòng)人。

舒婷的詩(shī)，有明麗雋美的意象，縝密流暢的思維邏輯，從這方面說(shuō)，她的詩(shī)并不“朦朧”。只是多數(shù)詩(shī)的手法采用隱喻、局部或整體象征，很少以直抒告白的方式，表達(dá)的意象有一定的多義性。

《致橡樹(shù)》熱情而坦城地歌唱了詩(shī)人的人格理想，比肩而立，各自以獨(dú)立的姿態(tài)深情相對(duì)的橡樹(shù)和木棉，可以說(shuō)是我國(guó)愛(ài)情詩(shī)中一組品格嶄新的象征形象。

“橡樹(shù)”的形象象征著剛硬的男性之美，而有著“紅碩的花朵”的木棉顯然體現(xiàn)著具有新的審美氣質(zhì)的女性人格，她脫棄了舊式女性纖柔、撫媚的秉性，而充溢著豐盈、剛健的生命氣息，這正與詩(shī)人所歌詠的女性獨(dú)立自重的人格理想互為表里。

在藝術(shù)表現(xiàn)上，詩(shī)歌采用了內(nèi)心獨(dú)白的抒情方式，便于坦誠(chéng)、開(kāi)朗地直抒詩(shī)人的心靈世界：同時(shí)，以整體象征的手法構(gòu)造意象（全詩(shī)以橡樹(shù)、木棉的整體形象對(duì)應(yīng)地象征愛(ài)情雙方的獨(dú)立人格和真摯愛(ài)情），使得哲理性很強(qiáng)的思想、意念得以在親切可感的形象中生發(fā)、詩(shī)化，因而這首富于理性氣質(zhì)的詩(shī)卻使人感覺(jué)不到任何說(shuō)教意味，而只是被其中豐美動(dòng)人的形象所征服。

3、北島 1949年出生，本名趙振開(kāi)，曾用筆名：北島，石默。祖籍浙江湖州，生于北京。1978年同詩(shī)人芒克創(chuàng)辦民間詩(shī)歌刊物《今天》。1990年旅居美國(guó)，現(xiàn)任教于加利福尼亞州戴維斯大學(xué)。曾獲得諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)提名。他的詩(shī)刺穿了烏托邦的虛偽，呈現(xiàn)出了世界的本來(lái)面目。一句“我不相信”的吶喊，震醒了茫茫黑夜酣睡的人們。

北島的詩(shī)歌創(chuàng)作開(kāi)始于十年**后期，反映了從迷惘到覺(jué)醒的一代青年的心聲，十年**的荒誕現(xiàn)實(shí)，造成了詩(shī)人獨(dú)特的“冷抒情”的方式——出奇的冷靜和深刻的思辨性。他在冷靜的觀(guān)察中，發(fā)現(xiàn)了“那從蠅眼中分裂的世界”如何造成人的價(jià)值的全面崩潰、人性的扭曲和異化。他想“通過(guò)作品建立一個(gè)自己的世界，這是一個(gè)真誠(chéng)而獨(dú)特的世界，正直的世界，正義和人性的世界?！痹谶@個(gè)世界中，北島建立了自己的“理性法庭”，以理性和人性為準(zhǔn)繩，重新確定人的價(jià)值，恢復(fù)人的本性；悼念烈士，審判劊子手；嘲諷怪異和異化的世界，反思?xì)v史和現(xiàn)實(shí)；呼喚人性的富貴，尋找“生命的湖”和“紅帆船”。清醒的思辨與直覺(jué)思維產(chǎn)生的隱喻、象征意象相結(jié)合，是北島詩(shī)顯著的藝術(shù)特征，具有高度概括力的悖論式警句，造成了北島詩(shī)獨(dú)有的振聾發(fā)聵的藝術(shù)力量。

北島是中國(guó)新時(shí)期詩(shī)歌無(wú)論如何也繞不過(guò)的島嶼。這大概已經(jīng)成為人們的共識(shí)了吧。問(wèn)題是，由于名人效應(yīng)及其各種復(fù)雜的歷史和現(xiàn)實(shí)原因，人們對(duì)北島詩(shī)歌的理解還僅僅停留在朦朧詩(shī)層面，乃至還有不少人只知其人而不知其詩(shī)，更有甚者，是對(duì)北島詩(shī)歌的曲解、誤讀、隔膜。

宏觀(guān)上，有人不滿(mǎn)北島尼采式的“一切價(jià)值重估”；有人指責(zé)北島普羅米修式、丹柯式的英雄姿態(tài)；有人氣悶北島波特賴(lài)爾式的「交感」對(duì)應(yīng)體系，等等。微觀(guān)上，有人驚訝于北島網(wǎng)式錯(cuò)綜的生活觀(guān)；有人困惑履歷式的非理性等。就是對(duì)名詩(shī)〈迷途〉的理解。

北島不喜歡別人把他納入“朦朧詩(shī)派”，因?yàn)槟鞘侨藗儚?qiáng)加給他的，而且這在當(dāng)時(shí)還帶有強(qiáng)烈的貶抑性。他寧愿把他們那一批人命名為“《今天》派”2。因?yàn)樗兔⒖说热嗽?978年12月就創(chuàng)辦了民刊《今天》3，發(fā)表了由他執(zhí)筆的宣言式的〈致讀者〉4，自印了「今天叢書(shū)」5，還舉辦過(guò)同仁詩(shī)歌朗誦會(huì)6。無(wú)奈的是，詩(shī)歌史上擺弄權(quán)術(shù)的人，即北島所隱喻的“一些搜尋愛(ài)情的小人物”還在沿用朦朧詩(shī)的稱(chēng)謂，應(yīng)該如北島所希望的、恢復(fù)“《今天》派”命名。

流亡前的詩(shī)歌寫(xiě)作：廢墟上的星光

“《今天》派”一開(kāi)始就給自己預(yù)設(shè)了文學(xué)理想，那就是，除了旗幟性的〈致讀者〉外，在《今天》創(chuàng)刊號(hào)上與之同時(shí)發(fā)表的亨利希·標(biāo)爾的〈談廢墟文學(xué)〉。文中有這樣一些話(huà)：“我們從那場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)歸來(lái)了，我們發(fā)現(xiàn)廢墟并描寫(xiě)它。只是這種譴責(zé)的、幾乎病態(tài)的聲音是奇特的、多少持懷疑態(tài)度的”；“這就產(chǎn)生了三個(gè)加在這種年輕文學(xué)之上的稱(chēng)號(hào)：戰(zhàn)爭(zhēng)文學(xué)、歸來(lái)文學(xué)和廢墟文學(xué)”。由此，我們不妨把“《今天》派”的文學(xué)稱(chēng)之為“廢墟文學(xué)”。站在文革廢墟上的北島，如他的另一個(gè)筆名「石默」所暗示的，保持著特有的清醒冷峻。他在〈回答〉里的一句“我──不──相──信！”，可謂石破天驚。它首先是喊給自己聽(tīng)的，其次是喊給那個(gè)剛剛過(guò)去的蒙昧?xí)r代聽(tīng)的，最后也是喊給仍在潛流著的歷史慣性聽(tīng)的；而且這種高分貝的、綿長(zhǎng)有力的吶喊，真切地摩擬出了廣場(chǎng)回音的效果。北島早期的詩(shī)歌幾乎都是繼承了中華民族文化傳統(tǒng)里家族式的、以暴制暴的、“反抗絕望”的方式，表明了北島們與他們的父輩們同屬一個(gè)精神譜系。紅帆船：我不想安慰你 /在顫抖的楓葉上 /寫(xiě)滿(mǎn)關(guān)于春天的謊言

流亡后的詩(shī)歌寫(xiě)作：“逃亡的刺猬”流亡后的北島已經(jīng)由一個(gè)戰(zhàn)士變身為一位紳士了。換言之，在一個(gè)相當(dāng)自由寬松的環(huán)境里，北島就能夠真正地平靜下來(lái)，沉潛地思考一些根本性問(wèn)題。

A、他思考自己同母語(yǔ)之間的關(guān)系以及作為流亡者對(duì)于祖國(guó)的深厚愛(ài)情。B、繼續(xù)思考生活和幸福的不真實(shí)性。北島在〈蘋(píng)果與頑石〉里寫(xiě)道：「一顆子彈穿過(guò)蘋(píng)果／生活已被借用」。C、繼續(xù)思考個(gè)體話(huà)語(yǔ)存在的可能及其難度。D、對(duì)本體論的懷疑和對(duì)整個(gè)世界邏輯的質(zhì)疑。如〈藍(lán)墻〉里說(shuō)「一只輪子／尋找另一只輪子作證」和〈無(wú)題〉里說(shuō)「火不能為火作證」E、返鄉(xiāng)的堅(jiān)定指向及其困難。

四、朦朧詩(shī)的藝術(shù)旨趣和美學(xué)追求對(duì)中國(guó)當(dāng)代詩(shī)歌產(chǎn)生的影響:

1、陌生化——延長(zhǎng)知覺(jué)的過(guò)程,突出審美的目的

從某種意義上說(shuō),“朦朧詩(shī)”喚起了審美主體的主體性覺(jué)醒。實(shí)際上,任何詩(shī)歌的審美價(jià)值都在于其藝術(shù)上的創(chuàng)新與探索,從某種程度上說(shuō),朦朧詩(shī)潮的詩(shī)歌所創(chuàng)造并形成的陌生化手法和藝術(shù)旨趣,為中國(guó)詩(shī)歌開(kāi)辟了一條更加寬廣的道路,也為當(dāng)代美學(xué)觀(guān)念的轉(zhuǎn)變提供了憑據(jù),更為新詩(shī)藝術(shù)在表現(xiàn)形式上提供了多元化的可能。

2、個(gè)人化——自我的抒情方式

朦朧詩(shī)的個(gè)人化抒情,并非孤立的藝術(shù)現(xiàn)象,其思想根基恰恰是在對(duì)“左”的政治和傳統(tǒng)思想文化的批判中所表現(xiàn)出的個(gè)性自由精神和嶄新的生命意識(shí)。新時(shí)期中國(guó)民眾的心靈的蘇醒首先在詩(shī)歌中顯露出來(lái)了,個(gè)性化抒情分明是對(duì)“五四”新詩(shī)的現(xiàn)代傳統(tǒng)精神的承繼與張揚(yáng)。從藝術(shù)的脈絡(luò)上看,它與中國(guó)三四十年代的現(xiàn)代主義詩(shī)歌有著相互的銜接,特別是現(xiàn)代派詩(shī)人戴望舒等人的詩(shī)歌(講究?jī)?nèi)在的旋律、意象的原則暗示性與朦朧美),九葉派詩(shī)人穆旦等人的詩(shī)歌(凝重、充沛、堅(jiān)厚的主體精神),對(duì)舒婷、北島等朦朧詩(shī)人發(fā)生了積極的影響抑或心靈的感應(yīng)。詩(shī)人們恰到好處地熔鑄了群體意識(shí)與“代言人”的角色內(nèi)質(zhì),又盡情發(fā)揮著個(gè)人化抒情的潛力和持久性。朦朧詩(shī)個(gè)人化抒情風(fēng)格為我們的新詩(shī)發(fā)展完成了極其特殊而重要的一步。

3、民間化———是一種寫(xiě)作立場(chǎng),更是一種審美的自由

民間化立場(chǎng)體現(xiàn)在詩(shī)人的寫(xiě)作中,就意味著盡量擺脫體制化立場(chǎng),追求思想與藝術(shù)上的審美自由,意味著對(duì)個(gè)體精神的堅(jiān)持,意味著保持個(gè)人寫(xiě)作的純粹獨(dú)立性。朦朧詩(shī)的創(chuàng)作追求便因循了這樣一種自由。不論它的前期探索還是它后來(lái)的自覺(jué)原則,都緊密地恪守了這一立場(chǎng)和旨趣。它呈現(xiàn)的是個(gè)人的真正獨(dú)特的生命經(jīng)驗(yàn)，朦朧詩(shī)讓一個(gè)個(gè)詩(shī)人的藝術(shù)個(gè)性在單一平實(shí)的傳統(tǒng)文風(fēng)里更加分明。

綜上所述，朦朧詩(shī)潮在藝術(shù)上的追求成就了中國(guó)當(dāng)代文學(xué)史上的一個(gè)巔峰,其獨(dú)到的風(fēng)格和美學(xué)旨趣對(duì)詩(shī)壇來(lái)說(shuō)都是一個(gè)典范。正如謝冕先生所說(shuō):“新詩(shī)潮弭平了新詩(shī)史上的最大的一次斷裂,它使五四開(kāi)始的新詩(shī)傳統(tǒng)得到了接續(xù)和延伸:它結(jié)束了長(zhǎng)期以來(lái)新詩(shī)向著古典的蛻化,有效地修復(fù)和推進(jìn)業(yè)已中斷的新詩(shī)現(xiàn)代化進(jìn)程;它結(jié)束了新詩(shī)思想藝術(shù)的?大一統(tǒng)?的窒息,以開(kāi)放的姿態(tài)面對(duì)世界,由此開(kāi)始了藝術(shù)多元發(fā)展的運(yùn)行。新詩(shī)潮結(jié)束了新詩(shī)的暗夜,以富有活力的實(shí)踐撒下了新時(shí)期詩(shī)歌的第一線(xiàn)的曙明?！彪鼥V詩(shī)的發(fā)軔和消隱都緣于那段特定的歷史和人文環(huán)境,它對(duì)中國(guó)當(dāng)代文學(xué)的發(fā)展,特別是漢語(yǔ)詩(shī)歌的進(jìn)步有著不可磨滅的貢獻(xiàn)

第二篇：第10講 物料管理

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（一）法定標(biāo)準(zhǔn)

法定標(biāo)準(zhǔn)是國(guó)家頒布的對(duì)產(chǎn)品質(zhì)量的最基本要求，是藥品生產(chǎn)中必須達(dá)到的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。藥品生產(chǎn)中執(zhí)行的法定標(biāo)準(zhǔn)有：

（1）中華人民共和國(guó)藥典；

（2）衛(wèi)生部藥品標(biāo)準(zhǔn)；

（3）地方藥品標(biāo)準(zhǔn)；

（4）生物制品規(guī)程；

（5）進(jìn)口藥品標(biāo)準(zhǔn)；如美國(guó)藥典（USP）、英國(guó)藥典（BP）、歐洲藥典（PH·EU）、日本藥局方（JP）

（6）其他

在藥品生產(chǎn)中，除原料藥（藥品）標(biāo)準(zhǔn)較為完善外，輔料及包裝材料的藥用規(guī)格標(biāo)準(zhǔn)尚不夠健全，在生產(chǎn)使用中，應(yīng)當(dāng)本著安全無(wú)毒、性質(zhì)穩(wěn)定、不與藥品發(fā)生反應(yīng)、不影響藥品質(zhì)量的前提下，可采用其他國(guó)家標(biāo)準(zhǔn)，如：醫(yī)用輸液橡膠瓶塞GB9890—88；大輸液瓶標(biāo)準(zhǔn)（Ⅱ型瓶）GB2639—90；西林瓶標(biāo)準(zhǔn)GB2638—81；瓦楞紙箱GB6543—86等。

在使用無(wú)藥用標(biāo)準(zhǔn)、藥用要求的原料、輔料及包裝材料時(shí)應(yīng)當(dāng)按照《藥品管理法實(shí)施辦法》的規(guī)定，向當(dāng)?shù)厮幤繁O(jiān)督管理部門(mén)備案。

（二）行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)

行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)是藥品生產(chǎn)企業(yè)系統(tǒng)內(nèi)制訂的，一般情況下高于法定標(biāo)準(zhǔn)，多用于開(kāi)展同品種評(píng)比、考核，或考察各企業(yè)間的質(zhì)量、生產(chǎn)水平等，如大輸液優(yōu)級(jí)品標(biāo)準(zhǔn)等。

（三）企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)

企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)是根據(jù)法定標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)和企業(yè)的生產(chǎn)技術(shù)水平、用戶(hù)要求等制訂的高于法定標(biāo)準(zhǔn)、行業(yè)標(biāo)準(zhǔn)的內(nèi)控標(biāo)準(zhǔn)，目的是保證藥品出廠(chǎng)后，確保其在規(guī)定的期限內(nèi)的質(zhì)量，并對(duì)無(wú)法定標(biāo)準(zhǔn)的物料進(jìn)行質(zhì)量控制。

二、原料的管理

1、原料的概念：原料一般指用來(lái)加工生產(chǎn)的物質(zhì)。在藥品生產(chǎn)中，是指藥品生產(chǎn)過(guò)程中除輔料外使用的所有投入物；除產(chǎn)品所含主藥外，還應(yīng)包括生產(chǎn)過(guò)程中的揮發(fā)性液體、過(guò)濾用助劑以及其他不作為最后產(chǎn)品成分的中間控制用原料等。

2、原料的管理（1）采購(gòu)

A、廠(chǎng)家的選擇與定點(diǎn)

藥品質(zhì)量與生產(chǎn)中所選用的原料質(zhì)量有著極為密切的關(guān)系，因此采購(gòu)這些物料時(shí)，應(yīng)選擇市場(chǎng)信譽(yù)好的供貨單位，定點(diǎn)采購(gòu)。為保證生產(chǎn)需要，避免臨時(shí)匆忙購(gòu)買(mǎi)，對(duì)于同一種物料，一般要選擇兩個(gè)供貨單位。在確定供貨廠(chǎng)家及選定供貨廠(chǎng)家以后，均應(yīng)對(duì)供貨單位的生產(chǎn)能力、產(chǎn)品質(zhì)量及其他相關(guān)的因素進(jìn)行了調(diào)查了解。以確保按規(guī)定的質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)購(gòu)進(jìn)質(zhì)量高又安全的制藥原料。

對(duì)物料供應(yīng)商進(jìn)行質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)確認(rèn)，供應(yīng)商的企業(yè)標(biāo)準(zhǔn)不僅應(yīng)符合國(guó)家、行業(yè)、地方標(biāo)準(zhǔn)，還應(yīng)滿(mǎn)足公司所制定的物料質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)。供應(yīng)商的資質(zhì)確認(rèn)包括：供應(yīng)商應(yīng)具備合法經(jīng)營(yíng)身份，有由國(guó)家及地方政府注冊(cè)登記、批準(zhǔn)頒發(fā)的營(yíng)業(yè)執(zhí)照、生產(chǎn)許可證和所需物料的生產(chǎn)批準(zhǔn)文號(hào),可通過(guò)調(diào)查表的形式對(duì)供應(yīng)商的資質(zhì)情況進(jìn)行調(diào)查。B、索證及簽訂合同

《產(chǎn)品質(zhì)量法》規(guī)定，出售的產(chǎn)品必須符合有關(guān)產(chǎn)品質(zhì)量的法律、法規(guī)的規(guī)定，符合標(biāo)準(zhǔn)或者合同約定的技術(shù)要求，并有檢驗(yàn)合格證。嚴(yán)禁生產(chǎn)、經(jīng)銷(xiāo)沒(méi)有產(chǎn)品檢驗(yàn)合格證的產(chǎn)品。因而，采購(gòu)原料時(shí)應(yīng)向銷(xiāo)售單位索取產(chǎn)品檢驗(yàn)合格證、檢驗(yàn)結(jié)果。同時(shí)，填寫(xiě)經(jīng)濟(jì)合同等書(shū)面根據(jù)，除供貨單位、地址、產(chǎn)品、規(guī)格等一般內(nèi)容外，應(yīng)特別注意質(zhì)量標(biāo)準(zhǔn)要求和衛(wèi)生要求。（2）驗(yàn)收、待驗(yàn) A、驗(yàn)收

原料進(jìn)廠(chǎng)后，由倉(cāng)庫(kù)專(zhuān)人按規(guī)定驗(yàn)收，驗(yàn)收時(shí)應(yīng)注意：一是要審查書(shū)面憑證，如合同、訂單、發(fā)票、產(chǎn)品合格證等；二是進(jìn)行外觀(guān)目檢：如品名、批號(hào)、廠(chǎng)家、商標(biāo)、包裝、破

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損、污染等情況，并與書(shū)面憑證逐項(xiàng)核對(duì)；三是要填寫(xiě)到貨記錄，記錄到貨原料的一般情況（如收料日期、數(shù)量及收料人等）、供貨方情況（如廠(chǎng)名、廠(chǎng)址等）、外觀(guān)情況（如包裝容器、封閉、破損等）等。B、編號(hào)

經(jīng)過(guò)目檢，將同意收貨的原料在倉(cāng)庫(kù)統(tǒng)一編號(hào)，其目的是盡量減少或避免混藥的危險(xiǎn)。編號(hào)的原則是，名稱(chēng)越類(lèi)似的原料、其代號(hào)的差異應(yīng)越大。也可以在編號(hào)后面再加控制號(hào)、通過(guò)名稱(chēng)、編號(hào)、控制號(hào)三個(gè)方面避免混藥。C、待驗(yàn)

對(duì)同意收貨的原料編號(hào)后，應(yīng)按進(jìn)廠(chǎng)順序填寫(xiě)原料總帳。而后，對(duì)進(jìn)庫(kù)的原料外包裝進(jìn)行清潔除塵，放置待驗(yàn)區(qū)域（掛黃色標(biāo)志），填寫(xiě)請(qǐng)驗(yàn)單，送交質(zhì)檢部門(mén)。（3）檢驗(yàn)

質(zhì)檢部門(mén)接到請(qǐng)驗(yàn)單后，派專(zhuān)人按抽樣辦法取樣。取樣后，貼取樣證（白色），并填寫(xiě)取樣記錄。樣品經(jīng)檢后，質(zhì)檢部門(mén)向倉(cāng)庫(kù)送交檢驗(yàn)報(bào)告單，發(fā)給與貨物件數(shù)相等的合格證（綠色）或不合格證（紅色），并按規(guī)定進(jìn)行留樣。（4）入庫(kù)與貯存

倉(cāng)庫(kù)保管員根據(jù)檢驗(yàn)結(jié)果，取下黃色待驗(yàn)標(biāo)志，并在原待驗(yàn)包裝上逐件貼上綠色的合格證或紅色的不合格證。

填寫(xiě)庫(kù)存貨位卡和分類(lèi)帳，記錄收發(fā)存情況。

原料存放區(qū)應(yīng)保持清潔，根據(jù)需要設(shè)置溫度、濕度調(diào)節(jié)設(shè)施，防止藥物風(fēng)化、吸濕、冰凍等。貨物堆放要有地架并離開(kāi)墻壁一定距離，垛與垛之間也須留有足夠距離，保證存放有序，便于通風(fēng)和先進(jìn)先出。此外，并應(yīng)注意：

A、待驗(yàn)、合格、不合格原料貨位要嚴(yán)格分開(kāi)，按批次存放。

B、原料按分類(lèi)分開(kāi)貯存，如固體、液體、揮發(fā)性原料等，以避免相互污染。

C、加工炮制后的凈藥材應(yīng)使用潔凈容器包裝，以免再污染；并不得與未加工的藥材同放。D、特殊管理的藥品、易燃、易爆物品、菌毒種的管理要嚴(yán)格執(zhí)行有關(guān)規(guī)定。

E、原料貯存應(yīng)制定貯存期限，一般不得超過(guò)三年。期滿(mǎn)后應(yīng)復(fù)驗(yàn)，特殊情況應(yīng)及時(shí)復(fù)驗(yàn)。不合格、超過(guò)有效期的原料應(yīng)及時(shí)按規(guī)定處理，并做好記錄。（5）發(fā)放

A、發(fā)放原則

倉(cāng)庫(kù)按生產(chǎn)指令或生產(chǎn)部門(mén)領(lǐng)料單計(jì)量發(fā)放。所發(fā)原料必須是合格產(chǎn)品，不合格原料不得發(fā)放。

B、車(chē)間按生產(chǎn)需要填領(lǐng)料單送倉(cāng)庫(kù)備料。倉(cāng)庫(kù)所發(fā)原料包裝要完好，附有合格證、檢驗(yàn)報(bào)告單，用于盛放原料的容器應(yīng)易于清洗或一次性使用，并加蓋密封。運(yùn)輸過(guò)程中，外面加保護(hù)罩，容器須貼有配料的標(biāo)志。

C、原料發(fā)放要求先進(jìn)先出，按規(guī)定要求稱(chēng)重計(jì)量，并填寫(xiě)稱(chēng)量記錄。發(fā)料、送料、領(lǐng)料人均應(yīng)在領(lǐng)發(fā)料單上簽字，以示負(fù)責(zé)。

D、發(fā)料后，庫(kù)存貨位卡和臺(tái)帳上應(yīng)填清貨料去向、結(jié)存情況。

E、為避免發(fā)料、配料特別是需要打包裝多次使用的情況下造成的污染，應(yīng)要求藥品生產(chǎn)企業(yè)設(shè)備料室，配料時(shí)應(yīng)在備料室中進(jìn)行。備料室的潔凈級(jí)別應(yīng)與取樣室、生產(chǎn)車(chē)間要求一致。

三、輔料的管理

1、輔料的概念

藥物被加工成各種類(lèi)型的制劑時(shí)，絕大多數(shù)都要加入一些無(wú)藥理作用的輔助物質(zhì)，這些輔助物質(zhì)則被稱(chēng)為輔料。如片劑生產(chǎn)中加入的淀粉、糊精、注射劑生產(chǎn)中加入調(diào)節(jié)pH的酸堿等。輔料是生產(chǎn)藥物制劑的必備材料。在制劑中，輔料不但賦予藥物適于臨床用藥的一定形式，而且還可以影響藥物的穩(wěn)定性、藥物作用的發(fā)揮以及藥品質(zhì)量等，輔料一般

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分為賦形劑與附加劑兩大類(lèi)，前者是作為藥物載體，賦予各種制劑以一定的形態(tài)與結(jié)構(gòu)；后者主要用以保持藥物與劑型的質(zhì)量穩(wěn)定，《規(guī)范》給輔料下的定義為：“指生產(chǎn)藥品和調(diào)配處方時(shí)所用的賦形劑和附加劑。

2、輔料的管理

輔料是構(gòu)成藥物制劑必不可少的部門(mén)，它在制劑中雖無(wú)藥效，但與制劑的成型和穩(wěn)定、成品的質(zhì)量和藥代動(dòng)力學(xué)等都有著密切的關(guān)系。由于其品種繁多，特別是國(guó)內(nèi)輔料研究與生產(chǎn)還未形成專(zhuān)業(yè)化，除少數(shù)輔料由藥廠(chǎng)生產(chǎn)或兼產(chǎn)外，大部分輔料尚分散在化工、輕工、糧油、水產(chǎn)、食品等行業(yè)生產(chǎn)，缺乏嚴(yán)格的“藥用”概念，標(biāo)準(zhǔn)不一。為保證藥物制劑的產(chǎn)品質(zhì)量，在其生產(chǎn)中應(yīng)將輔料與主藥同樣認(rèn)識(shí)和要求，并進(jìn)行同樣的管理。（1）采購(gòu)

采購(gòu)輔料應(yīng)選擇質(zhì)量穩(wěn)定，信譽(yù)良好的生產(chǎn)供應(yīng)單位定點(diǎn)采購(gòu)。一般情況下同一品種，不應(yīng)設(shè)過(guò)多的供應(yīng)點(diǎn)，并盡可能減少變更。在保持業(yè)務(wù)關(guān)系期間，要經(jīng)常了解供應(yīng)單位生產(chǎn)及產(chǎn)品質(zhì)量情況。（2）入庫(kù)

購(gòu)進(jìn)的輔料，應(yīng)由專(zhuān)人按貨物憑證認(rèn)真核對(duì)，檢查數(shù)量、外觀(guān)、標(biāo)簽等是否與合同相符。收料后，由倉(cāng)庫(kù)統(tǒng)一編號(hào)，編號(hào)方法可參照原料辦理。編號(hào)后的輔料放置待檢區(qū)，并填寫(xiě)請(qǐng)驗(yàn)單送交質(zhì)檢科。

質(zhì)檢科發(fā)出檢驗(yàn)報(bào)告后，倉(cāng)庫(kù)根據(jù)檢驗(yàn)結(jié)果，逐件貼上合格證或不合格證，保管人員及時(shí)填寫(xiě)帳、冊(cè)、貨位等。（3）保管

入庫(kù)的輔料應(yīng)分類(lèi)定位存放，并應(yīng)根據(jù)不同物料的貯存條件規(guī)定貯存，對(duì)易燃、易爆、腐蝕性強(qiáng)的危險(xiǎn)品應(yīng)設(shè)置危險(xiǎn)品庫(kù)。

貨物堆放，應(yīng)離地并與墻留有一定空隙，貨行之間留有一定距離，以便于貨物進(jìn)出。倉(cāng)貯區(qū)內(nèi)外，保持整潔有序。（4）發(fā)放

輔料的發(fā)放原則上同原料一樣，由車(chē)間材料員按生產(chǎn)需要填寫(xiě)領(lǐng)料單，倉(cāng)庫(kù)發(fā)放輔料包裝要完好，并附有合格證、檢驗(yàn)報(bào)告單，領(lǐng)、發(fā)料人應(yīng)核對(duì)實(shí)物無(wú)誤后，雙方均在領(lǐng)料單上簽字。易受污染的輔料應(yīng)制定貯存期限，并按規(guī)定進(jìn)行復(fù)驗(yàn)，不合格的輔料不得發(fā)放使用。

四、包裝材料的管理

1、包裝材料的概念

藥品包裝材料指內(nèi)、外包裝物料、標(biāo)簽和使用說(shuō)明書(shū)。在藥品生產(chǎn)運(yùn)輸、貯存、銷(xiāo)售中，無(wú)論是原料或成品，都離不開(kāi)包裝，而包裝材料則在保護(hù)藥品免受光線(xiàn)、空氣、溫度、濕度等影響而變質(zhì)或外觀(guān)改變等方面起著決定性作用。

包裝材料一般可分為三類(lèi)：

（1）內(nèi)包裝材料

指用于與藥品直接接觸的包裝材料，也稱(chēng)為直接包裝的材料或初級(jí)包裝材料，如玻璃瓶、安瓿、鋁、箔、油膏軟管、瓶塞等。

（2）外包裝材料

不直接與藥品接觸的包裝材料稱(chēng)為外包裝材料，如紙盒、木桶、鋁聽(tīng)、鋁蓋、紙箱等。

（3）印刷性包裝材料

印有文字、數(shù)字、符號(hào)等的包裝材料為印刷性包裝材料。這類(lèi)包裝材料可以是內(nèi)包裝材料如軟膏管，也可以是外包裝材料、如外盒、外箱等。

2、包裝材料的管理

為實(shí)施《規(guī)范》加強(qiáng)藥品包裝材料、容器的管理，保證藥品質(zhì)量，原國(guó)家醫(yī)藥管理局于1988年頒發(fā)了《藥品包裝管理辦法》，1991年頒發(fā)了《藥品包裝用材料、容器生產(chǎn)管理辦法》，分別從包裝的基本要求，操作人員，操作環(huán)境，包裝材料等方面提出了進(jìn)一步要求。

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（1）內(nèi)包裝材料

內(nèi)包裝材料在正常的情況下能夠起到保護(hù)藥品的作用，但如材質(zhì)不好或受到污染，那么這種包裝非但不能起到保護(hù)藥品的作用，反而對(duì)藥品造成污染，影響到藥品的質(zhì)量。如胰島素可被玻璃中的二氧化硅與硼的氧化物吸附；肝素鈉與生理鹽水的混合液存放在玻璃容器中，2小時(shí)后活性明顯下降。因此，內(nèi)包裝材料的采購(gòu)、驗(yàn)收、檢驗(yàn)、入庫(kù)、貯存、發(fā)放等管理除可按原料管理執(zhí)行以外，還應(yīng)注意以下幾點(diǎn)：

A、凡直接接觸藥品的內(nèi)包裝材料、容器（包括粘合劑、襯墊、填充物等）必須無(wú)毒，與藥品不發(fā)生化學(xué)反應(yīng)，不發(fā)生組分脫落與遷移到藥品當(dāng)中，以保證患者安全用藥。

B、凡直接接觸藥品的包裝材料、容器（包括蓋、塞、內(nèi)襯物等）除抗生素原料藥用的周轉(zhuǎn)包裝容器外，均不準(zhǔn)重復(fù)使用。

C、訂購(gòu)內(nèi)包裝材料和容器，必須在訂購(gòu)合同中明確包裝材料的要求。

D、隨著對(duì)內(nèi)包裝材料無(wú)菌化和潔凈化程度要求的提高，應(yīng)測(cè)定內(nèi)包裝材料上附著微生物菌數(shù)的工作。

E、選用的藥品包裝必須適合藥品質(zhì)量的要求，方便貯存、運(yùn)輸和醫(yī)療使用，避免因包裝選用不當(dāng)，造成藥品滲出、泄漏、潮解、風(fēng)化，甚至與藥品發(fā)生化學(xué)反應(yīng)的物質(zhì)。（2）印制性包裝材料

藥品生產(chǎn)中使用的印刷性包裝材料各類(lèi)較多，有：①說(shuō)明書(shū)；②標(biāo)簽；③直接印刷的包裝材料（眼藥水瓶）；④內(nèi)包裝容器說(shuō)明物、標(biāo)簽；⑤裝箱單、合格證；⑥外包裝容器說(shuō)明物、箱貼；⑦其他，如放在藥品包裝中的廣告材料等。

由于印刷性包裝材料直接給用戶(hù)和患者提供了使用藥品所需要的信息，因錯(cuò)誤信息引起的用藥事故亦較為常見(jiàn)。據(jù)調(diào)查，在404例致死醫(yī)療事故和82例致殘事故中，因誤用的分別占3.84%和5.66%。造成事故的原因之一就是由藥品的印刷包裝材料錯(cuò)誤信息引起的。故對(duì)印刷包裝材料必須進(jìn)行嚴(yán)格管理，盡可能避免和減少由此造成的混藥和差錯(cuò)危險(xiǎn)，以及文字說(shuō)明不清對(duì)病人帶來(lái)的潛在危險(xiǎn)。

印刷性包裝材料的管理大致可分為如下幾個(gè)階段：設(shè)計(jì)印刷→接收→取樣→檢查→批準(zhǔn)（合格與否）→發(fā)放。

設(shè)計(jì)正確是避免印刷包裝材料引起的用藥信息差錯(cuò)的基礎(chǔ)。藥品生產(chǎn)企業(yè)應(yīng)制訂印刷性包裝材料設(shè)計(jì)印刷方面的管理制度，從樣張?jiān)O(shè)計(jì)、審查、批準(zhǔn)、付印、驗(yàn)收等方面嚴(yán)格管理，并做到經(jīng)手人簽字及做好有關(guān)的各項(xiàng)記錄，設(shè)計(jì)時(shí)特別要注意應(yīng)有的色彩鮮明的鑒別色斑，以及數(shù)字、字母等的鑒別代號(hào)，并做到版面布局限性簡(jiǎn)潔、明快。其次要選擇好印刷廠(chǎng)家，由于印刷廠(chǎng)家一般不具備制藥企業(yè)的混藥概念，因此，在印制這些材料之前，應(yīng)對(duì)印刷廠(chǎng)家作選擇，一經(jīng)確定即應(yīng)定點(diǎn)合作，盡量避免經(jīng)常更換單位。

需要強(qiáng)調(diào)的是，印刷性包裝材料，特別是標(biāo)簽、說(shuō)明書(shū)等在批量的印制之前，應(yīng)由QA人員審核（內(nèi)容包括文字、圖案、顏色和符號(hào)），校對(duì)無(wú)誤后，并簽字交付印刷。

第三篇：第10講_金融資產(chǎn)（2）

模塊一　會(huì)計(jì)基礎(chǔ)知識(shí)介紹

專(zhuān)題七、金融資產(chǎn)

二、金融資產(chǎn)的初始計(jì)量

1.企業(yè)初始確認(rèn)金融資產(chǎn)，應(yīng)當(dāng)按照公允價(jià)值計(jì)量。

2.初始確認(rèn)原則

類(lèi)別

初始計(jì)量原則

以公允價(jià)值計(jì)量且其變動(dòng)計(jì)入當(dāng)期損益的金融資產(chǎn)

相關(guān)交易費(fèi)用應(yīng)當(dāng)直接計(jì)入當(dāng)期損益（“投資收益”的借方）

其他類(lèi)別的金融資產(chǎn)

相關(guān)交易費(fèi)用應(yīng)當(dāng)計(jì)入初始確認(rèn)金額

3.企業(yè)取得金融資產(chǎn)所支付的價(jià)款中包含的已宣告但尚未發(fā)放的債券利息或現(xiàn)金股利，應(yīng)當(dāng)單獨(dú)確認(rèn)為應(yīng)收項(xiàng)目（應(yīng)收利息/應(yīng)收股利）進(jìn)行處理。

三、金融資產(chǎn)的后續(xù)計(jì)量

（一）以攤余成本計(jì)量的金融資產(chǎn)的會(huì)計(jì)處理（略）

（二）以公允價(jià)值進(jìn)行后續(xù)計(jì)量的金融資產(chǎn)的會(huì)計(jì)處理

1.以公允價(jià)值計(jì)量且其變動(dòng)計(jì)入當(dāng)期損益的金融資產(chǎn)的會(huì)計(jì)處理

科目：交易性金融資產(chǎn)（債權(quán)性投資、股權(quán)性投資）（“衍生金融工具”屬此類(lèi)）

1.初始計(jì)量

總原則：

①按公允價(jià)值計(jì)量，相關(guān)交易費(fèi)用計(jì)入當(dāng)期損益；

②已到付息期但尚未領(lǐng)取的利息或已宣告發(fā)放但尚未領(lǐng)取的現(xiàn)金股利單獨(dú)確認(rèn)為應(yīng)收項(xiàng)目。

借：交易性金融資產(chǎn)——成本

應(yīng)收股利/應(yīng)收利息

投資收益（交易費(fèi)用）

貸：銀行存款

2.后續(xù)計(jì)量

總原則：資產(chǎn)負(fù)債表日按公允價(jià)值計(jì)量，公允價(jià)值的變動(dòng)計(jì)入當(dāng)期損益

（1）反映公允價(jià)值的變動(dòng)

升值：

借：交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)

貸：公允價(jià)值變動(dòng)損益

貶值：

借：公允價(jià)值變動(dòng)損益

貸：交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)

【特別提示】

此類(lèi)金融資產(chǎn)不計(jì)提減值

（2）宣告并發(fā)放現(xiàn)金股利或利息

借：應(yīng)收股利/應(yīng)收利息（雙面）

貸：投資收益

借：銀行存款

貸：應(yīng)收股利/應(yīng)收利息

3.處置時(shí)

總原則：

出售所得的價(jià)款與其賬面價(jià)值的差額計(jì)入當(dāng)期損益

借：銀行存款（價(jià)款扣除手續(xù)費(fèi)）

貸：交易性金融資產(chǎn)——成本

——公允價(jià)值變動(dòng)（可借可貸）

投資收益（可借可貸）

【補(bǔ)充例題】（股權(quán)投資）

（1）2×16年5月6日，甲公司支付價(jià)款1016萬(wàn)元（含交易費(fèi)用1萬(wàn)元和已宣告但尚未發(fā)放現(xiàn)金股利15萬(wàn)元），購(gòu)入乙公司發(fā)行的股票200萬(wàn)股，占乙公司有表決權(quán)股份的0.5%。

甲公司根據(jù)其管理乙公司股票的業(yè)務(wù)模式和乙公司股票的合同現(xiàn)金流量特征，將乙公司股票分類(lèi)為以公允價(jià)值計(jì)量且其變動(dòng)計(jì)入當(dāng)期損益的金融資產(chǎn)。

（2）2×16年5月10日，甲公司收到乙公司發(fā)放的現(xiàn)金股利15萬(wàn)元。

（3）2×16年6月30日，該股票市價(jià)為每股5.20元。

（4）2×16年12月31日，甲公司仍持有該股票，當(dāng)日，該股票市價(jià)為每股4.80元。

（5）2×17年5月9日，乙公司宣告發(fā)放現(xiàn)金股利4000萬(wàn)元。

（6）2×17年5月13日，甲公司收到乙公司發(fā)放的現(xiàn)金股利。

（7）2×17年5月20日，甲公司由于某特殊原因，以每股4.9元的價(jià)格將股票全部轉(zhuǎn)讓。

假定不考慮其他因素。

【正確答案】

甲公司的賬務(wù)處理如下（金額單位：元）

（1）2×16年5月6日，購(gòu)入股票：

借：交易性金融資產(chǎn)——成本　　　　　　　　10

000

000

應(yīng)收股利

150

000

投資收益　　　　　　　　　　　　　　　　　10

000

貸：銀行存款　　　　　　　　　　　　　　　10

160

000

股票單位成本=10

000

000÷2

000

000=5（元/股）

（2）2×16年5月10日，收到現(xiàn)金股利：

借：銀行存款

150

000

貸：應(yīng)收股利

150

000

（3）2×16年6月30日，確認(rèn)股票價(jià)格變動(dòng)：

借：交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)

400

000

【（5.20－5.00）×2

000

000】

貸：公允價(jià)值變動(dòng)損益

400

000

（4）2×16年12月31日，確認(rèn)股票價(jià)格變動(dòng)：

借：公允價(jià)值變動(dòng)損益

800

000

【（5.20－4.80）×2

000

000】

貸：交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)

800

000

（5）2×17年5月9日，確認(rèn)應(yīng)收現(xiàn)金股利：

借：應(yīng)收股利　　　　　　　200

000（40

000

000×0.5%）

貸：投資收益

200

000

（6）2×17年5月13日，收到現(xiàn)金股利：

借：銀行存款

200

000

貸：應(yīng)收股利

200

000

（7）2×17年5月20日，出售股票：

借：銀行存款

800

000（4.90×2

000

000）

交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)

400

000

貸：交易性金融資產(chǎn)——成本

000

000

投資收益

200

000

【補(bǔ)充例題】（債權(quán)性投資）

（1）2×16年1月1日，甲公司從二級(jí)市場(chǎng)購(gòu)入丙公司債券，支付價(jià)款合計(jì)1

020

000元（含已到付息期但尚未領(lǐng)取的利息20

000元），另發(fā)生交易費(fèi)用20

000元。

該債券面值1

000

000元，剩余期限為2年，票面年利率為4%，每半年付息一次。甲公司根據(jù)其管理該債券的業(yè)務(wù)模式和該債券的合同現(xiàn)金流量特征，將該債券分類(lèi)為以公允價(jià)值計(jì)量且其變動(dòng)計(jì)入當(dāng)期損益的金融資產(chǎn)。其他資料如下：

（2）2×16年1月5日，收到丙公司債券2×15年下半年利息20

000元。

（3）2×16年6月30日，丙公司債券的公允價(jià)值為1

150

000元（不含利息）。

（4）2×16年7月5日，收到丙公司債券2×16年上半年利息。

（5）2×16年12月31日，丙公司債券的公允價(jià)值為1

000元（不含利息）。

（6）2×17年1月5日，收到丙公司債券2×16年下半年利息。

（7）2×17年6月20日，通過(guò)二級(jí)市場(chǎng)出售丙公司債券，取得價(jià)款1

180

000元（含1季度利息10

000元）。

假定不考慮其他因素，甲公司的賬務(wù)處理如下：

（1）2×16年1月1日，從二級(jí)市場(chǎng)購(gòu)入丙公司債券：

借：交易性金融資產(chǎn)——成本　　　　　1

000

000（面值）

應(yīng)收利息　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

投資收益　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

貸：銀行存款

040

000（1

020

000＋20

000）

（2）2×16年1月5日，收到該債券2×15年下半年利息20

000元：

借：銀行存款　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

貸：應(yīng)收利息　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

（3）2×16年6月30日，確認(rèn)丙公司債券公允價(jià)值變動(dòng)和投資收益：

借：交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)

150

000

（1

150

000－1

000

000）

貸：公允價(jià)值變動(dòng)損益

150

000

借：應(yīng)收利息

000（1

000

000×4%÷2）

貸：投資收益　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

（4）2×16年7月5日，收到丙公司債券2×16年上半年利息：

借：銀行存款　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

貸：應(yīng)收利息　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

（5）2×16年12月31日，確認(rèn)丙公司債券公允價(jià)值變動(dòng)和投資收益：

借：公允價(jià)值變動(dòng)損益　　　　　　　　　　　　　50

000

（1

150

000－1

000）

貸：交易性金融資產(chǎn)——公允價(jià)值變動(dòng)　　　　　　50

000

借：應(yīng)收利息　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

貸：投資收益　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

（6）2×17年1月5日，收到丙公司債券2×16年下半年利息：

借：銀行存款　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

貸：應(yīng)收利息　　　　　　　　　　　　　　　　　20

000

（7）2×17年6月20日，通過(guò)二級(jí)市場(chǎng)出售丙公司債券：

借：銀行存款

180

000

貸：交易性金融資產(chǎn)——成本

000

000

——公允價(jià)值變動(dòng)

000

投資收益　　　　　　　　　　　　　　　　　80

000

2.以公允價(jià)值計(jì)量且其變動(dòng)計(jì)入其他綜合收益的金融資產(chǎn)的會(huì)計(jì)處理（債權(quán)性投資、股權(quán)性投資）（見(jiàn)前述補(bǔ)充例題）

第四篇：朦朧詩(shī)

朦朧詩(shī)

朦朧詩(shī)是孕育于“文革”時(shí)期的“地下文學(xué)”，朦朧詩(shī)的作家群則是以生長(zhǎng)在“文革”時(shí)期的年輕人為主。他們生活在那個(gè)特殊混亂的時(shí)代，現(xiàn)實(shí)中的黑暗給予了他們寫(xiě)作的動(dòng)力。

意想化、象征化、立體化是朦朧詩(shī)的重要特征。它高度宣揚(yáng)主體意識(shí)，以意象化方式追求主觀(guān)真實(shí)而擯棄客觀(guān)再現(xiàn)。朦朧詩(shī)的精神內(nèi)涵主要體現(xiàn)了以下三點(diǎn)：

1、揭露黑暗和社會(huì)批判。

2、在黑暗中尋找光明、反思與探求意識(shí)以及濃厚的英雄主義色彩。

3、在人道主義的基礎(chǔ)上建立起來(lái)的對(duì)“人”的特別關(guān)注，改變了以往詩(shī)歌單純描摹現(xiàn)實(shí)與圖解政策的傳統(tǒng)模式，把詩(shī)歌作為探求人生的重要方式，在哲學(xué)意義上達(dá)到了前所未有的高度，從某種意義上講，朦朧詩(shī)的崛起也是中國(guó)文學(xué)生命的崛起。朦朧詩(shī)這種對(duì)傳統(tǒng)詩(shī)歌藝術(shù)規(guī)范的反叛和變革，為傳統(tǒng)詩(shī)歌創(chuàng)作提供了新鮮的審美經(jīng)驗(yàn)。朦朧詩(shī)在創(chuàng)作上講求陌生化，即延長(zhǎng)知覺(jué)的過(guò)程,突出審美的目的從某種意義上說(shuō),“朦朧詩(shī)”喚起了審美主體的主體性覺(jué)醒。個(gè)人化，自我的抒情方式朦朧詩(shī)的個(gè)人化抒情,并非孤立的藝術(shù)現(xiàn)象,其思想根基恰恰是在對(duì)“左”的政治和傳統(tǒng)思想文化的批判中所表現(xiàn)出的個(gè)性自由精神和嶄新的生命意識(shí)。民間化，是一種寫(xiě)作立場(chǎng),更是一種審美的自由 民間化立場(chǎng)體現(xiàn)在詩(shī)人的寫(xiě)作中,就意味著盡量擺脫體制化立場(chǎng),追求思想與藝術(shù)上的審美自由,意味著對(duì)個(gè)體精神的堅(jiān)持,意味著保持個(gè)人寫(xiě)作的純粹獨(dú)立性。北島的《回答》就是朦朧詩(shī)的代表作之一。它以高度概念化的意象批判了當(dāng)時(shí)社會(huì)的黑暗，這首詩(shī)的成功首先就是這種批判思想的成功，但承載這種思想的是高超的詩(shī)歌藝術(shù)。北島用他強(qiáng)健的筆觸付與了作品強(qiáng)大的藝術(shù)張力。它將抽象的倫理觀(guān)念與平易的意象相結(jié)合，產(chǎn)生了一種超現(xiàn)實(shí)的思想力量。不僅如此，其強(qiáng)烈的悲劇感，更是讓人透不過(guò)氣來(lái)。冷峻的反諷、濃郁的悲憤、熾熱的感情，如火山噴發(fā)一般使人驚心動(dòng)魄。

詩(shī)中許多意象具有鮮明的色彩感，如“鍍金的天空”、“冰川季”、“冰凌”、“黑海”、“好望角”等等，也具有強(qiáng)烈的象征性。特別是“死海里千帆相競(jìng)”，就是對(duì)文革十年群魔亂舞、人妖顛倒、是非不分、白色恐怖、正義不彰的高度概括。詩(shī)中最撼人心魄的是詩(shī)人對(duì)黑暗勢(shì)力的連珠炮般的轟擊，那么激烈而堅(jiān)定，那一連串“不相信”所代表的正是善良與正義的呼聲，也代表了人民的不可欺、歷史的大浪淘沙。詩(shī)的最后一節(jié)，詩(shī)人將強(qiáng)烈的感情和控訴進(jìn)行了高度的升華，從而使詩(shī)具有了哲理的意蘊(yùn)，歷史的深度。也表現(xiàn)了詩(shī)人對(duì)于未來(lái)的美好向往，對(duì)于人民的堅(jiān)定信心。其浪漫主義情懷和象征主義意象高度融合，嚴(yán)肅、冷峻、莊重、熱烈，既有曲折的情思，又有深刻的反思，既有深沉的回顧，又有熱烈的希望.朦朧詩(shī)

朦朧詩(shī)，作為一個(gè)獨(dú)特的詩(shī)學(xué)概念，它指的是以舒婷、顧城、江河、楊煉、芒克、方含、食指、多多等為代表的—批“文革”中成長(zhǎng)的青年詩(shī)人的具有探索性的新詩(shī)潮。朦朧詩(shī)孕育于“文化大革命”時(shí)期的“地下文學(xué)”。食指（郭路生）、芒充(姜世偉)、多多(栗世征)等在“文革”中就已經(jīng)開(kāi)始了新的探索，其后有江河等詩(shī)人加入。他們的詩(shī)以手抄形式流傳。1979年《詩(shī)刊》發(fā)表了舒婷的《致橡樹(shù)》《祖國(guó)啊，我親愛(ài)的祖國(guó)》等，1980年又以“青春詩(shī)會(huì)”形式集中推出了17位朦朧詩(shī)人的作品和詩(shī)歌宣言。朦朧詩(shī)隨即成為一股詩(shī)歌潮流，并且涌現(xiàn)了一大批廣為流傳的代表性作品。

朦朧詩(shī)—改新詩(shī)明白如話(huà)的特點(diǎn)，內(nèi)容含蓄雋永。它強(qiáng)調(diào)詩(shī)人的自我意識(shí)，往往借助象征、比喻、錯(cuò)覺(jué)、幻覺(jué)等手法，變?cè)姷膯我恍蜗鬄槎鄬哟蔚囊庀蟮?，給詩(shī)蒙上一層朦朧色彩，給人以獨(dú)特的審美感受。

朦朧詩(shī)主要代表

食指：郭路生，《相信未來(lái)》是食指的成名作，正寫(xiě)于他落戶(hù)山西的同一年。這首詩(shī)是對(duì)未來(lái)的浪漫主義式的幻想。這種浪漫主義與所謂的“革命浪漫主義”不一樣，它來(lái)自真誠(chéng)的內(nèi)心，帶有孩子般的天真。它表現(xiàn)了當(dāng)時(shí)的知青面對(duì)文革、上山下鄉(xiāng)等政治運(yùn)動(dòng)的一種方式。知青面對(duì)那些運(yùn)動(dòng)的方式，就我所了解的而言，文學(xué)上典型的有這樣三種：一是張承志方式，謳歌自己的知青歲月，謳歌草原人民的博大胸懷；另一是阿城方式，特殊的歲月并不對(duì)應(yīng)于特殊的心境，他筆下的棋王王一生，集道、禪思想于一身，癡迷于棋道，寵辱不驚，只在棋盤(pán)上弈盡人生?？梢哉f(shuō)，他是置身于局中的局外人；再一是食指方式，希望自己以及與自己遭遇一樣的一代人在將來(lái)能得到公正的評(píng)判。

北島，原名趙振開(kāi)，筆名有“艾珊”、“石默”等。原籍浙江湖州，1949年生于北京，是共和國(guó)的同齡人。在20世紀(jì)70年代開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)。1976年參加“天安門(mén)運(yùn)動(dòng)”，1979年在《詩(shī)刊》發(fā)表《回答》，這是他第一次公開(kāi)發(fā)表的作品，從此成為當(dāng)時(shí)最有影響、也最受年輕人喜愛(ài)的青年詩(shī)人之一。在七八十年代之交，是朦朧詩(shī)最引人矚目的時(shí)期，也是北島詩(shī)歌創(chuàng)作的高峰期，他這時(shí)期的創(chuàng)作，最突出地表現(xiàn)出一種懷疑和否定的精神，被看做是這一詩(shī)歌流派最有代表性的詩(shī)人，也是當(dāng)時(shí)最有爭(zhēng)議的詩(shī)人。20世紀(jì)80年代初，他的創(chuàng)作有過(guò)一個(gè)時(shí)期的中斷，這與關(guān)于朦朧詩(shī)的論爭(zhēng)有關(guān)，也與他自己的創(chuàng)作由于觀(guān)念的變化而方法也有所調(diào)整有關(guān)。

出版有詩(shī)集《北島詩(shī)選》（1986）、《五人詩(shī)選》（1986）等。其中，《北島詩(shī)選》獲得中國(guó)作協(xié)全國(guó)第三屆新詩(shī)詩(shī)集獎(jiǎng)。

20世紀(jì)80年代末以后，他一直生活在歐美，并繼續(xù)編輯文學(xué)刊物《今天》，90年代后，在歐美流浪，現(xiàn)居美國(guó)。

舒婷，原名龔佩瑜，1952年6月6日生于福建泉州石碼鎮(zhèn)，長(zhǎng)于廈門(mén)市鼓浪嶼。1966年（14歲），因閱讀外國(guó)文學(xué)作品和在作文中有抒情表現(xiàn)而受到批評(píng)。1969年（17歲）初中未畢業(yè)即下鄉(xiāng)，到閩西北山區(qū)的上杭縣插隊(duì)落戶(hù)，1971年開(kāi)始寫(xiě)詩(shī)和散文，并得到當(dāng)時(shí)被流放到閩西北山區(qū)的福建詩(shī)人蔡其矯的指導(dǎo)，其詩(shī)也在知青中流傳。1977年，認(rèn)識(shí)了北島等北方的詩(shī)人，并成為《今天》的撰稿人，她的詩(shī)也開(kāi)始在社會(huì)上流傳。1979年4月，在《詩(shī)刊》上發(fā)表《致橡樹(shù)》，這是她第一次公開(kāi)發(fā)表的作品，雖然她的《流水線(xiàn)》和《墻》等作品也受到批評(píng)，但仍將她推上了朦朧詩(shī)代表人物的地位。1980年調(diào)福建文聯(lián)創(chuàng)作室從事專(zhuān)業(yè)創(chuàng)作。

1982年由上海文藝出版社出版第一部詩(shī)集《雙桅船》，并獲得中國(guó)作家協(xié)會(huì)第一屆（1979～1982）全國(guó)新詩(shī)（詩(shī)集）評(píng)選的“二等獎(jiǎng)”。同年，還出版了《舒婷顧城抒情詩(shī)選》（1982，福建人民出版社）。1982年后，隨著北島的停筆，她也有一段時(shí)間的停筆。三年后重新執(zhí)筆，創(chuàng)作數(shù)量有所減少，出版有《會(huì)唱歌的鳶尾花》（1986）、《五人詩(shī)選》（1986）等，但興趣已逐漸轉(zhuǎn)向了散文創(chuàng)作。

顧城，原籍上海，1956年生于北京，其父是當(dāng)時(shí)的著名詩(shī)人顧工?！拔母铩遍_(kāi)始時(shí)才10歲，兩年后，便隨父親下放山東北部某農(nóng)場(chǎng)，在放豬的同時(shí)喜愛(ài)采集昆蟲(chóng)標(biāo)本，并在那里寫(xiě)

下了自己的第一部詩(shī)集《無(wú)名的小花》，還編有一冊(cè)格律體的詩(shī)集《白云夢(mèng)》。1979年開(kāi)始發(fā)表作品，在青年讀者中產(chǎn)生了很大影響，也因《遠(yuǎn)與近》、《弧線(xiàn)》等引起爭(zhēng)議，被看做是朦朧詩(shī)的主要作家之一。其詩(shī)集除了《舒婷顧城抒情詩(shī)選》、《北島顧城詩(shī)選》和《五人詩(shī)選》外，還有《黑眼睛》、《雷米》、《城》、《水銀》等。

1987年，應(yīng)邀出訪(fǎng)歐美國(guó)家，作文化交流。1988年赴新西蘭講授中國(guó)古典文學(xué)，被聘為奧克蘭大學(xué)亞語(yǔ)系研究員。后辭職，隱居于新西蘭的激流島。1992年，獲德國(guó)學(xué)術(shù)交流中心（DAAD）創(chuàng)作年金，1993年，又獲德國(guó)伯爾創(chuàng)作基金，在德國(guó)寫(xiě)作。同年9月，在新西蘭用斧頭砍死妻子謝燁（詩(shī)人雷米）后自殺，身后出版有長(zhǎng)篇小說(shuō)《英兒》（與雷米合著）、《顧城詩(shī)全編》等。

海子，原名查海生，安徽懷寧人，1964年生。在農(nóng)村長(zhǎng)大，1979年（15歲）考入北京大學(xué)法律系，在大學(xué)期間開(kāi)始詩(shī)歌創(chuàng)作，1983年畢業(yè)后，任教于中國(guó)政治大學(xué)哲學(xué)教研室。1989年3月14日，寫(xiě)下最后一首詩(shī)《春天，十個(gè)海子》，1989年3月26日，在河北山海關(guān)附近臥軌自殺。在短短的七八年間，創(chuàng)作了大量作品，包括短詩(shī)、長(zhǎng)詩(shī)、詩(shī)劇和一些札記，其中，影響最大的是他的短詩(shī)。海子的詩(shī)在青年學(xué)子中有廣泛影響，并越來(lái)越引起各界的重視，但生前幾乎沒(méi)有結(jié)集出版。身后由駱一禾、西川等整理編輯出版的詩(shī)集主要有《土地》（長(zhǎng)詩(shī)，1990）、《海子、駱一禾作品集》、《海子的詩(shī)》（1995）和《海子詩(shī)全編》（1997，上海三聯(lián)書(shū)店）等。

第五篇：淺析朦朧詩(shī)

淺析“朦朧詩(shī)”
史加香（重慶文理學(xué)院漢語(yǔ)言文學(xué)專(zhuān)業(yè) 09 級(jí)漢文班）

【摘要】近期以來(lái)，人們對(duì)“五四”以來(lái)的新文學(xué)的反思愈加深入了。對(duì) 80 年代的“朦朧 詩(shī)”沖擊波的反思是百年文學(xué)反思的重要部分，近年來(lái)，這一話(huà)題又在學(xué)界產(chǎn)生了一定的爭(zhēng) 議。本文從“朦朧詩(shī)”和“朦朧詩(shī)派”、“朦朧詩(shī)”的產(chǎn)生與衰減、正確評(píng)價(jià)“朦朧詩(shī)”三個(gè)方面對(duì)“朦 朧詩(shī)”進(jìn)行了討論和思考。【關(guān)鍵詞】“朦朧詩(shī)”；”朦朧詩(shī)派”；新詩(shī)潮

Analysis of “ misty poetry” Shi Jiaxiang(the Chongqing Academy of Arts and Sciences Chinese language literature special grade 09Chinese class)[ Abstract ] in recent years, people on the “ five four” since the new literature more deeply.On80's“ Misty Poetry” shock wave reflection is an important part of the literature of the century reflection, in recent years, this topic in the academia has produced some controversy.This article from the“ Misty Poetry” and“ misty”,“ Misty Poetry” production and decay, the correct evaluation of“ Misty Poetry ” of the three aspects of“ Misty Poetry ” was discussed and thought.[ Key words ]“ Misty Poetry”;“ misty”;New Poetry

一、“朦朧詩(shī)”和“朦朧詩(shī)派” “朦朧詩(shī)”又稱(chēng)新詩(shī)潮詩(shī)歌，是新詩(shī)潮詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，因其在藝術(shù)形式上多用總體 象征的手法，具有不透明性和多義性，所以被稱(chēng)作“朦朧詩(shī)”。我國(guó)當(dāng)代人本主義文學(xué)思潮是 經(jīng)由新詩(shī)潮而得以產(chǎn)生的，“朦朧詩(shī)”是它的第一批文學(xué)作品。從 60、70 年代的地下創(chuàng)作，到 70 年代末“朦朧詩(shī)”的公開(kāi)發(fā)表，再到 80 年代初引發(fā)的聲勢(shì)浩大的關(guān)于“朦朧詩(shī)”的論爭(zhēng)，是這一運(yùn)動(dòng)的發(fā)展軌跡?！半鼥V詩(shī)派”迎著熱風(fēng)冷雨，直到被社會(huì)普遍認(rèn)可與接受，其生長(zhǎng)和 發(fā)展的不尋常歷程，可以說(shuō)是相當(dāng)輝煌的。然而，到了文學(xué)多元化的 80 年代中后期，“朦朧 詩(shī)”則開(kāi)始淡出?！半鼥V詩(shī)”以人的主體性的覺(jué)醒對(duì)“文革”神本主義思想文化統(tǒng)治的勝利而告 終，這個(gè)勝利也是人本主義文學(xué)對(duì)“四人幫”文化專(zhuān)制的勝利，它使詩(shī)歌打破了建國(guó)以來(lái)的種 種文學(xué)禁錮，而承接了五四以來(lái)的新詩(shī)傳統(tǒng)?！半鼥V詩(shī)”不應(yīng)被看作是一個(gè)詩(shī)歌流派，而應(yīng)被 看作是一種文學(xué)思潮。文學(xué)思潮是指在一定歷史時(shí)期內(nèi)，為適應(yīng)時(shí)代、社會(huì)的變化而在文學(xué) 上形成的一種思想潮流，一種新的文學(xué)思潮的興起和發(fā)展，總要同舊的思潮發(fā)生不同程度的 碰撞。因此，在“朦朧詩(shī)”登上歷史舞臺(tái)之際，就有了新詩(shī)潮詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)?！半鼥V詩(shī)派”崛起于二十世紀(jì) 70 年代末 80 年代初?！半鼥V詩(shī)派”的代表詩(shī)人主要有舒婷、北島、顧城、楊煉、江河、多多、食指、芒克等。舒婷的《致橡樹(shù)》、《中秋夜》、《四月 的黃昏》，北島的

方含的《謠曲》等。其中，不少后來(lái)被看作是“朦朧詩(shī)”的“代表作”?！昂谝菇o了我黑色的眼睛，我卻用它尋找光明。”顧城的這首《一代人》作于1979年，這首詩(shī)是“朦朧詩(shī)”創(chuàng)作中最經(jīng)典的名篇之一。舒婷的《致橡樹(shù)》被收入中學(xué)語(yǔ)文課本，這首詩(shī)熱烈歌頌了誠(chéng)摯、堅(jiān)貞的愛(ài)情，當(dāng)年曾膾炙人口。

雖然“朦朧詩(shī)派”并不是一個(gè)嚴(yán)格意義上的詩(shī)歌群體，但這些詩(shī)人從自我心靈出發(fā)，以象征、隱喻、通感等詩(shī)歌藝術(shù)技巧，所創(chuàng)作的詩(shī)作呈現(xiàn)出理性的思辨色彩和浪漫主義情懷，憂(yōu)傷而不悲觀(guān)、真摯而又沉郁，既有苦難中對(duì)理想的追尋，又有對(duì)“人”的自我價(jià)值的思考，信念、理想、社會(huì)的正義性、強(qiáng)烈的個(gè)人理性精神都通過(guò)詩(shī)歌表達(dá)了出來(lái)。

二、“朦朧詩(shī)”的產(chǎn)生與衰減

（一）“朦朧詩(shī)”的產(chǎn)生

“朦朧詩(shī)”的崛起有著特定的時(shí)代背景。它自1979年3月浮出水面，能在兩三年內(nèi)迅猛崛起，遍地開(kāi)花，很大程度上取決于黨的十一屆三中全會(huì)前后興起的思想解放運(yùn)動(dòng)，得益于舉國(guó)上下痛恨“文革”渴望新生的政治熱情。伴隨著當(dāng)時(shí)整個(gè)社會(huì)理性和反省力的逐漸復(fù)蘇，對(duì)人的自我價(jià)值的重新確認(rèn)，對(duì)人的自由心靈的探求，對(duì)理想的執(zhí)著追求，對(duì)未來(lái)的熱切希望，構(gòu)成了“朦朧詩(shī)”的思想核心。

例如，顧城的《一代人》以一組單純的意象構(gòu)成了對(duì)剛剛過(guò)去的“文革”歲月的隱喻?！昂谝埂薄ⅰ肮饷鳌焙臀业摹皩ふ摇痹谶@里的含義都是不言而喻的?！兑淮恕分挥卸潭痰膬尚性?shī)句，以三個(gè)單純的意象概括了生于逆境卻始終不失信念的一代人異常復(fù)雜的心理經(jīng)驗(yàn)和精神特征?！兑淮恕菲鋵?shí)也可以看作是一代人“心靈史”的縮影，“朦朧詩(shī)人”所代表的這一代，都是在“文革”中長(zhǎng)大，心靈的成熟包括著對(duì)苦難的承擔(dān)，或是在不斷地受傷害中經(jīng)歷成長(zhǎng)，苦難給予了他們超越性的信念和理想，使他們時(shí)時(shí)企圖透過(guò)時(shí)代的陰暗尋找光明，時(shí)時(shí)企圖在精神的向往與追尋中戰(zhàn)勝苦難。他們用詩(shī)歌表達(dá)了了“一代人”歷經(jīng)黑暗后對(duì)光明的頑強(qiáng)的渴望與執(zhí)著的追求。

朦朧詩(shī)潮的社會(huì)起源和個(gè)人起源都與這一代人在“文革”中的個(gè)人經(jīng)驗(yàn)有關(guān)。這些年輕詩(shī)人都有一個(gè)由信仰的狂熱到理想破滅后墜入絕望的共同的“文革”經(jīng)歷，他們是這一代青年中最早覺(jué)醒并進(jìn)行反思的一群。這群“文革”后期自我意識(shí)開(kāi)始覺(jué)醒的青年，利用詩(shī)歌的形式，對(duì)現(xiàn)實(shí)進(jìn)行反思，并追求詩(shī)歌獨(dú)立的審美價(jià)值?！半鼥V詩(shī)人”們從自我的心靈出發(fā)，譜寫(xiě)出一曲曲“心靈的呼告”，我們今天讀來(lái)，仍能感受到一種深深的震撼。

（二）“朦朧詩(shī)”的衰減

“朦朧詩(shī)”在“文革”期間以對(duì)當(dāng)時(shí)的黑暗社會(huì)現(xiàn)實(shí)的批判這一主題宣告其誕生，在經(jīng)過(guò)近20年的坎坷歷程之后，又以“提供歷史的見(jiàn)證”這一主題宣告其消隱。至此，新詩(shī)潮詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)也拉下了它的帷幕。在“朦朧詩(shī)”受到猛烈討伐的1983年，“朦朧詩(shī)”的勢(shì)頭已衰減。衰減的原因，部分在于“朦朧詩(shī)”影響擴(kuò)大所帶來(lái)的模仿和復(fù)制；而“朦朧詩(shī)”過(guò)早的經(jīng)典化也造成對(duì)自身的損害；加上藝術(shù)創(chuàng)新者普遍存在的時(shí)間焦慮，加強(qiáng)了他們盡快翻過(guò)歷史這一頁(yè)的沖動(dòng)。對(duì)中國(guó)新詩(shī)有更高期望的“更年輕的一代”認(rèn)為，“朦朧詩(shī)”雖然開(kāi)啟了探索的前景，但這不是終結(jié)，他們需要反抗和超越。

新詩(shī)潮的大多數(shù)后續(xù)者大多生于60年代，他們獲得的體驗(yàn)和“朦朧詩(shī)”所表達(dá)的政治倫理判斷不盡相同，也不大可能熱衷于“朦朧詩(shī)”那種雄辯、詰問(wèn)、宣告的浪漫模式。此時(shí)，社會(huì)生活的“世俗化”的過(guò)程加速，公眾高漲的政治情緒、意識(shí)已有所滑落，讀者對(duì)詩(shī)的想象也發(fā)生變化。國(guó)家要求詩(shī)承擔(dān)政治動(dòng)員、歷史敘述的責(zé)任的壓力明顯降低。在80年代中期前后，“純文學(xué)”、“純?cè)姟钡南胂螅蔀槲膶W(xué)界創(chuàng)新力量的主要目標(biāo)之一。這種想象，在當(dāng)時(shí)的歷史語(yǔ)境中，即帶有“對(duì)抗”的政治性含義，也表達(dá)了文學(xué)因?yàn)椤罢巍遍L(zhǎng)久過(guò)多纏繞而謀求“減壓”的愿望?；氐皆?shī)歌自身，回到語(yǔ)言，回到個(gè)體的日常生活與生命意識(shí)，成為新的關(guān)注點(diǎn)。

三、正確評(píng)價(jià)“朦朧詩(shī)”

新時(shí)期詩(shī)壇上所出現(xiàn)的“朦朧詩(shī)”創(chuàng)作潮流是中國(guó)當(dāng)代文學(xué)走向現(xiàn)代化的一個(gè)信號(hào)，也是20世紀(jì)中國(guó)新詩(shī)發(fā)展史的一個(gè)里程碑?！半鼥V詩(shī)”以其特殊的藝術(shù)魅力向世人展示了自己獨(dú)到的人文審美價(jià)值及其歷史貢獻(xiàn)。要想對(duì)“朦朧詩(shī)”做出合理的評(píng)價(jià)，我們不能僅僅從它的藝術(shù)創(chuàng)新方面來(lái)判斷其意義和價(jià)值，我們更要把它納入整個(gè)文學(xué)思潮的運(yùn)動(dòng)、發(fā)展中去，把握它在文學(xué)史中的地位和作用，所以，我們對(duì)“朦朧詩(shī)”的意義和價(jià)值的確認(rèn)，本質(zhì)上也便是對(duì)新詩(shī)潮詩(shī)歌運(yùn)動(dòng)的意義和價(jià)值的確認(rèn)。

（一）“朦朧詩(shī)”的詩(shī)學(xué)貢獻(xiàn)

“朦朧詩(shī)”作為一種新的詩(shī)歌樣式，其獨(dú)特的詩(shī)質(zhì)、題材、意象與語(yǔ)言是變革時(shí)代的詩(shī)歌特色的突出體現(xiàn)?！半鼥V詩(shī)”強(qiáng)化了新時(shí)期詩(shī)歌的文本特性。詩(shī)歌是一種語(yǔ)句上分行排列、側(cè)重抒發(fā)激情的文體，它特別講求詩(shī)意的開(kāi)拓和意境的創(chuàng)造?！拔母铩睍r(shí)期，對(duì)詩(shī)的文本特性的扭曲達(dá)到了空前的程度。而在今天，新時(shí)期詩(shī)歌之所以能稱(chēng)得上“新”，從根本上說(shuō)就是詩(shī)的文本特性受到了應(yīng)有的尊重，并在其自身發(fā)展中得到了強(qiáng)化?！拔母铩钡奶厥獾臅r(shí)代氛圍造就了“朦朧詩(shī)人”獨(dú)特的思維模式，而他們的創(chuàng)作實(shí)績(jī)則體現(xiàn)為對(duì)詩(shī)歌新的范式的追求。在這一點(diǎn)上，我們應(yīng)該更多地感謝“朦朧詩(shī)”以及稍后的現(xiàn)代主義詩(shī)流，它們?cè)诨謴?fù)和強(qiáng)化新時(shí)期詩(shī)歌的文本特性方面立下了卓著的功勛。

（二）“朦朧詩(shī)”的時(shí)代意義

“朦朧詩(shī)”雖然不是傳統(tǒng)意義上的詩(shī)歌流派，但這些詩(shī)人在詩(shī)歌精神和探索的主導(dǎo)意向上具有共同點(diǎn)。“朦朧詩(shī)”在開(kāi)啟新詩(shī)那些被長(zhǎng)久封閉的空間上，在激發(fā)詩(shī)歌探索的激情與活力上，在推動(dòng)當(dāng)代詩(shī)歌藝術(shù)視野的拓展，尋找與人類(lèi)廣泛文化積累的對(duì)話(huà)，以及發(fā)掘現(xiàn)代漢語(yǔ)的詩(shī)歌可能性等方面，都有難以忽視的功績(jī)。在精神向度與詩(shī)歌寫(xiě)作上，“個(gè)體”精神價(jià)值的提出與強(qiáng)調(diào)，是最值得重視的一點(diǎn)。至于說(shuō)到“朦朧”，也應(yīng)該是詩(shī)歌語(yǔ)言變革的重要一項(xiàng)?！半鼥V詩(shī)”與當(dāng)時(shí)“環(huán)境”構(gòu)成的緊張沖突，根源于它的語(yǔ)言的“異質(zhì)性”，它表現(xiàn)的某種程度的“語(yǔ)言的反叛”。因而，“朦朧詩(shī)”這一稱(chēng)謂雖受到不少質(zhì)疑，卻不一定就是十分離譜。

（三）“朦朧詩(shī)”的歷史貢獻(xiàn)

“朦朧詩(shī)”的歷史貢獻(xiàn)是多方面的。其中，比較突出的表現(xiàn)是“朦朧詩(shī)”影響著新時(shí)期詩(shī)歌的發(fā)展方向。在新時(shí)期詩(shī)壇多元并存、競(jìng)相爭(zhēng)妍的詩(shī)流中，“朦朧詩(shī)”可以說(shuō)是最引人注目的一支勁旅。在新時(shí)期，沒(méi)有哪一種詩(shī)歌、哪一種詩(shī)派能像“朦朧詩(shī)”那樣如此地引起人們的關(guān)注，產(chǎn)生著如此巨大的轟動(dòng)效應(yīng)和持續(xù)的震蕩，引發(fā)出關(guān)于詩(shī)歌創(chuàng)作與理論研究諸多深刻的話(huà)題。自“朦朧詩(shī)”誕生后，它便在很大程度上影響著新時(shí)期詩(shī)歌的發(fā)展方向——返歸詩(shī)的本體，注重審美追求。事實(shí)上，“朦朧詩(shī)”的出現(xiàn)正是詩(shī)歌自身審美價(jià)值凸現(xiàn)的一種表現(xiàn)，詩(shī)的文本特性受到最大尊重的一種選擇，它是一種不可扼止的體現(xiàn)著一代詩(shī)人強(qiáng)烈創(chuàng)新意識(shí)的現(xiàn)代詩(shī)流。

四、結(jié)束語(yǔ)

“朦朧詩(shī)”是二十世紀(jì)八十年代崛起的詩(shī)界奇觀(guān)，它作為一種嶄新的詩(shī)歌思潮，以其清新蓬勃的詩(shī)風(fēng)，奏響了中國(guó)詩(shī)歌現(xiàn)代化探索中最動(dòng)人心弦的樂(lè)章?？v觀(guān)“朦朧詩(shī)”走過(guò)的短暫而光輝的歷程，它無(wú)疑是中國(guó)文壇的一次革命，其突出貢獻(xiàn)是對(duì)文學(xué)本位的捍衛(wèi)和詩(shī)歌范式的變革。為了盡可能對(duì)“朦朧詩(shī)”做出公允的評(píng)價(jià)，本文試將其放在當(dāng)代文學(xué)思潮的運(yùn)動(dòng)發(fā)展中去考察，確認(rèn)其在當(dāng)代文學(xué)史中的意義和價(jià)值，從而對(duì)“朦朧詩(shī)”做出合理的評(píng)判。

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