第一篇：現(xiàn)代文學(xué)思考題

緒論及引言

? ? ? ? ? ? 什么是“中國現(xiàn)代文學(xué)”？

了解中國文學(xué)分期的有關(guān)情況。中國現(xiàn)代文學(xué)的文化生存背景。了解清末民初文學(xué)概況。

了解文學(xué)觀念的變革的有關(guān)情況。

名詞解釋：詩界革命；文界革命；小說界革命；四大譴責(zé)小說；鴛鴦蝴蝶派小說

第一章 五四文學(xué)革命

? 名詞解釋：文學(xué)研究會(huì)；創(chuàng)造社；新月社；語絲社；淺草沉鐘社；湖畔詩社

? 五四文學(xué)革命發(fā)生的背景及主要內(nèi)容。? 新舊文學(xué)的幾次重要論爭。? 新文學(xué)的幾個(gè)重要社團(tuán)。

? 五四文學(xué)革命的功績和局限。

第二章 20年代小說

? ? ? ? ? ? ? ? 名詞解釋：問題小說、鄉(xiāng)土小說、浪漫抒情小說。談?wù)勀銓栴}小說的理解。

如何理解冰心小說“滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁”的風(fēng)格？ 如何理解許地山小說中的宗教色彩。舉例說明鄉(xiāng)土小說的主要特征。

浪漫抒情小說興起的原因及其藝術(shù)特征。

舉例說明郁達(dá)夫抒情小說的主要內(nèi)容和藝術(shù)特征。如何看待郁達(dá)夫小說中的色欲描寫以及小說的價(jià)值。

第三章 魯迅

? 怎么理解《吶喊》《彷徨》是中國現(xiàn)代小說的開端與成熟標(biāo)志？（思想價(jià)值及藝術(shù)成就）? 試分析《吶喊》《彷徨》表現(xiàn)生活的視角與小說的結(jié)構(gòu)模式。?

3、《狂人日記》在中國現(xiàn)代小說史上的開創(chuàng)性意義。p63 ? 簡析狂人形象及其象征意義。p63 ? ? ? ? ? 簡析阿Q形象及其價(jià)值和意義。p66 概述魯迅筆下知識(shí)分子塑造的類型及其特征。p71

7、《故事新編》的思想藝術(shù)特點(diǎn)。p77

8、為什么說《野草》是探索“魯迅王國”奧秘的一把鑰匙？

9、魯迅雜文的主要藝術(shù)特點(diǎn)。P61、p262 第四章 郭沫若

? ? ? ? ? 郭沫若浪漫主義詩學(xué)的哲學(xué)基礎(chǔ)?！杜瘛返闹黝}蘊(yùn)涵。《女神》的藝術(shù)特色。

試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術(shù)特色。

第五章20年代新詩、散文

? ? ? ? 名詞解釋：湖畔詩社、象征派詩歌、新格律詩 新格律詩派的藝術(shù)主張。

以《再別康橋》為例，談?wù)勑熘灸υ姼璧乃囆g(shù)魅力。評(píng)析李金發(fā)的《棄婦》，并由此論述早期象征詩派的藝術(shù)追求，及其在新詩藝術(shù)發(fā)展中的價(jià)值。

? 名詞解釋：“語絲文體”

? 簡析周作人美文小品的風(fēng)格。? 朱自清散文的主要特點(diǎn)。

第六章 30年代小說

? ? ? ? ? 名詞解釋：東北作家群、京派、新感覺派 30年代小說創(chuàng)作的主要作家及作品。丁玲小說的創(chuàng)作分期及特點(diǎn)。

以《梅雨之夕》為例談施蟄存心理分析小說的特點(diǎn)。新感覺派小說的藝術(shù)特點(diǎn)及其對現(xiàn)代小說的貢獻(xiàn)。

第七章 茅盾

? 分析吳蓀甫形象。

? 如何理解“矛盾”在茅盾創(chuàng)作和研究中的意義？ ? 如何評(píng)價(jià)茅盾在中國現(xiàn)代文學(xué)史上的貢獻(xiàn)？ ? 社會(huì)分析派小說的特點(diǎn)。你是如何看待這類小說的理性色彩的？

第八章 巴金

? ? ? ? ? ? ? 巴金前后期小說創(chuàng)作風(fēng)格的變化。

為什么說《家》是現(xiàn)代家族小說的鼻祖？ 分析高覺新人物形象。

《家》是如何表達(dá)對封建制度的否定的？

如何看待《激流三部曲》的成就以及在現(xiàn)代文學(xué)史上的重要地位？ 試論《寒夜》的多重意蘊(yùn)。

簡析《寒夜》中的汪文宣與曾樹生的性格內(nèi)涵。

第九章 老舍

? 試析《駱駝祥子》中祥子的復(fù)雜性格及其悲劇的成因。? 試述老舍小說的“京味”藝術(shù)風(fēng)格。

? 試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構(gòu)成，并闡說其創(chuàng)作的文化批判視野。

第十章 沈從文

? ? ? ? 為什么說《邊城》是一曲愛與美的人情與人性的頌歌？ 試論《邊城》的藝術(shù)特色。

結(jié)合具體作品，比較評(píng)析沈從文湘西與都市藝術(shù)世界的文化內(nèi)涵。沈從文小說的特點(diǎn)和貢獻(xiàn)。

第十一章 曹禺

? ? ? ? ? ? 簡述曹禺話劇在創(chuàng)作中所受到的外來文化的影響?！袄子辍痹趧≈械淖饔?。

《雷雨》表現(xiàn)了“迷惘人生的罪與罰”，你是如何理解這一主題的？ 分析周樸園的復(fù)雜性格。

舉例說明《雷雨》的藝術(shù)特征。曹禺對中國現(xiàn)代戲劇的貢獻(xiàn)。

第十二章 30年代詩歌

? 名詞解釋：中國詩歌會(huì)；現(xiàn)代派

? 如何理解“《現(xiàn)代》中的詩是詩，而且是純?nèi)坏默F(xiàn)代詩。它們是現(xiàn)代人在現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代的情緒，用現(xiàn)代的辭藻排列成現(xiàn)代的詩形”？請結(jié)合作品談?wù)劇?/p>

? 《雨巷》的藝術(shù)特色。

? 結(jié)合《斷章》談卞之琳現(xiàn)代主義詩歌特點(diǎn)。? 30年代現(xiàn)代派詩歌在中國詩歌史上的貢獻(xiàn)。

第十三章40年代文學(xué)及解放區(qū)文學(xué)

? ? ? ? 如何理解《講話》在現(xiàn)代文學(xué)史上的意義和局限。趙樹理農(nóng)民形象塑造的類型和特點(diǎn)。簡述趙樹理的文學(xué)觀念和藝術(shù)追求。

如何理解和評(píng)價(jià)趙樹理在文學(xué)史上的重要意義？

第十四章 錢鐘書

? 分析方鴻漸人物形象。? 如何理解“圍城”意象。

第十五章 張愛玲

? ? ? ? ? 談?wù)剰垚哿嵝≌f的主題蘊(yùn)含和藝術(shù)特色。

以《傾城之戀》為例，簡析張愛玲小說意象的運(yùn)用。曹七巧人物形象的分析。

如何理解張愛玲小說中的蒼涼感？

如何看待張愛玲的文學(xué)史價(jià)值和地位？

第十六章 40年代新詩

? 解釋：七月詩派、九葉詩派、街頭詩運(yùn)動(dòng) ? 試評(píng)析艾青詩歌的意象特征。

? 以《大堰河——我的保姆》為例，評(píng)析艾青有關(guān)詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創(chuàng)新。

第二篇：中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)課思考題及答案

中國現(xiàn)代文學(xué)專業(yè)課思考題

1、結(jié)合你對中國現(xiàn)代文學(xué)的初步認(rèn)識(shí)，談?wù)勀闼J(rèn)識(shí)到的中國現(xiàn)代文學(xué)。

答案

答案要點(diǎn)：

1、中國現(xiàn)代文學(xué)的興起是近代社會(huì)變革、文化轉(zhuǎn)型的歷史產(chǎn)物；

2、中國現(xiàn)代文學(xué)與中國古代文學(xué)有血肉般的內(nèi)在關(guān)聯(lián)，同時(shí)有受到外國文學(xué)（文化）思潮的直接影響；

3、中國現(xiàn)代文學(xué)在文學(xué)性質(zhì)上完成了現(xiàn)代的轉(zhuǎn)變，具有鮮明的現(xiàn)代性、創(chuàng)新性特征。

參考：

1、錢理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》

2、本課緒論部分

2、中國現(xiàn)代文學(xué)產(chǎn)生的歷史背景因素有哪些？

答案

答案要點(diǎn)：

1、鴉片戰(zhàn)爭后的中國社會(huì)變革形勢

2、近代文學(xué)改良主義思潮的影響

3、“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的直接催生

參考：

1、理群、溫儒敏、吳福輝：《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》

2、本課緒論部分

思考題

1、中國現(xiàn)代文學(xué)在初始階段，創(chuàng)作上有哪些表現(xiàn)特征？

答案

要點(diǎn)：（1）個(gè)性解放思想的確立與理想精神的充分顯現(xiàn)

（2）傳統(tǒng)價(jià)值觀的失落與尋找新的終極關(guān)懷的感傷

（3）新文體的建構(gòu)與新語言、結(jié)構(gòu)及表達(dá)方式的努力追求

（4）多種創(chuàng)作方法的嘗試與多樣化創(chuàng)作的認(rèn)真實(shí)踐

2、新文學(xué)作哪些方面顯示出文學(xué)革命的實(shí)績？

答案

要點(diǎn)：1． 在思文化觀念上，顯示了現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)代觀念和價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)的確立。

2． 在文學(xué)理論建設(shè)上，“人的文學(xué)”理論的建構(gòu)，顯示了中國現(xiàn)代文學(xué)理論建設(shè)的高起點(diǎn)。

3． 在創(chuàng)作上，各種新型的文體和語體的出現(xiàn)，適應(yīng)了現(xiàn)代中國的現(xiàn)代化歷史進(jìn)程的需求，充分表現(xiàn)了現(xiàn)代中國人的心聲和思想情感。

思考題

1、魯迅的小說創(chuàng)作有哪些特點(diǎn)？

答案

要點(diǎn)：1.具有獨(dú)特的視角、獨(dú)特的主題與創(chuàng)新的模式特點(diǎn)

2.具有新的形式、新結(jié)構(gòu)和新的表現(xiàn)方式

3.具有個(gè)性化的人物典型塑造的特點(diǎn)

2、魯迅的雜文創(chuàng)作具有什么樣的歷史地位？

答案

要點(diǎn)：（須從魯迅雜文創(chuàng)作的特點(diǎn)上入手來回答這個(gè)問題）

1.批判性、否定性、攻擊性的特色

2.在“反常規(guī)”、“多疑”思維中批判的犀利與尖銳

3.雜文創(chuàng)作中的“個(gè)”與“類”

4.魯迅雜文的主觀性

5.自由創(chuàng)造的雜文語言

（然后，再從中國現(xiàn)代社會(huì)狀況的需要和現(xiàn)代文學(xué)的發(fā)展上來予以總結(jié)定論）

思考題 1、30年代中國現(xiàn)代文學(xué)發(fā)展具有哪些表現(xiàn)特征？

答案

要點(diǎn)：

1、個(gè)性解放走向社會(huì)解放，文學(xué)的社會(huì)性進(jìn)一步加強(qiáng)。

2、從自我表現(xiàn)走向全方位反映社會(huì)的變動(dòng)與社會(huì)各階層的心理、性格、道德和歷史命運(yùn)，文學(xué)的視野大大拓寬。

3、導(dǎo)致主題、題材、形式、結(jié)構(gòu)和表現(xiàn)方式的新變化，出現(xiàn)多元化的發(fā)展。

2、請簡述三大派別文學(xué)的創(chuàng)作風(fēng)格。

答案

要點(diǎn)：“左翼”、“京派”、“海派”三大文學(xué)派別（潮流）之間的對峙與互滲。大體說來，“海派”是30年代以上海為中心的東南沿海城市商業(yè)文化與消費(fèi)文化畸形繁榮的產(chǎn)物。他們依托于文學(xué)市場、既享受著現(xiàn)代都市文明，又感染著都市“文明病”。正是對都市文明既留念又充滿幻滅感 的矛盾心境，使他們更接近西方現(xiàn)代派藝術(shù)，有著較為自覺的先鋒意識(shí)，追求藝術(shù)的“變”與“新”。而以北京等北方城市為中心的“京派”是一批學(xué)者型的文人，也即非職業(yè)化的作家。他們一面陶醉于傳統(tǒng)文化的精美博大，又置身于自由、散漫的校園文化氛圍之中，天然地追求文學(xué)（學(xué)術(shù)）的獨(dú)立與自由，既反對從屬于政治。也反對文學(xué)的商業(yè)化。這是一群維護(hù)文學(xué)的理想主義者。而“左翼”作家則自覺以現(xiàn)代大工業(yè)中的產(chǎn)業(yè)工人代言人的身份，對封建的傳統(tǒng)農(nóng)業(yè)文明與資本主義工業(yè)文明以及西方殖民主義同時(shí)展開批判，要求文學(xué)更自覺地成為以奪取政權(quán)為中心的無產(chǎn)階級(jí)階級(jí)斗爭的工具。三大文學(xué)派別（潮流）創(chuàng)造了不同的文學(xué)景觀，但又統(tǒng)一生存于30年代社會(huì)、思想、文化的大背景之下，因而在整體文學(xué)的張力場上又顯示出某些共同的趨向。

思考題

1、如何認(rèn)識(shí)40年代不同政治區(qū)域的不同文學(xué)形態(tài)？這種格局對中國現(xiàn)代文學(xué)有什么影響？

答案

要點(diǎn)：

1、40年代文學(xué)主要有三種形態(tài)：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)、解放區(qū)文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)（包括“孤島文學(xué)”）

2、各自形態(tài)文學(xué)的特點(diǎn)是：國統(tǒng)區(qū)文學(xué)集中于兩個(gè)領(lǐng)域；對黑暗的詛咒與對腐朽的現(xiàn)實(shí)政治的否定，以及知識(shí)分子在新時(shí)代到來之前的自我內(nèi)省與歷史總結(jié)。創(chuàng)作籠罩著時(shí)代大轉(zhuǎn)折時(shí)期所特有的氛圍：緊張、憤激、嘲謔和痛苦，希望、期待、焦躁與不安，從而呈現(xiàn)出繁復(fù)的音響，但仍然可以看出諷刺的主調(diào)，突出的現(xiàn)象是諷刺暴露性的喜劇增多。解放區(qū)文學(xué)創(chuàng)作的基調(diào)則是明朗、素樸。在處理作品題材、主題以及人物描寫方面有其鮮明的特點(diǎn)。作家們很少再寫以往新文學(xué)中常見的知識(shí)分子個(gè)人的情感生活，甚至也很少注意對現(xiàn)實(shí)生活的矛盾和黑暗的揭露，所替代的是對新社會(huì)新制度的贊美，以及對人民群眾斗爭生活的熱情描繪。淪陷區(qū)作家于“言”與“不言'兩方面都處于不自由的狀態(tài)，他們只能在夾縫中進(jìn)行艱苦的掙扎，堅(jiān)守著文學(xué)的陣地。從注重人生斗爭、飛揚(yáng)的一面轉(zhuǎn)向注重人生的和諧與安穩(wěn)，從用”斬釘截鐵“的”強(qiáng)烈的對照“寫”極端的人“轉(zhuǎn)而用”參差的對照“寫”不徹底的人物“；從追求”力的成份大于美的成份“的”悲壯“轉(zhuǎn)向追求”蒼涼“的人生與審美境界。這樣的從時(shí)代中心主題向”日常工活“與”永久的人性“的轉(zhuǎn)向，所形成的”反英雄、反浪漫“的傾向。

3、這種多元格局的文學(xué)，有利于中國現(xiàn)代文學(xué)的多元發(fā)展。

2、毛澤東文藝思想的核心是什么？請結(jié)合《講話》的學(xué)習(xí)，談?wù)勀愕膶W(xué)習(xí)體會(huì)。

答案

要點(diǎn)：（1）出了”文藝為工農(nóng)兵服務(wù)“的中心指導(dǎo)思想。

（2）提出了作家世界觀改造的歷史任務(wù)。

（3）提出了”政治標(biāo)準(zhǔn)第一，藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)第二“的主張。

（4）提出來諸多文藝發(fā)展的問題，如正確對待文學(xué)遺產(chǎn)問題，吸收與借鑒外國文學(xué)的問題，文學(xué)的普及與提高等等，為解決中國現(xiàn)代文學(xué)在發(fā)展過程中遇到這些問題指明了方向。思考題

1、根據(jù)自己的閱讀，分別列出現(xiàn)代小說三個(gè)發(fā)展十年中最具影響的小說，并分析其寫作特點(diǎn)。答案

要點(diǎn)：

1、”五四“時(shí)期的冰心的小說，如《超人》，宣揚(yáng)”愛“的主題。

2、”30年代“的左翼小說，如柔石的小說《二月》，寫出知識(shí)分子在革命時(shí)代的真實(shí)的思想情感；京派小說如廢名的小說《竹林的故事》，渲染一種人與自然、人與社會(huì)和人與人、人與自我的和諧境界；海派小說如施蟄存的小說《梅雨之夕》，寫現(xiàn)代都市人的潛意識(shí)。

3、40年代的小說創(chuàng)作，國統(tǒng)區(qū)的如張?zhí)煲淼男≌f《華威先生》對黑暗寫實(shí)的諷刺，解放區(qū)的小說如丁玲的《太陽照在桑干河上》，寫出解放區(qū)的新氣象和新人形象。

2、指出下列小說的作者：《火》、《四世同堂》、《財(cái)主底兒女們》、《寒夜》、《引力》、《太陽照在桑干河上》、《在其香居茶館里》、《暴風(fēng)驟雨》、《腐蝕》、《我的兩家房東》。答案

巴金、老舍、路翎、巴金、李廣田、丁玲、沙汀、周立波、茅盾、康濯

思考題

1、簡要論述徐志摩等新月詩派的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)。

答案

要點(diǎn)：

1、總體風(fēng)格：瀟灑飄逸、秀麗纏綿

2、注重新詩創(chuàng)作的形式規(guī)范，主張”三美“即音樂美（音節(jié)）、繪畫美（詞藻）、建筑美（節(jié)的勻稱和句的均齊）

3、分析徐志摩的代表作《沙揚(yáng)娜拉》和《再別康橋》

2、新詩創(chuàng)作的第一部詩集是?前期新月詩派的代表人物是?，他們提出的”三美“是?《雨巷》的作者是--國統(tǒng)區(qū)的詩歌創(chuàng)作特點(diǎn)是?解放區(qū)的詩人李季創(chuàng)作了著名的民歌體（信天游）新詩?

答案

《嘗試集》 聞一多、徐志摩 音樂美、繪畫美、建筑美 戴望舒

政治抒情詩和諷刺的特點(diǎn)

《王貴與李香香》

思考題

1、什么是美文？什么事報(bào)告文學(xué)？

答案

1、根據(jù)周作人的解釋，美文就是”敘事與抒情因素并重的散文“。

2、報(bào)告文學(xué)是散文的一種文學(xué)樣式。它不同于雜感的偏于說理，也不同于散文的側(cè)重抒情，它是文藝性的記事，用對事件的描述來表達(dá)對社會(huì)現(xiàn)象的批判。它以素描的手段將劇變中的社會(huì)生活迅速展示在讀者面前，有助于人們及時(shí)認(rèn)識(shí)現(xiàn)實(shí)。

2、精讀朱自清的散文《荷塘月色》，分析其藝術(shù)風(fēng)格。精讀夏衍的報(bào)告文學(xué)《包身工》，分析其創(chuàng)作特色。

答案

提示要點(diǎn)：

1、結(jié)合--朱自清的散文創(chuàng)作特點(diǎn)：善于把自己的真情實(shí)感，通過平易的敘述表達(dá)出來；筆致簡約，樸素，親切，文字多用口語而加以錘煉，讀來有一種娓娓動(dòng)人的風(fēng)采，顯示出他在散文創(chuàng)作上的”精細(xì)、縝密、明凈、優(yōu)美“的藝術(shù)審美特征，--來進(jìn)行分析。

2、結(jié)合--報(bào)告文學(xué)的特點(diǎn)--來進(jìn)行分析。

思考題

1、什么是”愛美劇“運(yùn)動(dòng)？

答案

五四時(shí)期著名的話劇改革運(yùn)動(dòng)?！睈勖馈笆欠ㄕZAmateur的音譯，意即”非職業(yè)的“、”業(yè)余的“。這是民眾戲劇社成員受歐洲”小劇場運(yùn)動(dòng)“的影響，為使話劇擺脫資本家的操縱，防止”新劇“存在的商業(yè)化傾向重新出現(xiàn)，而提倡的非職業(yè)性小型話劇演出。

2、在早期獨(dú)幕劇創(chuàng)作中，丁西林的劇作有什么特點(diǎn)？解放區(qū)的戲劇創(chuàng)作中，新歌劇創(chuàng)作有什么特征？

答案

1、丁西林的戲劇創(chuàng)作屬于”趣味派“范疇。他的戲劇不以強(qiáng)烈的社會(huì)性、現(xiàn)實(shí)性見長，而著意對一般世態(tài)人情進(jìn)行詼諧的諷刺，從而開創(chuàng)立中國戲劇史上別具一格的世態(tài)諷刺幽默劇。他的創(chuàng)作時(shí)嚴(yán)肅認(rèn)真的，是現(xiàn)實(shí)主義的表現(xiàn)手法，注重挖掘生活內(nèi)在地戲劇趣味，寓詼諧于莊嚴(yán)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，風(fēng)格清新。請結(jié)合他的作品進(jìn)行分析。

2、我國的歌劇本有悠久的歷史，地方戲曲大多是歌劇或歌舞劇?！蔽逅摹拔膶W(xué)革命以后，文學(xué)的性質(zhì)和內(nèi)容發(fā)生變化，傳統(tǒng)的戲曲形式和表現(xiàn)手法不再完全適用于現(xiàn)實(shí)的需要了。有人撰文指出：”我們渴望著中國新歌劇的誕生，但是很多的眼光不是放在西洋歌劇上，就是放在中國已經(jīng)定型了的舊劇上。今天，我們也應(yīng)該看看老百姓自己創(chuàng)造的歌舞劇的形態(tài)，它可以給我們多少啟示啊!“(安波：《由魯藝的秧歌創(chuàng)作談到秧歌的前途》)后來的創(chuàng)作實(shí)踐證明：新秧歌運(yùn)動(dòng)確實(shí)為我國的新歌劇的創(chuàng)作，開辟了一條廣闊的道路。以歌劇《白毛女》創(chuàng)作為例，在藝術(shù)上，首先在音樂上，運(yùn)用了民歌、小調(diào)和地方戲曲的曲調(diào)，但它既不是民間小戲的擴(kuò)大，也不是傳統(tǒng)的板腔戲或?qū)m調(diào)戲。它借鑒了西洋歌劇注重表現(xiàn)人物性格的處理方法，利用富有民族風(fēng)味的音樂曲調(diào)來表現(xiàn)劇中人的性格特征。作者們選用河北民歌”青陽傳“的比較歡快輕揚(yáng)的曲調(diào)，譜寫”北風(fēng)吹，雪花飄“。到了喜兒進(jìn)山和在奶奶廟與黃世仁相遇時(shí)，為了表現(xiàn)她的階級(jí)仇恨的大爆發(fā)，采用了高亢激越的山西梆子的曲調(diào)。因此，《白毛女》的音樂既對表現(xiàn)人物性格起到重要作用，又為廣大群眾所熟悉、愛聽。其次，在歌劇的表演上，借鑒了古典戲曲的歌唱、吟誦、道白三者結(jié)合的傳統(tǒng)。喜兒的出場就是用歌唱敘了戲劇發(fā)生的特定情景：”爹出門去躲賬整七天，三十晚上還沒回還?！叭缓笥锚?dú)白向觀眾介紹了身世和家庭。其他人物，如楊白勞、黃世仁、穆仁智也都在出場時(shí)，通過歌唱作自我介紹，不少地方也用獨(dú)白敘述事件過程。人物對話采用話劇的表現(xiàn)方法，同時(shí)注意學(xué)習(xí)戲曲中的道白。在道白與歌唱的關(guān)系上，則運(yùn)用歌唱來敘述事件，回憶歷史，介紹人物，襯托氣氛，并在感情需要爆發(fā)時(shí)，用來揭示人物的內(nèi)心世界。由于轉(zhuǎn)折比較自然，并不給人以話劇加唱的感覺。唱詞有許多就是詩，而且頗有民歌特色。由于《白毛女》在思想上和藝術(shù)上的高度成就，它成了解放區(qū)影響最大、最受歡迎的劇目。

思考題

1、怎樣認(rèn)識(shí)現(xiàn)代文學(xué)史上的文學(xué)大家？

答案

要點(diǎn)提示：1． 結(jié)合中國現(xiàn)代社會(huì)的演變和發(fā)展的特點(diǎn)來認(rèn)識(shí)；

2． 結(jié)合中國現(xiàn)代文化、文學(xué)的演變和發(fā)展的特點(diǎn)來認(rèn)識(shí)；

3． 結(jié)合作家的思想發(fā)展、創(chuàng)作觀念和創(chuàng)作實(shí)踐來認(rèn)識(shí)；

4． 結(jié)合自己對其作品，尤其是代表作品的閱讀、理解來認(rèn)識(shí)。

2、閱讀郭沫若的《鳳凰涅槃》，并加以思想與藝術(shù)的分析。分別閱讀茅盾、巴金、老舍、曹禺和沈從文的代表作，并談?wù)勛约旱捏w會(huì)。

答案

提示：

1、精讀作品；

2、作閱讀筆記；

3、深入領(lǐng)會(huì)。

思考題

1、請寫出現(xiàn)代文學(xué)史上的重要作家的姓名和代表作

答案

魯迅：《阿Q正傳》（或《吶喊》、《彷徨》），郭沫若《鳳凰涅槃》（或《女神》），茅盾《子夜》、巴金：《家》、《寒夜》，老舍：《駱駝祥子》，曹禺：《雷雨》、《日出》、《原野》、《北京人》，沈從文：《邊城》，張愛玲：《進(jìn)鎖記》、《傾城之戀》，錢鐘書：《圍城》，艾青：《大堰河--我的母親》，趙樹理：《小二黑結(jié)婚》

2、分析錢鐘書的《圍城》。

答案

提示：

1、精讀作品；

2、了解作者的創(chuàng)作特點(diǎn)；

3、了解小說創(chuàng)作的背景；

4、重點(diǎn)分析小說中的主要人物。、填空題 1、1917年1月，《新青年》發(fā)表胡適的《________》，揭開了”五四“文學(xué)革命的序幕。

《文學(xué)改良芻議》

2、魯迅的第一篇小說是________。

《懷舊》

3、聞一多提出詩歌”三美“的主張，即音樂的美、___________、建筑的美。

繪畫的美

4、《狂人日記》寫道：”我翻開歷史一查，這歷史沒有年代，歪歪斜斜的每頁上都寫著' _________'幾個(gè)字。我橫豎睡不著，仔細(xì)看了半夜，才從字縫里看出字來，滿本都寫著兩個(gè)字'吃人'！

“仁義道德”

5、《_____________》是巴金激流三部曲中的一部，也是他的代表作。

《家》 6、1919年胡適創(chuàng)作了《___________》，這是我國現(xiàn)代文學(xué)史上第一個(gè)獨(dú)幕話劇。

《終身大事》

7、柔石在他的中篇小說《二月》中，出色地刻劃了_________這個(gè)二十年代中路彷徨的青年形象。

蕭澗秋

8、李劼人的連續(xù)性歷史題材長篇小說《__________》、《暴風(fēng)雨前》和《大波》，廣泛描寫了從甲午戰(zhàn)爭到辛亥革命前夕四川城鎮(zhèn)**的社會(huì)圖景。

《死水微瀾》

9、洪深寫于1930年到1931年的《農(nóng)村三部》包括《五奎橋》、《____________》《青龍?zhí)丁愤@三部作品。

《香稻米》 10、1938年4月，艾青在武漢完成了他的第一首抒情長詩《_____________》，這首詩標(biāo)志著艾青更多地把個(gè)人悲歡融入時(shí)代情緒中，并確立了他在抗戰(zhàn)文藝中作為一名出色吹號(hào)者的地位。

《向太陽》

11、《__________》是解放區(qū)在延安文藝整風(fēng)后最早出現(xiàn)的最有代表性的長篇敘事詩。

《王貴與李香香》

12、繼學(xué)衡派之后，又有_________于1925年復(fù)刊《甲寅》月刊，稱為甲寅派，非難白話，攻擊新文化運(yùn)動(dòng)。

章士釗

13、二十年代為張恨水贏得很大聲譽(yù)的巨著《__________》，脫離了《儒林》章法，而向《紅樓》結(jié)構(gòu)靠攏。

《金粉世家》

14、魯迅赴日本留學(xué)時(shí)作《自題小像》：“靈臺(tái)無計(jì)逃神矢，風(fēng)雨如磐暗故園。寄意寒星荃不察，_________。”這首詩表達(dá)了他獻(xiàn)身于多災(zāi)多難祖國的愛國情懷。

“我以我血薦軒轅”

15、茅盾的《腐蝕》通過主人公_________的生活經(jīng)歷和復(fù)雜的心靈歷程，抨擊了國民黨特務(wù)組織推行內(nèi)戰(zhàn)破壞抗日的丑惡行徑，歌頌了共產(chǎn)黨人和正義力量。

趙惠明

16、最能傳達(dá)朱自清散文風(fēng)神韻致的是取材于作者自己生活的那些抒情、敘事、寫景之作，他散文《_________》就是其中最負(fù)盛譽(yù)的佳品之一。

《荷塘月色》

17、曹禺寫于1933年，發(fā)表于1934年的劇作《_________》，引起國內(nèi)外觀眾和評(píng)論界的強(qiáng)烈反響，并初步確立了他在中國話劇史上的地位。

《雷雨》

18、錢鐘書的長篇小說代表作是_________。

《圍城》 19、1943年5月趙樹理創(chuàng)作了短篇小說《_________》，這是趙樹理的成名作。

《小二黑結(jié)婚》

20、_________是孫犁的小說代表作

《荷花淀》

二、選擇題

1．在“五四”新文化運(yùn)動(dòng)中，陳獨(dú)秀主編的雜志是【

】。A．《新周刊》 B．《新青年》

C．《新文化》 D．《新生活》

2．魯迅的第一篇白話小說是【 】。A．《懷舊》

B．《狂人日記》 C．《祝福》

D．《阿Q正傳》

3．《天狗》是詩人【 】的詩歌代表作之一。A．胡適 B．徐志摩 C．郭沫若 D．聞一多 4．郁達(dá)夫的小說創(chuàng)造了中國現(xiàn)代文學(xué)史上著名的【 】形象。A．“多余人” B．“孤獨(dú)者” C．“流浪者” D．“零余者” 5．吳蓀甫是茅盾塑造的【 】的人物形象。A．民族資本家 B．買辦資本家

C．地主資本家 D．紅色資本家

6．【 】的主題是巴金小說創(chuàng)作主旋律。A．“流浪” B．“毀滅” C．“青春” D．“新生” 7．張愛玲小說代表作之一是【 】。A．《小城之戀》 B．《傾城之戀》 C．《錦繡谷之戀》

D．《廬山戀》

8．老舍的小說著重刻畫了【 】不同的市民性格和形象。A．1種

B．2種 C．3種 D．4種

9．下列作品中哪一個(gè)是丁西林的【 】。A．《回家之后》 B．《幽蘭女士》 C．《女人》

D．《壓迫》

10．丁玲的被譽(yù)之為“左翼文藝運(yùn)動(dòng)1931年的最優(yōu)秀的成果”的作品是【 】。A．《韋護(hù)》 B．《水》

C．《田家沖》 D．《奔》

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三、名詞解釋

1、“愛美劇”運(yùn)動(dòng)

五四時(shí)期著名的話劇改革運(yùn)動(dòng)?！皭勖馈笔欠ㄕZAmateur的音譯，意即“非職業(yè)的”、“業(yè)余的”。這是民眾戲劇社成員受歐洲“小劇場運(yùn)動(dòng)”的影響，為使話劇擺脫資本家的操縱，防止“新劇”存在的商業(yè)化傾向重新出現(xiàn)，而提倡的非職業(yè)性小型話劇演出。

2、學(xué)衡派和甲寅派

五四時(shí)期著名的復(fù)古主義文化流派。學(xué)衡派和甲寅派分別得名于《學(xué)衡》雜志和《甲寅》雜志。《學(xué)衡》1922年1月創(chuàng)刊于南京，以“昌明國粹”為宗旨．主要從事攻擊新文化運(yùn)動(dòng)和文學(xué)革命的復(fù)古活動(dòng)，其代表人物是留學(xué)歐美的梅光迪、吳宓等?！都滓酚烧率酷撝骶?。1914年創(chuàng)刊于日本東京，月刊，不久即?？?925年改為周刊在北京復(fù)刊。章士釗是北洋政府的教育總長兼司法總長，其復(fù)古活動(dòng)帶有官方性質(zhì)，是當(dāng)時(shí)北洋軍閥政府統(tǒng)治下的一股猖狂的復(fù)古勢力的代 表，主要攻擊文學(xué)革命和白話文，是所謂“東方文化派”的組成部分。學(xué)衡派和甲寅派的共同特點(diǎn)是：他們的主要人物都是留洋的(學(xué)衡為西洋派、甲寅為東洋派)，是穿著西裝的復(fù)古派，反對新文化運(yùn)動(dòng)。

3、新感覺派

屬“海派”小說創(chuàng)作流派的第二代，也是中國現(xiàn)代文學(xué)史上的最完整的一支現(xiàn)代派小說。主要代表人物有劉吶歐、穆時(shí)英、施蟄存。新感覺派的“新”在于：第一次用現(xiàn)代人的眼光來看待上海、看待世界、看待人生，并用新穎的藝術(shù)形式來表現(xiàn)東方大都會(huì)的城與人的神韻，剖析現(xiàn)代都市人的內(nèi)心世界。

4、九葉詩派

40年代后期，圍繞上海出版的《詩創(chuàng)造》、《中國新詩》，聚集了一批年輕詩人，他們是：陳敬容、辛笛、杜運(yùn)燮、杭約赫、鄭敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦。由于思想藝術(shù)傾向較接近，故形成了新詩史上的一個(gè)具有鮮明特色的流派。當(dāng)時(shí)他們大多出有個(gè)人的詩集，也發(fā)生過較大影響，他們的詩歌創(chuàng)作特色和在新詩史上占有重要的一席地位。如同新月和現(xiàn)代派詩人一樣，九葉詩人中的大多數(shù)都具有較高的中國古典文學(xué)和外國文學(xué)修養(yǎng)，在詩歌創(chuàng)作上也主要是從外國現(xiàn)代派文學(xué)中吸取藝術(shù)養(yǎng)分。但他們采納的是外國現(xiàn)代派的表現(xiàn)手法，而批判揚(yáng)棄了西方象征主義悲觀厭世的人生態(tài)度，也揚(yáng)棄了新月派、現(xiàn)代派回避現(xiàn)實(shí)、囿于狹小自我的形式主義詩風(fēng)。在時(shí)代斗爭的風(fēng)雨里，強(qiáng)調(diào)要“更強(qiáng)烈地?fù)肀ё〗裉熘袊钣卸窢幰饬x的現(xiàn)實(shí)”，追求時(shí)代精神與個(gè)人內(nèi)心感受的統(tǒng)一。在詩歌題材內(nèi)容和思想傾向上，他們都顯示出積極意義和革命性。

5、新歌劇

我國的歌劇本有悠久的歷史，地方戲曲大多是歌劇或歌舞劇?！拔逅摹蔽膶W(xué)革命以后，文學(xué)的性質(zhì)和內(nèi)容發(fā)生變化，傳統(tǒng)的戲曲形式和表現(xiàn)手法不再完全適用于現(xiàn)實(shí)的需要了。有人撰文指出：“我們渴望著中國新歌劇的誕生，但是很多的眼光不是放在西洋歌劇上，就是放在中國已經(jīng)定型了的舊劇上。今天，我們也應(yīng)該看看老百姓自己創(chuàng)造的歌舞劇的形態(tài)，它可以給我們多少啟示啊!”(安波：《由魯藝的秧歌創(chuàng)作談到秧歌的前途》)后來的創(chuàng)作實(shí)踐證明：新秧歌運(yùn)動(dòng)確實(shí)為我國的新歌劇的創(chuàng)作，開辟了一條廣闊的道路。一九四五年由延安魯迅藝術(shù)學(xué)院集體創(chuàng)作，賀敬之、丁毅執(zhí)筆的《白毛女》，是這個(gè)時(shí)期歌劇創(chuàng)作的優(yōu)秀代表作，為我國的民族新歌劇的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。

四、簡答題

1、簡述郁達(dá)夫小說的藝術(shù)個(gè)性。

要點(diǎn)提示：a、主觀抒情性 b、自然流動(dòng)的結(jié)構(gòu) c、注重心理刻畫

2、簡述“左聯(lián)”時(shí)期小說所取得的巨大進(jìn)展。

要點(diǎn)提示：a、開闊了創(chuàng)作視野 b、增強(qiáng)了現(xiàn)實(shí)反映廣度和深度 c、增強(qiáng)了階級(jí)的意識(shí) d、塑造了新的人物形象 e、提煉了新的主題

3、簡論張愛玲小說創(chuàng)作的特點(diǎn)。

要點(diǎn)提示：a、注重小說敘事的結(jié)構(gòu)，節(jié)奏，色彩的把握，以及心理分析的運(yùn)用。張愛玲并不采用冗長的獨(dú)白或枯索繁瑣的解剖，她利用暗示，把動(dòng)作、言語、心理三者打成一片。b、是作者的有意節(jié)略法的運(yùn)用，采用電影蒙太奇的手法：空間與時(shí)間，模模糊糊淡下去了，又隱隱約約浮上來了。巧妙的轉(zhuǎn)調(diào)技術(shù)！c、是作者的獨(dú)特風(fēng)格顯示。新舊文字的糅和，新舊意境的交錯(cuò)，在小說里正是恰到好處。

五、鑒賞分析題

下面是著名詩人卞之琳的詩，請認(rèn)真閱讀，細(xì)細(xì)品味，并寫出自己閱讀后的感想和體會(huì)。斷 章

你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子，你裝飾了別人的夢。

（可從詩歌的意象獨(dú)特性和藝術(shù)表現(xiàn)的獨(dú)特性進(jìn)行審題。）

六、論述題

1、為什么說《吶喊》、《彷徨》是中國現(xiàn)代小說成熟的標(biāo)志，具體表現(xiàn)在哪些方面？

要點(diǎn)提示：可從新的主題、新的創(chuàng)作觀念、新的人物塑造、新的藝術(shù)表現(xiàn)方式等幾個(gè)方面進(jìn)行審題契入。

2、論述曹禺戲劇創(chuàng)作的特點(diǎn)。

要點(diǎn)提示：可從主題提煉、刻畫人物性格，反映現(xiàn)實(shí)和所具有的悲劇性等方面進(jìn)行審題契入。

第三篇：中國現(xiàn)代文學(xué)三十年知識(shí)點(diǎn)與思考題

《中國現(xiàn)代文學(xué)三十年》知識(shí)點(diǎn)和思考題

第一章 文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)

（一）晚清文學(xué)革命運(yùn)動(dòng)、《新青年》雜志、新文化與文學(xué)革命的關(guān)系、陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》、胡適的《文學(xué)改良芻議》、錢玄同與劉半農(nóng)的“雙簧戲”、對黑幕小說與鴛鴦蝴蝶派的批判、林蔡之爭、《學(xué)衡》派、《甲寅》派、易卜生主義、“五四”前后西方思潮的大量涌入、文學(xué)研究會(huì)、創(chuàng)造社、語絲社、淺草—沉鐘社、新月社、湖畔詩社、進(jìn)化論、歷史的文學(xué)觀念論、周作人的《人的文學(xué)》。

1． 簡述文學(xué)革命發(fā)生發(fā)展的大致過程。

2． 為什么說文學(xué)革命是我國歷史上前所未有的文學(xué)革新運(yùn)動(dòng)？文學(xué)革命的意義是什么？ 3． 概述“五四”前后外國文學(xué)思潮的進(jìn)入和文學(xué)社團(tuán)興起的情況。4． 如何評(píng)價(jià)文學(xué)革命時(shí)期胡適與周作人的文學(xué)觀念與理論？ 5． 第一個(gè)十年文學(xué)創(chuàng)作的總體特色是什么？

第二章 魯迅

（一）魯迅生平概略、魯迅主要著述的書名與大致內(nèi)容。

1． 怎么理解魯迅的《吶喊》、《彷徨》是中國小說的開端與成熟的標(biāo)志？ 2． 試分析《吶喊》、《彷徨》表現(xiàn)生活的視角與小說的結(jié)構(gòu)模式。

3． 對《阿Q正傳》有哪些不同的解析？試舉三種說法，指出其解析的角度和根據(jù)，并加以評(píng)析。

4． 略評(píng)《朝花夕拾》的藝術(shù)風(fēng)格。

5． 就《野草》中某一篇散文詩，寫一篇鑒賞短文。

第三章 小說

（一）小說界革命、林譯小說、問題小說、葉圣陶的《隔膜》與《火災(zāi)》、魯迅對鄉(xiāng)土文學(xué)的定義、自敘傳、廬隱的感傷小說、許地山的宗教題材小說、廢名的《竹林的故事》。

1． 概述“五四”時(shí)期小說創(chuàng)作的主要流脈與開放性狀況，并和古典小說比較，簡要說明初期現(xiàn)代小說在敘事結(jié)構(gòu)與文體方面的創(chuàng)新。

2． 以冰心的《超人》為例，分析“五四”時(shí)期問題小說興起的原因及其作為一種寫作風(fēng)潮的時(shí)代特征。

3． 試評(píng)郁達(dá)夫小說的時(shí)代心理內(nèi)涵與藝術(shù)個(gè)性。

4． 魯迅在《中國新文學(xué)大系·小說二集導(dǎo)言》中是如何界定“鄉(xiāng)土文學(xué)”的？試結(jié)合王魯彥、臺(tái)靜農(nóng)或其他作家的創(chuàng)作，來評(píng)析20年代鄉(xiāng)土文學(xué)小說的流派特征。

第五章 郭沫若

《女神》的產(chǎn)生和影響、泛神論、自由體詩、《瓶》、《三個(gè)叛逆的女性》、抗戰(zhàn)時(shí)期郭沫若的六個(gè)歷史劇、失事求似的歷史原則。1． 試論郭沫若《女神》的自我抒情主人公形象。

2． 簡評(píng)泛神論對郭沫若早期詩歌創(chuàng)作的影響，并說明郭沫若如何代表“五四”時(shí)代的精神特征。

3． 就郭沫若的《天狗》（或《鳳凰涅槃》）寫一篇賞析短文。4． 簡論郭沫若歷史劇《屈原》的藝術(shù)特色。

第六章 新詩

（一）詩界革命、胡適《論新詩》、《嘗試集》、初期白話詩、自由詩、北大歌謠研究會(huì)、湖畔詩人、小詩體、前期新月派、純詩、早期象征詩派。

1． 以初期白話詩、郭沫若等人的自由詩、前期新月派以及早期象征詩派為主要的“點(diǎn)”，大致勾勒新文學(xué)第一個(gè)十年新詩的流變線索，并簡評(píng)不同階段新詩潮流彼此間的承傳關(guān)系。2． 簡評(píng)胡適“作詩如作文”的主張及其文學(xué)史意義。3． 簡評(píng)新月派新詩格律化的主張與創(chuàng)作實(shí)踐。

4． 評(píng)析李金發(fā)的《棄婦》，并由此論述早期象征主義詩派的藝術(shù)追求，及其在欣賞藝術(shù)發(fā)展中的價(jià)值。

第七章 散文

（一）《新青年》隨感錄、美文、言志派散文、廢名氣、冰心體、《緣緣堂隨筆》、英國Essay的影響、《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》與《赤都心史》、語絲文體、現(xiàn)代評(píng)論流、《西瀅閑話》。

1． 魯迅在30年代曾這樣說過：“到五四運(yùn)動(dòng)的時(shí)候，才又來了一個(gè)展開，散文小品的成功，幾乎在小說戲曲和詩歌之上?！痹嚱栌敏斞傅脑u(píng)價(jià)，并結(jié)合代表性的作家作品的分析，說明“五四”散文格外發(fā)達(dá)的狀況及其原因。

2． 試評(píng)周作人的散文觀，及其小品文創(chuàng)作的主要特色。

3． 從散文語言運(yùn)用和文體創(chuàng)作方面比較評(píng)析冰心與朱自清的創(chuàng)作風(fēng)格異同。

第八章 戲劇

（一）春柳社、文明戲、天知派新劇、舊劇評(píng)議、國劇運(yùn)動(dòng)、民眾戲劇社、上海戲劇協(xié)社、愛美劇、小劇場運(yùn)動(dòng)、第四堵墻、胡適《終身大事》、洪深《趙閻王》、南國社。1． 簡評(píng)田漢早期戲劇的基本主題與藝術(shù)特色。2． 簡評(píng)丁西林對現(xiàn)代話劇藝術(shù)的貢獻(xiàn)。

第九章 文學(xué)思潮與文學(xué)運(yùn)動(dòng)

（二）“革命文學(xué)”的倡導(dǎo)、普羅文學(xué)、民族主義文藝運(yùn)動(dòng)、后期創(chuàng)造社、太陽社、左聯(lián)、魯迅《對于左翼作家聯(lián)盟的意見》、左聯(lián)的代表性刊物、文藝大眾化運(yùn)動(dòng)、唯物辯證法創(chuàng)作方法、拉普、文藝自由論及第三種文學(xué)論、社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義口號(hào)的傳入、劉西渭的《咀華集》。1． 簡述30年代初魯迅與新月派的論戰(zhàn)。

2． 簡評(píng)“京派”（可以朱光潛、沈從文等為中心）的文學(xué)觀。3． 應(yīng)如何評(píng)價(jià)“左聯(lián)”的歷史貢獻(xiàn)？

4． 聯(lián)系創(chuàng)作，概述30年代左翼、京派與海派三大文學(xué)派別（潮流）之間對峙與互相滲透的狀況。

第十章 茅盾

社會(huì)剖析小說、《蝕》三部曲、兩類形象系列、農(nóng)村三部曲、作家論。1． 為什么說茅盾的“生活剖析小說”在30年代開創(chuàng)了新的文學(xué)范式？

2． 茅盾曾自評(píng)其《子夜》說，“吳蓀莆的悲劇中是帶有某些悲壯性的”，你是否同意這種評(píng)說？結(jié)合對作品的分析，闡明你同意或不同意的理由。

3． 試從題材、人物塑造、結(jié)構(gòu)和心理描寫等方面，評(píng)論《子夜》的藝術(shù)特色。

第十一章 老舍

老舍的早期小說、《離婚》、《四世同堂》、京味小說。

1． 試分析老舍小說中“市民世界”的人物形象構(gòu)成，并闡說其創(chuàng)作的文化批判視野。2． 試評(píng)《駱駝祥子》中祥子悲劇的多重含義。3． 分析老舍作品“京味”形成的主要因素。

第十二章 巴金

《愛情三部曲》、《激流三部曲》、《家》為代表的“青春型”創(chuàng)作、“平民史詩”。1． 簡評(píng)巴金小說《家》中的覺新與覺慧兩位人物形象。2． 簡析《寒夜》中的曾樹生的性格內(nèi)涵。

3． 結(jié)合具體作品，比較分析巴金前期與后期創(chuàng)作風(fēng)格的異同。

第十三章 沈從文

沈從文表現(xiàn)“湘西市街”與諷刺“都市病”代表性作品、《湘行散記》等有代表性的散文。1． 試評(píng)沈從文《邊城》的藝術(shù)特色。

2． 結(jié)合具體作品，比較評(píng)析沈從文寫湘西與寫都市這兩副筆墨的文化內(nèi)涵及其得失。

第十四章 小說

（二）華漢《地泉》三部曲及重版序、革命的浪漫蒂克、“革命+戀愛”小說、“左聯(lián)”青年作家小說、東北作家群、大河小說、京派、海派、新感覺派。1． 簡評(píng)《莎菲女士的日記》中莎菲形象的矛盾性與時(shí)代色彩。2． 比較分析沙汀與張?zhí)煲淼闹S刺藝術(shù)。3． 評(píng)蕭紅《呼蘭河傳》的文化內(nèi)涵與文體特色。

4． 為什么說30年代上海風(fēng)行的“新感覺派”是現(xiàn)代中國最完整的一支現(xiàn)代派流派？ 5． 比較評(píng)析沈從文、盧焚與廢名各自筆下的鄉(xiāng)土田園世界。6． 略評(píng)李劼人《死水微瀾》中的蔡大嫂的形象。

第十六章 新詩

（二）3 中國詩歌會(huì)、詩的“歌謠化”、魯迅《白莽作<孩兒塔>序》、后期新月派、《現(xiàn)代》雜志、十四行詩（一譯“商籟體”）、《寒園集》詩人、林庚的格律詩試驗(yàn)。1． 簡評(píng)30年代兩大派別的詩歌竟存局面。2． 比較評(píng)析前后期新月派的詩歌理論與創(chuàng)作傾向。

3． 結(jié)合具體的詩歌評(píng)析，論述戴望舒二三十年代詩歌觀念與詩藝風(fēng)范的衍變。4． 簡析卞之琳的《距離的組織》。

第十七章 魯迅

（二）魯迅十六部雜文集的書名與大致內(nèi)容。

1． 魯迅雜文（連同魯迅）歷來多遭受否定以致辱罵，從當(dāng)年的“刀筆吏”（“現(xiàn)代評(píng)論派的君子”語）、“睚眥必報(bào)”（“創(chuàng)作上的才子”語）、“不滿于現(xiàn)狀的批評(píng)家”（“新月派的紳士”語）到如今的“魯迅好罵人”之類，從未停息。你如何看待這種現(xiàn)象？結(jié)合對魯迅雜文批判性、異質(zhì)性的評(píng)析，說明你的看法。

2． 試評(píng)析魯迅雜文“貶錮弊常取類型”的特征。

3． 試評(píng)魯迅雜文《故事新編》中“古今雜糅”的藝術(shù)手法及其審美效果。

第十八章 散文

（二）《論語》與《人間世》、《宇宙風(fēng)》三期刊、30年代小品熱、《太白》與《沒芒種》雜志、30年代“魯迅風(fēng)”雜文及其主要作家、《漢園集》、開明書店、夏衍《包身工》、鄒韜奮的《萍蹤寄語》。

1． 試評(píng)林語堂的散文觀。

2． 評(píng)何其芳的《畫夢錄》的藝術(shù)特色，并說明其在散文史上的地位。3． 寫一篇鑒賞郁達(dá)夫《故都的秋》（或《釣臺(tái)的春晝》）的短文。

第十九章 曹禺

曹禺的創(chuàng)作歷程、曹禺劇作的文學(xué)史（戲劇史）地位。

1． 在《雷雨》序中，曹禺聲明他創(chuàng)作此劇時(shí)，“在發(fā)泄著被壓抑的憤懣，毀謗著中國的家庭與社會(huì)”；然而他同時(shí)又說，“《雷雨》對于我是個(gè)誘惑，與雷雨俱來的情緒蘊(yùn)成我對宇宙許多神秘的事物一種不可言喻的憧憬”。你如何理解這兩種創(chuàng)作心態(tài)（或指向）及其在劇中的體現(xiàn)。

2． 《雷雨》的主人公是誰？說說你的理由。3． 比較評(píng)析繁漪與陳白露兩個(gè)人物各自的性格內(nèi)涵。4． 比較《雷雨》、《日出》與《北京人》的戲劇結(jié)構(gòu)藝術(shù)。5． 評(píng)曾文清與愫芳兩位人物，并闡述《北京人》的主題意蘊(yùn)。

第二十章 戲劇

（二）南國社、上海藝術(shù)劇社、中國左翼戲劇家聯(lián)盟、紅色戲劇、《放下你的鞭子》、白薇《打出幽靈塔》、洪深《農(nóng)村三部曲》、熊佛西的“農(nóng)村戲劇實(shí)驗(yàn)”、夏衍的《賽金花》、李健吾的《這 4 不過是春天》、袁牧之的《一個(gè)女人和一條狗》。1． 簡述30年代話劇運(yùn)動(dòng)的概況。

2． 試評(píng)夏衍《上海屋檐下》的思想藝術(shù)特色。3． 簡評(píng)田漢從20年代到30年代創(chuàng)作的“轉(zhuǎn)向”。

第二十一章 文學(xué)思潮與運(yùn)動(dòng)

（三）中華全國文藝抗敵協(xié)會(huì)、“文章下鄉(xiāng)，文章入伍”、孤島文學(xué)、淪陷區(qū)文學(xué)、“民族形式”論爭、對王實(shí)味的批判、關(guān)于現(xiàn)實(shí)主義和主觀問題的論爭、主觀戰(zhàn)斗精神說、戰(zhàn)國策派。1.簡評(píng)解放區(qū)文學(xué)這一文學(xué)史現(xiàn)象。

2.為什么說毛澤東《在延安文藝座談會(huì)上的講話》是馬克思主義文藝?yán)碚撝袊淖钪匾晒?？如何評(píng)價(jià)“文藝的工農(nóng)兵方向”？ 3.試評(píng)胡風(fēng)的“主觀戰(zhàn)斗精神”說。

第二十二章 趙樹理

趙樹理方向、評(píng)書體現(xiàn)代小說、山藥蛋派。

1． 與二三十年代描寫鄉(xiāng)土題材的眾多新文學(xué)作家相比，趙樹理在表現(xiàn)農(nóng)民方面有哪些新的突破？試結(jié)合趙樹理小說的人物塑造與基本主題來加以說明。2． 如何理解趙樹理出現(xiàn)的文學(xué)史意義？

3． 分析趙樹理小說語言與形式的創(chuàng)新，并重定說明哪些方面對傳統(tǒng)小說作了揚(yáng)棄與改造。

第二十三章 小說

（三）“前線主義”小說、《華威先生》及其所引發(fā)的討論、沙汀的“三記”、七月派小說、新洋場銷書（新鴛蝶體）、南玲北梅、后浪漫主義小說、白洋淀派、山藥蛋派、新章回體。1.概述40年代暴露諷刺小說的創(chuàng)作狀況。

2.評(píng)路翎的小說（可以《饑餓底郭素娥》）或其他作品為析例）的思想藝術(shù)特色與得失，并說明其與胡風(fēng)文學(xué)理論的關(guān)聯(lián)。

3.評(píng)張愛玲小說在女性解剖和都市發(fā)現(xiàn)方面的現(xiàn)代性特征，并分析其既通俗又先鋒的藝術(shù)創(chuàng)新。

4.試結(jié)合作品的分析，闡解錢鐘書《圍城》的多層意蘊(yùn)。5.評(píng)孫犁小說對“單純情調(diào)”的審美追求。

6.比較評(píng)析丁玲的《太陽照在桑干河上》與周立波《暴風(fēng)驟雨》這兩部土改題材小說思想藝術(shù)的成績與不足。

第二十五章 艾青

艾青提倡的詩歌“散文美”的基本主張、艾青的《詩論》。1.試評(píng)論艾青詩歌獨(dú)特的意象與主題。

2.以《大堰河——我的保姆》為例，評(píng)析艾青有關(guān)詩的“散文美”的主張及其對自由體詩的形式創(chuàng)新。

3.以新詩發(fā)展大的流向做考察的背景，說明艾青的詩在中國新詩變遷中完成的是歷史的“綜合”任務(wù)。

第二十六章 新詩

（三）抗戰(zhàn)朗誦詩運(yùn)動(dòng)、“時(shí)代鼓手”詩人田間、七月詩派、政治抒情詩、馬凡陀山歌、西南聯(lián)大詩人群、40年代的諸家“詩論”、中國新詩派（九葉派）、新詩戲劇化、解放區(qū)“詩的歌謠化”、《王桂與李香香》、《漳河水》

1.詩評(píng)家唐提曾將七月詩派與中國新詩派并列為40年代“詩的新生代”的兩個(gè)浪峰，你是否贊同這一觀點(diǎn)，具體說明贊同或不贊同的理由。

2.以《詩八首》（或其他詩作）為例，評(píng)析穆旦詩歌“思維的復(fù)雜化，情感的線團(tuán)化”這種現(xiàn)代主義的表達(dá)方式，以及所謂的“非詩意”詞句寫詩的特點(diǎn)。

3.概述中國現(xiàn)代文學(xué)進(jìn)程中不同階段“新詩歌謠化”的嘗試，并重點(diǎn)評(píng)析40年代解放區(qū)歌謠體敘事詩的總體特征和藝術(shù)得失。

第二十七章 散文

（三）《野草》雜文作者群、上?！肮聧u”雜文創(chuàng)作風(fēng)氣。1.簡述40年代散文各式文體創(chuàng)作的概況。2.試評(píng)梁實(shí)秋《雅舍小品》的藝術(shù)特色。3.試評(píng)張愛玲散文創(chuàng)作的藝術(shù)個(gè)性

第二十八章 戲劇

（三）新秧歌劇、新歌劇、廣場戲劇、西南戲劇展覽會(huì)、抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇作創(chuàng)作潮、40年代諷刺戲劇創(chuàng)作潮、世態(tài)喜劇、有關(guān)《芳草天涯》的討論。1.概述新文學(xué)第三個(gè)十年戲劇文學(xué)創(chuàng)作的熱點(diǎn)與主要趨向。2.簡評(píng)抗戰(zhàn)時(shí)期歷史劇創(chuàng)作的熱潮。

3.為什么說《白毛女》是中國新歌劇藝術(shù)的豐碑。

（注：第四、十五、二十四、二十九章略）

第四篇：現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題

現(xiàn)代文學(xué)復(fù)習(xí)題

一、單項(xiàng)選擇題

1.創(chuàng)造社的文藝思想傾向主要是（B）

A．現(xiàn)實(shí)主義 B.浪漫主義 C.象征主義 D.現(xiàn)代主義 2.中國現(xiàn)代無產(chǎn)階級(jí)革命文學(xué)運(yùn)動(dòng)興起于(D)A.“五四”文學(xué)革命時(shí)期 B.“五卅”運(yùn)動(dòng)時(shí)期 C.北伐大革命高潮時(shí)期 D.北伐大革命失敗之后 3.“五四”新文化運(yùn)動(dòng)的主要陣地是（D）

A.《語絲》 B.《小說月報(bào)》 C.《創(chuàng)造》季刊 D.《新青年》

4.中國最早的話劇團(tuán)體是（C）

A.南國社 B.春陽社 C.春柳社 D.民眾戲劇社 5.左聯(lián)成立后，文壇上出現(xiàn)的“民族主義文學(xué)”是一個(gè)（A）A.國民黨的文學(xué)派別 B.民族主義者的文學(xué)派別 C.抗日救亡的文學(xué)派別 D.民族統(tǒng)一戰(zhàn)線的文學(xué)組織 6.郭沫若的詩集《恢復(fù)》寫于（D）

A.“五四”時(shí)期B.“五卅”時(shí)期C.北伐大革命高潮時(shí)期D.大革命失敗后 7.田間的《趕車傳》是(B)A.長篇小說 B.長篇敘事詩 C.多幕話劇 D.傳記散文

8.40 年代“后期浪漫派”的代表作家是(D)A.路翎 B.張愛玲 C.蘇青 D.徐訏

9.“五四”時(shí)期的“問題小說”受到的影響主要來自（C）A.美國文學(xué) B.中國古代文學(xué)C.俄國文學(xué)D.日本文學(xué) 10.郁達(dá)夫30年代的小說《遲桂花》主要表現(xiàn)了（C）A.反帝反封建的思想B.性苦悶的情緒C.隱逸的思想 D.追求革命的思想 11.劉半農(nóng)詩作的主要特色在于（A）

A.詩體的多樣化和平民化 B.口語化和民族化 C.大眾化和格律化 D.鄉(xiāng)土性和寫實(shí)性

12.對魯迅早期思想發(fā)生重要影響的是(B)A.階級(jí)論 B.個(gè)性主義 C.社會(huì)主義 D.民主主義

13.現(xiàn)代最早對小說結(jié)構(gòu)形式進(jìn)行重大改革創(chuàng)新，被茅盾稱為“創(chuàng)造新形式的先鋒”的作家是(D)A.郁達(dá)夫 B.葉紹鈞 C.汪敬熙 D.魯迅

14.許地山的《空山靈雨》是（B）

A.小說集 B.散文集 C.童話集 D.詩集 15.老舍所屬的民族是（D）

A.蒙族 B.回族 C.漢族 D.滿族 16.《愛情三部曲》指的是（C）

A.《新生》、《萌芽》、《滅亡》 B.《霧》、《雷》、《電》 C.《霧》、《雨》、《電》 D.《雨》、《電》、《雷》 17.魯迅的散文詩集《野草》的主要思想內(nèi)容是(C)A.針砭黑暗現(xiàn)實(shí) B.批判封建文明 C.抒寫內(nèi)心矛盾 D.歌頌光明理想

18.貫穿《朝花夕拾》全書的人物形象是（C）A．范愛農(nóng) B.藤野先生 C.作者“我” D.長媽媽 19.巴金創(chuàng)作于抗戰(zhàn)時(shí)期的作品是（C）

A.《滅亡》、《新生》B.《激流三部曲》C.《火》三部曲D.《愛情三部曲》 20.在《家》的高家三代人中，第二代克字輩屬于（B）A.第三代覺字輩反抗、斗爭的主要對象 B.迂腐的衛(wèi)道士、荒淫的紈绔子弟 C.封建家庭的家長 D.封建大家庭的孝子賢孫 21.柔石的小說《為奴隸的母親》主要揭露了（B）A.封建家族制 B.典妻制 C.租佃制 D.高利貸盤剝制 22.下列屬于創(chuàng)造社的一組作家是(B)A.郁達(dá)夫 田漢 廢名 B.郭沫若 郁達(dá)夫 張資平 C.郁達(dá)夫 廬隱 許地山 D.郭沫若 郁達(dá)夫 許地山 23.下面屬于沈從文小說《邊城》的一組人物是（A）A.翠翠 船總 儺送 老船夫 B.夭夭 儺送 老船夫 天保 C.翠翠 王團(tuán)總 老船夫 滕長順 D.蕭蕭 儺送 船總 老船夫 24.沈從文小說《丈夫》表現(xiàn)的思想內(nèi)涵是（B）

A.對封建男權(quán)主義的批判 B.對窮苦人不幸命運(yùn)的同情與追問 C.對都市文明的批判 D.對田園生活的向往

25.在小說中最早對國民劣根性作出深刻描寫和針砭的作家是（D）A.老舍 B.沈從文 C.冰心 D.魯迅

26.作為初期象征主義詩歌的探索者，李金發(fā)的第一部象征詩集是(A)A.《微雨》 B.《毀滅》

C.《昨日之歌》 D.《為幸福而歌》

27.長篇小說《虹》的故事的時(shí)代背景是(B)A.從辛亥革命到“五四” B.從“五四”到“五卅” C.從“五卅”到大革命 D.從大革命到“九?一八” 28.下列屬于茅盾《子夜》中的一組人物是(D)A.吳蓀甫 趙伯韜 屠維岳 四鳳 B.趙伯韜 屠維岳 周樸園 吳老太爺 C.吳蓀甫 屠維岳 吳老太爺 魯貴 D.吳蓀甫 屠維岳 趙伯韜 馮云卿 29.下面屬于《雷雨》的一組人物是（B）A.周樸園 侍萍 愫方B.周樸園 魯大海四風(fēng)C.陳白露 蘩漪 周樸園 D.周萍 蘩漪 方達(dá)生

30.曹禺控訴“損不足以奉有余”社會(huì)的劇作是（B）A.《雷雨》 B.《日出》 C.《北京人》 D.《原野》 31.長篇小說《光明在我們的前面》的作者是（A）A.胡也頻 B.柔石 C.洪靈菲 D.茅盾

32.老舍較全面剖示了文化故都市民社會(huì)的心理形態(tài)和習(xí)俗方式的是(D)A.《二馬》 B.《老張的哲學(xué)》 C.《趙子曰》 D.《離婚》

33.從作品整體看，貫穿長篇小說《駱駝祥子》的情節(jié)發(fā)展主線是(B)A.虎妞與劉四的矛盾沖突 B.祥子買車的“三起三落” C.祥子與虎妞的糾葛 D.祥子與劉四的矛盾沖突 34.蕭澗秋這個(gè)人物形象出自于（A）

A.柔石的《二月》B.蔣光慈的《短褲黨》C.丁玲的《夢珂》 D.艾蕪的《故鄉(xiāng)》 35.以下符合張?zhí)煲硇≌f創(chuàng)作特色的判斷是（A）A.富有喜劇色彩和諷刺性 B.有濃厚的懷鄉(xiāng)情調(diào) C.慷慨激昂的革命文學(xué) D.有濃厚的避世思想 36.下列屬于“七月”派的一組詩人是（A）

A.綠原、魯藜、阿垅、牛漢 B.冀氵方、彭燕郊、曾卓、辛笛 C.辛笛、陳敬容、杜運(yùn)燮、綠原 D.綠原、陳敬容、阿垅、牛漢 37.《四世同堂》中的冠曉荷是(D)A.老派市民的形象 B.革命者的形象 C.正直的知識(shí)分子形象 D.民族敗類的形象

38.巴金的《霧》、《雨》、《電》的題材是(D)A.表現(xiàn)社會(huì)革命、探索青年革命道路 B.工人生活 C.農(nóng)村生活 D.封建家庭生活 39.艾青到延安以后發(fā)表的詩集有（C）

A.《火把》 B.《黎明的通知》 C.《北方》 D.《向太陽》 40.下列屬于無名氏的兩部小說是（A）

A.《北極風(fēng)情畫》、《塔里的女人》 B.《鬼戀》、《風(fēng)蕭蕭》 C.《鬼戀》、《北極風(fēng)情畫》 D.《塔里的女人》、《風(fēng)蕭蕭》 41.巴金創(chuàng)作的第一部小說是(C)A.《家》 B.《霧》 C.《滅亡》 D.《新生》

42.下列具有現(xiàn)代主義色彩的詩人是（B）A.李季 B.穆旦 C.田間 D.臧克家

43.沈從文批判、嘲諷現(xiàn)代都市文明的短篇小說是(C)A.《蕭蕭》 B.《菜園》 C.《八駿圖》 D.《?！?/p>

44.現(xiàn)代作家中，始終稱自己是“鄉(xiāng)下人”的是(B)A.趙樹理 B.沈從文 C.王魯彥 D.王統(tǒng)照

45.1930年初，殷夫?qū)⑺?929年以前的詩作65首編為詩集，題名為（B）A.《放腳時(shí)代的足印》 B.《孩兒塔》 C.《血字》 D.《我們的詩》 46.延安文藝整風(fēng)后解放區(qū)最早出現(xiàn)的、富有代表性的長篇敘事詩是（C）A.《火把》 B.《趕車傳》 C.《王貴與李香香》D.《漳河水》 47.被稱為新感覺派“圣手”的作家是(B)A.施蟄存 B.穆時(shí)英 C.劉吶鷗 D.葉靈鳳

48.《雷雨》內(nèi)容的時(shí)間跨度達(dá)30年，但劇情卻濃縮在(A)A.一天之內(nèi) B.三天之內(nèi) C.一月之內(nèi) D.一年之內(nèi)

49．似匕首投槍、能以一擊致敵于死命，具有這種風(fēng)格的雜文作家是（C）A．茅盾 B．周作人 C． 魯迅 D．朱自清 50．徐志摩的詩歌創(chuàng)作以1927年為界分為前后兩期，屬于前期的兩本詩集是（B）

A．《志摩的詩》、《云游》

B．《志摩的詩》、《翡冷翠的一夜》

C．《翡冷翠的一夜》、《云游》

D．《翡冷翠的一夜》、《猛虎集》

51．李金發(fā)實(shí)驗(yàn)象征主義創(chuàng)作方法的詩集是（C）A．《嘗試集》 B．《紅燭》 C．《微雨》 D．《昨日之歌》

52.“七月”派中創(chuàng)作《饑餓的郭素娥》等小說的作家是(B)A.綠原 B.路翎 C.魯藜 D.阿垅

53.貫穿聞一多《紅燭》、《死水》兩部詩集的詩魂是（B）A.唯美主義 B.愛國主義C.人道主義 D.個(gè)性解放

54.中篇小說《二月》的作者是(D)A.蔣光慈 B.殷夫 C.胡也頻 D.柔石

55.《蝕》三部曲故事發(fā)生的時(shí)代背景是(C)

A.五卅運(yùn)動(dòng)時(shí)期 B.北伐戰(zhàn)爭時(shí)期

C.大革命前后 D.大革命失敗后

56.丁玲對知識(shí)女性性愛的矛盾心理進(jìn)行大膽、細(xì)膩描寫的作品是(C)

A.《在醫(yī)院中》 B.《水》

C.《莎菲女士的日記》 D.《夜》

57.鴛鴦蝴蝶派的主流從題材、內(nèi)容上來說是(A) A.言情小說 B.黑幕小說 C.武俠小說 D.偵探小說

58.“我來了，我喊一聲，迸著血淚，/ '這不是我的中華，不對，不對!'”以上詩句出自于聞一多的：(C)

A.《憶菊》 B.《一句話》 C.《發(fā)現(xiàn)》 D.《死水》 59.小說《啼笑因緣》的作者是(B)A.張資平B.張恨水 C.張愛玲 D.無名氏

臺(tái)靜農(nóng)在五四時(shí)期參加的文學(xué)社團(tuán)是(C)

A.文學(xué)研究會(huì) B.語絲社 C.未名社 D.莽原社

二、解釋題

1.文學(xué)研究會(huì) 2.新感覺派

3.語絲文體

4湖畔詩社 5.延安文藝座談

6.象征詩派

7.許地山

8.《死水》

9.李金發(fā)

10.《繁星》

三、簡答題

1.簡述葉紹鈞小說創(chuàng)作的基本風(fēng)格

2.簡析朱自清散文《荷塘月色》所傳達(dá)的思想情感及其在藝術(shù)上的主要特色 3.文學(xué)研究會(huì)的“問題小說”產(chǎn)生的原因和特點(diǎn)。4.簡述陳獨(dú)秀的《文學(xué)革命論》的主要內(nèi)容和意義。5.簡述《野草》的主要藝術(shù)特色。

6、簡要評(píng)價(jià)郭沫若的《女神》在中國新詩發(fā)展史上的意義。

四、論述題

1.簡析丁玲《莎菲女士的日記》中莎菲的形象。

2.試析《沉淪》的思想意義及作品在體式方面的特點(diǎn)。

3.為什么說《吶喊》、《彷徨》開創(chuàng)和奠定了中國現(xiàn)代文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義傳統(tǒng) ? 4.試述聞一多《發(fā)現(xiàn)》的思想感情和藝術(shù)特色。5．沈從文湘西題材小說是怎樣表現(xiàn)人性美的？

第五篇：現(xiàn)代文學(xué)整理 新詩

第一個(gè)十年

一、新詩的誕生——“五四”新詩運(yùn)動(dòng)

1、“詩界革命”的演變

梁啟超 從“新意境”、“新語句”、“古風(fēng)格”的構(gòu)想到“以舊風(fēng)格含新意境”的讓步； 黃遵憲 局限在傳統(tǒng)詩歌范圍內(nèi)，其調(diào)整與改良止步于對宋詩派的摹仿。

2、胡適對新詩的理論倡導(dǎo)

針對梁啟超的后退之處?！?“作詩如作文”

受黃遵憲的啟發(fā)，比宋詩對唐詩的變革更進(jìn)一步。

語言形式與思維方式“散文化”：打破詩的格律，以白話寫詩。對傳統(tǒng)有組織的反叛。○2“詩的經(jīng)驗(yàn)主義”

“有我”與“有人”的“言之有物”。

強(qiáng)調(diào)主體的性情與見解，與平民的溝通交流。“平民化”啟蒙主義在詩歌觀念上的反映。

3、“《學(xué)衡》派”：反對詩體的解放

“新材料與舊格律”結(jié)合的理想。對“詩界革命”的呼應(yīng)。于早期象征派獲得某種回應(yīng)。

二、“嘗試”中的新詩——早期白話詩

1、新詩陣營的發(fā)展 ①陣地：《新青年》《新潮》《少年中國》《星期評(píng)論》《學(xué)燈》《覺悟》 ②作者：胡適、劉半農(nóng)、周作人、沈尹默、俞平伯、康白情 ③刊物：《詩》月刊 第一個(gè)新詩刊物，1922“中國新詩社”，葉紹鈞、劉延陵、朱。

2、胡適《嘗試集》

從傳統(tǒng)詩詞中脫胎、蛻變，逐漸摸索、試驗(yàn)新詩形態(tài)的艱難過程?！兑活w星兒》《“威權(quán)”》《一顆遭劫的星》 具備現(xiàn)漢抒情詩形式法則的雛形。

3、早期白話詩特征 ○1作品

沈尹默 《三弦》《月夜》

俞平伯 《冬夜》 舊文學(xué)的意象和新思潮的哲理，舊格律的影響與歐化的文法。周作人 《小河》 打破舊鐐銬的“歐化”詩風(fēng)。朱自清 《毀滅》 追求“平常”的傾向?！?特征

白描手法和托物寄興?？陀^寫實(shí)和主觀意志。

散文化和平實(shí)風(fēng)格。歌謠化努力。1920 北京大學(xué)歌謠研究會(huì)。周作人、劉半農(nóng)、沈尹默。

三、“開一代詩風(fēng)”的新詩創(chuàng)作 新詩內(nèi)部的結(jié)構(gòu)性調(diào)整。

1、創(chuàng)造社詩人的理論和創(chuàng)作

○1成仿吾 《詩的防御戰(zhàn)》 抨擊早期白話詩的理性色彩，強(qiáng)調(diào)詩的抒情本質(zhì)?！?郭沫若 《論詩三札》詩的本質(zhì)專在抒情，詩=(直覺+情調(diào)+想象)+(適當(dāng)?shù)奈淖?○3《女神》對新詩發(fā)展的貢獻(xiàn) “詩體解放”的極致，“五四”精神的充分體現(xiàn)；詩的抒情本質(zhì)和個(gè)性化的發(fā)揮，奇特大膽的想象，重視詩歌本身的藝術(shù)規(guī)律。

2、湖畔詩人：歷史青春期的特色

1922

汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人

《湖畔》 1922

汪靜之

《蕙的風(fēng)》

1923

汪靜之、馮雪峰、潘漠華、應(yīng)修人

《春的歌集》 天真開朗的抒情主人公形象，時(shí)代精神與詩人個(gè)性的統(tǒng)一。

應(yīng)修人《妹妹你是水》、汪靜之《伊底眼》

3、小詩體 冰心 《繁星》《春水》

宗白華 《流云小詩》

徐玉諾、何植三

即興式短詩。日本短歌和俳句、泰戈?duì)枴讹w鳥集》影響下產(chǎn)生，表現(xiàn)出對詩歌形式的探索和捕捉內(nèi)心微妙感受的努力。

4、馮至《昨日之歌》 ○1藝術(shù)的節(jié)制

明凈的形象。激情外化為客觀物象或蘊(yùn)涵于簡單敘述?！渡摺贰队暌埂?半格律體。整飭、有節(jié)度的美

○2哲理化詩情 沉思的調(diào)子，幽婉的風(fēng)格?！?敘事詩 《幃?！贰缎Q馬》《吹簫人的故事》

四、新詩的“規(guī)范化”——前期新月派

1、前期新月派的理論主張 刊物陣地

主要詩人

《晨報(bào)副刊》“詩鐫”

聞、徐、朱湘、饒孟侃、楊世恩、孫大雨、劉夢葦 ○1新詩的自覺

“在新詩與舊詩之間建立一架不可少的橋梁”

提出要寫“中國的新詩”； 把創(chuàng)作的重心從“非詩化”轉(zhuǎn)向“詩”自身

“使新詩成為詩”?！?“理智節(jié)制情感”

“非個(gè)人化”傾向。

針對早期新詩中濫用的直書胸臆、極端感傷主義。受巴那斯主義影響，也與傳統(tǒng)抒情模式暗合。

主觀情愫的客觀對象化。聞一多《口供》 蘊(yùn)藉含蓄，鮮明的形象性。

詩歌中敘事成分的加強(qiáng)。敘事詩，戲劇化、小說化，不露聲色的客觀態(tài)度。

○3新詩格律化

和諧、均齊的審美特征?！叭馈保阂魳访?、繪畫美、建筑美。區(qū)分新舊格律。

2、聞一多 ○1思想內(nèi)涵

新月派內(nèi)在矛盾的集中體現(xiàn)，尖銳的東西方文化沖突?！都t燭》《死水》中西文化沖突引起的內(nèi)心矛盾與痛苦。東方主義文化觀和受西方文化影響的現(xiàn)代感受復(fù)雜地交織?！?個(gè)性風(fēng)格

矛盾的張力?！洞汗狻纷匀坏暮椭C與社會(huì)的不和諧?！缎奶飞畹膶庫o與心靈的不平靜?！赌隳刮摇?言辭的灑脫與情感的偏執(zhí)。

沉郁的風(fēng)格?！栋l(fā)現(xiàn)》郁結(jié)已久的火山爆發(fā)式的灼人的美。

3、徐志摩

古典理想的現(xiàn)代重構(gòu)，個(gè)性/才華/追求的統(tǒng)一，飛動(dòng)飄逸的藝術(shù)風(fēng)格。徐志摩式意象。

《雪花的快樂》《黃鸝》《為要尋找一個(gè)明星》《落葉小唱》 內(nèi)容美與形式美的統(tǒng)一。

《雪花的快樂》

4、朱湘

《夏天》《草莽集》《石門集》

具有“東方的靜的美麗”的形象，“古典的與奢華的”美的風(fēng)格。《采蓮曲》《催妝曲》《搖籃歌》 對形式美的探索，講究形式的完整與“文學(xué)的典則”。敘事詩創(chuàng)作?！锻鯆伞贰敦堈a》。

五、“純詩”與早期象征派詩歌

1、“純詩”：詩歌觀念的變化

從“表達(dá)”功能轉(zhuǎn)向“表現(xiàn)”功能。對胡適“作詩如作文”的置疑?？蛋浊?、俞平伯。

○1穆木天《譚詩——寄沫若的一封信》

要求“詩與散文的純粹的分界”。詩的領(lǐng)域是“純粹的表現(xiàn)的世界”；詩應(yīng)有不同于散文的思維方式和表現(xiàn)方式，強(qiáng)調(diào)“暗示”與“朦朧”。

○2王獨(dú)清《再譚詩》 突出“感覺”的因素，強(qiáng)調(diào)“色”“音”的交錯(cuò)。○3早期象征派

將“詩的貴族化”發(fā)展到極端。東西方詩歌“溝通”理想。其詩歌觀念和表現(xiàn)的“內(nèi)轉(zhuǎn)”是受西方象征派詩人的影響，也是向傳統(tǒng)詩詞的靠攏。

2、李金發(fā)

《微雨》《為幸福而歌》《食客與兇年》

“多遠(yuǎn)取喻”，善于“發(fā)現(xiàn)事物之間的新關(guān)系”，感官呈像常用省略法。

《棄婦》 聯(lián)類不窮的自由聯(lián)想，暗示的力量，選用文言詞語的陌生化效果。

第二個(gè)十年

一、中國詩歌會(huì)詩人群的創(chuàng)作

1、早期無產(chǎn)階級(jí)詩歌

○1鄧中夏

向詩人發(fā)出“從事于革命的實(shí)際活動(dòng)”的號(hào)召。1923。○2蔣光慈《新夢》：開創(chuàng)無產(chǎn)階級(jí)革命詩歌

新詩“平民化”的極端，消解主觀性和個(gè)人性；注重理性理想的灌輸而趨于平實(shí)。

2、中國詩歌會(huì)的創(chuàng)作：“大眾化（非詩化）”創(chuàng)作趨向

1932.9，左聯(lián)領(lǐng)導(dǎo)下的群眾性詩歌團(tuán)體。以殷夫?yàn)榍膀?qū)，蒲風(fēng)為代表?！?“捉住現(xiàn)實(shí)”

及時(shí)反映時(shí)代重大事件。表現(xiàn)工農(nóng)生活及革命斗爭，注重宣傳鼓動(dòng)作用。殷夫 《1929年的5月1日》 正面反映工人階級(jí)自覺斗爭的最初嘗試。蒲風(fēng) 《茫茫夜》 母子對話揭示農(nóng)村苦難的根源，戰(zhàn)士形象的塑造。

《六月流火》 長篇敘事詩。反映圍剿和農(nóng)村革命的深入。楊騷 《鄉(xiāng)曲》 30年代農(nóng)村的破產(chǎn)與騷動(dòng)。“國防詩歌”

○2“詩的意識(shí)形態(tài)化”

理性化色彩與主觀性加強(qiáng)，強(qiáng)調(diào)表現(xiàn)集體的大我。

殷夫 早期《孩兒塔》集中多對愛情與自然的歌詠，投身革命后“我已不是我”?！?直接描摹現(xiàn)實(shí)和“歌謠化”

抒情因素減弱、敘事因素加強(qiáng)的趨勢。直書胸臆的抒情和敘事詩的發(fā)展。使詩成為“群眾的聽覺藝術(shù)”的努力。創(chuàng)造詩歌新形式的試驗(yàn)?！?得失

擴(kuò)大了表現(xiàn)領(lǐng)域，美學(xué)風(fēng)格的拓展。

理想主義英雄主義色彩和剛健壯闊美。

忽視詩歌本身的藝術(shù)特質(zhì)和創(chuàng)作個(gè)性。題材單一化，詩人主觀世界和藝術(shù)個(gè)性的消失，成為“意識(shí)形態(tài)的傳聲筒”。

3、臧克家

現(xiàn)實(shí)主義精神：關(guān)注現(xiàn)實(shí)和底層人民苦難，藝術(shù)上卻與新月派相通?！独佑　贰蹲飷旱暮谑帧芳?/p>

“堅(jiān)忍主義”。農(nóng)民式苦吟。

二、后期新月派的創(chuàng)作

1928《新月》月刊新詩欄，1930《詩刊》季刊。

1、非格律化傾向和“純詩”立場

徐志摩 《詩刊放假》 對聞一多格律立場的一種松動(dòng)。

陳夢家 《新月詩選》 序言被視為后期新月派的詩歌宣言。向自由詩發(fā)展的趨向。針對左翼的，自我表現(xiàn)、超功利的。

2、精神危機(jī)和藝術(shù)探索 ○1幻滅的詩感

徐志摩

從《志摩的詩》到《猛虎集》《云游集》

《渺小》《生活》《我不知道風(fēng)是在那一個(gè)方向吹》 “向瘦小里耗”。陳夢家 《一朵野花》 幻滅的空虛，迷茫的感傷。

○2現(xiàn)代化傾向

強(qiáng)調(diào)抒情，出現(xiàn)大都市的病態(tài)、現(xiàn)代人的精神異化。陳夢家 《都市的頌歌》《自己的歌》 孫大雨 《自己的寫照》

徐志摩 《兩個(gè)月亮》 以象征和暗示構(gòu)成隱晦的藝術(shù)境界。

3、“商籟體”的嘗試

更自覺的試驗(yàn)，發(fā)現(xiàn)中西詩體形式的“契合點(diǎn)”。

三、現(xiàn)代派詩人的創(chuàng)作

由后期新月派和早期象征派演變而來。

1、現(xiàn)代派的形成：《現(xiàn)代》雜志創(chuàng)刊 1932.5 戴望舒《雨巷》 由新月派向現(xiàn)代派過渡的趨向。1927 《我的記憶》 現(xiàn)代派詩的起點(diǎn)。1929

2、現(xiàn)代派詩的主要特征

施蟄存《又關(guān)于本刊中的詩》

現(xiàn)代派詩歌的宣言?！凹?nèi)坏默F(xiàn)代詩”?！?現(xiàn)代生活中所感受的現(xiàn)代情緒

“現(xiàn)代都市風(fēng)景線” 郁琪《夜的舞會(huì)》施蟄存《桃色的云》徐遲《二十歲人》 “都市懷鄉(xiāng)病” 徐遲《春爛了時(shí)》 “現(xiàn)代都市青春病” 戴望舒《回了心吧》《尋夢者》《夜行者》《單戀者》《樂園鳥》 理想失落后無力追回的掙扎的無奈和感傷?！?用現(xiàn)代的詞藻排列成的現(xiàn)代的詩行

文言語詞入詩

戴望舒《小病》何其芳《腳步》李廣田《燈下》（早期象征派）詩的散文化

堅(jiān)持“純詩”觀念。廢名《談新詩》：內(nèi)容是詩的，形式是散文的。

戴望舒《望舒詩論》：不借重音樂而借重“詩情”生發(fā)的韻律。

3、戴望舒：象征派形式與古典派內(nèi)容的結(jié)合 與傳統(tǒng)詩歌主流的深刻聯(lián)系?！段业挠洃洝?“有節(jié)制的瀟灑”，殘酷的主觀記憶外化為友。日常生活化的意象?！队∠蟆?/p>

聽覺視覺意象的疊加，具象的直觀與抽象的暗示融合。

《尋夢者》 大時(shí)代里個(gè)人命運(yùn)的憂傷，奮斗者心靈的歷史，“華美而有法度”。

4、《漢園集》三詩人 1936 ○1何其芳 《燕泥集》《預(yù)言》 冷艷的色彩、青春的感傷、精致的藝術(shù)，交匯著東西方影響?！稓g樂》《愛情》《砌蟲》《夢歌》《羅衫》 美麗的詩，天真可愛的憂郁?！?卞之琳 《數(shù)行集》《音塵集》《魚目集》 醉心于新詩技巧和形式試驗(yàn)，“歐化”“古化”。

新的智慧詩

自覺的哲學(xué)意識(shí)，具象詞與抽象詞相嵌合的語言試驗(yàn)。對早期白話詩、宋詩等“理趣”的回應(yīng)與發(fā)展?！稊嗾隆?。

詩的非個(gè)人化

用冷淡掩深摯，從玩笑出辛酸，詩人主體的退出與模糊。對早期白話詩的反撥，向傳統(tǒng)的回歸?！?李廣田 《行云集》

5、廢名：“東方化”的現(xiàn)代詩人

“詩禪”與六朝文風(fēng)致的晦澀，現(xiàn)代人的孤潔感?！镀ā贰督诸^》

《十二月十九夜》 思接萬仞千里，超越邏輯的瞬間頓悟。與西方現(xiàn)代派相通。

6、林庚 新格律詩試驗(yàn)。轉(zhuǎn)向?qū)鹘y(tǒng)詩歌形式的歷史借鑒。從《夜》《春夜與窗》到《北平情歌》

第三個(gè)十年

一、從同聲歌唱到七月派詩人群(一)、抗戰(zhàn)初期的同聲歌唱

1、戰(zhàn)斗性、宣傳性

寫實(shí)主義詩風(fēng)，記錄抗戰(zhàn)初期昂揚(yáng)樂觀的民族情緒。詩歌題材領(lǐng)域的擴(kuò)大。健康淺露的抒情內(nèi)容，宣言式直書胸臆，議論式陳詞，描摹再現(xiàn)的敘寫方式。

2、民族化、大眾化

用民間形式宣傳抗日的熱潮。老舍《劍北篇》用舊形式表現(xiàn)新內(nèi)容的試驗(yàn)。詩朗誦運(yùn)動(dòng)。主張使詩重新成為“聽覺藝術(shù)”，以服務(wù)于抗戰(zhàn)。高蘭、光未然

3、散文化自由詩體

田間 “時(shí)代的鼓手”，鼓點(diǎn)式的詩?！督o戰(zhàn)斗者》 自由形式而有節(jié)奏。(二)、相持階段的藝術(shù)探索

1、形式美的追求與探討

○1力揚(yáng) 《我們底收獲與耕耘》《射虎者及其家族》

艾青的影響 ○2李廣田 《論新詩的內(nèi)容和形式》

艾青《詩論》朱自清《新詩雜話》李廣田《詩的藝術(shù)》朱光潛《詩論》 ○3卞之琳 《十年詩草》 多方面嘗試引起詩壇的討論和總結(jié)。

2、個(gè)性化的自覺追求

○1臧克家 《泥土之歌》 洗凈鉛華的樸素美，更生活化，更純凈。○2戴望舒 《我用殘損的手掌》 深沉感情的外化，舒緩中悲壯的情思?！?王亞平《火霧》 以具體形象表現(xiàn)詩人戰(zhàn)士的性格與情操。

3、七月詩派

艾青影響下，胡風(fēng)為中心。陣地

《七月》《希望》《詩墾地》《詩創(chuàng)作》《泥土》《呼吸》

詩人

魯藜、綠原、冀?jīng)P、阿垅、曾卓、蘆甸、孫鈿、方然、牛漢

特色

“突入生活” 的革命現(xiàn)實(shí)主義，融入個(gè)人體驗(yàn)；散文化自由詩體。詩集

《七月詩叢》、《七月新叢》《七月文叢》之詩集、《白色花》（81年）作品

阿垅《纖夫》思辨的力量、綠原《給天真的樂觀主義者們》成熟的情思

4、抗戰(zhàn)后的諷刺詩和政治抒情詩

郭沫若 《進(jìn)步贊》 反語中巨大的憤怒。臧克家 《寶貝兒》《生命的零度》《冬天》 尖銳的政治主題，詩句樸素自然。學(xué)生運(yùn)動(dòng)中的“詩朗誦”運(yùn)動(dòng)

袁水拍 《馬凡陀山歌》 與小市民的深刻聯(lián)系，怪誕與真實(shí)的統(tǒng)一，通俗形式。

二、從校園詩人群到“中國新詩派”(一)校園詩人群

1、從生命的“沉潛”到藝術(shù)的“沉潛”

“知性的提升與融合”和“文本實(shí)驗(yàn)”的自覺

逼視現(xiàn)實(shí)的“沉思的詩”。

2、馮至《十四行詩集》

生命體驗(yàn)自覺上升到哲學(xué)的層次。西方思潮的影響和東方哲學(xué)的底蘊(yùn)。《甚么能從我們身上脫落》《我們站立在高高的山巔》《深夜又是深山》 將自然流動(dòng)的美凝定為有法度的美。

一系列“流動(dòng)”與“凝定”的意象。內(nèi)在詩思與外在形式的和諧。

藝術(shù)上相對完美，莊嚴(yán)、單純與從容。(二)中國新詩派

1、形成

北方

詩人

穆旦、鄭敏、杜運(yùn)燮、袁可嘉

陣地

《大公報(bào)?文》《文學(xué)雜志》《益世報(bào)?文》《文藝復(fù)興》《文匯報(bào)?筆會(huì)副》 南方

詩人

杭約赫、唐湜、陳敬容、唐祈，辛笛

陣地

《詩創(chuàng)造》

聯(lián)合 刊物

《中國新詩》1948

主張

提倡“新詩現(xiàn)代化”。袁可嘉、唐湜、陳敬容

2、“綜合”：現(xiàn)實(shí)、象征、玄學(xué)的綜合

社會(huì)的、個(gè)人的現(xiàn)實(shí)，表現(xiàn)于暗示含蓄，追求思想的感性顯現(xiàn)。將意象與思想凝合，傳統(tǒng)的主觀抒情變?yōu)閼騽⌒缘目陀^化處理。強(qiáng)調(diào)“詩的思維與語言的根本改造”。

3、穆旦

○1處于矛盾張力上的“自我” 現(xiàn)代式的困惑、分裂和破碎?！侗粐摺芬浴皻埲薄睘橹行牡默F(xiàn)代哲學(xué)和詩學(xué)?！?“思維的復(fù)雜化，情感的線團(tuán)化”

懷疑的眼光，擺脫二元對立，冷峻的逼視和清醒的超越?！洞虺鋈ァ贰段蚁蜃约赫f》《玫瑰之歌》《出發(fā)》《先導(dǎo)》《五月》 ○3“非詩意”的抽象化抒情 拒絕傳統(tǒng)意象，冷峭奇峻。

《還原作用》 “使詩的形象現(xiàn)代生活化”，現(xiàn)代人荒誕無奈的生活體驗(yàn)?！?詩的語言的現(xiàn)代化

拒絕文言，“現(xiàn)代漢語寫作的最前沿”，鮮明的民族性，沉雄之美?！对姲耸住贰顿澝馈?/p>

三、敵后根據(jù)地的詩歌創(chuàng)作

詩的民間資源的新的吸收與創(chuàng)造，“詩的歌謠化”的極致。頌歌為主、大眾代言、抒情放逐、樸實(shí)易懂、借用民謠。李季《王貴與李香香》、阮章競《漳河水》。敘事詩潮流。