第一篇：現(xiàn)代文學(xué)整理 散文

第一個十年

一、《新青年》“隨感錄”作家群

1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。

1、雜文的盛行

短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。

2、《新青年》“隨感錄”作家群

新文化運(yùn)動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。

對現(xiàn)實(shí)作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）李大釗

宣傳鼓動性與散文詩的藝術(shù)結(jié)合?！肚啻骸贰缎录o(jì)元》 陳獨(dú)秀

充滿戰(zhàn)斗意氣，激烈暢達(dá)?！杜枷衿茐恼摗贰斗纯馆浾摰子職狻?錢玄同

批評儒家思想，痛快淋漓的文字?！峨S感錄四十四、四十五》 劉半農(nóng)

寓莊于諧，更有藝術(shù)性。《奉答王敬軒先生》《作揖主義》 魯 迅

《新青年》主將，《語絲》派壇主，散文詩鼻祖

二、周作人與“言志派”散文

1、周作人

于抗?fàn)幍男∑肺闹夥殖鲩e適、知識性的一脈。①“美文”和“言志” 引入“美文”的概念。

提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。②閑談體

借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》

澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。③“文抄公體” 30、40年代

常兼兩種文體之美，古雅遒勁。《游山日記》《關(guān)于傅青主》《無生老母的信息》

2、其他作家 ①俞平伯 《雜拌兒》《燕知草》 《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》 朦朧空靈的意境，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。②鐘敬文

《荔枝小品》平遠(yuǎn)清雋的美學(xué)追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》 詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》 情思清朗。③馮文炳

專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。

初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。

二、冰心、朱自清和文研會作家散文

1、冰心

“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。①空靈清麗的風(fēng)致

行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”?！锻?/p>

（一）?七》 雨中荷花和母愛主題。

《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求

“白話文言化”、“中文西文化”。

《往事》其二

（八）文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。

2、朱自清

嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?？b密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣。《背影》《荷塘月色》《兒女》 執(zhí)著地表現(xiàn)人生?！稑暉粲袄锏那鼗春印贰稖刂莸嫩欅E?綠》《荷塘月色》

寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細(xì)密幽遠(yuǎn)渾圓的意境。

3、其他作家

豐子愷

《緣緣堂隨筆》

赤子之心，佛理的滲入，平易淡遠(yuǎn)和悲憫之色。梁遇春

《春醪集》《淚與笑》

英國隨筆的影響。懶散的紳士風(fēng)度，標(biāo)新立異。許地山

《空山靈雨》《落花生》

宗教氣氛的滲入，對人生哲理的探求。葉圣陶、鄭振鐸、茅盾

寫實(shí)的“人生派”，“五卅”時的憤怒呼喊 瞿秋白

《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤》

中國報(bào)告文學(xué)的先聲。

葉圣陶 《五月卅一日急雨中》 熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏?！杜号c莼菜》 對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》 沉痛的感情和質(zhì)樸的語言?！渡街须s記》 真率、俊逸。茅盾

《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》

《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)?！哆甸T》《霧》《賣豆腐的哨子》 時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。

四、郁達(dá)夫和創(chuàng)造社作家散文

1、郁達(dá)夫

率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點(diǎn)。

傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷?！稓w航》 離日返國時的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字?！哆€鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》 對社會貧富不均的強(qiáng)烈不平，滲透著遁世思想?！督o一個文學(xué)青年的公開狀》 鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》 感人肺腑的至情。

2、郭沫若 《月蝕》《賣書》 個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫?！堵放系乃N薇》 青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。

五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文

1、“語絲”派 ①“語絲文體”

文明批評社會批評，雜感。“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂

最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷?譏刺的盔甲中每每包含幽默。

2、“現(xiàn)代評論”派 ①徐志摩

自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。《翡冷翠山居閑話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》 快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。②陳西瀅

《西瀅閑話》 貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。

第二個十年

一、林語堂與幽默閑適小品

1、刊物

《論語》半月刊1932.9 《人間世》1932 《宇宙風(fēng)》1934 提倡幽默閑適和獨(dú)抒性靈的小品文。

2、寫作立場

追求對現(xiàn)實(shí)冷靜超遠(yuǎn)的旁觀。

除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”?！耙宰晕覟橹行?，以閑適為格調(diào)?！?/p>

針對強(qiáng)調(diào)文藝的社會使命的觀點(diǎn)，創(chuàng)造解脫性靈，廣達(dá)自喜，瀟灑自在的散文筆調(diào)。

3、左翼文壇與林派刊物的論爭

《太白》《芒種》

4、林語堂的散文創(chuàng)作 《大荒集》《我的話》 “兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”

慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的思考?！墩勚形魑幕?拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。

從容睿智的幽默，輕松自然的行文結(jié)構(gòu)，娓語式筆調(diào)。提高了隨筆體散文的文體地位。

二、左翼作家的散文

1、“魯迅風(fēng)”雜文 ①瞿秋白

《亂彈及其他》集 《民族的靈魂》《流氓尼德》《財(cái)神的神通》《美國的真正悲劇》 尖銳的政論色彩，善于抓住本質(zhì)勾勒典型，善于創(chuàng)造新的雜文形式?！丁呆斞鸽s感選集〉序言》 運(yùn)用馬階級觀點(diǎn)研究魯迅的經(jīng)典文獻(xiàn)。②唐弢 《推背集》《海天集》 《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈周報(bào)〉休刊詞》 簡明有文采，政論與藝術(shù)散文筆調(diào)結(jié)合。從歷史和現(xiàn)實(shí)生發(fā)，筆鋒銳利?！多l(xiāng)音》 敘事抒情散文?！堵浞?散文詩。③徐懋庸 《打雜集》《不驚人集》 針砭舊物，觸及時事，摘取生活片斷中外掌故，拙直質(zhì)樸?！洞А贰丁皾姵袅稀薄贰哆^年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風(fēng)偶感》《蒼蠅之滅亡》 《街頭文談》 通俗性文藝從話。

2、風(fēng)格多樣的小品散文

茅盾

力圖在小品篇幅中全景式反映社會生活。艾蕪

《漂泊雜記》《山中牧歌》

西南邊陲的浪漫風(fēng)情，樸素清新。葉紫

《古渡頭》《夜雨漂流的回憶》

善于鏤刻人物，烘托氣氛。蕭紅

《商市街》《橋》

明麗親切哀婉，絮語筆調(diào)，詩化。吳組緗

《黃昏》《泰山風(fēng)光》

小說化傾向，人物、環(huán)境刻畫。郁達(dá)夫

《屐痕處處》《達(dá)夫游記》

清新秀美，才情縱橫。巴金

《旅途隨筆》《短簡》《控訴》

揭露黑暗憧憬光明，樸素酣暢。

三、京派與開明同人的散文

1、京派散文

①何其芳

《畫夢錄》 雕琢的精致，力矯散漫淺露的流弊。詩情洋溢。藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性?！秹艉蟆贰稁r》《黃昏》《雨前》 “獨(dú)語”的調(diào)式和感覺結(jié)構(gòu)，意象迷離，想象奇特。

《還鄉(xiāng)雜記》 思想與藝術(shù)的巨變。②李廣田 《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界?！短覉@雜記》《山水》《山之子》 故鄉(xiāng)風(fēng)物人情，素淡中見情思。③吳伯簫

《羽書》 內(nèi)容充實(shí)，文字沉著，筆力壯闊。講究煉句。④師陀 《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。對小人物的同情。⑤沈從文

《湘行散記》集 湘西特異的山水景致和風(fēng)土人情?！断渥訋r》《桃園與沅州》 鄉(xiāng)村中國的眼光，質(zhì)樸的生命形式?！队浐差l》《記丁玲》《從文自傳》

2、其他抒情小品 ①繆崇群 《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》平實(shí)婉曲敘述中咀嚼人生真味，以情動人。還有寫景即物、紀(jì)實(shí)隨筆 ②麗尼

《黃昏之獻(xiàn)》 散文詩集。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息?！耳椫琛?仍多展示自我的心理歷程。講究文體之美。③陸蠡 《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實(shí)，文字濃重。

3、“開明”派散文

積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠(yuǎn)嚴(yán)謹(jǐn)有韻致。①豐子愷 《車廂社會》《緣緣堂再筆》 寫災(zāi)難性現(xiàn)實(shí)，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮?！度馔取贰栋肫缮接斡洝?②夏丏尊

《平屋雜文》 素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整?！栋遵R湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》 ③葉圣陶

《未厭居習(xí)作》 狀物寫人針縷綿密。④“科學(xué)小品文”

《中學(xué)生》雜志和劉薰宇數(shù)學(xué)小品、賈祖璋生物小品。曹聚仁歷史小品。

四、報(bào)告文學(xué)與游記

1、報(bào)告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展

①早期報(bào)告文學(xué)

明生

《旅中雜感》

《每周評論》

歐游通訊。

億萬

《一周中北京的公民大活動》

《每周評論》

報(bào)道“五四”。

《唐山煤礦葬送工人大慘劇》

《勞動者》周刊

周恩來

《旅歐通信》

天津《益世報(bào)》

瞿秋白

《餓鄉(xiāng)紀(jì)程》《赤都心史》

《晨報(bào)》

報(bào)告文學(xué)先聲。阿英

《上海事變與報(bào)告文學(xué)》集

較早的報(bào)告文學(xué)結(jié)集。

②1936報(bào)告文學(xué)熱潮

夏衍

《包身工》

早期報(bào)告文學(xué)代表作。宋之的 《一九三六年春在太原》

茅盾

《中國的一日》集

編選1936.5.21全國的事件 ③報(bào)告文學(xué)的盛行

鄒韜奮

《萍蹤寄語》《萍蹤憶語》集

歐蘇見聞，政治性社會性。蕭乾

《流民圖》《平綏瑣記》（《人生采訪》集）

北方難民和塞外風(fēng)光。范長江

《中國的西北角》《塞上行》《西線風(fēng)云》（合）

西安事變、長征、陜北

2、國際題材的游記

朱自清

《歐游雜記》《倫敦雜記》

紀(jì)實(shí)，語言洗練。李健吾

《意大利書簡》

歷史文物的描述，博學(xué)機(jī)智。鄭振鐸

《歐行日記》

研究資料的搜集和記錄。小默

《歐游漫憶》

政論色彩。

胡愈之

《莫斯科印象記》

政論色彩。

第三個十年

一、報(bào)告文學(xué)的勃興

1、新聞性的戰(zhàn)地報(bào)告 丘東平

《第七連》《我們在那里打了敗仗》《我認(rèn)識了這樣的敵人》

反映淞滬戰(zhàn)役。

駱賓基

《救護(hù)車?yán)锏难贰段矣杏腋觳簿托小贰稏|戰(zhàn)場別動隊(duì)》

上海軍民抗日熱情。

曹白

《呼吸》集《這里，生命也在呼吸》《在敵后穿行》

感情色彩濃烈 丁玲

《孩子們》

姚雪垠

《戰(zhàn)地書簡》

徐遲

《大場之夜》

宋之的 《從仇恨生長出來》 以群

《臺兒莊戰(zhàn)場散記》

蹇先艾

《塘沽的三天》 碧野

《北方的原野》《太行山邊》二集

老舍

《“五四”之夜》

2、職業(yè)記者的通訊

范長江

《臺兒莊血戰(zhàn)經(jīng)過》 蕭 乾

《血肉筑成的滇緬路》《一個爆破大隊(duì)長的獨(dú)白》《嶺東的黑暗面》

《銀風(fēng)箏下的倫敦》《矛盾交響曲》

3、人物紀(jì)實(shí)性散文

①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）

素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細(xì)節(jié)。②人物特寫的流行

卞之琳

《第七十二團(tuán)在太行山一帶》

周立波

《王震將軍記》 劉白羽、王余杞

《八路軍七將領(lǐng)》

陳荒煤

《陳賡將軍印象記》

4、介紹解放區(qū)的通訊 趙樹理《孟祥英翻身》

二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文

1、國統(tǒng)區(qū)雜文 《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群?！缎氯A日報(bào)?新華副刊》《新蜀報(bào)?蜀道》 ①聶紺弩

《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集

抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實(shí)，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多用反語諷刺，平易質(zhì)樸中見深沉。

《我若為王》

構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，并揭示封建奴性。②秦似

《感覺的音響》《時戀集》《在崗位上》集

廣博的生活和歷史知識基礎(chǔ)，舒緩有致，文化氣息濃重。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。

《隨談兩則》

批評“浮生若夢的人生哲學(xué)”，并討論國民性普遍的弱點(diǎn)，如話家常又詼諧精到。③馮雪峰

《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進(jìn)無退》《跨的日子》集

廣泛涉及社會政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論。文筆曲折深透且親切，充分展開雜文的新機(jī)能。善于綿密說理，比喻新鮮，有歷史的脈絡(luò)和哲理的滲透，語言渾厚思想鋒利，但有時不夠明快。④其他

夏衍《此時此地集》《長途》《劫后隨筆》《蝸樓隨筆》 孟超《長夜集》《未偃草》

宋云彬《破戒草》《骨鯁集》

2、上海“孤島”雜文創(chuàng)作 《魯迅風(fēng)》、《文匯報(bào)》副刊《世紀(jì)風(fēng)》。更有現(xiàn)實(shí)批判性，更真切痛快。①唐弢 《勞薪集》《識小錄》《長短書》集

尖銳潑辣富于批判性，掃蕩一切社會病毒，側(cè)重從歷史角度發(fā)掘社會病的淵源。注重形象性，流露出感情和詩意。《從奴隸到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》

勾勒世相，諷刺西崽、漢奸、奴才等的可鄙無恥。②巴人

《窄木集》

多對敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會臉譜。③周木齋

《消長集》

多思辯性雜文，在對社會現(xiàn)象的評論中，發(fā)微知著，深入淺出。④其他

柯靈《市樓獨(dú)唱》、阿英《月劍腥集》、孔另境《秋窗集》《橫眉集》

3、淪陷區(qū)雜文 ①周作人 《秉燭談》《藥堂語錄》《藥味集》《藥堂雜文》《書房一角》《秉燭后談》《苦口甘口》《立春以前》

雜文小品化，隨筆和雜文有時難以區(qū)分。多補(bǔ)白式讀書札記與回憶文字，閑聊中仍關(guān)注思想革命命題，也有“亡國之音”，文風(fēng)更平易通脫。②其他 文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀(jì)果庵《兩都集》

注重博識和情趣的“學(xué)者的言志的散文”，以平民化的知識者的心態(tài)寫作，“文抄”中新意疊出。

4、解放區(qū)雜文

集中于1942整風(fēng)之前?！督夥湃請?bào)》《谷雨》《抗戰(zhàn)文藝》、《輕騎隊(duì)》（1941）多針砭革命隊(duì)伍的不正之風(fēng)，富有時代氣息。

丁玲、蕭軍、艾青、王實(shí)味

三、小品文的多樣風(fēng)致

1、蕭紅

寫逆境中的心情，抗戰(zhàn)中的社會見聞。

《回憶魯迅先生》

捕捉日常的生活化細(xì)節(jié)，隨意點(diǎn)染，不拘格套。

2、何其芳 《星火集》《星火集續(xù)編》

保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)。

3、巴金 《夢與醉》《黑土》《無題》《龍?虎?狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集 激越的民族意識下深沉的愛憎。

《廢園外》

美麗的花園的墮毀，年輕生命的夭折，悲慘的戰(zhàn)爭圖景，凄苦哀愁的氣氛。

4、李廣田 《圈外》《回聲》《日邊隨筆》《灌木集》

擺脫沉郁，社會感加強(qiáng)。

《灌木集》

鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風(fēng)致，純樸意境，詩的靜美。清醇的文筆。

5、馮至

《山水》集

戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。以詩的筆法寫散文?！兑粋€消逝了的山村》

平常的山鄉(xiāng)風(fēng)物。

6、“立達(dá)”派

藝術(shù)水準(zhǔn)相對保持，但更多面向社會。

豐子愷

《率真集》

《辭緣緣堂》《防空洞中所聞》《勝利還鄉(xiāng)記》

災(zāi)難的中國今日

葉圣陶

《未厭居習(xí)作》《西川集》

純樸的愛國之情

7、梁實(shí)秋

《雅舍小品》

重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味藝術(shù)化。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅。《雅舍》

陋室的可愛個性，知足自娛的豁達(dá)俊逸。

8、錢鐘書

《寫在人生邊上》

議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機(jī)智幽默。太尖刻。

9、王了一

《龍蟲并雕齋瑣語》

批評時政及社會習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。

10、沈從文

《湘西》集

藝術(shù)上更精熟。也有對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味?！冻５碌拇贰冻较拿骸?/p>

寫盡湘西風(fēng)物，鮮明表現(xiàn)下層生活，細(xì)密流動的敘述?！渡?/p>

夢幻的感觸，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。

11、張愛玲

《流言》集

庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機(jī)智。《公寓生活記趣》

城市生活瑣事。

《更衣記》

清代以來服飾時尚的流變，略帶調(diào)侃，審美層次的玩味。

12、蘇青

《浣錦集》

“亂世中當(dāng)盛世人”的物質(zhì)性與精神性追求，平實(shí)直爽，世俗中的雋逸。

第二篇：現(xiàn)代文學(xué) 30年代散文

吉林師范大學(xué)博達(dá)學(xué)院 孫先慶 第十六章 30年代散文 考核知識點(diǎn) 考核要求 考核要求：

1、識記：（1）魯迅雜文集；（2）漢園三詩人的散文；（3）麗尼、陸蠡、豐子愷、夏丐尊的散文作品；（4）白馬湖作家群

2、領(lǐng)會：（1）魯迅前后期雜文內(nèi)容及特點(diǎn)（2）瞿秋白的《魯迅雜感選集．序言》的意義（３）林語堂小品的內(nèi)容和幽默風(fēng)格（４）３０年代報(bào)告文學(xué)的成熟和繁榮的原因 推薦書目 魯迅:《二心集》《偽自由書》 林語堂:《大荒集》《我的話》《京華煙云》 《吾國與吾民》 李廣田:《山之子》 麗 尼:《鷹之歌》 陸 蠡:《囚綠記》 第一節(jié) 魯迅和30年代雜文

一、魯迅雜文創(chuàng)作概述 魯迅一生寫下雜文集16部，近百萬字。其雜文創(chuàng)作以1927年為界，分為前后兩個時期。前期從1918年到1926年，雜文集有《墳》《熱風(fēng)》《華蓋集》《華蓋集續(xù)編》。主要內(nèi)容是：廣泛而深刻的社會批評、文化批評和政治批評。《我之節(jié)烈觀》《我們現(xiàn)在怎樣做父親》《說胡須》《燈下漫筆》《為了忘卻的紀(jì)念》等名篇。后期雜文從1927年到1936年，雜文集有《而已集》《三閑集》《二心集》《南腔北調(diào)集》《偽自由書》《準(zhǔn)風(fēng)月談》《花邊文學(xué)》《且介亭雜文》《且介亭雜文二集》《且介亭雜文末編》《集外集》《集外集拾遺》。此時期雜文內(nèi)容更為豐富。

二、后期雜文的內(nèi)容（244）

1、政治內(nèi)容大大增加。

2、社會批評，解剖中國社會思想。對中國傳統(tǒng)文明的弊病和各種丑惡的社會現(xiàn)象進(jìn)行綜合解剖。

3、以雜文形式扶正祛邪，堅(jiān)持文化戰(zhàn)線上的思想理論斗爭。

三、魯迅雜文的藝術(shù)特點(diǎn)（244-245）

1、魯迅雜文是詩化的政論，是政論化的詩，綿密的邏輯和生動的形象高度統(tǒng)一，思想家的卓識和文學(xué)家的才華高度統(tǒng)一。

2、從“砭錮蔽”的立意出發(fā)，塑造出否定性的類型形象體系。這些形象都成了經(jīng)典性的形象。

3、幽默諷刺和曲折冷峭的語言。反語、夸張等幽默諷刺手法，亦莊亦諧，莊諧并出.語言簡潔峭拔，充滿幽默感。

四、瞿秋白雜文 以政治批判和文化批判為主。在藝術(shù)上富有創(chuàng)新精神；藝術(shù)形式豐富多樣。在內(nèi)容和形式的統(tǒng)一方面取得了較高的成就。對雜文理論的建設(shè)也作出了寶貴的貢獻(xiàn) 《〈魯迅雜感選集〉序言》意義：第一次用馬列主義觀點(diǎn)對魯迅的生平道路，雜文的性質(zhì)、特點(diǎn)和價值作了深刻的概括和高度評價，號召我們向魯迅學(xué)習(xí)，同魯迅一道前進(jìn)?！兑环N云》 瞿秋白 天總是皺著眉頭。太陽光如果還射到地面上，也總是稀微的淡薄的。至于月亮，那更不必說；只是偶然露出半面，用他那慘淡的眼光看一看罪孽的人間，這是孤兒寡婦的眼光，眼睛里含著總算還沒有流完的眼淚。受過不止一次封禪大典的山岳，至少有大截是上了天，只留一點(diǎn)山腳給人看。黃河，長江??據(jù)說是中國文明的父母，也不知道怎么變了心，對于他們的親生骨肉，都擺出一副冷酷的面孔。從春天到夏天，從秋天到冬天，這樣一年年的過去，淫虐的雨，凄厲的風(fēng)和肅殺的霜雪更番的來去，一點(diǎn)兒光明也沒有。這樣的漫漫長夜，已經(jīng)二十年了。這都是一種云在作祟。第二節(jié) 30年代小品文

一、林語堂與《語絲》小品文 20年代，林語堂是《語絲》的主要撰稿人，與周作人風(fēng)格接近，此時散文

主

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集

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內(nèi)容：斥國粹、張民主、倡歐化，對北洋軍閥統(tǒng)治下的黑暗現(xiàn)實(shí)多有譏諷，顯得慷慨激昂、浮躁凌厲。30年代，是林語堂幽默理論成熟期，也是他小品散文豐收時期。1932年創(chuàng)辦《論語》半月刊，后又創(chuàng)辦《人間世》《宇宙風(fēng)》兩個刊物，都以提倡幽默、閑適和獨(dú)抒性靈的小品文創(chuàng)作為主。

1、林語堂的幽默觀：（1）、謔而不虐（2）、超然達(dá)觀（3）、幽默與諷刺分開（4）、滲透道理

2、林語堂的小品文主張 以自我為中心、以閑適為格調(diào)、語出靈性

3、林語堂小品文的內(nèi)容（1）小品文題材繁豐。大至宇宙之巨，小至蒼蠅之微，無所不包。（2）文化含量較高，“兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”。如《吾國與吾民》（3）智者的文化，文化信息豐富。（4）出于自我靈性，絕無矯飾，樸素率真。

4、林語堂的貢獻(xiàn) 1936年居留美國，繼續(xù)向西方世界介紹中國文化，著有《生活的藝術(shù)》《京華煙云》《孔子的智慧》《莊子的智慧》《蘇東坡傳》等20余種著作，頗受歡迎。致力于中西文化的交流和溝通，為中國文化走向世界作出了貢獻(xiàn)。1965年定居臺灣陽明山，編纂《林語堂當(dāng)代漢英詞典》。1976年病逝于臺灣。諾貝爾提名獎的《京華煙云》 以英文寫于1939年，1940年被譯成中文，1975年獲得諾貝爾文學(xué)提名獎。以1900年義和團(tuán)起義到抗戰(zhàn)爆發(fā)為背景，寫北京幾家人的悲歡離合。當(dāng)代人演繹的《京華煙云》

二、瑰麗柔美的抒情散文

1、李廣田 30’代表散文是《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》。多敘寫鄉(xiāng)土人生和受折磨的人，敘述親切，人物個性鮮明，其中蘊(yùn)涵著對小人物的同情和對舊世界的憤懣。善于把抒情、敘事與寫景結(jié)合起來，風(fēng)格平實(shí)渾厚，感情沉郁而略帶蒼涼。如《山之子》 山之子，正站在“升仙坊”前面 峭壁的頂上，以洪朗的聲音，以只有他自己能了解的語言，說著一個 別人所不能懂的故事，雖然他用了種種動作來作為說明，然而卻依然 沒有人能夠懂他。我當(dāng)然也不懂他，然而我卻懂得了另一個故事：泰 山的精靈在宣說泰山的偉大，正如石頭不能說話，我們卻自以為懂得 石頭的靈心。只要一想起“升仙坊”那個地方，便是一幅絕好的圖畫 了。“說些什么，反正是那一套啦，說他爸爸是因?yàn)榈缴綕静缮交ㄋ?死的，他的哥哥也一樣地摔死在山澗里了。”高立山翻著白眼說。

2、何其芳 追求散文的精致濃麗之美。早期散文《畫夢錄》《刻意集》，耽于幻想，刻意畫夢，以獨(dú)語體的形式書寫寂寞和孤獨(dú)之情。1936年后的散文有《還鄉(xiāng)雜記》《星火集》等。以樸實(shí)的筆觸和高昂的格調(diào)抒寫現(xiàn)實(shí)人生，從刻意畫夢到質(zhì)樸寫實(shí)。1937年《畫夢錄》與曹禺《日出》、蘆焚（師陀）《谷》一起，獲《大公報(bào)》文藝獎金。

《畫夢錄》（含《丁令威》《淳于棼》《白蓮教某》三篇）? 何其芳 ? 丁令威

丁令威忽然忘了疲倦，翅膀間扇著的簡直是快樂的風(fēng)，隨著目光，從天空斜斜的送向遼東城。城是土色的，帶子似的繞著屋頂和樹木。當(dāng)他在靈虛山忽然為懷鄉(xiāng)的塵念所擾，騰空化為白鶴，陽光在翅膀上撫摩，青色的空氣柔軟得很，其快樂也和此刻相似吧。但此刻他是急于達(dá)到一棲止之點(diǎn)了。

3、麗尼 散文經(jīng)歷了一個從低吟“悲風(fēng)曲”到高歌“抗?fàn)幥钡逆幼?。三個散文集：《黃昏之獻(xiàn)》、《鷹之歌》、《白夜》。散文注重抒情，多采用直抒胸臆的方式，顯得率真熱烈。鷹之歌 麗尼 ?? “鷹是可愛的。鷹有兩個強(qiáng)健的翅膀，會飛，飛得高，飛得遠(yuǎn)，能在黎明里飛，也能在黑夜里飛。你知道鷹是怎樣在黑夜里飛的么？是象這樣飛的，你瞧，”說著，她展開了兩只修長的手臂，旋舞一般地飛著了，是飛得那么天真，飛得那么熱情，使她底臉面也現(xiàn)出了夕陽一般的霞彩。

我歡樂底笑了，而感覺了興奮。

然而，有一次夜晚，這年青的鷹飛了出去，就沒有再看見她飛了回來，一個月以后，在一個黎明，我在那已經(jīng)成了廢墟的公園之中發(fā)現(xiàn)了她底被六個槍彈貫穿了的身體，如同一只被獵人從赤紅的天空擊落了下來的鷹雛，披散了毛發(fā)在那里躺著了。那正是她為我展開了手臂而熱情地飛過的一塊地方。??

南方是有著鷹歌唱的地方，那嘹唳而清脆的歌聲是會使我忘卻憂愁而感覺奮興的。1934年12月

??

4、陸蠡 有《海星》《竹刀》和《囚綠記》。代表作《囚綠記》是托物言志的名篇。崇群 嘔心瀝血地從事散文創(chuàng)作。早期作品輯為《、繆 5

第三篇：《現(xiàn)代文學(xué)三十年》復(fù)習(xí)筆記——散文

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第一個十年

一、《新青年》“隨感錄”作家群

1918.4《新青年》設(shè)立“隨感錄”欄目。

1、雜文的盛行

短小精悍的社會文明批評。最早顯示白話文藝術(shù)特質(zhì)的文體之一?！盎瘋鹘y(tǒng)”。

2、《新青年》“隨感錄”作家群

新文化運(yùn)動的先驅(qū)者。論戰(zhàn)批判色彩濃厚的急就章。

對現(xiàn)實(shí)作敏銳的反應(yīng)，體現(xiàn)“五四”的青春精神，又有鮮明的個人風(fēng)格?！缎虑嗄辍贰睹г贰墩Z絲》（后分化出“言志派”）

二、周作人與“言志派”散文

1、周作人

于抗?fàn)幍男∑肺闹夥殖鲩e適、知識性的一脈。

①“美文”和“言志”引入“美文”的概念。

提倡抒發(fā)個人性情的“言志”小品文。

②閑談體

借鑒明人小品和外國隨筆，形成自然雋永、平和沖淡的風(fēng)格?！侗本┑牟枋场贰豆枢l(xiāng)的野菜》《苦雨》《喝茶》《烏蓬船》

澀味和簡單味，選材平凡而別有情趣，也有“中年心態(tài)”的落寞頹廢。

③“文抄公體” 30、40年代

常兼兩種文體之美，古雅遒勁?！队紊饺沼洝贰蛾P(guān)于傅青主》《無生老母的信息》

2、其他作家 ①俞平伯

《雜拌兒》《燕知草》《陶然亭的雪》《清河坊》《西湖的六月十八夜》

朦朧空靈的意境，遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的玄理和感傷。以舊格調(diào)自享。

②鐘敬文

《荔枝小品》平遠(yuǎn)清雋的美學(xué)追求?！独笾Α贰恫琛贰饵S葉小談》詠物小品?！跺X塘江的夜潮》《太湖游記》情思清朗。③馮文炳

專寫農(nóng)村鄉(xiāng)鎮(zhèn)的寧靜生活和對小人物的同情。

初以沖淡為衣，小說和散文融合，注重意境。后追求朦朧，陷入“廢名氣”。

二、冰心、朱自清和文研會作家散文

1、冰心

“小詩”味散文，青年的共鳴和模仿。

①空靈清麗的風(fēng)致

行云流水的文字，傾訴真情的溫柔和憂愁，“愛的哲學(xué)”?！锻?/p>

（一）·七》雨中荷花和母愛主題。

《山中雜記之七——說幾句愛海的孩子氣的話》 山與海的對比。②文體的自覺追求 “白話文言化”、“中文西文化”。

《往事》其二

（八）文言的典雅凝練加適當(dāng)“歐化”，婉轉(zhuǎn)流動。

2、朱自清

嫻熟使用白話文創(chuàng)作的典范?？b密婉轉(zhuǎn)中溫柔敦厚的氣質(zhì)。匠氣。

《背影》《荷塘月色》《兒女》執(zhí)著地表現(xiàn)人生。《槳聲燈影里的秦淮河》《溫州的蹤跡·綠》《荷塘月色》

寫景抒情。對聲音、色彩的敏銳感覺，細(xì)密幽遠(yuǎn)渾圓的意境。

3《五月卅一日急雨中》熾熱的反帝激憤，急雨般節(jié)奏。

《藕與莼菜》對故鄉(xiāng)的情思，平淡從容。鄭振鐸 《街血洗去后》《六月一日》沉痛的感情和質(zhì)樸的語言。

《山中雜記》真率、俊逸。茅盾《五月三十日的下午》《暴風(fēng)雨》

《宿莽》集 旅日散文，低沉格調(diào)。《叩門》《霧》《賣豆腐的哨子》

時代的苦悶和期望，回蕩起伏的悵惘。

四、郁達(dá)夫和創(chuàng)造社作家散文

1、郁達(dá)夫

率真、坦誠的自剖式文字，“自敘傳”特點(diǎn)。

傾訴自身遭遇，以恣肆的文字噴發(fā)激憤，帶有時代病的感傷。

《歸航》離日返國時的復(fù)雜心情，無所顧忌的文字。

《還鄉(xiāng)》《還鄉(xiāng)記》對社會貧富不均的強(qiáng)烈不平，滲透著遁世思想。《給一個文學(xué)青年的公開狀》鼓動青年反叛，驚世駭俗的沖擊力?！兑粋€人在途上》感人肺腑的至情。

2、郭沫若

《月蝕》《賣書》個人貧困的遭際，向社會的悲憤呼叫。

《路畔的薔薇》青春的歡悅與離鄉(xiāng)的孤寂。

五、“語絲”派和“現(xiàn)代評論”派的散文

1、“語絲”派

①“語絲文體”

文明批評社會批評，雜感?！案挥谇纹さ恼Z言和諷刺的意味”，“任意而談，無所顧忌”。也有抒情小品的佳作。孫伏園《伏園游記》川島《月夜》 ②林語堂

最熱心提倡幽默小品的散文家之一。后創(chuàng)辦《論語》而分化?！都舴骷纷I刺的盔甲中每每包含幽默。

2、“現(xiàn)代評論”派

①徐志摩

自由而華麗的散文文體，多冥想型小品。《翡冷翠山居閑話》《我所知道的康橋》《“濃得化不開”》

快如閃電的感興，剎那靈感的流動。繁復(fù)華麗。

②陳西瀅

《西瀅閑話》貴族化立場，但行文流暢，富幽默感。

第二個十年

一、林語堂與幽默閑適小品

1、刊物

《論語》半月刊1932.9《人間世》1932《宇宙風(fēng)》193

4提倡幽默閑適和獨(dú)抒性靈的小品文。

2、寫作立場

追求對現(xiàn)實(shí)冷靜超遠(yuǎn)的旁觀。

除去諷刺的酸腐辛辣而得淡然之味。自由主義立場，“熱心人冷眼看人生”。

“以自我為中心，以閑適為格調(diào)。”

針對強(qiáng)調(diào)文藝的社會使命的觀點(diǎn)，創(chuàng)造解脫性靈，廣達(dá)自喜，瀟灑自在的散文筆調(diào)。

3、左翼文壇與林派刊物的論爭《太白》《芒種》

4、林語堂的散文創(chuàng)作

《大荒集》《我的話》 “兩腳踏東西文化，一心評宇宙文章”

慣用中西比較的眼光看問題，多國民性改造及傳統(tǒng)文化轉(zhuǎn)型的思考?！墩勚形魑幕?/p>

拓展了現(xiàn)代散文的審美領(lǐng)域。

從容睿智的幽默，輕松自然的行文結(jié)構(gòu)，娓語式筆調(diào)。提高了隨筆體散文的文體地位。

二、左翼作家的散文

1、“魯迅風(fēng)”雜文

①瞿秋白

《亂彈及其他》集《民族的靈魂》《流氓尼德》《財(cái)神的神通》《美國的真正悲劇》尖銳的政論色彩，善于抓住本質(zhì)勾勒典型，善于創(chuàng)造新的雜文形式。

《〈魯迅雜感選集〉序言》運(yùn)用馬階級觀點(diǎn)研究魯迅的經(jīng)典文獻(xiàn)。②唐弢

《推背集》《海天集》《談禮教》《看到想到》《東南瑣談》《〈周報(bào)〉休刊詞》簡明有文采，政論與藝術(shù)散文筆調(diào)結(jié)合。從歷史和現(xiàn)實(shí)生發(fā)，筆鋒銳利。

《鄉(xiāng)音》 敘事抒情散文?！堵浞?散文詩。

③徐懋庸 《打雜集》《不驚人集》針砭舊物，觸及時事，摘取生活片斷中外掌故，拙直質(zhì)樸。

《揣》《“潑臭料”》《過年》《賞月》《上帝的心》《神奇的四川》《秋風(fēng)偶感》《蒼蠅之滅亡》

《街頭文談》 通俗性文藝從話。

三、京派與開明同人的散文

1、京派散文

①何其芳

《畫夢錄》 雕琢的精致，力矯散漫淺露的流弊。詩情洋溢。藝術(shù)的獨(dú)創(chuàng)性。

《夢后》《巖》《黃昏》《雨前》 “獨(dú)語”的調(diào)式和感覺結(jié)構(gòu)，意象迷離，想象奇特。

《還鄉(xiāng)雜記》 思想與藝術(shù)的巨變。

②李廣田 《畫廊集》《銀狐集》《雀蓑集》 追求樸野無奇的境界。

《桃園雜記》《山水》《山之子》故鄉(xiāng)風(fēng)物人情，素淡中見情思。

③吳伯簫

《羽書》內(nèi)容充實(shí)，文字沉著，筆力壯闊。講究煉句。

④師陀 《黃花苔》《江湖集》 哀嘆北方山野的凋零，哀婉的田園詩風(fēng)味。對小人物的同情。⑤沈從文

《湘行散記》集湘西特異的山水景致和風(fēng)土人情。

《箱子巖》《桃園與沅州》鄉(xiāng)村中國的眼光，質(zhì)樸的生命形式。

《記胡也頻》《記丁玲》《從文自傳》

2、其他抒情小品

①繆崇群

《唏露集》《寄健康人》《廢墟集》《夏蟲集》《石屏隨筆》《眷眷草》

平實(shí)婉曲敘述中咀嚼人生真味，以情動人。還有寫景即物、紀(jì)實(shí)隨筆

②麗尼

《黃昏之獻(xiàn)》散文詩集。青春夢幻消逝后的空虛和悵惘，憂郁美麗的黃昏氣息。《鷹之歌》 仍多展示自我的心理歷程。講究文體之美。③陸蠡 《海星》《竹刀》 青春回憶題材，感情厚實(shí)，文字濃重。

3、“開明”派散文

積極的人生派，講操守重理念，平淡中高遠(yuǎn)嚴(yán)謹(jǐn)有韻致。

①豐子愷 《車廂社會》《緣緣堂再筆》寫災(zāi)難性現(xiàn)實(shí)，體物入微，疏淡雋逸，樸訥而明亮。

《肉腿》《半篇莫干山游記》

②夏丏尊

《平屋雜文》素淡的文筆，遐想和情思，結(jié)構(gòu)縝密完整。

《白馬湖之冬》《鋼鐵假山》《貓》

③葉圣陶

《未厭居習(xí)作》狀物寫人針縷綿密。

④“科學(xué)小品文”

《中學(xué)生》雜志和劉薰宇數(shù)學(xué)小品、賈祖璋生物小品。曹聚仁歷史小品。

四、報(bào)告文學(xué)與游記

1、報(bào)告文學(xué)的產(chǎn)生和發(fā)展

第三個十年

一、報(bào)告文學(xué)的勃興

3、人物紀(jì)實(shí)性散文

①沙汀《我所見之H將軍》（《隨軍散記》）

素描勾畫人物性格特征和精神品貌，小說手法，言談細(xì)節(jié)。②人物特寫的流行

趙樹理《孟祥英翻身》

二、繼承魯迅傳統(tǒng)的雜文

1、國統(tǒng)區(qū)雜文

《野草》（1940桂林創(chuàng)刊）作家群?！缎氯A日報(bào)·新華副刊》《新蜀報(bào)·蜀道》 ①聶紺弩 《歷史的奧秘》《蛇與塔》《早醒記》《血書》集抨擊腐朽事物和黑暗現(xiàn)實(shí)，批判舊的倫理道德，力求改變中國人的精神面貌。多用反語諷刺，平易質(zhì)樸中見深沉。

《我若為王》構(gòu)思奇特，批判封建制度，反映專制統(tǒng)治的現(xiàn)實(shí)，并揭示封建奴性。②秦似

《感覺的音響》《時戀集》《在崗位上》集廣博的生活和歷史知識基礎(chǔ)，舒緩有

致，文化氣息濃重。多揭露抗戰(zhàn)中官僚統(tǒng)治的積弊。

《隨談兩則》批評“浮生若夢的人生哲學(xué)”，并討論國民性普遍的弱點(diǎn)，如話家常

又詼諧精到。

③馮雪峰 《鄉(xiāng)風(fēng)與市風(fēng)》《有進(jìn)無退》《跨的日子》集廣泛涉及社會政治癥結(jié)，尖銳的詩的政論。文筆曲折深透且親切，充分展開雜文的新機(jī)能。善于綿密說理，比喻新鮮，有歷史的脈絡(luò)和哲理的滲透，語言渾厚思想鋒利，但有時不夠明快。

④其他

夏衍《此時此地集》《長途》《劫后隨筆》《蝸樓隨筆》 孟超《長夜集》《未偃草》宋云彬《破戒草》《骨鯁集》

2、上?！肮聧u”雜文創(chuàng)作

《魯迅風(fēng)》、《文匯報(bào)》副刊《世紀(jì)風(fēng)》。更有現(xiàn)實(shí)批判性，更真切痛快。①唐弢

《勞薪集》《識小錄》《長短書》集尖銳潑辣富于批判性，掃蕩一切社會病毒，側(cè)重從歷史角度發(fā)掘社會病的淵源。注重形象性，流露出感情和詩意。

《從奴隸到奴隸》《略論吃飯與打屁股》《氓》《丑》《逃與趨》勾勒世相，諷刺西崽、漢奸、奴才等的可鄙無恥。

②巴人

《窄木集》多對敵偽漢奸的撻伐，還善于以簡約之筆勾畫社會臉譜。③周木齋

《消長集》多思辯性雜文，在對社會現(xiàn)象的評論中，發(fā)微知著，深入淺出。④其他

柯靈《市樓獨(dú)唱》、阿英《月劍腥集》、孔另境《秋窗集》《橫眉集》

3、淪陷區(qū)雜文

①周作人

《秉燭談》《藥堂語錄》《藥味集》《藥堂雜文》《書房一角》《秉燭后談》《苦口甘口》《立春以前》雜文小品化，隨筆和雜文有時難以區(qū)分。多補(bǔ)白式讀書札記與回

憶文字，閑聊中仍關(guān)注思想革命命題，也有“亡國之音”，文風(fēng)更平易通脫。

②其他 文載道《文載道文抄》《風(fēng)土小記》、紀(jì)果庵《兩都集》注重博識和情趣的“學(xué)

者的言志的散文”，以平民化的知識者的心態(tài)寫作，“文抄”中新意疊出。

4、解放區(qū)雜文

集中于1942整風(fēng)之前?！督夥湃請?bào)》《谷雨》《抗戰(zhàn)文藝》、《輕騎隊(duì)》（1941）多針砭革命隊(duì)伍的不正之風(fēng)，富有時代氣息。丁玲、蕭軍、艾青、王實(shí)味

三、小品文的多樣風(fēng)致

1、蕭紅

寫逆境中的心情，抗戰(zhàn)中的社會見聞。

《回憶魯迅先生》捕捉日常的生活化細(xì)節(jié)，隨意點(diǎn)染，不拘格套。

2、何其芳

《星火集》《星火集續(xù)編》保持深情、沉思和想像交織的同時滲入了剛健之氣，由沉醉幻美轉(zhuǎn)向關(guān)注現(xiàn)實(shí)。

3、巴金

《夢與醉》《黑土》《無題》《龍·虎·狗》《廢園外》《旅途雜記》《懷念》集

激越的民族意識下深沉的愛憎。

《廢園外》美麗的花園的墮毀，年輕生命的夭折，悲慘的戰(zhàn)爭圖景，凄苦哀愁的氣

氛。

4、李廣田

《圈外》《回聲》《日邊隨筆》《灌木集》擺脫沉郁，社會感加強(qiáng)。

《灌木集》鄉(xiāng)土意識，傳統(tǒng)風(fēng)致，純樸意境，詩的靜美。清醇的文筆。

5、馮至

《山水》集戰(zhàn)時西南艱苦生活中明心見性的思索，永恒的美。以詩的筆法寫散文。《一個消逝了的山村》平常的山鄉(xiāng)風(fēng)物。

6、“立達(dá)”派

藝術(shù)水準(zhǔn)相對保持，但更多面向社會。

《雅舍小品》重議論，以日常事物為題，博雅的知見和幽默的遣趣交織，人生體味

藝術(shù)化。余閑的調(diào)劑品，優(yōu)雅怡裕，舒徐自如，有生活的真趣和愉悅。

《雅舍》陋室的可愛個性，知足自娛的豁達(dá)俊逸。

8、錢鐘書

《寫在人生邊上》議論人生百態(tài)入微透骨，文字汪洋恣肆充滿機(jī)智幽默。太尖刻。

9、王了一

《龍蟲并雕齋瑣語》批評時政及社會習(xí)俗，瑣事瑣議，設(shè)喻巧妙，風(fēng)格樸雅。

10、沈從文

《湘西》集藝術(shù)上更精熟。也有對生活的體悟與冥想，追求玄秘韻味。《常德的船》《辰溪的煤》寫盡湘西風(fēng)物，鮮明表現(xiàn)下層生活，細(xì)密流動的敘述。《生命》夢幻的感觸，無序的默想，類散文詩的華麗筆觸，疲倦中的淡淡憂傷。

11、張愛玲

《流言》集庸常生活陌生化，重在體味人生，描繪多用意象，議論顯示機(jī)智。《公寓生活記趣》城市生活瑣事。

《更衣記》清代以來服飾時尚的流變，略帶調(diào)侃，審美層次的玩味。

12、蘇青

《浣錦集》“亂世中當(dāng)盛世人”的物質(zhì)性與精神性追求，平實(shí)直爽，世俗中的雋逸。

第四篇：錢理群現(xiàn)代文學(xué)三十年(散文)筆記

現(xiàn)代文學(xué)三十年（散文）

第一個十年散文概況：

A.“五四”時期散文的革故鼎新，如同其他文學(xué)形式一樣是相當(dāng)自覺和徹底的。散文自此成為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，實(shí)現(xiàn)了從古代形態(tài)向現(xiàn)代形態(tài)的轉(zhuǎn)變?！拔逅摹彪A段散文創(chuàng)作的派別林立，“有種種的樣式，種種的流派，表現(xiàn)著，批評著，解釋著人生的各面。遷流曼延，日新月異：有中國名士風(fēng)，有外國紳士風(fēng)，有隱士，有叛徒，在思想上是如此。或描寫，或諷刺，或委曲，或縝密，或勁健，或綺麗，或洗練，或流動，或含蓄，在表現(xiàn)上是如此”五四“時期散文創(chuàng)作數(shù)量之大，文體品種之豐，風(fēng)格之絢爛多彩，名家之多，都是異常觸目的。這時期產(chǎn)生了魯迅、周作人等散文大家以及冰心、朱自清、郁達(dá)夫、林語堂等諸多不同風(fēng)致的散文名家。散文創(chuàng)作的個性特征與時代特征擴(kuò)張，以及由此產(chǎn)生的散文內(nèi)容、形式風(fēng)格的獨(dú)創(chuàng)性，無疑是新文學(xué)的重要收獲。

B.”五四“時期散文格外發(fā)達(dá)，甚至成績超出其他文體，原因在于這種文體比較自由。因?yàn)橄鄬θ菀渍莆?，寫的人也就比較多，現(xiàn)代文學(xué)的第一代作家?guī)缀跞忌孀氵^這個領(lǐng)域，在這方面顯過身手，也由于散文一般較簡短，一有感觸，即可成篇，適合于”五四“時期思想啟蒙的需要，也有利于開展社會批評和文明批評。尤其是雜文，更成為戰(zhàn)斗的”阜利通“。再者，由于古代文學(xué)中散文較發(fā)達(dá)，新文學(xué)若要站住腳，務(wù)必打破用白話不能作美文的迷信，因此諸多作家往散文方面努力，也是為了向傳統(tǒng)文學(xué)示威。最后一個原因，是因?yàn)椤被瘋鹘y(tǒng)“化得較好。新文學(xué)的小說、詩歌、戲劇形式上較多舶來品，借鑒外國從頭做起，自然難一些，而散文小品則與傳統(tǒng)保留更多的聯(lián)系，雖然也取法英國的隨筆和其他外國散文的筆調(diào)體式，但比起其他文學(xué)形式來，散文作家創(chuàng)作時往往更便于也更自覺地從傳統(tǒng)散文中尋找創(chuàng)新的根基。”化傳統(tǒng)“不是照搬傳統(tǒng)，如同朱自清所言，散文的”體制“可能承用了舊的，然而”精神面目“又頗不相同。特別是那些偏重個人情性的小品文，顯然從明人小品中得到過許多借鑒。”化傳統(tǒng)“化得好，比較適合民族審美的心理習(xí)慣，自然也有利于自身的發(fā)展。

《新青年》”隨感錄“作家群: 他們大都是新文化運(yùn)動的倡導(dǎo)者，其中有李大釗、陳獨(dú)秀、劉半農(nóng)、錢玄同、周作人等，而以魯迅的雜文最具代表性。這個作家群奠定了雜文在中國現(xiàn)代散文史上的地位，而且影響所及，自《新青年》到《莽原》、《語絲》，直至 30 年代以后的《萌芽》、《太白》、《中流》，可以找出一條發(fā)展軌跡?！彪S感錄“作家群的雜文大都是應(yīng)時的急就章，論戰(zhàn)色彩濃厚，只有聯(lián)系當(dāng)時特定的時代氛圍為閱讀，才能更好理解其價值。劉半農(nóng): 他的《奉答王敬軒先生》、《作揖主義》、《悼”快絕一世の徐樹錚將軍“》，等等，以及稍后所寫的一些論爭文章，都坦城爽快，寓莊于諧，嬉笑怒罵，皆成文章。他的風(fēng)格是善夸張，富想象，好用反語，諷喻性強(qiáng)，讀起來暢快輕松，對論敵能加以不容置疑的駁難。他的雜文顯然要比前幾位寫得更有藝術(shù)氣味。

周作人散文：A.首先提出“美文”概念。周作人提倡”記述的“、”藝術(shù)的“敘事抒情散文，”給新文學(xué)開辟了一塊新的土地“ B.以后，他又形成了一整套的散文理論，中心是強(qiáng)調(diào)以自我為中心，提倡”言志“的小品文，認(rèn)為這種小品文是”個人的文學(xué)的尖端“，”他集合敘事說理抒情的分子，都浸在自己的性情里，用了適宜的手法調(diào)理起來，所以是近代文學(xué)的一個潮頭“ C.他自己的散文，也有”浮躁凌厲“與”沖淡平和“兩體。前者多收入《談虎集》、《談龍集》中，思想意義與社會作用顯然更加積極，常為論者所引述；但真正顯示周作人創(chuàng)作個性，并成為他對現(xiàn)代文學(xué)藝術(shù)獨(dú)特貢獻(xiàn)，而且實(shí)際影響更大的，卻是后者。D.周作人的散文多作閑談體，所追求的是自然而雋永，是富有藝術(shù)意味的閑談。周作人有名士派的夙緣，有”叛徒“與”隱士“的二重性格。作為新文學(xué)運(yùn)動的參與者，他關(guān)注現(xiàn)實(shí)，反抗黑暗，與思想革命取同一步調(diào)；但在人生觀與藝術(shù)觀方面，他又盡可能遠(yuǎn)離激進(jìn)，保持平和。他更傾向于把文藝當(dāng)作是”自己的園地“，是”言志“即抒我之情；他更傾向于把文藝當(dāng)作是”自己的園地“，是

”言志“即抒我之情；他更樂于飲苦茶，讀雜書，陶醉于”苦雨齋“陰郁如雨的古典的氛圍，玄思，冥想，”胡亂作文“，”在文學(xué)上尋找慰安“。

E.周作人的選材極平凡瑣碎，一經(jīng)過他的筆墨點(diǎn)染，就透露出某種人生滋味，有特別的情趣。盡管那種情趣可能未免落寞、頹廢，適合所謂”中年心態(tài)“。

F.周作人的小品常將口語、文言和歐化語雜糅調(diào)和，產(chǎn)生一種澀味與簡單味，很耐人咀嚼。他的閑話體散文有些類似明人小品，又有外國隨筆那種坦誠自然的筆調(diào)，有時還有日本徘句的筆墨情味，周作人顯然都有所借鑒，又融入自已的性情加以創(chuàng)造，形成平和沖淡、舒徐自如的敘談風(fēng)格。

G.人們也常用”閑適“來概括周作人的散文風(fēng)格，其間蘊(yùn)涵著豐富的審美內(nèi)容，一方面是淡而且深的寂寞之苦，另方面又別有一種淡淡的喜悅，可以說是”苦中作樂“，憂患中的灑脫，也就是周作人所說的”凡人的悲哀“。H.三四十年代周作人的散文仍有不少出產(chǎn)，但閑談式的作品少了，他試驗(yàn)一種”文抄公體“的散文，即是筆記體散文之一種，文章主干是精心挑選的或苦澀或華美的古文，連綴其間的周作人的評點(diǎn)，則用簡明、樸實(shí)的現(xiàn)代白話，兩者有機(jī)糅合，互相調(diào)劑，常兼兩種文體之美，而總體風(fēng)格則如郁達(dá)夫所說，”一變?yōu)榭萘荷n老，爐火純青，歸入古雅遒勁的一途了“.對周作人”文抄公體“散文歷來毀譽(yù)不一，他自己直到晚年仍對其中某些篇什，如寫于 30 年代的《游山日記》、《關(guān)于傅青主》與40 年代的《無生老母的信息》，表示”敝帚自珍“之意。

”冰心體“ 的散文: 所謂”冰心體“的散文，是以行云流水似的文字，說心中要說的話，傾訴自己的真情，滿蘊(yùn)著溫柔，微帶著憂愁，顯示出清麗的風(fēng)致。

所謂冰心”心中要說的話“，簡言之即是”愛的哲學(xué)“，即宣揚(yáng)自然愛、母愛、兒童愛。其中有對下層人民的同情，探索人生的惆悵，對祖國、故鄉(xiāng)、家人、大海的眷念，也有基督教義和泰戈?duì)栒軐W(xué)等內(nèi)容融合其間。

冰心的藝術(shù)風(fēng)格：對于文體，冰心也有自覺的追求，她曾借小說中人物之口說：”我主張'白話文言化'、'中文西文化'，這'化'字大有奧妙，不能道出的，只看作者如何運(yùn)用罷了，我想如現(xiàn)在的作家如能無形中融合古文和西文，拿來應(yīng)用于新文學(xué)，必能為今

日中國的文學(xué)界，放一異彩?！氨牡恼Z言仍浸有舊文學(xué)的汁水，不過經(jīng)過她的處理，已經(jīng)完全沒有陳腐氣息，而別具一種清新的韻味散文的詞匯句式既保留了某些文言文的典雅、凝練，又適當(dāng)?shù)亍睔W化“，使句子更能靈活、婉轉(zhuǎn)、流動，有自然跳蕩的韻律感。

朱自清的藝術(shù)風(fēng)格：他擅長寫一種漂亮精致的抒情散文，無論是樸素動人如《背影》。他的寫景散文都體現(xiàn)出作者對自然景物的精確觀察，對聲音、色彩的敏銳感覺，通過千姿百態(tài)、或動或靜的鮮明形象，巧妙的比喻、聯(lián)想，融入自己的感情色彩，便構(gòu)成細(xì)密、幽遠(yuǎn)、渾圓的意境。他的散文結(jié)構(gòu)縝密，脈絡(luò)清晰，婉轉(zhuǎn)曲折的思緒中保持一種溫柔敦厚的氣氛。文字幾乎全用口語，清秀、樸素而又精到，在 20 年代就被看作是嫻熟使用白話文字的典范。

許地山散文：近似散文詩，滲入宗教氣氛，既有對現(xiàn)實(shí)的不滿，也有對人生哲理的探求。名篇《落花生》質(zhì)樸短小，有寓意，主張人生”要學(xué)花生，因?yàn)樗怯杏玫?，不是偉大好看的東西“。這又是他生活態(tài)度扎實(shí)的一面。

郁達(dá)夫散文：A.他的率真、坦誠、熱情呼號的自剖式文字，無所隱飾地暴露赤裸裸自己，稱得上是個獨(dú)樹一幟的散文家。他聲稱比起小說來，”現(xiàn)代的散文，卻更帶有自敘傳的色彩了“。他和郭沫若散文的主要方式，確實(shí)都有直接傾訴自身的遭遇，發(fā)出對齷齪的現(xiàn)代文明和官僚社會的切齒詛咒，又帶有時代病的感傷。他早期散文以瓷肆的文字噴發(fā)激憤，只是被自己小說的文名所掩，人們注意散文家郁達(dá)夫，是在他大量制作小品游記的 30 年代了。

B.郁達(dá)夫?qū)懮⑽拇蠖荚跁呈鲎约旱纳钤庥觯苯邮惆l(fā)感傷情懷，常常像跟親友訴苦或聊天那樣，不拘形式的傾訴使你感動。讀他的散文，就如同走進(jìn)了他的生活。這樣真率自然的寫法，不但在傳統(tǒng)散文中少見，在新文學(xué)中也很獨(dú)特，那酣暢的神韻得益于古典文學(xué)修養(yǎng)。他自哀自憐過甚，是消極的一面，也是當(dāng)時一部分知識青年的菜同心境。文中夾雜的一些色情描寫，是他發(fā)泄

悲抑、郁悶的特殊方式，自然也含有對女性的變態(tài)心理。他的散文有時支離散漫，缺少節(jié)制，不講究章法，質(zhì)量上不平衡。但郁達(dá)夫的影響長期存在，說明一種十足個性化的文學(xué)，也是能有充沛的時代性的。

語絲文體”:他們的主要成就仍在于短小犀利的雜感，其批評的文字中“富于俏皮的語言和諷刺的意味”，特色是“任意而談，無所顧忌，要催促新的產(chǎn)生，對于有害于新的舊物，則竭力加以排擊，——但應(yīng)該產(chǎn)生怎樣的'新'，卻并無明白的表示，而一到覺得有些危急之際，也還是故意隱約其詞”.

第五篇：2012年自考《中國現(xiàn)代文學(xué)》作品選散文重點(diǎn)輔導(dǎo)

2012年自考《中國現(xiàn)代文學(xué)》作品選散文重點(diǎn)輔導(dǎo) 《過客》作品的藝術(shù)美麗體現(xiàn)在那些方面?

答：①《過客》在藝術(shù)上的獨(dú)特之處在于用話劇的形式來寫散文詩。除了一些簡要的介紹，文中的主要篇幅是圍繞著過客、老翁、女孩三者之間的對話展開的，對話的節(jié)奏緊張而起伏多變，對話中不同人物的話語之間的對照體現(xiàn)出人物之間的性格差異和迥異的人生境界。如三者對前面的路的不同看法，過客與老翁對待“前面的聲音”的不同態(tài)度等。

②《過客》米人的魅力還在于它的深邃哲理，即所傳達(dá)出來的生命哲學(xué)思想。這首散文詩對布施、感激等道德情感問題的獨(dú)特議論，以及過客對來路冷酷世界的判例、對現(xiàn)路溫情世界的告別、對去路絕望世界的不畏縮的塑造等，體現(xiàn)了魯迅對個體生命意義如何獲得、如何超越等著哲學(xué)命題的追問與思考。

《背影》在哪些方面體現(xiàn)朱自清散文創(chuàng)作的基本風(fēng)格?

答：由作品可以看出朱自清的散文有以下幾個特點(diǎn)：

①感情真摯。抒情都是作者發(fā)自內(nèi)心的真情實(shí)感的真實(shí)流露，沒有任何斧鑿的痕跡。作于1925年的《背影》就寫出了父子之間那種醇厚、深沉的情感交流，并蘊(yùn)涵著對人生社會的深切體驗(yàn)，父子之情是虛的、難以表現(xiàn)的，作者抓住父親的背影、父親的行動和一些細(xì)節(jié)把這種感情表達(dá)得恰如其分、真切感人。作品開篇以詩的筆法點(diǎn)題，“我與父親不相間已二年余了，我最不能忘記的是他的背影?！彼片F(xiàn)又隱、留有余地。寫父親對兒子的關(guān)隘時，主要通過人物行動來體現(xiàn)，父親去買橘子時，作者用白描手法，寫了一連串動作，“他蹣跚地走到鐵道邊，慢慢探下身去”，“穿過鐵道”，“爬上那邊月臺”，“兩手攀著上面，兩腳再向上縮;他肥胖的身子向左微傾，顯出努力的樣子”，看著父親肥胖的背影，兒子終于落下淚來，平淡樸實(shí)的敘述，寫出了父親的認(rèn)真和一腔愛子之情及兒子的心理變化。

②細(xì)致入微。朱自清的散文往往取材者小，所見者大，以點(diǎn)滴感受或微不足道的情景生發(fā)出深廣的思想內(nèi)蘊(yùn)，而且他善于用工筆描繪出一幅中國式的潑墨協(xié)議的清新幽雅的月色荷塘畫，并由此傾訴了一個進(jìn)步知識分子心靈深處的憂傷與煩惱，追求與希望。

③情景交融，朱自清的散文名篇，寫景的往往是景中有情，情景交融，既有朦朧畫意，又有幽幽詩情;而抒情的又往往是情中有景，充溢著匆匆行色，水鄉(xiāng)風(fēng)光。情與景在朱自情的散文中是互通的，是不能分開的。

④此外，他的散文華美而質(zhì)樸，他善于用華美和漂亮的語言表達(dá)心緒，但又毫無造作之感，完全是自然天成，他的言語美的質(zhì)樸，美得自然?！侗秤啊凡患拥耧?、真純盡顯，風(fēng)格樸實(shí)無華，口語化的語言尤其運(yùn)用成功，人物語言特別是父親的幾句話，簡潔樸拙，卻生動傳情，如“事以如此，不必難過，好在天無絕人之路!”即道出了家境之苦，也寫出父親的心甘情愿承受家庭重負(fù)，更包含著對兒子的寬慰，慈父形象躍然紙上。

《烏篷船》作品的藝術(shù)成就主要體現(xiàn)在那些方面?請?zhí)貏e說明書信體形式的運(yùn)用在本文中所起的作用。

答：《烏篷船》是周作人最著名的散文之一。然而，這又是一篇很難一眼就看出好處的文章。它如一杯明前的西湖龍井，顏色近乎沒有，啜之微澀，過后去有余香和回味。

文章寫的很平淡，這種平淡的特點(diǎn)首先表現(xiàn)在作者的態(tài)度上。如開頭第一段以淡然的態(tài)度寫對故鄉(xiāng)的情分，很容易讓人想起《故鄉(xiāng)的野菜》的開頭一段。后者全文充滿了對故鄉(xiāng)的懷念的深情，可開頭一段卻極力說明對故鄉(xiāng)并無特別的情分。

作者接著就介紹了烏篷船的用途、種類、結(jié)構(gòu)和外形。在記敘了船本身之后，轉(zhuǎn)而向收信人建議一種坐烏篷船的態(tài)度。作者的意見是，因?yàn)榇倬徛丝驮诖希簯?yīng)該是游山的態(tài)度“。作者并沒有濃墨重彩地船行水上的見聞，而是隨意地?cái)?。四周的景物，不過是：隨處可見的山，岸旁的烏柏”等，沒有什么描寫、形容的辭藻;行船的夜景呢，也知識：“夜

間睡在艙中，聽水省櫓聲，來往船只的招呼聲，以及鄉(xiāng)間的犬吠雞鳴，也都很有意思”。泊船看戲，則只說：“在船上行動自如，要看就看，要睡就睡，要喝酒就喝酒，我覺得可以算是理想的行樂法?！睂?shí)在是夠悠閑的!但這種平淡是作者有意為之的。其用意主要不在于外面的景物，而在怎樣去領(lǐng)略那水鄉(xiāng)的情韻，從而表現(xiàn)了一種人生的態(tài)度，一種閑適的生活情趣。語言的簡潔、本色是構(gòu)成本文平淡特色的重要因素，文章以口語為基本，調(diào)以文言的句式和詞匯，非常豐富有表現(xiàn)力。

平淡容易流于枯槁，《烏蓬船》卻平淡而豐腴圓潤。如寫三明瓦的形制，觀察得那么仔細(xì)，顯而易見作者是個熱愛生活、熱愛故鄉(xiāng)的人。

書信體與巧妙的描寫角度也是文章取得成功的原因。《烏蓬船》最初在1926年11月27日《語絲》第107其上發(fā)表時，虛擬了一個叫“光榮”的收信人，當(dāng)該文收入《澤瀉集》時，這個收信人就改為“子榮”了，而子榮則是周作人自己的一個筆名。可見，用書信體寫這篇文章完全是從藝術(shù)上考慮的。讀者可以坐在第二人稱作者朋友的位置上，聽他娓娓道來，自然會倍感親切。而隨意談天的口氣正深合小品散文這種體裁的特點(diǎn)。