第一篇：莫泊桑小說

地球人都推薦《羊脂球》

教材選文《我的叔叔于勒》諷刺的 《勛章到手了》也是諷刺

總之我個人認為讀起來有趣又有諷刺意味與教育意義的有：

《兩個朋友》《黛麗葉春樓》《小狗皮埃羅》《瓦爾特。施那夫斯奇遇記》《莫蘭這頭公豬》

著名的有：《項鏈》（和《我的叔叔于勒》一樣著名）《一家子》《月光》《幸?！贰厄T馬》《在一個春天的夜晚》《繩子》《小酒桶》《燒傘記》《一個兒子》《一個農莊女工的故事》《遺產》《散步》等 令我感動于費解的《在旅途上》

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莫泊桑講述故事中的主人公，大多是小人物，有諾曼底狡猾的農民、慷慨的工匠、受欺凌的女傭、小職員、小店主、小市民，也有比市民還世俗的破落貴紳、富商、工廠主，以及野心勃勃的政客。例如《項鏈》中因愛慕虛榮而毀了一生的小市民，《羊脂球》中，有愛國骨氣的妓女和軟骨頭的富商與鄉(xiāng)紳，在敵人面前的不同表現(xiàn)，《一家子》中為爭取遺產而大打出手的一家人，《兩個朋友》中寧死也不肯將通行口令告訴敵人一對友人，《莫蘭這只公豬》中好色而愚蠢的服裝店老板……，《瓦爾特·施那夫斯的奇遇》反映了敵軍士兵為了活著寧可當俘虜?shù)膮拺?zhàn)情緒；《俘虜》描寫的是法國婦女機智擒敵的故事。其中內容最豐富、意義最深刻的作品，則是莫泊桑的成名作《羊脂球》。小說的內容是一個妓女和一些有產者同乘一輛馬車離開德軍占領區(qū)，大家對這個綽號羊脂球的妓女側目而視，但是在由于沿途耽擱而餓得發(fā)昏的時候，卻又厚著臉皮吃光了她的一大籃美味食品。馬車在路過一個小鎮(zhèn)時被攔住了，占據該鎮(zhèn)的普魯士軍官要求羊脂球陪他過夜，否則不予放行。車上的工業(yè)家、伯爵和商人等為了不影響自己的生意，千方百計地勸說羊脂球為他們作出犧牲，但事后又鄙視她，任憑她陷于孤獨和挨餓的境地。小說里沒有硝煙彌漫的戰(zhàn)場，也沒有刀光劍影的搏斗，然而它通過妓女羊脂球被迫向敵人獻身的遭遇，刻畫了各具特色的人物，特別是勾勒了有產者們?yōu)榱怂嚼活櫭褡遄饑赖某髳鹤炷槨Ｑ蛑蜃宰鹱詮?、不甘屈服，表現(xiàn)了愛國主義的凜然正氣，結果卻被那些偽善的同胞推人火坑。他們?yōu)榱似仁寡蛑蚓头?，個個巧舌如簧、軟硬兼施，就連道貌岸然的修女也沆瀣一氣。莫泊桑以真實的細節(jié)、精練的語言和爐火純青的技巧，使這篇小說構成了一幅戰(zhàn)爭時期法國的社會圖景。作品中的善與惡時時形成不露痕跡的對照，使讀者自然而然地產生對戰(zhàn)爭的憎恨、對人民的同情和對所謂上等人的蔑視，因而不愧為在思想性和藝術性兩方面都堪稱楷模的名篇。

莫泊桑描寫小職員生活的短篇小說很多，例如《騎馬》和《項鏈》寫他們?yōu)榱顺鲲L頭而弄巧成拙、自食其果，表現(xiàn)了他們可憐兮兮的虛榮心；《我的叔叔于勒》和《傘》諷刺了這類家庭的寒酸相和勢利眼；《散步》中的小職員數(shù)十年如一日地過著單調乏味的生活，最后意識到這一點時不禁悲憤地上吊自盡。這些作品揭露了世態(tài)炎涼的社會現(xiàn)實和官僚機構里腐敗昏聵的作風，諷刺了小職員的自私虛榮和爾虞我詐，同時又對他們的刻板生涯寄予了人道主義的同情。莫泊桑有大量的短篇小說描繪諾曼底農村的生活，它們從各個方面反映了貧苦農民的悲慘遭遇，例如《瞎子》、《繩子》、《窮鬼》等等，其中的主人公都因備受欺凌而死去?！镀ぐＡ_》諷刺了地主婆的吝嗇，《流浪漢》譴責了把好人逼成盜賊的社會風氣。《真實的故事》中的地主玩弄女傭，造成了女主人公絕望地死去的悲劇。也有一些作品表現(xiàn)了農民的狹隘，例如《老人》中的夫婦為了不耽誤農活而希望垂危的老人快點去世，《圖瓦》中的女主人公竟讓因肥胖而中風的丈夫孵雞蛋等等。

除了以上三種主要的題材之外，莫泊桑還從愛情和情欲的角度，描繪了人們多姿多彩的感情生活。其中《月光》是反對禁欲主義的名篇，寫一個神父在皎潔月光下理解了愛情；《橄欖園》譴責了不負責任的放蕩行為，《巴蒂斯特太太》則批判了歧視受辱女子的不良風俗。值得指出的是，妓女的題材在莫泊桑的中短篇小說里占有很大的比重。例如《衣櫥》等都反映了妓女的悲慘生活。

小說描繪了一八七零年普法戰(zhàn)爭期間，有一輛法國馬車在離開敵戰(zhàn)區(qū)時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊脂球的妓女陪他過夜，否則馬車就不能通過。羊脂球出于愛國心斷然拒絕，可是和她同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無奈而作了讓步?？僧?shù)诙煸缟像R車出發(fā)時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一副嘴臉,個個疏遠她，不屑在與她講話。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西輕視淹沒了，當初，他們犧牲她，之后又把她當作一件骯臟的廢物扔掉。

寫作背景

小說以羊脂球這樣一個被侮辱、被損害的妓女形象為代表，歌頌了法國人民敢于反抗普魯士侵略者的凜然正氣，以及他們維護民族利益的愛國情操和善良熱情，樂于助人的高尚品德。它以羊脂球被同車旅伴推入火坑的丑惡事件為中心，揭露了法國統(tǒng)治階級的代表——商人、貴族、廠長兼參議員、修女及民主黨人等上流社會的各種角色——在強敵壓境、國家危急的嚴重時刻，首先考慮的不是國家的前途，民族的尊嚴，而是個人的安危和金錢上的得失。當生命財產受到威脅的時候，他們采取的是不折不扣的保命哲學，口里還堂而皇之地說什么“遇到最強大的人是永遠不應抵抗的”。盡管他們懂得，敵人的無理要求，是對法國和法國人民的羞辱與侵害，他們表面上顯出一副怒不可遏的架勢，然而實際上，在民族利益和個人利益發(fā)生沖突時，這些“愛護名譽”的權威人士沒有片刻猶豫，立即倒向敵人一邊，雙手把羊脂球奉獻給敵人去蹂躪。尤其令人憤慨的是兩個所謂代表上帝的修女也為虎作倀。至于嘴里哼著《馬賽曲》、抵抗高調唱得震天響的民主黨人高尼岱，不費吹灰之力就收到了“坐享其成，暗中獲利”的好處。這一些鮮明而生動地表現(xiàn)了那些雙手插在口袋里弄得錢幣叮當響的體面人物和社會上的各種反動勢力沆瀣一氣、狼狽為奸的丑行，具有極大的概括意義。

普法戰(zhàn)爭后期，普軍長驅直入，以20萬大軍猛敲巴黎的城門，人民群眾奮起保衛(wèi)家園，“國防政府”的首領也口口聲聲地叫嚷“永不投降”，“決不讓出法國堡壘上的一塊石頭”，但背地里卻和敵人勾勾搭搭，簽訂了喪權辱國的停戰(zhàn)和約。小說里的人物就是法國社會各階層人物的真實寫照。作品字里行間無處不滲透作者對上層人物思想、心理的深刻的觀察，無情的解剖和批判。莫泊桑本人在給福樓拜的信中講得很清楚；“我們在門鐫上的自覺的不偏不倚，在這些問題中每一個都不自覺地帶著熱情，比起萬馬奔騰的全速度的攻擊，都要千百倍地更強烈地使資產階級暴躁起來。”

法國魯昂城被普魯士軍隊占領了。一個星期二的清晨，一輛公共馬車在滾天大雪中出發(fā)，車上10位乘客除了有身份的伯爵、富商以及修女之外。還有一個綽號叫“羊脂球”的妓女。他們都設法從德軍司令部弄來離境證書，準備去尚未陷敵的勒阿弗爾。雪下個不停，路越來越難走，估計馬車還要很久才能到達旅店，旅客全都饑腸轆轆，難以支持，然而由于走得匆忙，大家都忘記帶食品了，只有縮在車棚深處的羊脂球一個人帶了一籃子精美的食品（足夠她自己吃三天的）。盡管她知道這些上層人物看不起自己，可她還是慷慨地請大家一起吃。剛才還自命不凡、對羊脂球不屑一顧的乘客再也抵擋不住香味四溢的食物的引誘，不由得爭先恐后地大吃起來。不一會。滿滿的一籃食物全分光了。人們抹了抹油光光的嘴，開始與羊脂球親熱地東拉西扯。

晚上馬車到了一個名叫多德的地方，被德軍扣了下來，旅客們只好在旅店里住宿。第二天，德軍下令不許這輛車動身。原來，一個德軍軍官看上了羊脂球，要羊脂球委身于他，遭到羊脂球的堅決拒絕，他惱羞成怒，竟扣下全車人員做人質。旅客們知道了這件事，先是義憤填膺，竭力贊揚羊脂球的愛國精神；繼而想到自己的處境，對羊脂球冷淡起來。其中一位先生還提出要犧牲羊脂球換回大家的自由。第三天，馬車仍然不能動身，他們開始憎恨羊脂球了，認為都是這個下賤女人誤了他們的旅程。等到了第四天，他們趁羊脂球上教堂之際，集體商量如何勸說羊脂球順從德軍軍官的要求。最后，在修女和伯爵的配合下，他們終于用花言巧語達到了目的。

第五天清晨，馬車又出發(fā)了。在匆忙中，羊脂球什么也沒有帶就上了車，在車上她驚愕地發(fā)現(xiàn)，人人對她冷若冰霜。幾位夫人只是輕蔑地看了她一眼，然后背過身，嘴里似乎嘟噥著“下賤”之類的罵人話。到了中午，他們若無其事地各自拿出在旅店里買來的東西，津津有味地吃著，誰也沒有朝她看一眼，誰也沒請她嘗一口。未來得及帶食品的羊脂球氣得一句話也說不出。這些道貌岸然的家伙，先是把她當作犧牲品送給德軍，然后又像扔掉一件骯臟無用的東西一樣把她拋棄。她想起自己那一籃子裝得滿滿的食品，他們是那樣貪婪地把它吞得精光，眼淚不由得奪眶而出，但她忍住沒有哭出聲來。她獨自坐在角落里，黑暗中傳出一聲嗚咽，那是她沒能忍住的一聲嗚咽。沒有一個人望她，沒有一個人惦記她。她覺得自己被這些顧愛名譽的混帳東西的輕視淹沒了，當初，他們犧牲了她，以后又把她當作一件齷齪的廢物似的扔掉。

第二篇：莫泊桑小說簡介

《月色》是莫泊桑的早期作品，并不引人注意。給我的感覺，那是用散文筆法寫的一篇抒情性小說。這個短篇的主人公馬理尼央長老，是一個虔誠的教士。他仇恨所有的女人，他認為那是褻瀆宗教的禍水。但對他天真美麗的外甥女的態(tài)度卻是一個例外。他喜歡她，希望她成為從事慈善事業(yè)的貞女。然而，一天他突然得知外甥女有了情人，他暴怒了，坐立不安了。晚上10點，他走出去，想看個究竟。月光如水，彌漫田野，先是讓他驚呆了，震動了，“這鋪天蓋地的詩境，讓他一點也弄不明白了?！碑斖馍颓槿顺霈F(xiàn)在遠處月光下，他先是心跳、彷徨，繼之退卻了。心想，既然上帝用如此良夜去保護愛情，難道我們就不容許愛情嗎？他在慚愧中逃回了屋里。

《幸?！?/p>

《戴奧菊爾·薩波的懺悔》

《在旅途上》

《一個諾曼底老》

《騎馬》主要講的是主人公?？硕酄?德-格帕木，他在海軍處任辦事員，是一位貴族子孫，但家里沒什么錢的那種人，可偏偏他的虛榮心又極其重。于是一場荒誕劇開場了。偶爾一次機會讓他得到三百法郎獎金，此時他的虛榮心又開始作祟了，他決定全家人去郊游，并且自己要騎著馬帶領著走過那大街，以此顯示自己的高貴不凡。的確，是讓很多人既羨慕又妒忌，可他并不懂得騎馬的技術，結果在回來的路上把一位老婦人給撞了，最后還被迫照顧老婦人一生，意外之財也沒了！

《西蒙的爸爸》西蒙雖是個小孩可卻承受了外界對他“強大”的壓力——說他沒有爸爸，小小的身軀怎能經得起這樣的打擊，他的心漸漸扭曲讓他有了跳河的想，也就在這千鈞一發(fā)之際，一名身材高的工人菲利普來到了他的身邊，給他了力量并答應做他的爸爸，這讓西蒙的臉上又重回了往常微笑。這篇文章讓我深刻了解當時西蒙母親與西蒙兩人在當時的鎮(zhèn)上受盡別人的冷嘲熱諷，受盡別人白眼那種痛苦而又掙扎的心情，西蒙在學校又受盡同學嘲笑，被同學毆打，只因為他沒有爸爸。

《在一個春天的晚上》

《戴麗葉春樓》

《小狗皮埃羅》小說主要講的是一位鄉(xiāng)紳眷屬勒費弗爾太太和她的女仆蘿絲養(yǎng)了一條狗。而后因為納稅問題，把狗丟在了一個充當被拋棄的狗的墳場的泥灰?guī)r井坑里，讓其自生自滅。后來由于良心過不去，想將狗救起來，但因為和掘井工人的工錢談不攏，便選擇了每天送東西給小狗吃。最后，當他們發(fā)現(xiàn)坑里又有另外一只狗時，因為不愿替別人喂狗，索性徹底將小狗遺棄，揚長而去。

《羊脂球》小說描繪了一八七零年普法戰(zhàn)爭期間，有一輛法國的驛車在離開敵戰(zhàn)區(qū)時，被一名普魯士軍官扣留。軍官一定要車上一個綽號叫羊指球的妓女陪他過夜，否則驛車就不能通過。羊脂球出于愛國心斷然拒絕，可是和他同車的有身份的乘客為了各自私利，逼她為了大家而犧牲自己，羊脂球出于無奈而作了讓步?？僧?shù)诙煸缟象A車出發(fā)時，那些昨天還苦苦哀求的乘客們卻突然換了一幅嘴臉，個個疏遠她，不屑再與她講話。

《勛章到手了》本文是一篇寫人的文章（小說），通過薩克勒門費盡心機、不擇手段、甚至采取卑鄙行徑撈取勛章的過程，表現(xiàn)了薩克勒門丑陋、骯臟的靈魂。作者通過形象群的描寫，辛辣地嘲諷了中產階級向上爬的虛榮心，揭示了上層有勛章階層的內幕，暴露了資本主義社會人與人之間的虛偽、骯臟，整個社會的腐敗與糜爛。小說的內涵極為豐富、深刻?！独K子》奧什納科老爹在上集市時在地上看到一段繩子。作為諾曼底人，他十分節(jié)儉，認為凡是有用的東西就應該撿起來。正當他把繩子放進口袋時，他的仇家看到了這一幕。碰巧烏爾布雷格先生在集市丟了黑皮夾，奧什納科老爹便被他的仇人指認為在集市撿到。老爹發(fā)

誓說自己撿的是繩子，鎮(zhèn)長把他打發(fā)走了。但這件事也在鎮(zhèn)里傳開。老爹每天逢人便講一遍繩子的故事，但是，非但沒人打抱不平，反倒受到人們的嘲笑，沒人相信。后來，奧什科納老爹又被認為是撿到并送回錢夾的人的同伙。無論老爹如何宣講故事，搬出何種證據，都沒人相信他。最后，他日漸憔悴，臨終前還猶在不停地念叨：“一根繩子···它在那兒···鎮(zhèn)長先生”?！缎【仆啊放魅斯R格格瓦，將其田莊以每月250金法郎至她壽終的價格賣給一個叫汲可的老板。汲可為了讓她早死，想出一條詭計：辦了一桌豐盛的菜肴，拿出“十足的陳酒”白蘭地，請馬格格瓦作客。原本滴酒不沾的馬格格瓦，在汲可連勸帶哄下終于連飲3杯。此后，汲可又常給她送酒，使她染上了酒癮，終于在一天晚上醉倒雪地凍死了。

《燒傘記》通過一個主任科員的太太千方百計讓保險公司賠償她燒了一個洞眼的雨傘的“損失”,概括出小資產階級對蠅頭小利的斤斤計較。

《一個兒子》故事講述了法國一個農莊女雇工的故事。她先是被一個雇工雅克欺騙，生了一個私生子寄養(yǎng)在一個農戶家中，自己在農莊給主人干活，后來因為她很會持家所以主人要娶她。其實在那個時候好像雇工和女主人的地位也是差不多的。不過因為她沒有孩子，主人又想拋棄羅絲，后來知道羅絲有一個兒子后就把那個孩子當成自己的孩子了。我想莫泊桑這個故事沒有批判誰吧，故事里的人物都是同一個階級的，他們的地主與雇工之間并不是像我們所講的中國的那種地主與雇工之間的剝削關系的，這個故事講的是人心之間的善與美吧。《莫蘭這頭公豬》

《一個農莊女工的故事》這篇故事講的是農莊的女工與一位年輕小伙戀愛，當女工得知自己有身孕時，并向男的要求娶她，而那男的卻把她拋棄并溜掉了。在這之后的日子里，女工感到這件事要讓農莊的人都知道一定會笑話她，她覺得非常恥辱并非常丟人，她每天在工作的同時還要時不時的照鏡子，她的腰是不是比以前更粗了，她知道這件事總會讓人知道，但她還是每天遮掩，承受著常人無法承受的擔心與不安。終于有天她收到一封信，她不識字，她生怕是那男寫來的，她怕讓其它人讀信會讓所有人知道這件事，在內心掙扎幾日后終于找到她小學老師幫她讀信，原來信是她母親寄來的，說得了重病，要她回去看她。于是她便向雇主告了假回家去了，雇主還答應她回來后繼續(xù)工作，不管請多少天的假。故事看到這兒很多人會松口氣，因為請多少天的假都可以，就意味著可以在回家?guī)兹瞻押⒆油低瞪隆＝Y果下面的故事果真如此，她回家時，她母親病的過重當天去逝了，而她也在次日早產，生下一男嬰，僅管早產，嬰兒很瘦弱但還是活了下來，最后她請鄰居家?guī)退龓『?，她自己又回農莊上班了。在農莊上班的日子里她還是非常的傷心，她又時刻想著她的孩子，她想為孩子多賺錢點，于是她每天勤奮而努力的工作，幾乎把農莊里的活都包攬了，她一人可以頂兩，這導致一女工被辭退，因為她太能干了，可是她怎么勤快的工作，長久以來卻也不給她加工資，她感到內心又受到了傷害，于是她又向雇主提出加薪，當她與雇主談時，雇主顯得非常嚴肅而可怕，于是又改口有事請假，又回了趟家，她去看了她的兒子?；貋砗?，雇主又找她談，要她嫁給他，這時女工感到又一次的恐懼與不安，內心的矛盾再次升華。她甚至試著想去投河自殺，但沒死成。在之后的日子里雇主仍然要求嫁給他，她還是拒絕了。最后雇主深夜上了她的床，她萬般反抗，反抗無果疲憊后到接受，最后嫁給了雇主。這樣年復一年，他們一直未有小孩，導致女工的丈夫脾氣爆躁，他們試了很多妙方還是不能生下一個小孩，丈夫甚至每天打罵向她出氣，最終她忍無可忍道出了自己曾生過一個孩子，道出為什么當初拒絕不嫁給他的原因。使整篇故事達到了高潮。丈夫得知后并沒有指責她甚至打罵她，而是對她萬般的好，還要求她把那孩子接來。他開心及了，開心的就好像中了億萬大獎一般。因為他知道自己生不了小孩，也不用領養(yǎng)孤兒了，又得知女工有小孩，他有了自己兒子，等于他白撿了一個兒子，他能不高興嗎？

《珠寶》來自于外省的清貧的姑娘嫁給了巴黎的小職員朗丹，丈夫的年薪三千五百法郎。年輕的朗丹夫人雖然貪慕珠寶但是囿于家庭經濟拮據只能熱衷于收集假珠寶?！八黄鹕罡械诫y以置信的幸福。她勤儉持家，善于理財，因此他們仿佛過著豪華的生活。她無微不至地關心丈夫，對他體貼溫柔、溫存親熱；而且，她身上具有莫大的魅力，因此他在她們結識六年以后，比初戀時還更愛她。她喜愛兩樣東西：看戲和假珠寶，他責備她的也就只是這兩個愛好。”朗丹夫人在寒冷的季節(jié)看戲，來回受了風寒，很快離世。朗丹傷心不已并生活潦倒，以至于變賣妻子留下的首飾想換一頓飽飯，結果那些首飾被鑒定為價值接近二十萬法郎的真貨??于是他辭了職，花天酒地，“半年以后，他又結婚了。他的第二個妻子非常正派，可是很任性，難以相處，使他吃了不少苦頭。”

《壁柜》

《港口》

《一次郊游》

《愛情》

《一家人》

《修軟椅的女人》這個故事的男主人公是法國一個普通小鎮(zhèn)上一藥店的老板叫小舒蓋，女主人公叫索拉，是專門給別人修軟椅的一對夫婦的女兒。

索拉的父母一生顛簸流離，靠自己唯一的手藝到處流浪，給各種各樣的人家修軟椅。索拉經常就被放在忙碌地修繕著那一堆破爛的軟椅的父母的旁邊。偶爾，她自己玩時，走得遠一點，被父母呵斥，他們大聲叫罵：還不快回來，臭丫頭！那是他們給予她的最大的慈愛。

大一點的時候,他們打發(fā)她到人家家里收那些需要修補的家具回來，或者去送那些已經修好的家具，這個時候，她學會了一點小聰明，她會偷偷地從別人家給她家的那些修補的錢中，拿出一點，不多，就一點，存起來，其余的給了父母。

在索拉十一歲的時候，他們來到了那個小鎮(zhèn)。在索拉去收家具的路上，她在公墓的角落看見了幾個大男孩搶一個小男孩2個蘇的錢，那個小男孩就是小舒蓋，他被打倒在地，哭泣著。索拉走過去，把身上所有的錢，她自己偷偷存起來的7個蘇，全部給了他。小舒蓋不哭了，他看著他手上，比原來還多的錢。她可以讓他不哭了。索拉這個時候吻了小舒蓋，小舒蓋沒有反抗，只是呆呆站著。

索拉隨后跟隨父母又去了其它的地方修軟椅，她把每一分留下來的錢都存起來，然后在再下一次到那個小鎮(zhèn)的時候，見到小舒蓋，然后給他錢，吻他。她最多的一次，是存到了5法朗，她很高興地吻了小舒蓋，小舒蓋沒有說話，也沒有反抗，他突然有了5法朗。有一年，生計不太好，她只存了11個蘇，她就傷心地哭了起來。

她到那個小鎮(zhèn)的時候，經常偷偷地從那家藥店的櫥窗望過去，看見小舒蓋穿著整齊的學待衣，在那些漂亮的各種各樣的藥瓶里配藥。他是藥店老板的兒子，已經開始學習醫(yī)藥了。索拉的父母后來去世了，她做為唯一女兒繼承了他們遺留下來的行當，開始走街串巷幫人家修軟椅。有一年，她再來這個小鎮(zhèn)的時候，看見一個撐著小花傘穿斗蓬裙的女人甜蜜地依儇在小舒蓋的身旁從她身邊走過，小舒蓋結婚了。她很傷心，跳河了。人們把她救起來，送到鎮(zhèn)上唯一藥店的小舒蓋那里。小舒蓋裝作不認識她，給她開藥，說：這個女人怎么這么傻。她的眼淚流下來，她脫下衣服說要把她所有的錢全給他，小舒蓋

不要。

以后的日子，索拉還是會到藥店去買一些日常藥品，那樣她可就以看到小舒蓋，可以給他錢，他也能收下了。過了很久，她很老了，她生病了，很嚴重。她叫了一位神父和一位醫(yī)生過去，她把她的故事告訴他們，說她有兩千叁佰肆拾柒法朗，除了扣掉安葬她的費用，其余的她希望給舒蓋先生。然后，她死了。醫(yī)生去了小舒蓋家，看見了小舒蓋夫婦兩個都老了，但胖了，面色紅潤，生活過得不錯。他把她的一生告訴了小舒蓋夫婦。小舒蓋聽了，大發(fā)雷霆，咆哮如雷，他覺得被這樣的一個賤卑的女人喜歡是對他的一種侮辱，會有損他在上流社會的地位。小舒蓋妻子喋喋不休，說：怎么會有如此的女人？他們非常激動，罵著，嚎著。他們罵完了，停了一下，小舒蓋說：是不是那筆錢可以給我的孩子們用？ 醫(yī)生冷冷地說：她的遺愿除了安葬費，是全給你的，隨便你。醫(yī)生用那筆給了神父27塊法朗的安葬費，其余給了小舒蓋。那筆錢被小舒蓋換成了五份鐵路債券。

第三篇：莫泊桑小說瞎子讀后感

莫泊桑小說《瞎子》讀后感

寒假里，我讀了莫泊桑的小說《瞎子》。

《瞎子》寫了一個雙目失明的人連餓帶凍，被人逼著去討飯，死在了一個冬天的故事。

這個故事令我的感觸很深。尤其是描寫瞎子的那幾段，更是讓我對瞎子涌起了憐憫之情：“他的臉色十分蒼白，兩只白色的大眼睛就像兩個信封用的小面團；他挨到辱罵時總是不動聲色，他這樣忍氣吞聲，以至于別人不知道他是不是感覺到有人在罵他……”、“他不做任何手勢，也不做任何動作，只有他的眼皮，有時因為神經性的抽痛而落下來，蓋住眼球上的白塊……”讀到這里，瞎子蒼白的臉襯著兩只面團般的白眼睛的形象便展現(xiàn)在我眼前，我的眼皮似乎也為瞎子輕輕地痛了一下。瞎子的眼睛看不見，人們還仗著他看不見，欺負他：“人們甚至還弄一些瓶塞子、木頭、樹葉，或是一些臟東西來給他吃，他也分辨不出來……”對于人們，捉弄吃飯時的瞎子，是村里人最大的消遣。

瞎子是可憐的，他感覺不到人世間的溫暖。他唯一能做的就是默默的坐在角落里，淡漠的望著眼前的黑暗。瞎子無可奈何——他看不見；瞎子是無辜的，天生的失明并不是他的錯?？蓺埲痰泥l(xiāng)鄰們卻偏偏就著瞎子的失明想出最最殘酷的惡作劇。瞎子無力反抗——他看不見。

最后，瞎子死了。他在他家人的逼迫下上街討飯，因為天太冷，凍死了，尸體被烏鴉吃了。我的心頭頓時涌起了一股凄慘的感覺。

正如這篇小說的“前言”所說的，莫泊桑寫了許多這種類型的小說，篇篇都表現(xiàn)出莫泊桑對弱者的同情，同時也是對資本主義社會的譴責。

在我們身邊，像“瞎子”一樣在大街上乞討的人比比皆是。或許，他們并沒有像莫泊桑筆下的瞎子的經歷那么坎坷，但他們同樣也是十分可憐的。我想，我們因該去多多關心、幫助那些有困難的人，不能讓“瞎子”成為現(xiàn)實。

讓我們行動起來，一起去幫助身邊有困難的人！

王君玥

預備六班

六號

第四篇：莫泊桑小說選讀后感（本站推薦）

莫泊桑是十九世紀世界三大著名短篇小說巨匠之一，1880年《羊脂球》的發(fā)表使他一舉成名，該篇亦成為世界文學史上的經典之作。作者將處于社會最底層、受人歧視的妓女——“羊脂球”與形形色色、道貌岸然的所謂上層人物做對比，充分顯示出前者極富正義感和同情心的美好心靈以及后者極端自私、寡廉鮮恥的丑惡靈魂。

開篇便是莫泊桑的成名作《羊脂球》。主人公無疑是以另一種方式表達了她對侵略者的仇恨和蔑視。羊脂球曾因與普魯士人同住一所旅館為由，拒絕過高尼岱的無理要求，她根本不可能答應侵略者的無恥要求，然而最終她還是為了親愛的“同胞”而屈服。而那些道貌岸然的上流社會的旅伴，在利用她通過了普魯士人的關卡之后，卻徹底的拋棄了她，甚至還嘲笑她的犧牲行為。《羊脂球》充分地表達了莫泊桑的愛國主義精神和對只顧私利而不顧民族尊嚴的貴族資產者們的抨擊.莫泊桑的小說中為數(shù)不少是對上流社會的鄙視和厭惡，而對于資產階級也同樣提出了批判。比如《項鏈》中的羅瓦賽爾夫婦為了參加一次部長舉辦的晚會而葬送了十年的青春。若不是虛榮心作祟，瑪?shù)贍枏圆粫蚺笥呀桧楁?，也不會在丟失項鏈后買一條“完全相同”的賠給朋友而落入高利貸的陷阱，就此開始了十年艱辛的生活。最令人心酸的是瑪?shù)贍枏栽谶€清欠款之后偶遇借給項鏈的朋友時那種輕松，自豪的心情。在她看來，為了支撐門面而付出的犧牲終于得到了體現(xiàn)。

《我的叔叔于勒》以于勒叔叔與“我”的家人相遇前后我家人對他的截然相反的態(tài)度，提出了“究竟是金錢重要，還是親情重要”的疑問。這些作品都表達了對社會的不滿，也突出了作者是多么關心國家，以筆來當武器，來訴說社會的不足。

從莫泊桑的寫作風格中我也學到了不少。他不是哲人，也不是歷史家。他缺乏巴爾扎克那種深邃的歷史洞察力，更不像他的老師福樓拜那樣縝密細致，也不如左拉的視野那么寬廣?？伤麉s有一種非凡的捕捉生活的能力，善于在一般人視而不見的凡人小事中，發(fā)掘出帶有本質意義和美學價值的內容，使得自己作品中的文學題材大大豐富了。

第五篇：莫泊桑和契訶夫小說的異同點

摘要莫泊桑和契何夫的短篇小說因有許多相同之處, 成為外國文學教學過程中的一個難點。本文從三個方面尋找它們的同中之異Δ 第一, 同為寫實, 莫泊桑受自然主義影響, 契何夫受家征主義影響。第二, 同為寫“ 小人物” , 莫泊桑多是同情、贊美, 契何夫常常是“ 怒其不爭”。第三, 同是“ 以小見大” , 莫泊桑追求情節(jié)的迭宕起伏, 契何夫常以平淡求深刻。

關鍵詞 莫泊桑Ε 契何夫Ε 短篇小說Ε 比較分析

法國的莫泊桑和俄國的契訶夫同屬十九世紀下半葉的作家, 同以創(chuàng)作短篇小說著稱于世。評論界認為他們的短篇小說代表了十九世紀下半葉短篇小說的最高成就, 常以 短篇小說之王”將他們相提并論。他們的短篇小說也確有許多相似之處, 然而, 不同的國度、不同的社會歷史發(fā)展階段、不同的文學背景以及不同的精神個性又使這兩位作家呈現(xiàn)出不同的創(chuàng)作個性。本文僅就他們的短篇小說作比較研究。

1.莫泊桑和契訶夫創(chuàng)作手法最顯著的特征是-堅持寫實, 從實際生活出發(fā)去描寫和再現(xiàn)生 活的本來面目。他們常以貌似生活旁觀者的姿態(tài)敘述事件評價社會, 竭其所能地做到冷靜、客觀, 對人物的好惡情緒和對事件的褒貶態(tài)度從場面和情節(jié)中自然而然地流露出來, 最大艱度地把自己隱藏在作品背后。他們的短篇小說給我們最大的感受是那近乎平談的客觀態(tài)度和近乎冷酷的冷靜敘述。莫泊桑認為, 小說家應該使一種十分巧妙、十分隱蔽、看上去又十分簡單的手法, 使人看不出鑿痕, 指不出作品的設計, 發(fā)現(xiàn)不了他的意圖?！?他師承福樓拜“客觀而無動于衷”的創(chuàng)作原則,不動聲色地反映生活真實, 個人的思想傾向以及對生活、人物的理解和評價都寓于平談的描寫中。像《羊脂球》, 作者敘述了羊脂球在郵車上和旅館中所歷經的遭遇, 仔細地描寫了郵車上的兩頓飯以及羊脂球“ 陪夜”前后貴族資產者的兩種截然不同的態(tài)度。作品自有臧否, 但均不出自作者之口?！俄楁湣分械默?shù)贍柕聻橐粫r的虛榮, 付出的是十年辛苦的昂貴代價, 故事自有褒貶, 但它深藏于情節(jié)之中。一般說來, 莫泊桑的短篇小說缺乏人物心理活動的直接描寫, 常讓人物心理活動通過行動表現(xiàn)出來 依靠敘述, 不訴諸議論, 曲折和間接地反映自己的主觀態(tài)度 再加上敘述中的不驚不乍、不溫不火, 這就形成了他那內熱外冷, 熱由冷出的現(xiàn)實主義本色。超越空間的差異, 契訶夫和莫泊桑有著某種默契。他同樣注重作品的客觀性, 極力反對脫離形象直接向讀者說教。他認為, 現(xiàn)實主義作品的思想性應當全部地、毫無保留地融合、滲透到作家所反映的真實中去。他說過、應當“ 按照生活的本來面目描寫生活。它的任務是無條件的、直率的真實?！?/p>

2，他強調“ 徹底的客觀態(tài)度” 和“ 加倍的簡煉” 反對“ 廉價的說教”。因此, 在他的短篇小說中有一幅幅逼真的生活圖案，有一個個性格鮮明的入物, 無意于過分的敘述渲染，更無意于“ 在文藝作品中寫哲學講義”。像《萬卡》，寫九歲的男孩萬卡離開家鄉(xiāng)和親人到城里去學徒。圣誕節(jié)前夕, 他向爺爺訴說苦衷。敘述者似乎不動聲色, 讀者卻為之動容，悲凄之情涌上心頭。追求作品內容的客觀性, 無意于給客觀生活染上更多的喜劇油彩, 也無意于為它涂上更強的悲劇色調。這一寫實手法使不同國家的作家緊緊聯(lián)在一起, 也使他倆的作品較之一般的現(xiàn)實主義文學帶有更冷峻的現(xiàn)實主義性質。然而在對現(xiàn)實主義方法的具體把握上又使這兩位作家表現(xiàn)出不同的個性。

莫泊桑的創(chuàng)作時代，法國現(xiàn)實主義文學的批判銳氣大為減弱，而流于單純追求細節(jié)真實的傾向, 出現(xiàn)了以生物學觀點觀察人類社會并追求一種有聞必錄、有見必寫的真實自然主義。這種文學背景無疑對莫泊桑有重大影響。另外, 莫泊桑與自然主義作家龔古爾兄弟以及自然主義理論家愛彌爾· 左拉過從甚密。盡管莫泊桑宣稱自己不信奉自然主義, 而實際上他基本屬于現(xiàn)實主義作家, 但不能說自然主義的創(chuàng)作方法在某些方面、某種程度上對莫泊桑就沒有影響。盡管他也

反對“ 把生活的平凡的照相” 表現(xiàn)出來, 但執(zhí)著于寫實, 偏重于繁瑣細節(jié)真實, 常使我們看到他短篇小說中“ 文獻小說” 和“ 實證”的影子。像他擅長的題材——描寫資產階級社會里情欲橫流時, 就流露著某種自然主義的趣味。像《戴家樓》、《莫蘭那公豬》等對腐朽生活的描寫失之過細流于庸俗。像《一個兒子》,作者以遺傳學的觀點去揭示人性的墮落。像《怪胎之母》, 過多地描寫女人的生理, 著眼于畸型現(xiàn)象的細膩描寫, 它所引人震撼和心悸往往不是它的社會批判。無疑莫泊桑從某些側面扭曲了對客觀、真實的追求。契訶夫的“調色板” 雖然寫生活本身, 甚至把生活的背景、底色都照樣保留下來, 但他也有所選擇, 從而使自己的作品既是客觀的又是典型的, “ 仿佛是一面凸鏡從一個觀點上反映了繁復的生活現(xiàn)象, 取某對于組成一整幅豐滿而生動的圖面所必要的東西?！?可以說契訶夫追求的客觀真實是足以反映作者的主觀傾向的那個“ 客觀生活”。王夫之說過文學作品“ 俱以意為主, 意優(yōu)帥也。無帥之兵, 謂之烏合。” + 契訶夫作品的真實, 應是有帥之兵。池曾說文學家“ 不是給人消愁解悶的。他是一個肩負重任的人, 受自己的責任感和良心的約束?！? 正是社會責任感促使契訶夫對社會現(xiàn)實作哲理性的思索, 挖掘人物在瞬間的精神活動、心理情緒變化提煉足以體現(xiàn)自己真知灼見、對生活獨特體驗的客體生活內容, 形成了他那平靜中略帶調侃, 樸素的敘述中略帶幽默諷刺吸收了荒誕手法、象征手法的現(xiàn)實主義風格?；嘏鞋F(xiàn)實主義在題材上的突出特征是, “ 小人物” 題材得到了足夠的重視。這也是莫泊。和契訶夫短篇小說突出的相同點。莫泊桑筆下的“小人物” 有職員、市民、雇工、流?及漢、妓女、乞丐等。他們職業(yè)不同、年齡不同、性別不同, 但有一點是相同的!生活在社會的底層, 備受欺凌、毫無社會地位和人生權利。莫泊桑懷著強烈的人道主義同情心寫出了他們的不幸生活及生命價值，重要的是表現(xiàn)他們值得同情的遭遇和挖掘他們身上值得贊美的精神品質。像《羊脂球》作者記述了羊脂球這個妓女如何遭受法國貴族、資產者上層和普魯士軍官的侮辱。不僅如此，作者又寫出了她在民族遭受異族侵略的時候, 不愿干她常干的事—去侍奉侵略者。作者從這個下層人物身上發(fā)現(xiàn)了法國民族的人格尊嚴, 反映了僅存在于下層人物身上的愛國精神?！稓w來》寫水手馬丹出海捕魚十年未歸, 妻子另嫁他人。生了兩個孩子后, 馬丹突然歸來, 兩個男人與一個妻子, 這三者的關系如何處理.作者寫出了下層人物的寬容!他們相互理解握手言和。在人欲橫流爾虞我詐的資產階級社會里不能不說這些“ 小人物”能“ 出污泥而不染”。像《米龍老爹》、《蠻子大媽》、《菲菲小姐》等, 莫泊桑對極普通的人作了最有詩意的描寫。當然, 也有像《我的叔叔于勒》、《項鏈》等, 作者對“小人物” 的愛面子、重名利向上爬的心態(tài)有所反映，但就整體來說, 莫泊桑對“ 小人物” 的劣根總是輕描淡寫, 對他們的不幸和優(yōu)點則是濃墨重彩, 同情多于批判, 贊美大于揭露。契訶夫筆下的“ 小人物”也占相當大的份量。他也刻畫了許多類型的“ 小人物” , 如教師、演員、小職員、馬車夫、學徒工等。這些“ 小人物”在等級森嚴的俄國專制社會里備受壓抑, 過著痛苦不堪的生活。契訶夫不僅同情他們的不幸命運和痛苦生活, 而且以痛切之感去描寫他們在專制制度下的愚昧、落后以至庸俗的生活，在更多的時候, 他以更多的篇幅剖析、研究“ 小人物” 的弱點。像《衰傷》,寫工匠格里高里與老伴過了40年豬狗不如的生活, 渾渾噩噩、庸碌無為。在《醋栗》里, 尼古拉·伊內奇本是一個勤勞樸實的“ 小人物” , 后來逐漸變成一個貪婪的俗物。在《一個小官員之死》里, 小官員因幾顆唾沫星子丟掉了卿卿性命, 可憐更可嘆Η 像《套中人》, 更是把因謹小慎微而茍

安于“套子”中, 不僅自己裝進套子, 也想把別人裝進套子的別爾科夫寫得可憐可悲、可憎可惡。契訶夫毫不留情地揭露了“ 小人物” 身上的劣根性。在契訶夫眼里, “ 小人物” 不僅需要同情, 而且還應加以針貶, 促使他們覺醒, 舍棄舊習, 走向新生活。他對他們的基本態(tài)度是哀其不幸, 怒其不爭。

由上述可知, 莫泊桑高揚十九世紀批判現(xiàn)實主義作家人道主義的旗幟, 用被壓迫者被侮

辱者的眼光看待社會, 描寫他們衣不蔽體、食不果腹、啼饑號寒的凄慘生活, 以“ 小人物”令人震驚的貧困和不幸去揭露資本主義社會的罪惡, 抨擊“ 損不足而奉有余”的畸型社會

。應當看到, 莫泊桑生活在資本主義危機重重的時代, 帝國主義的戰(zhàn)爭與掠奪, 資產階級窮奢極欲的生活方式, 更加重了“ 小人物”的災難, 也加強了莫泊桑對社會的的憤慨和對“ 小人物”的深沉同情。但是, 莫泊?！?小人物”題材的短篇小說從根本上說, 它向世人訴說的是社會的現(xiàn)狀, 立足于人道主義的立場, 使用的是感性批判的武器, 對“ 小人物” 的贊美是對某種道德品位的認同。試想, 若把“ 小人物”定位于善良正直而有側隱之心中, 就很難幫助“小人物”尋覓到自省自救的途徑。契訶夫的此類小說不僅具有強烈的社會批判意義, 而且具有理性思辨和深層次人性揭示的內蘊。他已開始從各個生活側面去探索“ 小人

物不幸命運的自身根源。并從日常生活的瑣碎片斷中反映他們的面貌, 去揭示“小人物”卑瑣的性格。如此說來, 契訶夫的剖析較之莫泊桑冷靜乃至于冷酷, 他像持手術刀的外科醫(yī)生單刀直入病灶,而暫不對病人喧寒問暖。他意識到了“ 套子”固然可憎, 但“ 套中人”亦應先從舊的生活方式、舊的思想束縛中走出來, 只有這樣才能最終擺脫不幸并摧毀“ 套子”?？梢哉f, 契訶夫的“ 小人物”題材, 較之莫泊桑乃至前期批判現(xiàn)實主義作家的同類題材有新的發(fā)展、新的開掘。畢竟契訶夫生活創(chuàng)作于俄國

無產階級革命運動醞釀、發(fā)展時期, 雖然他沒有涉足于無產階級革命的洪流, 但作為一個關心現(xiàn)實具有進步傾向的作家, 總能嗅到革命的氣息。當千百萬勞動人民在無產階級革命運動中吶喊奮進時, “小人物”仍在擦拭著自己的傷口哀嘆著自己的不幸, 當然不是時代的主格調。因此, 契訶夫更關注的是, “ 小人物” 再也不能這樣活下去了, 要告別舊生活, 迎接新生活。就這個意義說, 莫泊桑和契訶夫對“ 小人物”題材的不同處理亦是環(huán)境使然, 社會使然, 不能簡單歸于作者思想認識的高與低和生活嗅覺的敏與拙。

3.成功的短篇小說能以小見大, 以一當十, 從部分到整體地反映社會生活。莫泊桑和契訶夫都是短篇小說的巨匠, 在這一點上都堪稱楷模。

莫泊桑往往以有限的篇幅、少許的人物和比較簡單的背景及歷史事件去概括反映時代生活的本質。例如, 他反映普法戰(zhàn)爭中法國人民愛國主義精神的作品, 沒有全面地、大規(guī)模地寫法國人民反抗普魯士的斗爭生活“全景” , 只是寫出了在這個廣闊的戰(zhàn)線上的某一斗爭片斷或場面，它僅僅是普法戰(zhàn)爭故事鏈的一個點, 通過一“ 點”去反映全鏈。像《逆蠻子大媽》寫一法國農婦點燃房子燒死4 個普魯士士兵?！睹埨系穼戅r民設計殺死環(huán)個普魯士游勇散卒, 最后含笑而死。這些故事事件雖小，人數(shù)雖少%，均能以小映大, 反映出了法國少、民在特定時期的精神面貌。契訶夫也喜歡寫日常生活的凡人小事, 小中見大。這既使契訶夫充分地發(fā)揮了短篇小說多形態(tài)反映社會現(xiàn)實的職能, 又及時順利地完成了反映現(xiàn)實的使命。如他的小說% 描寫了“ 變色龍” 們的專橫，“ 萬卡”們的不幸, “ 別爾科夫” 們的無為, “ 阿克西妮亞” 們的殘忍等, 所涉及的社會問題極為豐富。

然而, 怎樣去實現(xiàn)以小見大的目的, 即怎樣利用日常生活中的凡人小事去進行自己的藝

術構思, 人們關系怎徉確立, 事件與矛盾，怎樣展開兩位作家有著截然不同的個性。莫泊桑以巧妙的藝術構思見長。他認為生活“ 是由最相異, 最意外, 最相矛盾、最不調和的事物組成” ,小說家應充分利用這些因素、使自己的作品獲得“ 趣味、色彩、起伏不平的敘述和活動的生命” , “ 把比現(xiàn)實本身更完全、更動人、更確切的圖景表現(xiàn)”出來。莫泊桑的小說有獨具匠心的構思、迭宕起伏的情節(jié)、出乎意料的結局。他常把工于構思和自然真實和諧地統(tǒng)一起來。常在平淡的敘述中埋下精心設計的妙筆或在故事進展過程突然插入一個細節(jié), 使故事改變原來的發(fā)展方向, 出現(xiàn)出乎意料的場面 或制造重重迷霧設置疑筆, 誘讀者入誤途, 結尾時再撥開迷霧, 見其曲折。像《項鏈》的結尾, 神來一筆, 令人蕩氣回腸, 可稱得上鬼斧神功。像《珠寶》由真感情假珠寶到真珠寶假感情。作品撲朔迷離, 引人入勝。主人公郎丹的感情天平幾經搖擺, 終于找到了平衡!“ 我現(xiàn)在也是富人了”。像《海港》寫兄妹因誤會而亂倫。雖有人批評該作品是故作驚人之筆過分追求情節(jié)的離奇。我們暫不論逛窯子遇見親妹妹這件事符合不符合生活邏輯, 典型不典型, 我們可從一個角度認定莫泊桑小說險峻的特點。像《米龍老爹》、《菲菲小姐》等作品中的傳奇色彩, 也使人不忍釋卷。所以說, 莫泊桑是個說故事的能手, 無論寫普法戰(zhàn)爭, 還是公務員生活, 抑或諾曼底農民, 作者都能寫得色彩斑斕, 妙趣橫生。他是很會抓住讀者心的, 時至今日, 他仍擁有一個很大的讀者群。

契訶夫則恰恰相反, 他不在故事情節(jié)的生動性和曲折性上用功夫。他的作品多用灰暗的筆調、白描的手法去描寫停滯的、令入窒息的社會生活。他筆下的故事情節(jié)、生活場景平淡無奇, 有的幾乎就沒有情節(jié) 缺乏莫泊桑作品中的“ 色彩、趣味” 和“起伏不平的敘述”。因此, 有人評價契訶夫作品的特點是： 實。即像生活本身那樣實在、平凡。契訶夫認為, 俄國的專制制度把整個俄國生活都扭成畸型的，正常的日常生活都滲透了不合理、不正常和不幸的因素。

社會的罪惡、生活的悲劇已經遠非某些驚奇的事件所能表達。照他看來

日復一日、年復一年的日常生活都隱藏著永無盡頭的災難。所以, 他往往靠平談無奇的故事來反映庸俗、乏味的社會生活。高爾基說契訶夫“ 他有一種隨地發(fā)現(xiàn)和暴露‘庸俗’的技巧。對于‘庸俗’ 他永遠是一個嚴厲、無情的裁判官。,”干淡最適于反映庸俗, 他選擇了平淡!一般說來, 契訶夫的作品沒有迭宕起伏的氣勢缺乏曲折復雜而富于變化的情節(jié)。像《苦惱》通篇寫馬車夫姚納喪子后的痛苦心情。作品的支撐點建立在主人公的心靈痛苦上。《萬卡》嚴格地說、沒有故事情節(jié), 只有萬卡給爺爺寫信所流露出的生活片斷, 很像幾組照片組合在一起。像《恐怖》，根本沒有什么嚇人的故事。像《農民》、《哀傷》、《草原》 等精品, 表面看來都那么松松散散，似乎是一個漫不經心的人在敘述一件遙遠的平淡無奇的事情。什么懸念、巧合、引人入勝的矛盾沖突一概沒有。但當把這些不酸不辣、不急不慢的作品讀下去并細品其滋味時, 讀者也會悟到一種震撼人心的力量也會感到一種驚夭動地的情感, 也會體驗到透不過氣的郁悶, 也會產生難以入眠的徹夜沉思。仿佛受一種奇異力量所支配, 為一種特殊的、不可名狀的力量所打動。誠如高爾基所說, 契訶夫的每一篇小說都像是一滴酒精。它的醇度卻和一罐酒精是完全相同的, 它的刺激力是一樣的猛烈。有人說讀契訶夫的作品像嚼橄欖, 它需要耐心，更需要咀嚼品味。

總之莫泊桑和契訶夫作為短篇小說作家有許多相同之處。但是, 作為世界聞名的作家, 他們是以各自不同的個性而存在, 而為人所知的