第一篇：不同時(shí)期的音樂特征

1、紅軍時(shí)期：

《十送紅軍》：電視劇“長(zhǎng)征”插曲，歌詞敘事為基礎(chǔ)，并借敘事來表達(dá)革命根據(jù)地人民對(duì)紅軍的深厚情感以及對(duì)革命成功的強(qiáng)烈期盼。采用情景交融，借景抒情的手法，使人感到情真意切，難舍難分。這首作品描述的是一名女子送自己表哥遠(yuǎn)走的情景。

《映山紅》：影片“閃閃紅星”插曲，表達(dá)人們對(duì)紅軍的熱愛，對(duì)英雄的崇敬?！赌夏酁场罚?/p>

2、抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期：

《義勇軍進(jìn)行曲》由田漢作詞、聶耳作曲，誕生于抗擊日本帝國(guó)主義侵略的戰(zhàn)爭(zhēng)年代，1949年成為中華人民共和國(guó)國(guó)歌，象征著在任何時(shí)候任何地點(diǎn)，為捍衛(wèi)國(guó)家和民族的尊嚴(yán)，中華民族的堅(jiān)強(qiáng)斗志和不屈精神永遠(yuǎn)不會(huì)被磨滅。

《黃河大合唱》冼星海曲、光未然作詞。寫成于抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，以黃河為背景，熱情歌頌中華民族源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的光榮歷史和中國(guó)人民堅(jiān)強(qiáng)不屈的斗爭(zhēng)精神，痛訴侵略者的殘暴和人民遭受的深重災(zāi)難，廣闊地展現(xiàn)了抗日戰(zhàn)爭(zhēng)的壯麗圖景，并向全中國(guó)全世界發(fā)出了民族解放的戰(zhàn)斗警號(hào)，從而塑造起中華民族巨人般的英雄形象。全曲八個(gè)樂章：《黃河船夫曲》、《黃河頌》、《黃河之水天上來》、《黃水謠》、《河邊對(duì)口曲》《黃河怨》《保衛(wèi)黃河》《怒吼吧！黃河》

3、解放后：

50年代《遠(yuǎn)方的客人請(qǐng)你留下來》《我的祖國(guó)》 60、70年代：所很多歌曲都是關(guān)于熱愛祖國(guó)或贊頌毛澤東的。《東方紅》——表達(dá)在毛主席、共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)下的廣大貧苦農(nóng)民追求幸福生活的欣悅心情，才旦卓瑪《北京的金山上》《情深誼長(zhǎng)》《跟著毛澤東世界一片紅》 《偉大的毛澤東思想燦爛輝煌》《萬歲毛主席》《祝福毛主席萬壽無疆》

4、改革開放：

《春天的故事》：鄧小平改革開放《春天的故事》她贊美的是改革開放的總設(shè)計(jì)師鄧小平同志。然而，這首歌的一大特點(diǎn)卻是通篇沒有一處出現(xiàn)鄧小平的名字，代指他的詞也不是“大救星”或“紅太陽”，而是“一位老人”。

《走進(jìn)新時(shí)代》張也(1998年春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì))，整首歌曲充滿了愛國(guó)主義精神，旋律充滿正氣，歌詞健康向上。這首歌以領(lǐng)唱和合唱的形式歌頌黨和人民。具有抒情歌曲的特點(diǎn)，親切深情反映了對(duì)祖國(guó)、對(duì)人民和對(duì)一切美好事物的熱愛！進(jìn)入改革開放后，一曲《走進(jìn)新時(shí)代》，為我們展現(xiàn)了黨和國(guó)家四代領(lǐng)導(dǎo)集體建設(shè)社會(huì)主義現(xiàn)代化強(qiáng)國(guó)的決心和信念。這首歌是歌頌我國(guó)第三代領(lǐng)導(dǎo)江澤民的。80年代：是通俗歌曲爛大街的十年，早期以張敏敏、劉歡、蔣大為李雙江等等為音樂界領(lǐng)袖。84年開始有了春晚，臺(tái)灣歌手文章伊能靜等等帶來的南國(guó)風(fēng)格讓人們了解了更多，80年代末才開始有了流行歌曲這個(gè)概念。流行音樂：結(jié)構(gòu)短小、內(nèi)容通俗、形式活潑、情感真摯，并被廣大群眾所喜愛，廣泛傳唱或欣賞費(fèi)翔《冬天一把火》轉(zhuǎn)折豪放歌曲出來了，大興安嶺失了一場(chǎng)大火86年春晚、《小虎隊(duì)》、草蜢組合《寶貝對(duì)不起》、張學(xué)友、BEYOND、羅大佑《戀曲1990》、羅大佑《童年》、蔡琴、鄧麗君（靡靡之音）消極情愛、梅艷芳、譚詠麟、林憶蓮。是人們比較感興趣的。同時(shí)這幾年還有一個(gè)特點(diǎn)那就是有相當(dāng)一批的影視歌曲曾經(jīng)紅極一時(shí)，男女老幼都能唱上一段。雖然這些歌曲原唱是誰往往沒幾個(gè)知道。毛阿敏《思戀》渴望主題曲《好人一身平安》、韋唯《愛的奉獻(xiàn)》、1990年

韋唯與劉歡合作演唱了《亞洲雄風(fēng)》，這首歌參加競(jìng)選當(dāng)年北京亞運(yùn)會(huì)的主題歌，《好漢歌》。

90年代：宋祖英91年青歌《小背簍》王菲、孫悅、港臺(tái)四大天王：郭富城、劉德華、黎明《今夜你會(huì)不會(huì)來》、張學(xué)友，臺(tái)灣：鄭智化《星星點(diǎn)燈》

21世紀(jì)：當(dāng)代音樂：陶喆、孫燕姿、周杰倫、鳳凰傳奇等、超女、快男、許嵩等等。

1、吐魯番的葡萄熟了 1978 關(guān)牧村

2、潔白的羽毛寄深情 1978 李谷一

3、甜蜜蜜 1979 鄧麗君

4、我愛你，中國(guó) 1979 葉佩英

5、外婆的澎湖灣 1979 潘安邦

6、橄欖樹 1979 齊 豫

7、再見吧，媽媽 1979 李雙江

8、在好桃花盛開的地方 1980 蔣大為

9、月光下的鳳尾竹 1980 關(guān)牧村

10、小城故事 1980 鄧麗君

11、年輕的朋友來相會(huì) 1980 李谷一

12、牡丹之歌 1980 蔣大為

13、軍港之夜 1980 蘇小明

14、鄉(xiāng)戀 1980 李谷一

15、在希望的田野上 1982 彭麗媛

16、小白楊 1983 閻維文

17、大海啊，故鄉(xiāng) 1983 朱逢博

18、長(zhǎng)江之歌 1983 殷秀梅

19、我的中國(guó)心 1984 張明敏

20、十五的月亮 1984 董文華

21、難忘今宵 1984 李谷一

22、敢問路在何方 1986 蔣大為

23、外面的世界 1986 齊 秦

24、讓世界充滿愛 1986 群 星

25、朋友 1986 臧天朔

26、東方之珠 1986 羅大佑

27、明天會(huì)更好 1986 群 星

28、大約在冬季 1986 齊 秦

29、信天游 1987 程 琳

30、少年壯志不言愁 1987 劉 歡

31、綠葉對(duì)根的情誼 1987 毛阿敏

32、黃土高坡 1987 胡 月

33、妹妹你大膽地往前走 1987 姜 文

34、故鄉(xiāng)的云 1987 費(fèi) 翔

35、再回首 1988 姜育恒

36、我的未來不是夢(mèng) 1988 張雨生

37、燭光里的媽媽 1988 毛阿敏

38、一個(gè)真實(shí)的故事 1989 朱哲琴

39、彎彎的月亮 1989 劉 歡

40、讓我一次愛個(gè)夠 1989 庚澄慶

42、好大一棵樹 1989 田 震

43、愛的奉獻(xiàn) 1989 韋 唯

44、亞洲雄風(fēng) 1990 韋唯 劉歡

45、戀曲1990 1990 羅大佑

46、同一首歌 1990 劉 暢

47、特別的愛給特別的你 1990 伍思凱

48、好人一生平安 1990 李 娜

49、愛我中華 1991 宋祖英

50、愛的代價(jià) 1991 張艾嘉

51、同桌的你 1992 老 狼

52、說句心里話 1992 閻維文

53、水手 1992 鄭 智

54、春天的故事 1992 董文華

55、北京一夜 1992 陳 升 劉佳慧

56、小芳 1993 李春波

57、夕陽紅 1993 佟鐵鑫

58、吻別 1993 張學(xué)友

59、忘情水 1993 劉德華

60、濤聲依舊 1993 毛 寧

61、最浪漫的事 1994 趙詠華

62、祝你平安 1994 孫 悅

63、中華民謠 1994 孫 浩

64、纖夫的愛 1994 尹相杰 于文華

65、青藏高原 1994 李 娜

66、執(zhí)著 1995 田 震

67、真的好想你 1995 周冰倩

68、山不轉(zhuǎn)水轉(zhuǎn) 1995 那 英

69、心太軟 1996 任賢齊

70、為了誰 1996 祖 海

71、走進(jìn)新時(shí)代 1997 張 也

72、中國(guó)人 1997 劉德華

73、朋友 1997 周華健

74、站在高崗上 1997 張惠妹

75、快樂老家 1997 陳 明

76、好漢歌 1997 劉 歡

77、相約1998 1998 那英 王菲

78、好日子 1998 宋祖英

79、對(duì)面的女孩看過來 1998 任賢齊

80、想你的365天 1999 李 玟

81、山路十八彎 1999 李 瓊

82、七子之歌 1999 容韻琳

83、冷酷到底 1999 羽 泉

84、?；丶铱纯?1999 陳 紅

85、母親 2000 閻維文

86、愛如潮水 2001 張信哲

87、神奇 2002 孫燕姿

88、西部放歌 2003 王宏偉

89、江南 2004 林俊杰

90、愛情36計(jì) 2004 蔡依林91、2002年的第一場(chǎng)雪 2004 刀 郎

92、神話 2005 成龍 金喜善

93、隱形的翅膀 2006 張韶涵

94、桃花朵朵開 2006 阿牛

95、千里之外 2006 周杰倫 費(fèi)玉清

96、菊花臺(tái) 2006 周杰倫

97、自由飛翔 2007 鳳凰組合98、北京歡迎你 2008 群 星

99、我和你 2008 莎拉·布萊曼劉歡

第二篇：浪漫主義時(shí)期音樂的風(fēng)格特征

浪漫主義時(shí)期音樂的風(fēng)格特征

姓名:陳小溪 學(xué)號(hào):2010710038 學(xué)院:統(tǒng)數(shù)學(xué)院 手機(jī)號(hào)：*** 浪漫主義的思想產(chǎn)生于 18 世紀(jì)中葉，19 世紀(jì)初的歐洲文藝思想界。這個(gè)時(shí)期，政治風(fēng)云變化頻繁。由于歐洲大陸封建復(fù)辟，各種思想文化領(lǐng)域和藝術(shù)風(fēng)格先后興起。在音樂方面，浪漫主義的精神早在貝多芬的晚期作品中就有所表現(xiàn)。如《 田園》、《 英雄》 以及《 第九交響曲》 等等。都有浪漫的色彩出現(xiàn)。但真正揭開浪漫主義音樂序幕的應(yīng)首推舒伯特、韋柏。

浪漫主義這一詞的含義，原來是指用羅曼語書寫的故事，進(jìn)而專指長(zhǎng)篇小說或騎士故事，后來也包括傳奇小說等。浪漫主義在藝術(shù)上的興起，首先出現(xiàn)于十八世紀(jì)的文學(xué)中。在作品里，將一切個(gè)人的感情、趣味和才能完全不受限制地表現(xiàn)出來。就是說，作曲家強(qiáng)烈地表現(xiàn)出自己的癖好。這與受形式支配的古典主義在理論上相對(duì)立。古典主義的音樂是線條式的而且是鮮明的，浪漫主義的音樂富于色彩和感情，含有許多主觀、空想的因素。然而，這只是原則上的區(qū)別，實(shí)際上在古典主義音樂中，已含有浪漫主義的因素，而浪漫派的作品中，也多有古典式的內(nèi)容。

浪漫主義音樂與古典主義音樂所不同的是，它承襲古典樂派作曲家的傳統(tǒng)，在此基礎(chǔ)上也有了新的探索。如強(qiáng)調(diào)音樂要與詩歌、戲劇、繪畫等音樂以外的其他藝術(shù)相結(jié)合，提倡一種綜合藝術(shù)；提倡標(biāo)題音樂；強(qiáng)調(diào)個(gè)人主觀感覺的表現(xiàn)，作品常常帶有自傳的色彩；作品富于幻想性，描寫大自然的作品很多，因?yàn)榇笞匀缓芷届o，沒有矛盾，是理想的境界；重視戲劇，研究民族、民間的音樂文學(xué)，從中吸取營(yíng)養(yǎng)，作品具有民族特色。在藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法上，是繼承古典樂派，但內(nèi)容上卻有很大的差異，夸張的手法也使用的特別多。在音樂形式上，它突破了古典音樂均衡完整的形式結(jié)構(gòu)的限制，有更大的自由性。單樂章題材的器樂曲繁多，主要是器樂小品，如即興曲、夜曲、練習(xí)曲、敘事曲、幻想曲、前奏曲、無詞曲以及各種舞曲——瑪祖卡、圓舞曲、波爾卡等。在眾多的器樂小品中，鋼琴小品居多。聲樂的作品中出現(xiàn)了大量的藝術(shù)歌曲，并將諸多的聲樂小品串聯(lián)起來形成套曲，如舒伯特《美麗的磨坊女》、《冬之旅》等，就是浪漫主義音樂派創(chuàng)新的藝術(shù)題材。和聲是表現(xiàn)浪漫主義色彩的重要工具，不諧和音的擴(kuò)大和自由使用，7和弦和9和弦以及半音法和轉(zhuǎn)調(diào)在樂曲里的經(jīng)常出現(xiàn)，擴(kuò)大了和聲范圍及表現(xiàn)功，增強(qiáng)了和聲的色彩。作曲家創(chuàng)立了多樂章的標(biāo)題交想曲和單樂章的標(biāo)題交響詩，這是浪漫主義音樂的重要的形式。

浪漫主義音樂以它特有的強(qiáng)烈、自由、奔放的風(fēng)格與古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)、典雅、端莊的風(fēng)格形成了強(qiáng)烈的對(duì)比。如果貝多芬的音樂只是黑白電影或版畫的話，那么浪漫主義音樂派作品則像水彩畫和五顏六色的油畫。這一時(shí)期產(chǎn)生了兩種不同的浪漫主義音樂流派。一種是以勃拉姆斯為主要代表的保守浪漫主義，另一種是積極浪漫主義。浪漫主義音樂時(shí)期也是歐洲音樂發(fā)展史上成果最為豐富的時(shí)期，它極大豐富和發(fā)展了古典主義音樂的優(yōu)良傳統(tǒng)，并有大膽的創(chuàng)新，這一時(shí)期的許多音樂珍品至今仍深受人們的喜愛和歡迎。而浪漫主義時(shí)期的音樂的特征有以下幾點(diǎn): 民族性、民主性。反對(duì)外族侵略和民族壓迫，反對(duì)封建統(tǒng)治和民族分裂，是浪漫主義音樂的主要思想內(nèi)容。為了表現(xiàn)這些內(nèi)容，為了塑造民族英雄形象，反映愛國(guó)主義和民族統(tǒng)一思想，在上特別注意吸收民族英雄的精華。

人民性。浪漫主義音樂家受到在資產(chǎn)階級(jí)民族民主革命斗爭(zhēng)中，人民所表現(xiàn)出來的巨大力量的啟示，在他們的作品中力求真實(shí)地表現(xiàn)普通人的精神面貌、社會(huì)道德、審美觀和理想，同時(shí)為使作品被人所理解，發(fā)展了樂器作品的標(biāo)題性，創(chuàng)作了大量的標(biāo)量音樂。

抒情性。它與崇尚理性的古典主義不同，浪漫主義崇尚感性，注重揭示人類精神和內(nèi)心世界，而這些又是通過作曲家個(gè)人的感受表現(xiàn)的。因而抒情性的個(gè)人心理刻劃，自傳性，則成為浪漫主義音樂的重要特征，并促進(jìn)了抒情體裁的發(fā)展。

幻想性。這是作曲家為了在他們的作品中解決殘酷的現(xiàn)實(shí)與美好理想矛盾，所采取的一種手法。浪漫主義作曲家之所以喜歡從民間傳說、神話故事中選也題材和形象，正是由于從這里可以為他們的想象，提供任意馳騁的天地。

新精神。浪漫主義作曲家不但在政治上、思想上和道德觀念上反對(duì)因襲守舊，而且在藝術(shù)上，在音樂體裁，形式以及創(chuàng)作手法諸方面，都進(jìn)行了大膽的革新，從而發(fā)展和豐富了人類的音樂文化。

浪漫主義音樂的風(fēng)格的形成與其當(dāng)時(shí)的社會(huì)因素是分不開的，初期的浪漫主義音樂與其它姊妹藝術(shù)一樣，也是發(fā)自歐洲“啟蒙時(shí)代”的思想和法國(guó)大革命的自由民主思想，它比文學(xué)中的浪漫主義要晚數(shù)十年。貝多芬的晚期作品已成為初期的浪漫主義的先驅(qū)，其后的作曲家們皆可歸為浪漫派。從時(shí)代上講，十九世紀(jì)中葉是浪漫主義音樂的全盛時(shí)期，因?yàn)闅W洲通過傳教等方式與其他國(guó)家進(jìn)行溝通，促進(jìn)了浪漫主義音樂派的發(fā)展。19世紀(jì)下半葉至20世紀(jì)上半葉是歐洲勢(shì)力的鼎盛時(shí)期，雖然浪漫主意思想逐步衰退，但它留給人們的印象是深刻久遠(yuǎn)的。

在古典派作曲家貝多芬、羅西尼和韋伯的晚期作品中，已經(jīng)明顯流露出浪漫主義音樂的風(fēng)格，正是他們開創(chuàng)了浪漫派的先河。1800年前后出生的作曲家們，形成了初期浪漫主義的中心。舒伯特和柏遼茲可謂初期浪漫派音樂的代表人物，他們從格魯克、海頓、莫扎特和貝多芬的傳統(tǒng)出發(fā)，形成了自己獨(dú)特的流派。后來，浪漫主義音樂經(jīng)過門德爾松、舒曼、肖邦和威爾第等人的進(jìn)一步完善，在柴科夫斯基、李斯特和瓦格納的時(shí)代達(dá)到了巔峰，這些作曲家、鋼琴家構(gòu)成了中期浪漫主義的中心。至于馬勒、理查德·施特勞斯和拉赫瑪尼諾夫等近代名家的作品，則歸于晚期浪漫主義音樂。

早期浪漫主義音樂派的代表人物舒伯特的創(chuàng)作中心是藝術(shù)歌曲，藝術(shù)歌劇是詩歌和音樂的結(jié)合，這是浪漫主義音樂派作曲家抒發(fā)詩情畫意的理想領(lǐng)域。舒柏特選用的詩歌范圍很廣，有歌德、席勒等大詩人的詩，也有它的朋友朔貝爾的作品。他歌劇中的鋼琴伴奏，不僅起了陪襯旋律的作用，也是創(chuàng)造特定意境的主要手段。舒柏特的歌曲被稱為“藝術(shù)歌曲”，但許多歌劇中淳樸的音樂語言，常常接近于民歌，他的《野玫瑰》、《鱒魚》、《菩提樹》等歌曲，后來都成為廣泛流傳的民歌。民歌常用的分節(jié)歌的形式也是舒柏特歌曲創(chuàng)作的主要形式。

李斯特是中期浪漫主義音樂派的代表人物，他出生在匈牙利，他的一生對(duì)音樂突出的貢獻(xiàn)主要有兩方面，一是豐富了鋼琴技巧的表現(xiàn)力。

他的鋼琴音樂不僅有詩情畫意的小品，也有宏偉、輝煌的藝術(shù)效果和具有交響性的樂曲，他使鋼琴音樂獲得了管弦樂隊(duì)般的效果，氣勢(shì)宏偉，熱情磅礴。二是他首創(chuàng)了單樂章標(biāo)題交響詩體裁。一生中他寫了十三首交響詩，以《前奏曲》和《塔索》最為著名，這些交響詩具有敘事性、抒情性、描寫性和戲劇性的特點(diǎn)。此外，在李斯特的作品中鮮明的匈牙利民族特色體現(xiàn)得尤為突出，如反映匈牙利民間生活的19首匈牙利狂想曲，其中第2、6、12、15首是經(jīng)典之作。

理查施特勞斯是晚期浪漫主義音樂派作曲家。作為一位作曲家，施特勞斯的貢獻(xiàn)主要表現(xiàn)在交響詩方面，他完善了交響詩的結(jié)構(gòu)形式，精心創(chuàng)作主導(dǎo)動(dòng)機(jī)以及專門描寫人物、地點(diǎn)、情景的音樂片斷。他的管弦樂配器方面同樣顯露了卓越的才能，他的作品線條思緒極盡各種樂器之性能，使他的作品中一個(gè)極平常的動(dòng)機(jī)或主題也能發(fā)出最迷人的光彩。施特勞斯的歌劇創(chuàng)作主要受瓦格那的“樂劇”的影響，作曲技巧雖然高超，但內(nèi)容比較蒼白，與瓦格那的作品相比較要單薄得多。他的作品有時(shí)象一篇充滿絢麗辭藻的散文，但卻在復(fù)述一個(gè)空洞無聊的內(nèi)容。施特勞斯是由古典創(chuàng)作和浪漫主義音樂的杰出綜合者，莫扎特的明澈，貝多芬的動(dòng)蕩，勃拉姆斯的結(jié)構(gòu)感，瓦格那的英雄性，李斯特的標(biāo)題音樂，激發(fā)了他的創(chuàng)作欲望。他對(duì)管弦樂隊(duì)的熟練把握使他的作品發(fā)出迷人的光彩，但世紀(jì)末的文化特征，也充分體現(xiàn)在他的作品中，即唯美主義和頹廢主義的傾向。他的創(chuàng)作和瓦格那一道預(yù)示了二十世紀(jì)音樂的來臨。

浪漫主義音樂派在音樂史上的地位不言而喻，這一時(shí)期不但盛產(chǎn)偉大的音樂家，而且音樂體裁空前廣泛，出現(xiàn)了諸如無詞歌、夜曲、藝術(shù)歌曲、敘事曲、交響詩等新穎、別致的形式，是人類藝術(shù)史上的一大“寶庫”。

第三篇：不同時(shí)期人事檔案管理方法（精選）

不同時(shí)期人事檔案管理方法 傳統(tǒng)人事檔案管理：管理模式的封閉性、功能定位的單一性、利用手段的原始性都有一定的局限性。創(chuàng)新人事檔案管理：從靜態(tài)的管理控制向以人為本的服務(wù)轉(zhuǎn)變，如建立教師成長(zhǎng)檔案、建立優(yōu)秀人才成長(zhǎng)人才庫。

從“政治化”向“績(jī)效化”的功能定位轉(zhuǎn)變，一是人事檔案的信息記錄功能；二是人事檔案的績(jī)效分析功能。三是對(duì)人事檔案信息源和信息渠道的開拓發(fā)掘，以獲取更多的有用檔案信息；由紙質(zhì)型檔案向電子化檔案轉(zhuǎn)變，人事檔案資源的建設(shè)手段逐步現(xiàn)代化，使檔案信息的收集添加更加方便快捷，對(duì)人事檔案進(jìn)行信息化、集約化、動(dòng)態(tài)化管理。四是建立學(xué)校復(fù)查評(píng)估檔案資源庫。

第四篇：不同時(shí)期入黨誓詞參考

不同時(shí)期入黨誓詞參考

不同時(shí)期的入黨誓詞是不一樣的，下面小編為大家搜集的一篇“不同時(shí)期入黨誓詞參考”，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友!

“我志愿加入共產(chǎn)黨，擁護(hù)黨的綱領(lǐng)，遵守黨的章程，履行黨員義務(wù)，執(zhí)行黨的決定，嚴(yán)守黨的紀(jì)律，保守黨的秘密，對(duì)黨忠誠，積極工作，為共產(chǎn)主義奮斗終身，隨時(shí)準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切，永不叛黨?！?摘自《共產(chǎn)黨章程》第一章第六條規(guī)定)

共產(chǎn)黨各時(shí)期的入黨誓詞

共產(chǎn)黨成立后，在黨的一大和二大上，分別通過了《共產(chǎn)黨綱領(lǐng)》和《共產(chǎn)黨章程》?！毒V領(lǐng)》和《章程》都對(duì)黨員的言行提出了較為明確的要求，并在以后召開的黨的代表大會(huì)上，對(duì)黨章不斷進(jìn)行了修改，從而對(duì)黨員的要求作了進(jìn)一步的完善。

紅軍時(shí)代，入黨誓詞已經(jīng)比較規(guī)范，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期、建國(guó)初期入黨誓詞幾經(jīng)修改。

1982年9月召開的黨的十二大首次把入黨誓詞作為一條寫進(jìn)了黨章。把入黨誓詞寫進(jìn)黨章，這是共產(chǎn)黨歷史上的第一次。黨的十三大、十四大、xx大、xx大通過的黨章都重申了這一條。

共產(chǎn)黨的入黨誓詞共分為5個(gè)時(shí)期

【紅軍時(shí)期】

“嚴(yán)守秘密，服從紀(jì)律，犧牲個(gè)人，階級(jí)斗爭(zhēng)，努力革命，永不叛黨。”

【抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期】

“我志愿加入共產(chǎn)黨，堅(jiān)持執(zhí)行黨的紀(jì)律，不怕困難，不怕犧牲，為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗到底?！?/p>

【解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期】

“我志愿加入共產(chǎn)黨，作如下宣誓：

一、終身為共產(chǎn)主義事業(yè)奮斗。

二、黨的利益高于一切。

三、遵守黨的紀(jì)律。

四、不怕困難，永遠(yuǎn)為黨工作。

五、要做群眾的模范。

六、要保守黨的秘密。

七、對(duì)黨有信心。

八、百折不撓永不叛黨?！?/p>

【建國(guó)初期】

“我志愿加入共產(chǎn)黨，承認(rèn)黨綱黨章，執(zhí)行黨的決議，遵守黨的紀(jì)律，保守黨的秘密，隨時(shí)準(zhǔn)備犧牲個(gè)人的一切，為全人類徹底解放奮斗終身?！?/p>

【十二大以后】

“我志愿加入共產(chǎn)黨，擁護(hù)黨的綱領(lǐng)，遵守黨的章程，履行黨員義務(wù)，執(zhí)行黨的決定，嚴(yán)守黨的紀(jì)律，保守黨的秘密，對(duì)黨忠誠，積極工作，為共產(chǎn)主義奮斗終身，隨時(shí)準(zhǔn)備為黨和人民犧牲一切，永不叛黨?！?/p>

第五篇：不同時(shí)期思想?yún)R報(bào)

不同時(shí)期思想?yún)R報(bào)

尊敬的黨組織：

我已正式轉(zhuǎn)為一名共產(chǎn)黨員，感到十分光榮和高興的同時(shí)，也感到自己的責(zé)任在不斷加重，意識(shí)到作為一名正式黨員，我需要更加嚴(yán)格的要求自己，鍛煉和提高自己。從學(xué)校畢業(yè)后的半年來我并沒有直接參加工作而是在準(zhǔn)備考研，在這半年的考研生活中，雖然我并沒有在實(shí)踐上有很多的領(lǐng)悟和鍛煉，但考研對(duì)我精神上的磨練卻也使我更深的體會(huì)到了如何更好地成為一名合格的共 產(chǎn) 黨員，如何堅(jiān)定正確的實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值和社會(huì)價(jià)值，這些于我而言都是精神上的財(cái)富，在思想上給予了我很大的啟迪?，F(xiàn)將我這半年來的思想體會(huì)向黨組織總結(jié)匯報(bào)如下，望黨組織監(jiān)督并指正。

隨著時(shí)間一年一年過去，我再也不是當(dāng)初那個(gè)在學(xué)校以學(xué)生身份生活的自己，于XX年畢業(yè)的我們已然已經(jīng)脫離了大學(xué)生這一稱號(hào)，開始慢慢步入社會(huì)，我們迫切的希望去實(shí)現(xiàn)自己的人生價(jià)值，社會(huì)價(jià)值，個(gè)人理想，社會(huì)理想，我們迫切的希望得到社會(huì)和眾人的認(rèn)可，自己對(duì)自己的認(rèn)可，可是大部分的我們又覺得自身能力有很大的不足，想要做好一件事還需要更大的努力，因此很多人都選擇了繼續(xù)讀研，考研。我之所以選擇考研一方面是因?yàn)樯钪陨砟芰Φ牟蛔?，由于在本科期間并沒有正確認(rèn)識(shí)自己的興趣和日后的工作方向。

因此沒有及時(shí)并十分充分的做好一畢業(yè)就工作的準(zhǔn)備，朝著哪個(gè)方向工作，如何不犯錯(cuò)誤或少犯錯(cuò)去規(guī)劃自己的人生對(duì)這些我都沒有很大的把握，我的這種迷茫使得我選擇繼續(xù)讀研;另一方面我希望借助讀研這一平臺(tái)我能真正把自己本科專業(yè)中感興趣的某一個(gè)方向?qū)W好學(xué)精，以此為一個(gè)緩沖期去完成需要抓緊時(shí)間完成的專業(yè)研究學(xué)習(xí)。我知道讀研并不意味著上了一個(gè)臺(tái)階，也有很多人認(rèn)為那是一種逃避社會(huì)壓力的方式，但我希望讀研對(duì)我來說是一個(gè)新的開始并且是一個(gè)真正能規(guī)劃好自己的職業(yè)和人生的一個(gè)過程。

作為一名共 產(chǎn) 黨員，我希望不斷完善自身，作為一名已畢業(yè)的大學(xué)生，我深感時(shí)間稍縱即逝，珍惜青春在年輕的時(shí)候努力奮斗的重要性，考研的生活十分的枯燥和艱苦，每天的早起晚睡和兩點(diǎn)一線的生活讓人難以堅(jiān)持，但堅(jiān)持過來的我現(xiàn)在能更好的面對(duì)壓力和枯燥，學(xué)會(huì)想盡各種辦法來克制自己的惰性，來適應(yīng)艱苦的環(huán)境和壓力，我深感心靈上強(qiáng)大了才能更好的去完成自己想做的事，我們必須意志堅(jiān)強(qiáng)，吃的了別人吃不了的苦才能真正擺脫那個(gè)不足和有缺陷的自己，不斷地提高和完善自身。

我希望今后的我仍能繼續(xù)保持考研時(shí)期那種艱苦奮斗的作風(fēng)和精神，為自己的將來不斷奮斗，為實(shí)現(xiàn)自己的個(gè)人理想和社會(huì)理想不斷奮斗，為成為一名優(yōu)秀人才不斷奮斗，為做一名合格的共產(chǎn) 黨員不斷奮斗。

匯報(bào)人：